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¿CREDIBILIDAD O VERACIDAD?

La autenticidad
Un valor de los bienes culturales
¿Credibilidad o veracidad?
La autenticidad: un valor de los bienes culturales
¿CREDIBILIDAD O VERACIDAD?
La autenticidad
Un valor de los bienes culturales
La información contenida,las denominaciones
empleadas y las opiniones vertidas en esta
publicación,así como la presentación de los datos
que en ella figuran,no implican de parte de la
UNESCO,ninguna toma de posición,ni su punto de
vista oficial,solo comprometen a sus autores.

¿Credibilidad o veracidad?La autenticidad:un valor de los bienes culturales


O Representación de U N E S C O en Perú
Av. Javier Prado Este 2465
San Borja - PERU
Edificio Museo de la Nación,piso 8
Teléfono:(51 1)476 9871
Fax:(51,1)476 9872
Email: unescope@amauta.rcp.net.pe
Página Web: www:unesco.org/lima
Primera edición:abril 2004
Tiraje:500 ejemplares
Coordinación y edición: Susana Finocchietti
Diseño y diagramación: Gisella Scheuch
Fotografíade la carátula: detalle de mural Moche
Las fotografías pertenecen a los autores de los
artículosy su publicación ha sido autorizada.
Derechos Reservados
ISBN:9972-841-04-9
Hecho el Depósito Legal N."1501222004-3055
impreso en el Perú - Printed in Peru
La Representación de UNESCO en Perú agradece a todos
aquellos,quienes a lo largo de casi dos años hicieron posible el
&eminario Taller Internacionalsobre Autenticidad de Bienes
Culturales Muebles e Inmuebles,,,celebrado en Cajamarca
del 17al 19 de octubre del 2003,y esta publicación.
Ambos fueron financiadosgracias a la cooperación
del Gobierno del Japón por intermedio de sus Fondos en
Fideicomiso con la UNESCO.

PATRICIA
URBE
Representante en Perú
CONTENIDO

PRESENTACION .................................................................................................................................... 1 1

ANTECEDENTES ................................................................................................................................... 13

La autenticidad hoy
HERNÁN
CRESPO
........................................................................................................................................ 15

El concepto de autenticidad,visión históricay aplicación al caso mexicano


SALVADOR DhZ-BERRIO............................................................................................................................... 20

El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,


la tradición oral y los imaginarios colectivos
JUAN MANUEL SARMIENTO ............................................................................................................................ 25

La autenticidad en el Perú: visiones

Por una legislación adecuada


Cecilia Bakula ........................................................................................................................................ 35

Autenticidad:interpretación y aplicación
Bertha Estela .......................................................................................................................................... 39

¿Conservador? ¿Restaurador?
Jenny Figari ........................................................................................................................................... 41

Patología de los materiales y factoresde deterioro.La necesidad del análisis


en la restauración de bienes culturales
Carlos Cano ........................................................................................................................................... 44
Perú: Estudio de casos

La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi:


un caso de estudio sobre la autenticidad
YOSHIO ONUKI,WALTER Tosso Y ELMERATALAYA........................................................................................... 51

Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies


arquitectónicas en tierra policroma:Huacas de Moche,Trujillo del Perú
RICARDO
MORALES
..................................................................................................................................... 69

El Museo Nacional Sican y la conservación de sus colecciones


CARLOS ELERA........................................................................................................................................... 80

BIBLIOGRAFíA ....................................................................................................................................... 87

Especialistas .......................................................................................................................................... 89

DireccionesÚtiles........................................ ...........................................................................................90

SEMINARIO TALLER INTERNACIONAL SOBRE AUTENTICIDAD


DE BIENES CULTURALES MUEBLES E INMUEBLES

Seminario............................................................................................................................................... 93
Programa .............................................................................................................. :................................ 94
Diálogos................................................................................................................................................. 96
Conclusiones y recomendaciones................ .............. ..........................................................................99
Algunas reflexionessobre autenticidad .............................. ................................................................. 102

Anexos

Anexo 1
Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural ..................................... 1 1 1

Anexo 2
Carta Internacionalsobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y de Conjuntos
Histórico-artísticos(Cartade Venecia) ................................... ............................................................. 121

Anexo 3
Carta del ICOMOSAustralia para Sitios de Significación Cultural (Cartade Burra)........................... 125

Anexo 4
Documento de Nara sobre Autenticidad ............................................................................................. 135

10
E s imposible hablar de autenticidad,sin Santo Grial,como del manto de la Magdale-
relacionar el termino con su contexto his- na. Hasta allí lo auténtico se basaba Única-
tórico y social.Ya desde el helenismo se ha- mente en un criterio de autoridad,es decir la
blaba de autenticidad como un componente subjetividad sublimada.
central de la búsqueda de la verdad;autenti- A partir del ,sigloXVll y en especial en el
cidad y verdad eran dos caras de la misma siglo XVIII,el imperio de la razón como méto-
moneda. Los romanos en su búsqueda de do de explicación y validación de las leyes
apropiación de los valores del mundo griego del mundo material,incorporará a la discu-
copiaban los modelos de estatuas,tratando sión de lo <<auténtico)) ya no solo los criterios
de captar en detalle cada uno de los caracte- de valoración del contenido sino del continen-
res de la figura,y en especial los referentes a te.La arqueología comparada comenzó a uti-
lo auténtico de su espíritu,contenido en esa lizar la acumulación de conocimiento para
representación material. Dentro de ese con- decir,casi siempre a partir de referencias es-
tenido,y no en el componente material de la téticas,de técnicas y de materiales,qué obje-
obra,era donde se afirmaba la autenticidad to era <<auténtico)) y cuál una copia.La discu-
del juicio estético. sión de lo auténtico pasa del campo de la fe,
Con la expansión del cristianismo,la ne- al de la ciencia.
cesidad de una transmisión <<auténtica)) de En el siglo XIX, la creación de los museos
la palabra de Cristo,generó ciertos enfren- trajo como consecuencia la competencia en-
tamientos en cuanto a la valoración de la <<au- tre sí por la mejor colección artística,así como
téntica)) palabra, contenida en los distintos el incipiente mercado del arte,centrado en la
relatos de los evangelios y otros escritos.Sin identificación de 40 auténtico)),en el análisis
embargo,esa crítica se orientó más a discu- detallado de la obra,con instrumentos,y rea-
siones de fe,del contenidq de la palabra y lizado por expertos. Ciencia y autoridad se
de la fiabilidad del que la escribe,que al aná- unifican.
lisis de la coherencia temporal,geográfica y Con la aplicación de instrumentos propios
de personajes.Esto se trasladó al campo de de la medicina,a partir de 1950 la autentici-
los bienes muebles.La dotación de reliquias, dad del objeto se apoyó en la autenticidad
testimonios materiales de la vida de Cristo y del material que lo contiene. Microscopios,
los santos en este mundo,causó fuertes dis- rayos X, entre otras técnicas,fueron aplica-
cusiones teóricas y técnicas sobre el objeto dos para determinar lo auténtico,teniendo a
en cuestión,tanto si se trataba de las espi- la ciencia como soporte.Esta visión de au-
nas de Cristo,de las astillas de la Cruz,del tenticidad para el objeto de museo se trasla-

11
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

dó,mas o menos sin cambios,a la visión de aplicación,dentro de los contextos de Asia y


lo auténtico del monumento o del sitio,por África.
lo que se incorporó a los contenidos de la En América Latina,esta discusión esta pen-
Carta de Venecia en la década de los sesen- diente aún,si bien se ha reactivado a partir
ta.Toda la formación de profesionales de la del Documento de Nara de 1994.Es esta una
restauración han considerado este documen- oportunidad para retomar la discusión y ge-
to, durante mas de treinta años, como su nerar parametros de validación de las inter-
nueva Biblia.La crisis de la modernidad y la venciones que se adelantan sobre los distin-
racionalidad absoluta, ajena a los valores tos bienes culturales.Una reinterpretación del
culturales presentes en el contexto del obje- objeto,de su historia,de su sentido,dentro
to,puso,a partir de los años noventa,en cri- de la nueva dimensión interpretativa permiti-
sis la visión eurocéntrica,especialmente,su rá el respeto por la diversidad cultural.

CIRO
CARABALLO

12
L os bienes patrimoniales reflejan la diver-
sidad de las comunidades,cuentan quién
se es y cual es el pasado de que esta rodea-
cos,reunido en Venecia,del 25 al 31 de mayo
de 1964,donde se señaló que...4odo monu-
mento es inseparable de la historia de que es
do el ser humano.Son irreemplazablesy pre- testigo y del lugar en el que esta ubicado),;
ciosos.Por ello es esencial protegerlos y ha- que... ((larestauración es una operación que
cerlos Útiles,sin cambiarlos ni adaptarlos para debe tener un carácter excepcional)),cuyo fin
que conserven su significación cultural.Con- es... conservar y revelar los valores estéti-
servarlos denota hacer uso de todo el cono- cos e históricos del monumento y se funda-
cimiento]las experiencias y las disciplinas que menta en el respeto a la esencia antigua y a
puedan contribuir al estudio y cuidado del los documentos auténticos.Su límite está allí
bien;requiere el mantenimiento de un entor- donde comienza la hipótesis:en el plano de
no visual apropiado,su uso,su carácter,su las reconstituciones basadas en conjeturas,
color,su textura y sus materiales;otras rela- todo trabajo de complemento reconocido
ciones,como las históricas,contribuyen a su como indispensable por razones estéticas o
apreciación y gozo. técnicas aflora de la composición arquitectó-
Con el objeto de establecer principios co- nica y llevara la marca de nuestro tiempo,).
munes de conservación y restauración de mo- Durante la 173 reunión de la Conferencia
numentos, y formular un plan internacional General de la UNESCO, celebrada en París,
para que cada nación cuide y asegure su pro- se consideró (<queel deterioro o la desapari-
pia cultura y tradiciones,se redactó la Carta ción de un bien del patrimonio cultural y natu-
deAtenasen 1931.La sensibilidad y el espíri- ral constituye un empobrecimiento nefasto del
tu crítico se fueron vertiendo en problemas patrimonio de todos los pueblos del mundo,,,
mas complejos y sutiles,por lo que se deci- y ((quela protección de ese patrimonio a es-
dió examinar los contenidos de dicha Carta. cala nacional es en muchos casos incomple-
La UNESCO, a través de un Centro Inter- to]dada la magnitud de los medios que re-
nacional de Estudios para la Conservación de quiere y la insuficiencia de los recursos eco-
Bienes Culturales profundizó el examen de los nómicos, científicos y técnicos del país en
principios establecidos y aunó esfuerzos con cuyo territorio se encuentra el bien que ha de
el ICOM para aprobar la Carta Internacional ser protegido)).
sobre la Conservación y la Restauración de Por ello se decidió adoptar ((disposiciones
Monumentos y de Conjuntos Histórico-Arth- convencionales que establezcan un sistema
ticos,en el II Congreso Internacional de Ar- eficaz de protección colectiva del patrimonio
quitectos y Técnicos de Monumentos Históri- cultural y natural de valor excepcional organi-

13
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

zadas de una manera permanente,y según de Venecia,y lo amplía para resolver las in-
métodos científicos y modernos)). quietudes e intereses por el patrimonio cultu-
Finalmente,el 16 de noviembre de 1972 ral en el mundo contemporáneo. Los exper-
se aprobó la Convención sobre la Protección tos reunidos en Nara,en 1994,desafiaron...<(el
del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural, pensamiento convencional en el campo de la
compuesta por treinta y ocho artículos donde conservación» y debatieron las ((formasy
se establecen las definiciones del patrimonio medios de ampliar los horizontes para crear
cultural y natural,se preve la creación de un un mayor respeto por la diversidad cultural y
comité intergubernamentalde protección del el patrimonio, en la practica de la conserva-
patrimonio mundial,así como la constitución ción)).En su Artículo 1 O,el Documento desta-
de un fondo para su protección;también se ca: ... <<Lacomprensión de la autenticidad
indican las condiciones y modalidades de la desempeña un papel fundamentalen todos
asistencia internacional,se estimula a los pue- los estudios científicos del patrimonio,en el
blos el respeto y el aprecio por los bienes pa- planteamiento de la conservacióny la restau-
trimoniales mediante programas educativos, ración,así como dentro de los procedimien-
y se fijan ciertas cláusulas finales. tos de inscripción usados por la Convención
En agosto de 1979 el ICOMOS Australia del Patrimonio Mundial y otros inventarios del
adoptó la Ca/rade Burra,la que ha sido actua- patri mon ¡o)).
lizada en tres oportunidades. Esta Carta pro- En el Artículo 14, inciso b) 1 establece:
vee <<unaguía para la conservación y gestión (<Cumplir con la prueba de autenticidad en
de los sitios de significación cultural)). desti-
, ,, diseño,material, manufactura y medio am-
nada a todos <(aquéllosque prestan asesora- biente,y en el caso de paisajes culturales,con
miento,toman decisiones o realizan trabajos su carácter y componentes distintivos;. .. que
en los sitios de significación cultural,incluyen- la reconstrucción es aceptable solamente si
do propietarios,administradores y custodios)). se realiza con base en una documentación
El Documento de Nara sobre Autenticidad completay detallada sobre el original y en nin-
fue concebido dentro del espíritu de la Carta gún caso sobre conjeturas)).

14
La autenticidad hoy
HERNÁNCRESPO

ANTE LA CRISIS DEL M U N D O estar debidamente preparados y su obra nu-


CONTEMPORÁNEO trida por valores éticos que garanticen la ver-
dad en la transferencia del patrimonio a las
Ante la crisis fundamental de valores por la nuevas generaciones.
que atraviesa actualmente el mundo,convie-
ne reflexionar muy profundamente sobre el
papel que juega la conservación de los bie- LA AFIRMACIÓN D E LA
nes culturales como prueba fehaciente de los AUTENTICIDAD COMO VALOR
principios morales, religiosos,éticos,estéti- ESENCIAL
cos,sociales,en definitiva,los valores cultu-
rales que nutrieron la cosmovisión de los pue- Los organismos internacionales como la
blos.Los bienes culturales constituyen el ma- UNESCO, la comunidad científica y las orga-
yor patrimonio que posee la Humanidad. El nizaciones especializadas han hecho impor-
Patrimonio inmaterial es el nutriente de la tantes esfuerzos por aproximarse a una defi-
manera de ser de los pueblos y de la diversi- nición valedera del concepto de autenticidad,
dad cultural. El patrimonio material es ese en lo que concierne a la valoración de los bie-
acervo tangible en el que se concreta esa di- nes culturales.Sobre todo porque no pareció
versidad. suficientemente explícita su enunciación tan-
Ante el avasallante proceso de la globali- to en la Carta de Venecia de 1964,como en la
zación,que aparte de paradigmas económi- Convención del Patrimonio Mundial Cultural
cos difunde invariantes <(homogenizantes)), y Natural de la UNESCO de 1972 y sus poste-
que van desde la música y el vestido hasta riores <<Orientaciones que deben guiar la pues-
antivalores como la violencia,el consumo de ta en practica de la Convención del Patrimo-
drogas o la pornografía,conviene destacar el nio Mundial)).Es por eso que ante la necesi-
papel de antídoto que juega el conocimiento dad de profundizar este concepto en sí,es-
y reconocimiento de los valores que definen pecialmente en la valoración y juicio de los
los bienes culturales.De allí la inmensa res- bienes propuestos para integrar la Lista del
ponsabilidad de los científicos y especialistas Patrimonio Mundial,se convocaron diversas
que tienen a su cargo las tareas de protec- reuniones de expertos que culminaron con la
ción y transferencia del patrimonio cultural a Conferencia de Nara sobre la Autenticidad,
las nuevas generaciones. celebrada en Japón en 1994.
Es verdaderamente una tarea ((promete¡- En el ámbito americano se quiso profundi-
ca))para la cual,quienes la realizan,deben zar el tema y se reunió en San Antonio,Texas,

15
La autenticidad hoy

USA, en 1996,el lnteramerican Symposium E L COMPROMISO LEGAL Y ÉTICO


on Authenticity in the Consewation and Ma- QUE IMPLICA N LA
LA A D H E S I ~ A
nagement of Cultural Heritage en el que se C O N V E N C I ~ NDEL PATRIMONIO
destacó el rol crucial que implica la autentici- MUNDIAL
dad como valor, construcción,integridad e
identidad común. Bien es sabido que la suscripción por parte
de un Estado a una convención internacional
obliga, a dicho Estado, a incorporar dentro
EL COMPROMISO M O R A L C O N LAS de su legislación nacional los principios que
NUEVAS GENERACIONES se sustentan en dicho instrumento internacio-
nal.En el caso de la Convención del Patrimo-
Garantizar la autenticidad en el traspaso de nio Mundial Cultural y Natural de la UNESCO
los bienes culturales a las nuevas generacio- de 1972,principios tales como el manteni-
nes es una obligación moral del Estado,cus- miento de la autenticidad en los procesos de
todio del patrimonio,de las instituciones es- conservación de los bienes culturales están
pecializadas y de las personas involucradas perfectamente establecidos; inclusive docu-
en la tarea.Para ello el Estado esta obligado: mentos posteriores, como las Orientaciones
a expedir las leyes que consagren estos prin- que deben guiar la puesta en practica de la
cipios,a crear las instituciones que velen so- Convención,ahondan y esclarecen el concep-
bre los bienes culturales y a capacitar a las to de autenticidad.
personas ética,cultural y técnicamente para Es por esto que la inclusión de un bien en
poder realizar la conservación del patrimonio la Lista del Patrimonio Mundial es un proce-
cultural.Hay que señalar que la responsabili- so meticuloso mediante el cual se garantiza
dad sobre los bienes culturales es de tal na- en primer lugar, la pertinencia de su inclu-
turaleza, que el juicio para su intervención sión en dicha lista,y luego,su perdurabili-
debe corresponder a equipos multidisciplina- dad en el tiempo,para lo cual el Estado pro-
rios.Conviene recordar,una vez mas,el ca- pietario del bien debe formular los planes ne-
rácter no renovable de dichos bienes y que cesarios y ejecutar las acciones que impidan
cualquier intervención,en principio,debe ser cualquier alteración que pueda desvirtuar la
reversible. En caso de su adaptación para calidad del bien.
nuevos usos,especialmente cuando se trata Estos principios de la convención del Pa-
del patrimonio construido,debe contemplar- trimonio Mundial deben guiar asimismo la
se,como lo hace la Carta de Venecia en su conservación del patrimonio cultural de la Na-
Art.50.que: ción puesto que su esencia implica justamen-
te la preservación de su autenticidad. No es
d a conservación de los monumentos característicaexclusiva de los bienes del pa-
resulta siempre favorecida cuando estos trimonio mundial sino de todos los bienes
sean destinados a alguna función Útil a la pertenecientes a las diversas culturas,pues-
sociedad, tal destinación es desde luego to que es su autenticidad,la transmisora de
deseable,pero ella no podrá alterar el or- los valores éticos, estéticos y en definitiva
denamiento o el decoro de los edificios. culturales,que identifican y que dan un ejem-
Dentro de taleslímites debe concebirse,y plo a la sociedad.
puede autorizarse, el acondicionamiento Considero pues,de trascendental impor-
de monumentos según lo requiera la evo- tancia,que los Estados dentro de sus instan-
lución de usosy costumbres».

16
Hernan Crespo

cias pertinentes constituyan comisiones en- garantía para la acción que ejercen,espe-
cargadas de vigilar por la autenticidad de sus cialmente,dentro de las ciudades.Asimis-
bienes culturales. mo,como cada vez mas los bienes cultura-
les están siendo considerados fundamento
esencial para el desarrollo del turismo,sin
ALGUNAS DESVIACIONES A LAS pararse en mientes, los ((mejoran))'oenri-
QUE ESTÁ SUJETA LA quecen con lo que simplemente producen
CONSERVACiÓN DE LOS BIENES su <<desvirtuam i ento)).
CULTURALES EN NUESTRA REGIÓN Indudablemente que el patrimonio cultu-
ral debe ser no solo la posibilidad del robus-
Dadas las circunstancias políticas de nuestra tecimiento de la identidad de los pueblos y
región,no siempre el espíritu que ha primado de las personas,sino que debidamente <<utili-
en la suscripción de la Convención del Patri- zado))puede constituirseen una riqueza para
monio Mundial prevalece como una constan- sus tenedores y para sus <<propietarios)). El
te durante las transiciones políticas,tanto en <<apropiamiento,) del patrimonio cultural en
el plano nacional como municipal. Intereses estos momentos de enajenamiento que es-
de cariz partidista,personal, o simplemente pecialmente afecta a las nuevas generacio-
el desconocimiento de las leyes nacionales o nes es indispensable y constituye perse,una
de los instrumentos internacionales que ha riqueza individual.Cuando el patrimonio es
suscrito el país,han resultado en detrimento además fuentede inspiración para la creativi-
de la conservación de los bienes inscritos dad,para el fomento de las industrias cultu-
dentro de la Lista del Patrimonio Mundial.A rales,de las artesanías,puede constituirse en
esto debe añadirse el afán <<progresista>> de un instrumento para el desarrollo humano y,
algunosfuncionarios,especialmente de algu- justamente,debe garantizarse su sustentabi-
nos alcaldes cuyas ciudades han sido decla- lidad mediante accionesque perennicen la au-
radas como patrimonio, para <<mejorar)) el tenticidad y sus valores.
acervo urbano,atentando incluso contra la tra- Es de anotar,sin embargo,que bienes que
za y los elementos arquitectónicos,cuya ori- han sido declarados patrimonio mundial des-
ginalidad dio sustento a la inscripción del bien de hace prácticamente cinco lustros han su-
como patrimonio universal. Muchas veces, frido todas las incidenciasde los cambios,tan-
ante el reclamo de las autoridades naciona- to de las políticas culturales nacionales o mu-
les o la llamada de atención de los organis- nicipales,como de las discontinuidades en los
mos internacionales,surgen argumentos organismos obligados a ocuparse de su con-
como los de la autonomía municipal,que per- servación,y que mucho de su esencia va sien-
mitiría el ejercicio autárquico en la interven- do desvirtuada. Por ejemplo Quito, cuando
ción de los bienes culturales.Otras veces son sustentó su candidatura para Ser declarada
los propios institutos nacionales de cultura, patrimonio mundial,ostentaba como una de
los que guiados por un criterio parcial y anto- sus características fundamentales el color
jadizo,sustentan actitudes e inclusive ejecu- blanco en su centro histórico;resulta que hoy,
tan o autorizan acciones que van contra la a los 25 años de su declaratoria,es una ciu-
esencia misma del bien. dad policroma siguiendo modelos exógenos
El patrimonio cultural se ha vuelto razón que desvirtúan completamente el espíritu so-
de prestigio para muchos políticos, y su brio,producto de la religiosidad que sustentó
puesta en valor constituye una especie de su vida por más de 400 años. Eso,para no

17
La autenticidad hoy

aludir a los terribles problemas que han im- LA NECESIDAD DE VIGILAR


plicado los cambios e incluso sustituciones ESTRECHAMENTE LOS PROCESOS
de los antiguos edificios,por estilos comple- DE R E N O V A C I ~ NY REHABILITACI~N
tamente ajenos a la ciudad o simplemente por- URBANA AS1 COMO LA PUESTA EN
que se tumbaron las antiguas casonas y se VALOR DE LOS M O N U M E N T O S
edificaron sus replicas,claro,hechas en ma- ARQUEOL~GICOS
teriales contemporáneos o imitaciones bas-
tardas,para simplemente satisfacer intereses Ante las circunstancias político-sociales que
de tipo comercial. se vive en la región,ante el empobrecimiento
Asimismo, el turismo va produciendo un generalizado,es necesario renovar las políti-
síndrome,puesto que de alguna manera se cas culturales que tienen que ver con la pre-
pretende <<mejorar)) el patrimonio,para estar servación del patrimonio y su utilización so-
a tono con las exigencias de un turismo de cial.Las políticas del desarrollo humano sos-
masas.Es así como va cambiando la función tenible,aparte de cuidar los bienes de la na-
habitacional de los antiguos centros históri- turaleza y garantizar su explotación orgánica
cos para transformarse en estructuras neta- y su supervivencia,tienen que ocuparse ne-
mente de servicios.Las casas antiguas que cesariamente de la conservación del patrimo-
conservaron susvalores espaciales,construc- nio y de la sustentabilidad de los bienes cul-
tivos y estéticos son modificadas o adultera- turales.Indudablementeque el turismo cons-
das para servir de hoteles que albergarán al tituye una de las fuentes mediante las cuales
turista.Una ((hotelitis))descontrolada cambia podemos mejorar la condición de vida de los
la estructura barrial y social de aquel reducto habitantes,pero este turismo se vuelve cada
que aún conservaban nuestras ciudades,en vez mas selectivo y exigente,y cuando llega
las que se cultivaban valores tradicionales a nuestra región viene en búsqueda de la au-
como la solidaridad,la amistad,etc. tenticidad de sus valores,que los encuentra
Algunas ciudades declaradas patrimonio sobre todo en la inmensa diversidad cultural
mundial en nuestra región han sido vaciadas que nos caracteriza,y en el patrimonio here-
de sus contenidos socialesy humanos,trans- dado,hito de una cosmovisión ancestral nu-
formándose en meros escenarios turísticos, trida por valorestrascendentales,producto del
cascarones que durante el día reciben a mul- mestizaje y de la permanencia de grupos in-
titudes delirantes de mercaderes que se en- dígenas que enriquecen nuestra cosmovisión.
tremezclan con el turismo,y por la noche son Los monumentos arqueológicosdisemina-
escenarios lóbregos,sucios e inclusive espa- dos en nuestra extensa y variada geografía
cios propicios para la droga,la violencia,la son una riqueza esencial para nuestra identi-
prostitución. dad.En muchos casos,su vigencia es plena,
Por otra parte existen alcaldes <<progresis- dada la permanencia en el tiempo de nues-
tas))que tratan de mejorar el legado recibido y tras antiguas culturas ancestrales.Los monu-
más que realizar una meritoria obra de moder- mentos arqueológicos requieren un especial
nización de la infraestructura pretenden que tratamiento,un respeto esencial a los valores
partes esenciales de la ciudad que justamente de su autenticidad. Desgraciadamente no
ha sido motivo para su declaratoria como pa- siempre sucede así.En muchas ocasiones se
trimonio mundial,sea ((enriquecida)) con estruc- cometen arbitrariedades.En ellos,mas que
turas ajenas o servicios que directamente aten- en ningún otro bien,hay que aplicar el Art.9Q.
tan contra la autenticidad del bien. de la Carta de Venecia,que reza:

18
Hernan Crespo

«La restauración es una operación que especialmente de las autoridades munici-


debe conservar un carácter excepcional.Ella pales que tienen a cargo los centros his-
tiene como fin elpreservar y revelar los valo- tóricos de las ciudades.
res esteticos e históricos del monumento, y
se basa en el respeto de la sustancia antigua 3. Creación de una entidad nacional de pre-
de los Documentos auténticos. Pero ella ter- servación de la autenticidad de los bie-
mina donde comienzan las h@Ótesis. De alli nes culturales,comisión pluridisciplina-
en adelante cualquier trabajo complementa- ria conformada por especialistas de re-
rio reconocido como indispensable,respeta- conocida trayectoria y especialmente
rá la composición arquitectónica y llevará la destacados por el cultivo de los valores
marca de nuestra epoca». éticos.

