Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
La autenticidad
Un valor de los bienes culturales
¿Credibilidad o veracidad?
La autenticidad: un valor de los bienes culturales
¿CREDIBILIDAD O VERACIDAD?
La autenticidad
Un valor de los bienes culturales
La información contenida,las denominaciones
empleadas y las opiniones vertidas en esta
publicación,así como la presentación de los datos
que en ella figuran,no implican de parte de la
UNESCO,ninguna toma de posición,ni su punto de
vista oficial,solo comprometen a sus autores.
PATRICIA
URBE
Representante en Perú
CONTENIDO
PRESENTACION .................................................................................................................................... 1 1
ANTECEDENTES ................................................................................................................................... 13
La autenticidad hoy
HERNÁN
CRESPO
........................................................................................................................................ 15
Autenticidad:interpretación y aplicación
Bertha Estela .......................................................................................................................................... 39
¿Conservador? ¿Restaurador?
Jenny Figari ........................................................................................................................................... 41
BIBLIOGRAFíA ....................................................................................................................................... 87
Especialistas .......................................................................................................................................... 89
DireccionesÚtiles........................................ ...........................................................................................90
Seminario............................................................................................................................................... 93
Programa .............................................................................................................. :................................ 94
Diálogos................................................................................................................................................. 96
Conclusiones y recomendaciones................ .............. ..........................................................................99
Algunas reflexionessobre autenticidad .............................. ................................................................. 102
Anexos
Anexo 1
Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural ..................................... 1 1 1
Anexo 2
Carta Internacionalsobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y de Conjuntos
Histórico-artísticos(Cartade Venecia) ................................... ............................................................. 121
Anexo 3
Carta del ICOMOSAustralia para Sitios de Significación Cultural (Cartade Burra)........................... 125
Anexo 4
Documento de Nara sobre Autenticidad ............................................................................................. 135
10
E s imposible hablar de autenticidad,sin Santo Grial,como del manto de la Magdale-
relacionar el termino con su contexto his- na. Hasta allí lo auténtico se basaba Única-
tórico y social.Ya desde el helenismo se ha- mente en un criterio de autoridad,es decir la
blaba de autenticidad como un componente subjetividad sublimada.
central de la búsqueda de la verdad;autenti- A partir del ,sigloXVll y en especial en el
cidad y verdad eran dos caras de la misma siglo XVIII,el imperio de la razón como méto-
moneda. Los romanos en su búsqueda de do de explicación y validación de las leyes
apropiación de los valores del mundo griego del mundo material,incorporará a la discu-
copiaban los modelos de estatuas,tratando sión de lo <<auténtico)) ya no solo los criterios
de captar en detalle cada uno de los caracte- de valoración del contenido sino del continen-
res de la figura,y en especial los referentes a te.La arqueología comparada comenzó a uti-
lo auténtico de su espíritu,contenido en esa lizar la acumulación de conocimiento para
representación material. Dentro de ese con- decir,casi siempre a partir de referencias es-
tenido,y no en el componente material de la téticas,de técnicas y de materiales,qué obje-
obra,era donde se afirmaba la autenticidad to era <<auténtico)) y cuál una copia.La discu-
del juicio estético. sión de lo auténtico pasa del campo de la fe,
Con la expansión del cristianismo,la ne- al de la ciencia.
cesidad de una transmisión <<auténtica)) de En el siglo XIX, la creación de los museos
la palabra de Cristo,generó ciertos enfren- trajo como consecuencia la competencia en-
tamientos en cuanto a la valoración de la <<au- tre sí por la mejor colección artística,así como
téntica)) palabra, contenida en los distintos el incipiente mercado del arte,centrado en la
relatos de los evangelios y otros escritos.Sin identificación de 40 auténtico)),en el análisis
embargo,esa crítica se orientó más a discu- detallado de la obra,con instrumentos,y rea-
siones de fe,del contenidq de la palabra y lizado por expertos. Ciencia y autoridad se
de la fiabilidad del que la escribe,que al aná- unifican.
lisis de la coherencia temporal,geográfica y Con la aplicación de instrumentos propios
de personajes.Esto se trasladó al campo de de la medicina,a partir de 1950 la autentici-
los bienes muebles.La dotación de reliquias, dad del objeto se apoyó en la autenticidad
testimonios materiales de la vida de Cristo y del material que lo contiene. Microscopios,
los santos en este mundo,causó fuertes dis- rayos X, entre otras técnicas,fueron aplica-
cusiones teóricas y técnicas sobre el objeto dos para determinar lo auténtico,teniendo a
en cuestión,tanto si se trataba de las espi- la ciencia como soporte.Esta visión de au-
nas de Cristo,de las astillas de la Cruz,del tenticidad para el objeto de museo se trasla-
11
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
CIRO
CARABALLO
12
L os bienes patrimoniales reflejan la diver-
sidad de las comunidades,cuentan quién
se es y cual es el pasado de que esta rodea-
cos,reunido en Venecia,del 25 al 31 de mayo
de 1964,donde se señaló que...4odo monu-
mento es inseparable de la historia de que es
do el ser humano.Son irreemplazablesy pre- testigo y del lugar en el que esta ubicado),;
ciosos.Por ello es esencial protegerlos y ha- que... ((larestauración es una operación que
cerlos Útiles,sin cambiarlos ni adaptarlos para debe tener un carácter excepcional)),cuyo fin
que conserven su significación cultural.Con- es... conservar y revelar los valores estéti-
servarlos denota hacer uso de todo el cono- cos e históricos del monumento y se funda-
cimiento]las experiencias y las disciplinas que menta en el respeto a la esencia antigua y a
puedan contribuir al estudio y cuidado del los documentos auténticos.Su límite está allí
bien;requiere el mantenimiento de un entor- donde comienza la hipótesis:en el plano de
no visual apropiado,su uso,su carácter,su las reconstituciones basadas en conjeturas,
color,su textura y sus materiales;otras rela- todo trabajo de complemento reconocido
ciones,como las históricas,contribuyen a su como indispensable por razones estéticas o
apreciación y gozo. técnicas aflora de la composición arquitectó-
Con el objeto de establecer principios co- nica y llevara la marca de nuestro tiempo,).
munes de conservación y restauración de mo- Durante la 173 reunión de la Conferencia
numentos, y formular un plan internacional General de la UNESCO, celebrada en París,
para que cada nación cuide y asegure su pro- se consideró (<queel deterioro o la desapari-
pia cultura y tradiciones,se redactó la Carta ción de un bien del patrimonio cultural y natu-
deAtenasen 1931.La sensibilidad y el espíri- ral constituye un empobrecimiento nefasto del
tu crítico se fueron vertiendo en problemas patrimonio de todos los pueblos del mundo,,,
mas complejos y sutiles,por lo que se deci- y ((quela protección de ese patrimonio a es-
dió examinar los contenidos de dicha Carta. cala nacional es en muchos casos incomple-
La UNESCO, a través de un Centro Inter- to]dada la magnitud de los medios que re-
nacional de Estudios para la Conservación de quiere y la insuficiencia de los recursos eco-
Bienes Culturales profundizó el examen de los nómicos, científicos y técnicos del país en
principios establecidos y aunó esfuerzos con cuyo territorio se encuentra el bien que ha de
el ICOM para aprobar la Carta Internacional ser protegido)).
sobre la Conservación y la Restauración de Por ello se decidió adoptar ((disposiciones
Monumentos y de Conjuntos Histórico-Arth- convencionales que establezcan un sistema
ticos,en el II Congreso Internacional de Ar- eficaz de protección colectiva del patrimonio
quitectos y Técnicos de Monumentos Históri- cultural y natural de valor excepcional organi-
13
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
zadas de una manera permanente,y según de Venecia,y lo amplía para resolver las in-
métodos científicos y modernos)). quietudes e intereses por el patrimonio cultu-
Finalmente,el 16 de noviembre de 1972 ral en el mundo contemporáneo. Los exper-
se aprobó la Convención sobre la Protección tos reunidos en Nara,en 1994,desafiaron...<(el
del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, pensamiento convencional en el campo de la
compuesta por treinta y ocho artículos donde conservación» y debatieron las ((formasy
se establecen las definiciones del patrimonio medios de ampliar los horizontes para crear
cultural y natural,se preve la creación de un un mayor respeto por la diversidad cultural y
comité intergubernamentalde protección del el patrimonio, en la practica de la conserva-
patrimonio mundial,así como la constitución ción)).En su Artículo 1 O,el Documento desta-
de un fondo para su protección;también se ca: ... <<Lacomprensión de la autenticidad
indican las condiciones y modalidades de la desempeña un papel fundamentalen todos
asistencia internacional,se estimula a los pue- los estudios científicos del patrimonio,en el
blos el respeto y el aprecio por los bienes pa- planteamiento de la conservacióny la restau-
trimoniales mediante programas educativos, ración,así como dentro de los procedimien-
y se fijan ciertas cláusulas finales. tos de inscripción usados por la Convención
En agosto de 1979 el ICOMOS Australia del Patrimonio Mundial y otros inventarios del
adoptó la Ca/rade Burra,la que ha sido actua- patri mon ¡o)).
lizada en tres oportunidades. Esta Carta pro- En el Artículo 14, inciso b) 1 establece:
vee <<unaguía para la conservación y gestión (<Cumplir con la prueba de autenticidad en
de los sitios de significación cultural)). desti-
, ,, diseño,material, manufactura y medio am-
nada a todos <(aquéllosque prestan asesora- biente,y en el caso de paisajes culturales,con
miento,toman decisiones o realizan trabajos su carácter y componentes distintivos;. .. que
en los sitios de significación cultural,incluyen- la reconstrucción es aceptable solamente si
do propietarios,administradores y custodios)). se realiza con base en una documentación
El Documento de Nara sobre Autenticidad completay detallada sobre el original y en nin-
fue concebido dentro del espíritu de la Carta gún caso sobre conjeturas)).
14
La autenticidad hoy
HERNÁNCRESPO
15
La autenticidad hoy
16
Hernan Crespo
cias pertinentes constituyan comisiones en- garantía para la acción que ejercen,espe-
cargadas de vigilar por la autenticidad de sus cialmente,dentro de las ciudades.Asimis-
bienes culturales. mo,como cada vez mas los bienes cultura-
les están siendo considerados fundamento
esencial para el desarrollo del turismo,sin
ALGUNAS DESVIACIONES A LAS pararse en mientes, los ((mejoran))'oenri-
QUE ESTÁ SUJETA LA quecen con lo que simplemente producen
CONSERVACiÓN DE LOS BIENES su <<desvirtuam i ento)).
CULTURALES EN NUESTRA REGIÓN Indudablemente que el patrimonio cultu-
ral debe ser no solo la posibilidad del robus-
Dadas las circunstancias políticas de nuestra tecimiento de la identidad de los pueblos y
región,no siempre el espíritu que ha primado de las personas,sino que debidamente <<utili-
en la suscripción de la Convención del Patri- zado))puede constituirseen una riqueza para
monio Mundial prevalece como una constan- sus tenedores y para sus <<propietarios)). El
te durante las transiciones políticas,tanto en <<apropiamiento,) del patrimonio cultural en
el plano nacional como municipal. Intereses estos momentos de enajenamiento que es-
de cariz partidista,personal, o simplemente pecialmente afecta a las nuevas generacio-
el desconocimiento de las leyes nacionales o nes es indispensable y constituye perse,una
de los instrumentos internacionales que ha riqueza individual.Cuando el patrimonio es
suscrito el país,han resultado en detrimento además fuentede inspiración para la creativi-
de la conservación de los bienes inscritos dad,para el fomento de las industrias cultu-
dentro de la Lista del Patrimonio Mundial.A rales,de las artesanías,puede constituirse en
esto debe añadirse el afán <<progresista>> de un instrumento para el desarrollo humano y,
algunosfuncionarios,especialmente de algu- justamente,debe garantizarse su sustentabi-
nos alcaldes cuyas ciudades han sido decla- lidad mediante accionesque perennicen la au-
radas como patrimonio, para <<mejorar)) el tenticidad y sus valores.
acervo urbano,atentando incluso contra la tra- Es de anotar,sin embargo,que bienes que
za y los elementos arquitectónicos,cuya ori- han sido declarados patrimonio mundial des-
ginalidad dio sustento a la inscripción del bien de hace prácticamente cinco lustros han su-
como patrimonio universal. Muchas veces, frido todas las incidenciasde los cambios,tan-
ante el reclamo de las autoridades naciona- to de las políticas culturales nacionales o mu-
les o la llamada de atención de los organis- nicipales,como de las discontinuidades en los
mos internacionales,surgen argumentos organismos obligados a ocuparse de su con-
como los de la autonomía municipal,que per- servación,y que mucho de su esencia va sien-
mitiría el ejercicio autárquico en la interven- do desvirtuada. Por ejemplo Quito, cuando
ción de los bienes culturales.Otras veces son sustentó su candidatura para Ser declarada
los propios institutos nacionales de cultura, patrimonio mundial,ostentaba como una de
los que guiados por un criterio parcial y anto- sus características fundamentales el color
jadizo,sustentan actitudes e inclusive ejecu- blanco en su centro histórico;resulta que hoy,
tan o autorizan acciones que van contra la a los 25 años de su declaratoria,es una ciu-
esencia misma del bien. dad policroma siguiendo modelos exógenos
El patrimonio cultural se ha vuelto razón que desvirtúan completamente el espíritu so-
de prestigio para muchos políticos, y su brio,producto de la religiosidad que sustentó
puesta en valor constituye una especie de su vida por más de 400 años. Eso,para no
17
La autenticidad hoy
18
Hernan Crespo
19
El concepto de autenticidad, visión histórica
y aplicación al caso mexicano
SALVADOR
DíAZ-BER R 10
20
Salvador Díaz-Berrio
1994,y como ya lo había expresado Brandi nacional para la Conservación de las Ciuda-
desde los años sesenta.Sin embargo se fue des Históricas),,que resulta ser un interesan-
desarrollando como problema,por confun- te antecedente del texto de Nara,aunque ha-
dir lo auténtico con la presencia de una serie bitualmente no se asocia este texto con el
de valores que poseen los objetos,en lugar tema de la autenticidad.Sin embargo,vemos
de entender que la calidad de auténtico o de que en el segundo inciso del capítulo <(Princi-
falso se basa en un juicio y no es una pro- pios y Objetivos)),además del (carácterhis-
piedad inherente a los objetos,como lo se- tórico de la ciudad))se indican cinco <<valores
ñala Brandi. a conservar)),y se dice después que <<todo
Conviene recordar el ejemplo clásico y tan ataque a estos valores comprometería la au-
acertado de Brandi, relativo a las monedas tenticidad de la ciudad histórica),.
ue tenían el mismo porcentaje de oro que
...<<q Sin entrar ahora en mayores detalles del
las esterlinas auténticas,así como una identi- texto de Washington,vemos que el de Nara
dad absoluta de acuñación,pero la Corte las se compone de trece artículos;los cuatro pri-
declaró falsas por no haber sido producidas meros bajo el subtítulo de Preámbulo,otros
por la Casa Real de Moneda Inglesa... aun- cuatro bajo el de Diversidad cultural y diversi-
que no hubiera fraude en el peso del oro),.A dad del patrimonio y los cinco Últimos agru-
continuación Brandi detalla las diferencias pados bajo el encabezado de Valor y autenti-
entre copia,imitación y falsificación,según la cidad.En el cuarto artículo del Preámbulo la
intencionalidad con la que se producen los consideración de la autenticidad),aparece,
objetos,señalando que es la voluntad espe- en relación con la globalización y la homoge-
cífica de engañar la que caracteriza a la falsi- neización,como contribución para clarificar
ficación y define la falsedad como <<unjuicio e iluminar la memoria colectiva de la humani-
mediante el cual se hace referenciaa los de- dad)) (respecteret mettre en lumiere toutes
terminantes esenciales que el sujeto debería les faceftes de la memoire...en la versión fran-
poseer pero no posee,y sin embargo,se pre- cesa). Aquí desde un principio conviene su-
tendería que los poseyera)).Por ello es Útil y brayar que se establece un texto en los dos
válido referirse al engaño y la mentira,como idiomas de trabajo de la UNESCO,francés e
términos comprensibles y aplicables en cual- inglés y en este caso no es muy afortunada la
quier lugar,época y cultura. versión -o traducción- al francés,ya que el
Con base en lo anterior,los actuales tem- inglés parece haber sido el idioma de trabajo
plos shinto japoneses,construidos en made- en Nara,mientras que en Venecia fue princi-
ra,como copias o similares a los anteriores palmente el francés.
