Вы находитесь на странице: 1из 45

Эскиз и рисунок

Том 2

Библиотека
журнала
«Ателье»
1
Содержание

Предисловие 3 4 Свет и тень

1 Постановка модели Основы светотеневого


изображения 81
Женская фигура. Вид спереди 7 Тональная проработка формы 82
Женская фигура. Вид в профиль 24 Пластическое светотеневое
Постановка фигуры изображение формы 83
для изображения молодежной моды 25 Тональная проработка пастелью 84
Женская фигура. Вид сзади 29 Изображение складок
Мужская фигура. Вид спереди 35 сангиной и пастелью 85
Мужская фигура. Вид сзади 44 Пластическое изображение складок 86
Стилизованное изображение складок 87
2 Части тела
Динамические складки 88
Кисти рук 46 Пластическое изображение одежды 89
Голова (женщины) 48
Голова (мужчины) 50 5 Технические эскизы
Стопы и обувь 52 Базовая схема фигуры
для проектирования 90
3 Проектирование
Модульная сетка 92
Форма и силуэт 56 Юбки 93
Треугольник 57 Блузки и сорочки 94
Прямоугольник 58 Сорочки, блузки и жилеты 95
Круг, овал 59 Брюки 96
Конструктивные линии в одежде, Жакеты 98
вид спереди 60 Трикотажные изделия 101
Объемно-конструктивный рисунок Платья 102
одежды на фигуре 62 Женская верхняя одежда 104
Торс 69 Мужские плечевые изделия 106
Объемное изображение одежды 71 Рисунок ткани 108

4
Содержание

6 Рисунки и фактуры Рисунок маркером 171


Специальные принадлежности 176
Геометрическая основа рисунка 110 Пастель. Черно-белый рисунок 178
Светотеневой эффект 116 Пастель. Цветной рисунок 180
Блестящие фактуры 118 Пастель и акварель 181
Прозрачные фактуры 120 Акварель 182
Бархат 121 Гуашь 197
Кожа 122
Выстеганные материалы 123 9 Аксессуары: сумки
Трикотаж 126
Форма и изображение сумок 210
Мех 130
Фактура и цвет 214
7 Цветная графика
10 теория Цвета и типы внешности
Цветные маркеры 137
Природа цвета 216
Пастель 138
Теория цвета 218
Акварель 140
Дополнительные цвета 221
Цветные карандаши 142
Теплые и холодные цвета 222
Тональное изображение формы
Основные признаки цвета 224
цветным карандашом 143
Классификация цветов 225
Эскиз модели. Цветной карандаш 144
Цветовые контрасты 226
Эскиз модели. Пастельный карандаш 146
Восприятие цвета 230
Эскиз модели. Пастель 150
Типы внешности 231
Стиль модельерского рисунка 154
Модная цветовая палитра 236
Эскиз модели. Цветные маркеры 160
Цветовые оттенки 238
Эскиз модели. Гуашь 169

8 техника модельерского рисунка


Рисунок цветным карандашом
и маркером 170

5
Постановка модели

Примеры постановки моделей для изображения изделий в элегантно-спортивном стиле.


8

Женская фигура. Вид спереди


Постановка модели

Примеры классических постановок женской фигуры.


9

Женская фигура. Вид спереди


Постановка модели

Постановка модели, хорошо демонстрирующая Динамичная постановка для изображения


24 объемные изделия, например, расклешенные юбки. спортивного стиля в одежде.

Женская фигура. Вид в профиль


Постановка модели

25

Постановка фигуры для изображения молодежной моды


Постановка модели

Изысканная постановка модели для изображения Постановка фигуры для изображения различных
32 зауженных юбок в романтическом стиле. моделей в спортивном стиле.

в профиль
Женская фигура. Вид сзади
Постановка модели

Варианты постановки моделей для изображения изделий


в классическом и спортивном стиле. 33

Постановка фигуры для изображения


Женская молодежной
фигура. Вид сзади
моды
Постановка модели

Постановка модели с опорой на две ноги.


36

Женская фигура. Вид в


Мужская профиль
спереди
Постановка модели

Постановка модели прекрасно подходит Постановка модели для показа костюмов


для изображения костюма в классическом стиле. в спортивном стиле. 37

Постановка фигуры для изображения


Мужская фигура.
молодежной
Вид спереди
моды
Постановка модели

Постановка модели с опорой на одну ногу.


44

Женская фигура. Вид в


Мужская профиль
сзади
Постановка модели

Постановка модели с опорой на две ноги.


