Facultad(de(Música(.

(UNAM(
Investigación(Documental(II(
Cátedra(de(Esther(Escobar(Blanco(
!
Espectralismo:(Una(aproximación(a(la(historia(del(
Movimiento(Espectral(y(a(sus(métodos(
Ensayo!académico!por!Sebastián!Muro!Chávez!
!
!

Fig.1:(Espectro(de(Frecuencias(1.(

Fig.(2:(Espectro(de(Frecuencias(2.( (

! 1!
Índice(
(
<! Introducción............................................................3(
(
1..(Precursores.......................................................5!
2..(Protagonistas...................................................6!
3..(Postura(Filosófica..........................................8!
(
<! Conclusiones.........................................................11(
<! Bibliografía............................................................11(
<! Imágenes.................................................................13(
(

Fig.(3:(Onda(sinusoidal(invertida.(
( (

! 2!
Introducción(
!
El!Espectralismo!es!una!corriente!musical!nacida!en!la!segunda!mitad!
del!siglo!XX,!que!a!pesar!de!su!aportación!a!las!técnicas!de!
composición!e!interpretación!musical!en!los!años!70's!<!80's!y!
también!a!pesar!de!los!nuevos!paradigmas!que!trajo!consigo!al!
pensamiento!filosófico!del!arte,!es!una!de!las!corrientes!más!
ignoradas!en!la!historia!de!la!música!del!siglo!XX.!
!
El!objetivo!de!este!ensayo!es!formar!una!visión!histórica!para!
entender!el!contexto!en!el!que!surge!esta!corriente!estética!y!saber!
de!dónde!viene,!cuáles!son!las!intenciones!y!qué!postura!filosófica!
hay!detrás!de!este!tipo!de!creación!musical.!!
!
Revisando!textos!escritos!por!compositores,!musicólogos!e!
investigadores!(como!Joshua!Fineberg,!Julian!Anderson,!Daniel!
Pressnitzer!y!Stephen!McAdams)!que!llegaron!a!trabajar!con!los!
protagonistas!del!movimiento!espectral!e!incluso!textos!escritos!por!
los!mismos!protagonistas!(Gérard!Grisey!y!Tristan!Murail)!uno!puede!
quedar!confundido!ante!las!declaraciones!de!lo!que!es!y!no!es!la!
música!espectral,!e!incluso!preguntarse!si!es!que!realmente!hay!
características!concretas!que!hagan!o!no!espectral!a!una!
composición.!Este!dilema!es!de!gran!interés!y!no!tiene!una!respuesta!
sencilla,!pero!una!breve!introducción!a!lo!que!se!conoce!comúnmente!
como!espectralismo!puede!arrojar!un!poco!de!luz!a!esta!cuestión.!
!
En!los!inicios!de!los!70's!un!grupo!de!jóvenes!franceses!(Tristan!
Murail,!Gérard!Grisey,!Hugues!Dufourt,!Claude!Vivier!y!Michael!
Levinas)!empezó!a!componer!música!radicalmente!distinta!a!la!de!la!
escena!artística!europea!de!ese!entonces!(dominada!en!su!mayoría!
por!el!serialismo!integral).!Estos!compositores!empezaron!a!trabajar!
con!ideas!basadas!en!los!recientes!descubrimientos!de!la!acústica!y!la!
psicoacústica,!teniendo!una!búsqueda!sonora!amplia!que!se!
caracterizaría!por!usar!el!espectro!sonoro!como!material!principal!en!
la!composición.!
!
En!este!tipo!de!creación!musical,!conceptos!básicos!como!la!melodía!
o!el!contrapunto!van!a!quedar!casi!totalmente!fuera!del!panorama!y!
la!armonía!y!el!ritmo!van!a!tener!un!gran!cambio!de!perspectiva.!Una!
de!las!características!más!importantes!de!esta!nueva!manera!de!

