Вы находитесь на странице: 1из 208
Старинные узоры для вышивания

Старинные узоры для вышивания

Е. С. Юрова

Старинные узоры для вышивания

Обзор за 400 лет и энциклопедия вышивки XVIII века

, 2010
, 2010

УДК 746.5 ББК 85.126(2 Рос)

Ю78

Автор благодарит А. C. Брук, А. А. Васильева, Т. Н. Гольцеву, Т. Б. и Б. Д. Городецких, Н. А. Домашневу, И. В. Дорожинскую, А. К. Ёлкину, С. П. Жарову, О. В. Зимогляд, И. П. и С. А. Ильиных, В. Г. Кассину, А. Л. Кусакина, Е. В. Лаврентьеву, М. О. Мельцина и Н. Ш. Насырову за помощь в работе.

Особенно ценными были для меня постоянная поддержка

и деятельное участие в работе моего мужа В. С. Васильева.

Дизайн - Александр Архутик Компьютерная верстка - Алексей Колганов Сканирование, обработка иллюстраций

и цветокоррекция - Александр Комаров

Ю78

Юрова Е. С. Старинные узоры для вышивания: Обзор за 400 лет и энциклопедия вышивки XVIII века. – М.: Этерна, 2010. – 208 с.: ил.

ISBN 978-5-480-00225-6

В книге известного московского коллекционера Е. С. Юровой рассказыва- ется об истории вышивки, дается увлекательный обзор руководств по руко- делию за четыре столетия. В издание включено старинное руководство Иоганна Фридриха Нетто, вышедшее в свет в Лейпциге в 1795 году, с пре- лестными рисунками для вышивания. Его можно назвать настоящей энци- клопедией вышивки XVIII века. Текст этого уникального издания впервые публикуется на русском языке. Для широкого круга любителей вышивки, всех тех, кто интересуется этим никогда не стареющим прекрасным искусством.

ISBN 978-5-480-00225-6

УДК 746.5 ББК 85.126(2 Рос)

© Е. С. Юрова, 2010

© ООО «Издательство «Этерна»,

оформление, 2010

ПЕРВЫЕ ИЗ ДА НИЯ

ПЕРВЫЕ

ИЗДАНИЯ

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

В русской народной сказке «Три царства – медное, серебряное и золотое» Иван-царевич, дойдя до медного царства, видит, что

«…во дворце сидят тридцать три девицы-колпицы, вышивают полотенца хитрыми узорами – городками с пригородками». Узоры, которыми пользовались «девицы-колпицы», были, по-видимому, очень сложными, но, как и все народные узоры для вышивания, они выполнялись не по готовым рисункам, а передавались по наследству или копировались у других вышивальщиц. Таким же способом рас- пространялись в те далекие времена рисунки для вышивки по всей Ев- ропе и Востоку. Поэтому вышивки со сходными сюжетами находят в весьма отдаленных друг от друга странах. Еще в Средние века в Европе (в особенности в Англии и Герма- нии) вышивальщицы начали собирать полюбившиеся им узоры в виде образцов, вышитых на одном куске ткани. Такой рукотворный сбор- ник узоров постепенно стал своеобразным аттестатом зрелости вы- шивальщицы и выполнялся девочками-подростками для демонстра- ции достигнутого ими в этом деле мастерства. Эта традиция просу- ществовала в Европе вплоть до первой половины XX века. Любопыт- ный экземпляр творчества такого рода хранится в настоящее время в музее прикладного искусства в Лейпциге. Это вышивка, выполненная 11-летней девочкой Эммой Верла в 1862 г. Поражают и качество ис- полнения, и размеры вышитой шерстью и шелком ленты: 555 х 19,5 см.

Титульный лист сборника рисунков для вышивания Иоганна Зибмахера, изданного в Нюрнберге в 1604 г.

для вышивания Иоганна Зибмахера, изданного в Нюрнберге в 1604 г. 6

7

7 Разумеется, в большинстве случаев дос- тижения юных вышивальщиц
7 Разумеется, в большинстве случаев дос- тижения юных вышивальщиц

Разумеется, в большинстве случаев дос- тижения юных вышивальщиц были го- раздо скромнее. Образцам для вышивания посвяще- ны специальные исследования и катало- ги. Сейчас на Западе имеется значи- тельное количество коллекционеров, со- бирающих исключительно образцы для вышивания.

Копирование рисунков для вышив- ки с помощью иглы и нитки было доста- точно трудоемким, поэтому, вероятнее всего, рукодельницы прибегали также к их перерисовыванию. По-видимому, именно набор таких зарисовок послу- жил основой первого печатного изда- ния сборника рисунков для вышивки. Наиболее ранний из подобных сборни- ков был издан Гансом Шеншпергером в Германии, в Аугсбурге, в 1523 г. Оче- видно, он имел большой успех, потому что уже в следующем году был переиздан. Впоследствии выходили и другие сборники, печатавшиеся в Германии, Италии и во Фран- ции. Поскольку авторского права в то время практически не сущест- вовало, одни и те же рисунки публиковались в разных издательст- вах. Судя по количеству изданий, особенно полюбились рукодельни- цам сборники Петера Квентеля (1527 г.) и Иоганна Зибмахера (пер- вое издание – в 1597 г.). Иоганн Зибмахер являлся одним из крупнейших немецких граве- ров своего времени. По-видимому, он стал мастером до 1597 г. и в дальнейшем руководил граверной мастерской в Нюрнберге, в кото- рой было напечатано более 7000 гравюр. Среди них были портре- ты, виды городов, карты, военные сцены и т. п. Зибмахер просла- вился выпущенным им в 1605–1609 гг. двухтомником, содержавшим

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

5720 гербов. В 1597 г. он издал первый сборник рисунков для вы- шивания, в котором, в отличие от более ранних изданий такого рода, использовал не гравюру на дереве, а гравюру на меди, что сделало рисунки значительно более четкими и позволило воспроизвести бо- лее мелкие детали. Сборники Зибмахера очень скоро сделались на Западе одними из наиболее популярных. Рисунки из них, ставшие постепенно анонимными, кочевали из одного руководства по вышив- ке в другое в течение не одного столетия. Раскрывая один из этих сборников (Johann Sibmacher. «Neues Modelbuch», Nü rnberg, 1604), испытываешь определенный пиетет – эта маленькая книжка, одетая в давние времена в самодельный переплет из листа какой-то другой древней книги, пережила более 400 лет и послужила образцом для многих поколений рукодельниц. Хотелось бы поблагодарить их за то, что они пользовались ею с такой ис- ключительной бережливостью. На ти- тульном листе автор сообщает, что опубликованные рисунки предназначе- ны для вышивания крестиком, гладью, тамбурным швом (или его предтечей), а также для работ типа филе с вырезани- ем ткани и кружева типа point d'aiguille (кружево, шитое иглой. – Авт.). Боль- шая часть рисунков расчерчена на кле- точки и представляет собой орнаменты с геометрическими фигурами или расти- тельными мотивами, включающими в се- бя изображения реальных и геральдиче- ских животных. В этом же сборнике на- ходим и два листа с изображением дам и кавалеров в костюмах, соответствующих господствовавшей тогда испанской мо- де. Однако в нем отсутствует какой-ли- бо текст с пояснениями, касающимися техники выполнения работ. По-видимо- му, принималось как очевидное, что ка- ждая рукодельница уже обучена этому в детстве

очевидное, что ка- ждая рукодельница уже обучена этому в детстве
очевидное, что ка- ждая рукодельница уже обучена этому в детстве
ЭН ЦИ К ЛОПЕ ДИЯ ВЫШИВКИ XVIII В.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ВЫШИВКИ XVIII В.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

В след за первыми сборниками рисунков в XVII и XVIII вв. появляются многочисленные подобные издания, в кото- рых постепенно все большее место начинают занимать ри-

сунки с плавно изогнутыми линиями, а не расчерченные по кле- точкам, как у Зибмахера. Одним из наиболее интересных сборни- ков такого типа является руководство по вышивке лейпцигского преподавателя рисования Иоганна Фридриха Нетто. Основным его трудом считается первое печатное руководство по вязанию на спицах Die Kunst zu stricken in ihrem ganzen Umfange («Искусст- во вязания в полном объеме». – Авт.), опубликованное им в 1800 г. и ставшее популярным далеко за пределами Германии. С 1795 по 1801 г. выходили также его руководства по вышивке. Особенно ценным является первый из этих выпусков – Zeichen-Mahler und Stickerbuch zur Selbstbelehrung fuer Damen (Leipzig, 1795) («Руко- водство по рисунку, живописи и вышиванию для самообучения дам». – Авт.). Помимо прелестных рисунков для вышивания, он содержит настоящую энциклопедию вышивки XVIII века. Этот уникальный текст впервые публикуется в нашем издании на рус- ском языке. В руководстве Нетто описаны:

=составление рисунков и перевод их на ткань, включая технику изготовления копировальной бумаги; =раскрашивание (иллюминирова- ние) рисунков и гравюр; =изготовление красок и клеев; =различные виды вышивки: там- бурный шов, гладь, белая гладь и апп- ликация тюлем, полузолотное и золот- ное шитье, стеганые работы; =стирка и аппретирование выши- тых тканей.

