Table Of Contents

Introduction 2

Sound and Time Over Everything 3

How I Practice Music 4

The Warm Up 5

Exercises 8

12

String Crossing 14

16

22

31

35

All the Good Stuff—How I Practice 1

 Introduction

2 All the Good Stuff—How I Practice

 1. Sound and Time Over Everything

All the Good Stuff—How I Practice 3

 2. How I Practice Music

The Virtuoso Pianist

4 All the Good Stuff—How I Practice

 3. The Warm Up

Ex. 1 Diminished Chord Warm-up

Dº E¨º
œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. b œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
? 4 b œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
nb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
4

¤
10 10 10 10 10 10 10 10 11 11 11 11 11 11 11 11
9 9 9 9 9 9 9 9 10 10 10 10 10 10 10 10
11 11 11 11 11 11 11 11 12 12 12 12 12 12 12 12
10 10 10 10 10 10 10 10 11 11 11 11 11 11 11 11

Eº
n
# œ œ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. #Fºœœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
? b n œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

¤
12 12 12 12 12 12 12 12 13 13 13 13 13 13 13 13
11 11 11 11 11 11 11 11 12 12 12 12 12 12 12 12
13 13 13 13 13 13 13 13 14 14 14 14 14 14 14 14
12 12 12 12 12 12 12 12 13 13 13 13 13 13 13 13

All the Good Stuff—How I Practice 5

PRO TIP
I always make sure I ascend as far up the neck as I can and then descend all the way back to my
starting point. Doing this really makes sure you’re not skipping any element of the warm-up and
ensures that you’re warming up your fretting hand in almost every position on the instrument.

6 All the Good Stuff—How I Practice

 4. Don’t Try To Solve It All Now

All the Good Stuff—How I Practice 7

 5. Exercises

8 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 2 Descending II-V-I
C‹7 F7 B‹7 E7
œ bœ œ œ #œ œ nœ œ œ
œ bœ œ œ œ #œ œ
?4
4

¤
12 12 11 11
13 13 12 12
15 13 12 15 14 12 11 14

B¨‹7 E¨7 A‹7 D7 A¨‹7 D¨7

n œ b œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ
? b œ nœ œ œ nœ œ #œ œ œ b œ b œ nœ œ œ

¤
10 10 9 9 8 8
11 11 10 10 9 9
13 11 10 13 12 10 9 12 11 9 8 11

PRO TIP
Not only is it important to practice this and all musical phrases in all 12 keys, but it’s crucial that you
use all four fingers on your fretting hand as starting points. This will help you develop a far greater
understanding of the fingerboard. Make sure you can play this exercise starting on each finger of your
fretting hand. Some positions will make more sense than others, but having all that variety and all
those options at your disposal makes a huge difference to your overall ability as a musician. Always try
and explore your own fingerings for these exercises—personalize the experience as much as possible!

All the Good Stuff—How I Practice 9

 Ex. 3 Diminished to Minor
F©º G‹
#œ œ
œ œ bœ œ œ œ
?4
4 #œ œ œ bœ œ œ bœ œ

¤
5 7
4 7 7 8 5 8 5
3 6 5 5
2 5 6

Gº A¨‹
œ b œ b œ #œ nœ b œ b œ œ
? œ bœ bœ œ bœ
œ bœ bœ

¤
6 8
5 8 8 9 6 9 6
4 7 6 6
3 6 7

the E% %
%
%

three chord tones and a %

PRO TIP
I recommend adding this one to your warm-up routine. Just five minutes up and down the neck
of the instrument really gives me a sense of where I’m starting my practice routine: It tells me how
much I can push from the beginning, or how much I need to take it slowly and build into the intense
work. Always be listening to yourself and hearing the feedback your performance is giving you. If
you are scuffing up and making some simple mistakes, there’s a good chance you just need to relax,
take the tempo down a little, and start out a lot slower than you think you should.

10 All the Good Stuff—How I Practice

PRO TIP
I recommend adding this one to your warm-up routine. Just five minutes up and down the neck
of the instrument really gives me a sense of where I’m starting my practice routine: It tells me how
much I can push from the beginning, or how much I need to take it slowly and build into the intense
work. Always be listening to yourself and hearing the feedback your performance is giving you. If
you are scuffing up and making some simple mistakes, there’s a good chance you just need to relax,
take the tempo down a little, and start out a lot slower than you think you should.