! 3!
hacer!música!es!el!pensamiento!del!timbre!como!un!resultado!final,!
no!solo!como!un!factor!de!la!producción!del!sonido.!
!
Esta!búsqueda,!que!también!demuestra!una!influencia!proveniente!
de!la!música!electrónica,!incluyó!necesariamente!un!apoyo!en!la!
tecnología!y!fue!además!un!factor!para!que!se!desarrollaran!mejores!
herramientas!para!hacer!análisis!espectrales!y!así!tener!una!noción!
más!precisa!del!vasto!número!de!componentes!que!existen!en!un!solo!
sonido.!
!
Esto!nos!da!una!idea!del!trabajo!armónico!que!estos!personajes!
empezaron!a!desarrollar.!La!armonía!no!es!abordada!como!acordes!
que!tienen!una!función!específica,!como!en!la!tonalidad,!sino!como!
texturas!complejas!de!notas!que!forman!un!espectro!amplio!de!
sonidos.!De!esta!manera,!con!un!trabajo!de!instrumentación!
orquestal,!por!ejemplo,!podemos!imitar!el!espectro!de!algún!sonido!
en!específico,!analizando!cómo!está!compuesto!ese!espectro!y!
reproduciendo!ese!mismo!modelo!pero!con!instrumentos!acústicos,!
creando!un!gran!"acorde<timbre"!como!le!llamaría!Tristan!Murail.!
!
Este!tipo!de!moldeamiento!de!texturas!no!produce!en!sí!progresiones!
de!acordes!ya!que!las!texturas!son!tan!amplias!y!complejas!que!
difícilmente!dan!lugar!a!que!se!presenten!en!bloques.!Generalmente!
hay!una!evolución!entre!texturas!y!un!movimiento!temporal!mucho!
más!dilatado!entre!campos!armónicos,!lo!que!por!consecuencia!trae!
resultados!muy!particulares!en!cuanto!a!la!temporalidad!y!el!ritmo.!
!
El!ritmo!va!a!tener!un!tratamiento!también!bastante!innovador,!pues!
el!movimiento!de!grandes!texturas!y!la!búsqueda!de!entender!esta!
noción!de!densidad!ocupa!un!replanteamiento!de!cómo!percibir!el!
tiempo.!En!general!esta!música!brinda!un!tratamiento!muy!distinto!al!
sistema!de!compases!tradicional!de!la!música!occidental.!A!pesar!de!
que!sí!se!usan!estas!métricas!de!organización!de!pulsaciones,!están!
diseñadas!para!que!sean!imperceptibles!por!el!escucha.!Esto!da!como!
resultado!un!movimiento!de!los!sonidos!hasta!cierto!punto!
"incuantificable",!ya!que!el!escucha!no!percibe!los!compases!como!
pulsaciones!sino!como!un!movimiento!de!tiempo!gradual!y!mucho!
más!dilatado.!
!
Teniendo!ya!una!idea!general!de!en!qué!consiste!el!movimiento!
espectral,!podemos!entrar!en!materia!histórica.!
!

! 4!
( 1..(Precursores(
(
Es!difícil!(si!no!es!que!imposible)!rastrear!el!primer!indicio!que!
sirviera!como!influencia!para!la!creación!de!música!espectral.!Julian!
Anderson,!en!su!artículo!A!provisional!history!of!spectral!music!(2000)!
se!remonta!al!tratado!de!Henry!Cowell!New!Musical!Resources!(1930)!
en!donde!se!plantea!un!diagrama!de!polirritmias!basado!en!las!
proporciones!del!espectro!armónico.!Y!es!muy!probable!que!el!
compositor!Karlheinz!Stockhausen!(clara!influencia!del!movimiento!
espectral)!se!haya!inspirado!en!este!tipo!de!diagramas!e!ideas!para!su!
obra!Gruppen!(1955<57).!
!
Paul!Hindemith!agrupa!varios!modelos!teóricos!fundamentados!en!
fenómenos!acústicos!en!su!tratado!The!Craft!of!Musical!Composition!
(1942)!tales!como!escalas!derivadas!del!espectro!armónico.!
!
Sin!embargo,!es!posible!considerar!incluso!ejemplos!del!
romanticismo!tardío!que!se!enfocan!en!producir!ciertos!efectos!
tímbricos;!tal!es!el!caso!de!Richard!Wagner!con!el!Preludio!de!Das!
Rheingold!(El!Oro!del!Rhin,!1869)!en!el!que!parece!emular!el!espectro!
armónico!de!un!corno!francés!utilizando!los!primeros!5!parciales!de!
la!serie!de!armónicos!en!Mib.!
!
!