Así mismo es indispensable conservar el Le ha tocado a nuestra generación el in-


carácter de nuestras ciudades históricas.Esto gente trabajo de investigar,catalogar,preser-
no quiere decir que deben quedar congela- var y poner en valor una inmensa cantidad de
das en el tiempo.La ciudad es,de hecho,un bienes culturalesque tienen que ser transmi-
fenómeno vital,su <<con temporanización ti e-
>) tidos a las nuevas generaciones.Los avan-
ne que hacerse respetando los valores de su ces insospechados de las cienciasy tecnolo-
autenticidad.Algunas intervencionesen nues- gías a partir de los años cincuenta,el creci-
tro continente lamentablemente se han redu- miento urbano desmedido,el aumento de la
cido a la conservación de fachadas,sin en- población y su empobrecimiento,son condi-
trar en lo medular de la conservación,que im- ciones que implican un tratamiento especiali-
plica vivificar el espacio interno sin zado y ético de los bienes culturales que son
desnaturalizarlo,para así producir condicio- el patrimonio del futuro.
nes aceptables de uso y habitabilidad. Si creemos en un desarrollo humano sus-
Algunas sugerencias para la conservación tentabletenemos que acudir necesariamente
de la autenticidad de los bienes culturales. a los valores espirituales que caracterizan
nuestras sociedades y a los testimonios ma-
1. ((Concientización))de las autoridades a teriales de la cosmovisión que nos ha nutri-
cuyo cargo se encuentra el patrimonio do. Su conocimiento y su preservación ade-
cultural.Actualización de los conocimien- cuada garantizaran la inserciónde nuestra re-
tos y de las normas que rigen la preserva- gión,de una manera humana y positiva dentro
ción de la autenticidad de los bienes cul- del irreversible proceso de globalización.Te-
turales. nemos condiciones para protagonizar una hu-
manización,que impida una homogenización'
2. ((ConcientizaciÓn)>de los políticos y de en la que el hombre disminuiría su condición
aquellas personas que toman decisiones, humana y trascendente.

19
El concepto de autenticidad, visión histórica
y aplicación al caso mexicano
SALVADOR
DíAZ-BER R 10

E n el texto sobre <<Veinticinco


años de apli-
cación de la Convención del Patrimonio
Mundial de la UNESCO)),al referirme a quie-
Por otra parte y relacionado mas directa-
mente con nuestro tema,en el Artículo 12,que
es parte del capítulo de la Restauración, al
nes participaron en la formulación de la Carta referirse una vez más al complemento o re-
de Venecia,dije que ((frecuentementelos es- emplazo de partes faltantes,se dice que de-
pecialistas caemos en el error de asumir o dar ben (<distinguirsede las originales con el fin
por sabido que diversos términos usuales en de que la restauración no falsifique el docu-
la especialidad son comprensibles para todos, mento de arte y de historia)).Por una parte
cuando no es así)).Creo que no fue necesario aparece el principio de no falsificar-como
explicar entonces diversos términos,porque aparece mas adelante el de ((excluirtodo tra-
su uso no ofrecía dudas.M e refiero a las siete bajo de reconstrucción))en el Artículo 15- y
palabras con las que finaliza el primer párrafo al mismo tiempo se refiere a no falsificar el
de la Introducción de la Carta de Venecia, y documento de arte y de historia que se esta
que han servido para la discusión sobre la au- restaurando;no se trata de otros documen-
tenticidad,desarrollada en los años noventa. tos,diferentes al objeto que se restaura.
Se dice que se deben transmitir las obras mo- Por lo tanto,se trata de no falsificarel obje-
numentales de los pueblos... ((contoda la ri- to (documento-monumento)para mantener su
queza de su autenticidad)). autenticidad,como se expresa en el Artículo
Había un entendimiento común,o un con- 9",Único lugar de la Carta,después de la In-
senso entre los redactores del texto,sobre el troducción,donde vuelve a aparecer la pala-
uso de términos ya asimilados y aceptados bra <<auténtico)>,cuando se mencionan los do-
sin mayores dudas. Era fácil entonces y no cumentos auténticos,pero con el mismo sen-
es difícil ahora,advertir el peso o la influencia tido del Artículo 12,ya que se especifica que la
de los planteamientos de Cesare Brandi en la restauración... (<sefundamenta en el respeto
redacción del texto de Venecia.Aunque esto a la sustancia antigua y a los documentos au-
sucede en el conjunto de la Carta,es intere- ténticos...)).Es evidente que el respeto,como
sante señalar por una parte su planteamiento propósito o intención,se refiere al objeto-do-
sobre las dos polaridades o instancias,la his- cumento que se esta restaurando.
tórica y la artística,que aparecen en el Artícu- El asunto de lo auténtico y la autenticidad
lo 9"y especialmente en el 3",relativo al Ub- deben pues verse en relación con su antíte-
jetivode la conservación y la restauración,que sis,lo falso y la falsificación,como lo apun-
es ((salvaguardartanto la obra artística como taron acertadamente Francoise Choay y Ta-
el testimonio histórico),. mas Fejerdy en sus ponencias de Nara en

20
Salvador Díaz-Berrio

1994,y como ya lo había expresado Brandi nacional para la Conservación de las Ciuda-
desde los años sesenta.Sin embargo se fue des Históricas),,que resulta ser un interesan-
desarrollando como problema,por confun- te antecedente del texto de Nara,aunque ha-
dir lo auténtico con la presencia de una serie bitualmente no se asocia este texto con el
de valores que poseen los objetos,en lugar tema de la autenticidad.Sin embargo,vemos
de entender que la calidad de auténtico o de que en el segundo inciso del capítulo <(Princi-
falso se basa en un juicio y no es una pro- pios y Objetivos)),además del (carácterhis-
piedad inherente a los objetos,como lo se- tórico de la ciudad))se indican cinco <<valores
ñala Brandi. a conservar)),y se dice después que <<todo
Conviene recordar el ejemplo clásico y tan ataque a estos valores comprometería la au-
acertado de Brandi, relativo a las monedas tenticidad de la ciudad histórica),.
ue tenían el mismo porcentaje de oro que
...<<q Sin entrar ahora en mayores detalles del
las esterlinas auténticas,así como una identi- texto de Washington,vemos que el de Nara
dad absoluta de acuñación,pero la Corte las se compone de trece artículos;los cuatro pri-
declaró falsas por no haber sido producidas meros bajo el subtítulo de Preámbulo,otros
por la Casa Real de Moneda Inglesa... aun- cuatro bajo el de Diversidad cultural y diversi-
que no hubiera fraude en el peso del oro),.A dad del patrimonio y los cinco Últimos agru-
continuación Brandi detalla las diferencias pados bajo el encabezado de Valor y autenti-
entre copia,imitación y falsificación,según la cidad.En el cuarto artículo del Preámbulo la
intencionalidad con la que se producen los consideración de la autenticidad),aparece,
objetos,señalando que es la voluntad espe- en relación con la globalización y la homoge-
cífica de engañar la que caracteriza a la falsi- neización,como contribución para clarificar
ficación y define la falsedad como <<unjuicio e iluminar la memoria colectiva de la humani-
mediante el cual se hace referenciaa los de- dad)) (respecteret mettre en lumiere toutes
terminantes esenciales que el sujeto debería les faceftes de la memoire...en la versión fran-
poseer pero no posee,y sin embargo,se pre- cesa). Aquí desde un principio conviene su-
tendería que los poseyera)).Por ello es Útil y brayar que se establece un texto en los dos
válido referirse al engaño y la mentira,como idiomas de trabajo de la UNESCO,francés e
términos comprensibles y aplicables en cual- inglés y en este caso no es muy afortunada la
quier lugar,época y cultura. versión -o traducción- al francés,ya que el
Con base en lo anterior,los actuales tem- inglés parece haber sido el idioma de trabajo
plos shinto japoneses,construidos en made- en Nara,mientras que en Venecia fue princi-
ra,como copias o similares a los anteriores palmente el francés.
...cuya destrucción periódica es necesaria En cuatro de los cinco Últimos artículos,la
para su funcionamiento y se exige como acto autenticidad aparece siempre no solo asocia-
de purificación,no solo del lugar sobre el que da sino derivada de 4as fuentes de informa-
se edifican,sino de la materia corruptible de ción))y de la credibilidad de las fuentes de
su estructura,,son auténticos,como acerta- información)).Es notable que estas fuentes no
damente señala Choay,porque se sabe que solo aparecen en estos cinco artículos sino
son copias y no se trata de engañar a nadie que se mencionan tres veces en el último artí-
sobre su epoca de construcción. culo.El resultado final es de siete (fuentesde
Conviene recordar que con la Carta de información) a cuatro (autenticidaa) , Parece

Venecia tuvo su origen el ICOMOS y vemos lógico pensar que hubiera sido más adecua-
que con el paso del tiempo,el ICOMOS ge- do situar a estas fuentes de documentación
nera en 1987,en Washington,la <<Carta Inter- en el subtítulo o en el título del texto... o de la

21
El concepto de autenticidad,visión histórica y aplicación al caso mexicano

Conferencia... pero el objetivo era el de diri- En México,como en muchos otros países


girse hacia la autenticidad. hemos vivido una continua tensión,y frecuen-
Con esta idea,adquiere especial importan- tes pugnas,entre los constantes defensores
cia el punto noveno,cuando dice que ((lacon- del respeto al patrimonio existente,críticosdel
servación del patrimonio... encuentra su jus- engaño y de la falsificación,frente a los acti-
tificación en los valores que se atribuyen a este vos partidarios de la reconstrucción real,en-
patrimonio. La percepción más exacta posi- cubierta bajo el nombre de restauración y
ble de estos valores depende en parte,de las queriendo justificarse,en ocasiones como di-
fuentes de información.El conocimiento y la dáctica o explicativa (como en el caso extre-
comprensión de estas fuentes son un requi- m o del Quetzalpapalotl de Teotihuacan,entre
sito básico para fijar (forassessing)todos los otros ejemplos).Otras veces como más atrac-
aspectos de la autenticidad)).Aquí propongo tiva para el turismo, o bien por basarse en
una traducción del texto inglés,ya que se en- documentos confiables (con gran número de
cuentran notables diferencias entre éste,que ejemplos de ambos casos); también por ser,
parece mas confiable,y su versión francesa. en realidad,mas interesante -políticamen-
En consecuencia,para la practica de la te-; mas visible y mas ((inaugurable)), y por
conservación y la restauración,según se ex- significar mas obra,mas gasto y mas ganan-
presa en el texto de Nara,la autenticidad va a cias.
depender de las fuentes de información y de En el ámbito de los bienes inmuebles de
la credibilidad de esas fuentes (que son las epoca prehispanica hay muy buenos ejem-
que transmiten -en parte- los valores del plos de intervenciones prudentes y respetuo-
patrimonio)... y no de la intencionalidad de sas,en etapas iniciales de la actividad de res-
las acciones de restauración... El resultado tauración y entre ellos destaca el caso del
de lo anterior nos lleva -para llegar pronto al Templo de Quetzalcoatl en la Ciudadela de
meollo del asunto- directamente a la recons- Teotihuacan,donde se consolidan los elemen-
trucción,que ahora será una reconstrucción tos escultóricosencontrados y la escalera,en
avalada o aceptada internacionalmente,y por una intervención iniciada en 191 7,a cargo de
consiguiente más científica y más legal,que un Ingeniero,no de un arqueólogo ni de un
la del siglo XIX,amparados en estas ((fuentes arquitecto,ni de un historiador.
de i nformaciÓn)). Como muestra de esta intencionalidad de
La comprobación de esta afirmación se en- mantener la autenticidad en los primeros años
cuentra en los mismos textos del Comité del del siglo XX,son muy interesantes las pala-
Patrimonio Mundial, particularmente en las bras de Justo Sierra al inaugurar el XVII Con-
((Orientacionespara la aplicación de la Con- greso de Americanistas en 191 O, cuando se
vención”,ya que en su versión de 1995,que refiere a las zonas arqueológicas diciendo;
mantiene hasta la fecha la misma redacción, ((haciaellas nos dirigimos con el plan precon-
leemos lo siguiente en el punto relativo al re- cebido de no hacer monumentos nuevos con
querimiento de cumplir con el criterio de au- los viejos,de no hacer imposibles restaura-
Co-
tenticidad,al final del inciso 24.b)(i); ((,.,el ciones que suelen ser el azote de la arqueo-
mité ha subrayado que la reconstrucción no logía,sino de revelarnos a nosotros mismos
es aceptable mas que cuando se apoya en una la importancia histórica y artística de aquellos
documentación completa y detallada del ori- edificios.. Sin embargo después de obser-
.
)).

ginal y no es conjetural en ningún momento))... var que ((estasprimeras restauracionesse Ile-


y vemos reaparecer así a la documentación, varon a cabo con criterios básicamente co-
como apoyo para la reconstrucción. rrectos... los trabajos realizados en los Úiti-

22
Salvador Díaz-Berrio

mos decenios muestran un franco retroceso)), A partir de los años setenta,sin abando-
señala Augusto Molina. nar las ya casi tradicionalesreconstrucciones
La mayor capacidad económica a partir de en zonas arqueológicas,adquieren mayor im-
los años cuarenta así como la importanciacre- portancia diversas intervencionesmas cuida-
ciente del turismo desde los años cincuenta, dosas,dominando la liberación y la consoli-
asociadas al propósito de fortalecer la identi- dación de las estructuras,particularmente en
dad nacional y la educación popular,son los sitios de la zona maya como Bonampak,
.principalesmotivos que llevan a realizar im- Coba,Yaxchilan,Tulum y Chichén Itza;hay
portantes trabajos,casi siempre de recons- casos como Palenque,donde en la misma
trucción,sobre todo en las zonas arqueológi- zona,se realizan simultáneamente trabajos
cas y después en los principales monumen- respetuosos y adecuados,pero a corta dis-
tos históricos.C o m o uno de los numerosos tancia otros,engañosos,de reconstrucción.
testimonios de los excesos en esos tiempos, Creo posible afirmar que esta doble tenden-
leemos en el informe de Jorge Acosta sobre cia,por épocas y regiones,dominando mas
la VI1 temporada en Tula,del año 1948;40s un sentido u otro,se mantiene hasta nuestros
datos que sirvieron de patrón para la recons- días.También como muestra de la situación
trucción de la escalera del edificio 6,fueron de la epoca es interesante leer lo siguienteen
los proporcionados por las exploraciones he- las conclusiones del Seminario Regional Lati-
chas en la fachada del edificio C.No tuvimos noamericano,que se llevó cabo en el Centro
mas remedio que efectuarla en esa forma en de Churubusco en 1973;<<Losparticipantes
vista de que carecíamospor completo de ele- expresan su condena por la proliferación de
mentos,ya que no existía más que la huella obras que -alejadas del espíritu de la Carta
del primer escalón...>>; y nuestro tema es el de Venecia- falsifican y anulan los valores
de la autenticidad. del monumento, entendido como documen-
Ante estas declaraciones,cabe destacar to de historia y de arte.Rechazan las equivo-
que de los t r a 6 ~ o ~ z a d eno sedificios pre- cadas reconstruccionesde Cholula y de Tiwa-
hispánicos es normal contar con informes bas- naku...)).

tante precisos de los hechos,cosa que rara No es muy aventurado plantear por lo tan-
vez sucede con obras en los monumentos his- to,que seguimos en una situación muy pare-
tóricos.Sin embargo,estos informes son solo cida a la del siglo XIX al aparecer los libros y
accesibles para investigadores,en archivos las obras de Viollet-le-Duc.
de oficinas de institutos o ministerios. Los he- Aunque su definición de la restauración se
chos no son conocidos por los visitantes de extiende a lo largo de unas treinta paginas,
los sitios arqueológicos,que creen ver mo- habitualmente hacemos referencia a un con-
numentos auténtico. junto de afirmaciones que han permanecido
Es a partir de los años sesenta,con el de- como distintivas o emblematicas de su posi-
sarrollo de los museos de sitio,cuando los vi- ción.Entre ellas,cabe destacar para el tema
sitantes no solo reciben mejor información de que ahora nos ocupa,la idea de que el cono-
la situación de los inmuebles,antes y después cimiento profundo de los estilos y de las for-
de las restauraciones,sino que se llega en di- mas de construir,o dicho con otras palabras,
versas ocasiones.a la correctadecisión de ((re- de los documentos y de la historia de la ar-
construir)),pero en maquetas,planos,dibujos, quitectura,permite al restaurador ponerse en
diaporamas,audiovisuales.. . (imágenesvirtua- la misma situación que el constructor origi-
les,diríamos ahora) sin alterar o falsificar los nal,y entonces,completar,continuar,cambiar,
originales de los edificios o de las ruinas. modificar, corregir o suprimir elementos de

23
El concepto de autenticidad,visión histórica y aplicación al caso mexicano

una obra que,por respeto y empatía,consi- objetos.Esto -hasucedido y sigue sucedien-


dera como suya,sin entender que al hacer do en México y en.muchosotros lugares...y
pasar por anterior -o antiguo- lo que haga- vemos que se sigue confundiendo el ser co-
mos ahora,cometemos un engaiio,una fal- nocedor de la historia del patrimonio con ser
sedad... y afectamos la autenticidad de los restaurador de ese patrimonio.

24
El valor de la autenticidad en relación con la
cultura local, la tradición oral y los imaginarios
colectivos
JUAN MANUEL
SARMIENTO

L a convivencia del ser humano en comu-


nidad a lo largo de su historia ha dejado
vestigios de su concepción del mundo, de
riables y determinantes son circunstanciales
y pertenecen a un momento histórico.Es de-
cir,responden a unos hechos que confluyen
cómo ha afrontado el manejo del tiempo,del y se unen para producir innovando.Pero per-
espacio,del territorio;de cómo ha adoptado manece el espíritu que lo originó,o, por lo
y adaptado la naturaleza para su beneficio. menos,es deber de la sociedad hacer que se
Estos vestigios,esta herencia,van marcando rescate el espíritu gestor que es el que va a
el desarrollo de las generaciones siguientes, definir,en Última instancia,la legitimidad,la
van determinando su comportamiento,que se autenticidad.
ve transformado con las influencias de los nue- Es por ello que el patrimonio cultural,la
vos contactos,con el intercambio con otras herencia,no puede ser solo el objeto o la idea,
culturas,con los cambios en el territorio,con el monumento, la obra de arte,o el mueble,
la adaptación a nuevas circunstancias,a nue- ni tan solo siquiera la fiesta,o la palabra,o el
vas condicimes. traje o el plato; es también la circunstancia
En este proceso,la percepción que una cultural que está envuelta en él y que lo expli-
comunidad pueda tener de su herencia pue- ca como objeto cultural.D e modo que,cuan-
de sufrir modificaciones;puede verse también do se asume el estudio de una cultura,se
influenciada por esos aportes que vienen de debe tener en cuenta,primordialmente, el
fuera o que se generan al interior del grupo contexto en el cual se produjo. Los juicios de
social.Esto hace que una cultura sea viva,en valor no se pueden hacer bajo criterios fijos,
proceso de desarrollo,de creación,de gesta- dice el Documento de Nara sobre autentici-
ción,lo cual produce la diversidad cultural,y dad,lo cual significa que se debe valorar la
por lo tanto su herencia,su legado,es tam- dimensión social y cultural que define el pa-
bién diverso,como dice el arquitecto Jukka trimonio en su contexto.
Jokilehto en sus escritos. En el siglo XIX se inició en Francia un mo-
Las diferentes visiones del mundo real e vimiento promovido desde el gobierno por es-
imaginario,originadas por las variables y las pecialistas de la academia,que se interesa-
determinantes que definen una cultura,pro- ron por los monumentos y los conjuntos his-
ducen la diversidad cultural. Las manifesta- tóricos y artísticos,calificándolos desde su
ciones que permanecen en el tiempo y en el importancia como elementos Únicos,desta-
espacio,como vestigio de su existencia,son cables,irrepetibles.Se desarrolló,en conse-
variadas,son diversas,y se identifican de las cuencia,todo un proceso de conceptualiza-
demás,se hacen propias y únicas.Esas va- ción,de técnicasy de tratamientos aplicables

25
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarioscolectivos

a un edificio o a un objeto,una vez que se mente hemos visto desaparecer,frente al mo-


decidía conservarlo para un uso específico. dernismo,una arquitectura que por siglos ha
La decisión de su conservación giraba siem- contado la modesta y sencilla historia de nues-
pre sobre el carácter <<monumental)) del bien, tros pueblos,debido a la insistencia en ador-
lo cual implicaba resaltar su valor histórico y narla,manipularla o arrasarla por considerar
su valor estético,como valores de represen- que su modestia desdibuja lo que actualmente
tatividad.Solo a finales del siglo XX se comen- creemos o queremos ser.
zó a rescatar el valor social de estos bienes.; Algunas posiciones académicasy técnicas
se comenzó a dar importancia a los verdade- insisten en la momificación de formas del pa-
ros protagonistas de la cultura,a la comuni- sado para consumo turístico,o como un pro-
dad,que es al fin y al cabo la dueña real del grama de resurrecciones formales que insti-
patrimonio. tucionalizan <<estilosnacionales)),al decir de
Llevó mucho tiempo entender que el patri- Marta Arjona,ex-Ministrade Cultura de Cuba
monio, la herencia, es el entorno creado y (Patrimonio Cultural e Identidad,1986). Si
construido;ese entorno en el cual se desa- creemos en una cultura en evolución perma-
rrolla y se ha desarrollado la vida social y que nente,en plena comunicación a través de
en el fondo tiene tanta o más importancia para cientos de canales,creemos también en la
la historia de una comunidad,para la vida de afirmación de la identidad cultural,como una
una comunidad,que el gran objeto que, al asimilación espontánea de lo que fuimos y
ser aislado de toda esa vida comunitaria,pier- todavía somos,como una revitalización co-
de realmente su sentido histórico aunque herente de nuestras precedencias, que co-
mantenga su valor estético.Marina Waisman, existen,sin supeditaciones de compromiso,
la gran historiadoraargentina,decía en el Se- con las nuevas formas de vida,cuando éstas
minario sobre Valoración de la Arquitectura son generadas por una auténtica y profunda
Contextual no Monumental,realizado en Bo- asimilación de lo moderno.
gotá en 1991,que ((...aparte de este desarro- Producto de ese proceso académico y téc-
llo histórico,ideológico,del concepto de pa- nico que se inició en el siglo XIX,surge la vi-
trimonio,también habría que agregar un punto sión científica del patrimonio.El concepto de
de vista nuestro,de nuestra América,según (<estilo))
domina la visión del patrimonio,y en-
el cual este desarrollo de las comunidades, tonces,la acción sobre el bien se centra en la
esta vida de nuestro entorno construido tiene búsqueda de su originalidad desde el cono-
un papel enorme,más importante que el de cimiento técnico de su estilo. Lo importante
algunos monumentos aislados que muchos es tener un conocimiento sobre el estilo del
de nuestros países poseen en medida bas- bien a partir de su estudio arqueológico,para
tante escasa,en tanto tienen evidentemente establecer un lenguaje cronológico y geográ-
toda una tradición de tramas urbanas,de teji- fico.La intervención se puede dar,entonces,
dos urbanos que constituyen el testimonio de en la reconstrucción de partes del bien con
un modo de vida)). base en analogías tipológicas para lograr su
Los tonos oscuros o pasteles,o los encen- unidad.Esta valoración estilística desde la his-
didos colores de puertas y ventanas han sido toria y desde la estética,que lo hace Único e
en algunos casos desvirtuados absurdamen- irrepetible,es lo que da al bien su carácter de
te por decreto municipal,desarticulando un monumental,termino aplicado normalmente
conjunto urbano representativo de una zona a las obras arquitectónicas y urbanísticas,y
geográfica y transportando al visitante a un el carácter de obra de arte,aplicado a la pro-
escenario diferente.Inconsciente y paulatina- ducción ((objetab.En conclusión,la idea ges-

26
Juan Manuel Sarmiento

tada en el siglo XIX determina que la produc- to que muchas veces existe sobre su historia
ción de una sociedad o de una comunidad y sus valores estéticos,pero que nadie les
que adquiere valor patrimonial es aquélla que enseña,termina por acercar a las dos partes.
tiene ese valor monumental o ese valor artís- Hacia los años 80 y 90 del siglo XX algunos
tico,inherente al valor histórico. comienzan a tomar conciencia de la impor-
El desarrollo de esta idea en el siglo XX tancia del valor social y cultural del patrimo-
produce al experto científico,investigador,res- nio y se consolida su visón antropológica.
taurador,que pone la ciencia,la historia, la La comunidad tiene una visión de esos bie-
química,la física,la biología,la técnica,al ser- nes,tiene una conciencia de su valor desde
vicio del patrimonio,para su estudio y cono- sus imaginarioscolectivos,desde su tradición
cimiento.Se deja a un lado el valor cultural y oral,desde su cultura,que no siempre coin-
social,a pesar de que en el siglo XIX algunas cide con la visión del experto.La comunidad
voces hablaban del ((espíritudel bien>>, de tiene claro que existen unos bienes que les
autenticidad y de falsificación;la Carta de Ve- son reconocidos interiormente por su valor
necia,de 1964,dice que la noción de monu- social y por su valor cultural,por la importan-
mento <<...se refiere no solo a las grandes crea- cia que adquieren como elementos represen-
ciones,sino igualmente a las obras modes- tativos de su cultura,por el valor de uso.Pero
tas qüe han adquirido con el tiempo un igualmente desconoce el valor de otros bie-
significado cultural>7. nes que posee,a los cuales les da la impor-
El patrimonio cultural se vuelve cosa de tancia del uso que tienen,pero en los cuales
expertos,de aulas,de laboratorios,de aca- no encuentran valores ni históricos ni estéti-
demia y de ciencia.Son ellos quienes resuel- cos,más bien,se convierten en estorbos y en
ven qué sí y qué no,y en ello se fundamentan impedimentos para su desarrollo.Es el caso
las legislaciones y las normas que se expi- concreto,algunasveces,de la arquitectura tra-
den,y las consecuentes declaratorias. Nun- dicional.Tiene un valor de uso,su visión es
ca se consulta el sentir,el pensai; la opinión absolutamente pragmática, pero se ve con-
de las comunidades que poseen el bien,en frontada ante las ofertas del mundo contem-
dónde se gestó,y en dónde esta el origen de poráneo de comodidad,de modernidad,de
su valor cultural y social.Las normas se im- categoría,y fácilmente se tiende a reempla-
ponen,y desde el centralismo del gobierno, zarla parcial o totalmente. Esto conlleva la
como es el caso de nuestros países latinoa- pérdida de la tradición constructiva,de los
mericanos, los gabinetes de expertos dicta- materiales y de las técnicas,y el olvido.Solo
minan que se debe hacer y cómo se debe mediante procesos comunitarios de valora-
hacer.Pero nadie se acerca a la comunidad ción,de toma de conciencia,de educación,
para preguntar,para indagar.Como se trata se podrán rescatar esos valores sociales y se
de comunidades vivas,de culturas vivas,en los compaginará con los valores históricos y
proceso de evolución,y de permanente rein- estéticos.
terpretación desde su origen,se suceden los Los bienes muebles con valor social o re-
aportes,los cambios,lavisión de uso del bien, ligioso,como una imagen o una pieza ar-
desde lo social,lo religioso,lo representati- queológica,no tienen un valor económico,
vo,lo simbólico,actitudes que son mal vistas no pueden tenerlo.Para asegurarlos,se pue-
por los expertos. de valorar su parte física,sus materiales,la
Esta lucha del experto con una comunidad maestría de su elaboración,la técnica,pero
que se siente extraña ante la visión que aquél su espíritu no tiene valor comercial puesto
tiene de su patrimonio,ante el desconocimien- que son irremplazables.Los bienes que es-

27
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarioscolectivos

tan en el mercado, que se pueden comer- El bien puede representar recuerdos de


ciar,como el mobiliario o un inmueble,po- algún acontecimiento cívico importante para
seen un valor agregado a su valor comercial la vida del pueblo;puede ser un símbolo de
que es su valor patrimonial,su valor cultural, independencia,por ejemplo,o de un momen-
y debería haber consideraciones especiales to de prosperidad,o de un hecho luctuoso o
para ellos. de fatal recordación,o de júbilo y alegría co-
Pero no siempre los bienes valiosos están lectivos;éste es el interés social.
en manos de una comunidad.Algunos están Por Último, el bien puede tener valor de
en museos,en galerías,en colecciones he- culto vivo, de devoción religiosa,un sitio de
chas por expertos,o son producto de la aca- peregrinación,una imagen que centra el sen-
demia,de la ciencia y de la técnica.Han sido timiento de un pueblo, como puede ser el
sacados de su contexto cultural. El contexto Santuario de Fátima en Portugal,o la Virgen
se destruye o desaparece,sea porque se de- de Guadalupe en México,o la Virgen de Chi-
muele,en el caso de la arquitectura y del ur- quinquirá en Colombia;éste es el interés reli-
banismo,o porque el bien se sustrae de él. gioso.
Su situación,por tanto,es diferente.Son ob- De otro lado, la significación emocional
jeto de valoración a partir de su historia y de hace referenciaa los sentimientos,a la expre-
su estética y adquieren mas un valor de cam- sión emotiva,a los afectos,a la parte sicoló-
bio que un valor de uso; se comercializan y gica,al conocimiento de la persona o de la
llegan a alcanzar altos precios en el mercado. comunidad con respecto al bien.Esta signifi-
Estos dos tipos de bienes patrimonialesse cación emocional se expresa en el sentimien-
podrían calificar como popular uno,y acadé- to de pertenencia,en el sentimiento de identi-
mico el otro.En la valoración del patrimonio dad y en el sentimiento de continuidad.
popular se debe tener en cuenta su significa-
ción social y cultural.Generalmente se consi- Sentimientode pertenencia:es el derecho
deran sus valores documentales,históricos, que uno tiene a la propiedad de un bien,a
estéticos,tecnológicos,que son valores que sentirlo como suyo,porque lo ligan a él
hacen referencia al bien como objeto indivi- lazos de afecto y en él se siente represen-
dual;pero lo más sobresaliente en ellos es su tado.
connotación social que puede develar el inte-
rés comunitario y la significación emocional. Sentimiento de identidad:es la compene-
Los intereses comunitarios están relacio- tración que siente la comunidad o el indivi-
nados con la visión que la comunidad tiene duo hacia un bien o conjunto de bienes.
de su patrimonio y,concretamente,en el bien
que se desea valorar. Para la comunidad el Sentimiento de continuidad: consiste en
bien puede ser importante por su valor de uso, el bien o conjunto de bienes que han per-
por el servicio práctico que presta o que re- manecido en la memoria comunitaria,
presenta,como puede ser un vehículo,o una cuando sus valores están vigentes y pre-
herramienta.Este es el interés funcional. sentes y se han extendido en el tiempo
Puede ser importante por el valor de sus sin interrupciones.Puede suceder que,de-
materiales,porque tiene joyas o elementos bido a un acontecimiento determinante,el
preciosos o costosos,como los vasos sagra- bien se haya borrado de la memoria co-
dos u objetos de culto en un templo,por ejem- lectiva y por lo tanto se haya perdido su
plo una custodia,un palio,un ornamento;este valor.
es el interés económico.