All the Good Stuff—How I Practice 11

 6. Don’t Forget the Major

Ex. 4 Major and Diminished

G œ F©º
œ œ œ œ œ œ
b
?# 44 œ œ œ bœ œ Ó
œ œ œ œ ˙

¤
4 7 12
5 12 13 10
2 5 12 9
3 11 8 5 2 3

12 All the Good Stuff—How I Practice

 %

Ex. 5 Major and Diminished

G œ F©º
œ œ œ bœ œ œ œ
?# 44 œ œ
œ œ

¤
4 7 12 11
5 12 13 10 13
2 5
3

œ œ œ œ œG œ
œ œ œ œ
?# œ œ œ œ ˙

¤
14 11 17 14 16
17
17 15 14
15 10 8 7 5 3

PRO TIP
The warm-up doesn’t have to be the same diminished chords every time. I’m just trying to start
from a relaxed and controlled place, so any simple material will work to populate those early stages
of a practice session.

All the Good Stuff—How I Practice 13

 7. String Crossing

Ex. 6 String Crossing

1 2 2 3
? 44 b œ nœ #œ nœ b œ œ b œ nœ nœ nœ b œ
œ #œ #œ œ œ b œ b œ nœ #œ nœ nœ œ

¤
1 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3

3 4
? œ œ œ œ nœ œ # œ #œ œ b œ b œ nœ b œ
œ bœ nœ #œ œ #œ nœ b œ nœ

¤
2 3 4 3
3 2 3 4 4 3
3 2 3 4 4 3
3 2 3 4 4 3

14 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 7 String Crossing Variation
1 3 1 3 1 3
? 44 b œ œ b œ1 b œ3 b œ1 œ3 b œ1 3 1 3 1 2 4 2 4 2
nœ #œ nœ
4 2
nœ
œ œ bœ œ # œ
œ œ bœ œ #œ #œ nœ

¤
1 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4

2 4 2 4 2 4 2 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1
? œ #œ œ #œ œ b œ b œ nœ b œ b œ
bœ bœ bœ bœ
#œ #œ nœ b œ b œ bœ bœ œ

¤
2 1 4 1
4 2 1 4 4 1
4 2 1 4 4 1
4 2 1 4 4 1

PRO TIP
There are two basic technical elements to be aware of when playing these exercises. They may be
very slight in some cases, but they exist nonetheless.

1) When playing in the lower register, the fretting hand is further away from the body, and it’s
therefore more technically demanding on the arm and shoulder to continually practice in lower
positions.

2) As you get higher up on the neck, the action of your instrument will be higher than in the lower
register, so although your fretting is now closer to your body—which relieves stress on the shoulder
and arm—the fingers have to work just a little bit harder to press down the strings and make a good
sound.

All the Good Stuff—How I Practice 15

 8. Make the Basics Musical

The Virtuoso Pianist

Ex. 8 Major Scale Exercise

C œ œ
?4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4 œ

¤
7 7
5 5 7 7 9 7 9 10 7 9 10 9 10
7 7 8 7 8 7 8 8 10 10
8 7 8 10 8 10 10

œ ˙
œœœœœœœœ œœœœœ œ
? œœœ œ œ œ œ œœ
œœ œœ

¤
9 7 9 10 9 7 7 9 12 17
10 10 9 10 9 7 5 9 10
10 8 7 7
10 8 7 10 7 8

16 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 9 Major Scale Exercise Ending Variation
C
œ œœœœœ
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¤
7 7
7 7 9 7 9 10 7 9 10 9 10
7 7 8 7 8 10 7 8 10 8 10 10
8 7 8 10 8 10 10

# œ œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ

¤
8 9 10 8 9 8 7 7 9 10 9 7
10 9 8 7 10 7 9 10 10 9 10 9 7
10

w
œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

¤
9 12 17
9 10
8 10 8 7 7 10
10 8 10 8 7 10 7 8

All the Good Stuff—How I Practice 17

 Ex. 10 Major Scale Exercise #2
C œ
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¤
7
7 9 7 7 10 9 7 9 7 7 10 9 10 9 7
7 10 8 10 8 7 8 10 10 8 7 10 10 8
8 10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ

¤
9 7 7 10 9 7 9 7 7
9 10 10 9 7 10 10 9 10 9 7
10 10 8 7

w
œ œ # œ œ #œ œ
? œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ

¤
8 9 11 12 17
9 10
6 7 9 10
10 8 7 10 7 8

18 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 11 Major Scale Exercise #3
C
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