!
Fig.(4:(El(Oro(del(Rhin;(Reducción(al(piano.(Cc.(1.21.(
(
!
Aunque!no!es!una!influencia!directa,!se!podría!establecer!un!camino!a!
partir!de!Wagner,!que!continúa!con!Debussy!y!su!interés!por!el!color!
y!la!tímbrica.!En!Nuages!(1899)!y!La!Mer!(1915)!observamos!por!
momentos!el!abandono!de!la!melodía!a!cambio!de!la!textura!y!el!
color,!aunque!todo!esto!sigue!dentro!de!un!contexto!tonal!y!no!hay!un!
indicio!claro!del!uso!del!espectro!armónico!como!herramienta!
composicional.!

! 5!
Este!camino!continúa!con!Egdar!Varèse,!que!lleva!este!concepto!un!
paso!más!adelante.!En!los!primeros!pasajes!de!Déserts!(1954)!y!de!
Intégrales!(1925)!el!campo!armónico!manejado!por!Varèse!se!
sostiene!a!través!de!notas!muy!largas!y!una!evolución!de!la!textura!
bastante!dilatada.!
!
El!compositor!rumano!György!Ligeti!da!otro!gran!paso!hacia!la!
música!completamente!textural!con!dos!hitos!de!la!música!del!siglo!
XX:!Atmosphères!(1961)!y!Lontano!(1967).!Estas!piezas!se!
caracterizan!por!una!cuidadosa!preocupación!por!el!desarrollo!
gradual!de!texturas!tímbricas!y!aunque!no!son!consideradas!como!
música!espectral,!el!resultado!es!bastante!cercano!al!estilo!que!pocos!
años!después!los!espectralistas!usarían!en!su!música.!
!
Un!compositor!que!tampoco!debe!ser!pasado!por!alto!en!este!proceso!
es!el!francés!Olivier!Messiaen,!quien!en!su!pieza!Couleurs!de!la!Cité!
Céleste!(1963)!revela!un!gran!interés!por!el!aspecto!de!la!resonancia!
y!sus!cualidades!dentro!del!espectro!armónico.!En!esta!obra!se!puede!
escuchar!cómo!un!trombón!toca!notas!graves!como!pedal!mientras!
que!tres!clarinetes!crean!acordes!en!notas!agudas;!las!notas!son!a!
veces!parte!del!espectro!armónico!del!trombón!y!otras!veces!se!
alejan!de!él,!creando!un!efecto!de!resonancia!similar!a!su!timbre!que!
luego!se!distorsiona!cuando!las!notas!no!coinciden!con!su!espectro!
armónico.!
!
Por!último,!hay!que!volver!a!mencionar!a!Stockhausen!con!su!obra!
Stimmung!(1968)!para!seis!cantantes,!que!se!enfoca!en!recrear!el!
espectro!armónico!de!sib,!determinando!el!cambio!de!vocales!(que!es!
un!factor!importante!para!el!número!de!parciales!armónicos!que!
emite!la!voz)!y!haciendo!uso!de!canto!armónico!para!resaltar!ciertos!
parciales!armónicos!deseados.!Esta!pieza!es!sin!duda!un!ejemplo!de!
espectralismo!temprano.!
(
( 2..(Protagonistas(
(
Existe!un!número!grande!de!compositores!espectrales!y!de!varias!
partes!del!mundo,!sin!embargo!hubo!dos!centros!principales!en!los!
que!se!crearon!los!dos!principales!grupos:!en!Francia!el!grupo!
L'Itinéraire!representado!por!compositores!antes!mencionados;!
Tristan!Murail,!Gérard!Grisey,!Michael!Levinas,!Claude!Vivier,!Hugues!