...cuya destrucción periódica es necesaria En cuatro de los cinco Últimos artículos,la
para su funcionamiento y se exige como acto autenticidad aparece siempre no solo asocia-
de purificación,no solo del lugar sobre el que da sino derivada de 4as fuentes de informa-
se edifican,sino de la materia corruptible de ción))y de la credibilidad de las fuentes de
su estructura,,son auténticos,como acerta- información)).Es notable que estas fuentes no
damente señala Choay,porque se sabe que solo aparecen en estos cinco artículos sino
son copias y no se trata de engañar a nadie que se mencionan tres veces en el último artí-
sobre su epoca de construcción. culo.El resultado final es de siete (fuentesde
Conviene recordar que con la Carta de información) a cuatro (autenticidaa) , Parece
Venecia tuvo su origen el ICOMOS y vemos lógico pensar que hubiera sido más adecua-
que con el paso del tiempo,el ICOMOS ge- do situar a estas fuentes de documentación
nera en 1987,en Washington,la <<Carta Inter- en el subtítulo o en el título del texto... o de la
21
El concepto de autenticidad,visión histórica y aplicación al caso mexicano
22
Salvador Díaz-Berrio
mos decenios muestran un franco retroceso)), A partir de los años setenta,sin abando-
señala Augusto Molina. nar las ya casi tradicionalesreconstrucciones
La mayor capacidad económica a partir de en zonas arqueológicas,adquieren mayor im-
los años cuarenta así como la importanciacre- portancia diversas intervencionesmas cuida-
ciente del turismo desde los años cincuenta, dosas,dominando la liberación y la consoli-
asociadas al propósito de fortalecer la identi- dación de las estructuras,particularmente en
dad nacional y la educación popular,son los sitios de la zona maya como Bonampak,
.principalesmotivos que llevan a realizar im- Coba,Yaxchilan,Tulum y Chichén Itza;hay
portantes trabajos,casi siempre de recons- casos como Palenque,donde en la misma
trucción,sobre todo en las zonas arqueológi- zona,se realizan simultáneamente trabajos
cas y después en los principales monumen- respetuosos y adecuados,pero a corta dis-
tos históricos.C o m o uno de los numerosos tancia otros,engañosos,de reconstrucción.
testimonios de los excesos en esos tiempos, Creo posible afirmar que esta doble tenden-
leemos en el informe de Jorge Acosta sobre cia,por épocas y regiones,dominando mas
la VI1 temporada en Tula,del año 1948;40s un sentido u otro,se mantiene hasta nuestros
datos que sirvieron de patrón para la recons- días.También como muestra de la situación
trucción de la escalera del edificio 6,fueron de la epoca es interesante leer lo siguienteen
los proporcionados por las exploraciones he- las conclusiones del Seminario Regional Lati-
chas en la fachada del edificio C.No tuvimos noamericano,que se llevó cabo en el Centro
mas remedio que efectuarla en esa forma en de Churubusco en 1973;<<Losparticipantes
vista de que carecíamospor completo de ele- expresan su condena por la proliferación de
mentos,ya que no existía más que la huella obras que -alejadas del espíritu de la Carta
del primer escalón...>>; y nuestro tema es el de Venecia- falsifican y anulan los valores
de la autenticidad. del monumento, entendido como documen-
Ante estas declaraciones,cabe destacar to de historia y de arte.Rechazan las equivo-
que de los t r a 6 ~ o ~ z a d eno sedificios pre- cadas reconstruccionesde Cholula y de Tiwa-
hispánicos es normal contar con informes bas- naku...)).
tante precisos de los hechos,cosa que rara No es muy aventurado plantear por lo tan-
vez sucede con obras en los monumentos his- to,que seguimos en una situación muy pare-
tóricos.Sin embargo,estos informes son solo cida a la del siglo XIX al aparecer los libros y
accesibles para investigadores,en archivos las obras de Viollet-le-Duc.
de oficinas de institutos o ministerios. Los he- Aunque su definición de la restauración se
chos no son conocidos por los visitantes de extiende a lo largo de unas treinta paginas,
los sitios arqueológicos,que creen ver mo- habitualmente hacemos referencia a un con-
numentos auténtico. junto de afirmaciones que han permanecido
Es a partir de los años sesenta,con el de- como distintivas o emblematicas de su posi-
sarrollo de los museos de sitio,cuando los vi- ción.Entre ellas,cabe destacar para el tema
sitantes no solo reciben mejor información de que ahora nos ocupa,la idea de que el cono-
la situación de los inmuebles,antes y después cimiento profundo de los estilos y de las for-
de las restauraciones,sino que se llega en di- mas de construir,o dicho con otras palabras,
versas ocasiones.a la correctadecisión de ((re- de los documentos y de la historia de la ar-
construir)),pero en maquetas,planos,dibujos, quitectura,permite al restaurador ponerse en
diaporamas,audiovisuales.. . (imágenesvirtua- la misma situación que el constructor origi-
les,diríamos ahora) sin alterar o falsificar los nal,y entonces,completar,continuar,cambiar,
originales de los edificios o de las ruinas. modificar, corregir o suprimir elementos de
23
El concepto de autenticidad,visión histórica y aplicación al caso mexicano
24
El valor de la autenticidad en relación con la
cultura local, la tradición oral y los imaginarios
colectivos
JUAN MANUEL
SARMIENTO
25
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarioscolectivos
26
Juan Manuel Sarmiento
tada en el siglo XIX determina que la produc- to que muchas veces existe sobre su historia
ción de una sociedad o de una comunidad y sus valores estéticos,pero que nadie les
que adquiere valor patrimonial es aquélla que enseña,termina por acercar a las dos partes.
tiene ese valor monumental o ese valor artís- Hacia los años 80 y 90 del siglo XX algunos
tico,inherente al valor histórico. comienzan a tomar conciencia de la impor-
El desarrollo de esta idea en el siglo XX tancia del valor social y cultural del patrimo-
produce al experto científico,investigador,res- nio y se consolida su visón antropológica.
taurador,que pone la ciencia,la historia, la La comunidad tiene una visión de esos bie-
química,la física,la biología,la técnica,al ser- nes,tiene una conciencia de su valor desde
vicio del patrimonio,para su estudio y cono- sus imaginarioscolectivos,desde su tradición
cimiento.Se deja a un lado el valor cultural y oral,desde su cultura,que no siempre coin-
social,a pesar de que en el siglo XIX algunas cide con la visión del experto.La comunidad
voces hablaban del ((espíritudel bien>>, de tiene claro que existen unos bienes que les
autenticidad y de falsificación;la Carta de Ve- son reconocidos interiormente por su valor
necia,de 1964,dice que la noción de monu- social y por su valor cultural,por la importan-
mento <<...se refiere no solo a las grandes crea- cia que adquieren como elementos represen-
ciones,sino igualmente a las obras modes- tativos de su cultura,por el valor de uso.Pero
tas qüe han adquirido con el tiempo un igualmente desconoce el valor de otros bie-
significado cultural>7. nes que posee,a los cuales les da la impor-
El patrimonio cultural se vuelve cosa de tancia del uso que tienen,pero en los cuales
expertos,de aulas,de laboratorios,de aca- no encuentran valores ni históricos ni estéti-
demia y de ciencia.Son ellos quienes resuel- cos,más bien,se convierten en estorbos y en
ven qué sí y qué no,y en ello se fundamentan impedimentos para su desarrollo.Es el caso
las legislaciones y las normas que se expi- concreto,algunasveces,de la arquitectura tra-
den,y las consecuentes declaratorias. Nun- dicional.Tiene un valor de uso,su visión es
ca se consulta el sentir,el pensai; la opinión absolutamente pragmática, pero se ve con-
de las comunidades que poseen el bien,en frontada ante las ofertas del mundo contem-
dónde se gestó,y en dónde esta el origen de poráneo de comodidad,de modernidad,de
su valor cultural y social.Las normas se im- categoría,y fácilmente se tiende a reempla-
ponen,y desde el centralismo del gobierno, zarla parcial o totalmente. Esto conlleva la
como es el caso de nuestros países latinoa- pérdida de la tradición constructiva,de los
mericanos, los gabinetes de expertos dicta- materiales y de las técnicas,y el olvido.Solo
minan que se debe hacer y cómo se debe mediante procesos comunitarios de valora-
hacer.Pero nadie se acerca a la comunidad ción,de toma de conciencia,de educación,
para preguntar,para indagar.Como se trata se podrán rescatar esos valores sociales y se
de comunidades vivas,de culturas vivas,en los compaginará con los valores históricos y
proceso de evolución,y de permanente rein- estéticos.
terpretación desde su origen,se suceden los Los bienes muebles con valor social o re-
aportes,los cambios,lavisión de uso del bien, ligioso,como una imagen o una pieza ar-
desde lo social,lo religioso,lo representati- queológica,no tienen un valor económico,
vo,lo simbólico,actitudes que son mal vistas no pueden tenerlo.Para asegurarlos,se pue-
por los expertos. de valorar su parte física,sus materiales,la
Esta lucha del experto con una comunidad maestría de su elaboración,la técnica,pero
que se siente extraña ante la visión que aquél su espíritu no tiene valor comercial puesto
tiene de su patrimonio,ante el desconocimien- que son irremplazables.Los bienes que es-
27
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarioscolectivos
28
Juan Manuel Sarmiento
29
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios colectivos
30
Juan Manuel Sarmiento
31
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios colectivos
32
Juan Manuel Sarmiento
33
LA AUTENTICIDAD EN EL PERÚ: VISIONES
35
La autenticidad en el Perú:visiones
turales,de preservarlos (notan solo tenerlos cada nación cuide de asegurar su aplica-
o mantenerlos) ya que la citada Convención ción en elmarco de supropia culturay de
precisa que <(eldeterioro o la desaparición de sus tradiciones.,.
un bien del patrimonio cultural o natural cons-
tituye un empobrecimiento nefasto del patri- Cabe destacar que esta Carta se redactó
monio de todos los pueblos del mundo))y, en el contexto de la post guerra y que tuvo
entiendo que el que estemos todos reunidos como referencia fundamental las exigencias
haciendo esta reflexión en conjunto,es una de la realidad europea;contiene en su formu-
muestra de la voluntad de cumplir ese man- lación principios universales que son atem-
dato.V, ((eldeterioro o perdida de bienes cul- porales y que hoy en día motivan nuestra aten-
turales pueden darse por una mala interven- ción pues lanza un permanente llamado a la
ción,por una mala restauración)). búsqueda de la originalidad y de la autentici-
Con esos criterios adecuadamente estable- dad del monumento.
cidos,podemos entrar a tratar el tema que El Documento de Nara, por su parte,ex-
nos convoca y,para ello,considero indispen- presa que (<laautenticidad es un elemento
sable hacer una mención a los documentos esencial en la definición,evaluación y moni-
de referencia que tenemos en esta oportuni- toreo del patrimonio cultural)).
dad: La Carta de Venecia de 1964 y el Docu- Es por ello que debemos entender que el
mento de Nara de 1994. concepto de autenticidad que motiva esta re-
Queda claro que el espíritu de la Carta de unión nos debe llevar a entender y,mejor di-
Venecia,debe ser el que oriente el pensamien- cho,hacer realidad que la historia es insepa-
to y la actuación en cuanto se trata de ((inter- rable de los monumentos y que estos,fuera
venir,,los monumentos declaradoscomo bie- de su contexto,pierden importante valor e in-
nes culturales,y que es por ello que ha sido formación.De allí que la conservación y res-
considerada como el <<documentofundacio- tauración deben ser estrictamente apegados
nab del ICOMOS.Es fundamental tener en a la naturaleza de los monumentos y que toda
cuenta aquello que esta carta consigna cuan- intervención,además de plenamente justifi-
do precisa que: cada y documentada,no puede perder de vis-
ta que es siempre una intervención realizada
<(Cargadasde un mensaje espiritualdel por ((otroshombres),,en (<otrostiempos,,,con
pasado, las obras monumentales de los ((otrosmateriales)),((otrastécnicas)),((otraideo-
pueblos continúan siendo en la vida pre- logía)).La palabra misma «intervención),ten-
sente eltestimonio vivo de sus tradiciones dría que ponernos en guardia sobre nuestros
seculares.La humanidad, que cada di2 derechos para actuar sobre un bien cultural y
toma conciencia de la unidad de los valo- hacernos reflexionar profundamente sobre la
res humanos, los considera como un pa- conveniencia,oportunidad y autenticidad de
trimonio común, y de cara a las genera- nuestra actuación.
ciones futuras,se reconoce solidariamen- De allí que cualquier intervención debe te-
te responsable de su salvaguarda. Debe ner como guía primera, el respeto a la esen-
transmitirlosen toda la riqueza de su au- cia misma del bien y evaluar sinceramente la
tenticidad.Por lo tanto,es esencialque los motivación que nos induce a realizarla,ya que
principios que deben presidir la conser- bajo el paraguas de benevolencia de defen-
vación y la restauración de los monumen- sa del Patrimonio Cultural,se han realizado
tos sean establecidos de común y formu- actos que atentan y denigran aquello que se
lados en un plan internacionaldejando que quiere,aparentemente,defender.Hay en todo
36
Cecilia Bakuia
esto un criterio moral que no podemos dejar ¿Estamos en condicionesde entender un uni-
de tener en cuenta y que,por lo tanto,los cri- verso del que no fuimos parte? ¿Podemos im-
terios técnicos que también sustentan nues- poner criterios que por mas buenos que nos
tro trabajo,no pueden jamás entrar en con- parezcan,jamás serán los mismos que moti-
flicto con los aspectos éticos y morales de varon y justificaron la obras de los creadores?
nuestro acercamiento a los monumentos. ¿Cómo vemos y dejamos que la modernidad
Sin conocer bien otras realidades más que afecte a esos monumentos? ¿Qué se preserva
la propia,pienso que la riqueza monumental y cómo? ¿Qué se <<descarta>> y por qué? ¿Cómo
y cultural del Perú ofrece ejemplos extraordi- afecta ello la memoria del pueblo? ¿Cómo afec-
narios,tanto de buena como de mala inter- ta su propia dignidad? ¿Cómo se ve el pueblo
vención,y este juicio de valor,y por lo tanto creador luego de una intervención?
subjetivo,se sustenta tan solo en los resulta- En ese sentido,tanto la conservacióncomo
dos.Muchas veces nos encontramos con bie- la restauración se convierten en labores de
nes restaurados que se nos presentan real- apostolado,pues no solo se busca conservar
mente impostados,con una dosis grande de y hasta perennizar un bien,sino intentar resti-
aditamentos ajenos y en ellos pareciera que tuirlo en su dignidad de testimonio y en el res-
ha predominado el criterio del restaurador por peto a su propio valor intrínseco,valor que,
encima del clamor de la esencia e individuali- repito,distamos mucho de poder entender en
dad del monumento. Es que hay casos en su auténtica magnitud y dimensión.
donde la investigación histórica ha sido mar- En ese sentido,rescato aquí expresiones
ginada y en otros,la tradición oral,el sentir del arquitecto Hernán Crespo Toral cuando
del pueblo,el conocimiento natural de los Iu- señalaba que,cualquier intento de desarrollo
gareños,no ha sido tenido en cuenta.La me- o progreso humano debe mantener como
moria colectiva es el soporte de la dignidad norma inviolable,la salvaguarda de los valo-
de los pueblos sin escritura,y la voz de los res ambientales y monumentales.
sin voz.En países como el nuestro,ese rubro Es por ello que el Documento de Nara re-
debe ser ampliamente trabajado y explotado coge ideas fundamentales al respecto,cuan-
como fuente de información.La restauración, do señala que:
en tanto signifique alteración o cambio,debe
ser aplicada solo cuando garantiza que se d a herencia cultural de cada uno, es
recuperará y mantendrá el significado cultu- elpatrimonio culturalde todos.La respon-
ral del bien o del monumento y debe ser des- sabilidad del patrimonio culturaly su ad-
cartada cuando reduce o minimiza ese signi- ministración pertenece,en primer luga/;a
ficado. la comunidad cultural que le dio origen y
Todo ello lleva a preguntarme en voz alta subsecuentemente a quienes cuidan de
si ¿es que la autenticidad puede también te- él. Sin embargo,sumado a estas respon-
ner <<ángulos>> o puntos de vista? Quizá debe- sabilidades, la adhesión a cattas y con-
ríamosllegar a entender que una intervención venciones internacionales desarrolladas
podría hacerse si se sustenta,no solo en los para la conservación del patrimonio cul-
adelantos técnicos y en los conocimientos turaltambién obliga a considerar los prin-
académicos,sino .tambiénen el recuerdo,la cipiosy responsabilidadesque emanan de
tradición y la historia no escrita de cada mo- ellas».
numento.
Me pregunto si ¿puede nuestro tiempo con- Resulta importante rescatar y repetir estos
siderarse superior a los tiempos antiguos? conceptos y,en esta oportunidad,m e parece
37
La autenticidad en el Perú:visiones
38
Cecilia Bakula
39
La autenticidad en el Perú:visiones
40
Bertha Estela
¿Conservador? ¿Restaurador?
JENNY FIGARI
41
La autenticidad en el Perú:visiones
plemente se completaba a la propia manera Así hoy, el uso que damos a los objetos
o estilo del artista.Era el artista/artesanoquien que conforman el Patrimonio Cultural,tiene
cumple esta función adaptando el objeto a un que ver con su capacidad de actuar como:
nuevo uso.