28
Juan Manuel Sarmiento

Por último,quiero presentar algunos ejem- gica;acudieron a las autoridades nacionales,


plos de cómo la comunidad legitima su pa- captaron el interés de expertos foraneos y,
trimonio cultural sin que su valoración nece- en fin, lograron todo un movimiento ciuda-
sariamente coincida con la visión de los ex- dano en torno al parque. Sin embargo,las
pertos. leyes pudieron más que el sentir ciudadano,
y el parque fue demolido en la madrugada
del pasado 11 de septiembre,rodeado por
PARQUE DE ZIPAQUIRÁ el ejército y presionado por los intereses,in-
clusive económicos,de la administraciónmu-
Zipaquira es una población de fundación es- nicipal.En este momento el movimiento ciu-
pañola situada a una hora de Bogotá.Como dadano esta en la etapa de demandas,
en la generalidad de los casos del urbanismo denuncias y demás.
español en América Latina,la población gira
en torno a una plaza central la cual era el es-
cenario principal de la vida ciudadana y co- C U A D R O DE LA DOLOROSA
munitaria, en donde se hacía el mercado y
demás actividades comunes.A su lado esta- El Templo de Santa Clara esta ubicado en el
ba la iglesia,el cabildo y los edificios mas im- centro de Bogotá y formó parte del conjunto
portantes. Luego de la independencia nues- conventual de la Orden de las Clarisas,de fun-
tra sociedad se vio influenciada por el espíritu dación española.Con la desamortización de
francés,principal inspirador de las ideas liber- bienes de manos muertas,el templo pasó a
tarias,que se evidenció,entre otras manifes- ser propiedad del Estado y, hacia 1960,se
taciones,en las costumbres,en la arquitectu- terminó el culto y se lo destinó a museo para
ra y en el urbanismo.Allí nació la arquitectura albergar una colección de arte colonial,en
ecléctica de finales del siglo XIX que en nues- esculturas,pinturas sobre tela,retablos,arte-
tro país se ha conocido como Arquitectura Re- sonados,pintura mural,de altísimo valor ar-
publicana.En este contexto,la antigua plaza tístico,representativo de diferentes épocas.
del mercado se convirtió en parque-jardína <<Porquesi algo caracteriza este conjunto de
la moda versallesca,y el parque de Zipaquira obras es la yuxtaposición de estilos,de for-
fue uno de ellos. mas y de técnicas, que en Última instancia
En Colombia, en su mayoría tomaron el obedece a las transformaciones ideológicas
nombre de Parque de Bolívar.Después de casi de las épocas de las cuales fue testigo)),dice
cien años de vida,la Alcaldía Municipal deci- la restauradora Beatriz Restrepo en un artícu-
dió demoler el parque para hacer una gran lo publicado en la Revista Restauración Hoy
plaza cívica de piso duro incluyendo sus ca- Dentro de esta colección esta el Cuadro de la
lles laterales,con la excusa de que la pobla- Dolorosa,una pintura sobre tela del taller de
ción necesitaba un espacio público para ma- los Figueroa,una familia de artistas granadi-
nifestaciones y actividades similares.Esta nos.Hacia 1980,se inició la restauración de
decisión,que no fue consultada con la comu- todo el conjunto,y el Centro Nacional de Res-
nidad,tuvo una gran reacción;se organiza- tauración asumió esta tarea.
ron,crearon un ente,investigaron su historia, La versión actual del cuadro muestra una
su proceso de transformación,argumentaron obra austera,adusta, muy sobria,de tonos
de mil maneras la importancia y el reconoci- oscuros;representa la Virgen Dolorosa sos-
miento que el parque había tenido para los teniendo el cuerpo de Jesús y a su lado Ma-
zipaquireños,así como su importanciaecoló- ría Magdalena y San Juan,recatados en su

29
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios colectivos

vestir y en su actitud, de la otra (‘elrepinte’).


devotos y ajenos a las Al dejar la obra en di-
riquezas de este mun- cho proceso,aducien-
do.Cuando la pintura do fines didácticos,se
fue sometida a dife- logró, de alguna for-
rentes exámenes de ma,hacer evidente el
laboratorio,en espe- etéreo problema de la
cial a los rayos X,se autenticidad, no solo
descubrió que la obra para los restaurado-
era un gran ‘repinte’ y res,sino para el públi-
que ocultaba una fase co en general,porque
anteriorde la obra ori- el cuadro se exhibió
ginal. Los exámenes con esa yuxtaposición
permitieron detectar de identidades duran-
que la obra original re- te varios años.De esta
presentaba a la Pie- forma se hacía partíci-
dad tradicional, de pe al espectador del
manto blanco, con proceso de construc-
unos donantes a sus ción de la obra en el
pies; a la derecha tiempo;se le permitía
Doña María Arias de apreciar,en esos per-
Ugarte, ataviada con sonajes que se super-
un exuberantevestido ponían,diferentes es-
escotado,que dejaba tilos, diferentes mo-
adivinar la redondez Cuadro de <<LaDolorosa),segmentado. mentos, diferentes
de sus hombros. Su concepciones del
abundante cabellera,adornada con lazos de arte,de la estética,de la devoción y entrever,
colores y perlas,cubría parte de su piel;y en por ese pequeño orificio,la magnífica historia
los dedos de sus manos,llevaba finas joyas. del proceso de gestación del conjunto de la
La figura masculina de la izquierda represen- Iglesia de Santa Clara.Finalmente,cerca de
taba a Don Juan de Capiayn,esposo de Doña ocho años después,se tomó la decisión,por
María y benefactores, ambos del convento, problemas puramente físicos y químicos,de
vestido a la usanza de la epoca,con capa ne- eliminar definitivamente el ‘repinte’, es decir
gra,camisa de cuello blanco y mangas an- la representación de la Dolorosa con María
chas rematadas con delicados encajes (Res- Magdalena y San Juan.
trepo,16).
Debido a que este conjunto monumental
estaba fuera del culto,la intervención se pla- TEMPLO DE TURMEQUÉ
neó desde el valor artístico e histórico de las
obras,ya no como obras de valor religioso, Turmequé es un pueblo de fundación espa-
de culto vivo,o de valor social.Por lo tanto ñola,sobre un asentamiento indígena preexis-
fueron los expertos y los científicos quienes tente en el cual dominaba el Cacique Turme-
tomaron las decisiones. Se inició el proceso qué.Como era la costumbre,se construyó ¡ni-
de limpieza de la obra,el que dejó al descu- cialmente una capilla pajiza,la cual fue susti-
bierto parte de una época (la original)y parte tuida posteriormente (entre 1570 y 1580)por

30
Juan Manuel Sarmiento

un templo doctrinario,diseñado especialmen- ron los vanos coloniales,se abrieron ojivas


te para evangelizar a los indígenas.Una de para nichos,puertas y ventanas,se elevó la
las estrategias que se usó fue la de pintar,en altura del inmueble,se transformó el presbi-
los muros del templo,imágenes bíblicas de terio con un nuevo retablo neo-góticoen már-
modo que sirvieran para que los indígenas mol, y,finalmente,se transformó la fachada
(que no sabían leer) conocieran los diferen- dándole su imagen actual con torre central
tes pasajes y acontecimientos narrados en el de aguja,un sencillo rosetón,pináculos,y al-
libro sagrado.Con el pasar del tiempo se con- gunos modestos adornos que evocan la com-
solidó el proceso de evangelización,se logró pleja ornamentación gótica.
la independencia,llegó la influencia cultural En 1986 se hizo en el pueblo un taller de
centro europea y,en general las condiciones recuperación de la memoria cultural,el cual
cambiaron. Los murales perdieron sentido involucró a buena parte de la población.Re-
para la comunidad y,en un deseo de moder- sultado de ello,el párroco y un grupo lidera-
nización,(a principios del siglo XX) y ante la do por un arquitecto local decidieron eliminar
imposibilidad económica de sustituirlo total- el revoque para dejar la piedra de los muros
mente, se decidió darle al templo una ima- interioresa la vista,pretendiendo con ello res-
gen más actual con los tiempos que corrían; catar para el templo su imagen colonial.Su
por ello se le sobrepuso una piel neo-gótica, sorpresa fue cuando comenzaron a encon-
modelo que se había convertido para enton- trar trazos de las pinturas murales que habían
ces en el paradigma de la arquitectura reli- sido picadas para que sirvieran de amarre al
giosa en América Latina.Se cubrieron los mu- cemento nuevo.Nadie tenía noticia de estas
rales con una capa de revoque,se cancela- pinturas.Solo algunas personas ancianas co-
menzaron a hacer memoria y a recordar con
dificultad alguna mención oída en su lejana
niñez sobre estas pinturas.
En 1988 se hizo presente el Gobierno Na-
cional por medio del Centro Nacional de Res-
tauración.La aparición de las pinturas causó
conmoción;algún entusiasmado funcionario
las comparó con las pinturas de la Capilla Six-
tina. Se armó un operativo para su rescate,
pero,como no existía una experiencia ante-
rior similar,se pecó por exceso.No se hizo un
proyecto serio,con un diagnóstico,un análi-
sis;se inició la intervención,producto más de
la emotividad que de la razón.No se calcula-
ron los presupuestos ni los tiempos necesa-
rios;la iglesia fue intervenida;prácticamente
se desmontó,y de pronto,la comunidad de
Turmequé se vio sin templo e invadida por un
grupo de extraños que trabajaban a puerta
cerrada.Por lo tanto se inició la protesta.Hubo
que hacer un alto,atender el llamado de la
comunidad,diseñar un plan de socialización
Detalle de <<Expulsiónde Adán y Eva del Paraíso,)en el
templo de Turmeque. y de información,e iniciar la elaboración de

31
El valor de la autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios colectivos

un proyecto serio y científico de intervención, Para poder trasladar la imagen a Bogotá,y


el cual se ha ido desarrollando por etapas.La con experiencias similares vividas,se tomó la
intervención necesaria desbordó las posibili- precaución de hacer un plan de concientiza-
dades económicas y técnicas del gobierno ción,,y de educación en la iglesia,a toda la
central.Quince años después se dio inicio a feligresía,y se montó una exposición en pane-
la Última etapa de la restauración de este con- les,en la cual se le iba mostrando a la gente el
junto. proceso de restauración mediante fotos,imá-
genes y gráficos.En varias oportunidades se
hicieron presentes,en el taller de escultura po-
NINA MARIA DE CALOTO licromada del Centro de Restauración,dele-
gaciones de fieles que indagaban por su ima-
Caloto,situado al sudoeste del país,es tam- gen,rezaban novenas,encendían velas,Ileva-
bién un pueblo de fundación española (1543). ban floresy entonaban cánticos.A medida que
En años muy próximos a su fundación traje- avanzaba el diagnóstico se complicó la situa-
ron de España una pequeña imagen de la Vir- ción porque la imagen resultó en peores con-
gen del Rosario,tallada en madera,en bulto diciones de las que aparentaba.El equipo de
y policromada con estofados y esgrafiados. restauradores vio la necesidad de informar a
Con el correr del tiempo y seguramente por la comunidad de forma muy didáctica,lo que
necesidades de devoción religiosa,la convir- estaba sucediendo,ilustrarla al respecto,e in-
tieron en la imagen de la Niña María.Le modi-
ficaron la postura de los brazos y de la cabe-
za,le cambiaron los rasgos de la cara,le pu-
sieron una peluca rizada de cabellera larga y
la vistieron con ricos ropajes y joyas sobre la
base de madera.La devoción a la Niña María
fue en aumento en los siglos XVII y XVIII;le
consagraron el pueblo y la hicieron su patro-
na,entonces se comenzó a conocer milagros
y favores concedidosa sus feligreses.Los fie-
les le hacían promesas,mandas,romerías;le
regalaban trajes y joyasy celebraban sus fies-
tas con gran pompa.En todo este trasegar la
imagen fue sufriendo el deterioro natural,y
para contrarrestarlo fue sometida a manteni-
miento por parte de personas no conocedo-
ras del oficio,que le causaron graves daños
e hicieron trasformaciones contundentes que
se cubrían con capas de barniz y con los tra-
jes.En julio de 1988 un demente la bajó de su
nicho en el retablo central del presbiterio y la
arrojó al piso causándole graves daños.Esta
i .
situación hizo evidente su mal estado y por
ello se recurrió al Centro Nacional de Restau-
ración.
Imagen de la (<NitiaMaría de Caloto>>.

32
Juan Manuel Sarmiento

volucrarla en la toma de las decisiones,con- la población. La Niña María fue llevada en el


cretamente en lo que tenía que ver con la pre- carro de los bomberos,que se vio obligado a
sentación estética final.¿Qué partes de la ima- realizar muchas paradas en caseríos y posa-
gen deberían quedar a la vista? ¿Qué elemen- das ante altares improvisados en donde la
tos se podrían eliminar? El equipo viajó a Caloto gente quería ver y tener cerca a su patrona y
en varias oportunidadesy dictó sus charlas en protectora.La experiencia enriqueció enorme-
el templo parroquial. mente,no solo el conocimiento científico del
El regreso a Caloto,ocho meses después, Centro de Restauración,sino su sensibilidad
fue apoteósico.En el aeropuerto de la ciudad hacia el patrimonio,y por supuesto,enrique-
de Cali,distante una hora de Caloto había una ció también el conocimiento de los feligreses
multitud de personas en caravanas de auto- de Caloto y afianzó su sentimiento de perte-'
móviles que demoró seis horas para llegar a nencia por su símbolo religioso.

33
LA AUTENTICIDAD EN EL PERÚ: VISIONES

Por una legislación adecuada


CECILIA
BÁKULA

L a Convención del Patrimonio Mundial,re- 1 . Adecuación de las leyes nacionales a los


cogió en 1972,hace mas de 30 años,
conceptos que siguen teniendo plena vigen-
principios de la Convención.

cia.Allí se define patrimonio cultural como: 2. Creación o robustecimiento de las institu-


ciones nacionales especializadas y provi-
Los monumentos: obras arquitectónicas, sión de los recursos necesarios para la
de escultura o de pintura monumentales, ejecución de los programas.
elementos o estructuras de carácter ar-
queológico,inscripciones,cavernas y gru- 3. Capacitación de personal idóneo para rea-
pos de elementos,que tengan un valor un¡- lizar las tareas intrínsecas a la aplicación
versal excepcional desde el punto de vis- de la Convención.
ta de la historia,del arte o de la ciencia,
los conjuntos:grupos de construcciones, Si bien el Perú esta un tanto lejos de un
aisladas o reunidas,cuya arquitectura, cumplimiento Óptimo,ello no puede ser juz-
unidad e integración en el paisaje les de gado sino a la luz de los acontecimientos y
un valor universal excepcional desde el de nuestra historia política,social y económi-
punto de vista de la historia,del arte o de ca de los Últimos 25 años.No es una justifica-
la ciencia. ción,mas sí una aclaración necesaria,pues
ni el mundo ni el Perú es el mismo de 30años
9 Los lugares: obras del hombre u obras atrás,pero lo que se mantiene inmutable es
conjuntas del hombre y la naturaleza así la voluntad de asumir la responsabilidad so-
como las zonas incluidos los lugares ar- bre el manejo y conservación de nuestro pa-
queológicos que tengan un valor univer- trimonio y,prueba de ello,es la presencia de
sal excepcional desde el punto de vista todos ustedes en este encuentro;peruanos
histórico,estético,etnológico o antropo- de nacimiento y peruanos de corazón.
Iógi co. Adicionalmente,conviene hacer mención
a que dicho documento nos hace un llamado
Ser parte de esa Convención,como lo es severo a la toma de conciencia con respecto
. el Perú,significa que hacemos nuestros los a la responsabilidad y obligación que tiene
siguientes postulados o compromisos: cada nación que es poseedora de bienes cul-

35
La autenticidad en el Perú:visiones

turales,de preservarlos (notan solo tenerlos cada nación cuide de asegurar su aplica-
o mantenerlos) ya que la citada Convención ción en elmarco de supropia culturay de
precisa que <(eldeterioro o la desaparición de sus tradiciones.,.
un bien del patrimonio cultural o natural cons-
tituye un empobrecimiento nefasto del patri- Cabe destacar que esta Carta se redactó
monio de todos los pueblos del mundo))y, en el contexto de la post guerra y que tuvo
entiendo que el que estemos todos reunidos como referencia fundamental las exigencias
haciendo esta reflexión en conjunto,es una de la realidad europea;contiene en su formu-
muestra de la voluntad de cumplir ese man- lación principios universales que son atem-
dato.V, ((eldeterioro o perdida de bienes cul- porales y que hoy en día motivan nuestra aten-
turales pueden darse por una mala interven- ción pues lanza un permanente llamado a la
ción,por una mala restauración)). búsqueda de la originalidad y de la autentici-
Con esos criterios adecuadamente estable- dad del monumento.
cidos,podemos entrar a tratar el tema que El Documento de Nara, por su parte,ex-
nos convoca y,para ello,considero indispen- presa que (<laautenticidad es un elemento
sable hacer una mención a los documentos esencial en la definición,evaluación y moni-
de referencia que tenemos en esta oportuni- toreo del patrimonio cultural)).
dad: La Carta de Venecia de 1964 y el Docu- Es por ello que debemos entender que el
mento de Nara de 1994. concepto de autenticidad que motiva esta re-
Queda claro que el espíritu de la Carta de unión nos debe llevar a entender y,mejor di-
Venecia,debe ser el que oriente el pensamien- cho,hacer realidad que la historia es insepa-
to y la actuación en cuanto se trata de ((inter- rable de los monumentos y que estos,fuera
venir,,los monumentos declaradoscomo bie- de su contexto,pierden importante valor e in-
nes culturales,y que es por ello que ha sido formación.De allí que la conservación y res-
considerada como el <<documentofundacio- tauración deben ser estrictamente apegados
nab del ICOMOS.Es fundamental tener en a la naturaleza de los monumentos y que toda
cuenta aquello que esta carta consigna cuan- intervención,además de plenamente justifi-
do precisa que: cada y documentada,no puede perder de vis-
ta que es siempre una intervención realizada
<(Cargadasde un mensaje espiritualdel por ((otroshombres),,en (<otrostiempos,,,con
pasado, las obras monumentales de los ((otrosmateriales)),((otrastécnicas)),((otraideo-
pueblos continúan siendo en la vida pre- logía)).La palabra misma «intervención),ten-
sente eltestimonio vivo de sus tradiciones dría que ponernos en guardia sobre nuestros
seculares.La humanidad, que cada di2 derechos para actuar sobre un bien cultural y
toma conciencia de la unidad de los valo- hacernos reflexionar profundamente sobre la
res humanos, los considera como un pa- conveniencia,oportunidad y autenticidad de
trimonio común, y de cara a las genera- nuestra actuación.
ciones futuras,se reconoce solidariamen- De allí que cualquier intervención debe te-
te responsable de su salvaguarda. Debe ner como guía primera, el respeto a la esen-
transmitirlosen toda la riqueza de su au- cia misma del bien y evaluar sinceramente la
tenticidad.Por lo tanto,es esencialque los motivación que nos induce a realizarla,ya que
principios que deben presidir la conser- bajo el paraguas de benevolencia de defen-
vación y la restauración de los monumen- sa del Patrimonio Cultural,se han realizado
tos sean establecidos de común y formu- actos que atentan y denigran aquello que se
lados en un plan internacionaldejando que quiere,aparentemente,defender.Hay en todo

36
Cecilia Bakuia

esto un criterio moral que no podemos dejar ¿Estamos en condicionesde entender un uni-
de tener en cuenta y que,por lo tanto,los cri- verso del que no fuimos parte? ¿Podemos im-
terios técnicos que también sustentan nues- poner criterios que por mas buenos que nos
tro trabajo,no pueden jamás entrar en con- parezcan,jamás serán los mismos que moti-
flicto con los aspectos éticos y morales de varon y justificaron la obras de los creadores?
nuestro acercamiento a los monumentos. ¿Cómo vemos y dejamos que la modernidad
Sin conocer bien otras realidades más que afecte a esos monumentos? ¿Qué se preserva
la propia,pienso que la riqueza monumental y cómo? ¿Qué se <<descarta>> y por qué? ¿Cómo
y cultural del Perú ofrece ejemplos extraordi- afecta ello la memoria del pueblo? ¿Cómo afec-
narios,tanto de buena como de mala inter- ta su propia dignidad? ¿Cómo se ve el pueblo
vención,y este juicio de valor,y por lo tanto creador luego de una intervención?
subjetivo,se sustenta tan solo en los resulta- En ese sentido,tanto la conservacióncomo
dos.Muchas veces nos encontramos con bie- la restauración se convierten en labores de
nes restaurados que se nos presentan real- apostolado,pues no solo se busca conservar
mente impostados,con una dosis grande de y hasta perennizar un bien,sino intentar resti-
aditamentos ajenos y en ellos pareciera que tuirlo en su dignidad de testimonio y en el res-
ha predominado el criterio del restaurador por peto a su propio valor intrínseco,valor que,
encima del clamor de la esencia e individuali- repito,distamos mucho de poder entender en
dad del monumento. Es que hay casos en su auténtica magnitud y dimensión.
donde la investigación histórica ha sido mar- En ese sentido,rescato aquí expresiones
ginada y en otros,la tradición oral,el sentir del arquitecto Hernán Crespo Toral cuando
del pueblo,el conocimiento natural de los Iu- señalaba que,cualquier intento de desarrollo
gareños,no ha sido tenido en cuenta.La me- o progreso humano debe mantener como
moria colectiva es el soporte de la dignidad norma inviolable,la salvaguarda de los valo-
de los pueblos sin escritura,y la voz de los res ambientales y monumentales.
sin voz.En países como el nuestro,ese rubro Es por ello que el Documento de Nara re-
debe ser ampliamente trabajado y explotado coge ideas fundamentales al respecto,cuan-
como fuente de información.La restauración, do señala que:
en tanto signifique alteración o cambio,debe
ser aplicada solo cuando garantiza que se d a herencia cultural de cada uno, es
recuperará y mantendrá el significado cultu- elpatrimonio culturalde todos.La respon-
ral del bien o del monumento y debe ser des- sabilidad del patrimonio culturaly su ad-
cartada cuando reduce o minimiza ese signi- ministración pertenece,en primer luga/;a
ficado. la comunidad cultural que le dio origen y
Todo ello lleva a preguntarme en voz alta subsecuentemente a quienes cuidan de
si ¿es que la autenticidad puede también te- él. Sin embargo,sumado a estas respon-
ner <<ángulos>> o puntos de vista? Quizá debe- sabilidades, la adhesión a cattas y con-
ríamosllegar a entender que una intervención venciones internacionales desarrolladas
podría hacerse si se sustenta,no solo en los para la conservación del patrimonio cul-
adelantos técnicos y en los conocimientos turaltambién obliga a considerar los prin-
académicos,sino .tambiénen el recuerdo,la cipiosy responsabilidadesque emanan de
tradición y la historia no escrita de cada mo- ellas».
numento.
Me pregunto si ¿puede nuestro tiempo con- Resulta importante rescatar y repetir estos
siderarse superior a los tiempos antiguos? conceptos y,en esta oportunidad,m e parece

37
La autenticidad en el Perú:visiones

muy relevante que asumamos de manera en- El conocimientoy comprensión de es-


fática la obligatoriedad de hacer de las cartas tas fuentes de informacih,en relación con
y convenciones que se suscriben,verdade- las característicasy significados origina-
ros derroteros en el actuar y,sobre todo,en el les delpatrimonio cultural,son un requisi-
manejo responsable del Patrimonio Culturaldel to básico para evaluar todos los aspectos
que somos tan solo administradores o custo- de suautenticidad
dios,y le debemos a las generacionesfuturas, La autenticidad, considerada de esta
la obligación de custodiarlo de manera tal que manera y afirmada en la Carta de Vene-
ellas,en un futuro más o menos lejano,pue- cia,aparece como el factor esencial en el
dan enriquecer su cultura y sociedad con ese momento de la calificación de valores cul-
patrimonio,sin que nuestra generación lo haya turales.
depredado o mal intervenido. La comprensiÓn de la autenticidadjue-
Me vienen a la memoria las expresiones ga un papel fundamentalen todos los es-
de Gael de Guichen cuando señalaba que los tudios científicos del patrimonio cultura4
bienes culturales materiales, muebles o in- en la planificación de la conservación y la
muebles,están dotados de una consistencia restauración,asl'comoen losprocedimien-
material susceptible de deterioro o degrada- tos de registro de la Convención de Patri-
ción y que a veces nos olvidamos que aque- monio Mundialy otros inventarios del Pa-
llo que nos sobrecoge por el contenido de his- trimonio Cultural>>.
toria o belleza, no puede ser aislado de su
propio soporte,es decir,que el valor esta in- Este documento llama nuestra atención
trínsecamente unido al material de que esta hacia la apertura que el conservador y el res-
hecho. Entonces,la autenticidad se nos pre- taurador deben tener hacia las diversas for-
senta como una nueva interrogante:preser- mas de poder interpretar una fuente,un do-
vamos lo material o el mensaje;restauramos cumento o testimonio y que todo ello,inclu-
un bien material o buscamos acercarnos al yendo la tradición y la oralidad deben ser
valor del monumento. tomados en cuenta y evaluados con justicia y
En ese sentido,la autenticidad debe en- respeto por parte del investigador.
tenderse además, como el sustento de las La significación cultural de un sitio y otros
disciplinas de la conservación y la restaura- aspectos que afecten su futuro se entienden
ción pues es necesario mantener y trasmitir mejor a través de una secuencia consistente
el sentido pleno de los monumentos y los en recoger información y analizarla antes de
bienes.Hay un criterio de interpretación cul- tomar decisiones.Lo primero es comprender
tural que debe ajustarse estrictamente al ma- la significación cultural y solo luego,se po-
yor conocimiento que podamos tener de los dría proceder a intervenir para generar una
bienes y aquí, la autenticidad como valor, permanente gestión y atención del sitio.
debe ser el eje. Quien restaura o conserva asume,de al-
Es por ello que resulta central servirnos guna manera, el papel de interventor en el
ahora de las ideas expresadas en el documen- destino de un bien que,en tanto bien del Pa-
to de Nara: trimonio Cultural,es creación de un pueblo
en una circunstancia histórico-temporalparti-
((Nuestrahabilidadpara entender estos cular.Conocer ese contexto cabalmente,será
valores depende,en parte, en elgrado de tarea indispensable que se sustentará en el
credibilidad o veracidadde las fuentes de rigor del investigador y en su alto grado de
información sobre estos valores. conducta moral frente al Patrimonio.

