Guía para el módulo Profesional: Postproducción de sonido

Este libro no sigue exactamente los puntos del currículo del MEC ya que pensamos que en
algunos aspectos, el currículo del MEC no queda ordenado ni con suficiente contexto para el
alumno (sobretodo en los puntos iniciales). Así pues el libro propone un orden y contenidos en
algunos casos similares y en otros no.

En esta guía relacionamos el Módulo Profesional: Postproducción de sonido del currículo del
CFGS de Técnico Superior en Sonido para Audiovisuales y Espectáculos, impartido en España,
con nuestro libro. Lo hacemos a partir del currículo del MEC, pero hay que tener en cuenta que
cada comunidad autónoma tiene su adaptación del propio curriculum.  

A continuación se relacionan los puntos del currículo con los capítulos del libro:

a) Configuración de equipos de edición digital de sonido:

PÁG.
CONTENIDO MEC CAPÍTULO LIBRO.
INICIAL

1.1 Tipos de proyectos audiovisuales 23

Tipologías de proyectos de sonido.
1.2 El proceso de producción audiovisual 30

Valor expresivo y narrativo del sonido. 5. Montaje Sonoro. 215

Ambientación musical. 2.5 Música para la banda sonora 46

Técnicas de expresión sonora: planos sonoros. 5.2.6. Planos Sonoros. 224

Códigos expresivos y narrativos para la

5. Montaje Sonoro. 215
construcción de la banda sonora.

Documentación de trabajo: partes de

grabación, listados EDL y guión técnico para 4.1 Antes de empezar la postproducción. 113

postproducción.

Técnicas de preparación de materiales y

4.1 Antes de empezar la postproducción. 113
documentos sonoros.
 Técnicas de clasificación, identificación y

almacenaje de fragmentos de audio que se van 4.1 Antes de empezar la postproducción. 113

a editar.

Equipos para la mezcla y postproducción: En el libro no se explican los equipos a nivel

mesas de sonido, grabadores, estaciones de básico, ya que se supone el conocimiento

trabajo informatizadas, monitores, interfaces de estos equipos por parte del alumno. Aun 61

de audio, redes y sistemas de almacenamiento así en el capítulo 3.2 Equipos hablamos de

en red, entre otros. ello.

Equipos de tratamiento del sonido: reductores

de ruido, procesadores de tiempo,

procesadores de frecuencia, procesadores de 3.2.5 Procesadores 91

dinámica y procesadores de efectos, entre

otros.

3.2.1 Antes de empezar: parámetros

62
principales
Tarjetas digitalizadoras de sonido. 75
3.2.2 EAD o DAW
77
3.2.3 Conversores AD/DA

Formatos de trabajo. 3.3  Sistemas de codificación 99

Configuración de sistemas de montaje y edición

para cine, vídeo, televisión, multimedia, radio y 3.1 Instalaciones 53
estudios de sonido.

b) Adecuación de documentos sonoros:

Este punto corresponde en su totalidad al Capítulo 4. Edición. Pàg 111,

PÁG.
CONTENIDO MEC CAPÍTULO LIBRO.
INICIO
 4.3.4 Edición de diálogos 168
Documentos sonoros procedentes de grabaciones
4.3.5 Edición de música 188
planificadas.
4.3.6 Edición de efectos 193

Documentos sonoros procedentes de grabaciones 4.3.4.4 Tomas de recurso durante el

174
no planificadas. rodaje

4.3.4 Edición de diálogos 168

Documentos sonoros procedentes de grabaciones
4.3.5 Edición de música 188
existentes.
4.3.6 Edición de efectos 193

Normalización con el proyecto. 4.3.3.3 Normalizar 159

Reducción de ruidos. 4.3.3.4 Reducción de rudio 164

4.3.3.3 Normalizar 159

Dinámica.
6.2.1 Dinámica 264

4.4 Uso de procesadores durante la

200
Ecualización. edición
267
6.2.2 Ecualización

Librerías de efectos. 4.3.6.4 Efectos de biblioteca 198

4.3.4.10 ADR o sustitución de

diálogos. 184
Bandas de música, efectos
4.3.4.11 Doblaje 185
y diálogos originales para doblajes.
6.5 Doblaje y remezclas de banda 297

internacional

4.3 Técnicas de edición

152
Técnicas de corrección de secuencias sonoras. 4.4 Uso de procesadores durante la
200
edición

c) Montaje de la banda sonora de productos audiovisuales:

Este punto se corresponde a los capítulos 4 Edición y 5 Montaje del Libro.

 
 PÁG.
CONTENIDO MEC CAPÍTULO LIBRO.
INICIO

El código de tiempo. 4.2.2 Código de tiempo 131

Sistemas automáticos de sincronización. Técnicas de

4.2 Sincronización de audio
sincronización: sincronización analógica, de reloj y 126
y vídeo
sincronización de vídeo, entre otros.

El doblaje: métodos de trabajo y criterios de selección.

Sincronismo labial. Organización del doblaje: criterios de 4.3.4.11 Doblaje 185

fragmentación en unidades. Técnicas de doblaje.