¤
7 7 9 7 7 9 10 9 7
7 8 10 10 8 7 8 10 10 8 7 10 10
8 10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ

¤
7 7 9 7 7 9 10 9 7
7 9 10 10 9 7 9 10 10 9 7 10 10
8 10

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ
œ œ œ œ œ ˙

¤
7 9
9 10 9 7 10 10
10 8 7 7 10 10 7
10 8 7 10 8 8

All the Good Stuff—How I Practice 19

 Ex. 12 Two Octave Major 7 Arpeggios
C œ œ œœœ F
œœ œ œœœ œ œ œœœ
? 44 œ œœ œœ œœ œ œœœ
œœœ œœ

¤
9 12 16 17 16 12 9 9 10 9
9 10 10 9 7 10 10 7
7 10 10 7 0 7 8 8 7 0
8 1 8 8

œ bœ œ œ œ b œ œ b œ œb œ œ
B¨ œ œ œ bœ œ E¨ œb œ b œ œ bœ
? b œ œ œ œb œ œ œ b œ œb œ œ

¤
7 10 14 15 14 10 7 12 15 19 20 19 15 12
7 8 8 7 12 13 13 12
5 8 8 5 10 13 13 10
6 11

A¨ œ b œ œ D¨ b œ œ b œ œb œ
œ bœ b œ œ bœ œ b œ œ œb œ œ
? œb œ œb œ œb œ œ b œ œb œ bœ œ
bœ

¤
5 8 12 13 12 8 5 10 13 17 18 17 13 10
5 6 6 5 10 11 11 10
3 6 6 3 8 11 11 8
4 9

20 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 13 Two Octave Major 7 Arpeggio Variation
C œ œ œœ œœœœœœ
œ œ œœ œœœœ
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ

¤
9 9 12 12 16 16 17 17 16 16 12 12 9 9
9 9 10 10 10 10 9 9
7 7 10 10 10 10 7 7
8 8
F œœœœœœ
œ œ œœœœ œœ œœœœ
? œœœœ œœ œœ
œœ œ œ œœ

¤
9 9 10 10 9 9
7 7 10 10 10 10 7 7
0 0 7 7 8 8 8 8 7 7 0 0
1 1 8 8 8 8

All the Good Stuff—How I Practice 21

 9. Building Vocabulary

Ex. 14 Minor 4-Note Cell Exercise

œD‹ C©‹ C‹
œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ # œ# œ œ œ œ nœ nœ b œ nœ nœ b œ œ œ
?4 4

¤
14 12 13 11 12 10
12 14 15 15 14 12 11 13 14 14 13 11 10 12 13 13 12 10

B‹ œ # œ nœ œ B¨‹ nœ b œ
? œ
#œ œ œ bœ n œ b œ œ œ œ

¤
11 9 10 8
9 11 12 12 11 9 8 10 11 11 10 8

22 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 15 Descending Minor Exercise
D‹ C‹ B¨‹
? 44 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ nœ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ
œ

¤
7 5 5 3 3
5 7 8 8 7 5 4 3 5 6 6 5 3 2 1 3 4
7 5

A¨‹
? bœ bœ œ bœ nœ b œ b œ
œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ

¤
1 1
4 3 1 0 1 2 4 2 1
3 4 4 3 1

Pro Tip
One of the best ways to create more material for your practice routine from a single melodic phrase
is to work it in half steps, whole steps, and minor 3rds around the instrument.

All the Good Stuff—How I Practice 23

 Ex. 16 Melodic Minor Triplet Exercise
A‹
3 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
? 44 œ # œ œ # œ œ œ œ # œ
œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3 3

¤
2 4 5 2 4 7 5 4
2 4 2 6 4 2 6 4 6 7
3 5 2 3 5
5

3 3 3 3
? #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙
œ
3 3

¤
4
6 4 2 6 6 7
7 5 7 5 3 2 3 2 5 2 3
7

24 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 17 Melodic Minor Vocabulary
A‹
? 4 ‰ j œ œ#œ œ œ œ œ#œ œ#œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œj œ
4 œ œ

¤
2 4 5 2
2 4 2 6 4 2 6 4 2 4 2
3 5 2 3 5 5 5 3 2 2 5
5 5

All the Good Stuff—How I Practice 25

 % %

Ex. 18 Major Triads on Dominant Chords #1

G7½ œ œ œ b œ œ# œ œ œ œ b œ œnœ œ nœ C‹
˙
? 44 œ œ œ œ œb œ bœ nœ bœ œb œ
nœ œ œ

¤
4 4 7 7 10 10 13 13 10 10 7 7 4 4 5
5 8 11 14 11 8 5
5 8 11 14 11 8 5

26 All the Good Stuff—How I Practice

Here are the chord tones and tensions these triads give you over a dominant chord. All the single notes
written in this example are in relation to G7alt, not in relation to each preceding triad.