45

Постановка фигуры для изображения


Мужская молодежной
фигура. Вид сзади
моды
Части тела

48

Кисти рук
Голова (женщины)
Части тела

51

Голова (мужчины)
Кисти рук
Части тела

52

Кисти рук
Стопы и обувь
Части тела

55

Стопы
Кисти
и обувь
рук
Проектирование

Главным фактором, влияющим на восприятие костюма, является его форма. В основе проек-
тирования одежды лежит принцип комбинаторики трех основных геометрических форм: треу-
гольника, прямоугольника и овала. На базе этих форм появляются различные силуэты ко-
стюма, изменяющиеся под влиянием модных тенденций и различно трактуемые модой.

56

Форма и силуэт
Линия низа плечевого изделия –
вид снизу.
Линия низа рукава: выше линии
талии – вид сверху, ниже линии
талии – вид снизу.

Проектирование
линия горизонта
(уровень глаз)

Конструктивные
линии поясного
изделия
представляются
графически как вид
сверху.

61

Конструктивные линии одежды, Треугольник


вид спереди
Метод схематичного Средняя
нанесения линия
конструктивных изделия
линий под прямым дугообразно
Проектирование

углом поможет повторяет


графически очертания
осуществить любую тела.
дизайнерскую идею
модели одежды.

расположение
линии низа
спереди

расположение средняя линия


линии низа немного
сзади отклонена в
зависимости
от плотности
ткани

Для рисунка платья или пальто сво- Для изделий с поясом направле-
бодного покроя конструктивной ли- ние всех линий корректируется
нией является только линия плеча. относительно линии талии.
66

Форма и силуэт
Объемно-конструктивный рисунок одежды на фигуре
Проектирование

Прорисовка модели пальто с помощью Эскиз модели пальто


конструктивных линий. (чистовой рисунок). 67

Объемно-конструктивный рисунок одежды


Треугольник
на фигуре
Проектирование

Линия плеча и линия


низа плечевого
изделия параллельны.
Линия талии и линия
низа поясного
изделия также
расположены
параллельно друг
другу.

78

Форма и силуэт
Объемное изображение одежды
Путем наслоения тона можно придать форме объем и пластич-
ность. Светотень всегда наносится по форме предмета и тем самым
выявляет его объем.

В качестве подготовительного упражнения полезно выполнить штри-


ховку только одним цветным карандашом, чтобы получить несколько
градаций тона – от максимально светлого до самого темного.

Размер участков для штриховки лучше выбрать небольшой; тональ-


ный слой на плоскость следует наносить по возможности равно-
мерно.

Здесь продемонстрирован принцип тональной проработки методом


штриховки. Для наглядности композиция схематически разделена
на три градации тона. На заключительном этапе работы выполня-
ется растушевка тона для того, чтобы оттенки плавно переходили
друг в друга.

L (light) – свет
H (half shade) –

Свет и тень
светлый полутон
M (medium shade) –
средний полутон
D (darkest shade) –
тень

Плавная
светотеневая
градация

Самый темный тон (D) в середине, свет (L) по краям. Самый темный тон (D) по краям, свет (L) в середине.

Светотеневая
проработка
формы куба

Схематически. С плавным переходом.

81

Основы светотеневого изображения


Складки
Зарисовки на рукаве
складок. в области локтя.
Свет и тень

Пластический эффект тональной проработки формы на фигуре.

Эффект светотеневых градаций.


Рисунок выполнен серой и черной
пастелью.

84

Тональная проработка пастелью


формы
Важно показать, что линии складок
или деталей одежды огибают
фигуру.

Выделяя тоном три плана


изображения, можно показать
сложный, многослойный объем
складок и узлов.

Свет и тень
Чтобы правильно
изобразить узел,
следует изучить Вид банта
способ его сверху.
завязывания.

Вид банта
снизу.

Обратите внимание, что ширина ленты банта


должна быть одинаковой. 87

Стилизованное
Основы светотеневого
изображение
изображения
складок
В динамичных постановках фигуры в местах сгиба или движения частей тела возникают
динамические складки.

складки
ткани складки
на сгибе ткани
на сгибе

складки
при
натяжении
ткани

складки
при
натяжении
ткани
складки
ткани
на сгибе
складки
при
натяжении
складки ткани
при
натяжении
Свет и тень

ткани
В месте сгиба ноги в колене и в области шага образуются дугообраз-
ные складки ткани. Отчетливые длинные складки на прямой ноге воз-
никают при натяжении ткани. В области коленной чашки складки отсут-
ствуют. Направление сборок и складок натяжения должно быть кор-
ректным – так, чтобы не деформировалась основная форма изделия.

складки
ткани
складки на сгибе
при
натяжении
ткани

В области локтя складки отсут-


ствуют. Дугообразные складки об-
Тональная проработка формы складок, обу- разуются в локтевом сгибе руки.
словленных конструкцией и технологией изго-
88 товления, а также динамических складок.