En el Renacimiento prevaleció el deseo de vehículo de identidad cultural y de cohe-
restablecer el original perdido y surgieron sión,incorporando en este sentido y por
conceptos como ((restituira la manera Anti- primera vez a toda la comunidad;
gua,).Aparecieron los albores del coleccio- comunicador,al contener diversos niveles
nismo y el artista/restauradorse ocupaba de de lectura;y .
imitar,reestablecer, resanar el objeto para herramienta de desarrollo.
darle la prestancia original o adecuado al
gusto del cliente. Estos usos introducen nuevos conceptos
En el siglo XVlll el restaurador se acercó a y planteamientos en la manera de tratar la
la investigación de las técnicas de manufac- cultura material que exigen un cambio en el
tura dando más importancia a los secretos perfil del profesional encargado de su con-
para conseguir una imitación perfecta que al servación y custodia y de renovados plantea-
acto creativo.Como consecuencia del espíri- mientos por parte de las instituciones a su
tu científico y racionalista de la epoca se ge- cargo.
neró el concepto de restauración que cono-
cemos hoy donde el conocimientode los ma-
teriales y tecnología cobraba relevancia. Se INTERDISCIPLINARIEDAD
vislumbraba ya el respeto por la obra artística
y cultural,dándose los primeros pasos en la En el Perú se concentra dentro de su Patri-
valoración histórico-artísticade esta. monio Cultural mueble e inmueble,la esen-
Pero no es sino hasta el siglo XIX que sur- cia de su diversidad plasmada en infinidad de
gió la restauración como profesión,vinculán- tecnologías,materiales,estilos y funciones di-
dose a los talleres-laboratoriosde los princi- ferentes.Intervienen nuevos agentes que in-
pales museos y estableciendo conexionescon teractúan desde muy diversas perspectivas
otras ciencias como la química,la física y las incidiendoen la evaluación y valoración del ob-
ciencias sociales. Estas cualidades fueron jeto.La interdisciplinariedad se hace patente
contrarrestadas sin embargo,por la prolifera- en las diferentes lecturas que se da a un mis-
ción de coleccionistas particulares que aún m o objeto.Como consecuencia de ello,surge
persistían en resanar sus piezas de acuerdo una nueva actitud hacia el bien cultural.
con los conceptos antiguos y la base científi-
ca de la conservación sería un proceso lento
que ocuparía gran parte del siglo XX. Respeto hacia el bien cultural
Es entonces,con el desarrollo de los mu-
seos y la legislación que protege el patrimo- Ante esta nueva actitud,el rol del conserva-
nio cultural de cada nación,la aparición de dor cambia radicalmente: se resta importan-
centros de formación de conservadores y las cia a la reintegración dando paso a una pre-
ideas internacionales en torno a la protección ocupación por preservar el objeto en su con-
y conservación del Patrimonio Cultural,que texto,exaltando su historia y esencia.
se generan los cambios en la relación objeto Si hace apenas unos años aún era claro
cultural-sociedad-restauradorque discutimos que la función del conservador/restaurador
en esta ocasión. hoy su intervención solo se jus-
era ((resanar)),
42
Jenny Figari
43
La autenticidad en el Perú:visiones
44
Carlos Cano
dice la clase de materiales usados,los meto- Otra razón importante para efectuar los
dos de obtención,extracción y refinamiento análisis de una obra en período de pre-res-
de los mismos,lugar de origen,ubicación etc. tauración es el conocimiento de la estructura
y así infinidad de datos,los cuales adecuada- del objeto y las posibles causas de deterioro
mente utilizados,servirán para determinar con del mismo; en otras palabras, es necesario
bastante aproximación, costumbres,cono- conocer a fondo las características de los
cimientos de la arquitectura y el grado de de- materiales constructivos y sus interacciones:
sarrollo de la tecnología utilizada por el hom- entre sí,con el medio ambiente y con otros
bre en su elaboración. materiales empleados en el proceso,para así
LQué sucede en la restauración? Aunque diagnosticar la naturaleza del problema,y de
en estos procesos se procura utilizar méto- la misma manera encontrar las soluciones
dos y materiales reversibles,es decir,dejar Óptimas para su restablecimiento.
abierta la posibilidad de eliminar posterior- Si se ignora,por ejemplo,la estructura cris-
mente los materiales empleados (obligatoria- talina de los materiales cerámicos de un reci-
mente debe ser así), inevitablemente algunos piente precolombino,el comportamiento de
elementos o propiedades físicas serán elimi- los ladrillos o bloques de barro cocido,la iden-
nados totalmente sin posibilidad alguna de ser tidad de los pigmentos en la decoración,su
restituidos nuevamente. Para citar algunos porosidad, la resistencia a la tracción o a la
ejemplos,bástenos hablar de los enlucidos, abrasión,no podríamos predecir su compor-
estucos,emboquillados,o en los bienes mue- tamiento en un ambiente de museo,muy di-
bles,de los barnices oxidados que son elimi- ferente a aquel en el cual ha permanecido
nados en la limpieza de la pintura de caballe- durante cientos de años,o si la pintura conti-
te,o las patinas naturales retiradas durante el nuara firmemente adherida al objeto,o si re-
proceso de estabilización de objetos metali- sistirá una impregnación al vacío;por consi-
COS,o la alteración del grado de tenacidad o guiente,sera Prácticamenteimposible proce-
del módulo slástico en fibras celulósicasy le- der en cualquier intervención,así se trate de
ñosas en el proceso de re-enteladoo conso- un tratamiento de limpieza o de un proceso
lidación de madera.Todas estas propiedades de consolidación. De otro modo, si se hace
de los objetos ((viejos,,,se pierden definitiva- sin los prerrequisitos del análisis,los resulta-
mente cuando se les devuelve la ((vida>>, y de dos negativos confirmarán lo dicho anterior-
una u otra manera será valiosísima informa- mente.
ción que desaparece totalmente. Antes de proceder a la restauración de un
En este trabajo de investigación hay que bien cultural,lo primero que debe hacerse
destacar la contribución que presta la Quími- es tratar de obtener toda la información po-
ca y la Física;sea por medio de análisis des- sible de él,especialmente el estado de dete-
tructivos,o de las mas modernas y refinadas rioro en que se encuentre,pero manejando
técnicas de análisis no-destructivos,que de- el bien patrimonial con sumo cuidado,casi
terminan la composición química,como pig- con la delicadeza con que se trata a un en-
mentos,aglutinantes,fibras,metales,etc.y la fermo;para ello se deberán utilizar sistemas
micro o macro estructura de la obra y sus ca- adecuados de transporte y almacenaje,ilu-
racterísticasfísicas.Con todos estos elemen- minación,toma de muestras y,hasta donde
tos de juicio,podemos fijar bases científicas sea posible,métodos de análisis no-destruc-
para confirmar su datación,técnicas de fabri- tivos.Por consiguiente,es necesario estable-
cación,autores y muchos otros datos de inte- cer y normalizar los métodos de documen-
rés arquitectónico,histórico y antropológico. tación química y física para las diferentes cla-
45
La autenticidad en el Perú:visiones
46
Carlos Cano
Otro mecanismo que se aduce para expli- micas día-noche.Por otro, los carbonatos,
car la acción destructora de las heladas es componentes minerales fundamentalesde las
independiente del incremento del volumen re- calizas y calcarenitas,son fuertemente anisó-
lacionado con la congelación.Según este me- tropos,lo que se traduce en coeficientes de
canismo,los cristales comienzan a desarro- dilatación térmica muy distintos según la
llarse en los poros de mayor tamaño y en frac- orientación.
turas,ya que no puede hacerlo en los mas Estos dos mecanismos combinados son
pequeños a menos que exista una presión. probablemente la causa del desprendimien-
Durante su crecimiento los cristales se alimen- to de lajas superficiales en las columnas de
tan por succión capilar del agua contenida en mármol.También a este proceso se deben los
los capilares que los comunican.Cuando es- desprendimientos de costras de yeso sobre
tos espacios se han llenado,si aún queda Ií- muros calizos y el despegue de revoques en-
quido,entonces la congelación precedente ha lucidos de paramentos que los soportan.La
creado la presión necesaria para la formación dilatación térmica diferencial,entre el interior
de cristales de hielo en los huecos pequeños. y el exterior del material,causa tensiones.
CristalizaciÓn de sales
solubles
Las sales solubles tienen un
efecto químico en la degrada-
ción Iítica mediante la reacción
con los componentes de esta,
pero los efectos devastadores
que a veces pueden observar-
se,se deben sobre todo a pro-
cesos mecánicos ligados con la
cristalización. Las sales solu-
bles dentro del sistema poroso
de la estructura Iítica pueden
tener diversos orígenes:
a) Desarrollo de un cristal en un hueco grande.
b) El crecimiento se alimenta por succión Ataque a la estructura lítica por una atmós-
capi I ar. fera ácida debida a la contaminación.
c) Se crea una presión de cristalización y se
comienzan a generar cristalitos en los ca- Contenido de sales solubles en la piedra
pilares. original.
47
La autenticidad en el Perú:visiones
48
PERÚ: ESTUDIO DE CASOS
La restauración y conservación del
Templo Kuntur Wasi: un caso de estudio
sobre la autenticidad
YOSHIO WALTER
ONUKI, Tosso Y ELMER
ATALAYA
51
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
52
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
53
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
54
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
la filtración del agua.Este mortero es frágil,y de información sobre el objeto,su réplica pue-
después de un año,empieza a despegarse de tener autenticidad.En este sentido,y de
capa por capa,por lo tanto duraría 5 años, acuerdo con otros aspectos ya mencionados,
por lo que hay que renovarlo. la autenticidad no es lo mismo que la origina-
Otra alternativa para usar como mortero era lidad,aunque ser original es una condición
cal con arena de río.La arena hubo que traer- muy importante para ser auténtico.
la desde el fondo del valle,pero debo decirlo, El arquitecto Juan Manuel Sarmiento ha
originalmente no hay vestigio de su uso en planteado los requisitos del patrimonio.Apli-
Kuntur Wasi. El mortero es duro y de color cándolos al caso de Kuntur Wasi,el valor in-
blanco,que es distinto al color original,pero trínseco no tiene ninguna duda. El valor co-
muy durable y por supuesto muy seguro para munitario esta todavía por conseguirse y el
evitar la filtración del agua. valor emocional está creciendo.Muchos ha-
Finalmente,se llevó a cabo la tercera alter- bitantes del sitio ya han aprendido sobre los
nativa de intervención que Carlos Cano apli- períodos cronológicos en los hallazgos de
có a toda la cara de los muros de la fachada. cerámica,oro y monolitos.Varias mujeres se
Después de tres clases de intervención,pa- han puesto a lavar y marcar mas de 60 tone-
rece que hemos llegado a la cercanía de la ladas de fragmentos de cerámica,y ya distin-
estructura original. guen la cerámica de Kuntur Wasi de las de
Como hemos visto,la complicada super- otros sitios. Entre los habitantes,se nota el
posición de arquitecturas de cada una de las orgullo de ser (<kunturwasino,,, lo cual signifi-
fases nos ha imposibilitado restaurar el con- ca que están arraigando su sentimiento de
junto arquitectónico de una sda vez.Pero,no identidad y pertenencia. Una preocupación,
pienso que tal manera de restauración haya que no solamente es mía sino también la de
perdido la autenticidad de su arquitectura. muchos, es la continuidad,porque algunos
Esta clase de restauración está fundamenta- jóvenes están dejando el pueblo para buscar
da con datos suficientemente científicos,ob- trabajo en otros lugares.
tenidos por los mismos arqueólogos que tra- Durante 15 años de tareas empeñosas,las
bajaron en la restauración. excavaciones de cada temporada siempre
De acuerdo con mi manera de pensar,aquí han sacado a luz algo nuevo,y el pueblo o
hay un factor muy importante para enaltecer por lo menos la gran mayoría de sus vecinos,
la autenticidad del patrimonio. Es mucha la se entera de tal descubrimiento;esto hace que
información acerca de la historia del conjunto a medida que las informaciones se acumu-
arquitectónico en el caso de Kuntur Wasi.Esta lan,los habitantes se convencen mas de la
acumulación de información refuerza la au- importancia del sitio y de sus objetos,acre-
tenticidad del conjunto restaurado.Si resumi- centando el cariño por el lugar. Nadie duda
mos lo que he dicho,la autenticidad es la com- de la autenticidad del monumento y los obje-
binación integral de los factores o aspectos tos que lo acompañan.
de originalidad,de la forma exterior,de la es- Me atrevo a decir,sin embargo,que la au-
tructura,y de la información. Es la informa- tenticidad de cualquiertipo de bien patrimonial
ción la que crece cuando avanza el estudio. no solamente crece o se afirma,sino que tam-
Cuanta mas información se acumule sobre el bién se debilita o en el peor de los casos mue-
patrimonio u objeto,tanto mas se puede acer- re,si no se hace el esfuerzo de mantenerla y
car a su autenticidad. enriquecerla con todas las informacionesposi-
Aquí puede aplicarse el significado de re- bles,a través del estudio y de las experiencias
plicas.Cuando se obtiene una gran cantidad que se acumulan a lo largo del tiempo.
55
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
56
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Eimer Atalaya
57
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
Los muros de contención del lado noroes- Estas laboresfueron desarrolladas por miem-
te y noreste del frontis principal,las estructu- bros del equipo de investigación.
ras de la primera terraza y de la Plaza Central Las superficies de los bloques de piedra
fueron intervenidos de acuerdo con el estado se rotularon y codificaron mediante un siste-
de conservación de sus estructuras,y para m a arbitrario,que permitió conocer las posi-
su identificación se los denominaron con le- ciones originales de las estructuras por hila-
tras iniciales del sector,seguidas de números das.También se usó el registro fílmico para
arábigos según el registro correspondiente. establecer una secuencia de los trabajos rea-
lizados.
Una vez obtenidos los datos gráficos de
REGISTROGRÁFICO los paramentos de cada sector se utilizó un
registro directo en las piedras y elementos del
Las estructuras intervenidas poseen un regis- muro con el uso de códigos de números ará-
tro gráfico y fotográficode todas las fases del bigos y letras del abecedario castellano,lo que
proceso;estas se desarrollaron con base en permitía ubicar en planos a escala,el elemen-
una serie de sistemas que posibilitaron un re- to,y con ello,realizar el movimiento de libera-
gistro minucioso de la ubicación real de los ción,reubicación y monitoreo en tramos de
paramentos y del conjunto de las estructuras. los paramentos a intervenir. En los gráficos
Estos sistemas convencionales e innovado- se registraban con colores distintos (rojo,ver-
res fueron utilizados por el equipo de investi- de,en fondo blanco) los bloques de piedras
gadores junto con el registro grafico de las para diferenciar el estado original,los despla-
estructuraso paramentos en planta a escalas zamientos,intrusiones,deterioros y posición
distintas de 1/20a 1/40, mediante el uso de de las piedras de los paramentosy de los pel-
un instrumento denominado alidada. daños con sus respectivas cotas de medidas
También se aplicó otro tipo de registro de- originales.Otros de los gráficos realizadosfue-
nominado sistema KAP (KiteAerial Photogra- ron los cortes de sección,que permitieron
phy) que permite tomar fotografías aéreas por conocer las pendientes,las inclinaciones de
cometa con cámara digital;en este caso se los paramentos,peldaños y pisos de los sec-
tomó de forma perpendicular a una escala tores intervenidos.Todo este material servirá
determinada para los paramentos del sitio, para la interpretación adicional y para cuan-
con un control remoto.Este sistema fue pre- do se realicen inspecciones de la intervención
diseñado por integrantes del proyecto Gen- realizada.
taro Miyano,cuyo sistema está siendo utiliza-
do en distintos países para el registro arqueo-
lógico.Otro registro utilizado es el sistema TRABAJO EN EL FRONTIS
Katata (nombredel inventor)con el uso de la PRINCIPAL Y PLAZA DELANTERA
Estación Total,un colectorde datos (mini-PC), -PRIMERA TERRAZA-
Lap top PC,Plotter,sistema parecido al Auto-
Cad, pero especializado para el trabajo ar- Como se estableció anteriormente,el Frontis
queológico.Asimismo se usó el programa Principal está constituido por tres muros de
Adobe Photoshop,pues permitió incorporar contención hacia ambos lados del ingreso
los sistemas antes mencionados para unirlos principal,a los que hemos denominado sec-
con los planos del sistema tradicional,el Ka- tor R y S,donde se han registrado diversas
tata,y con las fotos aéreas del sistema KAI? fases constructivas que caracterizan el cen-
58
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
59
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
restitución de ciertas cuñas retiradas al dejaron las piedras originales,sin restituir nue-
momento de la limpieza vos bloques.
consolidación de la argamasa con una Los muros intervenidos en ambos secto-
mezcla de tierra-cemento-yesoy tierra fina res tenían un registro gráfico,fílmico y foto-
cribada de color negro con agua;y gráfico de todas las fases del proceso. Las
aplicación periódica de agua para evitar superficies de las piedras fueron rotuladas y
rajaduras posteriores y así prevenir la in- codificadas mediante un sistema arbitrario
solación directa sobre el paramento. que permitieron identificar y ubicar,por hila-
das,las acciones ejecutadas en cada una de
las estructuras.Los códigos utilizados permi-
Proceso de Conservación tieron identificar el tipo de movimiento y mo-
nitoreo efectuado en los tramos,que se re-
Esta labor desarrollada en los muros de con- gistró en el gráfico con colores que indicaban
tención del Frontis Principal es compleja en su remoción por desplazamiento y su grado
la medida en que se encuentran varios tra- de erosión.
mos desfasados de su posición e incluso hay El proceso seguido en las zonas interveni-
presencia de una renovación constructiva das ha permitido la utilización de dos formas
principalmente en el Frontis,no así en la Es- de consolidación y estabilización de los mor-
calera Principal y las estructuras de contorno teros y muros.La primera es la consolidación
de la Plaza Delantera,en la primera terraza, con barro y una mezcla denominada ((tierra-
que tienen una re-utilizaciónpermanente has- cemento-yeso))propuestapor el Prof. Kunio
ta su cubrimiento. Por ello,en el Frontis se Watanabe,la cual permite la impermeabiliza-
procedió a realizar anastylosis estructural de ción.La otra es la inserción de piedras (gene-
forma parcial en algunos casos,y en otros ín- ralmente planas) en el interior de la mezcla,
tegramente,en especial en aquellos tramos que no afecta el aspecto de los muros,ni el
de los muros del paramento desplazado o caí- muro en sí.Como consecuencia se ha pro-
do. En ciertos tramos de los muros de con- ducido una combinación adecuada para el tra-
tención como en el sector R y en las unida- tamiento interno y estético de los muros.Es-
des W 3-8,se realizaron excavaciones hasta tos materiales adheridos a los muros poseen
la base interna de los muros para su reestruc- grados de reversibilidad en caso que sea ne-
turación,pues presentaban otros muros de cesaria una corrección en el futuro.
la fase anterior;posteriormente,se cubrieron En cuanto a la conservación preventiva se
los muros con un revestimientode piedras pla- consideraron dos tratamientos para la inter-
nas e irregulares con argamasa de tierra-ce- vención en la mampostería;el primero de ellos
mento-yeso (según proporciones) hacia los referido a los sistemas de drenaje de los mu-
costados,de manera que se crearan refuer- ros de contención,para conseguir su estabi-
zos para las estructuras. lización,y el segundo,con relación a los re-
Seguidamente se procedió a rellenar con voques de los paramentos.Estos trabajosfue-
capas de tierra y piedras prensadas desde la ron realizadosen los muros de contención del
superficie hasta llegar a la base de la cons- Frontis Principal (sector R y S),en la Plaza
trucción de los canales de drenaje.En el caso Central de la Plataforma Superior,en el inte-
de los muros de la Plaza Delantera se efectuó rior de los canales de drenaje y en los muros
anastylosis estructural sobre el paramento,y de la Plaza Delantera con revestimiento de
se reintegraron,parcialmente,ciertos tramos argamasa.
de hiladas de piedra;en otros tramos solo se
60
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
61
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
62
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
peldaños (4a110) presentaban un estado de capas de relleno que cubrían los muros has-
conservación entre bueno y regular con ma- ta dejar expuestas las posiciones de los pel-
yor alteración de piedras originales.Asimis- daños y el área de acceso;esto permitió co-
m o se observaron restituciones de piedras nocer la superficieen forma de grada que es-
nuevas en fases prehispanicas,con mayor taba recubierta por una delgada capa de cal.