! 6!
Dufourt,!etc.!y!en!Alemania!el!grupo!de!Feedback!Studios,!con!
Johannes!Fritsch,!Rob!Gelhaar,!Clarence!Barlow!y!Mesias!Maiguashca!
entre!otros.!Este!último!grupo!siendo!el!alumnado!de!Karlheinz!
Stockhausen!en!los!70's.!Cada!compositor!presenta!una!propuesta!
singular!y!un!enfoque!distinto!hacia!los!elementos!musicales.!
!
Dentro!de!las!obras!más!representativas!del!espectralismo!de!los!
años!70's<80's!está!Les!Espaces!Acoustiques!(1974<1985)!de!Gérard!
Grisey;!conjunto!de!6!piezas!largas!que!inicia!con!viola!sola!y!
gradualmente!incrementa!su!instrumentación!hasta!alcanzar!la!gran!
orquesta!con!cuatro!cornos!solistas.!Dentro!de!este!ciclo!se!encuentra!
Partiels!(1975),!la!tercera!pieza,!que!es!uno!de!los!clásicos!
espectralistas.!Partiels!inicia!con!una!textura!que!emula!el!espectro!
armónico!de!un!trombón!efectuado!por!todo!el!ensamble!y!que!luego!
es!transformado!tímbricamente!durante!los!primeros!4!minutos!de!la!
obra,!posteriormente!tiene!un!desarrollo!ejemplar!en!cuanto!a!
transformación!gradual!de!texturas.!
!

!
Fig.(5:(Score(de(Partiels((1976)(.(Gérard(Grisey.(Cc.(1.3.(
!

! 7!
Otra!de!las!obras!fundamentales!de!este!período!del!espectralismo!es!
Ethers!(1978)!de!Tristan!Murail!en!la!que!existe!una!singular!base!
textural!acompañada!por!unas!maracas!que!suenan!de!inicio!a!fin!de!
la!pieza.!La!textura!avanza!en!densidad!hasta!su!punto!climático!en!el!
minuto!14.!Este!es!un!ejemplo!claro!de!que!la!forma!de!la!pieza!está!
íntimamente!relacionada!con!el!movimiento!gradual!de!la!textura.!La!
música!espectral!sigue!manteniendo!ciertas!características!de!la!
música!tradicional,!como!cadencias,!frases!y!puntos!climáticos,!sin!
embargo!el!lenguaje!y!las!técnicas!usadas!son!esencialmente!únicas.!
!
Prologue!pour!un!Marco!Polo!(1981)!de!Claude!Vivier!es!un!ejemplo!
de!la!polarización!que!puede!tener!este!tipo!de!música.!Aquí!existe!un!
caso!poco!común!de!polifonía!en!la!música!espectral.!La!pieza!es!para!
quinteto!de!cantantes!con!orquesta!y!muestra!una!faceta!
extrañamente!melódica!dentro!de!un!contexto!ampliamente!textural,!
además!apoyado!en!las!técnicas!espectrales!comunes.!Un!detalle!es!
que!al!igual!que!Stockhausen!en!Stimmung,!Vivier!utiliza!el!canto!
armónico!para!resaltar!ciertas!sonoridades!espectrales.!
!
Mesias!Maiguashca,!proveniente!de!Ecuador,!demuestra!aún!en!este!
contexto!ciertos!rasgos!de!música!folclórica!de!su!país!natal!con!su!
obra!Monodias!e!Interludios!(1984).!Este!rasgo!folclórico!se!encuentra!
mezclado!con!técnicas!de!síntesis!FM!y!Modulación!de!Anillo.!
!
Estos!son!unos!pocos!ejemplos!de!toda!la!literatura!espectral!que!se!
creó!en!las!décadas!de!los!70's!y!80's.!Cabe!mencionar!que!esta!
corriente!creó!seguidores!en!todo!el!mundo!y!aún!se!siguen!
difundiendo!y!propagando!los!conceptos!y!las!técnicas,!aunque!el!
término!Espectralismo!suele!aplicar!mejor!en!la!música!de!estas!
décadas!(70's!y!80's)!y!por!los!dos!grupos!mencionados!de!
compositores.!
!
( 3..(Postura(Filosófica(
!
Hasta!ahora!se!ha!visto!en!el!ensayo!que!existen!ciertas!ideas!acerca!
de!lo!que!es!el!Movimiento!Espectral!e!incluso!se!han!observado!
ejemplos,!pero!hace!falta!una!aproximación!más!cercana!al!verdadero!
discurso!de!los!creadores!de!esta!corriente!estética.!
!
Para!empezar!hay!varias!aseveraciones!que!ponen!en!duda!lo!que!
comúnmente!se!entiende!como!Música!Espectral!(el!mismo!término!

