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EL MAGO DE MONTREUIL

Román Gubern

- Melies comienza a filmar vistas. A raíz del accidente con la cámara descubre el trucaje por
sustitución. A partir de eso encaró su producción hacia la magia y la fantasía, alineando al cine
como un nuevo elemento de prestidigitación. Primeras películas con este truco: “Escamoteo
de una dama”, “Margarita y Fausto”. Melies ve al trucaje como un fin en sí mismo y no como
un medio.

- A raíz de un trabajo por encargo donde tuvo que filmar a un cantante en su escenario del
Teatro Robert Houdin (ya que el intérprete no quería hacer su presentación al aire libre), se le
ocurrió la idea de crear su estudio en Montreuil, primer estudio de Europa

- Sigue experimentando y comienza a utilizar las sobreimpresiones en films como “La cueva
maldita”, “El hombre orquesta”, “El hombre de la cabeza de goma” (donde además usa un
travelling para acercarse al sujeto y agrandar la cabeza), “El huevo mágico” (usa un fundido
encadenada para convertirse en un esqueleto)

- En 1897 crea las actualidades reconstruidas

- Sus películas son una sucesión de cuadros o escenas (propio del teatro) que hacen progresar
la acción. La cámara se mantiene estática encuadrando el escenario. En el uso del montaje de
Melies no contempla la continuidad, por lo que para pasar de un cuadro a otro repite las
acciones

- Simbiosis de recursos teatrales con trucajes fotográficos. Las películas suelen abrir y cerrar
con un telón, los decorados no esconden su origen teatral, Melies saluda al público imaginario,
los actores entran y salen por los costados sin hacer uso de la profundidad, las actuaciones son
exageradas ya que Melies sólo concibe los primeros planos como trucajes para agrandar cosas.

- En Estados Unidos Edison y la Biograph comienzan a comercializar copias ilegales de las


películas de Melies, por lo que abre una sucursal de su productora para proteger su trabajo

- Comienza a desarrollar el gusto por las grandes producciones como “Viaje a la Luna”

- La decadencia de Melies comienza en 1906 cuando su producción artesanal choca con las
producciones de las industrias francesas y estadounidenses y cuando los exhibidores
ambulantes se asientan y comienza a demandar un flujo regular de films que Melies no puede
satisfacer. El golpe final para su trabajo resulta ser la nueva dinámica de alquiles de films.

- Méritos de Melies: hacer del cine un espectáculo popular incorporando una puesta teatral. Su
inyección de fantasía amplió las posibilidades del cine que se estaba estancando con la
producción de los Lumiere: “Al realismo y naturalidad del aire libre, Melies opuso la
elaboración artificiosa del estudio, la puesta en escena teatral y el trucaje de ilusionista. He
aquí los dos polos antitéticos entre los que se moverá en adelante toda la historia del cine:
realismo y fantasía” (Gubern: 66)

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