Титульный лист «Руководства по рисунку, живописи и вышиванию для самообучения дам» Иоганна Фридриха Нетто, изданного в Лейпциге в 1795 г.

изданного в Лейпциге в 1795 г. Ри сунки в ру ко водстве Нет то вы

Рисунки в руководстве Нетто вы- полнены в технике офорта и приведе- ны в двух экземплярах: один раскра-

11

шенный от руки акварелью, другой – в виде контурного рисунка. Последний предназначался, очевидно, для перевода его на ткань,

а первый должен был служить для подбора цветов. Все рисунки

снабжены примечаниями, в которых поясняется, для чего может быть использован тот или иной узор: для шейного платка, камзо-

ла или робы. Только определенным везением можно объяснить то, что в сборнике сохранились и раскрашенные, и контурные ри- сунки. Еще большей случайностью является то, что до нашего вре- мени дошел образец вышивки, выполненный по одному из листов сборника. Автор сообщает читательницам, что его вышивали лучшие лейпцигские мастерицы. «Колонны, трофеи, корзиночки и урны могут быть изображены на бумажниках, сумочках для руко- делия и альбомах для стихов. Маленькие рисунки с бордюром мо- гут быть использованы для бюваров и сувениров, а маленькие бу- кеты для неглиже». На этом образце продемонстрированы почти все описанные в руководстве техники вышивки, что должно по- мочь, по мнению автора, достижению основной цели руководст- ва: самообучению прекрасного пола искусству рукоделия. Вторая часть руководства Нетто, выпущенная в 1798 г., со- держит только описания отдельных видов вышивки и наставления по изготовлению различных вышитых предметов. Так, например, там описан процесс изготовления вышитой вазы, которая должна заменить, по замыслу автора, дорогостоящий фарфор. Там же приводятся небезынтересные указания относительно того, какие

вышитые сюжеты подходят для подарка. Например: «

военные трофеи – на бумажнике для офицера; курильницу – на

шлем, меч,

альбоме для стихов; канарейку – на вышивке для стола; голубку в гнезде, обрамленную незабудками, – на свадебном поздравлении,

а могильный холм с крестом в окружении кипарисов – на альбоме

для стихов уезжающему другу» (Netto J. Zeichen-Mahler und Stickerbuch, zweiter Teil, Leipzig, 1798). Внимательно читая сочинения Нетто, начинаешь постепенно ощущать атмосферу, в которой создавались восхищающие нас се- годня старинные вышивки. Во-первых, обращает на себя внима- ние та серьезность, с которой составитель руководства и его по-

Образец вышивок и соответствующий рисунок.
Образец вышивок и соответствующий рисунок.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

тенциальные читательницы относились к своей задаче. Чувствует- ся, что для них это не хобби, а настоящая работа, которую надо выполнять основательно и неторопливо. Во-вторых, современно- го читателя несомненно впечатлят технические трудности, кото- рые приходилось преодолевать мастерицам XVIII в.: отсутствие копировальной бумаги и кальки, ограниченный выбор красок и аппретур, отсутствие разнообразных чистящих средств. Все это обусловливало необходимость больших подготовительных работ, предшествовавших самому вышиванию, тоже сложному и трудо- емкому. Особенно необычным выглядит описание стеганых работ в главе 10 руководства. В отличие от обычных представлений об изготовлении стеганых одеял, процесс создания стеганой робы

Бумажник. Вышивка гладью

и узелками шелком

и золотной нитью

по шелку. Конец XVIII - начало XIX в. 11 х 16 см.

и золотной нитью по шелку. Конец XVIII - начало XIX в. 11 х 16 см. 14
и золотной нитью по шелку. Конец XVIII - начало XIX в. 11 х 16 см. 14

15

15 Заготовка для бумажника. Вышивка шелком и золотной нитью

Заготовка для бумажника. Вышивка шелком и золотной нитью тамбурным швом по белому шелку. Инициалы «ВНТ». Конец XVIII - начало XIX в. 25 х 16,5 см.

или дезабилье оказался на порядок сложнее, так как заполнение хлопча- той бумагой промежутка между атла- сом и подкладкой в этом случае произ- водилось не до, а после простегива- ния.

Нетто старается по мере сил де- тально описать все этапы создания вышивки, при этом, однако, многое предоставляется самостоятельному творчеству вышивальщицы. Напри- мер, уменьшение раппорта орнамента снизу вверх при вышивании передней части робы, выбор букетиков для вы- шивания пуговиц или составление гирлянды для украшения воротника. Поэтому автор и призывает читатель- ниц учиться рисовать «от руки», раз- вивать способность правильно соче- тать оттенки цветов и составлять цельный рисунок из отдельных элементов, приведенных в руководстве. Наверное, именно по этому принципу составлен узор для бу- мажника конца XVIII в., вышивка которого полностью соответст- вует указаниям Нетто. На нем по шелку гладью и узелками вы- шиты на фоне ландшафта многочисленные животные: тут и пав- лины – птицы Юноны, покровительницы домашнего очага, и символ благоразумия олень – атрибут Дианы, и агнец – идеал кротости и терпения, и летящая птица – символ воздуха и так же, как павлин, атрибут Юноны. Судя по количеству символов богини брака и семьи Юноны, бумажник предназначался жениху или молодому супругу. Другой бумажник того же времени демон- стрирует возможности тамбурного шва, а заготовка для третьего бумажника выполнена в технике полузолотного шитья, сочетаю- щего в себе гладь, тамбурный шов из пряденого золота и вышив- ку канителью. Интересно, что и конструкция бумажников соот-

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

ветствует способу изготовления подобных предметов, описанно- му в руководстве Нетто. В то время дамы все делали сами, ис- пользуя для этого плотную бумагу, а зачастую и старые дела или бумаги из кабинета мужа. Иногда это обстоятельство даже поз- воляет приблизительно датировать предмет, если на документе, использованном в качестве бумажной основы, случайно встреча- ется дата. Только позже, в 1820–1830-х гг., рукодельницы нача- ли отдавать плоды своих трудов для оформления в переплетные мастерские.

Бумажник. Вышивка гладью

и тамбурным швом шелком

золотной нитью по белому атласу. Конец XVIII в. 11 х 15 см.

и

шелком золотной нитью по белому атласу. Конец XVIII в. 11 х 15 см. и
шелком золотной нитью по белому атласу. Конец XVIII в. 11 х 15 см. и
СЧЕТНЫЕ РИ СУН КИ ПЕР ВОЙ ПОЛОВИ НЫ XIX В.

СЧЕТНЫЕ РИСУНКИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX В.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

М ода на вышивку гладью, преобладавшая в XVIII веке, по- степенно сменилась увлечением счетными видами вы- шивки: бисером и берлинской шерстью. Для этого тре-

бовались рисунки, разбитые на клеточки. Отдельные листы и сборники таких рисунков во множестве выпускались в Европе, и в особенности в Германии (например, издательства L. Wittich, P. Truebe, A. Nikolai). Исчерпывающие сведения о немецких изда- тельствах содержатся в книге С. Шюренберг «Работы из бисера.

Сумочки и кошельки»

Taschen und Beutel. Munchen, 1998).

встречаются листы, изданные Людвигом Виттихом (1773–1832), подробная биография которого изложена в комментариях Р. Ф. Лахе- ра (Kuenstler(auto)biographien. Transkription von 14 Autobiographien von Gruendungsmitgliedern des Berliner Kunstlervereins Bearb. von Reimar F. Lacher, 2005). С дет ст ва ода рен ный не за уряд ны ми художественными способностями и рано оставшийся

В России особенно часто

(Sabina Schurenberg. Glasperlarbeiten.

Венок, цветочная кайма

и букетики.

Вышивка мелким круглым

и граненым (красным,

черным, зеленым) бисером по холсту. 20–30-е гг. XIX в. 29 х 37 см. Из коллекции Т.Н. Гольцевой.

по холсту. 20–30-е гг. XIX в. 29 х 37 см. Из коллекции Т.Н. Гольцевой. 18

19

19 Пейзаж с источником и руинами. Вышивка шерстью мелким

Пейзаж с источником и руинами. Вышивка шерстью мелким полукрестом по холсту. Надпись «A celui que j aime

A.Z.1808».

22 х 16 см.

сиротой, Людвиг Виттих окончил теологический факультет Университета в Гиссене, но теология его нисколько не увлекла, и всю свою дальнейшую жизнь он посвятил графике и живописи. Его целью было создание своего собственного издательства, и в достижении ее он проявил редкостные целеустремленность и трудолюбие. Несмотря на все превратности бушевавших в Евро- пе наполеоновских войн, он сохранил и расширил унаследован- ное от своего учителя Унгера издательство в Берлине. Его изда- тельство начало выпускать иллюстрированные описания балов, маскарадов, театральных постановок и пр. В 1809 г. Л. Виттих

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

женился, и в последующие 23 года совместной жизни его жена преданно помогала ему во всех начинаниях. Возможно, именно под ее влиянием он и пришел к мысли издавать большими тиража- ми рисунки для вышивания, разошедшиеся потом по всему миру.