! 8!
"espectral"!parece!ser!bastante!problemático).!Julian!Anderson,!en!su!
artículo!A!provisional!history!of!spectral!music!(2000)!explica:!!

The!nomenclature!'spectral'!is!regarded!by!virtually!every!major!
practitioner!of!the!trend!as!inappropriate,!misleadingly!simplistic!and!
extremely!reductive.!(p.!7)!

("el!nombre!'espectral'!es!considerado!por!prácticamente!cualquier!
exponente!principal!de!la!corriente!como!inapropiado,!
engañosamente!simplista!y!extremadamente!reductivo").!Traducción!
propia.!
!
El!mismo!Tristan!Murail!en!su!ensayo!Cuestiones!de!Objetivo!(1989)!
apunta:!
!
Otra!precisión!del!vocabulario:!generalmente!se!califica!a!la!música!
que!nosotros!hacemos!como!'espectral'.!Ni!Gerard!Grisey,!ni!yo!mismo,!
somos!responsables!de!esta!denominación!que!nos!parece!fuertemente!
simplista.!Sin!embargo,!yo!la!conservaré!por!comodidad,!sabiendo!
también!que!otros!epítetos!son!igualmente!simplistas,!serial,!
impresionista,!neoclásico,!etc.!(p.!1)!

!
Otra!explicación!relevante!sobre!el!tema!es!la!del!investigador!Joshua!
Fineberg!en!su!artículo!Spectral!Music!(2000):!
!
The!term!spectral!music!was!coined!by!Hugues!Dufourt.!However,!the!
most!pertinent!remark!for!understanding!its!meaning!was!made!by!
Tristan!Murail!when!he!referred!to!spectral!composition!as!an!attitude!
towards!music!and!composition,!rather!than!a!set!of!techniques.!This!
attitude!takes!on!broad!aesthetic!consequences!instead!of!specific!
stylistic!ones.!Thus!spectral!composers!may!have!vastly!different!styles!
and!some!might!even!prefer!to!reject!the!label.!However,!what!these!
composers!share!is!a!central!belief!that!music!is!ultimately!sound!
evolving!in!time...!!

...Sounds!and!musical!colors!(timbres)!can!be!sculpted!in!time!to!
produce!musical!effects.!The!panoply!of!methods!and!techniques!
needed!to!create!these!effects!and!to!manipulate!sound!in!this!way!are,!
however,!secondary.!They!are!simply!the!means!of!achieving!a!sonic!
end!and!not!a!discourse!with!intellectual!pretensions!in!their!its!right.!
(p.!2)!

! 9!
("El!término!espectral!fue!acuñado!por!Hugues!Dufourt.!Sin!embargo,!
la!clave!más!importante!para!entender!el!significado!fue!dada!por!
Tristan!Murail!cuando!se!refirió!a!la!composición!espectral!como!una!
actitud!hacia!la!música!y!a!la!composición,!más!que!una!serie!de!
técnicas.!Esta!actitud!trae!una!serie!de!consecuencias!estéticas,!no!
tanto!estilísticas.!Así,!los!compositores!espectrales!pueden!tener!una!
amplia!gama!de!diferentes!estilos!y!algunos!preferirían!rechazar!la!
etiqueta.!Sin!embargo,!lo!que!esos!compositores!comparten!es!una!
creencia!central!de!que!la!música!es!a!final!de!cuentas!sonido!
evolucionando!en!el!tiempo...!