Triad Analysis for G7Alt

G Root Third Fifth B¨
w Sharp 9 Fifth Flat
˙7
w ˙ bw ˙
? 44 w
w ˙ ˙ w b˙
3 3

¤
7 7 10 10
9 9 12 12
10 10 13 13

Sharp 11/ Flat 9 Third

D¨ E
bb w
w
w
Flat 5 Flat
˙7 bFlat
˙ 9 #w
w
w Thirteen
˙ #˙ ˙
b˙
?
3 3

¤
13 13 16 16
15 15 18 18
16 16 19 19

All the Good Stuff—How I Practice 27

 % and E%

Ex. 20 Major Triads on Dominant Chords #2

G7½ œ bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ œ œ
bœ œ b œ œ œ b œ œ
?4 œ bœ œ bœ bœ bœ
4

¤
6 6 8 8 10 10 12 12 13 13 15 15
6 8 11 13 15 17
8 10 11 13 16 18

bœ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nC‹9
? b œ bœ b œ œ b œ w

¤
13 13 12 12 10 10 8 8 7
15 13 11 8
16 13 11 10

28 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 21 Major Triad Pairs
œ œ bœ bœ bœ
bœ bœ bœ bœ
?4 œ Œ œ Œ bœ Œ Œ Œ Œ
4

¤
6 8 10 12 13 15
8 10 11 13 16 18

œ œ bœ bœ
? bœ bœ œ œ
Œ Œ Œ Œ

¤
10 12 6 8
11 13 8 10

PRO TIP
Try using these two triads, D% and E%, over G7, B%min, and D%maj7. And for a maj/min (a minor
chord with a major 7) sound, use these same two triads over A%min. The G natural in the E% triad
will give you that maj/min sound on the A%min chord.

All the Good Stuff—How I Practice 29

 Ex. 22 10-Note Cell
#œ #œ œ
?4 œ œ œ œ #œ œ #œ # œ nœ nœ nœ œ œ
4

¤
11 8 9
9 11 9 11 7 9
12 11 10
10 12 8 10

œ
? # œ œ #œ œ b œ nœ nœ œ œ nœ œ œ œ b œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ
bœ

¤
6 7 4 5 2
7 9 5 7 5 7 3 5 3 5
9 8 7 6 5
6 8 4 6

PRO TIP
I put in some of the hardest work I’ve ever done to get this phrase sounding fluid. I started at 60
bpm and stayed there for at least four days before starting to work it up a little faster. The more
control you have of any musical idea at a slow tempo, the easier it’s going to be to execute it at high-
er tempos. As soon as you think, “I’ve got this,” the likelihood is that you don’t. The more honest you
can be about your playing and ability, the more time you’ll happily dedicate to really getting inside
the music and playing to your full potential.

30 All the Good Stuff—How I Practice

 10. Rhythmic Density & the
Whole-Tone Scale

Ex. 23 Arpeggiated Whole Tone Scale

? 44 œ œ #œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ
œ # œ

¤
3 5 7 9 11 13
4 6 8 10 12 14
5 7 9 11 13 15

Ex. 24 Augmented/Whole Tone Fragment

œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ
?4 œ œ œ œ œ œ œ
4

¤
12 12 14 12 16 12 10 10 12 10 14 10 8 8
13 13 11 11 9
14 14 12 12 10

œ bœ œ œ œ
? œ œ bœ œ œ bœ bœ œ œ œ œ

¤
10 12 8 6 6 8 6 10 6
13 9 7 7
10 8 8

All the Good Stuff—How I Practice 31

 Ex. 25 Eighth-Note Triplets
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ
? 44 œ b œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
œ
3 3 3 3 3 3 3 3

¤
12 12 14 12 16 12 10 10 12 10 14 10 8 8
13 13 11 11 9
14 14 12 12 10

œb œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ
? œ œ œ œ #œ #œ ‰ Œ Ó
3 3 3 3 3 3 3 3 3