Тональная проработка
Динамические складкиформы
Проектирование моделей осуществляется
на базовой фигуре. Полезно использовать
миллиметровую бумагу и линейку.

При распределении складок следует обращать внима-


ние на равные интервалы между ними и соблюдение
симметрии.

Технические эскизы

93

Базовая схема фигуры для проектирования


Юбки
Поэтапная прорисовка женского жакета прилегающего силуэта

На базовой схеме фигуры наметить форму С помощью вспомогательных линий уточ-


жакета. Определить положение воротника, нить пропорции и форму основных эле-
бортов и карманов. ментов, соблюдая симметрию изображе-
ния относительно средней линии.

Технический эскиз
жакета (чистовой
рисунок).

Вид сзади.
Технические эскизы

Предварительный эскиз жакета на


базовой схеме фигуры.

98 Вид спереди.

Базовая схема фигуры для проектирования


Жакеты
Использование графических эффектов, например, теней, штри-
ховки или растушевки цветным карандашом, повышает инфор-
мативность технических рисунков.

Использование различ-
ных фактур, например,
меха, также может быть
отражено в технических
эскизах.

Технические эскизы

Различные по форме и силуэту изделия проектируются на основе одной базовой фигуры.


105

Женская верхняя одежда


Платья
Рисунки и фактуры

Направляющей линией
ромбовидного рисунка
ткани является
диагональ.

Пластическое построение
рисунка ткани с учетом
формы тела.

Клетка, расположенная
на фигуре по
диагонали.

Рисунок ткани «в горошек» на


основе диагонально расположен-
ной клетки. Предварительно сле-
дует наметить направление диа-
гональных линий рисунка.
112

Геометрическая основа рисунка


Рисунки и фактуры
Для создания эффекта бархата основной тон наносится маркером,
затем рисунок доводится пастельным мелом.

121

Геометрическая основа рисунка


Бархат
Рисунки и фактуры

Построение схемы для изображения трико- Ритмическое построение рисунка жгутов.


тажного узора. Вспомогательные линии по- Структурные линии, заполняющие формы
зволяют соблюдать точные интервалы. жгутов, помогают создать эффект рельеф-
ного переплетения.

Трикотажная
«резинка»
на воротниках
и манжете.

Вспомогательные линии на рисунке необ- Изображая воротник трикотажного сви-


ходимы для точности в передаче мас- тера, следует учитывать объемную форму
штаба и пропорций узора в виде кос. горловины.

126

Геометрическая основа рисунка


Трикотаж
Рисунки и фактуры
Эскизы фрагментов моделей из меха,
выполненные с использованием акварели

Основа рисунка мехо-


вого жакета выполнена
акварелью, эскиз про-
должен цветным ка-
рандашом и крою-
щими белилами.

Предварительный рисунок выпол-


нен акварелью, работа продол-
жена маркерами, цветным каран-
дашом и кроющими белилами.

Волоски меха всегда изображаются


направленными от середины дета-
лей в различные стороны.

Для изображения меха на этой


странице были использованы сле-
дующие материалы: пастель, аква-
рель, цветной карандаш, маркер
и кроющие белила для бликов. Фрагмент мехового из-
делия выполнен аква-
релью, рисунок про-
должен пастелью и
цветным каранда-
шом.

133

Геометрическая основа рисунка


Мех
Цветная графика

Шаг 1: постановка фигуры. Шаг 2: конструктивное Шаг 3: прорисовка модели


построение рисунка с учетом на фигуре.
законов перспективы и правил
перспективного сокращения;
линия застежки на петли и
пуговицы соответствует
средней линии фигуры.

Рисунок головы и форму обуви


можно изменить на эскизе в
соответствии с модным стилем.

Шаг 4: вариант прорисовки


модели с головой в профиль.

Шаг 5: линеарный эскиз модели


146 (без вспомогательных линий).

Сухая пастель
Эскиз модели. Пастельный карандаш
Эскизы модели, выполненные пастельными карандашами

Цветная графика
Вариант 1: силуэт модели Вариант 2: в местах
заштриховывается пастельным расположения теней по контуру
карандашом. модели наносится цветной тон,
подчеркивающий форму
изделия.

Вариант 3: законченный эскиз


модели костюма в цвете;
пастельным карандашом
заштрихован силуэт модели
и нанесены тени по контуру
костюма.

147

Эскиз модели. Пастельный


Цветныекарандаш
маркеры
Цветная графика

Эскиз модели с проработкой светотеневых Эскиз модели в одной цветовой гамме,


градаций формы, выполненный цветным выполненный акварелью.
156 карандашом.