В монографии итальянской исследовательницы старинных

вышивок Р. Серены «Вышивки и узоры для вышивания XIX века» описана обширнейшая коллекция немецких рисунков для выши- вания, собранная семьей Новотный (Serena R. Embroideries and Patterns from 19 th century. Antique collectors club, 1998). Любо- пытна история создания этой коллекции. Магазин по продаже предметов для рукоделия был открыт в 1818 г. Антоном Новот- ным – выходцем из Моравии. Он был расположен на Фрайзингер-

Собака и пейзаж с датой «K.G. 1823». Вышивка мелким круглым бисером по холсту. 17 х 41 см.

датой «K.G. 1823». Вышивка мелким круглым бисером по холсту. 17 х 41 см. 20

21

21 Вена, Фрайзингерштрассе, 4. Магазин по продаже предметов для

Вена, Фрайзингерштрассе, 4. Магазин по продаже предметов для рукоделия семьи Новотный располагался во дворце XIV в.

для рукоделия семьи Новотный располагался во дворце XIV в.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

штрассе в центре Вены, и в нем продавалось все, что может пона- добиться для рукоделия: шерсть, шелк, бисер, канва, иголки и, разумеется, рисунки для вышивки. В 1855 г., после смерти осно- вателя, магазин перешел к его сыну Людвигу Новотному, а за- тем к внуку, Людвигу Новотному II. Его дочь, Дезире Рихтер, продолжала семейное дело до 1996 г., в котором она сконча- лась в возрасте 90 лет. Все эти годы семья Новотный занима- лась не только торговлей: владельцы магазина заказывали рисун- ки для вышивок самым известным специалистам в этой области, а также принимали участие в создании несессеров для рукоделия и даже мебели, украшенной вышитыми вставками. Часть рисун- ков, поступавших в магазин, продавалась покупательницам, кото- рые сами выбирали ткань и нитки для вышивания. Другая часть передавалась работавшим на магазин мастерицам, которые для менее трудолюбивых клиенток изготавливали по этим рисункам полуфабрикат в виде ткани с намеченными цветными нитками контурами вышивки. В этом случае рисунок оставался в магази- не и пополнял коллекцию владельца. Магазин существует до сих пор. Он носит имя своего основателя, и там бережно сохраняет- ся собрание рисунков для вышивки, накопившееся почти за 200 лет. Есть подобные коллекции и в наших музеях: в частно- сти, в Эрмитаже и музее-усадьбе «Архангельское» (Е. Ю. Моисе- енко, В. А. Фалеева. Бисер и стеклярус в России, 1990; И. Мер- кулова. Рисунки для вышивания крестом и вязания нитками и би- сером, Государственный музей-усадьба «Архангельское»). Первоначально рисунки для вышивания по клеточкам имели вид того же контура, который использовался для вышивки гла- дью, с нанесенной на него сеткой. Вышивальщица должна бы- ла сама преобразовывать кривые линии в ступенчатые. Затем (в 1810-х гг.) рисунок разбивали на квадратики и раскрашивали вручную, а позже (в 1820–1860 гг.) начали применять условные обозначения цветов в каждом квадратике, которые поверх рас- крашивали гуашью с помощью трафаретов. Еще позже появились рисунки, напечатанные типографским способом. Большая часть рисунков конца XVIII – первой половины XIX в., хранящихся в Архан-

23

23 Рисунки для вышивки. Раскрашенный офорт. Hertz&Wegener in Berlin. Первая
23 Рисунки для вышивки. Раскрашенный офорт. Hertz&Wegener in Berlin. Первая

Рисунки для вышивки. Раскрашенный офорт. Hertz&Wegener in Berlin. Первая треть XIX в.

гельском, выпущена берлинскими фирмами. Какое-то количество издавалось также в Париже (Е. Майер, М. Сажу) и в Вене (Г. Мюл- лер). Такие рисунки были очень дороги. В буклете И. Меркуловой приводится объявление из «Московских ведомостей» за 1798 г. о том, что в книжной лавке у купца Кольчугина продаются узоры для шитья, по канве раскрашенные и не раскрашенные, ценою 10 и 6 рублей за тетрадь. Встречаются рисунки для вышивания бисе-

Рисунок для вышивки. Первая треть XIX в.

Рисунок для вышивки. Первая треть XIX в.

25

25 Рисунок для вышивки. Приложение к журналу «Journal des Demoiselles». Начало

Рисунок для вышивки. Приложение к журналу «Journal des Demoiselles». Начало XX в.

ром или шерстью первой половины XIX в. со штампом российских магазинов. Так, рисунки для вышивания с надписью «Heinrich Kuehn Berlin C» продавались в магазине дамских рукоделий и ма- териалов для них Н. А. Расторгуева в Харькове и в С.–Петербург- ском магазине Я. Ющенского в Киеве. С конца XVIII в. начинают выходить и отечественные модные журналы: «Магазин английских, французских и немецких новых мод», 1791 г.; «Журнал приятного, любопытного и забавного чтения», 1802–1804 гг.; «Дамский журнал», 1823–1833 гг.; «Журнал новейшего чтения», 1836–1837 гг. и т. д. В некоторых из этих журналов печатались рисунки для вышивания, но боль- шей частью это были перепечатки с иностранных образцов, да и подписка на такие журналы стоила недешево. Таким образом, подавляющее большинство рисунков были иностранного проис- хождения, причем воспользоваться ими могли только достаточ- но богатые дамы. В частности, рисунки из собрания Архангель- ско го при над ле жа ли, по-ви ди мо му, же не кня зя М. Н. Го ли цы на. Еще одной любительницей рукоделия, обладавшей собранием ри-

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

сунков для вышивания, была дочь Ф. Тютчева – Дарья Федоров- на. На иллюстрации (см. стр. 26) представлен один из принадле- жавших ей рисунков. Широко пользовалась готовыми рисунками для вышивок и богатая польская аристократка – прабабушка небезызвестного в свое время Фаддея Булгарина 1 . «Она страстно любила вышива- ние по канве и в тамбуре и, будучи уже не в состоянии сама ра- ботать, находила наслаждение в руководстве работами, и имела в доме своем род мануфактуры. Более двадцати крепостных де- вушек, с полдюжины сирот и воспитанниц и несколько бедных шляхтяночек ежедневно занимались вышиванием ковров и обоев. Все стены и все мебели в ее доме обиты были превосходнейшим шитьем, едва ли уступающим гобеленовым обоям. Этих ковров и обоев она никогда не продавала, но не только родным, а даже и значительным людям, не по их силе, а по ее выбору, и самому королю польскому, посылала она в подарок свои изделия, кото-

1 Б у л г а р и н, Фаддей Венедиктович (1789–1859) – писатель, критик, «герой» многочисленных эпиграмм Пушкина, Вяземского, Баратынского, Лермонтова, Некрасова. – Прим. ред.

Рисунок для вышивки. Раскрашенный офорт. Nicolai, Berlin. Середина XIX в.

Рисунок для вышивки. Раскрашенный офорт. Nicolai, Berlin. Середина XIX в. 26
Рисунок для вышивки. Serena R. Embroideries and Patterns from 19 t h century. Antique collectors
Рисунок для вышивки. Serena R. Embroideries and Patterns from 19 t h century. Antique collectors

Рисунок для вышивки. Serena R. Embroideries and Patterns from 19 th century. Antique collectors club, 1998, p. 25.

Голубь. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. Первая половина XIX в. 14 х 18 см.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

рые высоко ценились знатоками. На выписывание рисунков она не жалела денег. На больших стенных коврах рисунки изобра- жали битвы, охоту; фигуры были в натуральный рост. На ста- ринной массивной мебели, над дверями, над окнами и даже на печах и на всей домашней посуде и утвари были вырезаны или нарисованы гербы нашей фамилии» (Булгарин Ф. Воспомина- ния, 2001). Менее зажиточные рукодельницы довольствовались перери- совыванием рисунков либо с печатных листов, либо с готовых из- делий. Вот как описывает этот процесс жившая в конце XVIII в. Е. А. Сабанеева: «Гостила я одно время у Кашкиных в Прысках и видела у их гувернантки прелестную подушку, вышитую берлин- ской шерстью, узор-то я перерисовала, и канвы мне подарили; за малым дело оставалось – нет у меня шерсти» (Е. А. Сабанеева. Воспоминания о былом). А в значительно более поздних мемуа-

Сумка. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. 20-е гг. XIX в. 23,3 х 17,3 см.

Рисунок для вышивки. Serena R. Embroideries and Patterns from 19 th century. Antique collectors club,
Рисунок для вышивки.
Serena R. Embroideries and
Patterns from 19 th century.
Antique collectors club, 1998,
p. 48.

29

29 Рисунок для вышивки. H.F. Mueller, Wien, ca. 1820. Josephine Landwehr- Vogels. Historische kruis-
29 Рисунок для вышивки. H.F. Mueller, Wien, ca. 1820. Josephine Landwehr- Vogels. Historische kruis-

Рисунок для вышивки. H.F. Mueller, Wien, ca. 1820. Josephine Landwehr- Vogels. Historische kruis- steekpatronen. 1984, S. 44.

Пара в восточных костюмах (заготовка для сумочки). Вышивка мелким круглым бисером по холсту. 20–30-е гг. XIX в. 17 х 14 см.

