* importancia de la longitud de onda ( L = 343 / frecuencia ... 20Hz ~ 17.15m --> 20kHz ~ 1.

71cm, A440 ~ 78cm)

* reflexión: Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuentra con un obstáculo que no puede traspasar ni rodear.

* difracción: una onda sonora encuentra a su paso un pequeño obstáculo y lo rodea. una onda sonora topa con un pequeño agujero y lo atraviesa

* principio de Huygens–Fresnel
each point of an advancing wave front is in fact the center of a fresh disturbance and the source of a new train of waves; additionally, the
advancing wave as a whole may be regarded as the sum of all the secondary waves arising from points in the medium already traversed.

* interferencia

* reflectores

the dimensions of sound obstacles must be at least several wavelengths . a wall of dimensions comparable to three wavelengths, presents only a short
sound shadow and elements of the size of one wavelength practically do not disturb the sound field at all

- superficies planas
- superficies curvas

c = speed of sound in air

a1 > b
a2 > b

This formula indicates that the regions of reflector effectiveness reaches increasingly lower frequencies as:
Reflector size increases
Distance to the sound source decreases
Distance to the listener decreases
The sound falls more steeply onto the reflector

seats located far back in the hall will receive fewer low frequency contributions than the front rows when all reflectors are of equal size. It also results in the
requirement to increase the size of those reflectors which are oriented to reach the back of the hall.

Aside from the size of the reflector, its mass also plays a role for its effectiveness. Plates (or foils) which are too light transmit a portion of the sound energy,
or they themselves vibrate too strongly. A desirable area weight of at least 10 kg/m2 for reflectors of mid and high-frequencies can be used as an initial point
of reference, this corresponds approximately to a 12 mm wood plate. This requirement is especially relevant for reflectors of speech and singing. If
frequencies of the bass region also need to be reflected, approximately 40 kg/m2 are required.

* difusores

surfaces can have a scattering effect, i.e., instead of the previously described geometric reflection of the sound waves (in one direction), the sound energy is
reflected diffusely in all directions. This effect is most strongly pronounced when the depth of the structure is of the order of magnitude of one-fourth to one-
half of a wavelength.

for larger wavelengths, the structured surface behaves like a smooth wall; i.e., geometric reflection occurs. Above the frequency regions for diffuse reflection,
the individual surfaces of the structure act as geometric reflection surfaces and angular mirrors. This can certainly result in reflection directions other than
those corresponding to the main orientation of the wall. Strongly structured surfaces can lead to differing tone colorations of the sound reflected in different
directions because of this triple division of the entire frequency region.
* absorción

Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la mayor parte de su energía se refleja, pero un porcentaje de ésta es absorbida por el nuevo medio.
Todos los medios absorben un porcentaje de energía que propagan, ninguno es completamente opaco. Respecto al interior, los exteriores son aislantes

El coeficiente de absorción o de atenuación se define como el cociente entre la energía absorbida y la energía incidente por una superficie o sustancia.
Normalmente, se expresa en Sabines dentro de una escala de 0 a 1 (porcentaje).

Sound contributions of different pitch are generally not absorbed or reflected in equal strength by the same material.

1. Materiales resonantes, que presentan la máxima absorción a una frecuencia determinada: la propia frecuencia del material.

2. Materiales porosos, que absorben más sonido a medida que aumenta la frecuencia. Es decir, absorben con mayor eficacia las altas frecuencias (los
agudos). El material poroso más difundido, hoy por hoy (2005), es la espuma acústica.

3. Absorbentes en forma de panel o membrana absorben con mayor eficacia las bajas frecuencias (los graves), que las altas.

4. Absorbente Helmholtz Es un tipo de absorbente creado artificialmente que elimina específicamente unas determinadas frecuencias.

The audience in a hall can essentially be considered as a high frequency absorber. Thus the audience absorbs all sound contributions from approximately
500 Hz on upwards

the same number of persons affect a higher degree of absorption when distributed over a larger surface. For example, 200 persons distributed over an area
of 100 m2 possess an equivalent absorption area of 95 m2 at a frequency of 1,000 Hz. However when they are distributed over 200 or even 300 m2 their
equivalent absorption area rises to above 140 or 165 m2 respectively.

a low frequency absorber which predominantly absorbs the low tone contributions and reflects the high ones . This effect comes about when plates can
vibrate in front of a hollow space as is most often the case for wood paneling for example. As the hollow space becomes deeper and the plate becomes
heavier the frequency region of maximum absorption moves toward lower frequencies.

In practice, curtains are a particularly interesting case, because they can be used without structural changes, or as a temporary proviso. As a porous
material, they absorb, as do carpets, preferentially high frequency contributions. However, their absorption regions can be broadened to include lower
frequencies when suspended at certain distances from the wall. A somewhat uniform absorption results above the frequency for which the wall distance
amounts to one-fourth of the wavelength.

where fu is the limiting frequency and d is the wall distance (Cremer, 1961). However the material can not be too light, furthermore the curtain should be
hung with folds. As an example, for wall distance of 10 cm a limiting frequency of 850 Hz results, and for a distance of 25 cm this is already 340 Hz.