cantidad de piedras faltantes y marcado de- En algunas partes se observó que estas su-
terioro,y con carencias generalizadas hacia perficies de cal estaban superpuestas;sin
la parte central.En los peldaños siguientes embargo,no se pudo establecer si éstas co-
(1 1 al 19) la conservación era de regular a rrespondían a la renovación de la superficie o
mala,con dificultades para reconocer las pie- a un mantenimiento continuo.Asimismo,se
dras de cada grada,debido al desplazamien- efectuó la limpieza de los bloques de piedra
to irregular de estas y a la gran cantidad de en las gradas.
piedras fracturadas,degradadas y faltantes. Las labores previas consistieron en la iden-
lambién se verificó que en el canal del lado tificación de algunos procesos que afectaban
lateral oeste faltaban algunas lajas. tanto al sistema constructivo de la escalera,
Los trabajosrealizados en la Escalera Prin- como al movimiento estructural por acción sís-
cipal durante la temporada del año 2000 con- mica y reptación de la superficie debido a la
sistieron en exponer la parte arquitectónica acción pluvial,y también la mecánica de los
del conjunto para fines de investigación ar- agentes de deterioro de las piedras que con-
queológica, con el objeto de determinar el forman la escalera. Por tal motivo,se buscó
estado de conservación y reconocimiento de la opción mas adecuada que permitiera esta-
los factores de degradación de la estructura bilizar el sistema constructivocon una reposi-
y para elaborar una serie de propuestas y so- ción de piedras y lograr la conservación origi-
luciones.La excavación permitió verificar que nal de los peldaños de la escalera.Para ello,
la escalera presentaba un gran deterioro pro- fue necesario el reemplazo de algunas pie-
ducido por las precipitacionesque ocurren du- dras en los peldaños y en los lados laterales
rante los meses de diciembre a abril;por los para formar sistemas de drenaje y lograr así
deslizamientos de taludes y por factores an- el refuerzo de las estructuras
trópicos que,desde periodos prehispanicos, Posteriormente,durante el 2002,se inter-
han acentuado dicho proceso de deterioro vino la Escalera Principal retirando los peque-
hasta años recientes. Esta zona arqueológi- ños muros de contención que actuaban como
ca ha sido usada como área de cultivo,he- contrafuertesy las capas de tierra dejadas en
cho que produjo el retiro de ciertas cantida- la parte superior en las temporadas anterio-
des de piedras históricas que conformaban res.Así mismo,se efectuó la limpieza de las
los peldaños del monumento. lajas de piedra en las gradas.El retiro de las
capas de relleno y muros permitió preparar la
superficie en la cual se reconstruyó la escale-
Descripción de los trabajos ra,la que en su parte superior presentaba una
preliminares de excavación extensión en formade grada recubierta de una
delgada capa de cal. En algunas partes se
En el año 2002 se retiraron pequeños muros observó que estas superficiesde cal estaban
de contención que servían para evitar la ero- superpuestas;sin embargo,no se ha podido
sión del suelo y el colapso de los paramentos establecersi correspondea la renovación del
debido a las precipitaciones pluviales de la espacio o al mantenimiento continuo.
temporada de verano.También se quitaron
63
La restauracióny conservación del Templo Kuntur Wasi
El retiro de piedras de las gradas inferio- que afectara las labores que se estaban de-
res de la Escalera Principal mostró una del- sarrollando en los diferentes sectores de ex-
gada capa de tierra oscura,fina con cascajo cavación,se escogió un espacio abierto y
grueso,y debajo de esta,una serie de pie- cercano,que permitiera el acceso con facili-
dras asentadas como base, las que en mu- dad,para realizar la preparación de morteros
chos casos estaban afirmadas directamente de tierra y concentración de material y herra-
al afloramiento rocoso.También se advirtió mientas;para ello se eligió la superficie inter-
una capa de tierra marrón con puntos blan- media de la Plaza Delantera frente al acceso
cos (material calcáreo) que se introducía por de la escalera.También se la usó como área
las fisuras y las bases de piedra de la grada. de concentración de piedras de las gradas
De acuerdo con la opinión del conservador, que se habían retirado para su limpiezay pos-
estas capas son las que produjeron el des- terior reposición definitiva.
plazamiento de la base superficial de su posi- Todas las piedras originales 4 n situ,,y des-
ción original. En la capa inferior se notaron plazadas de la escalera principal fueron codi-
algunos fragmentos bastante erosionados de ficadas de acuerdo con el número del pelda-
cerámica sin filiación aparente. ño seguido de un número arábigo encerrado
En el tramo faltante de gradas del lado su- al interior de un círculo de color negro de tin-
perior se ha identificado la presencia de tierra ta líquida,con la intención de registrar el mo-
fina de color marrón claro,de textura suave, vimiento de piedra en los gráficos de planta,
pero compacta y permeable que cubre la su- tanto en gabinete como en campo.
perficie de roca natural o superficiescon cas-
cajo de naturaleza propia del cerro;esto sirve
como base del soporte y protección de las Materiales utilizados
gradas.Por esta razón,se puede mencionar
que la conformación interna de la base de la Para la consolidación interna de las gradas
escalera está dada por rellenos naturales y entre las llagas de las piedras, la base del
preparados con tierras mitosas (arcillosas)Ii- mortero de asiento y los muros escalonados
geramente permeables y cascajos suaves que de contención de la parte superior,se usó la
están encima de la superficie rocosa. misma mezcla compuesta por tierra-cemen-
Al iniciar los trabajos de conservación en to-yeso.Las bases de asiento de las gradas
la Escalera Principal se planteó la hipótesis fueron excavadas hasta una profundidad de
referida a la renovación o superposición de 25 y 15 c m hacia el lado interno,y rellenadas
los peldaños,debido al desnivel de los pisos con pequeñas piedras y la mezcla menciona-
de la Plaza Delantera y la reparación de los da.El material utilizado en la escalera difiere
paramentos laterales;pero wando se proce- del utilizado en los muros de contención,por
dió al retiro de los bloques de piedra de la la consistencia de la tierra y del color.Esta
tercera grada se pudo comprobarque no exis- tierra procedía de la cernida de las capas su-
tía una escalera anterior,sino que las gradas periores del área excavada,por lo que se lo-
inferiores eran las originales desde el inicio gró una buena cohesión de la mezcla,pero
de su construcción;sí se notó que algunas no se obtuvo un color rojizo,sino un tono gris
piedras fueron removidas de sus posiciones oscuro.
originales,porque se percibieron otras dispo- Para lograr la compactación de las tierras
siciones y otras técnicas de construcción. rellenadas se utilizaron artefactos que fue-
Con la finalidad de efectuar un trabajo rá- ron confeccionados en campo,formando una
pido y directo sobre la estructura tratada,sin caja de mezcla compacta de cemento,suje-
64
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
65
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi
constructiva,tales como el
desfase general de los blo-
ques de piedra,el colapso
de secciones de la parte
superior,el desprendimien-
to de la capa pictórica que
se encontraba en un alto
grado de pulverización y un
fragmento de relieve en ba-
rro pintado de rojo,debajo
de un enlucido de color
blanquecino.
La intervención en los
muros fue realizada de
acuerdo con los problemas
que presentaban cada uno,
como por ejemplo el muro
Vista de los trabajos en la Plaza Central,2003.
oeste (A-M583),que se ex-
cavó en su lado interior
Proceso de Conservación para lograr un refuerzo estructural del para-
mento,e inmediatamente después de iniciar
Las excavaciones sistemáticas demostraron la conservación defi ni t¡va.
el cambio de funciones de la Plaza Principal En los muros norte,sur y este (A-M826,A-
en dos de las fases mas importantes del sitio, M 71 6 y A-M91 2) no se trataron los paramen-
la temprana y la tardía. Una vez registradas tos internos,sino que se restituyeron las pie-
todas las evidencias culturales ocurridasal in- dras desplazadas y se reintegraron algunos
terior del área de la Plaza se procedió a inter- bloques para mantener su estabilidad.Estas
venir los paramentos de los muros que con- intervenciones y el tratamiento de conserva-
formaban el contorno de la Plaza Central.Se ción que se llevó a cabo,fueron similares a
pudo comprobar,que si bien algunos de los los procedimientos realizados en el Frontis
paramentos habían sido reutilizados en fases Principal.
posteriores,tres de los cuatro paramentos de
la Plaza se encontraban en buenas condicio-
nes estructurales con ciertas partes faltantes Tratamiento de Escaleras de la plaza
y algunos bloques de piedra desplazados de
su sitio,los cuales se podían restituir a sus En el ingreso a la Plaza Central hubo que re-
posiciones originales. integrar los bloques de piedra de las gradas
El tratamientode este sector fue estableci- (4);en la Última se ubicaron los monolitos,
do de tal manera que nos permitió obtener pues en esos momentos se desconocía su
una elevación de superficie relativamenteade- posición original. Con base en los datos re-
cuada a la altura de los muros y del nivel su- cogidos de las escaleras este y oeste pudi-
puesto del entorno para que no produjera pre- mos determinar el nivel de cada escalón y su
sión hacia el interior de la Plaza.Cada uno de posición,colocando piedras apropiadas que
los muros internos presentaba condiciones permitiesen diferenciarlas de las escalerasori-
particulares de conformación y disposición ginales.
66
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya
67
La restauracióny conservación del Templo Kuntur Wasi
68
Arqueología y autenticidad. Conservación de
superficies arquitectónicas en tierra policroma:
Huacas de Moche, Trujillo del Perú
RICARDO
MORALES
69
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicas en tierra polícroma: Huacas de Moche
70
Ricardo Morales
neran al excavar,en especial,cuando se trata una elite,en donde no hay espacio para la
de superficiesarquitectónicas elaboradas con libre creatividad o imaginación del <(artista>)
tierra y pintadas al temple a la cola celulósi- mochica.
ca,configurando un cuadro de suma fragili- Por otro lado, debemos subrayar que el
dad que exige un cuidado igualmente extre- recurrente mural prehispánico,es un elemento
mo,quizá hasta la exageración,y del cual de- diagnóstico fundamental en la interpretación
pende que <<nuestro,) monumento no se pierda del espacio o volumen en el cual esta inserta-
irreversiblemente en ((nuestra))gestión y en do,cuya función evidencia con su temática o
un corto tiempo. discurso iconográfico;por ello,su presencia
es decisiva en el estudio y definición de la
estratigrafía y de la secuencia constructiva de
LAS SUPERFICIES ARQUITECTÓNICAS un edificio,además de establecer las asocia-
EN EL CONTEXTO GEOGRÁFICO- ciones estilísticas,iconográficas,tecnológicas
ARQUITECT~NICO y el radio de acción o área de influenciade un
determinado patrón ideológico, mito o dog-
Las connotaciones mágico-religiosas de las ma.
estrellas,cerros y recursos hídricos,fueron
manejadas como instrumentos determinantes
en la organización social y estatal andina,en CONSERVACIÓN Y ARQUEOLOGIA:
el ordenamiento de los territorios.Asociacio- DESLINDESTEÓRICOSEN LA
nes que se definen claramente como una es- E X C A V A C I ~ N
tructura ideológica sólida,que se expresa sis-
temáticamente a través de una iconografía Ii- La ciencia arqueológica,compleja y hasta
túrgica,intrínsecamente asociada con los es- controvertida en sus análisis,por las dificulta-
pacios ceremoniales y sus superficies des que plantea la perturbación de los con-
(paramentos,cielorrasos,pisos y columnas). textos culturalesy la complejidad de los perfi-
Por ello consideramos que esta representa- les,no es exclusividad de los arqueólogos.
ción,mayormente mural,es un sistema de co- Esta afirmación no pretende ser agresiva ni
municación elitista que nos permite identifi- irreverente a los postulados de este gremio;
car y definir la función ceremonial de estos al contrario,solo responde a la necesidad de
espaciosarquitectónicos.Con esto queremos resaltar su actual carácter interdisciplinario,
subrayar una parte esencial de nuestra pro- frente al tradicional manejo unipersonal de
puesta: que las iconografías arquitectónicas esta actividad.El arqueólogo requiere el con-
y escultóricas,no responden a fines estéticos curso de expertos en otros campos afines,
o decorativos,sino a un complejo sistema de como el arquitecto,el ingeniero,el antropólo-
códigos y simbologíasque impone una orga- go y el conservador para contextualizar sus
nización estatal;de allí,que sostenemos que datos en un amplio y riguroso marco de apre-
estos lenguajes epidérmicos no respondieron ciación.
a la libre creatividad del <<artista))
moche,sino Por ello,consideramosque la investigación
a las rígidas normas que imponían las castas de la arquitectura arqueológica es una tarea
gobernantes,interesadas en comunicar a tra- de equipo,en la cual cada miembro debe apor-
ves de una imagen,la narración de un mito o tar lo suyo.Con este propósito,el conserva-
dogma que mantenía la unidad de la nación dor realiza su trabajo,estableciendo una me-
y la hegemonía estatal.Un sistema de comu- todología y procedimientos como cualquier
nicación estructurado para la lectura y uso de otro especialista,orientado claro está,al reco-
71
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicas en tierra policroma:Huacas de Moche
72
Ricardo Morales
cripción por medios secundarios como publi- taria,que no le permite una adecuada pro-
caciones,exposiciones,modelos o quizá un tección y acondicionamiento de las áreas en
facsímil. excavación.
La segunda interrogante podría ser:¿Has- Desde nuestras programaciones iniciales
ta que punto se debe intervenir arqueológi- manejamos dos conceptos,contexto arqueo-
camente un sitio si no se tienen los recursos lógico y control ambiental,por ser la garantía
y posibilidades de conservar dicho sitio y sus de un proceso seguro de excavación;un des-
estructuras? ¿Se puede consolidar estructu- ajuste en cualquiera de ellos,genera el irre-
ralmente un cimiento destruido o una pared versible deterioro de las evidencias.Por ello,
inclinada en condiciones precarias? La ma- un concepto básico,dentro de nuestra pers-
yoría estaría de acuerdo en hacerlo;pero al pectiva profesional,visualiza la conservación
intervenir,¿en que momento se debe detener como una operación que busca la protección
la operación? Quizá la política más práctica y del conjunto arquitectónico o de cualquier
teóricamente más aceptable es aquélla que material cultural en excavación,sin alterar sus
intenta detener el proceso de deterioro a tra- características y contexto,por cuanto se trata
vés de acciones preventivas de apuntalamien- de una fuente de información primaria,Única
to,de calzaduras provisionales o de protec- e irremplazable,y por lo tanto,susceptiblede
ción ambiental,manteniendo el monumento futuros estudios.
en ((elestado en que se encontró)),sin añadi-
dos disonantes como el repinte de las super- a) El Programa de Conservación:
ficiesque perdieron color por una innecesa- Principios y Criterios
ria exposición.
La conservación sustenta su participación
como disciplina,en un marco teórico confor-
HUACA DE LA LUNA, U N A mado por principios, criterios,estrategias y
EXPERIENCIA EN PERMANENTE procedimientos,ajustados a la problemática
EVALUACI~N específica de la estructura u objeto a interve-
nir. Este marco conceptual se apoya en nor-
En este contexto teórico y con base en expe- mas internacionales como la Carta de Vene-
riencias acumuladas de diversos sitios,el Pro- cia, la teoría propuesta por Cesare Brandi
yecto de Investigación Huaca de la Luna,pre- (1972)y las recomendaciones de la UNES-
tende aportar una experienciaconcreta sobre CO,entre otros documentos normativos que
cómo conciliar las especialidadesen las prác- han sido compilados por Cecilia Bákula
ticas de campo,a través de una Política de (1 996).En consecuencia,la conservación en
Excavación y Conservación Preventiva,en la la Huaca de la Luna disefió su propia meto-
que se resumen las directivas para el manejo dología y procedimientos,ceñidos a la pro-
del sitio,desde el simple y peligroso transitar blemática específica de la arquitectura prehis-
del personal por las áreas de excavación,has- pánica de tierra,y en especial,de los enluci-
ta los imprescindibles tratamientos preventi- dos de barro policromo.
vos de las evidencias liberadas y su definitiva Por ello,se propone el reconocimiento sis-
consolidación.En especial,de losfrágiles en- temático de los materiales y sus patologías,es
lucidos y policromías que son los mas afecta- decir,la caracterización del adobe como célu-
dos por la inexplicableindiferenciadel arqueó- la de un sistema constructivo;el estudio de las
logo,que trabaja casi siempre contra el tiem- técnicas constructivas y artísticas (definido
po,y la casi endémica estrechez presupues- como una unidad indisoluble); la secuencia
73
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra policroma:Huacas de Moche
74
Ricardo Morales
mas y colores de los murales resulta,según confusión de lectura por más estricta que sea
nuestro concepto,inútil, improcedente e in- la documentación.
necesaria. En resumen,la restauración de las estruc-
Esta propuesta considera al mural como turas y superficies en la Huaca de la Luna,
parte de un conjunto arquitectónico,y este, como en la Huaca Cao (ValleChicama,La Li-
a su vez,de un contexto ambiental.Con ello bertad),-en Kuélap (Amazonas),en Chavín
queremos afirmar que,si la arquitectura no (Ancash)y en Los Pinchudos (San Martín),
es susceptible de ser completada por estar que también hemos intervenido,fue planifi-
en ruina,incompleta como documento his- cada y ejecutada a nivel de conservación en
tórico y como documento artístico,no es co- su mínima intervención.Es decir,el segundo
rrecto reintegrar un mural como si este fue- principio de Brandi,sobre las licencias teóri-
se una unidad independiente o aislada,pre- cas para reintegrar las faltantes y definir la
cisamente,del marco arquitectónico del cual ((unidad potencial,,del documento fragmen-
depende y al cual determina.Es mas,el sim- tado,fue descartado por innecesario.La arbi- ,
ple ‘repinte’
de las áreas afectadas por la ero- traria reconstrucción realizada en Tschudi y
sión no se justifica,por cuanto la remoción Huaca Arco Iris (ChanChan) o Puruchuco,es
de los nuevos colores que rellenan los po- el ejemplo mas representativo de lo que no
ros de una superficie rugosa sera mas com- deseamos hacer y que debe evitarse.