¤
10 8 12 8 6 6 8 6 10 6 4 4 6 4 8 4
9 7 7 5 5
10 8 8 6 6

32 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 26 16th Notes
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
? 44 œ bœ œ œ œ bœ

¤
12 12 14 12 16 12 10 10 12 10
13 13 11
14 14 12

œ œb œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ b œb œb œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ œ œ Ó

¤
14 10 8 8 10 8 12 8 6 6 8 6 10 6
11 9 9 7 7
12 10 10 8 8

Ex. 27 16th-Note Triplets

œ œ œ œ bœ œ œ œ
bœ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ
?4 œ œ
4
3 3 3 3 3 3 3 3

¤
12 12 14 12 16 12 10 10 12 10 14 10 8 8
13 13 11 11 9
14 14 12 12 10

œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
? œ œ œ œ œ Œ
3 3 3 3 3

¤
10 8 12 8 6 6 8 6 10 6
9 7 7
10 8 8

All the Good Stuff—How I Practice 33

 “Listen first, play second.”

“Imitate, then innovate.”

34 All the Good Stuff—How I Practice

 Guitar Appendix
Ex. 1 Diminished Chord Warm-up
Dº.
. . . . . . . E¨º.
4 œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
& 4 b œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ nb œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

⁄
6 6 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 7
4 4 4 4 4 4 4 4 5 5 5 5 5 5 5 5
6 6 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 7
5 5 5 5 5 5 5 5 6 6 6 6 6 6 6 6

Eº Fº
# n œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. #œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ. œœ.
& b n œœ œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

⁄
8 8 8 8 8 8 8 8 9 9 9 9 9 9 9 9
6 6 6 6 6 6 6 6 7 7 7 7 7 7 7 7
8 8 8 8 8 8 8 8 9 9 9 9 9 9 9 9
7 7 7 7 7 7 7 7 8 8 8 8 8 8 8 8

Ex. 2 Descending II-V-I

C‹7 F7 B‹7 E7 B¨‹7 E¨7
4 œ b œ œ b œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ nœ b œ b œ b œ œ œ œ
&4 #œ œ nœ

⁄
8 8 7 7 6 6
8 5 5 8 7 4 4 7 6 6
8 7 7 6 8 6 5 8

A‹7 D7 A¨‹7 D¨7

œ œ nœ œ œ bœ œ b œ b œ nœ œ œ
& œ #œ œ œ

⁄
5 5 4 4
5 5 4 4
7 5 4 7 6 4 3 6

All the Good Stuff—How I Practice 35

 Ex. 3 Diminished to Minor
F©º G‹
#œ œ œ œ bœ œ œ œ
4 œ œ bœ œ œ bœ œ
& 4 #œ

⁄
8 10
7 10 10 11 8 11 8
5 8 7 7
7 8
9

Gº
œ bœ
bœ #œ œ bœ bœ œ
nA¨‹
œ bœ b œ œ bœ
& œ bœ bœ

⁄
9 11
8 11 11 12 9 12 9
9 8 8
8 11 9
10

Ex. 4 Major and Diminished

G F©º
#4 œ œ bœ œ
& 4 œ œ œ œ œ bœ Ó
œ œ œ œ œ ˙
œ

⁄
3
3 3 4 1
4 2
5 4 1
2 5 3
3 5 2 3

36 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 5 Major and Diminished
G F©º
#4 œ œ œ bœ œ œ œ
& 4 œ œ
œ œ œ

⁄
3 2
3 3 4 1 4
4
5
2 5
3

#œ œ œ œ œG œ
& œ œ œ œ
œ œ œ œ ˙

⁄
5 8 7
7 10 8
7
10 9
10
10 8 7 5 3

Ex. 6 String Crossing

1 2 2 3
4 nœ b œ
&4 b œ nœ #œ nœ b œ œ b œ œ nœ nœ
œ #œ #œ œ œ b œ b œ nœ # œ nœ n œ

⁄
1 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3
1 2 2 1 2 3

3 4

& œ œ œ œ œ # œ #œ œ b œ b œ nœ
nœ œ b œ nœ # œ œ # œ bœ n œ b œ n œ

⁄
2 3 4 3
3 2 3 4 4 3
3 2 3 4 4 3
3 2 3 4 4 3

All the Good Stuff—How I Practice 37

 Ex. 7 String Crossing Variation
1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 3 1 2 4 2 4 2 4 2
4 bœ bœ bœ œ bœ nœ nœ
&4 b œ œ nœ #œ
œ œ bœ œ œ bœ œ œ #œ # œ n œ # œ