рах Е. Н. Водовозовой (Е. Н. Водовозова. На заре жизни. Том I. М., 1964) находим следующую запись: «Моя старшая сестра Ню- та постоянно вышивала гладью оборочки и воротнички (самая распространенная работа того времени), переснимала различные рисунки, составляла узоры для женских рукоделий, забегала в кухню постряпать какое-нибудь кушанье или копалась в саду и па- лисаднике, сажая цветы, окапывая кусты; сестра Саша, не подни- мая головы, сидела за книгами». Бывали, конечно, и такие одарен- ные натуры, которые могли составить рисунок совершенно само- стоятельно. Так, граф М. Д. Бутурлин пишет в воспоминаниях о своей матери: «Не вышивала она цветов раболепно по рисунку, как делают все женщины, а с живых цветов, которые она группи- ровала, как ей хотелось, перед глазами» (Русский архив, 1897, № 2, Записки графа Михаила Дмитриевича Бутурлина). Проблему изготовления счетных рисунков по готовой гравюре или картине попытался решить учитель практического рисования

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Иван Ге ра си мов в сво ей бро шю ре «Но во и зо б ре тен ный спо соб вы - шивания по канве со всякого непереведенного рисунка и приложе- ние этого способа к фабрикации ковров, скатертей, салфеток и других узорчатых материй с рисунками», вышедшей в 1848 г. Вот

как он обосновывает необходимость своего труда: «Как

не пожа-

леть, что любительницы канвового шитья должны подчиняться вку- су рисовальщиков, занимающихся переводом рисунков на канвовую

и отказывать себе в удовольствии исполнять рисунки, вы-

бумагу

Рисунок для вышивки. Serena R. Embroideries and Patterns from 19 th century. Antique collectors club, 1998, p. 82.

Поднос с бисерной вставкой. Вышивка мелким круглым бисером по холсту. Бронза, литье, чеканка. Начало XIX в. 22,5 х 30 см.

бисером по холсту. Бронза, литье, чеканка. Начало XIX в. 22,5 х 30 см. 30
бисером по холсту. Бронза, литье, чеканка. Начало XIX в. 22,5 х 30 см. 30
и и Однотипный рисунок турка негра на немецком кисете русской
и и
и
и

Однотипный рисунок турка

негра на немецком кисете

русской картинке для вышивки.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

бранные по своему вкусу, следовательно, рисунки изящные. Как еще не пожалеть, что любительница канвового шитья, избрав ка- кой-нибудь живописный сюжет, по влечению чувства изящного или

другой причине, принуждена бывает поручить перевести на канво-

вую бумагу для того только, чтобы оконтуривать рисунок

да, из-за границы привозятся хорошие канвовые рисунки; к нещас- тию, они привозятся в небольшом числе экземпляров и продаются

высокою ценою, так что едва удовлетворяют требованию богатых и столичных любительниц канвового шитья, между тем как небо- гатые и обреченные жить в провинциях, особенно любящие прово- дить время за канвовыми пяльцами, должны довольствоваться са- мыми незатейливыми и дурно испол- ненными образцами. Считая все это глубоким огорче- нием для прекрасного пола и вполне его с ним разделяя, мы счастливыми считаем себя, что в руках наших нахо- дится верное средство: совершенно и навсегда иссушить источник такого огорчения женщины». Далее следуют подробнейшие инструкции по переводу любой картинки в рисунок по клеточкам.

Прав-

по переводу любой картинки в рисунок по кле точ кам. Прав- 32
по переводу любой картинки в рисунок по кле точ кам. Прав- 32

Офицер на санках. Рисунок для вышивки. Schoene alte Stickvorlagen. Aus der Sammlung E. L. Schmidt. Ravensburger Buchverlag, 1995, S. 58.

E. L. Schmidt. Ravensburger Buchverlag, 1995, S. 58. Литография А. О. Орловского, 1820 г.

Литография А. О. Орловского, 1820 г.

Литография А. О. Орловского, 1820 г. Вышивка мелким бисером по
Литография А. О. Орловского, 1820 г. Вышивка мелким бисером по

Вышивка мелким бисером по холсту. 20–30-е гг. XIX в. 8,5 х 4,3 см. Из собрания В. Г. Кассиной.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Тем не менее отечественные рукодельницы, по-видимому, пользовались большей частью не со- ве та ми Ива на Ге ра си мо ва, а го то вы ми ри сун ка ми. Думается, что их выбор был продиктован не стре- млением избежать лишней работы, а достоинства- ми профессиональных рисунков, предназначенных именно для вышивки и значительно превосходив- ших своими художественными качествами простую копию с картины. В музеях и частных коллекциях можно найти множество вышивок, выполненных по зарубежным рисункам. Поэтому не стоит удивляться тому, что одни и те же сюжеты могут повторяться в русских и западных вышивках (см. илл. на с. 27, 28, 29, 30). Отличным примером распространенности однотип- ных рисунков может служить изображение двух ку- рильщиков: турка и негра. Оно украшает и немецкий кисет с по- священием: «Eberhard Gfreiers Eberhard Visel», и русскую картин- ку с несколько загадочной фразой: «НЕ ТО ЧТО ЗРИТЕ ВЫ НЕ- СУ ВАМЪ ЖАРЪ» (см. с. 31). Использование иностранных рисунков зачастую делает неод- нозначной атрибуцию выполненных по ним вышивок, как сделан- ных именно в России. Очевидно, эта проблема снимается для работ с ярко выраженным национальным сюжетом, для мно- гих из которых удалось обнаружить гравюры или литографии русских художников, послужившие прототипами рисунков для вышивания.

рисунков для вышивания. Грек, турки, англичанин. Вышивка

Грек, турки, англичанин. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. 30-е гг. XIX в. 14,2 х 32 см.

круглым и граненым бисером по холсту. 30-е гг. XIX в. 14,2 х 32 см. 34

35

35 Вышивка на бумажнике мелким круглым и граненым (красным,
35 Вышивка на бумажнике мелким круглым и граненым (красным,

Вышивка на бумажнике мелким круглым и граненым (красным, металлическим, золоченым) бисером по холсту. Фон - бесцветный прозрачный бисер. Кожа, тиснение. 20-30-е гг. XIX в. 11 х 17,5 см.

Турки. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. 40-е гг. XIX в. 8,5 х 13 см.

Особенной популярностью пользовались литографии А. О. Ор- ловского, известнейшего художника-жанриста первой половины XIX века. Среди них удается найти прототипы фигур уличных тор- говцев, лихих троек или качелей на вышивках, составляющих гор- дость любой коллекции бисера. Примером может служить вышив- ка мелким и граненым бисером по холсту 30–40-х гг. XIX века «Тройка зимой», выполненная по литографии Орловского «Путе- ше ст вен ник в ки бит ке», 1819 г. (Але к сандр Ор лов ский. Го су дар ст -

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Старинные узоры для вышивания Кисет. Вязание бисером на спицах.
Старинные узоры для вышивания Кисет. Вязание бисером на спицах.

Кисет. Вязание бисером на спицах. Замок на вздержке, металлические колечки. Надпись «Zum Andenken» (на память. - Авт.). 13,5 х 20 х 18 см. Sabina Schurenberg. Glasperlarbeiten. Taschen und Beutel. Muenchen, 1998, S. 176.

Сумка «Донской казак». Вязание на спицах средним круглым бисером. Германия, первая половина XIX в. 14,5 х 16 см. Из коллекции А. А.Васильева.

венный Русский музей. Альманах, СПб, 2002) (см. с. 32). Однако сведений о специальных рисунках для вышивок, вы- полненных по оригиналам с русскими сюжетами, в литературе до сих пор не встречалось. Не удавалось увидеть подобные рисунки ни в музейных, ни в частных собраниях. Задача отыскать «недос- тающее звено» в виде рисунка для вышивания с русским сюжетом оказалась очень увлекательной, но трудновыполнимой. Прошло немало лет, прежде чем в книге Р. Серены встретилось упомина- ние о том, что в Германии заказывали рисунки для славянских стран с национальными сюжетами. Однако ни одного подобного рисунка в книге приведено не было. Удачная находка обнаружи- лась в другом издании, воспроизводящем рисунки для вышивки из

37

37 Донской казак. Литография И. Шелковникова, раскрашенная
37 Донской казак. Литография И. Шелковникова, раскрашенная

Донской казак. Литография И. Шелковникова, раскрашенная акварелью. По оригиналу А. Ригельмана. 1846 г., ГИМ.

коллекции, составленной в Германии любительницей старинных вышивок Е. Л. Шмидт (Sch ö ne alte Stickvorlagen. Aus der Sammlung E. L. Schmidt. Ravensburger Buchverlag, 1995. S. 58). Там воспроизведен рисунок для вышивки, сделанный по литографии Орловского «Сани, запряженные па- рой лошадей» (1820 г.) (Александр Ор лов ский. Го су дар ст вен ный Рус ский музей. Альманах, СПб, 2002). Этот сюжет часто повторялся в бисерных вышивках 1830–1840-х гг. Подобные вы шив ки име ют ся в кол лек ции Го су - дарственного исторического музея и в частных коллекциях (см. с. 33). Любопытно проследить весь путь от оригинальной лито- графии Орловского к рисунку для вышивки, выполненному на основе этой литографии, и до конечного результата – вышивки бисером, относящейся приблизительно к тому же времени, что

Раскрашенная литография «Ein Kosak». Германия, первая половина XIX в.