plicada y pondrán en riesgo la estabilidad Al respecto, recurrimos a un interesante
de las costras superficiales y generara una argumento de Bakula (1998:43),-unarecons-
75
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra polícroma: Huacas de Moche
b) La Autenticidad en la Conserva-
ción de Sitios y Monumentos Ar-
queológicos
76
Ricardo Morales
conocimiento y apropiación de los valores in- topograficos y ambientales que actúan sobre
trínsecos de la unidad monumento-entorno, el edificio,así como establecer el grado de
y que finalmenteconcluye en la consolidación deterioro general y parcial por sectores,y
de una identidad cultural. definir la naturaleza de los agentes de dete-
Por Último,el aspecto menos trabajado y rioro,todo ello,debe tenerse en cuenta para
discutido,la relación volumetría y tecnología- diseñar un plan de trabajo preventivo o de
materiales,que es el punto crítico ante la fati- contingencia,un proyecto de tratamiento in-
ga de los materiales originales o la claudica- tegral (ambiental-estructural-pictórico), así
ción del sistema constructivo;un punto en como la interpretación del contexto original,
donde la introducción de materiales contem- sus modificaciones e intervenciones conser-
poráneos es necesaria ante la fragilidad de vadoras. Una propuesta metodológica que
los vernáculos. juzgamos práctica,concreta y técnica,siste-
De hecho,toda intervención conservado- matiza la información en dos grupos:uno de
ra a nivel integral,causa cambios inevitables carácter interno,consustancial con la natura-
en estos cuatro aspectos.La instalación de leza del edificio y que se denomina causas
cubiertas altera la relación volumen-paisaje; intrínsecas)),cuya mecánica es gravitante en
la impregnación de productos químicos y aje- todo el cuadro de deterioro que analizaremos
nos a la naturaleza de los materiales cons- más adelante;el otro,conformado por agen-
tructivo-artísticosdel monumento genera cam- tes externos,conocidos como causas extrín-
bios sustancialesen la naturalezafísica o quí- secas)),cuya actividad depende de otros fac-
mica de los materiales originales;los cambios tores o mecanismos (Sampaolesi 1973:117)
que la globalización propicia en las formasde y en el cual,el hombre es el factor cataliza-
vida de una comunidad inciden negativamen- dor.Desde nuestra perspectiva,en este pun-
te en la relación-atención de su patrimonio; to se define la autenticidad tecnológica y ma-
un turismo irresponsable recrea escenogra- terial del sistema constructivo de un edificio,
fías que el turista rechaza por falsear un mo- aspecto por lo general obviado y que ha ge-
numento histórico que quiere ver auténtico; nerado el uso de materiales incompatiblescon
en fin,una autenticidad que debemos anali- los originales.
zar en todas sus connotaciones y con un cri-
terio integral e interdisciplinario.La autentici- d) La propuesta de intervención:
dad no solo es imagen y enunciados filosófi- lineamientos generales
cos,es un reto y una responsabilidad practica
que debemos asumir desde la planificación La conservación de la arquitectura y sus su-
del proyecto arqueológico,con base en la sin- perficies en la Huaca de la Luna fue planifica-
ceridad y ética profesional del operador o del da en cuatro niveles:reconocimiento prelimi-
equipo responsable. nar del documento e investigación para la
conservación,conservación preventiva,con-
c) Estudio de las Causas de Alteración y servación integral,monitoreo y mantenimien-
Diagnóstico to sistemático.
Dos actividades comunes en cada una de
El estudio de las condiciones de conserva- estas etapas son la investigación para la con-
ción constituye la base esencial para identifi- servación y el monitoreo o control del siste-
car los factores de deterioro de las estructu- m a arquitectónico,y de los materiales cons-
ras y sus superficies.Reconocer la mecánica tructivos y pictóricos. Entonces,de acuerdo
de acción e interrelación de los factores geo- con el reconocimiento del material como par-
77
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra policroma:Huacas de Moche
78
Ricardo Morales
79
El Museo Nacional Sicán y
la conservación de sus colecciones
CARLOS
ELERA
80
Carlos Elera
81
El Museo Nacional Sican y la conservaciónde sus colecciones
Otro de los objetos encontrados fue un posición, una mezcla muy particular de va-
estandarte formado por un mango de made- rios objetos.Entre estos se encuentran admi-
ra y rematado en el extremo superiorcon ador- nículos de parafernalia ritual como 4 sonajas.
nos de oro y tumbaga.Se documentaron otros También se documentaron ornamentos per-
objetos como adornos bicóncavos para la co- sonales:5 coronas,4 bandas para la cabeza,
rona,un tocado de oro con la representación 12 tocados en forma de <<tumi>), 6 juegos de
de la cabeza de un animal mítico,un par de adornos en forma de plumas de oro,3 proba-
protectores de oro para cubrir las pantorrillas, bles abanicos de tumbaga y 14 discos gran-
guantes de tumbaga de un metro de largo, des.Estos discos son adornos para cetros o
uno de los cuales sostenía un vaso de oro con para la parte posterior de los tocados.
base de plata;además,un <<tumi)) llano de pla- Al fondo del Depósito de Oro 1 se registra-
ta y un grupo de seis pares de orejeras de ron objetos mas grandes;5 conjuntos super-
oro.Algo mas distante y cerca de los bordes puestos de tocados en forma de parábola y a
de la cámara mortuoria había 489 objetos de manera de mitra,los cuales alcanzaban unos
cobre arsenical a manera de <<puntas de lan- 30 c m desde la parte superior de la corona,
za)),repartidos en 15 paquetes atados por fi- en toda la parte frontal de la misma.Finalmen-
bras vegetales,que pesaban 250 kg y una te se recuperaron otras categorías de objetos
estimación de 500 kg de desechos de Iami- que incluyen mas de 50 kg de cuentas de pie-
nas de tumbaga conocidas localmente como dras semi-preciosas,ámbar y concha,agru-
<<virutasmetálicas)). padas en 4 concentraciones grandes,arma-
También se excavaron otros siete nichos zones de madera de algarrobo tallada perte-
que se encontraban en las paredes de la ca- necientes a una litera, 3 kg de polvo de
mara funeraria;dos de los nichos presenta- cinabrio,21 vasijas de cerámica,algunas de
ban objetos de metal. En el Nicho I se regis- ellas cubiertas o forradas con laminas metáli-
traron aproximadamente 1.500atados con 12 cas de tumbaga.
a 13 laminas de cobre arsenical en forma de Otro nicho que el PAS denominó Depósi-
doble T,comúnmente denominados <<naipes)>to de Oro 2 contenía objetos personales de
los cualesformaban<<fajas)). Otros objetos que oro, como un abanico,sonajas rituales de
se encontraron en este nicho fueron cerca de oro con la luna en cuarto creciente y lo que
dos docenas de mascaras de tumbaga y ador- aparentementeeran adornos de bastones de
nos para la cabeza,dos <<tumis)) llanos de alea- mando.
ción de plata y un grupo de miles de laminas Uno de los objetivos del PAS,dentro de un
pequeñas y cuadradas de tumbaga. enfoque holístico es la de reconstruir la tec-
El Depósito de Oro 1 fue la agrupación de nología y la organización de la producción de
objetos de metal precioso más importanteque metal y definir el significadoy el rol de los pro-
se encontró dentro de la tumba.Este depósi- ductos metalúrgicos dentro de la cultura Si-
to se registró en la esquina noroeste de la ca- can. De allí que se tuvo la gran oportunidad
mara mortuoria y estaba conformado por una de que los materiales descritos anteriormen-
caja rectangular de 1,2 m x 0,6m y 30 c m de te en términos genéricos,procedieran de la
alto que originalmente estuvo cubierta con es- excavación arqueológica de una tumba intacta
teras.Al interior de la caja se encontraron 60 de la elite Sican.Como consecuencia,se sus-
objetos de metal, la mayoría hechos de oro cribió en 1991 un convenio de cooperación
laminado y algunos de plata o tumbaga. técnica entre el PAS y el Museo de la Nación
Este Depósito de Oro 1 es parecido al De- del Perú. En ese entonces el recientemente
pósito de Oro 2 en lo concerniente a la com- instalado laboratorio de conservación del
83
El Museo Nacional Sicán y la conservación de sus colecciones
Museo de la Nación estuvo a cargo del con- del Instituto de Arqueometalurgia de la Uni-
servador Víctor Chang Joo. versidad de Londres,quien se encargó del
El Museo de la Nación recibe y custodia análisis de muestras del metal de los objetos,
temporalmente la colección de objetos de la así como de la conservación de los mismos;
Tumba Este del Santuario Histórico Bosque los análisis de las plumas de oro estuvieron a
de Pomac.Con un trabajo inicial y somero de cargo de John P O’Neildel Museo de Cien-
conservación preventiva en el Museo Arqueo- cias naturales de la Universidad de Lousiana;
lógico Nacional Bruning de Lambayequ,par- el análisis de las cuentas de piedra estuvo a
te de la colección de la Tumba Este se trasla- cargo de William Metropolis del Museo Mine-
dó al Museo de la Nación de Lima,durante 5 ralógico de la Universidad de Haward;los res-
años,para un exhaustivo trabajo de conser- tos de manchas rojas sobre los objetos de
vación m u Iti discipli nario. oro estuvo a cargo de Eugene Farrell del Cen-
Llegaron a Lima especialistas del Reino tro para la Conservación y Estudios Técnicos
Unido y los Estados Unidos para la conserva- del Museo de Arte Fogg de la Universidad de
ción de los objetos de oro y otros materiales Harvard y Paloma Carcedo Muro,especialis-
que fueron recuperados durante la excavación ta en arqueología de la Pontificia Universidad
de esta tumba. Por ello,Shimada invitó a Jo Católica del Perú,quien ha documentado las
Ann Griffin,orfebre profesional con mas de herramientas de piedra para el trabajo en
30 años de experiencia en la conservación de metal,que se resguardan en el Museo Nacio-
objetos de metal precolombinos.Esta opción nal de Arqueología,Antropología e Historia y
resultó eficiente,no solamente en términos de en otros museos.
costo,tiempo y mano de obra,sino que tam- Se destaca la tradición del trabajo en Iámi-
bién permitió a los especialistas extranjeros, nas de metal,de gran destreza,especialmente
trabajar en conjunto con los conservadores y la confección de las laminas de oro para ela-
estudiantes peruanos,quienes se beneficia- borar los objetos de la Tumba Este.Estas Iá-
ron con la experiencia y el aprendizaje in situ. minas varían entre 21-22 quilates y láminas
Jo Ann Griffin hizo un gran esfuerzo por de tumbaga de 10 a 14 quilates.Las herra-
aclarar la tecnología metalúrgica Sicán,a partir mientas básicas para hacer laminasfueron los
del punto de vista del orfebre que trabaja martillos de piedra sostenidos directamente
como tal. C o m o lo menciona Shimada,sus con las manos,así como sus yunques corres-
esfuerzos incluyeron experimentos en donde pondientes.
se reproduce el proceso;tal es el caso de ré- Como un ejemplo del estudio y conserva-
plicas de producción de laminas de oro he- ción gracias al tesonero trabajo llevadoa cabo
chas con martillos de piedra,dorado de tum- por Jo Ann Griffin se pudo inferir que la más-
baga y la técnica de la unión de piezas de cara que cubría el rostro del individuo princi-
metal.De igual manera,la excelente experien- pal de la Tumba Este fue realmente una gran
cia acumulada sobre la producción de cobre proeza de habilidad técnica.Fue hecha a par-
arsenical Sicán obtenida a lo largo de la in- tir de una lamina de 46 x 29 c m con un espe-
vestigación holística del PAS,ha proporcio- sor de 3 mm.El solo hecho de proveer al oríe-
nado conocimientos muy valiosos y necesa- bre de los bienes necesarios para cortar,cin-
rios para entender la tecnología,acabado y celar,repujar y terminar esta mascara,habría
posibles funciones de los artefactos. sido ya,uno de los logros principales.Es inte-
Participaron en el estudio y conservación resante acotar que el metal tuvo que ser lo más
sistemática de los objetos encontrados en la delgado posible,pero lo suficientementegrue-
Tumba Este,especialistas como John Merkel so para permitir estirarlo y levantar la volumi-
84
Carlos Elera
nosa nariz que va al centro de la máscara. Este centro de poder político,económico y re-
Cuando de manera detallada se observa la ligioso -como ya se mencionó- está situa-
forma en que se hizo la nariz,Griffin y Shima- do a 25 minutos al norte del propio museo,en
da dedujeron que la persona que confeccionó el actual SantuarioHistórico Bosque de Pomac.
la mascara fue un orfebre con una formación El Museo contiene colecciones que son fru-
completa como maestro,ya que logró su ob- to de excavaciones sistemáticas llevadas a
jetivo sin causar rajaduras,las que podrían pro- cabo por el PAS.Junto con las mencionadas
ducirse,debido a la fuerza de los golpes. colecciones hay una valiosísima documenta-
Otro aspecto notable de la planificación en ción en cerámica,textilería,orfebrería,mate
el trabajo del oro proviene de las orejeras en- pirograbado,culinaria,así como el rico mun-
ganchadas directamente a los lóbulos de las do de las creencias del sustrato cultural Mu-
orejas,a través de tiras y ranuras. El lóbulo chik,Única en nuestro medio,que posibilitara
de la mascara y el borde posterior de la ore- el rescate de tecnologías y talleres artesana-
jera fueron perforadas al mismo tiempo,una les Sicán.
encima de otra,antes que se adhiriera al tubo La exhibición del museo se centra en to-
central mediante el unido de las partes. De dos los aspectos del pueblo Sican y su cultu-
todo ello se deduce que la manufactura de la ra,procurando proporcionar al visitante una
mascara y de las orejerasfue cuidadosamente visión global de la misma. Se pueden apre-
planificada y coordinada. ciar detalles de la vida doméstica y los proce-
Los objetos de la Tumba Este,intacta,de sos de manufactura de la cerámica y meta-
la Huaca Loro u Oro,evidencian, gracias a les,además de la recreación de las tumbas
los trabajos de conservación efectuados,que Este y Oeste de la Huaca Loro u Oro,corres-
estuvieron originalmentecubiertosde pigmen- pondientes a miembros de la nobleza,con
tos -sobre todo cinabrio-, telas y plumas. muchos objetos de oro y otros objetos valio-
Además se han encontrado marcas de ins- sos.Durante el recorrido se pueden apreciar
trumentos,trazos apenas perceptibles que videos que dan cuenta de estudios especiali-
guían el trabajo,improntas de instrumentos, zados durante la investigación multidiscipli-
improntas de dedos y evidencias de repara- naria.Por ejemplo,los estudios de ADN don-
ciones y roturas.Las piezas,una vez conser- de se prueban las relaciones de parentesco
vadas,fueron trasladadas en el año 2001,del entre el noble de la tumba Este y el noble de
Museo de la Nación al flamante Museo Na- la tumba Oeste. También la relación de pa-
cional Sican de Ferreñafe. rentesco de cuatro linajes de mujeres sacrifi-
cadas de la tumba Oeste;asimismo,relacio-
nes genéticas de los Sicán con poblaciones
EL PAS Y EL ORIGEN D E L MUSEO aborígenes pre-Hispánicasde las actuales re-
NACIONAL SICÁN públicas de Ecuador y Colombia.
El Museo Nacional Sican tiene como fun-
El Museo Nacional Sican ha sido concebido ción primordial,la de ser un centro de investi-
como el epicentro de la identidad lambaye- gación y conservación para profundizar los
cana,ya que es consecuencia de los estu- avances de los estudios de la cultura Sicán.
dios,bajo el PAS,del centro del poder políti- Es por ello que se ha construido una edifica-
co,cultural,económico y religioso de la cul- ción contigua al museo para albergar a los
tura Sicán o Lambayeque que devienen de la investigadores nacionales y extranjeros que
rica tradición cultural Moche local y de la in- deseen estudiarla. El museo no solo actúa
fluencia de Pachacamac en la costa central. como una entidad científica,sino como insti-
85
El Museo Nacional Sicán y la conservación de sus colecciones
tución cultural que apoya aspectos educati- ticipación en el futuro,para que estudiantes
vos de la comunidad,y también como ente peruanos tengan la posibilidad de seguir la
de fortalecimiento de la identidad étnica y cul- tradición del PAS. Son numerosos los obje-
tural Muchik.Se ha conformado además,una tos que se resguardan en el museo y que
asociación ferreñafana bajo la denominación: ameritan una conservación preventiva o total.
((Amigosdel Museo Nacional Sican))integra- A pesar del escaso personal técnico del mu-
da por profesores,intelectualesy pobladores seo,tratamos,bajo el acuerdo arriba citado
genuinamente interesados en el progreso entre otras iniciativas,de lograr autosuficien-
cultural de su pueblo. cia en la problemática de la conservación,
Con respecto a facilidades especializadas, máxime al contar con el trabajo pionero del
el museo cuenta con tres laboratorios para equipo de conservación citado,el cual se ¡ni-
investigación y conservación así como los ció en el Museo de la Nación.
depósitos correspondientes.En el año 2001, Nuestro paradigma como entidad museís-
el Museo Nacional Sican hizo gestiones para tica que irrumpe en el norte peruano es la de
que,en calidad de donación,se equipen ade- conservar,respetando totalmente la autenti-
cuadamente los laboratoriosy depósitos.Esta cidad del objeto.Lo que queremos que pre-
diligencia tuvo una respuesta favorable de la valezca en el objeto conservado,aparte de
Japan lnternationalCooperation System,y en neutralizar los procesos de corrosión entre
estos momentos, los flamantes equipos es- otros procesos destructivos,es mantener su
tan siendo trasladados al Museo Nacional Si- acabado original para,de esa manera,no al-
can en Ferreñafe. terar sin criterio alguno,los principios técni-
El Museo Nacional Sican, gracias a un cos y estéticos de sus antiguos hacedores,
acuerdo con la Embajada de los Estados Un¡- los cuales son la memoria tangible de parte
dos, recibe en sus instalaciones especialis- de la extraordinaria historia del pueblo Mu-
tas y estudiantes de conservación.Este pro- chik,y constituyen uno de los momentos mas
yecto piloto se inició en julio del 2003 y tuvo ricos reconocidos arqueológicamente,de la
dos meses de duración. Ha tenido mucho producción metalúrgica en la América pre-
éxito y se espera contar con una continua par- colombina.