⁄
1 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4
1 3 3 1 2 4

2 4 2 4 2 4 2 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1 4 1

& œ #œ œ # œ bœ bœ b œ nœ b œ b œ b œ
œ #œ #œ bœ b œ b œ bœ b œ b œ
nœ œ

⁄
2 1 4 1
4 2 1 4 4 1
4 2 1 4 4 1
4 2 1 4 4 1

Ex. 8 Major Scale Exercise

C
4 œ œ
&4 œ œœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœ œœ
œ

⁄
1 1 3 1 3
2 2 4 2 4 2 4 4
2 2 3 2 3 5 2 3 5 3 5 5
3 2 3 5 3 5 5

œœœœœœœœ œœœœ œ œ˙
& œœœœ œ œ œ œœ
œœœœœ

⁄
8
5 5 6 5 5 8
5 7 7 5 4 7 5 4 4 5
7 5 5
8 7 5 5 7
8 7 7 8

38 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 9 Major Scale Exercise Ending Variation
C

&4 œ œœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œœœœœœœœ

4
œ

⁄
4 4 5 4 5 7 4 5 7
5 5 7 5 7 5 7 7
5 7 5 7 8 5 7 8 7 8 8
8 7 8 8

œ œ œ œ œ nœ œ œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& #œ œ

⁄
5 6 5 5 6 5
8 8 8 7 5 4 5 4 5 7 7 5 4 5 4
8 7 7 7 5

w
œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ

⁄
8
5 8
4 5
5 5
8 8 7 5 5 5 7
8 8 7 7 8

All the Good Stuff—How I Practice 39

 Ex. 10 Major Scale Exercise #2
C œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
&4 œ œ

⁄
10 12 10 10 13 12 10 12 10
9 12 10 12 10 9 10 12 12 10 12 12
10 12 14

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ

⁄
3 5 6 5 5
2 5 4 5 4 4 7 5 7 5 4 5 7 7 5
3 7 5 7

œ w
œ #œ œ # œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ
œ œ

⁄
8
5 7 8
4 7 5 4 4 5 8
7 5 4 5
8 7 5 5 6 7
8 7 7 8

40 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 11 Major Scale Exercise #3
C
4
&4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

⁄
2 4 5
2 3 5 5 3 2 3 5 7 7 5 3 5 7 9 9 7 5
3 5 7

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ

⁄
7 9 9 10 9
7 9 10 10 9 7 9 10 12 12 10 9 10 12 12 10
8 10 12

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ ˙

⁄
8 12 8
12 15 13 12 8 8
14 12 9 9
15 14 12 10 9 12 10 10

All the Good Stuff—How I Practice 41

 Ex. 12 Two Octave Major Arpeggios
C œ œœœœ F
4 œ œ œ œœœ
&4 œœœœ œœœ
œ œœœ
œ œœœ
œ œ œœ
œœ

⁄
7 8 7 0 1 0
8 8 1 1
9 9 2 2
9 10 10 9 2 3 3 2
7 10 10 7 0 3 3 0
8 1

B¨
œ b œ œ E¨ b œ œ b œ œb œ
œ œ œ œb œ œbœ œ œb œ œ
& œœœb œ œ œ œ bœ œb œ bœ œ
bœ

⁄
5 6 5 10 11 10
6 6 11 11
7 7 12 12
7 8 8 7 12 13 13 12
5 8 8 5 10 13 13 10
6 11

A¨ D¨ œ b œ œb œ œ
b œ œ b œ œb œ œ œb œ
& b œ œb œ
œ b œ œb œ œb œ œb œ b œ œb œ
œ
bœ œ œ bœ

⁄
3 4 3 4 8 9 8 4
4 4 6 6
5 5 5 6 6 5
5 6 6 5 3 6 6
3 6 6 3 4 8
4

G¨ B
œ bœ œ bœ # œ #œ
b œ # œ
& b œ œ bœ bœ bœ bœ œ
b œ # œ #œ #œ nœ
bœ bœ b œ nœ