Раскрашенная литография «Ein Kosak». Германия, первая половина XIX в.

Бумажник. Вышивка шелком мелким полукрестом по канве. Фон не зашит. Кожа, металлические застежки и стержень, подкладка муар. 30-е гг. XIX в. 10,3 х 15,3 см.

застежки и стержень, подкладка муар. 30-е гг. XIX в. 10,3 х 15,3 см.

39

39 Арапчонок с тремя собаками (заготовка для экрана). Вышивка

Арапчонок с тремя собаками (заготовка для экрана). Вышивка шерстью полукрестом по канве, детали из граненого золоченого бисера. Середина XIX в. 41,5 х 60 см.

и литография. Из сравнения литографии и рисунка видно, что опытный мастер, хорошо понимающий специфику вышивки, опустил все лишние детали фона, выделив основную группу, выбрал контрастные цвета для лошадей, седока и кучера. В то же время, внимательно рассмотрев рисунок и вышивку, можно увидеть, что и рукодельница отнюдь не следовала раболепно предлагаемому рисунку. Она смело переделала колорит белой лошади из бело-бежевого в бело-голубой, выделила более свет- лым цветом шинель офицера и сделала несколько более темным фон внизу вышивки. Кроме того, мастерица не слишком строго придерживалась и счета бисеринок. Вышивку по счету крестиком или бисером долгое время счи- тали совершенно не творческим занятием, сводя все к аккуратно- сти и тер пе нию. На при мер, в вос по ми на ни ях о Н. В. Го го ле на хо - дим: «Когда в гостиную внесли узоры для шитья по канве, он (Го- голь. – Авт.) сказал, что наши старинные женщины оставили в работах своих образцы изящества и свободного творчества и ши- ли без узоров; а нынешние не удивят потомство, которое, пожа- луй, со чтет их бес тол ко вы ми» (В. Ве ре са ев. Го голь в жиз ни. М.,

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

1990, с. 484). Выдержка из французского руководства по вышив- ке 1840 г. тоже содержит не особенно лестную характеристику такого рода рукоделия: «Для того чтобы успешно вышивать бисе- ром, надо выбрать сначала очень мелкую канву, редкую ткань или белый тонкий шелк, а также исключительно тонкие иглы. Перед собой ставят ящик с отделениями, по которым разложен бисер в соответствии с рисунком по цвету. Затем надо изучить рисунок, каждая клеточка которого соответствует одной бисеринке. Бисе- ринки нашиваются по клеточкам канвы по счету, в соответствии с рисунком. Вот и весь секрет этого вида рукоделия, которое тре- бует бесконечно много внимания, времени и терпения» (Encyclopedie – Roret. Nouveau manuel complet de la Broderie. Paris, 1840, p. 197). Тем не менее примеров свободно- го обращения вышивальщиц с исход- ным узором можно привести немало (см. Е. С. Юрова. Эпоха бисера в Рос- сии. М., 2003). Помимо выбора цвета фона, а иногда и колористического ре- шения всей вышивки, смело урезали или расширяли рисунок, включая в не- го дополнительные элементы, а то и вовсе соединяли в одной вышивке час- ти совершенно различных рисунков. В качестве примера такого подхода может служить композиция, предна- значенная для дамской сумочки и объ- единяющая несколько разнородных элементов: большие фигуры грека и англичанина и восточную сцену. Все вместе имело глубокий политический смысл и прямо указывало на симпатии владелицы сумочки к греческому вос- станию, начатому Ипсиланти в 1821 г. Удалось отыскать рисунок, по которо-

Сумка. Вязание на спицах из мелкого круглого бисера. Замок - серебро 800-й пробы, литье, чеканка. Германия, 1920-1930 гг. 28,5 х 18 см.

- серебро 800-й пробы, литье, чеканка. Германия, 1920-1930 гг. 28,5 х 18 см. 40

41

41 Влюбленные в лодке (заготовка для сумочки). Вышивка мелким

Влюбленные в лодке (заготовка для сумочки). Вышивка мелким круглым и граненым бисером по холсту. 30–40-е г.г.XIX в. 16,5 х 15 см.

му была выполнена фигура грека (см. с. 34). Восточная сцена тоже, очевидно, сделана по готовому рисунку, так как встречается доста- точно часто. Интересно, что и она иногда подвергалась сущест- венным изменениям. Например, на фрагменте бумажника можно видеть только центральные фигуры этой сцены в обрамлении гус- той растительности, отсутствующей в первоначальном варианте (см. с. 35). Обращает на себя внимание и то, что вышивальщица сме- ло заменила голову турка, существенно его омолодив, и заодно укоротила его трубку. Кроме того, претерпели изменения и чер- ты лица его супруги. Сравнивая три изображения одного и того же сюжета, можно убедиться также в том, насколько свободно обращалась вышивальщица с подбором цветов, всегда, впрочем, соблюдая гармонию цветовой гаммы в целом. Таким образом, в от ли чие от Го го ля, сей час мы вряд ли со чтем «бес тол ко вы ми» ру - кодельниц XIX века. Тем не менее при сравнении более поздних руководств по рукоделию с более ранними тенденция к все более подробному описанию работы и вытеснению самостоятельности

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

вышивальщицы прослеживается достаточно четко. Рисунки с русскими сюжетами встречаются не только на би- серных изделиях, изготовленных в России. Так, на сумочке, при- обретенной известным коллекционером А. А. Васильевым в США, изображен русский казак. Сама сумочка была сделана, ско- рее всего, в первой половине XIX века в Германии, в известном центре бисерного рукоделия Швебиш Гмюнд. Об этом говорят:

техника изготовления – вязание на спицах, конструкция вздержки и рисунок круглого донышка, идентичный одной из немецких су- мочек (S. Schü renberg. Glasperlenarbeiten. Taschen und Beutel. Mü nchen, 1998, Bild 89). Подобные сумочки изготавливались по готовым рисункам в этом местечке и в соседнем с ним городке Гёппенинге на продажу (см. с. 36). Появление казака на немецкой сумочке неслучайно. Судя по его форме (синие куртка и шаровары с лампасами) и вооружению (пика и сабля) – это один из казаков войска Донского, которые под командованием атамана М. И. Платова принимали дея- тельнейшее участие в походах русской армии против Наполео- на. С триумфом казаки прошли, преследуя Наполеона, по всей Европе и 18 марта 1814 г. вошли в Париж. Повсеместно они воз- буждали большой интерес, выделяясь своими боевыми качества- ми, а также грозным и непривычным видом. Яркое описание рус- ских казаков приведено, например, в воспоминаниях графа фон Мюниха, прикомандированного в 1813 г. к русскому казачьему полку (Soldatenfreund, Hefte 118 und 119, 1835). В частности, он пишет: «Казак не знает слова “препятствие”. Он отправляется сра- зу, несмотря ни на что: скалы, пропасти, реки, болота. Он все это преодолеет. Как? Этого я не понимаю, несмотря на то, что сотни раз видел нечто невероятное… Кто не вспомнит здесь удивитель- ный пример переправы двух казачьих полков через Везер в 1813 г. на виду у всего Бремена? До сих пор жители города рассказы- вают, какое впечатление произвело это захватывающее зрелище на всех присутствующих, и даже на французов». В мирной жизни казаки, по-видимому, вызывали симпатии у местного населения, в особенности у немцев, которые были во время этой кампании на-

43

43 Влюбленные в лодке. Вышивка мулине крестом по канве. 50-е гг. XX в. 49

Влюбленные в лодке. Вышивка мулине крестом по канве. 50-е гг.XX в. 49 х 42,5 см. Работа Копелиович.