86
ALVA,Alejandro y Giacomo CHIARI;Protección y Con- DíAZ-BERRIOF. Salvador;<<Elpatrimonio mundial,cultural
servación de Estructuras Excavadas de Adobe y natural.25 años de aplicación de la Convención
en <<LaConservación en Excavaciones Arqueo- de la UNESCO),.Ed.UAM,México,2001.
lógicas>>;ICCROM,pp. 1 13-123,Roma,1984. DíAZ-BERRIOF.Salvador;<<Teoríade la Restauración:
ARJONA,Marta;Patrimonio cultural e identidad.Minis- avance o retroceso,,,en <E?mposioInternacio-
terio de Cultura de Cuba,La Habana,1986. nal del ICOMOS,Guadalajara,México,1999,,y
ARTHUR,Brian;Foreword en In Situ Archaeological Con- en La Gaceta,Año 2 ,No4,Ed.Comisión del Pa-
servation,proceedings of Meetings April 6-13, trimonio edificado del Estado de Oaxaca,
1986, Mexico DF.Los Angeles,The Getty Con-
abril-junio,2003.
servation Institute. FRANCO,Germ án ; Eltemplo de Santa Clara en Bogo-
tá.Colcultura,Bogotá,1987.
BAKULA,Cecilia;Reconstrucciones Arqueológicasy la
Comunidad en 47evista Andinau vol. 16 (31). ICOMOS;<Cartade Washington sobre la conservación
Cuzco,julio 1998,pp. 42-44.1996 El Patrimonio de las ciudades históricas,de 1987~,en Ciuda-
Cultural en sus textos.Lima,Ausonia S.A. des Históricas,Revista Científica 2,Ed.Xunta de
BOCANEGRA,Ernesto;<<Laproyección cultural en la Galicia / ICOMOS,1993.
restauraciónde bienes muebles del patrimonio,). INAH-CentroDocumentación Latinoamericano (CEDO-
Proyecto de grado de la Escuela de Restaura- CLA); Conclusiones del Primer Seminario
ción de Colcultura,Bogotá,1996. Regional Latinoamericano de Conservación y
BRANDI,Cesare;<< Teoría de la Restauración>>; Madrid, Restauración,(SERLACOR),INAH,México,1973.
Alianza Forma. JOKILEHTO,Jukka;<<Autenticidad,), en:revista Restau-
ración HOL:Colcultura,Bogotá,No9,1996.
BRANDI,Cesare;uPrincipiosde lateoría de la restaura-
ción,Curso en el Centro Internacionalde Roma,), MOLINA,Augusto;<<Restauración arquitectónicade edi-
Ed.INAH,México,1990. ficios arqueológicos>),Ed.INAH,México,1975.
CHANFON OLMOS,Carlos;.Fundamentos teóricos de MORALES GAMARRA,Ricardo;<<Pintura Mural Moche:
larestauración>?México D.F., Universidad Nacio- Tecnologíay Conservación,en Históricas),.Lima,
nal Autónoma de México,1996. Pontificia Universidad Católica del Perú.1983
CHOAY,Franqoise;&ept propositions pour le concept MORALES GAMARRA,Ricardo y Neil TORRES VELÁS-
d'authenticité et son usage dans les pratiques QUEZ;Estructurasy SuperficiesArquitectónicas:
du patrimoine historique, en Nara Conference Tratamiento conservador.En Investigacionesen
on authenticity,Japón,1995. la Huaca de la Luna 1995.S.Uceda,E.Mujica y
DíAZ-BERRIOF. Salvador:<<La conservación del patrimo- R. Morales,Editores.Trujillo,Facultad de Cien-
nio cultural en México»,Ed. INAH,México,1990. cias Sociales,UNT. pp. 191-196.
87
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
88
Elmer Atalaya 1 eljudata@hotmail.com
Especialista del Proyecto Kuntur Wasi
89
DIRECCIONES ÚTILES
-
Centro Internacional de Monumentos y Sitios ICOMOS
www.icornos.org
-
Consejo Internacional de Museos ICOM
www.icom.org
Seminari o TalIer I nternacional
sobre Autenticidad de Bienes Culturales
Muebles e lnmuebles
Hotel Laguna Seca,Cajamarca,17 al 19 de octubre,2003
SEMINARIO
93
PROGRAMA
VIERNES í7 D E OCTUBRE
Visita a Kuntur Wasi
SÁBADO 18 DE OCTUBRE
Ceremonia de Apertura
Jorge León,Director INC Cajamarca
Hiroshi Yamauchi,Embajada del Japón
Patricia Uribe,Representante de UNESCO en Perú
Ciro Caraballo,Coordinador
<(LaAutenticidad Hoy,,
Hernán Crespo,Ex Sub-DirectorGeneral de Cultura de Ia'UNESCO
Diálogo 1 Moderador:Ciro Caraballo
<<Concepto de Autenticidad,Visión Histórica y Aplicación al Caso Mexicano),
Salvador Díaz-Berrio,Profesor Investigadorde la Universidad Autónoma de México - Xochimilco
Diálogo 1 Moderador:Hernán Crespo
<<El
Valor de la Autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios
colectivos»
Juan Manuel Sarmiento,Ex Director del Centro Nacional de Restauración de Colombia
Diálogo 1 Moderador:Salvador Díaz-Berrio
Panel:<<Lanoción de autenticidad en el Perú))
Cecilia Bakula,Directora Museo-BancoCentral de Reserva
Carlos Cano,Experto en Conservaciónen Piedra
Bertha Estela,Representante de ICCROM - Perú
Jenny Figari,Directora del Instituto Superior de Conservación y Restauración Yachaywasi
Diálogo 1 Moderador:Juan Manuel Sarmiento
94
DOMINGO 19 DE OCTUBRE
((Kuntur Wasb
Yoshio Onuki,Supervisor General del Proyecto Kuntur Wasi
Elmer Atalaya y Walter Tosso
Mesas de Trabajo
Ceremonia de Clausura
Patricia Uribe,Representante de UNESCO en el Perú
Dr.Enrique Gonzales Carré,Representante del Instituto Nacional de Cultura
95
DIÁLOGOS
Cuestiones que suscitaron mayor atención en el Seminario
a) ¿Cómo lograr el equilibrio entre el res- ciones o aportaciones de las diversas generacio-
peto al patrimonio y la impronta de nes. La unidad de estilo no es el objeto de la res-
esta generación? ¿Cómo se aplica en tauración.Debe ser,por el contrario,evidenciar la
este caso el Art. 9 de la Carta de Ve= vida y las (<peripecias>)
en la ocupación del edifi-
necia? cio.
96
Diálogos
97
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
2. Fortalecer la capacidad coactiva del Instituto 2. Crear una Comisión Técnica para evaluar y ca-
Nacional de Cultura. lificar las intervencionesen bienes culturales.
3. introducir en la legislación referida a Munici- 3. Remitir la documentación completa de los pro-
palidades y Gobiernos Regionales,la obliga- yectos aprobados (por el INC),a las respecti-
toriedad,bajo responsabilidad,de someterse vas regiones para conocimiento,adecuada su-
a las recomendaciones técnicas y especializa- pervisión y monitoreo.
das,y a las accionesque se realicen en temas 4. Exigir que la documentación sea acompaña-
de patrimonio cultural,natural y de culturas vi- da con un soporte informatico seguro (CD)
vas. donde estén contenidostodos los datos.
5. Velar por el fielcumplimientode las normas de
presentación de proyectos,informes parciales
Ministerio de Educación y finales de intervención en bienes culturales.
6. Sistematizaren un banco de datos,toda la in-
1 . Propiciar en la población formas eficientes de formación posible sobre los proyectos y la
conocimiento,difusión,defensa y apropiación documentación relativa al patrimonio cultural
del patrimonio,a través de la estructura del sis- material e inmaterial. Dicha documentación
tema educativo,guardando estricta relación, debería codificarsepor especificidades.
respeto y concordancia con las realidades de 7. Cursar copia de toda la documentación:pro-
cada región yecto e informes relativos a la intervención en
2. Organizar una campaña pedagógica nacional, bienes culturales,al Archivo de la Nación,in-
mediante la cual se busque la asunción de lo mediatamente después de su respectiva apro-
propio,y por lo tanto,la protección del patri- bación.
monio cultural desde la comunidad.En el di- 8. Utilizar medios de comunicación para difundir
seño de esta campaña se deberían tener en la documentación producida en todas las in-
cuenta las singularidades de cada región cul- tervenciones que se realicen,así como convo-
tural del país,así como recurrir a los especia- car foros de discusión e intercambio.Para ello
listas,pedagogos y comunicadores,quienes, serán muy útiles los medios que hoy nos faci-
en conjunción con los expertos en patrimonio lita la informática.
cultural,según cadatema,diseñen un producto 9. Organizar canales de comunicación,dentro del
adecuado con las necesidades del país en país,que permitan el dialogo interdisciplinario
general,y de cada región en particular. para intercambiar experiencias,trabajar en
3. Establecer que la comunidad de cada lugar conjunto,apoyarse profesionalmente,comu-
debe ser el objetivo final y principal de esta nicar y socializar el conocimiento.
campaña y,por lo tanto,crear canales de co- 10.Proponer la creación de Centros de Interpre-
municación apropiados mediante el uso de un tación,con el objeto de brindar un mejor co-
lenguaje pertinente.En consecuencia,los pro- nocimiento de la región,donde se muestren
fesionales de las ciencias sociales (sociólogos, las expresiones culturales regionales,su me-
antropólogos,trabajadores y comunicadores) moria en lo material e inmaterial,sus produc-
deberían desempeñar un papel fundamental tos y sus tradiciones.
en la educación de la comunidad y convocar-
la para formar parte de los equipos de trabajo.
Gobiernos Municipales y Regionales
Instituto Nacional de Cultura /IMC) 1. Tener en cuenta dentro de los procesos de va-
loración del patrimonio,tanto lo natural como
1. Determinar lineamientosbásicos para la super- lo cultural.
visión de los proyectos,que garanticen la au-
tenticidad de la información.
1 O0
Conclusiones y recomendaciones
Coordinar con los especialistas del caso,acep- dial,de acuerdo con los planes de manejo ela-
tar y cumplir las propuestas técnicas del INC, borados en cada caso;informar a las autori-
bajo responsabilidad,en aquellos campos que dades y exigirles el cumplimiento d6 las obli-
involucren el manejo de bienes patrimoniales gaciones contraídas de acuerdo con la Con-
culturales muebles e inmuebles,natural y de vención del Patrimonio Mundial.
culturas vivas. 4. Brindar asistencia mediante técnicos naciona-
Movilizar a las personas y entidades bajo su les ylo extranjeros en el campo de la educa-
competencia,para que respeten y defiendan ción en museos, con el fin de que la pobla-
el patrimonio como eje de la autenticidad e ción,especialmente la escolar,se apropie de
identidad de los pueblos. los valores culturales que les son propios.
Facilitar y promover la creación de comisiones 5. Difundir con mayor ponderación las Conven-
pluridisciplinarias asesoras para el manejo de ciones,Declaraciones,Cartas y otros Docu-
los bienes culturales. mentos internacionalesvinculados al Patrimo-
nio Cultural y Natural,incluyendo los Documen-
tos Pontificios al respecto.
A LA UNESCO 6. Realizar encuentros como éste con el fin de
facilitarla reflexión sobretemasvinculados con
Las traducciones,muchas veces,generan vacíos el patrimonio cultural,natural y de culturas vi-
ylo contradiccionesque pueden ser bien o mal em- vas.
pleados en la conservación del Patrimonio Cultu-
ral;las fuentes de información no constituyen el
requisito básico para determinar la autenticidad y AL ICOMOS E ICOM
significado del patrimonio cultural (Art.9),y el do-
cumento de Nara no esta concebido en el <(espíri- Estas dos instituciones deben cumplir un rol mas
tu de la Carta de Venecia,,,puesto que mas que activo en sus respectivasáreas.El ICOMOS Perú -
una .prolongación conceptual,, (Art.3) de ésta podría constituirse en un espacio de diálogo,por
compone un cambio de dirección,privilegiando las lo que habría que dirigirse a sus autoridades e in-
fuentes de ir,formaciónen general y no el docu- vitarlas a abrir y ampliar la participación en todas
mento que constituye el Bien Cultural en sí mismo, las disciplinas que intervienen en el estudio y pro-
por lo tanto,se recomienda: tección del patrimonio cultural peruano, por ello
se recomienda:
1. Revisar el contenido del Documento de Nara,
particularmentelos ítems 8al 12,con el objeto 1. Erigirse en la voz que defienda y reclame la
de hacerlo congruente con los principios de la defensa y autenticidad en el manejo,conser-
Carta de Venecia en la que dice basarse,y ha- vación y restauración de los bienes culturales
cer una revisión parecida a la que ya se hizo muebles y sitios,de acuerdo con los conteni-
con respecto a la Carta de Burra. dos de la Carta de Venecia y la Declaración de
2. Convocar y auspiciar la formación y el funcio- Nara (ICOMOS).
namiento de una comisión ética del Patrimo- 2. Buscar el concurso de expertos y técnicos in-
nio Cultural y Natural,con representatividad na- ternacionales para monitorear y asesorar en el
cional,que permita sincerar la situación de di- manejo de monumentos y sitios (ICOMOS).
cho patrimonio,difundir los valores relaciona- 3. Brindar asesoría técnica para el mejor funcio-
dos con la autenticidad,y motivar la defensa y namiento y desempeño de los museos,aten-
el buen manejo del mismo. diendo los intereses de las regiones (ICOM).
3. Supervisar periódicamente los bienes cultura- 4. Establecer formas abiertas de comunicación y
les que hayan sido declarados Patrimonio Mun- consulta mediante paginas web institucionales.
1 o1
Extraídas del <(Manualpara el manejo de los sitios del Patrimonio Cultural Mundial))
publicado por ICCROM,UNESCO,Centro del Patrimonio Mundial e ICOMOS,2003.
102
Documento de Nara sobre Autenticidad
103
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
mal concebida suele causar la degradación del Los tratamientos involucran inevitablemente
bien. la pérdida de algunos valores culturales,pero
esta pérdida se puede justificarpara preservar
la integridad esencial de las propiedades cultu-
Valor educativo rales para generaciones venideras. Las estrate-
gias para el tratamiento de los sitios culturales
Incorporado en los programas de educación para se deben desarrollar de acuerdo con los siguien-
potenciar la toma de conciencia sobre la cultura y tes principios:
la historia de un bien determinado;esto enfatizará
la defensa y el cuidado de la evidencia arqueoló- asegurar la reversibilidad;
gica no renovable. usar materiales cuyos efectos sean reversibles,
siempre que sea técnicamente posible;
no perjudicar una intervención futura,si esta
Valor social es necesaria;y
no impedir la posibilidad de un acceso poste-
Asociado con las actividades socialestradiciona- rior a las evidencias del objeto.
les,juega un papel importanteen el establecimiento
de la identidad social y cultural;la interacción de La autenticidad podrá mantenerse si se:
la sociedad civil con el bien,dentro de una comu-
nidad,genera la preocupación por el entorno lo- a) permite que la mayoría del material histórico
cal,lo que motiva el mantenimiento y la repara- existente se conserve (autenticidad en los ma-
ción del mismo,y suscita el interés popular. teriales);
b) asegura la armonía con los diseños originales
(color,tono,textura,forma y escala);
Valor político c) impiden adiciones que dominen sobre la fibra
original y respete su potencial arqueológico;y
Vinculado generalmente con acontecimientos es- d) cumple con la prueba de autenticidad en cuan-
pecíficosde la historia del bien,y asociado,asi- to a diseño,material,factura o implantación en
mismo,con la región o el país.La relevancia políti- el caso de paisajes culturales,sus característi-
ca de un monumento o sitio puede ayudar a re- cas y componentes distintivos.
caudarfondos y atraer la atención del público.Una
acción política desacertada puede conducir a un La prioridad es establecer el valor cultural,por
desarrollo indeseable y a la destrucción de la au- el cual el sito ha sido incluido en la Lista del Patri-
tenticidad. monio Mundial.Todos los tratamientos de conser-
Varios de estos valores pueden tener impactos vación (por ejemplo,protección,consolidación o
tanto positivos como negativos sobre el bien cul- restauración)deben garantizar la autenticidad del
tural,por lo expuesto,la conjunción de dichos va- sitio cultural,prolongando la duración de su inte-
lores debe ser considerada como una estructura gridad y preparándolo para su interpretación.Don-
Útil y una referencia dentro de un proceso de eva- de sea aplicable,a un bien cultural le debe ser per-
luación más detallado. mitido continuar con su uso tradicional,si éste no
Durante los Últimos dos siglos,los principios causa daños a su integridad histórica.Si la conti-
de restauración han evolucionado hacia la cerca- nuidad de su función no es posible,debe ser adap-
nía al manejo y un tratamiento de los objetos,co- tado a un uso apropiado como parte de un plan
herente. Esto,en lo concerniente a colecciones y cuidadosamente concebido que reconozca su va-
monumentos.Sin embargo el manejo de otro tipo lor universal y su papel educativo.
de bienes culturales,tal como centros históricos o
paisajes,es más complejo.Se puede ver una con-
vergencia de principios en cuanto a metodologías,
y la experiencia acumulada esta siendo reforzada
a través de la investigación,entrenamiento,coope- La protección es entendida,en términos legales,
ración técnica y el intercambio de experienciasen como la acción para proveer las condiciones para
el manejo de recursos. que un monumento,área o sitio histórico perdure.
104
Documento de Nara sobre Autenticidad
105
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
l O6
Documento de Nara sobre Autenticidad
tios y paisajes,el diseño se debe referir al contex- debe ser compatible con el carácter básico de la
to general. estructura.
El reemplazo de elementos distintivos debe
Objetivo del tratamiento: estar estrictamente limitado en cuanto a cantidad
Respetar la intención del diseño original de la es- y se debe llevar a cabo de una manera que no
tructura,arquitectura,complejo urbano o rural. disminuya el valor de la esencia original.