⁄
1 2 1 6
2 2 7
3 3 8
3 4 4 3 8 9
1 4 4 1 6 9
2 7

42 All the Good Stuff—How I Practice

2 E
œ # œ #œ
& #œ œ #œ # œ œ #œ œ #œ œ #œ
#œ #œ #œ œ œ #œ œ
œ # œ œ #œ

⁄
7 6 0
7 0 4 4 0
8 1 1
9 8 1 2 2 1
9 6 2 2
0 4 4

A D #œ
œ # œ œ #œ œ # œ œ
& # œ œ #œ œ #œ #œ œ #œ # œ œ #œ œ
œ œ #œ œ

⁄
4 5 4 2 5 9
5 5 2 3
6 6 2
6 7 7 6 4
4 7 7 4 5
5

œ#œ œ G
#œ œ #œ
œ #œ œ œ #œ œ #œ œ œ
& œ #œ œ œ #œ œ
œ œ œ

⁄
10 9 5 2 2 3 2
3 2 3 3
2 4 4
4 4 5 5 4
2 5 5 2
3

All the Good Stuff—How I Practice 43

 Ex. 13 Two Octave Major Arpeggio Variation
C œœ œœœœœœ
œ œ œ œ œœ œœœœ
& 44 œ œ œœœœ œœ œœœœ
œœ

⁄
7 7 8 8 7 7
8 8 8 8
9 9 9 9
9 9 10 10 10 10 9 9
7 7 10 10 10 10 7 7
8 8

F
œœ œœœœœœ
& œ œ œ œ œœœœ œœ œœœœ
œœ œœœœ œœ œœ
F

⁄
0 0 1 1 0 0
1 1 1 1
2 2 2 2
2 2 3 3 3 3 2 2
0 0 3 3 3 3 0 0
1 1

B¨
œ œ bœ œ œ œ œ œ
& œ œ b œ œ œœœœ œ œ bœ œ œ œ
œœ œœ
bœ œ œ œ œœ

⁄
5 5 6 6 5 5
6 6 6 6
7 7 7 7
7 7 8 8 8 8 7 7
5 5 8 8 8 8 5 5
6 6

E¨
œ œb œ œ œ œ b œ œ œ œb œ œ œ œ
œ œ bœ œ b œ œ œ œb œ œ
& b œ œ œ œb œ œ œœ

⁄
10 10 11 11 10 10
8 8 11 11 11 11 8 8
7 7 8 8 8 8 7 7
5 5 8 8 8 8 5 5
6 6

44 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 14 Four-Note Minor Exercise
D‹ C©‹ C‹
4 œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ œ b œ nœ nœ b œ œ œ
&4 œ # œ # œ œ œ nœ nœ

⁄
5 4 3
5 6 8 6 5 4 5 7 5 4 3 4 6 4 3
7 7 6 6 5 5

B‹ B¨‹
œ #œ nœ œ b œ nœ b œ nœ b œ œ
& œ #œ œ œ œ œ

⁄
7 5 6
4 6 7 7 6 4 5 6 8 6 5
8 8

Ex. 15 Descending Minor Exercise

D‹ C‹ B¨‹
œ œ œ œ œ œ
&4 œ
4 œ œ œ b œ œ œ nœ b œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ

⁄
10 8 6
9 10 12 10 9 7 8 10 8 7 5 6
12 12 11 9 10 10 9 7 8

A¨‹
bœ bœ œ bœ nœ b œ b œ
& œ œ bœ bœ œ bœ bœ œ œ

⁄
8 6 5 8 6
8 7 5 6 8 9 9 8 6 5
8

All the Good Stuff—How I Practice 45

 Ex. 16 Melodic Minor Triplet Exercise
A‹
3 3 3 3 3 3
4
&4 # œ # œ œ œ # œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3

⁄ 5 8
7
4
5
7 8
7
6 7
9
10 12
11
9 10
12
14
11
9 12 10 9
12

3 3 3 3 3 3
& #œ œ #œ œ #œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

⁄
4
6 6 7
11 9 7 7
12 10 7 10 8 7 8 7 10 7 8

Ex. 17 Melodic Minor Vocabulary

A‹ œ œ œ #œ
j # œ # œ œ # œ œ
4 œ œœœ œ œ œ œœ œœ œœœœ‰ œœ
&4 ‰ œ œ J

⁄
4 5 4 7 8 5
5 7 5 7 5 7 5 7 5
5 7 4 5 7 7 7 5 4 4 7
7 7

46 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 18 Major Triads on Dominant Chords #1
G7½ C‹
4 œ œ œ œ b œ œ#œ œ œ œ b œ œnœ œ
&4 œ œ œ œ b œ bœ nœ bœ œb œ nœnœ œ œ ˙

⁄
4 4 7
5 8
5 8
6 6 9 9 6 6
7 6 9 6 7 7 4 4 5
6 9 6 8 5
8 5

Ex. 19 Triad Analysis for G7alt.