* refracción: desviación que sufren las ondas en la dirección de su propagación, cuando el sonido pasa de un medio a otro, con diferente velocidad de
transmisión del sonido (diferente material, diferente temperatura)

* reverberación

Se produce cuando las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extinción de la onda directa, es decir, en un tiempo menor que el de persistencia
acústica del oído.

* tiempo de reverberación

El tiempo de reverberación es el tiempo que transcurre en un determinado recinto, desde que se produce un determinado sonido, hasta que la intensidad
de ese sonido disminuye a una millonésima de su valor original, o dicho de otro modo que disminuye 60 dB.

with rooms used only for speech, such as lecture rooms, congress halls, parliament, theatres for dramatic performances and so on, the reverberation time
should not fall short of say 0.5 .it is advisable to provide for sufficient low-frequency absorption by applying suitably designed absorbers (resonance
absorbers, see Section 6.4) to the boundaryof such rooms in order to reduce the reverberation time and also the stationary sound level at low frequencies.
for concert halls, the optimum values for occupied concert halls are in the range from about 232 Room Acoustics 1.6 to 2.1 s at mid-frequencies. reverb tapa
ruidos de cuerdas, alientos, etc. tapa falta de sincronía y diferencias de afinación. mezcla todo el conjunto.

a military band or a light orchestra playing outdoors: the sounds are brittle and harsh, and it is obvi-ous that it is of no advantage to be able to hear every
detail. Furthermore, the loudness of music heard outdoors is reduced rapidly as the distance increases from the sound source.

Teatro y palabra hablada 0.4 – 1 (s)

Música de cámara 1 – 1.4 (s)
Música orquestal 1.5 (s)
Ópera 1.6 – 1.8 (s)
Música coral y sacra hasta 2.3 (s)

---------------------

salas comparables con instrumentos

subjetividad del juicio el escucha (mayoría? mayoría de los que dicen algo?)

objetivo de la sala (conferencia, trabajo colectivo, orquesta, opera, etc.)

cada sala será diferente, por la idea del arquitecto

determinicidad no viable, en todo caso sería confusa... modelos probabilísticos

temperatura no uniforme en salas grandes, el aire no está en reposo por aires. sin embargo, no son de efecto considerable.

tipos importates de sonid: voz, instrumentos, máquinas (technical noise sources)

para la voz hablada (fundamental frequency lies between 50 and 350 Hz): Since consonants are of particular importance for the intelligibility of speech, a
room or hall intended for speech, as well as a public address system, should transmit the high frequencies with great fidelity. The transmission of the
fundamental vibration, on the other hand, is less important since our hearing is able to reconstruct it if the sound signal is rich in higher harmonics (50Hz-
5000Hz).

para instrumentos: large pipe organs have the widest frequency range, reaching from 16 Hz to about 9 kHz. (There are some instruments, especially
percussion instruments, which produce sounds with even higher frequencies.) The piano follows, having a frequency range which is smaller by about three
octaves. Since almost all instruments produce higher harmonics, the actual range of frequencies occurring in music extends still further, up to about 15 kHz.
In music, unlike speech, all frequencies are of almost equal importance.

at 10 kHz and above the attenuation in air is so dominant that the influence of a room on the propagation of high-frequency sound components can safely be
neglected. At frequencies lower than 50 Hz geometrical considerations are almost useless because of the large wavelengths of the sounds; furthermore, at
these frequencies it is almost impossible to assess correctly the sound absorption by vibrating panels or walls and hence to control the reverberation.

On the whole, it can be stated that the frequency range relevant to room acoustics reaches from 50 to 10 000 Hz, the most important part being between
100 and 5000 Hz.

An important property of the human voice and musical instruments is their directionality, i.e. the fact that they do not emit sound with equal intensity in all
directions. In speech this is because of the ‘sound shadow’ cast by the head. The lower the sound frequency, the less pronounced is the reduction of sound
intensity by the head, because with decreasing frequencies the sound waves are increasingly diffracted around the head.

For the room acoustician, however, it is important to know that strong components, particularly from the strings but likewise from the piano, the woodwinds
and, of course, from the tuba, are radiated upwards.

The variety of possible noise sources is too large to discuss in any detail. A common kind of noise in a room is sound intruding from adjacent rooms or from
outside through walls, doors and widows, due to insufficient sound insulation. A typical noise source in halls is the air conditioning system; some of the noise
produced by the machinery propagates in the air ducts and is radiated into the hall through the air outlets.

*** parabolas (micrófono parabólico?)

*** concha acústica
reducir desperdicio de energía, hacer que los músicos se escuchen a sí mismos

*** principio de Huygens–Fresnel

each point of an advancing wave front is in fact the center of a fresh disturbance and the source of a new train of waves; additionally, the advancing wave as
a whole may be regarded as the sum of all the secondary waves arising from points in the medium already traversed.

*** reflexión

Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuentra con un obstáculo que no puede traspasar ni rodear.