Implementación:
La conservación,mantenimiento,reparación,con- CONSOLIDACIÓN Y REFUERZO
solidación,restauración,anastylosis en armonía
con las intenciones del diseño. Cuando la resistencia de elementos estructurales o
materiales está reducida o disminuye a tal estado
que no puede sobrevivir a cualquier amenaza veni-
AUTENTICIDADEN LA I M P L A N T A C I ~ N dera,se podría recomendar la consolidación o el
refuerzo.Tal tratamiento restringirá,sin embargo la
Evidencia: autenticidad del bien,ya que su esencia original es
El sitio o localización del bien cultural de acuerdo alterada.La combinación de materiales tradiciona-
con los períodos de su construcción;jardín o par- les con productos industriales modernos puede ser
que histórico;paisaje cultural o histórico;valores incompatible.El uso de productos industriales mo-
urbanos;valores de conjunto. dernos para la consolidación de materiales tradi-
cionales de construcción puede transformar física
Objetivo del tratamiento: o químicamente al original,hasta un punto en que
Mantener el bien culturalen su lugar originaly con- la autenticidad del material se puede perder,aun-
servar la relación del sitio en tratamiento con sus que la aparienciasea la misma.
alrededores Los tratamientos se deciden después de un mi-
nucioso examen de las aplicaciones según cada
Implementación: caso.También hay que tener en mente que trata-
Planeamientoen el control,en la conservación ur- mientos tales como inyeccióny cimentaciones pue-
bana o territorialy la conservación íntegra. den ser irreversibles si no tienen éxito.Antes de
llevar a cabo tales intervenciones se debe encon-
El objetivo del tratamiento es el de prolongar la trar un balance apropiado entre la consolidación y
vida Útil de los materiales y estructura originales protección a través del análisis científico del ca-
para guardarlos en su posición inicial en la cons- rácter y consistencia del material original,el con-
trucción (in situ);preservar el valor del tiempo y la texto ambiental y la cura propuesta.En ningún caso
pátina,generado a través de los años y retener se debe destruir la evidencia histórica.
así,las huellas de su historia,uso o cambios a lo El tratamiento debe estar adecuadamente pro-
largo de los años. bado en cuanto a su efectividad,y si es apropiado
o no para el material en cuestión,se debe determi-
nar después de un largo período de pruebas,antes
REEMPLAZO DE LOS ELEMENTOS de proceder a una aplicación en gran escala. El
ORIGINALES período de prueba debe ser extenso ya que algu-
nas fallas pueden ocurrir despuésde 1 O o 1 5 años.
Una vez que el material ha sido cortado y usado Es importante mantener un registro actualizado de
en una construcción,se ha convertido en histórico todos los tratamientosen edificaciones históricasy
y está relacionado con el tiempo real del objeto. monumentos,y realizar inspecciones regulares de
Aunque la restauración por medio del reemplazo su comportamiento,acompañado de reportes es-
de materiales y elementos estructurales deteriora- critos.La investigación sobre tratamientosde con-
dos reducirá la autenticidad del monumento, es servación debe incluirse en esos registros.
aceptable dentro de ciertos límites y vital para la En lo concerniente a una estructura de un cen-
supervivencia de lo que queda de la estructura tro histórico,se debe identificar y definir cuidado-
original.Cuando se ejecuta apropiadamente con samenteaquellas partes que requieren de conser-
materiales y mano de obra similares,el resultado vación,para así no perder la autenticidad.El valor
107
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
histórico de pueblos o asentamientos tradiciona- cia,la religión y la diversidad de valores del univer-
les radica en su estructura y factura.Por lo tanto, so humano,dados una cultura particular y un con-
preservar los frentes o elevaciones de las edifica- texto relevante.
ciones históricas,y reemplazar las estructurascon Debido a que los valores no son permanen-
nuevas construcciones,significa una pérdida de tes sino que los individuos y las comunidades
autenticidad y continuidad histórica. El objetivo los generan continuamente y varían a través del
debe ser rehabilitarde tal forma,que la factura ori- tiempo,un trabajo logra autenticidad en relación
ginal permanezca. con el proceso que originó su diseño y cons-
Las creaciones extraordinarias de los pueblos trucción,en un tiempo y un espacio particular.
son el testimonio de su espíritu,sensibilidad,ex- La preservación protege el material físico,los
periencias y vivenciastradicionales.La humanidad componentes, dispositivos,contenidos y obje-
debe tomar conciencia del valor que cada bien tos,sin alterar la evidencia de su construccióny
representa y por ello,sentirse responsable de su uso,por lo tanto,los cambios reversiblesdeben
salvaguardia para transmitirlo a las generaciones ser temporarios,y los irreversibles,como Último
futuras en toda la riqueza de su autenticidad. recurso,no deben impedir acciones futuras de
La conservación y restauración de bienes cul- conservación.
turales se puede definir sobre la base de una me- Las experiencias de diversos especialistas na-
todología crítica que comienza con el reconoci- cionales e internacionalessobre el concepto y los
miento de la fuente en su realidad física y tiene en criterios de autenticidad en bienes culturales fue-
cuenta susaspectos históricos y estéticos con mi- ron debatidosen el SeminarioTaller ((Autenticidad
ras a su transmisión futura.Una prueba de auten- de Bienes Culturales Muebles e Inmuebles,),que
ticidad permite investigar y descubrir la verdad, se realizó en Cajamarca,Perú,desde el 17 al 19
verdad que esta relacionada con la ética,la heren- de octubre de 2003.
108
ANEXOS
Anexo 1
Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,
Cultural y Natural
París,16 de noviembre de 1972
La Conferencia General de la Organización de las cional que exige se conserven como elementos
Naciones Unidas para la Educación,la Ciencia y del patrimonio mundial de la humanidad entera,
la Cultura,en su 17a,reunión celebrada en París Considerando que,ante la amplitud y la grave-
del 17 de octubre al 21 de noviembre de 1972, dad de los nuevos peligros que les amenazan,in-
Constatandoque el patrimonio cultural y el pa- cumbe a la colectividad internacionalentera partici-
trimonio natural están cada vez más amenazados par en la protección del patrimonio cultural y natu-
de destrucción,no solo por las causas tradiciona- ral de valor universal excepcional prestando una
les de deterioro sino también por la evolución de asistencia colectiva que sin reemplazar la acción
la vida social y económica que las agrava con fe- del Estado interesado la complete eficazmente,
nómenos de alteración o de destrucción aún más
temibles, Considerando que es indispensable adoptar
Considerando que el deterioro o la desapari- para ello nuevas disposiciones convencionales que
ción de un bien del patrimonio cultural y natural establezcan un sistema eficaz de protección co-
constituye un empobrecimiento nefasto del patri- lectiva del patrimonio cultural y natural de valor ex-
monio de todos los pueblos del mundo, cepcional organizada de una manera permanen-
Considerando que la protección de ese patri- te,y según métodos científicosy modernos,
monio a escala nacional es en muchos casos in- Habiendo decidido,en su décimosexta reunión,
completo,dada la magnitud de los medios que re- que esta cuestión sería objeto de una Convención
quiere y la insuficiencia de los recursos económi- internacional,
cos,científicos y técnicosdel país en cuyo territorio Apruebaen este día dieciséis de noviembre de
se encuentra el bien que ha de ser protegido, 1972,la presente Convención:
Teniendo presente que la Constitución de la
Unesco estipula que la Organización ayudará a la l. DEFINICIONES DEL PATRIMONIO CULTURAL
conservación,al progreso y a la difusión del sa- Y NATURAL
ber,velando por la conservación y la protección
del patrimonio universal,y recomendando a los ARTíCULO 1
interesados las convenciones internacionales que A los efectos de la presente Convención se consi-
sean necesarias para ese objeto, derará ((patrimoniocuItu ral>>:
Considerandoque las convenciones,recomen- los monumentos: obras arquitectónicas,de
daciones y resoluciones internacionales existen- escultura o de pintura monumentales,elemen-
tes en favor de los bienes culturales y naturales, tos o estructuras de carácter arqueológico,ins-
demuestran la importancia que tiene para todos cripciones,cavernas y grupos de elementos,
los pueblos del mundo, la conservación de esos que tengan un valor universal excepcional
bienes Únicos e irremplazables de cualquiera que desde el punto de vista de la historia,del arte
sea el país a que pertenezcan, o de la ciencia,
Considerando que ciertos bienes del patrimo- los conjuntos:grupos de construcciones,ais-
nio cultural y natural presentan un interés excep- ladas o reunidas,cuya arquitectura,unidad e
integración en el paisaje les dé un valor uni-
111
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad: un valor de los bienes culturales
112
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural
113
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
para ser incluidos en la lista de que trata el 5. El Comité definirá los criteriosque servirán de
pérrafo 2 de este artículo.Este inventario,que base para la inscripción de un bien del patri-
no se considerará exhaustivo,habrá de con- monto cultural y natural en una u otra de las
tener documentación sobre el lugar en que listas de que tratan los párrafos 2 y 4 del pre-
esten situados los bienes y sobre el interés sente artículo.
que presenten. 6. Antes de denegar una petición de inscripción
2. A base de los inventarios presentados por los en una de las dos listas de que tratan los pá-
Estados según lo dispuesto en el párrafo 1 , el rrafos 2 y 4 del presente artículo,el Comité
Comité establecerá,llevará al día y publicará, consultara con el Estado Parte en cuyo terri-
con el título de <<Listadel patrimonio mundial,,, torio esté situado el bien del patrimonio cultu-
una lista de los bienes del patrimonio cultural ral o natural de que se trate.
y del patrimonio natural,tal como los definen 7. El Comité con el acuerdo de los Estados inte-
los Artículos 1 y 2de la presente Convención, resados,coordinaráy estimulara los estudios
que considere que poseen un valor universal y las investigaciones necesarios para consti-
excepcional siguiendo los criterios que haya tuir las listas a que se refieren los párrafos 2 y
establecido. Una lista revisada puesta al día 4 del presente artículo.
se distribuirá al menos cada dos años.
3. Será preciso el consentimiento del Estado in- ARTkULO 12
teresado para inscribir un bien en la Lista del El hecho de que un patrimonio cultural y natural
patrimonio mundial. La inscripción de un bien no se haya inscrito en una u otra de las dos listas
situado en un territorio que sea objeto de rei- de que tratan los párrafos 2 y 4 del Artículo 1 1 no
vindicación de soberanía o de jurisdicción por significará en modo alguno que no tenga un valor
parte de varios Estados no prejuzgará nada universal excepcional para fines distintos de los
sobre los derechos de las partes en litigio. que resultan de la inscripción en estas listas.
4. El Comité establecerá,llevará al día y publica-
rá,cada vez que las circunstancias lo exijan, ARTíCULO 13
con el nombre de <(Listadel patrimonio mun- 1 . El Comité del Patrimonio Mundial recibirá y
dial en peligro,,una lista de los bienes que estudiará las peticiones de asistencia interna-
figuren en la Lista del patrimonio mundial,cuya cional formuladas por los Estados Partes en
protección exija grandes trabajos de conser- la presente Convención en lo que respecta a
vación para los cuales se haya pedido ayuda los bienes del patrimonio cultural y natural si-
en virtud de la presente Convención.Esta lis- tuados en sus territorios,que figuran o son
ta contendrá una esti-mación del costo de las susceptibles de figurar en las listas de que tra-
operaciones.Solo podrán figurar en esa lista tan los párrafos 2 y 4del Artículo 11. Esas pe-
los bienes del patrimonio cultural y natural que ticiones podráén tener por objeto la protec-
estén amenazados por peligros graves y pre- ción,la conservación,la revalorización o la re-
cisos como la amenaza de desaparición debi- habilitación de dichos bienes.
da a un deterioro acelerado, proyectos de 2. Las peticiones de ayuda internacional,en apli-
grandes obras públicas o privadas, rápido cación del párrafo 1 del presente artículo,po-
desarrollo urbano y turístico,destrucción de- drán tener también por objeto la identificación
bida a cambios de utilización o de propiedad de los bienes del patrimonio cultural o natural
de tierra,alteracionesprofundas debidas a una definidos en los Artículos 1 y 2,cuando las
causa desconocida,abandono por cualquier investigaciones preliminares hayan demostra-
motivo,conflicto armado que haya estallado do que merecen ser proseguidas.
o amenace estallar,catástrofes y cataclismos, 3. El Comité decidirá sobre esas peticiones,
incendios,terremotos,deslizamientos de te- determinará, llegado el caso,la índole y la
rreno,erupcionesvolcánicas,modificaciones importancia de su ayuda y autorizará la cele-
del nivel de las aguas,inundaciones y mare- bración en su nombre,de los acuerdos nece-
motos.El Comité podrá siempre,en caso de sarios con el Gobierno interesado.
emergencia,efectuar una nueva inscripción en 4. El Comité fijara el orden de prioridad de sus
la Lista del patrimonio mundial en peligro y intervenciones.Para ello tendrá en cuenta la
darle una difusión inmediata. importancia respectiva de los bienes que se
114
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural
hayan de proteger para el patrimonio mun- de interés artístico e histórico (ICOMOS)y los
dial cultural y natural,la necesidad de asegu- de la Unión internacional para la conservación
rar una protección internacional a los bienes de la naturaleza y sus recursos (UICN)dentro
más representativos de la naturaleza o del de sus competencias y de sus atribuciones
genio y la historia de los pueblos del mundo, respectivas,preparará la documentación del
la urgencia de los trabajos que se hayan de Comité y el orden del día de sus reuniones,y
emprender,la importancia de los recursos de ejecutara sus decisiones.
los Estados en cuyo territorio se encuentren
los bienes amenezados y en particular la me- IV. FONDO PARA LA PROTECCIÓN DEL
dida en que podrán asegurar la salvaguardia PATRIMONIO MUNDIAL CULTURAL Y
de esos bienes por sus propios medios. NATURAL
5. El Comité establecerá,pondrá al día y difun-
dirá una lista de los bienes para los que se ARTíCULO 15
haya prestado ayuda internacional. 1. Se crea un Fondo para la Protección del Pa-
6. El Comité decidirá sobre la utilización de los trimonio Cultural y Natural Mundial de Valor
recursos del Fondo creado en virtud de lo dis- Universal Excepcional,denominado (<elFon-
puesto en el Artículo 15 de la presente Con- do del Patrimonio Mundial>>.
vención.Buscará la manera de aumentar los 2. El Fondo estará constituido como fondo fidu-
recursos y tomará para ello las disposiciones ciario,de conformidad con las disposiciones
necesarias. pertinentes del Reglamento Financiero de la
7. El Comité cooperará con las organizaciones Organización de las Naciones Unidas para la
internacionales y nacionales gubernamenta- Educación,la Ciencia y la Cultura.
les y no gubernamentales,cuyos objetivos 3. Los recursos del Fondo estarán constituidos
sean análogos a los de la presente Conven- por:
ción.Para elaborar sus programas y,ejecutar a. Las contribuciones obligatorias y las con-
sus proyectos,el Comité podrá recurrir a esas tribuciones voluntarias de los Estados
organizaciones y, en particular al Centro in- Partes en la presente Convención.
ternacional de estudios de conservación y res- b. Las aportaciones,donaciones o legados
tauración de los bienes culturales (Centrode que puedan hacer.
Roma),al Consejo internacional de monumen- i. otros Estados;
tos y de lugares de interés artístico e histórico ii. la Organización de las Naciones Uni-
(ICOMOS)o a la Unión Internacional para la das para la Educación,la Ciencia y
conservación de la naturaleza y sus recursos la Cultura,las demás organizaciones
(UICN),como también a organismos públicos del sistema de las Naciones Unidas,
y privados,y a particulares. especialmente el Programa de las
8. El comité mayoría de dos tercios de los miem- Naciones Unidas para el Desarrollo
bros presentes y votantes Constituirá quorum y otras organizaciones interguberna-
la mayoría de los miembros del Comite. ...
mentales;
NI. organismos públicos o privados o
ARTkULO 14 personas privadas.
1. El Comité del Patrimonio Mundial estará se- c. Todo interés producido por los recursos
cundado por una secretaría nombrada por el del Fondo.
Director General de la Organización de las d. El producto de las colectas y las recau-
Naciones Unidas para la Educación,la Cien- daciones de las manifestaciones organi-
cia y la Cultura. zadas en provecho del Fondo.
2. El Director General de la Organización de las e. Todos los demás recursos autorizados
Naciones Unidas para la Educación,la Cien- por el Reglamento que elaborará el Co-
cia y la Cultura,utilizando lo más posible los mité del Patrimonio Mundial.
servicios del Centro Internacional de estudios 4. Las contribuciones al Fondo y las demás for-
para la conservación y la restauración de los mas de ayuda que se presten al Comité solo
bienes culturales (Centro Roma),del Conse- se podrán dedicar a los fines fijados por él.El
jo Internacional de monumentos y de lugares Comité podrá aceptar contribuciones que ha-
115
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
yan de ser destinadas a un determinado pro- sente Convención que hayan hecho la decla-
grama o a un proyecto específico a condición ración de que trata el párrafo 2 del presente
de que el haya decidido poner en practica ese artículo habrán de ser entregadas de una
programa o ejecutar ese proyecto.Las contri- manera regular,cada dos años por lo menos,
buciones que se hagan al fondo no han de y no deberían ser inferiores a las contribucio-
estar supeditadas a condiciones políticas. nes que hubieran tenido que pagar si hubie-
sen estado obligados por las disposiciones
ARTíCULO 16 del párrafo 1 del presente artículo.