шими союзниками. Фон Мюних вспоминал: «В мирной жизни он (казак. – Авт.) добродушен, очень услужлив и особенно располо- жен к детям. Кто не помнит, какие доверительные отношения ус- танавливались между детьми и расквартированными в доме каза- ками?» Поэтому неудивительно, что изображения казаков появи- лись на множестве немецких, французских и английских гравюр и литографий (см. с. 37). Некоторые из них были, по-видимому, пе- реработаны в рисунки для вышивок, которые нашли применение и в России, и в Европе. К гравюрам и рисунку для вышивки, при- веденным на иллюстрациях, наиболее близки изображения каза- ков на двух русских бумажниках первой трети XIX века (см. с. 38). Их боевая поза точно соответствует описанию того же фон Мю- ниха: «Когда казак бросается на неприятеля, он берет копье под мышку или ставит его конец на носок сапога, потом пригибается вперед так, что голова почти касается шеи лошади. В этом почти

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

лежачем положении, когда он становится похожим на кошку, при- готовившуюся к прыжку, ему особенно удобно пользоваться пи- кой». Как было сказано выше, рукодельницы использовали большей частью готовые рисунки, привозимые из-за границы. Тем не менее выбор подходящего рисунка всегда оставался за мастерицей. Со- ображения, из которых она при этом исходила, очень ярко описа-

ны в письме маменьки Саши – героя романа И. А. Гончарова «Обыкновенная история» (1848 г.): «Я не знала (читал он), что ми- лый наш Сашенька вдруг вздумает посетить великолепную столи- цу, – счастливец! увидит прекрасные дома и магазины, будет на- слаждаться роскошью и прижмет к своей груди обожаемого дя- дю, – а я, я в то время буду лить слезы, вспоминая счастливое время. Если бы я знала о его отъезде, дни и ночи сидела бы и вышила бы для вас подушку: арап с двумя собаками; вы не пове- рите, как я много раз плакала, глядя на сей узор: что может быть

Этот сюжет мы находим на выши-

той шерстью заготовке для экрана (см. с. 39). Соответствующий рисунок прибыл к нам также из Германии, поскольку его аналог был выставлен на одном из немецких аукционов. По-видимому, чувства, волновавшие матушку Сашеньки, вдохновляли не одну вышивальщицу, потому что изображение арапа с двумя (а точнее, с тремя) собаками было распространено в середине XIX в. доста- точно широко. Рисунки для вышивки копировались, передавались от одной рукодельницы к другой и проживали порой очень долгую жизнь. Например, рисунок под названием «Колокольчики», составленный, вероятнее всего, в первой половине XIX в., пользовался большим успехом на бисерных сумочках 1920–1930-х гг. (см. с. 40). А один из рисунков для бисерной вышивки, очень популярный в 1830–1840-х гг., изображающий катающихся на лодке кавалера с барышней в «средневековых» костюмах, благополучно дожил до 1940–1950-х г.г. в виде продававшегося на рынке рисунка для на- стенного коврика (см. с. 41, 43).

святее дружбы и верности?

»

СОЧИ НЕНИЯ МА С ТЕРОВ И МАССОВАЯ ПРО ДУК ЦИЯ XIX в.

СОЧИНЕНИЯ МАСТЕРОВ И МАССОВАЯ ПРОДУКЦИЯ XIX в.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

В о второй половине XIX в. рисунки для вышивки перестали быть большой редкостью. Они выходили в виде отдельных сборников и в качестве приложения к модным журналам. Ши-

рокое распространение получили также руководства по рукоделию, с помощью которых хозяйки осваивали премудрости вязания, шитья и вышивки. Наиболее популярной была в то время «Энциклопедия женских рукоделий» («Encyclopaedie der weiblichen Handarbeiten» Therese de Dillmont). Автор этого бестселлера, Тереза де Дильмон, родилась в 1846 г., вскоре отец ее умер, а мать переехала с детьми в Вену. В 1864 г. она написала императору Францу Иосифу, прося выде- лить ей вспомоществование на образование младшей дочери Те- резы. С этого времени по 1868 г. Терезе была назначена стипендия 80 гульденов в год, и в результате она получила квалификацию гу- вернантки и учительницы. По-видимому, затем она окончила школу вышивания, основанную в Вене в 1874 г. Во всяком случае, она дру- жила с директрисой этой школы всю жизнь. В 1884 г. Тереза начи-

нает работать на всемирно известной фирме DMC (Dollfus-Mieg&C ie )

в Дорнахе, а в 1886 г. выходит в свет ее «Энциклопедия женских ру-

коделий». Эта книга была переведена на 17 языков, в том числе на

русский, и признана наиболее авторитетным изданием

в этой области. Впоследствии имя Терезы де Дильмон

стало фирменным знаком изданий DMC, его получили также магазины, торговавшие принадлежностями для рукоделия в Париже, Берлине, Лондоне, Вене. Кроме множества переизданий энциклопедии – основного труда Дильмон, непрерывно выходили сборники узо- ров для отдельных видов женского рукоделия: филе и ришелье, вязания крючком, вышивки монограмм, вяза- ния на спицах, работы с сутажом, вышивки в коптском стиле и т. п. («Catalogue des publications illustrees pour ouvrages de dames, editees par Th. de Dillmont», Dollfus-Mieg&C ie ). Выходили такие брошюрки и на рус- ском языке под фирменным знаком «”Дольфус-Миг и К о ”, акционерное общество».

Титульный лист «Энциклопедии женских рукоделий» Терезы де Дильмон.

лист «Энциклопедии женских рукоделий» Терезы де Дильмон. 46

47

47 Воротник, вязанный крючком. «Энциклопедия женских рукоделий»
47 Воротник, вязанный крючком. «Энциклопедия женских рукоделий»

Воротник, вязанный крючком. «Энциклопедия женских рукоделий» Терезы де Дильмон, с. 395.

Цветная вышивка по льну из энциклопедии Терезы де Дильмон, табл. 4.

Конец жизни знаменитой рукодельницы может быть при некото- рой доле воображения переработан в неплохой детективный роман. В 1889 г. она вышла замуж за Иосифа Шермана и, естественно, сме- нила фамилию, ставшую к тому времени всемирно известной маркой. Это вызвало большое неудовольствие руководителей фирмы DMC. Через год фрау Шерман умерла, а ее место заняла племянница, но- сившая имя Тереза де Дильмон. В контракте новой Терезы де Диль- мон специальным пунктом оговаривалось, что она обязуется не выхо- дить замуж и не менять фамилию. В энциклопедии Терезы де Дильмон содержались инструкции:

по шитью на руках и на швейной машине, починке швейных изделий, выбору подходящих ниток, способам переноса рисунка на ткань, под- бору пялец, разнообразным видам вышивки, аппликации, вязанью крючком и на спицах, макраме, фриволите, кружевоплетению, а так-

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

же практические советы по копированию узоров, стирке, глажению и крахмалению изделий. Инструкции Терезы де Дильмон отличались невероятной подробностью. Например, в разделе «Вышивка белой гладью» приводятся способы вышивки каждой буквы латинского ал- фавита по отдельности и сочетания букв в монограммах. В разделе счетной вышивки описаны многочисленные национальные типы швов: персидский, марокканский, сербский, албанский и т. д. Инте- ресно, что среди прочих видов рукоделия в энциклопедии фигуриру- ют и русские названия швов – «мережка» и «прутик». Большая часть энциклопедии Дильмон посвящена исключительно сложным и трудо-

Парадный носовой платок. Вышивка по батисту белая гладь, насыпь, решетки, надпись «EGLISE RUSSE PARIS». Середина XIX в. 43 х 40,5 см.

насыпь, решетки, надпись «EGLISE RUSSE PARIS». Середина XIX в. 43 х 40,5 см. 48

49

49 Сумка. Ирландское кружево, вязанье крючком из льняных и золотных

Сумка. Ирландское кружево, вязанье крючком из льняных и золотных ниток, бахрома из обвязанных шариков, бархат, плотный шелк, замок латунь. Конец XIX-начало XX вв. 22,5 х 23 см.

емким работам, требующим навыков, близких к профессиональным. Она не дает описаний изготовления готовых изделий: скатертей, ша- лей, занавесок и т. п. Исключение составляют носки, вязанию кото- рых посвящено целых десять страниц! Дело в том, что в Германии и Австрии именно это умение считалось абсолютно необходимым для всех девочек, так как воспитывало в них основные женские достоин- ства: аккуратность, терпение и трудолюбие. Эти качества, присущие большинству женщин того времени, позволяли создавать шедевры из мелких, казалось бы, чисто утилитарных вещей. В качестве иллюст- рации можно привести, например, парадные носовые платки, шитые белой гладью, сумочку, украшенную ирландским кружевом из пряде- ного золота, или фрагмент платья из белого атласа с золотным шитьем (см. с. 51). Альбомчики библиотеки фирмы DMC (Dollfus-Mieg&C ie ) продол- жали выходить и после смерти Терезы де Дильмон, но их стилисти- ка существенно изменилась под влиянием новомодного стиля модерн (Jugendstiel – нем., Art Nouveau – фр.).

51

51 Деталь костюма. Вышивка золотной нитью по белому атласу. Вторая

Деталь костюма. Вышивка золотной нитью по белому атласу. Вторая половина XIX в. 15 х 80 см.

Приблизительно в то же время, что и энциклопедия Дильмон, на- чинают выходить альбомы узоров для вышивания Константина Дми- триевича Далматова. Он родился в 1859 г., получил образование в военных корпусах; служил в министерстве государственных иму- ществ. Далматов собрал богатейшую коллекцию старинных и новей- ших кружев, вышивок, меток, тканей, как русских, так и малороссий- ских, чувашских, мордовских, вотяцких, черемисских и других, даю- щих понятие о национальном орнаменте этих народностей. Часть ее (3000 предметов) была приобретена министерством финансов для Строгановского училища в Москве, другая, в 1900 г., – Русским му- зеем в Санкт-Петербурге для этнографического отдела (1500 пред- метов). Далматов издал за 1882–1900 гг. семь альбомов узоров для ме- ток, вышивания, кружев и устроил пять выставок по тому же предме-

ток, вышивания, кружев и устроил пять выставок по тому же предме-

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

ту. Узоры Далматова для выпиливания и вышивания помещались в журналах «Русский базар», «Семья и школа», «Нива» и др. В 1889 г. он исполнил вышивки по атласу и полотну шелком для отделки «рус- ского терема» в датском королевском парке Фреденсборга. Рисун- ки, опубликованные в его альбомах, в основном выдержаны в мод- ном тогда русском стиле. Помимо обязательных петухов, всадников, стилизованных «деревьев жизни» и «богинь-берегинь», в альбоме Далматова есть и жанровые сцены с поговорками типа «Любо ви- деть, как девка с парнем идет» и сценки из известных литературных про из ве де ний: « Ре ви зор» Н. В. Го го ля или «Кот и по вар» И. А. Кры -

Узор из сборника «Альбом узоров Левенец».