Si el obstáculo es pequeño en relación con la longitud de onda, el sonido lo rodeara (difracción), en cambio, si sucede lo contrario, el sonido se refleja
(reflexión).

La reflexión no actúa igual sobre las altas frecuencias que sobre las bajas. La longitud de onda de las bajas frecuencias es muy grande (pueden alcanzar
los 18 metros), por lo que son capaces de rodear la mayoría de obstáculos; en cambio las altas frecuencias no rodean los obstáculos por lo que se
producen sombras detrás de ellos y rebotes en su parte delantera.

*** eco

La señal acústica original se ha extinguido, pero aún no es devuelto el sonido en forma de onda reflejada. El eco se explica porque la onda reflejada nos
llega en un tiempo superior al de la persistencia acústica.

*** reverberación

Se produce cuando las ondas reflejadas llegan al oyente antes de la extinción de la onda directa, es decir, en un tiempo menor que el de persistencia
acústica del oído.

*** tiempo de reverberación

with rooms used only for speech, such as lecture rooms, congress
halls, parliament, theatres for dramatic performances and so on, the reverberation time should not fall short of say 0.5 .it is advisable to provide for sufficient
low-frequency absorption by applying suitably designed absorbers (resonance absorbers, see Section 6.4) to the boundaryof such rooms in order to reduce
the reverberation time and also the stationary sound level at low frequencies.

for concert halls, the optimum values for occupied concert halls are in the range from about 232 Room Acoustics 1.6 to 2.1 s at mid-frequencies. reverb tapa
ruidos de cuerdas, alientos, etc. tapa falta de sincronía y diferencias de afinación. mezcla todo el conjunto.

a military band or a light orchestra playing outdoors: the sounds are brittle and harsh, and it is obvi-ous that it is of no advantage to be able to hear every
detail. Furthermore, the loudness of music heard outdoors is reduced rapidly as the distance increases from the sound source.

reverberación buena sólo por costumbre?

*** persistencia acústica

El oído puede percibir por separado sonidos que estén por encima de 0,1 s para sonidos musicales y 0,07 s para sonidos secos (palabra).

Estas magnitudes están directamente relacionadas con la velocidad de propagación del sonido. Si el obstáculo está a 17 m, entonces para recibir el sonido
reflejado debe recorrer 34 m (ida y vuelta), lo que equivale a 1/10 parte de 344 m/s que es la velocidad del sonido en el aire.

Ahora bien, dependiendo de si el sonido reflejado llega por encima o por debajo de este límite se producirá reverberación o eco.

* Por encima de una décima de segundo o de 17 m, tenemos eco, porque el oído capta el sonido original y el sonido reflejado como dos sonidos
distintos.
* Por debajo de una décima de segundo o de 17 m, tenemos reverberación.

Reverberación y eco pueden coexistir si hay varios obstáculos a diferentes distancias.

*** difracción

cuando la onda incide sobre una abertura o un obstáculo que impide su propagación, todos los puntos de su plano se convierten en fuentes secundarias de
ondas, emitiendo nuevas ondas, denominadas ondas difractadas.

La difracción se puede producir por dos motivos diferentes:

1. porque una onda sonora encuentra a su paso un pequeño obstáculo y lo rodea. Las bajas frecuencias son más capaces de rodear los obstáculos que
las altas. Esto es posible porque las longitudes de onda en el espectro audible están entre 3 cm y 12 m, por lo que son lo suficientemente grandes para
superar la mayor parte de los obstáculos que encuentran.
2. porque una onda sonora topa con un pequeño agujero y lo atraviesa.

* Si una abertura es grande en comparación con la longitud de onda, el efecto de la difracción es pequeño. La onda se propaga en líneas rectas o rayos,
como la luz.
* Cuando el tamaño de la abertura es menor en comparación con la longitud de onda, los efectos de la difracción son grandes y el sonido se comporta
como si fuese una luz que procede de una fuente puntual localizada en la abertura.

*** refracción

Es la desviación que sufren las ondas en la dirección de su propagación, cuando el sonido pasa de un medio a otro diferente.

A diferencia de lo que ocurre en el fenómeno de la reflexión, en la refracción, el ángulo de refracción ya no es igual al de incidencia.

longitudes de onda en el espectro audible están entre 3 cm y 12 m

*** pavimento

el asfalto es relativamente menos ruidoso, el asfalto con llantas molidas es 7-12dB menos ruidoso. influye velocidad del vehículo. a reduction of 9dB is
equivalent to elimination of about 80% of the unwanted sound.

*** barrera acústica

an exterior structure designed to protect sensitive land uses from noise pollution.
***

whispering gallery, círculo, ciudad perdida... reflexiones en paredes curvas

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(a) shape of the room
(b) volume of the room
(c) number of seats and their arrangement
(d) materials of walls, ceiling, floor, seats, etc.

reverberation time is determined by factors (b)–(d) and not sig-nificantly by (a). The strength of the direct sound depends on the distances to be covered,
and also on the arrangement of the audience.