G B¨ D¨ E
3 3 3 3
4 w
&4 w w ˙ bw
w b ˙ ˙ b ˙ #w
w ˙ #˙ ˙
w w ˙ ˙ ˙ bw
w b˙ ˙ b w

⁄
0 0
1 1
0 0 3 3 6 6 2 2
2 2 5 5 8 8
3 3 6 6 9 9

All the Good Stuff—How I Practice 47

 Ex. 20 Major Triad on Dominant Chord #2
G7½
bœ œ œ œ œ bœ bœ œ b œ bœ œ œ b œ bœ œ œ
& 4 bœ œ bœ œ œ bœ
4 bœ b œ

⁄
1 1 3 3 4 1 4 6 3 6
2 2 4 4 2 4 2 4
1 3 1 3
3 5

C‹9
b œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nw
& b œ bœ bœ œ bœ

⁄
4 1 4 3 3 1 1
2 4 2 4 4 3
3 1 3
5

Ex. 21 Major Triad Pairs #2

bœ b œ bœ œ
4 b œ Œ b œ Œ œb œ Œ œb œ Œ b œ Œ Œ Œ
œ
bœ bœ Œ bœ œ Œ bœ œ Œ
&4 œ œ

⁄
6 8 9 11 6 8
6 8 6 8
6 8 11 13 6 8
8 10 8 10

48 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 22 10-Note Cell

&4 œ
4 œ œ #œ #œ #œ œ #œ #œ n œ nœ nœ œ œ œ
œ

⁄
7
6 8 6 9
7 9 9 6 5 7 9
5 7 5
8

& #œ œ #œ œ n œ nœ œ œ œ nœ œ œ œ b œ œ œ œ nœ œ œ œ
bœ bœ bœ

⁄
6 7 4 5
7 9 5 7 5 7 5 7 5
9 8 7 6 8 8 5
6 8 4 6

Ex. 23 Arpeggiated Whole Tone Scale

&4
4
œ œ #œ œ b œ œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ #œ
œ #œ

⁄
4
4 6 4
3 5 7 5 7 5
4 6 8 6 8
5 7 9

All the Good Stuff—How I Practice 49

 Ex. 24 Augmented/Whole Tone Fragment
4 œ œ bœ œ
œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ bœ
&4 œ œ œ œ œ œ

⁄
5
8 8 10 12 6 8 6 6
8 12 12 8 10 6 6 8 8
9 9 7 7 5 9

œ bœ œ œ œ
& œ œ
bœ
œ œ bœ bœ œ œ œ œ

⁄
6 8 6
8 8 4 6 6 8 6 6
5 7 7
8 8

Ex. 25 Eighth-Note Triplets

4 œ œ bœ œ
œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
&4 œ œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3
3 3

⁄
5
8 8 10 12 8 6 8 6 6
8 12 8 10 6 6 8 8
9 9 7 7 9
10

œb œ œ œ œ b œ 3 œ œ œ œb œ œ
3
œ
3
# œ œ# œ œ
3
& œ œœ œ œ #œ œ œ#œ ‰ Œ Ó
3 3 3 3 3

⁄
6 8 6 4
8 8 6 6 8 6 6 4 6 4 4
9 7 7 9 5 5
10 8 8 6 6

50 All the Good Stuff—How I Practice

 Ex. 26 16th Notes
œ œ
4 œ œ bœ
œ œ œ œ œ œ
œ bœ
œ œ œ
&4

⁄
7
8 8 10 8 8 6 6 8 6
8 8 6
9 9 7

œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ
& œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ Ó

⁄
5
6 8 6
6 8 8 10 8 8 6 8 6 6
7 9 9 11 7 7
10 10 8 8

Ex. 27 16th-Note Triplets

œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ
4 b œ #œ œ œ œ
&4 œ œ œ œ
3 3 3 3 3 3
3 3

⁄
7 5
8 8 10 8 8 6 6 8 6 6
8 8 6 6 8 8
9 9 7 7 9
10

œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ Œ
3 3 3
3 3

⁄
6 8 6
8 8 6 6 8 6 6
9 5 7 7
8 8

All the Good Stuff—How I Practice 51