38
Cecilia Bakula

Y,como conclusión,cabe siempre una ma- de significaciónculturalreflejanla diversi-


yor reflexión sobre un permanente cuestiona- dad de nuestras comunidades,diciéndo-
miento: ¿Por qué conservar? Y no encuentro nos quiénes somos y cual es elpasado
mejor respuesta que hacer mías las expresio- que nos ha formado.
nes contenidas en la Carta de Burra: Son irreemplazablesy preciosos.Esos
sitios de significación cultural deben ser
«Los sitios de significación culturalen- conservadospara lapresentey futurasge-
riquecenla vidadelpueblo,pro veyendoa neraciones.La Cartade Burra apelaa una
menudo unprofundo e inspiradorsentido cautelosaaproximaciónalos cambios:ha-
de comunicación entre comunidady pai- cer todo lo necesario para proteger unsi-
saje,con elpasado y con experiencias vi- tioy hacerlo ÚtiJpero cambiarlolo menos
vidas.Sonreferenteshistóricos,importan- posible para que conservesusignificación
tescomo expresionestangiblesdelaiden- culturah.
tidadyexperienciaaustralianas.Los sitios

Autenticidad: interpretación y aplicación


BERTHA
ESTELA

E I concepto de autenticidad,su interpre-


tación y aplicación están íntimamente Ii-
gados al quehacer de la conservación del pa-
pletarlo,>de acuerdo con la interpretación y
el gusto estético del responsable de la res-
tauración.
trimonio cultural. En este proceso también se consideró si
Aunque la restauración es un antiguo ejer- se trataba de monumentos vivos o muertos,
cicio implícitoya en la legislación romana dic- históricos o arqueológicos.
tada para evitar la destrucción de sus estruc- Asimismo, este largo proceso ha servido
turas antiguas,desde ent0nces.y a lo largo como punto de partida para el planteamiento
de los siglos han evolucionado los criterios y de las propuestas contenidas en las teorías
el marco teórico que se deben tener en cuen- contemporáneas sobre la conservación,que
ta al abordar una obra original,para someter- han sido plasmadas en los documentos in-
la a un proceso de restauración. ternacionales adoptados por los países sus-
En el trayecto se ha variado desde un ex- criptores como criterios y recomendaciones
tremo basado en el absoluto y total respeto vigentes en la materia.
que predicaba no tocar los elementos origi- Si se toman como antecedentes las con-
nales,impidiendo incluso realizar copias de clusiones de la reunión de arquitectos de Ate-
ellos,hasta el otro extremo que validó la in- nas en 1931 y las del Capítulo Italiano del mis-
troducción de estructuras que nunca forma- m o año,la Carta Internacional de Conserva-
ron parte de la concepción de la obra origi- ción y Restauración de Monumentos y Sitios,
nal,por el puro afán de -mejorarlo y/o com- suscrita en Venecia en el año 1964sintetiza la

39
La autenticidad en el Perú:visiones

moderna concepción de los crite-


rios sobre los cuales se basa la
conservación contemporánea.
La Carta de Venecia señala que
hay que recoger el mensaje del pa-
sado que nos trasmiten los monu-
mentos históricos,para proyectar-
lo a las futuras generaciones por
considerarlos patrimonio común,
siendo deber nuestro el mantener-
los en ((todala riqueza de su au-
tenticidad)).
La Carta de Venecia es muy cla-
ra en cuanto señala la distinción
que debe haber entre ei original y Llista actual de la iglesia con la fachada de 1928.
la obra restaurada,buscando el
equilibrio que conduzca a un resultado final de los juicios sobre los valores atribuidos a
armónico de la obra.Para ello no da recetas, las propiedades culturales varía de una cultu-
porque no las hay,cada caso debe abordar- ra a otra,e inclusive también dentro de una
se partiendo de estudios previos de investi- misma cultura.Por lo cual,los juicios de valor
gación histórica,documental y arqueológica. y autenticidad no pueden basarse en criterios
En el Documento de Nara sobre Autentici- fijos,sino que deben ir ajustados a sus con-
dad,concebido dentro del espíritu de la Car- textos culturales.
ta de Venecia en la que se fundamenta,se La autenticidad aplicada a la conservación
plantea el avasallador avance de la globaliza- de un monumento,sitio u obra de arte,pue-
ción y la homogeneización,ante las cuales,a de establecerse apoyándonos en la teoría de
veces,la respuesta agresiva en la búsqueda restauración de Brandi, como la relación de
de la identidad cultural hace peligrar la exis- veracidad entre el proceso creativo de la obra
tencia de las culturas minoritarias.Este docu- y los cambios sufridos a través de su historia.
mento propende el respeto por la conserva- Resulta,pues ,complejo,el tema de la au-
ción del patrimonio cultural en todas sus ex- tenticidad,especialmente al tratar de aplicar-
presiones y períodos históricos,y promueve lo a políticas de conservación,teniendo en
su conocimiento,entendimiento y difusión cuenta las diferencias de tradiciones y diver-
como requisitos básicos para evaluar los as- sidad culturales;mas aún,cuando la conser-
pectos de la autenticidad. Asume,también, vación moderna implica necesariamente pro-
que la comprensión de la autenticidad es fun- cesos de rehabilitación y adecuación de es-
damental en todo estudio científico sobre el tructuras inmobiliarias históricas,para hacer
patrimonio cultural y por ende,en el plantea- viable su permanencia y sostenibilidad
miento de la conservación y restauración. En nuestro medio,en el campo de la res-
No se plantea la autenticidad como un va- tauración,en los primeros 60 años del sigla
lor de herencia,sino como la aptitud que ten- pasado,se han dado los más variados ejem-
gamos para entender tales valores en relación plos. Desde la demolición parcial o.total de
con el grado de validez y credibilidad;esto es importantes estructuras históricas por la eje-
el de la autenticidad de las fuentes de infor- cución de obras edilicias,pasando por inter-
mación.Pero la credibilidad de las fuentes y venciones inspiradas en el ejemplo de Violet

40
Bertha Estela

le Duc,la recreación de la desaparecida por- restauración arquitectónica.Asimismo con el


tada de una iglesia demolida,para mejorar la apoyo de la O E A se llevaron a cabo cursos
modesta pero original fachada de la iglesia regionales de restauración de bienes mue-
de San Sebastián en Lima:hasta intervencio- bles,hasta el año 2000.
nes meritorias enmarcadas en los criterios Si bien es cierto que ha sido importante la
científicos de la restauración. capacitación científica de nuestros profesio-
A partir de la década del 70 del pasado nales,también hay que señalar que ha falta-
siglo,los criterios empleados en nuestro país do la difusión,y no se ha concretado el efec-
para las intervenciones realizadas en monu- to multiplicador esperado,por cuanto no se
mentos, se basan en los postulados de la dieron las condiciones para que el Estado,ni
Carta de Venecia y en las recomendaciones la empresa privada asumieran:el primero,la
emanadas de reuniones internacionales so- tarea de información y enseñanza que le com-
bre la materia. petía,y el segundo,captar al personal profe-
Gracias a la formación en el exterior,pero sional calificado.
sobre todo a los cursos regionales de restau- A pesar de ello,se creó escuela.Actual-
ración dictados en el CUSCO entre 1975 y 1980, mente en Lima se dicta regularmente una
con apoyo del Programa de las Naciones maestría en restauración de monumentos y
Unidas para el Desarrollo (PNUD)y la UNES- existe un instituto privado de prestigio en
CO,contamos con un numeroso grupo de donde se capacitan restauradores de bienes
profesionalescapacitados en el campo de la muebles.

¿Conservador? ¿Restaurador?
JENNY FIGARI

L a relación de la sociedad con los objetos


artísticos y culturales cambia continua-
mente a través del tiempo y hoy,cuando és-
LA DINÁMICA: SOCIEDAD=OBJETO
CULTURAL=RESTAURADOR

tos se valorizan no solo por su aspecto técni- En la Antigüedad la <(reparación)>


de los obje-
co o estético sino especialmente por su con- tos tenía el propósito de mantenerlos en uso.
tenido cultural y su capacidad de actuar como Pausanias cuenta que a los pies de la Atenea
agente de identificación y comunicación,sur- Partenos de Fidias se ponían depósitos de
gen nuevos conceptos que se reflejan en los aceite para evitar la excesiva sequedad de la
nuevos lineamientos trazados para su conser- atmósfera.
vación y preservación.Ello involucra un cam- En la Edad Media primó la (<reutilizaciÓn),
bio en el rol del conservador/restauradory una del objeto o monumento,sea como estructu-
nueva actitud por parte de la sociedad ante el ra u objeto reutilizable,o como insumo para
bien cultural. una nueva obra.En este sentido el objeto ar-
por uno nuevo o sim-
tístico era <<sustituido))

41
La autenticidad en el Perú:visiones

plemente se completaba a la propia manera Así hoy, el uso que damos a los objetos
o estilo del artista.Era el artista/artesanoquien que conforman el Patrimonio Cultural,tiene
cumple esta función adaptando el objeto a un que ver con su capacidad de actuar como:
nuevo uso.
En el Renacimiento prevaleció el deseo de vehículo de identidad cultural y de cohe-
restablecer el original perdido y surgieron sión,incorporando en este sentido y por
conceptos como ((restituira la manera Anti- primera vez a toda la comunidad;
gua,).Aparecieron los albores del coleccio- comunicador,al contener diversos niveles
nismo y el artista/restauradorse ocupaba de de lectura;y .
imitar,reestablecer, resanar el objeto para herramienta de desarrollo.
darle la prestancia original o adecuado al
gusto del cliente. Estos usos introducen nuevos conceptos
En el siglo XVlll el restaurador se acercó a y planteamientos en la manera de tratar la
la investigación de las técnicas de manufac- cultura material que exigen un cambio en el
tura dando más importancia a los secretos perfil del profesional encargado de su con-
para conseguir una imitación perfecta que al servación y custodia y de renovados plantea-
acto creativo.Como consecuencia del espíri- mientos por parte de las instituciones a su
tu científico y racionalista de la epoca se ge- cargo.
neró el concepto de restauración que cono-
cemos hoy donde el conocimientode los ma-
teriales y tecnología cobraba relevancia. Se INTERDISCIPLINARIEDAD
vislumbraba ya el respeto por la obra artística
y cultural,dándose los primeros pasos en la En el Perú se concentra dentro de su Patri-
valoración histórico-artísticade esta. monio Cultural mueble e inmueble,la esen-
Pero no es sino hasta el siglo XIX que sur- cia de su diversidad plasmada en infinidad de
gió la restauración como profesión,vinculán- tecnologías,materiales,estilos y funciones di-
dose a los talleres-laboratoriosde los princi- ferentes.Intervienen nuevos agentes que in-
pales museos y estableciendo conexionescon teractúan desde muy diversas perspectivas
otras ciencias como la química,la física y las incidiendoen la evaluación y valoración del ob-
ciencias sociales. Estas cualidades fueron jeto.La interdisciplinariedad se hace patente
contrarrestadas sin embargo,por la prolifera- en las diferentes lecturas que se da a un mis-
ción de coleccionistas particulares que aún m o objeto.Como consecuencia de ello,surge
persistían en resanar sus piezas de acuerdo una nueva actitud hacia el bien cultural.
con los conceptos antiguos y la base científi-
ca de la conservación sería un proceso lento
que ocuparía gran parte del siglo XX. Respeto hacia el bien cultural
Es entonces,con el desarrollo de los mu-
seos y la legislación que protege el patrimo- Ante esta nueva actitud,el rol del conserva-
nio cultural de cada nación,la aparición de dor cambia radicalmente: se resta importan-
centros de formación de conservadores y las cia a la reintegración dando paso a una pre-
ideas internacionales en torno a la protección ocupación por preservar el objeto en su con-
y conservación del Patrimonio Cultural,que texto,exaltando su historia y esencia.
se generan los cambios en la relación objeto Si hace apenas unos años aún era claro
cultural-sociedad-restauradorque discutimos que la función del conservador/restaurador
en esta ocasión. hoy su intervención solo se jus-
era ((resanar)),

42
Jenny Figari

tifica si no altera la condición de autenticidad dando mayor énfasis al contenido científico


de la obra.Sin embargo,la autenticidad tiene que al estético.
su propia dinámica y aún la mínima interven-
ción la altera.
La misión del restaurador es según el do- Responsabilidad compartida
cumento del ICOM ((comprenderlos aspec-
tos materiales de los objetos que tienen una La apropiación del Patrimonio Cultural por la
significación histórico-artística para tratar de comunidad,como soporte de identidad cul-
prevenir su degradación y favorecer la com- tural y de comunicación,exige de ella su in-
prensión de manera que permita distinguir tervención como custodio y gestor de su cul-
entre lo que es original y lo que es falso>>.
Dis- tura material.Asume una nueva responsabili-
tinguir entre lo que es original y lo que es fal- dad en estrecha relación con los demás acto-
so,en el nuevo concepto de conservación, res que intervienen en su conservación. Se
es un tema delicado.Si original es la obra al inicia un diálogo entre la comunidad y el con-
momento de ser creada,toda la historia del servador que llevará a aunar esfuerzos no solo
objeto a partir de entonces debe ser entendi- para preservar el bien,sino para difundirlo.
da como una intervención y por ende 40 que
es falso)).En este sentido todo el tratamiento
que un conservador o restaurador aplique al- Herramienta de desarrollo
terará la autenticidad de la obra.
La difusión del Patrimonio Cultural brinda he-
rramientasque inciden en el desarrollo socio-
Conservación Preventiva económico de la sociedad.Sin embargo,es
común que por los resultadosinmediatos,be-
A partir de la noción de autenticidad se esta- neficiosos para la comunidad,se pierda la
blece el concepto de mínima intervención. esencia misma del bien. Por ello,es respon-
Ésta debe restringirse a brindar un tratamien- sabilidad de las instituciones públicas y pri-
to que estabilice el objeto sin alterarlo.Solo vadas introducir los mecanismos adecuados
en casos extremos,se justifica la restauración para el rnonitoreo,supervisión y regulación
de la obra. Ello conlleva a un cambio radical del uso que la comunidad haga de su propio
en las formas tradicionales de la profesión Patrimon io Cultural.

Excavación y análisis de momia en el laboratorio.

43
La autenticidad en el Perú:visiones

El desarrollo de una normatividad ágil y


congruente con estos conceptos,así como el
nuevo planteamiento,tanto en la formación
de conservadores como en la educación ciu-
dadana,hace indispensableun ((códigode eti-
ca))adecuado a la realidad,que abarque a
toda la sociedad,y no Únicamente,a aque-
llos que intervienen directamente en el tema
del Patrimonio Cultural.Esta tarea,ineludible,
si de proteger y preservar los bienes muebles
e inmuebles que conforman nuestro Patrimo-
nio Cultural se trata,es responsabilidad direc-
ta del Estado,y debe realizarse con el con-
curso de las instituciones públicas y privadas
pertinentes.

Artecanas en feria (Programade Reconstrucción de


TecnologíaPrehispánica-ProyectoArqueológico de Ca-
jamarquilla-YachayWasi).

Patología de los materiales y factores de deterioro. La


necesidad del análisis en la restauración de bienes
culturales
CANO
CARLOS

C uando nos dedicamos a la tarea de pro-


teger,o salvar de la destrucción un obje-
to cualquiera sea su naturaleza, intrínseca-
nos al conocimiento,en el tiempo y en el es-
pacio,de esa sociedad en el momento de la
creación de ese Proceso Histórico.
mente y por el hecho de hacerlo,le estamos Por esta razón,antes de proceder a una
dando una importancia o un valor determina- intervención que tenga por finalidad devolver
do;al valorar ese objeto o complejo arquitec- el Monumento a su estado original es nece-
tónico,como manifestación cultural de una sario estudiarlo desde todos los ángulos po-
sociedad en determinada etapa de su desa- sibles,ya sea urbanístico,antropológico,his-
rrollo,se transforma inmediatamente en un tórico,estético o tecnológico.Este Último es-
Bien Cultural.Una vez que se le ha dado este tudio,el tecnológico,es el que nos da una
valor,toma una gran importancia,pues se con- información muy valiosa para conocer las con-
vierte en fuente de información para acercar- diciones en que fue elaborado,por cuanto nos

44
Carlos Cano

dice la clase de materiales usados,los meto- Otra razón importante para efectuar los
dos de obtención,extracción y refinamiento análisis de una obra en período de pre-res-
de los mismos,lugar de origen,ubicación etc. tauración es el conocimiento de la estructura
y así infinidad de datos,los cuales adecuada- del objeto y las posibles causas de deterioro
mente utilizados,servirán para determinar con del mismo; en otras palabras, es necesario
bastante aproximación, costumbres,cono- conocer a fondo las características de los
cimientos de la arquitectura y el grado de de- materiales constructivos y sus interacciones:
sarrollo de la tecnología utilizada por el hom- entre sí,con el medio ambiente y con otros
bre en su elaboración. materiales empleados en el proceso,para así
LQué sucede en la restauración? Aunque diagnosticar la naturaleza del problema,y de
en estos procesos se procura utilizar méto- la misma manera encontrar las soluciones
dos y materiales reversibles,es decir,dejar Óptimas para su restablecimiento.
abierta la posibilidad de eliminar posterior- Si se ignora,por ejemplo,la estructura cris-
mente los materiales empleados (obligatoria- talina de los materiales cerámicos de un reci-
mente debe ser así), inevitablemente algunos piente precolombino,el comportamiento de
elementos o propiedades físicas serán elimi- los ladrillos o bloques de barro cocido,la iden-
nados totalmente sin posibilidad alguna de ser tidad de los pigmentos en la decoración,su
restituidos nuevamente. Para citar algunos porosidad, la resistencia a la tracción o a la
ejemplos,bástenos hablar de los enlucidos, abrasión,no podríamos predecir su compor-
estucos,emboquillados,o en los bienes mue- tamiento en un ambiente de museo,muy di-
bles,de los barnices oxidados que son elimi- ferente a aquel en el cual ha permanecido
nados en la limpieza de la pintura de caballe- durante cientos de años,o si la pintura conti-
te,o las patinas naturales retiradas durante el nuara firmemente adherida al objeto,o si re-
proceso de estabilización de objetos metali- sistirá una impregnación al vacío;por consi-
COS,o la alteración del grado de tenacidad o guiente,sera Prácticamenteimposible proce-
del módulo slástico en fibras celulósicasy le- der en cualquier intervención,así se trate de
ñosas en el proceso de re-enteladoo conso- un tratamiento de limpieza o de un proceso
lidación de madera.Todas estas propiedades de consolidación. De otro modo, si se hace
de los objetos ((viejos,,,se pierden definitiva- sin los prerrequisitos del análisis,los resulta-
mente cuando se les devuelve la ((vida>>, y de dos negativos confirmarán lo dicho anterior-
una u otra manera será valiosísima informa- mente.
ción que desaparece totalmente. Antes de proceder a la restauración de un
En este trabajo de investigación hay que bien cultural,lo primero que debe hacerse
destacar la contribución que presta la Quími- es tratar de obtener toda la información po-
ca y la Física;sea por medio de análisis des- sible de él,especialmente el estado de dete-
tructivos,o de las mas modernas y refinadas rioro en que se encuentre,pero manejando
técnicas de análisis no-destructivos,que de- el bien patrimonial con sumo cuidado,casi
terminan la composición química,como pig- con la delicadeza con que se trata a un en-
mentos,aglutinantes,fibras,metales,etc.y la fermo;para ello se deberán utilizar sistemas
micro o macro estructura de la obra y sus ca- adecuados de transporte y almacenaje,ilu-
racterísticasfísicas.Con todos estos elemen- minación,toma de muestras y,hasta donde
tos de juicio,podemos fijar bases científicas sea posible,métodos de análisis no-destruc-
para confirmar su datación,técnicas de fabri- tivos.Por consiguiente,es necesario estable-
cación,autores y muchos otros datos de inte- cer y normalizar los métodos de documen-
rés arquitectónico,histórico y antropológico. tación química y física para las diferentes cla-

45
La autenticidad en el Perú:visiones

ses de bienes culturales,haciendo un estu- Pulimento de la estructura Iítica.


dio minucioso y detallado de cada uno de Abrasión de la parte inferior de las edifica-
los objetos en particular. ciones.
Morfología en seta,en las zonas deserti-
cas.
MECANISMOSDE A L T E R A C I ~ N Generación y agrandamientode alvéolos,
debido a la formación de remolinos con
El trabajo consta en realidad de dos partes. material abrasivo en suspensión.
La primera está dedicada a efectuar un rápi- En combinación con las sales solubles,el
do repaso de los mecanismos causantes de azote del viento en los muros forma un sis-
la degradación y ensuciamiento de la piedra tema con gran poder de destrucción.
(Iítica)y señalar las bases físico-químicasy
geológicas que regulan estos procesos. En Hielo
la segunda se establecerán los principios quí- El agua,que se introduce en los poros y fisu-
micos de la disolución,así como sus indica- ras de la piedra al congelarse en climas fríos,
ciones.Ambos aspectos constituyen una base constituye un importante factor destructivo.El
previa,conveniente para enfrentar los proble- incremento de volumen correspondiente con
mas posteriores,que versaran en procedi- la transformación Iíquido-sólidoes del 9%
mientos concretos utilizados en los diferen- aproximadamente y la presión ejercida por
tes tratamientosde limpieza,tanto por empre- congelación brusca a -5°Cllega a alcanzar los
sas,como por restauradores. 500 Kg/cm3.Se admite que la congelación co-
mienza por el menisco y el aumento de volu-
men concomitante lo empuja hacia el exte-
Degradación mecánica rior.Donde aparece un estrechamiento en el
desplazamiento se detiene y la posterior con-
Viento gelación se traduce en presiones sobre las
El viento arrastra partículas de arena,que paredes del capilar.Esta acción puede ser in-
golpean contra la estructuraIítica (piedra),pro- tensa en los climas fríos,con frecuenteshela-
duciendo un desgaste por abrasión.El efecto das nocturnas,especialmente si el clima es
del impacto depende de la energía cinetica también húmedo.
de las partículas de arena,del tamaño y la
densidad de la misma,así como de su veloci-
dad.El tamaño máximo de partícula que pue-
de ser arrastrado para una determinada den-
sidad depende de la velocidad del viento,lo
que es una característica climática. En con-
secuencia,en cada región existe un tamaño
máximo,que puede variar a lo largo del tiem-
po con los cambios de clima o si se observan
fenómenos impredecibles.En nuestras latitu-
des los efectos del viento suelen ser muy im-
portantes, por lo que estas circunstancias
deben ser tenidas en cuenta.
Los efectos más importantesdel viento son:

46
Carlos Cano

Otro mecanismo que se aduce para expli- micas día-noche.Por otro, los carbonatos,
car la acción destructora de las heladas es componentes minerales fundamentalesde las
independiente del incremento del volumen re- calizas y calcarenitas,son fuertemente anisó-
lacionado con la congelación.Según este me- tropos,lo que se traduce en coeficientes de
canismo,los cristales comienzan a desarro- dilatación térmica muy distintos según la
llarse en los poros de mayor tamaño y en frac- orientación.
turas,ya que no puede hacerlo en los mas Estos dos mecanismos combinados son
pequeños a menos que exista una presión. probablemente la causa del desprendimien-
Durante su crecimiento los cristales se alimen- to de lajas superficiales en las columnas de
tan por succión capilar del agua contenida en mármol.También a este proceso se deben los
los capilares que los comunican.Cuando es- desprendimientos de costras de yeso sobre
tos espacios se han llenado,si aún queda Ií- muros calizos y el despegue de revoques en-
quido,entonces la congelación precedente ha lucidos de paramentos que los soportan.La
creado la presión necesaria para la formación dilatación térmica diferencial,entre el interior
de cristales de hielo en los huecos pequeños. y el exterior del material,causa tensiones.

CristalizaciÓn de sales
solubles
Las sales solubles tienen un
efecto químico en la degrada-
ción Iítica mediante la reacción
con los componentes de esta,
pero los efectos devastadores
que a veces pueden observar-
se,se deben sobre todo a pro-
cesos mecánicos ligados con la
cristalización. Las sales solu-
bles dentro del sistema poroso
de la estructura Iítica pueden
tener diversos orígenes:
a) Desarrollo de un cristal en un hueco grande.
b) El crecimiento se alimenta por succión Ataque a la estructura lítica por una atmós-
capi I ar. fera ácida debida a la contaminación.
c) Se crea una presión de cristalización y se
comienzan a generar cristalitos en los ca- Contenido de sales solubles en la piedra
pilares. original.