Procesos de edición de audio. 4.3 Técnicas de edición 152

3.2.2 EAD o DAW

(Hoy en dia no se trabaja en
Sistemas de edición de audio: analógicas y digitales. 77
sistemas de edición

analógicos)

Sistemas operativos y plataformas multimedia. Software para

la edición de audio. Formatos de almacenamiento en disco 3.2.2 EAD o DAW 77
duro.

Sincronización de los componentes de la banda sonora. 5. Montaje sonoro 215

4.3.5 Edición de música 188

Secuenciación musical en la postproducción.
5.6 Función de la música 238

d) Montaje de proyectos de radio y/o discográficos:

Este punto del MEC es el único que no está contemplado en nuestro libro. Este temario
también se da en parte el módulo 3 S o n i d o p a ra a u d i o v i s u a l e s : c) Verificación y optimización de la
inteligibilidad de la señal de audio en producciones audiovisuales y radiofónicas. d) Captación y
mezcla de programas radiofónicos y de televisión; y en el módulo 5:  G ra b a c i ó n e n e s t u d i o . c) en el
punto de conexionado y configuración de dispositivos, edición de eventos y sincronización
relacionados con el entorno MIDI.  También en el Módulo 9. C o m u n i c a c i ó n y ex p re s i ó n s o n o ra b)
Técnicas de audición activa y locución profesional y e) Elaboración de guiones técnicos de sonido.

 
En la tabla siguiente indicamos lo que si está en el libro y lo que corresponde a otros módulos (y
por tanto creemos que no es necesario repetir)

CAPÍTULO LIBRO. O CONTENIDO MEC PÁG.

CONTENIDO MEC
ALTERNATIVO INCIO

3.2.1.3  Unidades y niveles de trabajo

3.2.1.4 Calibración del entorno de trabajo digital 71
Calidad técnica del sonido: parámetros
Módulo 3 Sonido para audiovisuales: c) Verificación y 75
e instrumentación.
optimización de la inteligibilidad de la señal de audio en –

producciones audiovisual

Técnicas de escucha. Interpretación de

Módulo 9. Comunicación y expresión sonora b) Técnicas
partituras y especificaciones del
de audición activa y locución profesional
director o productor musical.

Interpretación de escaletas y guiones Módulo 9. Comunicación y expresión sonora. e)

radiofónicos. Elaboración de guiones técnicos de sonido:

Módulo 3 Sonido para audiovisuales: d) Captación y

Técnicas de montaje de cuñas mezcla de programas radiofónicos y de televisión;

publicitarias. Módulo 9. Comunicación y expresión sonora. Diseño de

bandas sonoras de audiovisuales y espectáculos.

Módulo 3 Sonido para audiovisuales: d) Captación y

mezcla de programas radiofónicos y de televisión;

Técnicas de montaje de jingles.
Módulo 9. Comunicación y expresión sonora. Diseño de

bandas sonoras de audiovisuales y espectáculos.

Módulo 5:  Grabación en estudio. c) en el punto de

conexionado y configuración de dispositivos, edición de

Software para la edición de audio.
eventos y sincronización relacionados con el entorno

MIDI.

Normativas de emisión. 6.4 Normativa Broadcast 291

 7. Masterización

Estándares de trabajo en grabaciones Recomendamos también el libro: “Mastering Audio: The

307
musicales. Art and the Science“ de Bob Katz. que está más
encarado a la masterización de música

Formatos de almacenamiento. 3.3 Sistemas de codificación 99

e) Mezcla final de la banda sonora:

Este punto se corresponde a los capítulos 6 Mezcla y 7. Masterización. del libro

PÁG.
CONTENIDO MEC CAPÍTULO LIBRO.
INCIO

Procesos de la mezcla final de la banda

6.1 Flujo de trabajo. Pasos de la mezcla 253
sonora.

Automatización del proceso de mezcla. 6.1.4 Automatización 260

Las premezclas. 6.1 Flujo de trabajo. Pasos de la mezcla 253

Integración final de la banda sonora Todo el capítulo 6. Mezcla. 249

Sistemas envolventes multicanal. 6.3 Mezcla estéreo y sonido envolvente.

279
Estándares de trabajo: formatos dolby, 3.3.3 Sistemas de codificación. Para sonido
102
SDDS y DTS, entre otros. multicanal

3.3.4 Otros formatos usados en postproducción 104

Formatos y soportes de grabación. 6.1.1 Determinación del formato de salida 253

7.2 Codificación y empaquetamiento 312

La banda internacional. 6.5 Doblaje y remezclas de banda internacional 297

La masterización. 7.1 Qué es la masterización de audiovisuales 309

El sonido óptico en copias (Consideramos que el formato ya esta en desuso y

cinematográficas. no lo hemos incluido en el libro)
 Normas PPE (Preparado Para Emisión)

de difusión o emisión.

Normativas internacionales de la banda

de audio.
6.4 Normativa Broadcast 291
Normativa relativa al archivo,

conservación
y almacenamiento de documentos

sonoros

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