«Кот и по вар» И. А. Кры - Узор из сборника «Альбом узоров Левенец». 52

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

лова. К узорам прилагались пословицы

и поговорки, подходящие для вышива-

ния на скатертях, салфетках и полотен-

цах. В конце альбома, на обложке был отпечатан следующий текст: «Альбомы моего издания одобрены для руководст- ва во все женские учебные заведения

учреждений Императрицы Марии, и на Всероссийской художественно-промыш- ленной выставке в Москве имели пер- вый и преимущественный успех. В Пе- тербурге они расходятся несравненно лучше всех других изданий этого же ро- да» (см. Приложение на с. 65). Знаменитый книгоиздатель А. Маркс, основатель наиболее популярного в России журнала «Нива», с 1871 г. начал выпускать бесплатное приложение к не- му – журнал «Парижские моды», содер- жащий выкройки, узоры для рукоделия

и рисунки. Им же был издан «Альбом

узоров Левенец» (для вышивания по канве крестиком и гладью по ориги- нальным рисункам Б. А. Левенца). Эти узоры не отличались большим разнооб- разием, зато изданы были на хорошей бумаге с присущей Марксу основатель- ностью (см. с. 52). На рубеже веков было выпущено двухтомное руководство по рукоделию Гермины Стефани (Hermine Steffahny. Das Grosse Handarbeitsbuch, Berlin und Leipzig, 1905), очень близкое по скрупулезности описаний и сложности работ к эн- циклопедии Дильмон. В нем большинство узоров как для вышивки, так и для плетения кружев выдержано в стиле модерн. Нельзя отка- зать в изобретательности автору рисунков: наряду с обычными для

зать в изобретательности автору рисунков: наряду с обычными для 54
Целующиеся голубки. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по

Целующиеся голубки. Вышивка мелким круглым и граненым бисером по бумажной канве. 40-е г.г. XIX в. 13 х 15 см.

круглым и граненым бисером по бумажной канве. 40-е г.г. XIX в. 13 х 15 см.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

этого стиля водяными растениями с извивающимися стеблями и по- никшими цветами в орнаментах фигурируют жуки, зайцы, мыши, по- едающие колосья, и даже негры (см. с. 53–55). В качестве приложе- ния к руководству Стефани приводились описания изготовления елочных игрушек и изделий из бумажной канвы. Бумажная канва на- чала использоваться в конце 1830-х гг. в основном для вышивок би- сером, иногда шерстью, шелком и синелью (см. с. 55). Но эти виды ру- коделия к началу XX в. уже вышли из моды, и бумажную канву стали употреблять для поделок типа рамок или детской мебели. Фрагмент подоб- ных работ показан на иллюстрации. Ру- ководство Стефани продавалось в Пе- тербурге на Невском проспекте, 20, и, возможно, вдохновило не одну руко- дельницу на создание работ в новомод- ном стиле. Наряду с мастерицами, рабо- тавшими по готовым узорам, появились и авторские вышивки в стиле модерн.

Примером таких работ может быть овальное панно, вышитое на рубеже ве- ков студенткой Строгановского учили- ща (см. с. 57).

учили- ща (см. с. 57). Своеобразную энциклопедию ру-
учили- ща (см. с. 57). Своеобразную энциклопедию ру-

Своеобразную энциклопедию ру- коделия можно было составить и по выпускам бесплатного приложения к журналу «Родина» – «Новейшие моды и рукоделия», выходившего с 1879 г. Приложения к «Родине» выходили и от- дельными листами (см. с. 59). В отличие от энциклопедий Дильмон и Стефани, в

Силуэты. Вышивка гладью и атласным швом шелком по х/б ткани. Начало

Силуэты. Вышивка гладью и атласным швом шелком по х/б ткани. Начало XX в. Овал 31,5 х 25,5 см.

Начало XX в. Овал 31,5 х 25,5 см. Дорожка на пианино. Сукно,

Дорожка на пианино. Сукно, вышивка гладью шелком. Начало XX в. Из коллекции Н. А. Домашневой.

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Старинные узоры для вышивания Кукольная комната с вышитыми

Кукольная комната с вышитыми салфетками. Приложение «Новейшие моды и рукоделия» к журналу «Родина», 8, 1888 г.

них печатались инструкции по изготовлению готовых изделий: ди- ванных подушек, детских платьиц и чулочек, даже одежды для кук- лы и салфетки на столик из гарнитура детской мебели. В «Новейших модах и рукоделиях» за 1888 г. было дано, в частности, описание фартука с прошвами из кружева. Близкий по времени и фасону фар- тук, выполненный в модном тогда русском стиле, приведен на иллю- страции. В сочетании с вышитой блузкой и большим количеством бус такие фартуки дамы и барышни носили летом на даче (см. с. 60). В том же русском стиле выдержан и уникальный конец полотенца, изготовленный, вероятнее всего, в одной из многочис- ленных мастерских, организованных в провинции да- мами из общества в конце XIX – начале XX в. (см. с. 61). Приложения с рисунками для рукоделия были обя- зательной частью всех женских журналов. В 1868 г. начал выходить в свет журнал «Новый русский базар», а с 1912 г. – один из наиболее популярных русских женских журналов – «Журнал для хозяек». Помимо обычных выкроек и узоров, до революции в этом жур-

хозяек». Помимо обычных выкроек и узоров, до революции в этом жур- 58
Узоры для разных работ. Приложение к журналу «Родина», 1910 г.

Узоры для разных работ. Приложение к журналу «Родина», 1910 г.

61

61 Конец полотенца. Кружево сцепное полихромное. Конец XIX - начало

Конец полотенца. Кружево сцепное полихромное. Конец XIX - начало XX вв.

нале существовал целый «рукодельный отдел», включавший в себя «рукоделия готовые, материалы для рукодельных работ, рисунки для рукодельных работ, курсы рукоделий, курсы шляп и торговый отдел». Сборники узоров для вышивания выпускали различные издатель- ства. «Женские рукоделия. Азбука для метки белья» составлен и из- дан Каролиной Кремер, автолитография Ф. Кремер; «Сборник азбук и монограмм», автолитография Г. П. Эйхгорн; рисунки меток для бе- лья в издании Н. И. Шапошникова; «Канвовые узоры и азбука», изда- ние И. Т. Гу ба но ва, Ки ев; из да ние Tapesserie-Manufactur C. Goerke, Riga&Mitau; «Новая русская канвовая азбука», 1896 г.; метки для бе- лья, из да ние С. Я. Ла пин ско го, ли то гра фия И. С. Го го ли на в Мо ск ве; альбом узоров для вышивания по канве «Подруги»; «Альбом канвовых узоров», издание П. П. Щеглова в Москве. Как правило, эти сборни-

узоров», издание П. П. Щеглова в Москве. Как правило, эти сборни-

63

63 Рекламные листки магазинов парфюмерной фабрики «Брокар и К о »
63 Рекламные листки магазинов парфюмерной фабрики «Брокар и К о »
63 Рекламные листки магазинов парфюмерной фабрики «Брокар и К о »
63 Рекламные листки магазинов парфюмерной фабрики «Брокар и К о »

Рекламные листки магазинов парфюмерной фабрики «Брокар и К о » в Москве, 1890 г.

ки имели красочную обложку, в то время как рисунки печатались в один – три цвета. Выходили также отдельные рекламные листы с узо- рами для вышивки известных парфюмерных фирм «Брокар», «Рале» и т. п. Попадали в Россию и иностранные рекламные буклетики: напри- мер, узоры для вязания крючком и изготовления мережек немецкой фирмы по производству ниток «Göggingen in Bayern».

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Обращает на себя внимание количество разнообразных вариан- тов меток для белья: от подражания старославянскому письму до ал- фавита в готическом стиле. В отличие от обычных узоров для выши- вания, которые могли быть заимствованы из иностранных изданий без всяких изменений, метки для большинства русских потребителей надо было переработать применительно к кириллице. На первенство в этой области претендует «Первый альбом русских монограмм для вышивания по канве», составленный П. П. Кувшинниковым и издан- ный в 1885 г. Н. И. Кувшинниковым. Востребованность узоров для вышивания меток представляется вполне объяснимой. В то время ими приходилось снабжать все постельное и нижнее белье, т. к. его отдавали в стирку прачкам, имевшим одновременно несколько клиен- тов. В метках не было особой необходимости ни до, ни после этого времени, поскольку в начале XIX в. стиркой занимались крепостные или домашняя прислуга, а после революции в основном стирали са- ми. Иногда узоры для меток сопровождались и нравоучительными высказываниями в стиле Далматова: «Мыло серо, да моет бело» или «Работа и мучит, и кормит, и учит» («Новая русская канвовая азбука»,

1896).