Choque termíco o Los materiales utilizado6 en anterioresres-


Los cambios bruscos y reiterados de tempe- tauraciones,especialmente el cemento
ratura afectan las rocas mediante dos meca- portland,son asimismo portadores de un
nismos diferentes: cierto contenido en sales solubles.Trata-
Por un lado,las rocas tienen una muy baja mientos poco considerados,también pue-
conductibilidad térmica,lo que provoca ten- den aportar estos compuestos.
siones entre la capa superíicial y el interior en
aquellas regiones de fuertes variaciones ter-

47
La autenticidad en el Perú:visiones

Desprendimiento de un revoco por Compuestos de nitrógeno: Con origen


dilatación térmica diferencial natural en las descargas eléctricas de las
El agua que asciende por capilaridad desde tormentas, pero sobre todo en los hu-
el suelo puede arrastrar sales solubles pro- mos procedentes de los vehículos a
cedentes de abonos,de ácidos húmicos,sal- motor.Los efectos más notables son mu-
mueras antihielo,tratamientos contra plagas, chos;el ácido sulfúrico en forma de pe-
excrementos y orina,etc.Cualquiera que sea queñas gotitas junto con partículas sóli-
el origen,las sales solubles en disolución en das de hollín,ceniza,carbón,y líquidos
la humedad alojada en el sistema poroso de de alquitrán,gasoil,etc.,ataca la piedra
la piedra cristalizan al evaporarse el agua.Esta formando una capa de alteración que se
evaporación suele producirse desde la super- denomina ((costranegra,,.El color negro
ficie de la piedra hacia el interior.Cuando se se debe a las partículas sólidas y líqui-
produce en la superficie provoca eflorescen- das que acompañan al ácido y que se
cias yló costras ó pátinas según la naturaleza depositan sobre la superficie,al mismo
de las sales.Cuando la superficie se seca y el tiempo que se efectúa el ataque.El con-
fenómeno progresa hacia el interior se,forman tenido en yeso disminuye progresiva-
criptoeflorescenciasylo costras endurecidas. mente hacia el interior.

Degradación por contaminantes La precipitación de gotitas y aerosoles so-


Los agentes contaminantesque pueden afec- bre la piedra influye la carga eléctrica ne-
tar a la piedra son fundamentalmente de dos gativa de la superficie de esta. El resulta-
tipos: do es la formación de una costra dura,
densa, con permeabilidad reducida res-
. Compuestos de azufre:Procedentes,de los pecto del agua y del vapor de agua,so-
combustibles fósiles,carbón,petróleo y ce- bre una capa arenizada y cargada de sa-
mento (através de la combustión en moto- les solubles.Esta costra termina por des-
res,calefaccionesy centralestérmicas)y en prenderse presentando la piedra un as-
menor proporción,de la industria química. pecto característico.

48
PERÚ: ESTUDIO DE CASOS
La restauración y conservación del
Templo Kuntur Wasi: un caso de estudio
sobre la autenticidad
YOSHIO WALTER
ONUKI, Tosso Y ELMER
ATALAYA

K untur Wasi es un sitio arqueológico situa-


do en la sierra de la región Cajamarca,
en la falda occidental del norte del Perú,a
sino también despertó el interés de los habi-
tantes locales.
En 1994,se construyó el Museo Kuntur
2.300metros sobre el nivel del mar. Wasi con el apoyo financiero del Japón,el cual
Las excavaciones realizadaspor la Misión fue obsequiadopor la Misión Japonesaal pue-
arqueológica del Japón durante doce tem- blo de Kuntur Wasi, mas precisamente a la
poradas desde 1988 hasta 2002 han revela- Asociación Cultural Kuntur Wasi cuyos socios
do muchos aspectos acerca del proceso cul- son los vecinos de esa comunidad.
tural en la epoca de la formación de la civili- Con el fin de que el sitio fuera visitado por
zación andina,o sea del período Formativo. turistas nacionales y extranjeros se ha mejo-
El descubrimiento de las tumbas asociadas rado la carretera a San Pablo.El gobierno re-
con los objetos de oro en 1989 y 1990 no gional ha instalado luz eléctrica y construido
solamente hizo destacar el nombre del sitio el sistema de alcantarillado.Poco a poco se
esta avanzando en la
construcción de infra-
estructura para poder
promocionar Kuntur
Wasi como un lugar
atractivo para el turis-
m o , debido a las ex-
pectativas que han
creado las excavacio-
nes realizadas,las que
han dejado al descu-
bierto parte de la arqui-
tectura precolombina.
Dichas excavacio-
nes han clarificado la
cronología de las cua-
tro fases del período
Formativo.Tal proceso
comprende la cons-
Vista general del sitio arqueológico y el Museo, 2003. trucción,la remodela-

51
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

ción, el derrumbamiento y la reutilización. da está basada en una gran cantidad de in-


También se ha logrado relacionar varias es- formación,resultado de investigación cientí-
culturas de piedra, llamadas monolitos,con fica por parte del equipo de arqueólogos ja-
el proceso arquitectónico.Las superposicio- poneses y peruanos que llevaron a cabo las
nes de cada fase han quedado expuestas. excavaciones durante mas de diez años.De-
Los arqueólogos que han trabajado en bid0.a este caudal de conocimiento acumu-
Kuntur Wasi expondrán sobre las menciona- lado sobre el sitio,se hizo la restauración y
das superposiciones debido a los datos acu- conservación eficazmente. De aquí en más
mulados,por lo que también otros arqueólo- se podrá juzgar si se ha cumplido con el ob-
gos tendrán oportunidad de acrecentar sus jetivo.
conocimientos. Como ya lo he mencionado,la superposi-
Pensamos también,que si la arquitectura ción extremadamente complicada de cons-
del centro ceremonial de Kuntur Wasi es visi- trucciones se clasifica en cuatro períodos en
ble y tangible, los objetos exhibidos en el orden cronológico,para los que hemos usa-
museo tendrán un sentido nuevo,pues tanto do el termino <dase>>,de acuerdo con la deno-
la arquitecturacomo los objetos que la acom- minación de la arqueología peruana.La for-
pañan interactúan,y tal interacción vuelve a m a total del templo,según los datos de nues-
la realidad la historia del pasado presentada tras excavaciones,fue introducida en la fase
por los arqueólogos.Dicho de otra manera, Kuntur Wasi;luego en la faseCopa se adoptó
la interacción entre la arquitectura 4 n situ>>y la planta en U,donde la fachadafrontal mues-
los objetos sacados del sitio reforzara la au- tra la Escalera Central y el plano de la Plaza
tenticidad de cada uno,mucho más que si se Delantera de la primera terraza.
los exhibe en forma aislada. La mayoría de las tumbas especiales aso-
Esa expectativa que les he expuesto fue la ciadas con los objetos de oro pertenecen a la
que IlevÓ,alGobierno del Japón a disponer fase Kuntur Wasi y constituyen una parte de
de fondos para trabajar en este Proyecto de la Plataforma Central del templo, realizada
Kuntur Wasi. Para ello se comenzó a gestio- durante la misma fase. En el momento que
nar un acuerdo con el Instituto Nacional de se sacó a luz la parte principal del templo se
Cultura del Perú,a partir del cual,se iniciarían comenzó a hacerle un tratamiento de conser-
los trabajos de excavación,tratamiento y vación;concluido este,se logró reactivar la
puesta en valor del sitio. interacción entre el templo,los monolitos,y
Finalmente,hace dos años, mediante el los objetos de oro,de cerámica y de otros
aporte de fondos que el Gobierno del Japón géneros.Para ello se respetó la apariencia y
puso en fideicomiso a la UNESCO,se ha lo- estructura originales de la arquitectura;se hizo
grado hacer realidad la restauración y con- un registro para distinguir lo original y lo agre-
servación de templo histórico de Kuntur Wasi. gado o cambiado.
El objetivo principal de este proyecto fue Con el tratamiento especial se evitó la fil-
conservar y restaurar el sitio en una forma vi- tración del agua de lluvia en las partes inte-
sible y tangible,y dejarlo en condiciones para riores traseras de los muros de contención y
que las generaciones futuras lo reciban como de la Escalera Central,y se preparó el drena-
la herencia de la humanidad y el testimonio je de -maneratal que el agua no se detuviera
del logro cultural de los hombres del pasado, dentro de la arquitectura sino que corriera in-
en los Andes. mediatamente; en este aspecto se trató de
El caso de Kuntur Wasi tiene otra impor- que el drenaje añadido no perjudicara la apa-
tancia e implicancia.La restauración realiza- riencia original.

52
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

lo trataran los conservadores que


trabajaron en Kuntur Wasi,Wal-
ter Tosso y Elmer Atalaya.
Quiero mencionar algo sobre
el registro de datos de la arqui-
tectura.Cuando sacamos a la luz
una parte de la estructura,regis-
tramos siempresin evaluar la im-
portancia o significado de cada
una. En el caso del muro de la
Fachada Principal,tomamos fo-
tos, registramos su totalidad y
luego juntamos los datos en un
dibujo. Usamos las piedras caí-
Vista general de la reconstrucción del Templo Kuntur Wasi.
das para recolocar,pero a veces
ya resultaba imposible determi-
Mientras se realizaban las excavaciones se nar dónde estaban originalmente.En tal caso,
descubrió que durante la fase Copa se ha- las usamos para restaurar el muro. Hubo ve-
bían hecho varias modificaciones a la arqui- ces en que traíamos algunas piedras de los
tectura heredaba,especialmente en la forma lugares alejados del muro para completar la
elemental del templo en U de la fase Kuntur restauración,escogiendo sin embargo aqué-
Wasi.Se encontraron partes demolidas que llas que identificábamos que eran partes del
seguramenteeran utilizadas para la remodifi- muro grande de contención.
cación,por ejemplo en las dos plataformas Supimos,a través de las excavaciones,
del este y del oeste;por otro lado hay partes que las terrazas angostas junto a las cabezas
reutilizadas también,en la Plataforma Central, de muros estaban empedradas.Aprovecha-
en la pared norte de la Plaza Central,en la mos este conocimiento para empedrar todas
parte este de la Fachada Principal,en el es- las superficies de esas terrazas,y evitar así la
pacio y forma de la Plaza Delantera y en la filtración del agua por detrás de los muros.
Escalera Central. Aprovechamos la presencia de las desembo-
Por ello,a medida que la investigación caduras de los canales subterráneos para
avanzaba,nos dimos cuenta que en la fase conducir el agua hacia afuera,y construimos
Kuntur Wasi se inició la planta de la fachada, las cunetas o zanjas.Hay dos lugares en don-
las terrazas,los canales subterráneos,y el de hicimos una ligera inclinación para guiar
templo en U. En consecuencia,tuvimos que el agua hacia las zanjas.No se sabe si había
remodificar también el esquema que nos ha- zanjas o no,o si había tal empedramiento in-
bíamos planteado al inicio del proyecto.Con- clinado o no,pero sería bueno dejar así estas
servamos las partes remodificadas en la fase dos hipótesis hasta que sepamos la verdad
Copa,y al mismo tiempo sacamos a la luz las con certeza.
partes reutilizadas,y así se presentaría la idea En la Escalera Central,arreglamos las pie-
original del templo de la fase Kuntur Wasi a dras de la parte inferior que mantenían su po-
través de la arquitectura restaurada y conser- sición original.El problema era la parte supe-
vada de la fase Copa. rior donde no quedaba ninguna piedra origi-
Aquí no voy a hablar sobre los detalles de nal para los peldaños.Después de considerar
la técnica de conservación,porque ese tema algunas alternativas,decidimos poner las pie-

53
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

Con posterioridad, en la fase


Copa,también se hizo un piso,por
lo menos dos veces,cada vez po-
niendo el ripio de color amarillo y
luego acabándolocon tierra blanca,
posiblemente cal. Como el estado
de conservación de los canales era
muy malo con sus lajas partidas o
perdidas, hemos tapado con tierra
y ripio.Originalmente,el canal no se
veía porque era subterráneo,co-
rriendo por debajo del piso.
Al hablar del tema de autentici-
dad,¿que podemos decir con base
en la experiencia de Kuntur Wasi?
Vista general de los trabajos en la Plaza Central,2002. Primero,hemos respetado en el
mayor grado posible,la parte exte-
dras pequeñas,distinguidas con toda facili- rior de la arquitectura para preservar la origi-
dad de las originales,en forma de peldaños. nalidad de su forma. Pero,una vez que se
Hemos dado una ligera inclinación a esos comprobó que había partes que no guarda-
peldaños para que el agua corra hacia las ban similitud con el exterior original,se hizo
cunetas de ambos lados de la escalera.Vale una intervención para la protección técnica;
notar que estas dos cunetas o canaletas son por supuesto se tomó esa decisión de inter-
originales,menos unas lajas en el fondo. vención,respetando la originalidad estructu-
En la Plaza Central,las paredes de los ral.Es decir,hemos utilizado,para restaurar
cuatro lados fueron restauradas.Básicamen- los muros,las mismas piedras que conside-
te la plaza así restauradacorresponde a la fase ramos,mediante la observación arqueológi-
Copa.Al inicio de esta fase,hubo remodela- ca de varios de sus ángulos,que habían sido
ción de la plaza,y muchas piedras de las pa- las originalmente,usadas.No usamos ningún
redesfueron removidas y recolocadas.Encon- otro tipo de material como hierro o concreto
tramos una hilera de lajas en forma de corni- para reforzar.
sa,y han quedado algunos restos de friso y También usamos la misma técnica de cons-
enlucidos.Se le han agregado paredes a las truir los muros,piedras grandes bien coloca-
originales para protegerlas. Como observa- das con las cuñas de piedras pequeñas. El
mos muchas rajaduras en estas paredes agre- mortero original no se conservaba debido al
gadas,las hemos rellenadoy les hemos dado lapso de tiempo (mas de dos mil años); pro-
una inclinación a las cabezas para evitar la bablemente el original haya sido de barro y
filtración del agua. cal.El mortero se ha usado para evitar la fil-
Se evidencia el uso repetido y la remode- tración del agua y no para soportar las pie-
lación del piso de la plaza. Se encontraron dras del muro,tan pesadas que se necesitan
restos del piso y parte de arquitectura de la mas de 20 o 30 hombres para cargar una sola.
fase ídolo también. Durante la fase Kuntur Con el fin de respetar la originalidad estructu-
Wasi se preparó el piso,pero se ha aclarado ral,Kunio Watanabe inventó el mortero de tie-
que se habían construido dos canales antes rra-cemento;una mezcla de tierra del sitio con
de poner y acabar el piso. un porcentaje de 5% de cemento,y evitar así

54
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

la filtración del agua.Este mortero es frágil,y de información sobre el objeto,su réplica pue-
después de un año,empieza a despegarse de tener autenticidad.En este sentido,y de
capa por capa,por lo tanto duraría 5 años, acuerdo con otros aspectos ya mencionados,
por lo que hay que renovarlo. la autenticidad no es lo mismo que la origina-
Otra alternativa para usar como mortero era lidad,aunque ser original es una condición
cal con arena de río.La arena hubo que traer- muy importante para ser auténtico.
la desde el fondo del valle,pero debo decirlo, El arquitecto Juan Manuel Sarmiento ha
originalmente no hay vestigio de su uso en planteado los requisitos del patrimonio.Apli-
Kuntur Wasi. El mortero es duro y de color cándolos al caso de Kuntur Wasi,el valor in-
blanco,que es distinto al color original,pero trínseco no tiene ninguna duda. El valor co-
muy durable y por supuesto muy seguro para munitario esta todavía por conseguirse y el
evitar la filtración del agua. valor emocional está creciendo.Muchos ha-
Finalmente,se llevó a cabo la tercera alter- bitantes del sitio ya han aprendido sobre los
nativa de intervención que Carlos Cano apli- períodos cronológicos en los hallazgos de
có a toda la cara de los muros de la fachada. cerámica,oro y monolitos.Varias mujeres se
Después de tres clases de intervención,pa- han puesto a lavar y marcar mas de 60 tone-
rece que hemos llegado a la cercanía de la ladas de fragmentos de cerámica,y ya distin-
estructura original. guen la cerámica de Kuntur Wasi de las de
Como hemos visto,la complicada super- otros sitios. Entre los habitantes,se nota el
posición de arquitecturas de cada una de las orgullo de ser (<kunturwasino,,, lo cual signifi-
fases nos ha imposibilitado restaurar el con- ca que están arraigando su sentimiento de
junto arquitectónico de una sda vez.Pero,no identidad y pertenencia. Una preocupación,
pienso que tal manera de restauración haya que no solamente es mía sino también la de
perdido la autenticidad de su arquitectura. muchos, es la continuidad,porque algunos
Esta clase de restauración está fundamenta- jóvenes están dejando el pueblo para buscar
da con datos suficientemente científicos,ob- trabajo en otros lugares.
tenidos por los mismos arqueólogos que tra- Durante 15 años de tareas empeñosas,las
bajaron en la restauración. excavaciones de cada temporada siempre
De acuerdo con mi manera de pensar,aquí han sacado a luz algo nuevo,y el pueblo o
hay un factor muy importante para enaltecer por lo menos la gran mayoría de sus vecinos,
la autenticidad del patrimonio. Es mucha la se entera de tal descubrimiento;esto hace que
información acerca de la historia del conjunto a medida que las informaciones se acumu-
arquitectónico en el caso de Kuntur Wasi.Esta lan,los habitantes se convencen mas de la
acumulación de información refuerza la au- importancia del sitio y de sus objetos,acre-
tenticidad del conjunto restaurado.Si resumi- centando el cariño por el lugar. Nadie duda
mos lo que he dicho,la autenticidad es la com- de la autenticidad del monumento y los obje-
binación integral de los factores o aspectos tos que lo acompañan.
de originalidad,de la forma exterior,de la es- Me atrevo a decir,sin embargo,que la au-
tructura,y de la información. Es la informa- tenticidad de cualquiertipo de bien patrimonial
ción la que crece cuando avanza el estudio. no solamente crece o se afirma,sino que tam-
Cuanta mas información se acumule sobre el bién se debilita o en el peor de los casos mue-
patrimonio u objeto,tanto mas se puede acer- re,si no se hace el esfuerzo de mantenerla y
car a su autenticidad. enriquecerla con todas las informacionesposi-
Aquí puede aplicarse el significado de re- bles,a través del estudio y de las experiencias
plicas.Cuando se obtiene una gran cantidad que se acumulan a lo largo del tiempo.

55
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

C O N S E R V A C I ~ NY RESTAURACI~N seo); esta acumulación de datos en las dis-


DEL FRONTIS PRINCIPAL Y DE LA tintas temporadasde excavación sistemática,
PLAZA CENTRAL DEL TEMPLO DE nos permitió conocer a priori, el estado de
KUNTUR WASl conservación del Frontis con la Escalera Prin-
cipal,un pequeño sector de la Plaza Delante-
Como se ha expresado,la investigación ar- ra y la Plaza Central.
queológica realizada por mas de una década Las excavaciones previas indicaban que al-
ha llevado al equipo de investigadores a in- gunas estructuras de los sectores a intervenir
tervenir y poner en valor diversos sectores del presentaban distintos niveles de deterioro,los
Centro Ceremonial de Kuntur Wasi. Estas la- cuales podían ser tratados y conservados con
bores que ya han finalizado tuvieron un tiem- una acción preventiva, en algunos casos,y
po de preparación para comenzar con los pro- con una definitiva,en otros. Sabíamos que
cesos de conservación correspondientes, cada sector presentaba algunos problemas
donde los técnicos analizaron las relaciones de soporte estructural,siendo el de mayor
de los materiales con los cambios apropia- complejidad el Frontis Principal,pues el de-
dos para cada acción. terioro era mayor por el desfase de su arqui-
A través de la investigación minuciosa rea- tectura;era allí donde en algunos paramen-
lizada desde 1988se registró una serie de ele- tos de contención y accesos se requería un
mentos arquitectónicos,objetos diversos y tratamiento adecuado para lograr la estabili-
rasgos culturales de gran importancia (sepue- zación y restauración de los muros que con-
de acceder a dicho registro a través de publi- tienen la plataforma.
caciones especializadas o visitando el mu-

Vista general de los trabajos en la Plaza Delantera y Frontis Principal,2002.

56
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Eimer Atalaya

Para suplir estas deficienciasestructurales paisaje y las áreas de exposición debida-


se identificaron los factores causantes de es- mente señalizado;
tas acciones,como por ejemplo los cultura- Participación de la población circundante
les,producidos por renovación de nuevos pa- en las acciones y en la ejecución de cier-
trones constructivosque se superponían;tam- tos trabajos;
bién los cambios geodinámicos (cambio de Preparación de paneles ilustrativos de
la geomorfologíay sísmicos) que a veces al- acuerdo con el plan de adecuación para
teran el sistema constructivo,modificando las fines turísticos o recreativos;y
estructuras,y por ultimo el material emplea- Mantenimiento del sitio arqueológico,de
do.Se estableció como factor de degradación acuerdo con las recomendacionesdel INC.
importanteel proceso de <<arenizaciÓn)> de las
piedras,que permitió el desplazamiento de Los lineamientos planteados se cumplie-
estructuras colocadas sobre terrazas con re- ron adecuadamente según el cronograma es-
llenos artificiales y en muy pocos sectores tablecido,sin embargo algunos inconvenien-
asentadas sobre el afloramiento rocoso. tes en el registro arqueológico y debido a opi-
La conservación de la arquitecturadel Tem- niones divergentes dentro del equipo
plo de Kuntur Wasi y las superficiesdel entor- retrasaron en una temporada,la entrega final
no fue planificada dentro de un lapso de tres de los trabajos realizados.
años,siguiendo cuatro niveles de trabajo,de Las zonas intervenidas fueron:
acuerdo con la metodología indicada por un
equipo especializado;esta planificación con- El Frontis Principal del lado norte de la Pla-
sistió en: taforma Superior, comprendido por tres
muros de contención hacia ambos lados,
Reconocimiento preliminar y caracteriza- que abarcan las estructuras ubicadas en
ción de las estructuras a conservar:para la Plataforma Superior,la que tiene una
ello se realizaron las excavaciones arqueo- extensión de 140 m por 170 m aproxima-
lógicas en el área de los sectores expues- damente. Los muros de contención han
tos;se investigó su estado de conserva- sido denominados según los sectores;por
ción,los factores de degradación y accio- ejemplo el sector R corresponde al lado
nes causantes para establecer las solucio- noroeste y el sector S corresponde al lado
nes correspondientes en las zonas a noreste;cada uno de estos sectores po-
intervenir; see registros con siglas que indican su
Programa para realizar la conservación in- ubicación con respecto al sector y al nú-
tegral de las áreas expuestas,de manera mero de muro correspondiente.
que conociéramostodo lo necesario para La Escalera Principal,ubicada en la parte
realizar reforzamientos estructurales y al- central del frontis,fue intervenida desde
gunas reintegracionespara dar estabilidad la parte superior hasta la parte de salida
a las estructuras respetando su originali- en 11,35m desde la caída y 12,50m has-
dad,pues en algunos sectores se halla- ta la base del muro por 42 c m de ancho y
ban bien conservadas; el muro lateral de 12,50m.
Conservación con menor intervención po- La Plaza Delantera ubicada en la Primera
sible,haciendo uso de técnicas y materia- Terraza y la Plaza Central situada al inte-
les tradicionales; rior de la Plataforma Superior poseen re-
Salvaguarda del entorno del sitio arqueo- gistros similares a los de las estructuras
lógico y ambiental con un tratamiento del anteriores.

57
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

Los muros de contención del lado noroes- Estas laboresfueron desarrolladas por miem-
te y noreste del frontis principal,las estructu- bros del equipo de investigación.
ras de la primera terraza y de la Plaza Central Las superficies de los bloques de piedra
fueron intervenidos de acuerdo con el estado se rotularon y codificaron mediante un siste-
de conservación de sus estructuras,y para m a arbitrario,que permitió conocer las posi-
su identificación se los denominaron con le- ciones originales de las estructuras por hila-
tras iniciales del sector,seguidas de números das.También se usó el registro fílmico para
arábigos según el registro correspondiente. establecer una secuencia de los trabajos rea-
lizados.
Una vez obtenidos los datos gráficos de
REGISTROGRÁFICO los paramentos de cada sector se utilizó un
registro directo en las piedras y elementos del
Las estructuras intervenidas poseen un regis- muro con el uso de códigos de números ará-
tro gráfico y fotográficode todas las fases del bigos y letras del abecedario castellano,lo que
proceso;estas se desarrollaron con base en permitía ubicar en planos a escala,el elemen-
una serie de sistemas que posibilitaron un re- to,y con ello,realizar el movimiento de libera-
gistro minucioso de la ubicación real de los ción,reubicación y monitoreo en tramos de
paramentos y del conjunto de las estructuras. los paramentos a intervenir. En los gráficos
Estos sistemas convencionales e innovado- se registraban con colores distintos (rojo,ver-
res fueron utilizados por el equipo de investi- de,en fondo blanco) los bloques de piedras
gadores junto con el registro grafico de las para diferenciar el estado original,los despla-
estructuraso paramentos en planta a escalas zamientos,intrusiones,deterioros y posición
distintas de 1/20a 1/40, mediante el uso de de las piedras de los paramentosy de los pel-
un instrumento denominado alidada. daños con sus respectivas cotas de medidas
También se aplicó otro tipo de registro de- originales.Otros de los gráficos realizadosfue-
nominado sistema KAP (KiteAerial Photogra- ron los cortes de sección,que permitieron
phy) que permite tomar fotografías aéreas por conocer las pendientes,las inclinaciones de
cometa con cámara digital;en este caso se los paramentos,peldaños y pisos de los sec-
tomó de forma perpendicular a una escala tores intervenidos.Todo este material servirá
determinada para los paramentos del sitio, para la interpretación adicional y para cuan-
con un control remoto.Este sistema fue pre- do se realicen inspecciones de la intervención
diseñado por integrantes del proyecto Gen- realizada.
taro Miyano,cuyo sistema está siendo utiliza-
do en distintos países para el registro arqueo-
lógico.Otro registro utilizado es el sistema TRABAJO EN EL FRONTIS
Katata (nombredel inventor)con el uso de la PRINCIPAL Y PLAZA DELANTERA
Estación Total,un colectorde datos (mini-PC), -PRIMERA TERRAZA-
Lap top PC,Plotter,sistema parecido al Auto-
Cad, pero especializado para el trabajo ar- Como se estableció anteriormente,el Frontis
queológico.Asimismo se usó el programa Principal está constituido por tres muros de
Adobe Photoshop,pues permitió incorporar contención hacia ambos lados del ingreso
los sistemas antes mencionados para unirlos principal,a los que hemos denominado sec-
con los planos del sistema tradicional,el Ka- tor R y S,donde se han registrado diversas
tata,y con las fotos aéreas del sistema KAI? fases constructivas que caracterizan el cen-

58
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

general se mantenían en buenas


condiciones de conservación.
Con respecto a los muros de
contención del lado este,sector S,
el registro arqueológico indica una
situación distinta,debido al despla-
zamiento abrupto de algunas par-
tes de sus estructuras superiores
(SM-1y 2),de manera que la inter-
vención fuediferentea las del lado
oeste. En el interior de ambos la-
dos de los muros de contención se
registraron salidas de canales que
provenían de la Plataforma Princi-
pal, los cuales estaban desplaza-
dos y algunos cubiertos con reno-
Vista lateral del Frontis Principal,2003.
vaciones arquitectónicas.
tro ceremonial.A través de las excavaciones Las estructuras de la Plaza De-
de los muros de contención del Frontis del lantera se han mantenido en su situación ori-
lado oeste se pudo confirmar que éste tuvo ginal,excepto una intervención en la esquina
tres fases de remodelacionesde los paramen- sur oeste,donde se restituyeron algunos blo-
tos.La primera de ellas esta asociada a la fase ques de piedra para mantener la estabilidad
Kuntur Wasi;la construcción de los muros de de los pasadizos a desnivel que conforman
contención se inició directamente sobre la su- la plaza.También se procedió a estabilizar y
perficie rocosa del cerro,de los cuales aún restituir en sus posiciones originales algunos
se mantienen las bases originales de las es- bloques de piedra caídos.
quinas de la Escalera Principal.
La segunda comenzó cuando se recons-
truyeron parcialmente los muros de conten- Tratamiento de Conservación
ción del Frontis en la fase Copa,los que se
superpusieron a la arquitectura anterior (esto En las intervenciones ejecutadas en diversas
ocurrió por un desplazamiento de los muros partes del Frontis Principal y de la Primera Te-
R-M 3 y 4 hacia el norte,manteniéndose tan rraza,como un proceso prolongado y preven-
solo las bases hacia el lado de la escalera y tivo para detener la erosión,se establecieron
hasta la parte media del lado oeste,por lo cual los siguientes pasos:
la superposición a las estructuras anteriores
se realizó con rellenos de tierra con grava). retiro de la argamasa en estado seco al in-
Finalmente,la tercera, también .en la fase terior de los muros hasta una profundidad
Copa,se llevó a cabo cuando en la parte no- adecuada (15a 20 cm) que en la mayoría
roeste se produjo un desplazamiento de las de casos llegó hasta la unión de las pie-
bases de las estructuras hacia el lado norte, dras.Se retiraron pequeñas cuñas,y para
para que éstas pudieran ser cubiertas defini- ello,se operó con espatulas delgadas;
damente en la fase mas tardía del sitio. En aplicación de agua sobre la superficiedon-
este sector se registró el nivel máximo de al- de se iba a adherir la nueva mezcla de ar-
tura de los muros de contención,que por lo gamasa preparada;