1. Sin perjuicio de cualquier contribución volun- 5. Todo Estado Parte en la Convención que este
taria complementaria,los Estados Partes en en retraso en el pago de su contribución obli-
la presente Convención se obligan a ingresar gatoria o voluntaria en lo que respecta al año
normalmente,cada dos años,en el Fondo del en curso y al año civil inmediatamente ante-
Patrimonio Mundial, contribuciones cuya rior,no podrá ser elegido miembro del Comi-
cuantía en forma de un porcentaje Único apli- té del Patrimonio Mundial,si bien esta dispo-
cable a todos los Estados decidirá la Asam- sición no será aplicable en la primera elec-
blea General de los Estados Partes en la Con- ción.Si tal Estado es ya miembro del Comité
vención,reunida durante la celebración de la no será aplicable en la primera elección. Si
Conferencia General de la Organización de tal Estado es ya miembro del Comité,su man-
las Naciones Unidas para la Educación,la dato se extinguirá en el momento en que se
Ciencia y la Cultura.Esa decisión de la Asam- efectuen las elecciones previstas por el pá-
blea General requerirá la mayoría de los Es- rrafo 1 del Artículo 8 de la presente Conven-
tados Partes presentes y votantes que no ha- ción.
yan hecho la declaración que menciona el
párrafo 2 del presente artículo. La contribu- ARTkULO 17
ción obligatoria de los Estados Partes en la Los Estados Partes en la presente Convención
Convención no podrá exceder en ningún caso considerarán o favorecerán la creación de funda-
del 1% de la contribución al presupuesto or- ciones o de asociaciones nacionales públicas y
dinario de la Organización de las Naciones privadas que tengan por objeto estimular las libe-
Unidas, para la Educación, la Ciencia y la ralidades en favor de la protección del patrimonio
Cultura cultural y natural definido en los Artículos 1 y 2de
2. No obstante,cualquiera de los Estados a que la presente Convención.
se refiere el Artículo 31 o el Artículo 32 de la
presente Convención podrá,en el momento ARTíCULO 18
de depositar su instrumento de ratificación, Los Estados Partes en la presente Convención
de aceptación o de adhesión,declarar que prestarán su concurso a las campañas internacio-
no se considera obligado por las disposicio- nales de colecta de fondos que se organicen en
nes del párrafo 1 del presente artículo. provecho del Fondo del Patrimonlo Mundial bajo
3. Todo Estado Parte en la Convención que haya los auspicios de la Organización de las Naciones
formulado la declaración mencionada en el Unidas para la Educación,la Ciencia y la Cultura.
párrafo 2 del presente artículo,podrá retirarla Facilitarán las colectas hechas con este pro-
en cualquier momento,notificándolo al Direc- pósito por los organismos mencionados en el pá-
tor General de la Organización de las Nacio- rrafo 3 del Artículo 15.
nes Unidas para la Educación,la Ciencia y la
Cultura. Sin embargo,el hecho de retirar la V. CONDICIONES Y MODALIDADES DE LA
declaración no producirá efecto alguno res- ASISTENCIA INTERNACIONAL
pecto de la contribución obligatoria que adeu-
de dicho Estado hasta la fecha de la siguien- ARTICULO 19
te Asamblea 'General de los Estados Partes Todo Estado Parte en la presente Convención po-
en,laConvención. drá pedir asistencia internacional en favor de los
4. Para que el Comité esté en condiciones de bienes del patrimonio cultural o natural de valor
prever sus operaciones de manera eficaz,las universal excepcional situados en su territorio.
contribucionesde los Estados Partes en la pre- Unirá a su petición los elementos de información
116
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural
117
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
ARTíCULO 29 ARTkULO 33
1 . Los Estados Partes en la presente Conven- La presente Convención entrará en vigor tres me-
ción indicarán en los informes que presenten ses después de la fecha del depósito del vigési-
a la Conferencia General de la Organización mo instrumento de ratificación,de aceptación o
de las Naciones Unidas para la Educación,la de adhesión,pero solo respecto de los Estados
Ciencia y la Cultura,en las fechas y en la for- que hayan depositado sus instrumentos respecti-
m a que esta determine,las disposiciones le- vos de ratificación,de aceptación o de adhesión
gislativas y reglamentarias,y las demás me- en esa fecha o anteriormente.Para los demás Es-
didas que hayan tomado para aplicar la pre- tados,entrará en vigor tres meses después de efec-
sente Convención, así como la experiencia tuado el depósito de su instrumento de ratifica-
que hayan adquirido en este campo. ción,de aceptación o de adhesión.
2. Esos informes se comunicaran al Comité del
Patrimonio Mundial. ARTkULO 34
3. El Comité presentará un informe sobre sus tra-
A los Estados Partes en la presente Convención
bajos en cada una de las reuniones ordina- que tengan un sistema constitucional federal o no
rias de la Conferencia General de la Organi-unitario les serán aplicables las disposiciones si-
zación de las Naciones Unidas para la Edu- guientes:
cación,la Ciencia y la Cultura. a. En lo que respecta a las disposicionesde esta
Convención cuya aplicación entraña una ac-
VIII. CIÁUSULAS FINALES ción legislativa del poder legislativo federal o
central,las obligaciones del Gobierno federal
ARTkULO 30 o central serán las mismas que las de los Es-
La presente Convención esta redactada en árabe, tados Partes que no sean Estados federales.
español,francés,inglés y ruso,siendo los cinco b. En lo que respecta a las disposiciones de esta
textos igualmente auténticos Convención cuya aplicación dependa de la
118
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural
119
Anexo 2
Carta Internacional sobre la Conservación y la
Restauración de Monumentos y de Conjuntos
H istÓrico-artísticos (Carta de Ve n ecia)
I I Congreso Internacionalde Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos,Venecia,1964
Aprobada por ICOMOS en 1965
121
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
Artículo 60.-La conservación de un monumento estilo no es un fin a conseguir en una obra de res-
implica la de un marco a su escala. Cuando el tauración.Cuando un edificio presenta varios esti-
marco tradicional subsiste,este sera conservado, los superpuestos,la desaparición de un estadio
y toda construcción nueva,toda destrucción y cual- subyacente no se justifica más que excepcional-
quier arreglo que pudiera alterar las relaciones mente y bajo la condición de que los elementos
entre los volúmenes y los colores,sera desecha- eliminados no tengan apenas interés,que el con-
da. junto puesto al descubie rto constituya un testimo-
nio de alto valor histórico,arqueológico o estético,
Artículo 70.-El monumento es inseparable de la y que su estado de conservación se juzgue sufi-
historia de que es testigo y del lugar en el que está ciente.El juicio sobre el'valorde los elementos en
ubicado.En consecuencia,el desplazamiento de cuestión y la decisión de las eliminaciones a efec-
todo o parte de un monumento no puede ser con- tuar no pueden depender Únicamente del autor del
sentido nada mas que cuando la salvaguarda del proyecto.
monumento lo exija o cuando razones de un gran
interés nacional o internacional lo justifiquen. Artículo 120.-Los elementos destinados a reem-
plazar las partes inexistentes deben integrarsear-
Artículo 80.-Los elementos de escultura,pintura o moniosamente en el conjunto,distinguiéndosecla-
decoración que son parte integrante de un monu- ramente de las originales,a fin de que la restaura-
mento solo pueden ser separados cuando esta ción no falsifique el documento artísticoo histórico.
medida sea la Única viable para asegurar su con-
servación. Artículo 130.-Los añadidos no deben ser tolera-
dos en tanto que no respeten todas las partes inte-
resantes del edificio,su trazadotradicional,el equi-
RESTAURACIÓN librio de su composición y sus relaciones con el
medio ambiente.
Artículo 90.-La restauración es una operación que
debe tener un carácter excepcional.Tiene como
fin conservar y revelar los valores estéticos e histó- LUGARES MONUMENTALES (CONJUNTOS
ricos del monumento y se fundamenta en el res- HISTÓRICO-ARTíSTiCOS)
peto a la esencia antigua y a los documentos au-
ténticos.Su límite esta allí donde comienza la hi- Artículo 140.-Los lugares monumentales deben ser
pótesis: en el plano de las reconstituciones objeto de atenciones especiales a fin de salvaguar-
basadas en conjeturas,todo trabajo de comple- dar su integridad y de asegurar su saneamiento,
mento reconocido como indispensable por razo- su tratamiento y su realce.Los trabajos de conser-
nes estéticas o técnicas aflora de la composición vación y de restauración que en ellos sean ejecu-
arquitectónica y llevara la marca de nuestro tiem- tados deben inspirarse en los principios enuncia-
po. La restauración estará siempre precedida y dos en los artículos precedentes.
acompañada de un estudio arqueológico e histó-
rico del monumento.
EXCAVACIONES
Artículo 100.-Cuando las técnicas tradicionalesse
muestran inadecuadas,la consolidación de un Artículo 150.-Los trabajos de excavaciones deben
monumento puede ser asegurada valiéndose de llevarse a cabo de acuerdo con las normas cientí-
todas las técnicas modernas de conservación y de ficas y con la <<Recomendaciónque define los prin-
construcción cuya eficacia haya sido demostrada cipios internacionales a aplicar en materia de ex-
con bases científicas y garantizada por la expe- cavaciones arqueológicas,)adoptada por la UNES-
riencia. CO en 1956.
El mantenimiento de las ruinas y las medidas ne-
Artículo 110.-Las valiosas aportaciones de todas cesarias para la conservación y protección perma-
las épocas en la edificación de un monumento nente de los elementos arquitectónicos y de los
deben ser respetadas,puesto que la unidad de objetos descubiertos deben estar garantizados.
122
Anexo 2:Caria de Venecia
123
Anexo 3
Carta del ICOMOS Australia para Sitios de Significación
Cultural (Carta de Burra)
Actualizada el 26 de noviembre de 1999
125
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
Artículo 1, Definiciones
Para los propósitos de esta Carta:
1.1 Sitio significa lugar,área,terreno,paisaje,edificiou otra obra, El concepto de sitio debe ser interpreta-
grupo de edificios u otras obras,y puede incluircomponentes,con- do en sentido amplio.Los elementosdes-
criptos en el Artículo 1.1 incluyen monu-
tenidos,espacios y visuales. mentos,árboles,jardines,parques,plazas
donde han tenido lugar acontecimientos
históricos,áreas urbanas,ciudades,sitios
industriales,sitios arqueológicos y sitios
espirituales y religiosos.
1 .2Significaciónculturalsi gnifi ca valor estético,histórico,científi- El término significación cultural es sinóni-
co,social o espiritual para las generaciones pasada,presente y mo de significación patrimonialy valor de
futura. patrimonio cultural.
La significación cultural se corporiza en el sitio propiamente di- La significación cultural puede cambiar
ch o,en su fábrica,entorno,uso,asociaciones,significados,regis- como resultado de la continuidad históri-
tros,sitiosrelacionadosy objetosrelacionados. ca del sitio.
Los sitios pueden tener un rango de valores para diferentes in-
La comprensión de la significación cultu-
dividuos o grupos. ral puede cambiar como resultado de una
nueva información.
1.3Fábrica significa todo material físico del sitio,incluyendo com- La fábrica incluye el interior de los edifi-
cios y los vestigios de superficie,así como
ponentes dispositivos,contenidos y objetos. los materiales excavados.
1.4Conservación significa todos los procesos de cuidado de un La fábricapuede definir espacios y éstos
sitio tendientes a mantener su significacióncultural. pueden ser elementos importantes de la
significaCiÓn del sitio.
1.5Mantenimientosignificael continuo cuidado de protección de
la fabrica y el entorno de un sitio y debe distinguirse de repara- La distinción se refiere,por ejemplo,en
ción. relación con los desagües de techo:
Mantenimiento - inspección regular y
La reparación involucra restauracióno reconstrucción. limpieza de las canaletas;
reparación que involucra restauración
1.6Presewaciónsignificael mantenimiento de la fabrica de un &ti0 - ajuste de las canaletasflojas;
en su estado existente y retardandoel deterioro. reparación que involucrareconstruc-
ción - reemplazo de las canaletasde-
terioradas.
1.7Restauraciónsignifica devolver a la fábricaexistentede un sitio
un estado anterior conocido,removiendo agregadoso reagrupan- Se reconoce que todos los sitios y sus
do los componentesexistentes sin introducir nuevos materiales. componentescambian a lo largo del tiem-
' '
po en diferentes grados.
1.8Reconstrucciónsignifica devolver a un sitio a un estado ante-
rior conocido y se diferenciade la restauraciónpor la introducción
de nuevos materiales en la fábrica. El material nuevo puede incluirmaterial re-
ciclado rescatado de otros sitios.Esto no
deberá hacerse en detrimento de ningún
1.9Adaptación significa modificar un sitio para adaptarlo al uso lugar de significación cultural.
actual o a un uso propuesto.
4.2Son preferibles las técnicas y materiales tradicionales para la El uso de materiales y técnicas modernas
conservación de la fábrica significativa.En algunas circunstancias, debe estar apoyado por una evidencia
se puede hacer apropiación de técnicas y materiales modernos científica firme o por un cuerpo de expe-
que ofrecen substanciales beneficios a la conservación. riencias.
127
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad: un valor de los bienes culturales
Artículo 5. Valores
5.1 La conservación de un sitio debe identificar y tomar en consi-
deración todos los aspectos de su significación cultural y natural,
evitando enfatizar injustificadamenteuno a expensa de los demás.
La conservaciónde los sitios de significa-
5.2Los grados relativos de significación culturalpueden conducir ción naturalestá explicada en la Carta Aus-
traliana del Patrimonio Natural.Esta Carta
a diferentes acciones de conservación en un sitio. define la significación natural para desta-
car la importancia de los ecosistemas,la
diversidad biológica y la geodiversidad
para su actual valor de entidad,o para la
presente y futuras generacionesen térmi-
nos de su valor científico,social,estético
Artículo 6. Proceso de la Carta de Burra y de apoyo a la vida.
6.1 La significación culturalde un sitio y otros aspectos que afec- Se necesita una aproximación cautelosa,
ten su futuro se entienden mejor a través de una secuenciaconsis- ya que la comprensión de la significación
tente en recoger información y analizarla antes de tomar decisio- cultural puede cambiar. Este artículo no
nes. Lo primero es comprender la significación cultural,luego el debe usarse para justificar acciones que
no preserven la significación natural.
desarrollo de una política y finalmente la gestión del sitio de acuer-
do con esa política. El proceso de la Carta de Burra,o secuen-
cia de investigaciones,decisionesy accio-
6.2La política de gestión de un sitiodebe basarse en la compren- nes se ilustra en el diagrama adjunto.
sión de su s@nificación cultural.
128
Anexo 3:Carta de Burra
129
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
15.4Se deben respetar las contribuciones de todos los aspectos Los cambios reversibles se deben consi-
de s@nificación culturaldeUn Sitio.si un sitioincluye fabrica,USOS, derar temporarios.Solo se harán cambios
asociacionesosignificadosdediferentes periodos,o diferentes as- irreversibles como último recurso,Y no
pectos de significación cultural que enfatizan o interpretan un pe- deben impedir futurasde con-
servación.
riodo o aspecto a expensasde otro,solo puede justificarsecuando
lo que se desestima,remueve o disminuye es de poca significa-
ción cultural y lo que se enfatiza o interpreta es de significación
cultural mucho mayor.
Artículo 16.Mantenimiento
El mantenimient0,esfundamental para la conservación y debe Ile-
varse a cabo cuando la fabrica es de s@nificaciÓn culturaly su
mantenimiento necesario para preservar esa significacióncultural.
Artículo 17. Preservación
La preservaciónes apropiada cuando la fabricaexistenteo su con-
dición constituye evidencia de significacióncultural,o cuando no La preservación protegelafábrica sinem-
se dispone de evidencia suficiente que permita poner en práctica pañarlaevidenciade su construcción y
otro proceso de conservación. uso. El proceso se aplicará siempre que:
la evidencia de la fabrica es de tal signifi-
cación que no debe ser alterada;la inves-
tigación.llevada a cabo sea insuficiente
Artículo 18.Restauración y reconstrucción para permitir la adopción de decisiones
La restauracióny reconstruccióndeben revelar aspectos cultural- políticas de acuerdo con los Aflículos 26
mente significativosde un sitio. a 28.
Obras nuevas (p.ej. consolidación)pue-
Artículo 19. Restauración den realizarse conjuntamentecon la pre-
servación cuando su propósito sea la pro-
La restauración solo es apropiada si se tiene suficiente evidencia tecciónfísica de lafábrica y cuando sea
de un estado anterior de la fábrica. consistente con el Artículo 22.
1 a0
Anexo 3:Carta de Burra
Practica de Conservación
Artículo 26. Aplicación del proceso de la Carta de Burra
26.1El trabajo en un sitiodeberaestar precedido por estudios que
permitan comprenderlo,los que incluirán análisis de evidencia físi-
ca,documental,oral y de otra naturaleza,gráficos basados en el
conocimiento apropiado,experiencia y disciplinas.
26.3Los grupos e individuosque tengan asociaciones con un sitio, Los resultadosde los estudios deberán ser
así como todos aquellos involucrados en su gestión,deberán go- actualizados,revisados periódicamente y
zar de la oportunidad de contribuir y participar en la comprensión corregidos si fuera necesario.
de la significación culturaldel sitio.En caso de ser apropiado,tam-
bién deberían tener la oportunidad de participar en su conserva- Los informes sobre significación y políti-
ción y gestión. cas deberán mantenerse actualizados me-
diante revisión periódica y corrección si
Artículo 27. Manejo del cambio fuera necesario.El plan de gestión puede
27.1El impacto de los cambios propuestos sobre la significación tratar otros temas referentes a la gestión
del sitio.
culturalde un sitiodeberá analizarse en referencia con el enuncia-
do de significación y de las políticas de gestión del sitio.Luego de
este análisis podría ser necesario modificar los cambios propues-
tos para una mejor preservación de la significación cultural.
131
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
132
Anexo 3:Carta de Burra
IDENTIFICACI~NDELSITIO Y ASOCIACIONES
Asegurar el sitio y protegerlo
+
T
RECOPILACI~NY REGISTRO DE LA I N F O R M A C ISOBRE
~N
EL SITIO PARA COMPRENDER LA SIGNIFICACI~N
SUFICIENTE
Documental,Oral,Física
L EVALUAR LA SIGNIFICACI~N
+
I PREPARAR UNA DECLARACI~N
DE SIGNIFICACI~N
I IDENTIFICAR I
QUE EMANAN DE LA SIGNIFICACI~N
LASOBLIGACIONES
I MONITOREO
Y REVISI~N T
133
Anexo 4
DOCUMENTO DE NARA SOBRE AUTENTICIDAD
Nara,Japón,noviembre de 1994
135
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales
136
¿Credibilidad o veracidad?
La autenticidad: un valof de los bienes culturales