Возвращаясь к сборникам узоров, интересно отметить стилевой разнобой в предлагаемых схемах: в одном сборнике могли быть объединены и орнамент в народном русском или украинском стиле, и виньетки из водяных лилий или ирисов, характерные для стиля мо- дерн. Обычно разделение происходило в зависимости от техники вы- шивки: узоры для вышивки крестиком тяготели к фольклорному сти- лю, а гладь и ришелье казались более подходящими для выполнения узоров в стиле модерн. Иногда эти элементы даже объединялись в одном орнаменте. Например, кайма на листе, изданном как прило- жение к журналу «Родина», составлена из венков, которые могли бы фигурировать на любом рушнике, и новомодных стилизованных ло- тосов. Дата – сентябрь 1914 г. и надпись «не забудь», возможно, го- ворят о том, что этот узор предназначался для вышивки полотенца солдату, уходившему на фронт (см. с. 65).

Третий альбом русских, малороссийских и южнославянских узоров для вышивания К. Далматова

СПб, 1883 г.

Приложение

68

69

69 Приложение

Приложение

70

71

71 Приложение

Приложение

72

73

73 Приложение

Приложение

74

75

75 Приложение

Приложение

76

77

77 Приложение

Приложение

78

79

79 Приложение

Приложение

80

81

81 Приложение

Приложение

82

83

83 Приложение

Приложение

84

85

85 Приложение

Приложение

86

87

87 Приложение

Приложение

88

89

89 Приложение

Приложение

90

91

91 Приложение

Приложение

92

93

93 Приложение

Приложение

94

95

95 Приложение

Приложение

СОВЕТСКИЕ ИЗ ДА НИЯ ДЛЯ РУ КО ДЕЛЬ НИЦ

СОВЕТСКИЕ

ИЗДАНИЯ

ДЛЯ

РУКОДЕЛЬНИЦ

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

Е стественный перерыв в издании руководств по рукоделию, связанный с революцией, воен- ной диктатурой и Гражданской войной, насту-

пил в 1917 г. Однако даже в это голодное и холод- ное время каким-то образом продолжал выходить «Журнал для хозяек», сильно изменивший вид и те- матику, но все еще печатавший простые выкройки и узоры. Не погиб и журнал «Работница», начавший выходить в 1912 г. и ставший позже самым популяр- ным женским журналом СССР. Уже в начале 1920-х гг. вопросами костюма и вышивки занялись такие выдающиеся мастера, как известнейший модельер Н. П. Ламанова и знамени- тый скульптор В. И. Мухина. Последняя была, в ча- стности, инициатором издания журнала «Ателье», первый и единственный номер которого вышел в 1923 г. В нем была напечатана статья Е. И. При- быльской «Вышивка в настоящем производстве». Она предлагала использовать при промышленном изготовлении одежды русскую, украинскую, галицийскую вышивку, образую- щую гладкую бархатистую поверхность, поскольку точно най- денные цветовые ритмы при конструировании костюма помога- ют не только органически связать элементы модели по цвету и форме в единое целое, но и сгладить впечатление от плохой ок- раски тканей и прочих недостатков. Последнее соображение было, безусловно, очень актуальным, учитывая время написания статьи.

безусловно, очень актуальным, учитывая время написания статьи. 98
безусловно, очень актуальным, учитывая время написания статьи. 98

99

99 В 1925 г. Мухина и Лама но ва из - дали аль бом «Ис кус
99 В 1925 г. Мухина и Лама но ва из - дали аль бом «Ис кус
99 В 1925 г. Мухина и Лама но ва из - дали аль бом «Ис кус

В 1925 г. Мухина и Ламанова из- дали альбом «Искусство в быту», поме- стив в нем практичные и красивые мо- дели костюмов, предназначенные не профессиональным, но домашним портнихам. В этом же году художниц пригласили принять участие во Все- мирной выставке в Париже. Там Мухи- на представила сочиненные ею вышив- ки: декоративные, созданные по на- родным мотивам, и контрастирующие с ними, построенные на сложной гео- метрической основе орнаменты. Одна- ко не узоры, созданные Мухиной и Ла- мановой, определили стиль обычной бытовой вышивки. На выставке «Рукоделие» (ката- лог, галерея «Проун», М., 2009) экс- понировались интереснейшие рисун- ки для вышивок и вышивки, выпол- ненные по эскизам известных худож- ников М. Якунчиковой, Э. Лисицкого, А. Экстер и др. Там же можно было видеть чудесные авторские работы В. Вульф. Заметное оживление в области изданий по рукоделию началось сразу же после начала НЭПа (постановление о новой экономиче- ской политике было принято в 1921 г.). В основном, естественно, перепечатывали старые, привычные узоры, изредка придавая им идеологическую окраску в духе нового времени. Например, в при- ложении к журналу «Коммунарка Украины», который выходил с 1920

в при- ложении к журналу «Коммунарка Украины», который выходил с 1920

101

101 Узоры для вышивания или вязания. Франция, 1920-е гг. по 1934 г., на

Узоры для вышивания или вязания. Франция, 1920-е гг.

по 1934 г., на одном из листов с узорами, датируемом приблизи- тельно 1924 г., читательницам предлагались изящные виньетки для вышивки белой гладью, включающие в себя серп и молот, а также шестеренку и серп. Несмотря на подобные нововведения, отноше- ние к вышивке за это время резко изменилось: из категории прият- ного дамского времяпрепровождения (или вида заработка) вышива- ние перешло в разряд занятий предосудительных, а вышитые сал- фетки, дорожки, коврики превратились в символ мещанства. Однако всех женщин сразу перевоспитать не удалось, и сборники узоров для вышивки продолжали выходить. Их выпускал, в частности, показа- тельный универмаг «Дом ленинградской торговли» (1936 г., тираж 20 000 экз.). В 1937 г. в Ленинграде тиражом 60 000 экз. был вы- пущен сборник «Рисунки для вышивок» с рекламой парфюмерной фирмы «ТэЖэ» (трест «Жиркость», с 1932 по 1936 г. им руководила Полина Жемчужина – жена Молотова). Позднее еще большими ти- ражами издаются «Альбом для вышивок» под редакцией А. С. Зло- бина (1938 г., 100 000 экз.), «Рисунки для вышивок» (1938–1939 гг., 300 000 экз.), «Рисунки вышивок» (1941 г., 75 000 экз.). Там же под

Е. С. Юрова Старинные узоры для вышивания

редакцией Н. А. Антонова вышел сборник «Метки и узоры» (1940 г., тираж 60 000 экз.). По заказу Центрального универмага «Главособу- нивермаг» тиражами 40 000 экз. выпускались почтовые открытки с узорами для вышивки крестом (см. с. 98–99). Все сборники узоров оформлялись очень скромно, печатались на плохой бумаге в два (ма- ксимум в три) цвета. В основном в них воспроизводились незатейли- вые дореволюционные узоры, предназначенные для вышивки блузок, мужских рубашек, скатертей, салфеток, полотенец или уголков для носовых платков. Метки для белья присутствовали в ограниченном количестве. Иногда орнамент пытались сделать более созвучным эпохе, вводя в него индустриальные мотивы или советскую символи- ку: самолеты, пароходы, молоты и серпы. Чрезвычайно редко в со- ветскую Россию попадали заграничные листы с новейшими рисунка- ми в стиле ар-деко (см. с. 100–101).

Дефицит узоров для вышивки в 1920–1930-х гг. был, по-ви- димому, все же очень велик. Об этом свидетельствует, напри-

по-ви- димому, все же очень велик. Об этом свидетельствует, напри- 102

103

103 мер, следующий факт. В 1938 г. Мо- соблгорлит издал несколько листов

мер, следующий факт. В 1938 г. Мо- соблгорлит издал несколько листов фотографий украинских узоров, со- ставленных Н. Л. Цветковой. На обо- ротной стороне этих листов простав- лен штамп промыслово-кооператив- ной артели «Творчество», поселок Удельная, Ленинской ж.д. Вероятнее всего, их раздавали мастерицам, ра- ботавшим в артели и украшавшим своими вышивками украинские блуз- ки и русские рубашки. Во время войны издательствам и советским гражданам было не до вы- шивок. Тем большей редкостью являет- ся маленький буклетик «Дети – фрон- ту», изданный в 1944 г. (художник Е. Г. Аксельрод, тираж 100 000 экз.). Скромные рисунки, в числе которых изображение девочки, передающей подарок военному, и атакующей кон- ницы, вызывают совершенно особые чувства. Они сопровождаются редакционным текстом: «В предла- гаемом альбоме “Дети – фронту” помещены рисунки вышивок кре- стом, гладью, стебельчатым швом и аппликацией. Наши дети обычно с большой любовью посылают подарки на фронт, стараясь изготовить их своими силами. Очень просто и легко сделать из небольшого куска материала кисет для табака, носовой платок, салфетку и украсить их вышивкой. Рисунки для вышивки можно выбрать из альбома».

ки можно вы брать из аль бома». После вой ны мно гие де ти осиро

После войны многие дети осиротели и воспитывались в дет- ских домах. Специ