59
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

restitución de ciertas cuñas retiradas al dejaron las piedras originales,sin restituir nue-
momento de la limpieza vos bloques.
consolidación de la argamasa con una Los muros intervenidos en ambos secto-
mezcla de tierra-cemento-yesoy tierra fina res tenían un registro gráfico,fílmico y foto-
cribada de color negro con agua;y gráfico de todas las fases del proceso. Las
aplicación periódica de agua para evitar superficies de las piedras fueron rotuladas y
rajaduras posteriores y así prevenir la in- codificadas mediante un sistema arbitrario
solación directa sobre el paramento. que permitieron identificar y ubicar,por hila-
das,las acciones ejecutadas en cada una de
las estructuras.Los códigos utilizados permi-
Proceso de Conservación tieron identificar el tipo de movimiento y mo-
nitoreo efectuado en los tramos,que se re-
Esta labor desarrollada en los muros de con- gistró en el gráfico con colores que indicaban
tención del Frontis Principal es compleja en su remoción por desplazamiento y su grado
la medida en que se encuentran varios tra- de erosión.
mos desfasados de su posición e incluso hay El proceso seguido en las zonas interveni-
presencia de una renovación constructiva das ha permitido la utilización de dos formas
principalmente en el Frontis,no así en la Es- de consolidación y estabilización de los mor-
calera Principal y las estructuras de contorno teros y muros.La primera es la consolidación
de la Plaza Delantera,en la primera terraza, con barro y una mezcla denominada ((tierra-
que tienen una re-utilizaciónpermanente has- cemento-yeso))propuestapor el Prof. Kunio
ta su cubrimiento. Por ello,en el Frontis se Watanabe,la cual permite la impermeabiliza-
procedió a realizar anastylosis estructural de ción.La otra es la inserción de piedras (gene-
forma parcial en algunos casos,y en otros ín- ralmente planas) en el interior de la mezcla,
tegramente,en especial en aquellos tramos que no afecta el aspecto de los muros,ni el
de los muros del paramento desplazado o caí- muro en sí.Como consecuencia se ha pro-
do. En ciertos tramos de los muros de con- ducido una combinación adecuada para el tra-
tención como en el sector R y en las unida- tamiento interno y estético de los muros.Es-
des W 3-8,se realizaron excavaciones hasta tos materiales adheridos a los muros poseen
la base interna de los muros para su reestruc- grados de reversibilidad en caso que sea ne-
turación,pues presentaban otros muros de cesaria una corrección en el futuro.
la fase anterior;posteriormente,se cubrieron En cuanto a la conservación preventiva se
los muros con un revestimientode piedras pla- consideraron dos tratamientos para la inter-
nas e irregulares con argamasa de tierra-ce- vención en la mampostería;el primero de ellos
mento-yeso (según proporciones) hacia los referido a los sistemas de drenaje de los mu-
costados,de manera que se crearan refuer- ros de contención,para conseguir su estabi-
zos para las estructuras. lización,y el segundo,con relación a los re-
Seguidamente se procedió a rellenar con voques de los paramentos.Estos trabajosfue-
capas de tierra y piedras prensadas desde la ron realizadosen los muros de contención del
superficie hasta llegar a la base de la cons- Frontis Principal (sector R y S),en la Plaza
trucción de los canales de drenaje.En el caso Central de la Plataforma Superior,en el inte-
de los muros de la Plaza Delantera se efectuó rior de los canales de drenaje y en los muros
anastylosis estructural sobre el paramento,y de la Plaza Delantera con revestimiento de
se reintegraron,parcialmente,ciertos tramos argamasa.
de hiladas de piedra;en otros tramos solo se

60
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

Tratamiento del sistema de drenaje bos sectores,estos se efectuaron según la


evaluación que se hiciera para estabilizar las
Para dar estabilidad a las estructuras expues- estructuras de los muros de contención.
tas se estableció un sistema de drenaje que
posibilitara la evacuación del agua durante los
períodos de lluvia,con el fin de que esta ac- Tratamiento de mortero en muros
ción no afectara la estructura interna de los
muros,factor que constituía uno de los agen- El deseo de los expertos que trabajaban en
tes de deterioro que fueron observadosen las la obra era estabilizar el mortero o argamasa
investigaciones preliminares. de las piedras de los muros de contención en
Este proceso de intervención requirió una todo el Frontis Principal y Plaza Delantera,sin
serie de pasos para su ejecución como: perder la apariencia original.Para ello se pro-
cedió como en los casos anteriores:emplear
excavación de las partes internas de los empastes entre muros texturados como su-
muros (se aprovecharon excavaciones perficies rugosas, plásticas, irregulares de
efectuadas para la reestructuración de los color similar a la tierra. El mortero de barro
mismos); simple de color rojizo,sin aditivos plásticos
alisamiento de la superficie mediante es- entremezclado con cemento,tierra fina criba-
combros apisonados; da de color negro en una pequeña medida y
humectación para lograr superficiescom- agua,presenta una textura bastante irregular
pactas con una ligera pendiente para la y se obtiene por medio de la aplicación direc-
construcción de las bases del canal; ta con la mano y brocha gruesa.El resultado
relleno de las bases de la zanja con pie- del tratamiento luego de un remojado que
dras pequeñas angulosas que tienen un dura varios días es bastante Óptimo,disminu-
espesor de 1 O a 15 c m y su compactación yendo los resanes o refuerzos de la pasta.
posterior;
tratamiento de revestimiento o protección
del sistema de drenaje,que se realizó con Tratamiento de pisos
la preparación de una mezcla de tierra-
cemento-agua,hasta lograr una textura En esta etapa de los trabajos se consideró la
pastosa; conservación de partes del piso de la Prime-
consolidación de los muros con la aplica- ra Terraza ubicado entre el primer muro de
ción de 10 c m de mezcla fuerte prepara- contención y la Plaza Delantera.El tratamien-
da para la construcción de base de cana- to de estos pisos comenzó con la consolida-
les. En dos de los canales se adhirieron ción del barro,sin pretender su impermeabili-
lajas de piedras planas de base RM -3y 4. zación,con una delgada cubierta de tierra con
También se aplicaron 15 a 20 c m de mez- mezcla de tierra-arenay cal.El resultado del
cla con piedras irregulares planas sobre tratamiento permite una delgada capa de 5
los lados internos del muro y del canal; c m de espesor sobre el piso,la cual es remo-
constituciónde un canal de 25 c m de base jada durante varios días;esto disminuye los
por 30 a 35 c m de altura y por 35 c m de resanes o refuerzos de pasta y estará prote-
boca. gido durante los meses de lluvia (diciembre-
abril). Este trabajo fue monitoreado en el año
Aunque los trabajos de los rellenos apiso- 2003 por el Ing.Carlos Cano,quien posterior-
nados y los drenajes no son similares en am- mente realizó un refuerzo estructural del piso.

61
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

Protección de las estructuras de se han instalado tubos,no problemáticos,


de PVC de 6 pulgadas de diámetro al interior
El objetivo final de los trabajos realizados fue de la superficie.Para cuando los deslizamien-
lograr la preservación,conservación integral tos de agua lleguen a los perfiles se ha pre-
del área intervenida y con ello,recuperar el visto protegerlos con tubos de PVC cortados
entorno paisajístico del sitio arqueológico,el a la mitad de su diámetro y colocados en las
que al estar expuesto se halla ante un peligro esquinas de la pared del perfil y la superficie,
inminente por diversos factores.Las medidas con cuñas de maderas entre el suelo y el per-
y procedimientos efectuados tienen carácter fil. Por Último,se ha procedido a colocar alre-
provisional con los consiguientes desgastes dedor de todas las áreas intervenidas,esta-
de las cubiertas y empastes efectuados en las cas de madera de 40 c m de altura cada tres o
estructuras.Por ello,se ha elaborado un sis- cuatro metros de longitud donde pasan so-
tema de protección para evitar mayores da- gas de 3 c m de diámetro.
ños,los que se producen principalmente por
las precipitaciones pluviales durante los me-
ses de diciembre a abril. Entre las medidas Trabajos en la Escalera Principal
de protección no se consideró colocar cu-
biertas por el momento,debido a que ha sido La excavación en la Escalera Principal (19
un aspecto bastante discutido dentro del gradas de un total de 35)evidenció una se-
equipo. rie de peldaños delimitados por dos canales
Todo el flujo de agua proveniente de los laterales de 35 cm.Las dos primeras gradas
muros de contención y de las unidades ex- mantuvieron su posición original,mientras
puestas ha sido conducido a unos sistemas que desde la tercera hasta la décimo nove-
de evacuación de aguas de lluvia hacia sec- na están desplazadas,con diferentesgrados
tores no problemáticos.Para ello se constru- de alteración.Se nota la existencia de gra-
yeron canales abiertos y se reutilizaron anti- das faltantes que aparentemente fueron uti-
guos sistemas de drenaje con una adecuada lizadas en fases posteriores cuando no es-
conducción de las aguas hacia las salidas de taba vigente el acceso.El área de extensión
los canales,como sucede en el lado este del excavada es de 1 1 m de ancho por 15 m de
sector S,donde se hace la recolección por largo y constituye el ingreso principal del si-
medio de los canales prehispánicos,y en el tio arqueológico.
lado oeste del sector R,donde el sistema re- La ejecución de la excavación arqueológi-
corre en un sentido tanto hacia el este como ca de la Escalera Principal demostró el esta-
al oeste.En algunos casos los canales abier- do de conservación,por lo que se tuvo que
tos conducen hacia unos pequeños pozos de identificary registrar cada peldaño y cada una
captación con tubos de 4 pulgadas que Ile- de las piedras tratadas,con gráficos en la es-
van sus aguas hacia la parte inferior a otras cala requerida.Cuando se procedió a la resti-
zanjas abiertas en la primera terraza de con- tución de las piedras,se inspeccionó su esta-
tención;éstas no afectan estructuras visibles do de conservación y la disposición que man-
y, en caso contrario,han sido excavadas y tenían originalmente.Sobre la base de este
registradas previamente. trabajo,se sabe que los primeros peldaños
Hacia el lado este,al sistema de drenaje (1 al 3) se encontraban en buen estado de
se lo ha conducido hacia la parte inferior de conservación,con una escasa alteración de
los Últimos muros de contención y de ahí ha- las piedras originales,pero con algunas pie-
cia otros pequeños pozos de captación,don- dras faltantes y deterioradas.Los siguientes

62
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

peldaños (4a110) presentaban un estado de capas de relleno que cubrían los muros has-
conservación entre bueno y regular con ma- ta dejar expuestas las posiciones de los pel-
yor alteración de piedras originales.Asimis- daños y el área de acceso;esto permitió co-
m o se observaron restituciones de piedras nocer la superficieen forma de grada que es-
nuevas en fases prehispanicas,con mayor taba recubierta por una delgada capa de cal.
cantidad de piedras faltantes y marcado de- En algunas partes se observó que estas su-
terioro,y con carencias generalizadas hacia perficies de cal estaban superpuestas;sin
la parte central.En los peldaños siguientes embargo,no se pudo establecer si éstas co-
(1 1 al 19) la conservación era de regular a rrespondían a la renovación de la superficie o
mala,con dificultades para reconocer las pie- a un mantenimiento continuo.Asimismo,se
dras de cada grada,debido al desplazamien- efectuó la limpieza de los bloques de piedra
to irregular de estas y a la gran cantidad de en las gradas.
piedras fracturadas,degradadas y faltantes. Las labores previas consistieron en la iden-
lambién se verificó que en el canal del lado tificación de algunos procesos que afectaban
lateral oeste faltaban algunas lajas. tanto al sistema constructivo de la escalera,
Los trabajosrealizados en la Escalera Prin- como al movimiento estructural por acción sís-
cipal durante la temporada del año 2000 con- mica y reptación de la superficie debido a la
sistieron en exponer la parte arquitectónica acción pluvial,y también la mecánica de los
del conjunto para fines de investigación ar- agentes de deterioro de las piedras que con-
queológica, con el objeto de determinar el forman la escalera. Por tal motivo,se buscó
estado de conservación y reconocimiento de la opción mas adecuada que permitiera esta-
los factores de degradación de la estructura bilizar el sistema constructivocon una reposi-
y para elaborar una serie de propuestas y so- ción de piedras y lograr la conservación origi-
luciones.La excavación permitió verificar que nal de los peldaños de la escalera.Para ello,
la escalera presentaba un gran deterioro pro- fue necesario el reemplazo de algunas pie-
ducido por las precipitacionesque ocurren du- dras en los peldaños y en los lados laterales
rante los meses de diciembre a abril;por los para formar sistemas de drenaje y lograr así
deslizamientos de taludes y por factores an- el refuerzo de las estructuras
trópicos que,desde periodos prehispanicos, Posteriormente,durante el 2002,se inter-
han acentuado dicho proceso de deterioro vino la Escalera Principal retirando los peque-
hasta años recientes. Esta zona arqueológi- ños muros de contención que actuaban como
ca ha sido usada como área de cultivo,he- contrafuertesy las capas de tierra dejadas en
cho que produjo el retiro de ciertas cantida- la parte superior en las temporadas anterio-
des de piedras históricas que conformaban res.Así mismo,se efectuó la limpieza de las
los peldaños del monumento. lajas de piedra en las gradas.El retiro de las
capas de relleno y muros permitió preparar la
superficie en la cual se reconstruyó la escale-
Descripción de los trabajos ra,la que en su parte superior presentaba una
preliminares de excavación extensión en formade grada recubierta de una
delgada capa de cal. En algunas partes se
En el año 2002 se retiraron pequeños muros observó que estas superficiesde cal estaban
de contención que servían para evitar la ero- superpuestas;sin embargo,no se ha podido
sión del suelo y el colapso de los paramentos establecersi correspondea la renovación del
debido a las precipitaciones pluviales de la espacio o al mantenimiento continuo.
temporada de verano.También se quitaron

63
La restauracióny conservación del Templo Kuntur Wasi

El retiro de piedras de las gradas inferio- que afectara las labores que se estaban de-
res de la Escalera Principal mostró una del- sarrollando en los diferentes sectores de ex-
gada capa de tierra oscura,fina con cascajo cavación,se escogió un espacio abierto y
grueso,y debajo de esta,una serie de pie- cercano,que permitiera el acceso con facili-
dras asentadas como base, las que en mu- dad,para realizar la preparación de morteros
chos casos estaban afirmadas directamente de tierra y concentración de material y herra-
al afloramiento rocoso.También se advirtió mientas;para ello se eligió la superficie inter-
una capa de tierra marrón con puntos blan- media de la Plaza Delantera frente al acceso
cos (material calcáreo) que se introducía por de la escalera.También se la usó como área
las fisuras y las bases de piedra de la grada. de concentración de piedras de las gradas
De acuerdo con la opinión del conservador, que se habían retirado para su limpiezay pos-
estas capas son las que produjeron el des- terior reposición definitiva.
plazamiento de la base superficial de su posi- Todas las piedras originales 4 n situ,,y des-
ción original. En la capa inferior se notaron plazadas de la escalera principal fueron codi-
algunos fragmentos bastante erosionados de ficadas de acuerdo con el número del pelda-
cerámica sin filiación aparente. ño seguido de un número arábigo encerrado
En el tramo faltante de gradas del lado su- al interior de un círculo de color negro de tin-
perior se ha identificado la presencia de tierra ta líquida,con la intención de registrar el mo-
fina de color marrón claro,de textura suave, vimiento de piedra en los gráficos de planta,
pero compacta y permeable que cubre la su- tanto en gabinete como en campo.
perficie de roca natural o superficiescon cas-
cajo de naturaleza propia del cerro;esto sirve
como base del soporte y protección de las Materiales utilizados
gradas.Por esta razón,se puede mencionar
que la conformación interna de la base de la Para la consolidación interna de las gradas
escalera está dada por rellenos naturales y entre las llagas de las piedras, la base del
preparados con tierras mitosas (arcillosas)Ii- mortero de asiento y los muros escalonados
geramente permeables y cascajos suaves que de contención de la parte superior,se usó la
están encima de la superficie rocosa. misma mezcla compuesta por tierra-cemen-
Al iniciar los trabajos de conservación en to-yeso.Las bases de asiento de las gradas
la Escalera Principal se planteó la hipótesis fueron excavadas hasta una profundidad de
referida a la renovación o superposición de 25 y 15 c m hacia el lado interno,y rellenadas
los peldaños,debido al desnivel de los pisos con pequeñas piedras y la mezcla menciona-
de la Plaza Delantera y la reparación de los da.El material utilizado en la escalera difiere
paramentos laterales;pero wando se proce- del utilizado en los muros de contención,por
dió al retiro de los bloques de piedra de la la consistencia de la tierra y del color.Esta
tercera grada se pudo comprobarque no exis- tierra procedía de la cernida de las capas su-
tía una escalera anterior,sino que las gradas periores del área excavada,por lo que se lo-
inferiores eran las originales desde el inicio gró una buena cohesión de la mezcla,pero
de su construcción;sí se notó que algunas no se obtuvo un color rojizo,sino un tono gris
piedras fueron removidas de sus posiciones oscuro.
originales,porque se percibieron otras dispo- Para lograr la compactación de las tierras
siciones y otras técnicas de construcción. rellenadas se utilizaron artefactos que fue-
Con la finalidad de efectuar un trabajo rá- ron confeccionados en campo,formando una
pido y directo sobre la estructura tratada,sin caja de mezcla compacta de cemento,suje-

64
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

tada por una varilla doblada denominada ((pi- Propuesta de conservación


sonador)).
La propuesta de conservación fue la estabi-
lización y el refuerzo estructural,la consoli-
Refuerzo Estructural dación del mortero entre las llagas y la base
de asiento entre las piedras,la limpieza y el
El registro arqueológico realizado indicó al- reforzamiento con bloques de contención en
gunos factores que dañaron el sistema cons- las partes faltantes de acuerdo con la natu-
tructivo de la Escalera Principal.Aunque no raleza del sitio,tal como se evidencia en el
se cuenta aún con el informe final es posible registro arqueológico.En general,la conser-
mencionar como causas,la mediana resisten- vación se llevó a cabo tomando en cuenta
cia de los suelos,la acción sísmica y la preci- que estos elementos deberían mimetizarse
pitación pluvial;esta Última debió ser el ori- para armonizar el impacto visual y mantener
gen de los deslizamientos de las piedras des- límites de lectura,y con el fin de diferenciar
de los peldaños superiores hacia la parte in- lo nuevo de lo original;para ello se cuenta
ferior.Por ello,en nuestra intervencióntuvimos con el gráfico de planta inicial con sus cotas
la necesidad de reforzar las partes internas originales de piedras en los peldaños,que
de los peldaños y los lados laterales con ma- ha permitido lograr su ubicación real,consi-
teriales adecuados para consolidar estructu- derando los desplazamientos y el orden apa-
ralmente las gradas. rente de las gradas.
En algunos casos,fue necesario reempla- Sin embargo,creemos que se deben es-
zar algunas piedras que presentaban una de- perar los resultados de las intervencionesrea-
gradación estructural por otras en buen esta- lizadas,para observar si en los próximos años
do,de manera que no alterara la conforma- se ratifican dichas intervenciones en el mo-
ción original de las gradas. También fue numento,donde se trató de respetar los cri-
menester colocar bloques de piedra con ma- terios fundamentales de estabilidad,reversi-
terial estabilizado recubiertoscon barro en las bilidad,diferenciacióny consideración a la ori-
partes faltantes de las gradas para tapar los ginalidad de las estructuras.
vacíos producidos por la falta de piedras.El
aspecto logrado es un bloque con una super-
ficie terrosa,en la cual deberá ejecutarse un Trabajos en la Plaza Central
monitoreo permanente.
En la parte superior de ;1 escalera que no La Plaza Central es una de las estructuras
presenta gradas,se construyó un sistema de más importantes y significativas del sitio ar-
muros de contención en forma escalonada queológico,puesto que constituía el esce-
con pequeñas piedras reutilizadas en forma nario donde se desarrollaron ceremonias o
de adoquines (paralelepípedos)de estructu- eventos relacionados con el carácter sacro
ras derruidas,procedentes de las excavacio- del sitio.Las características de su extensión,
nes del sector A, en la Plataforma Superior. ubicación y la disposición de los monolitos
En los lados laterales se reforzaron los siste- denotan su importancia al interior del con-
mas de drenaje con bloques de piedra de ta- junto.Nuestra función primordial resultó en
maño similar a los registrados en las gradas, la puesta en valor.
y se adicionaron nuevas lajas (enel lado este)
a los canales laterales de la escalera.

65
La restauración y conservación del Templo Kuntur Wasi

constructiva,tales como el
desfase general de los blo-
ques de piedra,el colapso
de secciones de la parte
superior,el desprendimien-
to de la capa pictórica que
se encontraba en un alto
grado de pulverización y un
fragmento de relieve en ba-
rro pintado de rojo,debajo
de un enlucido de color
blanquecino.
La intervención en los
muros fue realizada de
acuerdo con los problemas
que presentaban cada uno,
como por ejemplo el muro
Vista de los trabajos en la Plaza Central,2003.
oeste (A-M583),que se ex-
cavó en su lado interior
Proceso de Conservación para lograr un refuerzo estructural del para-
mento,e inmediatamente después de iniciar
Las excavaciones sistemáticas demostraron la conservación defi ni t¡va.
el cambio de funciones de la Plaza Principal En los muros norte,sur y este (A-M826,A-
en dos de las fases mas importantes del sitio, M 71 6 y A-M91 2) no se trataron los paramen-
la temprana y la tardía. Una vez registradas tos internos,sino que se restituyeron las pie-
todas las evidencias culturales ocurridasal in- dras desplazadas y se reintegraron algunos
terior del área de la Plaza se procedió a inter- bloques para mantener su estabilidad.Estas
venir los paramentos de los muros que con- intervenciones y el tratamiento de conserva-
formaban el contorno de la Plaza Central.Se ción que se llevó a cabo,fueron similares a
pudo comprobar,que si bien algunos de los los procedimientos realizados en el Frontis
paramentos habían sido reutilizados en fases Principal.
posteriores,tres de los cuatro paramentos de
la Plaza se encontraban en buenas condicio-
nes estructurales con ciertas partes faltantes Tratamiento de Escaleras de la plaza
y algunos bloques de piedra desplazados de
su sitio,los cuales se podían restituir a sus En el ingreso a la Plaza Central hubo que re-
posiciones originales. integrar los bloques de piedra de las gradas
El tratamientode este sector fue estableci- (4);en la Última se ubicaron los monolitos,
do de tal manera que nos permitió obtener pues en esos momentos se desconocía su
una elevación de superficie relativamenteade- posición original. Con base en los datos re-
cuada a la altura de los muros y del nivel su- cogidos de las escaleras este y oeste pudi-
puesto del entorno para que no produjera pre- mos determinar el nivel de cada escalón y su
sión hacia el interior de la Plaza.Cada uno de posición,colocando piedras apropiadas que
los muros internos presentaba condiciones permitiesen diferenciarlas de las escalerasori-
particulares de conformación y disposición ginales.

66
Yoshio Onuki,Walter Tosso y Elmer Atalaya

Tratamiento de pisos dras calizas de tamaño regular con una pro-


fundidad no mayor a los 35 cm. Posterior-
El tratamiento de los pisos en lugares de una mente se apisonó,previa humectación;de
gran actividad ceremonial solo se puede re- esta forma se logró una superficie compac-
gistrar a través de la excavación en área y por ta,uniforme,con una ligera pendiente hacia
los estudios estratigráficos en los cortes.En el lado noroeste y norte donde se ubicaron
nuestro caso,se ha determinado hasta tres pozos de captación.
niveles de pisos asociados a diferentesfases
culturales y de acuerdo con la función de la
plaza;cada uno de ellos presentaba una grue- Sistema de drenaje
sa capa de cal con tierra de color blanqueci-
no compactada,la cual permitía la permeabi- La Plaza Central en sus diferentes momentos
lidad de la superficie.Debajo de estos pisos de uso presentaba entradas de drenaje,por
se encontraba una capa de relleno bien com- lo cual se trató de aprovechar el trazo del dre-
pactada de piedras calizas de color amarillen- naje prehispánico existente,ubicado en el
to que provenían de canteras cercanas al si- ángulo noroeste.Para ello,se orientó el siste-
tio arqueológico. m a de evacuación de aguas de lluvia hacia la
En la superficie excavada se procedió a parte inferior utilizando estos drenajes exis-
tomar medidas de nivel,tratando de buscar tentes y otros que iban por debajo del nivel
una pendiente;luego se iniciaron los traba- de la tierra excavada;la mayoría de estos dre-
jos para colocar material de relleno de pie- najes fueron conducidos en dirección a las

Vista de construcción de los canales de drenaje,2001.

67
La restauracióny conservación del Templo Kuntur Wasi

salidas preparadasen el Frontis Principal,para pozo de captación en el ángulo noroeste de


llevar las aguas a sectores no problemáticos. la plaza.Su participación fue muy importante
Se construyeron dos sistemas al interior de porque presentó dos alternativa del uso del
la plaza central,el primero ubicado en la-es- mortero y la consolidación de las estructuras,
quina noroeste que consistió en un pozo de pero tahbien debe destacarse su labor en la
captación de forma cuadrangular,que fue ubi- limpieza y consolidación química de los enlu-
cado encima del drenaje prehispánico y de- cidos registrada al interior del muro este de la
bajo de la superficie.El otro drenaje se situó Plaza Cuadrangular que permanecen en su
en la parte media del acceso del muro norte posición original,y que son de gran impor-
(A-M826) en el mismo nivel de la superficie. tancia para el estudio arquitectónico del sitio.
En ambos drenajes se construyeron pozos de Como se ha mencionado anteriormente,en
captación conectados a tubos de PVC de 4 el 2003,el Ing.Carlos Cano,como parte del
pulgadas de diámetro con una pendiente ade- equipo,realizó el monitoreo de las tareas de-
cuada. sarrolladas llegando a un diagnóstico,pues
existían nuevos factores y agentes que afec-
taban las labores;por esta razón,se le encar-
Otras intervenciones gó encontrar la mejor solución para la estabi-
lidad de los materiales y elementos aplicados.
La intervención del conservador Ricardo Mo- Ejecutó trabajos de liberación y limpieza inte-
rales y su equipo se desarrolló desde el mes gral de elementos en las estructuras arquitec-
de septiembre a noviembre del año 2002.En- tónicas,y la liberación de eflorescencia de
tre sus labores propuso dar consistencia al sales; consolidó el emboquillado y mortero
emboquilladode los muros del Frontis Princi- de los paramentos,y los respectivostrabajos
pal y la Plaza Delantera de la primera terraza, de conservación que requerían refuerzos es-
aplicando al interior de las llagas y sobre el tructurales,restauración lítica,tratamiento de
piso de ingreso a la escalera principal,un mor- los módulos de protección del material cubier-
tero estabilizado de tierra-arena-caly PVA al to (no expuesto) y la estabilización de las es-
2%. También efectuó el reforzamiento de es- calinatas de ingreso dentro del área arqueo-
tructuras que estaban al interior de la Plaza lógica. Asimismo realizó un análisis de los
Delantera. Para la evacuación de los drena- agentes que afectaban directamente a las pie-
jes de la Plaza Cuadrangular en la Plataforma dras,en especial a los monolitos que aún per-
Principal instaló tubos de PVC de 6 pulgadas manecen expuestos,pero que requieren ser
de diámetro al interior de los sistemas origi- retirados y tratados en ambientes distintos a
nales,del periodo formativo y construyó un los de su posición original.