...!Los!sonidos!y!colores!musicales!(timbres)!pueden!ser!esculpidos!en!
el!tiempo!para!producir!efectos!musicales.!La!gama!de!métodos!y!
técnicas!necesitadas!para!crear!estos!efectos!y!manipular!el!sonido!
en!esta!manera!son!secundarios.!Son!simplemente!los!medios!para!
alcanzar!un!fin!sonoro,!no!un!discurso!con!pretensiones!
intelectuales").!Traducción!propia.!

!
Por!último,!es!importante!revisar!la!postura!de!uno!de!los!más!
importantes!exponentes!de!la!música!espectral;!Gérard!Grisey!en!su!
ensayo!Did!you!say!spectral?!(2000)!asevera:!
!
No!musicians!were!waiting!for!spectral!music!to!use!or!to!highlight!the!
use!of!sonic!spectra,!just!as!none!waited!for!dodecaphonic!techniques!in!
order!to!compose!chromatic!music:!but!just!as!the!series!is!not!a!
question!of!chromaticism,!spectral!music!is!not!a!question!of!sonic!
color.!For!me,!spectral!music!has!a!temporal!origin.!It!was!necessary!at!
a!particular!moment!in!our!history!to!give!form!to!the!exploration!of!
an!extremely!dilated!time!and!to!allow!the!finest!degree!of!control!for!
the!transition!from!one!sound!to!the!next.!(p.!1)!

("Ningún!músico!esperaba!de!la!música!espectral!el!uso!del!espectro!
sonoro,!así!como!nadie!esperaba!música!cromática!de!las!técnicas!
dodecafónicas:!pero!así!como!las!series!no!son!cuestión!de!
cromatismos,!la!música!espectral!no!es!una!cuestión!de!color!sonoro.!
Para!mí,!la!música!espectral!tiene!un!origen!temporal.!Era!necesario!
en!algún!punto!de!nuestra!historia!darle!forma!a!la!exploración!de!un!
tiempo!extremadamente!dilatado!y!permitir!el!más!fino!control!de!la!
transición!de!un!sonido!a!otro").!Traducción!propia.!

! 10!
Conclusiones(
!
El!término!'espectral'!es!complicado!y!engañoso,!pero!después!de!una!
observación!amplia!se!puede!entender!que!hay!características!claras!
de!esta!música!y!a!la!vez!no!hay!tantas!delimitaciones.!!
!
La!música!espectral!tiene!posibilidades!infinitas!en!tanto!uno!
entienda!que!más!que!una!serie!de!técnicas!(como!diría!Murail)!"es!
una!actitud!hacia!la!composición".!Sin!embargo!esta!actitud!está!
fundamentada!en!intereses!y!en!perspectivas!particulares,!como!las!
de!la!acústica!y!la!psicoacústica!o!la!idea!de!Grisey!del!"tiempo!
extremadamente!dilatado".!Así!que!esto!podría!ser!un!avance!hacia!el!
entendimiento!de!este!tópico.!De!cualquier!manera!la!música!misma!
habrá!de!brindar!ciertas!respuestas.!
!
El!autor!espera!que!este!ensayo!haya!sido!revelador!e!informativo!a!
la!vez!que!interesante,!y!que!el!lector!por!su!propia!cuenta!siga!
indagando!y!generando!su!propia!visión!informada!sobre!el!tema.!
!
Bibliografía(
!
.(Gérard(Grisey(&(Joshua(Fineberg((2000)!"Did!you!say!spectral?",!
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PUJOL,!Jaime;!"Espectro!y!frecuencias.!Breve!guía!para!no!iniciados"!
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Barcelona,!España.!Editorial!UOC.!
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WAGNER,! Richard;! Das! Rheingold.! (1869)! Maguncia,! Alemania.! B.!
Schott's!Söhne.!
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<(Fig.(5:(Score(de(Partiels((1976)(.(Gérard(Grisey.(CC.(1.3(
GRISEY,! Gérard;! Partiels.! (1976)! Milán,! Italia.! Casa! Ricordi! <! BMG!
Ricordi!SpA.!
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! 13!