Сухая пастель
Стиль модельерского рисунка
Цветная графика

Шаг 1: линеарный Шаг 2: нанесение Шаг 3: цветовое решение


рисунок модели. основного цвета. всего эскиза.

165

Эскиз модели. Цветные маркеры


Техника модельерского рисунка

Эскиз модели
выполнен
цветными
маркерами.
Контуры
прорисованы
черным
карандашом
с тонко
заточенным
грифелем.

Эскиз модели
полностью
выполнен
цветным
карандашом.
Эта техника
позволяет точно
передать все
детали костюма
на рисунке.

170

Рисунок цветным
маркеромкарандашом и маркером
Техника модельерского рисунка

Цветные плоскости и теневые формы на эскизах выполнены маркерами,


линии нанесены фломастерами с наконечником-кисточкой. 175

Рисунок маркером
Техника модельерского рисунка

Пастельный мел идеально подходит для изображения пластичных


форм тела. Цвет наносится легко и свободно.

Контуры моделей на эскизах выполнены цветным карандашом.

180

Рисунок маркером
Пастель. Цветной рисунок
Техника модельерского рисунка
Модельерский рисунок с кон-
трастными по тону тенями выпол-
нен гуашью. Контуры прорисо-
ваны кистью.

Стилизованные детали:
■ значительно вытянутая фигура;
■ удлиненная шея;
■ пропорционально уменьшенная
голова.

205

Рисунок маркером
Гуашь
Прямая четырехгранная призма. Прямая четырехгранная призма со средними осями.

Форма призмы, или параллелепипеда, явля- Изображение формы призмы строится с учетом пра-
ется исходной для построения рисунка сумки. вил перспективного рисования геометрических тел.
Аксессуары: сумки

Проектирование
формы сумки.

Рисунки различных форм сумок


с тональной проработкой и пе-
редачей фактуры материала
(без конструктивных вспомога-
тельных линий).
210

Форма и изображение сумок


Аксессуары: сумки
Основной тон на цветных эскизах сумок выполнен цветными мар-
керами. Тени, помогающие создать объемное изображение, нане-
сены цветным карандашом.

215

Форма и изображение
Фактура и
сумок
цвет
Существуют различные теории цветовых сочетаний. Иоган-
нес Иттен, швейцарский художник, преподаватель художе-
ственных дисциплин и один из основателей знаменитого
желтый веймарского Баухауза*, разработал систему классифика-
ции цвета в соответствии со следующей схемой.

Цвета первого порядка (основные цвета):


■ желтый;
■ красный;
■ синий.
синий красный
Чистый желтый, чистый красный и чистый синий не содер-
жат примесей другого цвета. Поэтому их называют основ-
ными цветами.

Путем смешения цветов первого порядка (основных цветов)


можно получить все остальные оттенки.
Цвета первого порядка
(основные цвета). Цвета второго порядка:
■ оранжевый;
■ фиолетовый;
■ зеленый.

Цвета второго порядка возникают в результате смешивания


двух соседних основных цветов.

*Баухауз (нем. Bauhaus) – Высшая школа строительства и художествен-


ного конструирования в Веймаре (Германия), существовавшая с 1919 по
1933 годы, а также художественное объединение, возникшее в рамках
этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре.

оранжевый
Теория цвета и типы внешности

фиолетовый

Шестичастный цветовой круг


зеленый (цвета спектра).

Получение цветов второго порядка.

218

Природа
Теория цвета
цвета
Осенний тип

Признаки
Оттенок кожи от золотистого
до бронзового, возможно, с
веснушками; волосы от свет-
лых до темно-русых с рыжева-
тым или каштановым оттен-
ком; карие, зеленые или сине-
зеленые глаза.

Рекомендованные цвета:
Теплые, богатые, насыщен-
ные краски, цвета листвы и
пряностей на основе интен-
сивного желтого цвета. Осенью природа окрашива-
ется в насыщенные, теплые,
землистые цвета.

Благоприятные оттенки Благоприятные оттенки

мох сине- пряный молочно-


бирюзовый оранжевый белый

зеленый сине-зеленый коралл абрикосовый


лиственный

зеленый мох дымчато- терракота светлая глина


голубой

Оттенки кожи
цвет лодена* лиловый темно- суданский Теория цвета и типы внешности
шалфей оранжевый коричневый

темно- бургундский ржавчина табачно-


оливковый Неблагоприятные оттенки коричневый

елово- сангина пурпурный электрик сиена какао


зеленый (маджента)

хаки сиена жженая огненно- морозно- бисквит-мокко охра


желтый серый

черный альпийский
белый 233
*Лоден – неваляное грубошерстное сукно.

Типы
Природа
внешности
цвета