68
Arqueología y autenticidad. Conservación de
superficies arquitectónicas en tierra policroma:
Huacas de Moche, Trujillo del Perú
RICARDO
MORALES

E n octubre de 1990,tuve la suerte y el pri-


vilegio de hallar unos fragmentos de re-
lieves policromos fuera de contexto,entre los
completo abandono y expuesto al cotidiano
vandalismo,hasta mayo de 1991 , fecha en
que nuestro Proyecto de Investigación y Con-
desmontes que cubrían el flanco sur de la servación inició sus labores de campo,en el
Huaca de la Luna. Este hallazgo fortuito,si- contexto institucional de la Universidad Na-
milar a otro y en el mismo sector que registré cional de Trujillo,la autorización formal del Ins-
en un trabajo anterior (Morales1980),m e per- tituto Nacional de Cultura y el financiamiento
mitió ubicar la sección superior de un muro gravitante de la Fundación Ford. A este es-
que aún mantenía estos relieves policromos fuerzo inicial se han sumado muchos aportes
((insitu)).Fueron unos 20 metros de este a oes- que reconocemos y agradecemos,como la
te.Una felizcircunstancia que significó el prin- donación de la UNESCO de un minicargador
cipio de este modelo de rescate y puesta en frontal y equipo de control meteorológico (ter-
valor de uno de los centros urbano-ceremo- mohigrómetros y termohigrógrafos).
niales más importantes de la costa norte de
los Andes Centrales.
Un proyecto arqueológico conservacionis- DESLINDES PRELIMINARES
ta y autogestionario,cuyos exitosos resulta-
dos son evidentes después de doce años de El estudio interdisciplinariode esta evidencia
trabajo continuo,gracias a las alianzas estra- arquitectónica prehispánica fue planificado
tégicas que gestionamos entre una universi- con base en una serie de propuestas y enfo-
dad estatal y el sector privado nacional e in- ques que no solo se relacionan con el regis-
ternacional.Un trabajo interdisciplinario que tro,interpretación y discusión de los contex-
comparto con Santiago Uceda, arqueólogo, tos culturales,sino,fundamentalmente,con
a quien invité para organizar este equipo y la conservación y su w s o social)),en plena
cuyas responsabilidades compartimos en la concordancia con el marco teórico de la Res-
interpretación,Conservación y acondiciona- tauración y de los Lineamientos de Cambios
miento turístico de esta fastuosa capital Mo- Aceptables,que actualmente se manejan en
che,así como en el desarrollo de capacida- las tareas de acondicionamiento turístico de
des de la comunidad nativa del entorno. los recursos naturales y culturales.En estos
El ámbito de estudio es el Complejo Ar- dos Últimos aspectostratamos de expresar el
queológico pre-incaconocido como las Hua- nivel ético y académico del equipo a cargo
cas (léasetemplos) de Moche,ubicado a unos del proyecto de investigación arqueológica,
siete kilómetros al sur de Trujillo. Estuvo en puesto que no básta con excavar y exponer

69
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicas en tierra polícroma: Huacas de Moche

la evidencia bajo cualquier pretexto,si no se una formación profesional,científica,técnica


tiene definida una política conservacionista y artística,que le permita además,contribuir
responsable y sostenida,y en concordancia con la interpretacióny discusión del contexto
y pleno respeto,con las ancestrales tradicio- cultural.Es tiempo que los arqueólogos ten-
nes de la población campesina del entorno. gan una visión mas objetiva de la conserva-
Precisamente,es aquí donde subrayamos ción,como una intervención interdisciplinaria,
un primer deslinde,cual es el carácter inter- respetuosa del contexto cultural,es decir,una
disciplinario del equipo de investigación y el operación cuya calificación solo se alcanza,
rol del conservador en la planificación,ejecu- cuando no se altera ni deforma,y menos aún,
ción,monitoreo y evaluación del proyecto,en reconstruye hipoteticamente un espacio,un
tanto y en cuanto,todo proceso de investiga- volumen o un objeto mueble,so pretexto de
ción arqueológica es,por su naturaleza,una sugerir una lectura que un lugareño o un tu-
intervención destructiva. rista no alcanzan a definir y valorar.
El papel del conservador también es gra- Otro aspecto que nos lleva a plantear esta
vitante,para controlar el comportamientofísi- reflexión y cuestionamientoa una realidad que
co-mecánicode la evidencia ante los bruscos debe cambiar,por el bien del Patrimonio Ar-
cambios higrotérmicos que se generan,y para quitectónico pre-colombino,es la actitud poco
defender la autenticidad del contexto cultu- profesional e irresponsable de algunos ar-
ral,entre otros factores. queólogos,especialmente extranjeros,pues,
Entonces,el conservador debe ser reco- al estar condicionados por el factor tiempo,
nocido y admitido como un especialista,con no aceptan la gravedad del problema que ge-

Murales originales en tratamiento conservador de la Huaca de la Luna, Moche.

70
Ricardo Morales

neran al excavar,en especial,cuando se trata una elite,en donde no hay espacio para la
de superficiesarquitectónicas elaboradas con libre creatividad o imaginación del <(artista>)
tierra y pintadas al temple a la cola celulósi- mochica.
ca,configurando un cuadro de suma fragili- Por otro lado, debemos subrayar que el
dad que exige un cuidado igualmente extre- recurrente mural prehispánico,es un elemento
mo,quizá hasta la exageración,y del cual de- diagnóstico fundamental en la interpretación
pende que <<nuestro,) monumento no se pierda del espacio o volumen en el cual esta inserta-
irreversiblemente en ((nuestra))gestión y en do,cuya función evidencia con su temática o
un corto tiempo. discurso iconográfico;por ello,su presencia
es decisiva en el estudio y definición de la
estratigrafía y de la secuencia constructiva de
LAS SUPERFICIES ARQUITECTÓNICAS un edificio,además de establecer las asocia-
EN EL CONTEXTO GEOGRÁFICO- ciones estilísticas,iconográficas,tecnológicas
ARQUITECT~NICO y el radio de acción o área de influenciade un
determinado patrón ideológico, mito o dog-
Las connotaciones mágico-religiosas de las ma.
estrellas,cerros y recursos hídricos,fueron
manejadas como instrumentos determinantes
en la organización social y estatal andina,en CONSERVACIÓN Y ARQUEOLOGIA:
el ordenamiento de los territorios.Asociacio- DESLINDESTEÓRICOSEN LA
nes que se definen claramente como una es- E X C A V A C I ~ N
tructura ideológica sólida,que se expresa sis-
temáticamente a través de una iconografía Ii- La ciencia arqueológica,compleja y hasta
túrgica,intrínsecamente asociada con los es- controvertida en sus análisis,por las dificulta-
pacios ceremoniales y sus superficies des que plantea la perturbación de los con-
(paramentos,cielorrasos,pisos y columnas). textos culturalesy la complejidad de los perfi-
Por ello consideramos que esta representa- les,no es exclusividad de los arqueólogos.
ción,mayormente mural,es un sistema de co- Esta afirmación no pretende ser agresiva ni
municación elitista que nos permite identifi- irreverente a los postulados de este gremio;
car y definir la función ceremonial de estos al contrario,solo responde a la necesidad de
espaciosarquitectónicos.Con esto queremos resaltar su actual carácter interdisciplinario,
subrayar una parte esencial de nuestra pro- frente al tradicional manejo unipersonal de
puesta: que las iconografías arquitectónicas esta actividad.El arqueólogo requiere el con-
y escultóricas,no responden a fines estéticos curso de expertos en otros campos afines,
o decorativos,sino a un complejo sistema de como el arquitecto,el ingeniero,el antropólo-
códigos y simbologíasque impone una orga- go y el conservador para contextualizar sus
nización estatal;de allí,que sostenemos que datos en un amplio y riguroso marco de apre-
estos lenguajes epidérmicos no respondieron ciación.
a la libre creatividad del <<artista))
moche,sino Por ello,consideramosque la investigación
a las rígidas normas que imponían las castas de la arquitectura arqueológica es una tarea
gobernantes,interesadas en comunicar a tra- de equipo,en la cual cada miembro debe apor-
ves de una imagen,la narración de un mito o tar lo suyo.Con este propósito,el conserva-
dogma que mantenía la unidad de la nación dor realiza su trabajo,estableciendo una me-
y la hegemonía estatal.Un sistema de comu- todología y procedimientos como cualquier
nicación estructurado para la lectura y uso de otro especialista,orientado claro está,al reco-

71
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicas en tierra policroma:Huacas de Moche

nocimiento integral de aquel material que debe co y físico diferentes.<<Enmuchos casos se


intervenir.A menudo se piensa que la partici- pueden usar tratamientos similares de preser-
pación del conservador es practica pura,una vación para prolongar el periodo de vida de
simple manualidad de carácter artesanal y,por las construcciones y sus superficies;sin em-
lo tanto,excluyente.Con ello se estaría desco- bargo,los problemas que presentan dos si-
nociendo el nivel de investigación científica,téc- tios no son nunca exactamente iguales.La si-
nica y estética,que permanentemente desa- tuación climática por sí sola,ya sea en áreas
rrolla o debe desarrollar el conservador. áridas y calurosas,templadas,tropicales o
Pues bien,desde esta perspectiva y visión muy frías,afecta radicalmente las intervencio-
responsable,Arthur (1986:3),propone que nes de preservación y exhibición que pueden
los planes para la conservación deben em- usarse en un sitio dado)).En este punto su-
pezar al mismo tiempo que los planes para la brayamos la necesidad de monitorear y eva-
excavación;ellos deben ser consideradosjun- luar la gravitante acción del viento en el com-
tos y, mas aún,precisa que la responsabili- portamiento físico-mecánicodel edificio y sus
dad del conservador no termina con el cierre frágiles superficies (enlucido y color).
de las excavaciones,pues su labor continúa El mismo Stubbs (op cit,86) precisa que
tanto en el campo como en el gabinete,para después de la excavación se debe hacer una
finalmente,proyectarse a los almacenes o ex- evaluación objetiva y completa del sitio,de
posiciones.La conservaciónarqueológica en tal manera que al evaluar los problemas evi-
el campo y en el gabinete compromete una dentes y los potenciales,una primera interro-
serie de aspectos y especialidades,pues tam- gante podría ser:¿En que dimensión o exten-
poco es un campo exclusivo del conservador. sión debe exhibirse el sitio? Dadas las dificul-
Es igualmente un trabajo interdisciplinario,en tades técnicas y los problemas de costos que
donde el aporte del biólogo,químico,clima- se pueden presentar al preservar y exhibir un
tólogo,geólogo y ecólogo,entre otros,resul- sitio,la mejor solución puede ser rellenar cui-
ta gravitante.El conservador,como el arqueó- dadosamente la excavación y realizar su des-
logo,no esta obliga-
do, y no tiene por
qué obligarse,a <<sa-
berlo y explicarlo
todo)).
Por su lado,
Stubss (1984:85),
nos platea una re-
flexión que debe dis-
cutirse en todo pro-
yecto;se relaciona
con la cantidad y va-
riedad de excavacio-
nes arqueológicas
abiertas y con las
evidencias arquitec-
tónicas en exhibi-
ción,cada una con
un contexto históri- Répica que posibilita la difusión del sitio en otras localidades y museos del extranjero.

72
Ricardo Morales

cripción por medios secundarios como publi- taria,que no le permite una adecuada pro-
caciones,exposiciones,modelos o quizá un tección y acondicionamiento de las áreas en
facsímil. excavación.
La segunda interrogante podría ser:¿Has- Desde nuestras programaciones iniciales
ta que punto se debe intervenir arqueológi- manejamos dos conceptos,contexto arqueo-
camente un sitio si no se tienen los recursos lógico y control ambiental,por ser la garantía
y posibilidades de conservar dicho sitio y sus de un proceso seguro de excavación;un des-
estructuras? ¿Se puede consolidar estructu- ajuste en cualquiera de ellos,genera el irre-
ralmente un cimiento destruido o una pared versible deterioro de las evidencias.Por ello,
inclinada en condiciones precarias? La ma- un concepto básico,dentro de nuestra pers-
yoría estaría de acuerdo en hacerlo;pero al pectiva profesional,visualiza la conservación
intervenir,¿en que momento se debe detener como una operación que busca la protección
la operación? Quizá la política más práctica y del conjunto arquitectónico o de cualquier
teóricamente más aceptable es aquélla que material cultural en excavación,sin alterar sus
intenta detener el proceso de deterioro a tra- características y contexto,por cuanto se trata
vés de acciones preventivas de apuntalamien- de una fuente de información primaria,Única
to,de calzaduras provisionales o de protec- e irremplazable,y por lo tanto,susceptiblede
ción ambiental,manteniendo el monumento futuros estudios.
en ((elestado en que se encontró)),sin añadi-
dos disonantes como el repinte de las super- a) El Programa de Conservación:
ficiesque perdieron color por una innecesa- Principios y Criterios
ria exposición.
La conservación sustenta su participación
como disciplina,en un marco teórico confor-
HUACA DE LA LUNA, U N A mado por principios, criterios,estrategias y
EXPERIENCIA EN PERMANENTE procedimientos,ajustados a la problemática
EVALUACI~N específica de la estructura u objeto a interve-
nir. Este marco conceptual se apoya en nor-
En este contexto teórico y con base en expe- mas internacionales como la Carta de Vene-
riencias acumuladas de diversos sitios,el Pro- cia, la teoría propuesta por Cesare Brandi
yecto de Investigación Huaca de la Luna,pre- (1972)y las recomendaciones de la UNES-
tende aportar una experienciaconcreta sobre CO,entre otros documentos normativos que
cómo conciliar las especialidadesen las prác- han sido compilados por Cecilia Bákula
ticas de campo,a través de una Política de (1 996).En consecuencia,la conservación en
Excavación y Conservación Preventiva,en la la Huaca de la Luna disefió su propia meto-
que se resumen las directivas para el manejo dología y procedimientos,ceñidos a la pro-
del sitio,desde el simple y peligroso transitar blemática específica de la arquitectura prehis-
del personal por las áreas de excavación,has- pánica de tierra,y en especial,de los enluci-
ta los imprescindibles tratamientos preventi- dos de barro policromo.
vos de las evidencias liberadas y su definitiva Por ello,se propone el reconocimiento sis-
consolidación.En especial,de losfrágiles en- temático de los materiales y sus patologías,es
lucidos y policromías que son los mas afecta- decir,la caracterización del adobe como célu-
dos por la inexplicableindiferenciadel arqueó- la de un sistema constructivo;el estudio de las
logo,que trabaja casi siempre contra el tiem- técnicas constructivas y artísticas (definido
po,y la casi endémica estrechez presupues- como una unidad indisoluble); la secuencia

73
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra policroma:Huacas de Moche

constructiva;y la función de los espacios o solidación y conservación del statu quo,pues


volúmenes. En torno a esta información basi- en otro caso la ruina no sería tal,sino una obra
ca es posible identificar los defectos de fabrica que todavía contendría una implícitavitalidad,
y el comportamiento físico-mecánicodel con- suficiente para emprender una reintegración
junto.Así mismo, se propone la adecuación de la unidad potencial originaria))(opcit:36).
de técnicasde consolidación foraneas y se for- Al margen de esta sustancial reflexión,sim-
mulan las propias como un aporte a la conser- plemente habría que subrayar que hay dos
vación arqueológica;e incluso,se contribuye motivos que obligan a la conservación de un
al reconocimiento de la iconografía,estilística contexto cultural: por ser las fuentes objeti-
y función del espacio ceremonial,obviamen- vas o materiales del conocimiento histórico,y
te,desde una perspectiva diferente a la del ar- por la necesidad y garantía de perennizar las
queólogo y del arquitecto. evidencias en que se fundamenta la concien-
Pues bien,este planteamiento preliminar cia colectiva hacia una identidad cultural
se fundamenta en el primer principio de Ce- (Chanfón Olmos 1996:304).
sare Brandi (1972:15),cuando define la res- De tal manera que la categoría de ruina está
tauración como el ((momentometodológico ligada a lo que reconocemos como una inter-
del reconocimiento de la obra de arte,en su vención a nivel de conservaciÓn,es decir,un
consistencia física y en su doble polaridad proceso metodológico orientado a la estabili-
estética e histórica,en orden a su transmisión zación del original en su estado actual,anu-
al futuro)).Ciertamente,debemos identificar lando los agentes de deterioro y reforzando
en su integridad aquello que vamos a interve- su consistencia físico-mecánica,mediante un
nir.Es mas,estamos convencidos que tratan- proceso de consolidación integral.De hecho,
dose de materiales arqueológicos expuestos estas actividades no han de significar cam-
a la intemperie, este reconocimiento debe bios estético-formalesen la imagen fragmen-
(contextualizarse)),y en ello,va implícito el tada del documento.Bajo ningún concepto o
aporte del conservador. En esta propuesta justificación,la conservación debe alterar la
hay un aspecto relevante e imprescindible, autenticidad de los contextos y objetos cultu-
que el mismo Brandi (op cit:35) se encarga rales (Moralesy Torres 1997:193).
de explicar en el capítulo ((Larestauración Otro aspecto trascendental en esta inter-
según la instancia de la historicidad)).Con- vención conservadora de carácter científico y
siste en discutir las características de estas técnico es el manejo objetivo de las connota-
evidencias y su definición como ruina, es ciones estéticas que implica la exposición fi-
decir,((todolo que da testimonio de la histo- nal del monumento,vale decir,su presenta-
ria del hombre,pero con un aspecto bastan- ción desde un punto de vista técnico-estético
te diferente y hasta irreconocible respecto del y no subjetivo.Para ello hay que solucionar
que tuvo primitivamente)). los problemas que plantean las lagunas o fal-
Ahora bien,en consideración a la catego- tantes,los bordes de los relieves,la reestruc-
ría de obra de arte en actual estado de ruina, turación de las paredes pre-colapsadas,y en
caso Huaca de la Luna,es una obligación el general,las cabeceras de los muros.En este
rescatar sus valores documentales,tecnoló- tratamiento se debe asumir una posición fren-
gicos y estéticos, por ser el sustento de su te a las reintegraciones de interés artístico,
monumentalidad y de su transmisión al futu- planteadas con la intención de recuperar la
ro)>; en cuanto al juicio histórico que invaria- unidad potencial de una imagen parcialmen-
blemente envuelve a este tipo de testimonios, te perdida, de la cual no hay la mas mínima
la restauración ((nopuede ser mas que con- documentación.La intención de completar for-

74
Ricardo Morales

mas y colores de los murales resulta,según confusión de lectura por más estricta que sea
nuestro concepto,inútil, improcedente e in- la documentación.
necesaria. En resumen,la restauración de las estruc-
Esta propuesta considera al mural como turas y superficies en la Huaca de la Luna,
parte de un conjunto arquitectónico,y este, como en la Huaca Cao (ValleChicama,La Li-
a su vez,de un contexto ambiental.Con ello bertad),-en Kuélap (Amazonas),en Chavín
queremos afirmar que,si la arquitectura no (Ancash)y en Los Pinchudos (San Martín),
es susceptible de ser completada por estar que también hemos intervenido,fue planifi-
en ruina,incompleta como documento his- cada y ejecutada a nivel de conservación en
tórico y como documento artístico,no es co- su mínima intervención.Es decir,el segundo
rrecto reintegrar un mural como si este fue- principio de Brandi,sobre las licencias teóri-
se una unidad independiente o aislada,pre- cas para reintegrar las faltantes y definir la
cisamente,del marco arquitectónico del cual ((unidad potencial,,del documento fragmen-
depende y al cual determina.Es mas,el sim- tado,fue descartado por innecesario.La arbi- ,
ple ‘repinte’
de las áreas afectadas por la ero- traria reconstrucción realizada en Tschudi y
sión no se justifica,por cuanto la remoción Huaca Arco Iris (ChanChan) o Puruchuco,es
de los nuevos colores que rellenan los po- el ejemplo mas representativo de lo que no
ros de una superficie rugosa sera mas com- deseamos hacer y que debe evitarse.
plicada y pondrán en riesgo la estabilidad Al respecto, recurrimos a un interesante
de las costras superficiales y generara una argumento de Bakula (1998:43),-unarecons-

Relieves de tierra policroma,descubiehos,consolidados y expuestos al turismo sin añadidos estéticos que


afecten su carácter de obra Única y respetada en su autenticidad.

75
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra polícroma: Huacas de Moche

trucción que perdura,se convierte en una rea- En segundo termino,reconocemos la re-


lidad creíble para el público y puede dar ori- lación volumetría-paisaje,que expresa la au-
gen a una cadena de falsa información sin fin, tenticidad del contexto cultural en un deter-
ya que para legos y expertos podría servir de minado contexto geográfico,obviamente,di-
referencia constante)).Sin que sea la volun- ferente de su estado primigenio,manteniendo
tad de Bákula,es posible aplicar lo anterior a empero,una unidad geohistórica en evidente
gran cantidad de ((reconstruccionesarqueo- estado fragmentario y que debemos conser-
lógicas,)realizadas en nuestro territorio,que var sin las innecesarias e ingenuas reintegra-
no solo han falseado la realidad misma,sino ciones que más de un arqueólogo ha practi-
que han fomentado que perduren ideas equi- cado,o las irresponsables reconstrucciones.
vocadas sobre los monumentos y su posible En tercer lugar,advertimos un nivel de au-
uso o significado,amén de la calidad mate- tenticidad elemental en la asociación del mo-
rial de los mismos. En este punto hay que numento con su comunidad,definiendo un
agregar los volúmenes que se generan con referente étnico-culturalque deviene en el re-
los desmontes procedentes de las ex-
cavaciones,creando confusiones por
falta de una política coherente de ex-
cavación y presentación final del mo-
numento.

b) La Autenticidad en la Conserva-
ción de Sitios y Monumentos Ar-
queológicos

En relación con este tema se genera


una preocupación en torno a la auten-
ticidad de un bien patrimonial cultural
generalmente fragmentado,complejo
y en algunas ocasiones,controversia1
en su estudio,interpretación y presen-
tación turística;bien patrimonial que
debemos presentar sin afectar este ca-
rácter de originalidad.Sin embargo,
hay una tendencia que privilegia la au-
tenticidad de la imagen,por encima de
otros aspectos que también forman
parte de la integridad del monumento.
En principio identificamos la rela-
ción volumetrías-superficiesarquitec-
tónicas con sustexturas y policromías,
es decir,la imagen perseo en su as-
pecto formal;aquella que debemos
presentar sin alteraciones o disonan-
cias de sus valores arquitectónico, Fachada principal del templo luciendo su estructura escalonada.
estético-iconográficoe histórico. Los murales son consolidados sin reintegraciones estéticas.

76
Ricardo Morales

conocimiento y apropiación de los valores in- topograficos y ambientales que actúan sobre
trínsecos de la unidad monumento-entorno, el edificio,así como establecer el grado de
y que finalmenteconcluye en la consolidación deterioro general y parcial por sectores,y
de una identidad cultural. definir la naturaleza de los agentes de dete-
Por Último,el aspecto menos trabajado y rioro,todo ello,debe tenerse en cuenta para
discutido,la relación volumetría y tecnología- diseñar un plan de trabajo preventivo o de
materiales,que es el punto crítico ante la fati- contingencia,un proyecto de tratamiento in-
ga de los materiales originales o la claudica- tegral (ambiental-estructural-pictórico), así
ción del sistema constructivo;un punto en como la interpretación del contexto original,
donde la introducción de materiales contem- sus modificaciones e intervenciones conser-
poráneos es necesaria ante la fragilidad de vadoras. Una propuesta metodológica que
los vernáculos. juzgamos práctica,concreta y técnica,siste-
De hecho,toda intervención conservado- matiza la información en dos grupos:uno de
ra a nivel integral,causa cambios inevitables carácter interno,consustancial con la natura-
en estos cuatro aspectos.La instalación de leza del edificio y que se denomina causas
cubiertas altera la relación volumen-paisaje; intrínsecas)),cuya mecánica es gravitante en
la impregnación de productos químicos y aje- todo el cuadro de deterioro que analizaremos
nos a la naturaleza de los materiales cons- más adelante;el otro,conformado por agen-
tructivo-artísticosdel monumento genera cam- tes externos,conocidos como causas extrín-
bios sustancialesen la naturalezafísica o quí- secas)),cuya actividad depende de otros fac-
mica de los materiales originales;los cambios tores o mecanismos (Sampaolesi 1973:117)
que la globalización propicia en las formasde y en el cual,el hombre es el factor cataliza-
vida de una comunidad inciden negativamen- dor.Desde nuestra perspectiva,en este pun-
te en la relación-atención de su patrimonio; to se define la autenticidad tecnológica y ma-
un turismo irresponsable recrea escenogra- terial del sistema constructivo de un edificio,
fías que el turista rechaza por falsear un mo- aspecto por lo general obviado y que ha ge-
numento histórico que quiere ver auténtico; nerado el uso de materiales incompatiblescon
en fin,una autenticidad que debemos anali- los originales.
zar en todas sus connotaciones y con un cri-
terio integral e interdisciplinario.La autentici- d) La propuesta de intervención:
dad no solo es imagen y enunciados filosófi- lineamientos generales
cos,es un reto y una responsabilidad practica
que debemos asumir desde la planificación La conservación de la arquitectura y sus su-
del proyecto arqueológico,con base en la sin- perficies en la Huaca de la Luna fue planifica-
ceridad y ética profesional del operador o del da en cuatro niveles:reconocimiento prelimi-
equipo responsable. nar del documento e investigación para la
conservación,conservación preventiva,con-
c) Estudio de las Causas de Alteración y servación integral,monitoreo y mantenimien-
Diagnóstico to sistemático.
Dos actividades comunes en cada una de
El estudio de las condiciones de conserva- estas etapas son la investigación para la con-
ción constituye la base esencial para identifi- servación y el monitoreo o control del siste-
car los factores de deterioro de las estructu- m a arquitectónico,y de los materiales cons-
ras y sus superficies.Reconocer la mecánica tructivos y pictóricos. Entonces,de acuerdo
de acción e interrelación de los factores geo- con el reconocimiento del material como par-

77
Arqueología y autenticidad.Conservación de superficies arquitectónicasen tierra policroma:Huacas de Moche

te del planteamiento teórico universal,y en dera prioritaria y no necesariamente secun-


función de la investigación científica,técnica daria,la limpieza de la capa pictórica.Se tra-
y artística para diagnosticar el problema ge- ta de la fase más complicada como propues-
neral y específico en cada sector,se deben ta teórica,quizá la intervención de mayor ries-
proponer las alternativas de solución.Simul- go por la irreversibilidad de la operación y de
táneamente,los sectores a intervenirson pro- los resultados.Aquello que se remueve de la
tegidos con cubiertas provisionales y corta- superficie no se recupera jamás,y puede ser
vientos con el fin de evitar la acción directa el frágil estrato original o auténtico que se de-
del sol.Gracias a esta acción es posible en- sea recuperar.Es necesario advertir que esta
tender el sistema constructivo y la función de operación mecánica,consiste en retirar los
los espacios. gruesos estratos de arcilla adheridos sobre
La conservación preventiva compromete la una policromía en estado de -pulverulencia>)
participación conjunta de arqueólogos y con- o de exfoliación.
servadores e ingenieros en la liberación del La programación supone resolver un con-
muro y relieves.En consecuencia,el devela- junto de preguntas,desde reconocer si la lim-
do de la evidencia se comparte en la excava- pieza es realmente necesaria,definir las ra-
ción,registro y tratamiento inmediato,que va zones que justifican la limpieza,así como es-
desde la simple re-adherenciadel fragmento tablecer las propiedades físico-químicasde
suelto o el retiro de los materiales fuera de cada uno de los estratos que componen la
contexto,hasta el reforzamiento estructural evidencia y de las sustancias extrañas a eli-
provisional de muros y relieves.Con ello se minar. Por Último,discutir cuanto debemos
garantiza la estabilidad del conjunto arquitec- remover y cómo afectaría la presentación es-
tónico y su posterior tratamiento definitivo. tética final del documento pictórico,si es apro-
En esta fase,los materiales usados no de- piado nuestro método de limpieza y en qué
ben ser de naturaleza química,es suficiente medida afectaría al original,de manera que
el buen manejo de materiales naturales como obtengamos un nivel de limpieza homogéneo
la simple arcilla.Desde nuestra experiencia, en todas las partes de la policromía.Obvia-
consideramos que la conservación ambien- mente,es en esta discusión que plantea Chan-
tal debe ser asumida como un pre- requisito fÓn Olmos (1 996:304-305), donde advertimos
para la preservación y posterior conservación la trascendencia de la responsabilidad,capa-
de una estructura arqueológica,una propues- cidad y ética profesional del arqueólogo y del
ta sistemática orientada a mejorar las condi- conservador,obligado a una permanente au-
ciones meteorológicas.Otro aspecto relevante tocrítica de su propia actuación,para posibili-
es el uso de cubiertas y sistemas de drenaje, tar soluciones Óptimas y aprovechar los avan-
que si bien es cierto,generan un controverti- ces de la investigación científica,humanística
do impacto paisajístico,son soluciones inevi- y tecnológica. ,
tables que exigen un estudio interdisciplina- El tratamiento definitivo se orienta a la con-
rio y riguroso,a fin de evitar mayores altera- solidación de la estructuray superficies de tie-
cionesformales en la imagen del monumento, rra en forma integral,sin pretender su imper-
como auténtica expresión de una evidencia meabilización por tratarse de un material po-
fragmentada por el tiempo y la naturaleza. roso. Este es el objeto primordial de la
Un tema siempre controversia1 en la inter- intervención.Se han llevado a cabo muchos
vención de una superficie pictórica es la lim- intentos para reforzar e impermeabilizarestruc-
pieza,como propuesta teórica y como prácti- turas en ruinas utilizando diversas soluciones
ca elemental.En este tipo de obras,se consi- y aditivos químicos.Entre las soluciones em-

78
Ricardo Morales

pleadas en la consolidación de estructuras de En este contexto de experiencias y deta-


albañilería se encuentran los silicatos,políme- lles queremos enfatizar,que los mucílagos o
ros acrílicos,resinas de poliuretano,vinilos,si- sustancias orgánicas no funcionan por la fra-
lanos,emulsiones de asfalto y epóxidos.Los gilidad de su estructura molecular en condi-
aditivos químicos incluyenel cemento Portland, ciones ambientales naturales.No vale la pena
endurecedores de concreto y pegamentos, insistir en algo ya demostrado por la expe-
aunque este tipo de intervenciones aparente- riencia acumulada en cuatro décadas de apli-
mente ha sido exitoso en algunos casos,en la cación,por cuanto no es un material de larga
mayoría de ellos ha fracasado. resistencia a la intemperie.
Para ampliar esta reflexión,nos remitimos Finalmente,la Última fase de este proce-
a los resultados prácticos de la experiencia y so,es el mantenimiento sistemático de las
a los postulados teóricos que avalan la apli- áreas tratadas,con el fin de evitar dafios pos-
cación de esteres de sílice.Una experiencia teriores al tratamiento conservador;con este
de campo que se inicia con Giacomo Chiari propósito desarrollamos un periódico moni-
en Junio de 1975,en el Palacio de Tschudi, toreo de las áreas protegidas con cubiertas,
Chan Chan,y que se ha proyectado sin ma- a nivel de estructuras,relieves,enlucidos y
yores dificultades en casos similares al que color,cuya información se registra en fichas,
enfrentamos. Precisamente,Alva y Chiari gráficos,fotografías y filmaciones.Es decir,
((1984:118) sustentan las bondades del sili- una permanente y metodológica evaluación
cato como consolidante))de los materiales para determinar con mayor rigor,las bonda-
terrosos,cuando los ((esteresde sílice)>reac- des y deficiencias de la intervención.Es pre-
cionan con las partículas de arcilla,formando cisamente con base en esta Última etapa,que
una red tridimensional de puentes de sílice arriesgamos estas preliminares reflexiones
que aumentan la resistencia al agua de este para la autocrítica y discusión interdiscipli-
material.El hecho de que lo que queda en el naria.
adobe es de naturaleza mineral debe asegu- De cualquier manera,la experiencia de pre-
rar que el tratamiento tenga un efecto de lar- servar,conservar y poner en uso público un
ga auración.La superficie rrialiiierie SÜ p u i ~ B:--
le11 n.
bUILUldi, i
.I+. .”^
izis ha demostiado y ü e 10s 2s-
sidad original,con la ventaja que la humedad fuerzos por estabilizary acondicionar integral-
interna puede evaporarse y se pueden reali- mente este frágil patrimonio,no son solucio-
zartratamientosposteriores de cualquier tipo. nes permanentes,ya que el deterioro es un
Esto compensa parcialmente el hecho de que proceso dinámico y continuo,y en este enve-
el tratamiento sea irreversible. En realidad, jecimiento natural e irreversible,la alteración
muchos materiales removibles o reversibles de los volúmenes,materiales,técnicas y es-
en otros campos de la conservación,resultan tética originales,debe ser una preocupación
((irremovibles))en una estructura de tierra. permanente del equipo responsable.

79
El Museo Nacional Sicán y
la conservación de sus colecciones
CARLOS
ELERA

E l Proyecto Arqueológico Batán Grande-


La Leche posteriormente denominado
Proyecto Arqueológico Sican (PAS)fue inicia-
estableció su objetivo de investigación a lar-
go plazo: alcanzar una visión holística de la
cultura Sican,y de manera mas específica,
do en el año 1978 por el arqueólogo lzumi definir los aspectos cronológicos,el entorno
Shimada,en ese entonces docente de la un¡- ambiental,los procesos de desarrollo,la or-
versidad de Princeton. ganización,y los logros de dicha cultura.
Este proyecto surgió frente a la necesidad Para alcanzar este objetivo,Shimada pla-
de esclarecer sistematicamente el vacío cul- nificó una investigación de carácter regional
tural existente entre Pampa Grande,la Última que duraría 15 años,tiempo suficiente para
capital Moche en el valle de Lambayeque que lograr un entendimiento profundo,pues pen-
fuera estudiada por una misión arqueológica saba que la mayoría de las investigaciones
-en la que participó lzumi Shimada como es- arqueológicas en los Andes no se proyecta-
tudiante de doctorado- y que fuera dirigida ba hacia un solo tema o región.
por Kent Day del Museo Real de Ontario de Su enfoque regional también lo llevó a
Canadá,y los inicios y formalización de lo emprender la investigación de diversos sitios
poco conocido como cultura Lambayeque o (la capital versus la periferia) que además di-
Sicán,cuyo centro de poder estuvo en el San- ferían en carácter (sitiosresidenciales,indus-
tuario Histórico Bosque de Pomac,distrito de triales y ceremoniales).El PAS bajo el lideraz-
Pitipo,valle medio del río La Leche,en la pro- go de Shimada se preocupó también por re-
vincia lambayecana de Ferreñafe. Lo poco unir un equipo de especialistas provenientes
que se conocía entonces de la cultura Sicán del Perú y de diversos países,con distintas
se basaba en el estudio del estilo artístico de disciplinas,que participaron tanto en la plani-
una ingente cantidad de objetos de oro halla- ficación y la implementación del trabajo de
dos en las tumbas profanadas. campo,como en el análisis y la interpretación
En general,el 85% de la colección de oro de sus resultados.El suscrito participó prime-
del Perú entre otras colecciones de metales ro como estudiante en 1979 y luego como co-
preciosos correspondientes al periodo pre- director peruano del PAS en la década de los
inca,tanto privadas como estatales en el Perú 90.A lo largo de toda su existencia,el PAS se
y en el extranjero,pertenecía a la cultura Si- caracterizó por su enfoque interdisciplinario
can confundida como Chimú o Inca.La nece- en los estudios de campo y laboratorio.
sidad de una continua y exhaustiva investiga- El equipo del proyecto ha conducido 16
ción basada en excavaciones de caráctercien- temporadas de trabajo de campo durante los
tífico era evidente.De esta manera,el proyecto Últimos 23 años,y ha realizado excavaciones

80
Carlos Elera

en 16 sitios (correspondientesa distintos pe- metal básicamente procedían de tumbas sa-


ríodos) de carácter y tamaño variados. La queadas a lo largo de décadas.Este inmise-
mayoría de ellos ubicados en el área de Ba- ricorde saqueo fue responsable de la presen-
tan Grande-Pomac.Muchos de los sitios fue- cia de gran cantidad de objetos de metal pre-
ron excavados a lo largo de varias tempora- cioso de la cultura Sicán en los museos y
das.Nuestros recorridos nos han llevado tan colecciones privadas de todo el mundo. Solo
lejos como hasta el valle de Piura en el norte, en el sitio de Zapamé,al pie de un cerro de
y el valle de Jequetepeque en el sur. carácter sagrado y frente a Pomac,Shimada
Cinco temporadas fueron dedicadas a los cuantificó más de 100.000pozos de (chua-
trabajosen el laboratorio.Más de 30 especia- queo),,sin contar los innumerables pozos de
listas y 40 estudiantesde distintas disciplinas los cementerios circundantes al centro del
y países (Cuba,Inglaterra,Alemania,Hungría, poder Sicán,y alrededor de los monumenta-
Japón,Perú, España y Estados Unidos de les centros ceremoniales piramidales,los cua-
Norteamérica) han participado en nuestro pro- les también servían como cementerios de la
yecto.Como resultado,hasta la fecha se han elite.Lamentablemente la información sobre
publicado 70trabajosde carácter profesional, la organización y naturaleza del formato cons-
y se han escrito 20tesis (doctorales,de maes- tructivo de las tumbas y sus contenidos fue
tría y de bachillerato) en castellano,ingles, Prácticamente nula para los investigadoresde
alemán y japonés. la cultura andina de Sicán.Todo ello limitó tre-
mendamente la comprensión del significado
sociopolítico,económico y religioso de los
EL TRABAJO DE C O N S E R V A C I ~ N objetos funerarios elaborados bajo sofistica-
DESDEELPAS das tecnologías metalúrgicas.
Estos objetos saqueados y exhibidos (lo
Siempre se han apreciado en los museos los que se salvó de la fundición de los saquea-
objetos de oro de estilo Sicán,que se pre- dores) presentaban una falsa imagen de la
sentaban refulgentes en un 100% de su su- unidad del objeto,no solo estilística sino ico-
perficie,lo que se contradijo cuando después, nográfica y técnica,por el aspecto formal de
durante excavaciones arqueológicas bajo el los mismos;sin embargo,todo ello carecía
PAS,se documentaron objetos áureos simi- de base cuando estudios sistemáticos Ileva-
lares y de otros materiales no metálicos en dos a cabo en ciertos y escasísimos objetos
contexto,registrados en el centro de poder de colecciones publicadas, presentaban al-
de Sicán localizado en Pomac.Es así,que sur- gunos rezagos de acabados primigenios.
ge la necesidad de seguir,desde el campo Más aún,objetos metálicos y no metálicos
hasta el laboratorio,una filosofía de la con- encontrados en contexto corroboraron ello.
servación preventiva y en algunos casos,de Es decir,la condición intrínseca y el total o
conservación total de objetos,en la cual se parcial aspecto del acabado originario de los
respete la autenticidad intrínseca y acabado objetos fueron cuestionados por el PAS,de-
final dado a los mismos,bajo los cánones cul- bido a erróneos criterios de conservación em-
turales primordiales de los experimentados ar- pleados,donde se priorizaba el gusto de una
tesanos Sicán. sociedad de patrones estéticos europeos,
Antes de la excavación sistemáticade dos frente al acabado primigenio amerindio,que
tumbas de elite documentadas en Pomac tan- respondía obviamente a otros cánones es-
to en 1991-1992como en 1995 respectiva- téticos y religiosos,propios a los antiguos
mente,realizada bajo el PAS,los objetos de artesanos Sican.

81
El Museo Nacional Sican y la conservaciónde sus colecciones

Tales objetos fueron sometidos a técnicas geniero de minas,un minerólogo,varios quí-


de (1 avado),, <(repa raciÓn>> ylo restauraciÓn>>
(
( micos,conservadores de metales y metalur-
antes de llegar a los coleccionistas y a los gistas.Así,cuando en 1991 se excavó en la
museos.Si no se tiene el cuidado debido en Huaca Loro u Oro la tumba de elite Sicán Me-
la <(limpieza>> y ((pulido,>se pueden perder dio que denominamos ((Tumba Este,),ésta
para siempre,restos de pigmentos,impron- contenía restos humanos y distintas catego-
tas de plumas multicolores o monocromas, rías de objetos.Miembros del equipo del PAS
posición original de colgantes,resinas mo- intervinieron en la excavación,análisis y con-
dificadas como el ámbar,piedras semi-pre- servación de los objetos.
ciosas como turquesa,amatista y sodalita, La excavación de la Tumba Este duró seis
piedras preciosas como esmeraldas,y mar- meses,y se extrajo 1,2toneladas de diversos
cas de instrumentos antiguos que con mu- objetos ubicadosen una cámarafuneraria.Ésta
cha frecuencia se documentan en los obje- se ubica en la base del pozo vertical de la tum-
tos de oro de estilo Sicán. ba y mide 3 x 3 m de lado y esta a casi 1 1 m de
Como bien puntualizan Shimada y Jo Ann profundidad. De acuerdo con lo documenta-
Griffin:<<Enotras palabras,se puede obtener do por el PAS,los objetos de metal pesaron el
un mejor entendimiento del aspecto original, doble del peso total de los objetos recupera-
del uso,así como de las técnicas y materia- dos.Los objetos estaban dispuestos en formas
les usados en la manufacturación de los ob- concéntricas y superpuestas en varios niveles.
jetos que han sido recuperadoscientíficamen- A su vez estos objetos se encontraban alrede-
te en tumbas intactas.Al mismo tiempo,dada dor y por debajo del entierro principal.
la cantidad,complejidad,y delicadeza de los El individuo principal enterrado era un adul-
objetos,no podemos subestimar,además de to masculino entre 40-50años,con el brazo
otras consideraciones,la importancia que tie- derecho mas robusto que el izquierdo,sugi-
ne la información proporcionada por especia- riendo esta patología, la posibilidad de que
listas en la conservación de metales,tanto du- durante su vida,dicho individuo se dedicaba
rante el trabajo de campo como fuera de el, a martillar metal,y se lo consideraba el mas
guiados a través de una investigación y un importante de la Tumba. Esto estaría corro-
planteamiento interdisciplinario>>. borado por la presencia en la tumba de gran
cantidad de viruta,objetos a medio hacer y
herramientas, lo que también ratificaría que
HALLAZGO DE LA T U M B A ESTE: este noble probablemente se dedicaba tam-
CONVENIO ENTRE EL PAS Y EL bien a la orfebrería.
MUSEO DE LA NACIÓN Este personaje de la elite estaba cubierto
por una gran mascara de oro, un juego de
La oportunidad de adquirir una comprensión orejeras y dos juegos de aretes tipo (cdormi-
pormenorizada de un contexto funerario re- lonas),de oro.Alrededor y debajo del cuerpo
presentativo llegó con la excavación del PAS, se encontraron otros objetos como un gran
en la Tumba Este de la Huaca del Loro u Oro manto conteniendo unas 2.000laminas de
que conformaba parte de los centros ceremo- metal pequeñas,de forma cuadrangular,co-
niales Sicán,localizados en el Santuario His- sidas a este. Lamentablemente por la fuerte
tórico Bosque de Pomac.La investigación de humedad originada por la subida y bajada de
la producción metalúrgica Sican contó con la la napa freatica,la tela que sujetaba las Iámi-
presencia de una historiadora de arte,un geó- nas de oro cuadrangulares,casi había des-
logo,un orfebre,una etnohistoriadora,un in- aparecido.
Carlos Elera

Otro de los objetos encontrados fue un posición, una mezcla muy particular de va-
estandarte formado por un mango de made- rios objetos.Entre estos se encuentran admi-
ra y rematado en el extremo superiorcon ador- nículos de parafernalia ritual como 4 sonajas.
nos de oro y tumbaga.Se documentaron otros También se documentaron ornamentos per-
objetos como adornos bicóncavos para la co- sonales:5 coronas,4 bandas para la cabeza,
rona,un tocado de oro con la representación 12 tocados en forma de <<tumi>), 6 juegos de
de la cabeza de un animal mítico,un par de adornos en forma de plumas de oro,3 proba-
protectores de oro para cubrir las pantorrillas, bles abanicos de tumbaga y 14 discos gran-
guantes de tumbaga de un metro de largo, des.Estos discos son adornos para cetros o
uno de los cuales sostenía un vaso de oro con para la parte posterior de los tocados.
base de plata;además,un <<tumi)) llano de pla- Al fondo del Depósito de Oro 1 se registra-
ta y un grupo de seis pares de orejeras de ron objetos mas grandes;5 conjuntos super-
oro.Algo mas distante y cerca de los bordes puestos de tocados en forma de parábola y a
de la cámara mortuoria había 489 objetos de manera de mitra,los cuales alcanzaban unos
cobre arsenical a manera de <<puntas de lan- 30 c m desde la parte superior de la corona,
za)),repartidos en 15 paquetes atados por fi- en toda la parte frontal de la misma.Finalmen-
bras vegetales,que pesaban 250 kg y una te se recuperaron otras categorías de objetos
estimación de 500 kg de desechos de Iami- que incluyen mas de 50 kg de cuentas de pie-
nas de tumbaga conocidas localmente como dras semi-preciosas,ámbar y concha,agru-
<<virutasmetálicas)). padas en 4 concentraciones grandes,arma-
También se excavaron otros siete nichos zones de madera de algarrobo tallada perte-
que se encontraban en las paredes de la ca- necientes a una litera, 3 kg de polvo de
mara funeraria;dos de los nichos presenta- cinabrio,21 vasijas de cerámica,algunas de
ban objetos de metal. En el Nicho I se regis- ellas cubiertas o forradas con laminas metáli-
traron aproximadamente 1.500atados con 12 cas de tumbaga.
a 13 laminas de cobre arsenical en forma de Otro nicho que el PAS denominó Depósi-
doble T,comúnmente denominados <<naipes)>to de Oro 2 contenía objetos personales de
los cualesformaban<<fajas)). Otros objetos que oro, como un abanico,sonajas rituales de
se encontraron en este nicho fueron cerca de oro con la luna en cuarto creciente y lo que
dos docenas de mascaras de tumbaga y ador- aparentementeeran adornos de bastones de
nos para la cabeza,dos <<tumis)) llanos de alea- mando.
ción de plata y un grupo de miles de laminas Uno de los objetivos del PAS,dentro de un
pequeñas y cuadradas de tumbaga. enfoque holístico es la de reconstruir la tec-
El Depósito de Oro 1 fue la agrupación de nología y la organización de la producción de
objetos de metal precioso más importanteque metal y definir el significadoy el rol de los pro-
se encontró dentro de la tumba.Este depósi- ductos metalúrgicos dentro de la cultura Si-
to se registró en la esquina noroeste de la ca- can. De allí que se tuvo la gran oportunidad
mara mortuoria y estaba conformado por una de que los materiales descritos anteriormen-
caja rectangular de 1,2 m x 0,6m y 30 c m de te en términos genéricos,procedieran de la
alto que originalmente estuvo cubierta con es- excavación arqueológica de una tumba intacta
teras.Al interior de la caja se encontraron 60 de la elite Sican.Como consecuencia,se sus-
objetos de metal, la mayoría hechos de oro cribió en 1991 un convenio de cooperación
laminado y algunos de plata o tumbaga. técnica entre el PAS y el Museo de la Nación
Este Depósito de Oro 1 es parecido al De- del Perú. En ese entonces el recientemente
pósito de Oro 2 en lo concerniente a la com- instalado laboratorio de conservación del

83
El Museo Nacional Sicán y la conservación de sus colecciones

Museo de la Nación estuvo a cargo del con- del Instituto de Arqueometalurgia de la Uni-
servador Víctor Chang Joo. versidad de Londres,quien se encargó del
El Museo de la Nación recibe y custodia análisis de muestras del metal de los objetos,
temporalmente la colección de objetos de la así como de la conservación de los mismos;
Tumba Este del Santuario Histórico Bosque los análisis de las plumas de oro estuvieron a
de Pomac.Con un trabajo inicial y somero de cargo de John P O’Neildel Museo de Cien-
conservación preventiva en el Museo Arqueo- cias naturales de la Universidad de Lousiana;
lógico Nacional Bruning de Lambayequ,par- el análisis de las cuentas de piedra estuvo a
te de la colección de la Tumba Este se trasla- cargo de William Metropolis del Museo Mine-
dó al Museo de la Nación de Lima,durante 5 ralógico de la Universidad de Haward;los res-
años,para un exhaustivo trabajo de conser- tos de manchas rojas sobre los objetos de
vación m u Iti discipli nario. oro estuvo a cargo de Eugene Farrell del Cen-
Llegaron a Lima especialistas del Reino tro para la Conservación y Estudios Técnicos
Unido y los Estados Unidos para la conserva- del Museo de Arte Fogg de la Universidad de
ción de los objetos de oro y otros materiales Harvard y Paloma Carcedo Muro,especialis-
que fueron recuperados durante la excavación ta en arqueología de la Pontificia Universidad
de esta tumba. Por ello,Shimada invitó a Jo Católica del Perú,quien ha documentado las
Ann Griffin,orfebre profesional con mas de herramientas de piedra para el trabajo en
30 años de experiencia en la conservación de metal,que se resguardan en el Museo Nacio-
objetos de metal precolombinos.Esta opción nal de Arqueología,Antropología e Historia y
resultó eficiente,no solamente en términos de en otros museos.
costo,tiempo y mano de obra,sino que tam- Se destaca la tradición del trabajo en Iámi-
bién permitió a los especialistas extranjeros, nas de metal,de gran destreza,especialmente
trabajar en conjunto con los conservadores y la confección de las laminas de oro para ela-
estudiantes peruanos,quienes se beneficia- borar los objetos de la Tumba Este.Estas Iá-
ron con la experiencia y el aprendizaje in situ. minas varían entre 21-22 quilates y láminas
Jo Ann Griffin hizo un gran esfuerzo por de tumbaga de 10 a 14 quilates.Las herra-
aclarar la tecnología metalúrgica Sicán,a partir mientas básicas para hacer laminasfueron los
del punto de vista del orfebre que trabaja martillos de piedra sostenidos directamente
como tal. C o m o lo menciona Shimada,sus con las manos,así como sus yunques corres-
esfuerzos incluyeron experimentos en donde pondientes.
se reproduce el proceso;tal es el caso de ré- Como un ejemplo del estudio y conserva-
plicas de producción de laminas de oro he- ción gracias al tesonero trabajo llevadoa cabo
chas con martillos de piedra,dorado de tum- por Jo Ann Griffin se pudo inferir que la más-
baga y la técnica de la unión de piezas de cara que cubría el rostro del individuo princi-
metal.De igual manera,la excelente experien- pal de la Tumba Este fue realmente una gran
cia acumulada sobre la producción de cobre proeza de habilidad técnica.Fue hecha a par-
arsenical Sicán obtenida a lo largo de la in- tir de una lamina de 46 x 29 c m con un espe-
vestigación holística del PAS,ha proporcio- sor de 3 mm.El solo hecho de proveer al oríe-
nado conocimientos muy valiosos y necesa- bre de los bienes necesarios para cortar,cin-
rios para entender la tecnología,acabado y celar,repujar y terminar esta mascara,habría
posibles funciones de los artefactos. sido ya,uno de los logros principales.Es inte-
Participaron en el estudio y conservación resante acotar que el metal tuvo que ser lo más
sistemática de los objetos encontrados en la delgado posible,pero lo suficientementegrue-
Tumba Este,especialistas como John Merkel so para permitir estirarlo y levantar la volumi-

84
Carlos Elera

nosa nariz que va al centro de la máscara. Este centro de poder político,económico y re-
Cuando de manera detallada se observa la ligioso -como ya se mencionó- está situa-
forma en que se hizo la nariz,Griffin y Shima- do a 25 minutos al norte del propio museo,en
da dedujeron que la persona que confeccionó el actual SantuarioHistórico Bosque de Pomac.
la mascara fue un orfebre con una formación El Museo contiene colecciones que son fru-
completa como maestro,ya que logró su ob- to de excavaciones sistemáticas llevadas a
jetivo sin causar rajaduras,las que podrían pro- cabo por el PAS.Junto con las mencionadas
ducirse,debido a la fuerza de los golpes. colecciones hay una valiosísima documenta-
Otro aspecto notable de la planificación en ción en cerámica,textilería,orfebrería,mate
el trabajo del oro proviene de las orejeras en- pirograbado,culinaria,así como el rico mun-
ganchadas directamente a los lóbulos de las do de las creencias del sustrato cultural Mu-
orejas,a través de tiras y ranuras. El lóbulo chik,Única en nuestro medio,que posibilitara
de la mascara y el borde posterior de la ore- el rescate de tecnologías y talleres artesana-
jera fueron perforadas al mismo tiempo,una les Sicán.
encima de otra,antes que se adhiriera al tubo La exhibición del museo se centra en to-
central mediante el unido de las partes. De dos los aspectos del pueblo Sican y su cultu-
todo ello se deduce que la manufactura de la ra,procurando proporcionar al visitante una
mascara y de las orejerasfue cuidadosamente visión global de la misma. Se pueden apre-
planificada y coordinada. ciar detalles de la vida doméstica y los proce-
Los objetos de la Tumba Este,intacta,de sos de manufactura de la cerámica y meta-
la Huaca Loro u Oro,evidencian, gracias a les,además de la recreación de las tumbas
los trabajos de conservación efectuados,que Este y Oeste de la Huaca Loro u Oro,corres-
estuvieron originalmentecubiertosde pigmen- pondientes a miembros de la nobleza,con
tos -sobre todo cinabrio-, telas y plumas. muchos objetos de oro y otros objetos valio-
Además se han encontrado marcas de ins- sos.Durante el recorrido se pueden apreciar
trumentos,trazos apenas perceptibles que videos que dan cuenta de estudios especiali-
guían el trabajo,improntas de instrumentos, zados durante la investigación multidiscipli-
improntas de dedos y evidencias de repara- naria.Por ejemplo,los estudios de ADN don-
ciones y roturas.Las piezas,una vez conser- de se prueban las relaciones de parentesco
vadas,fueron trasladadas en el año 2001,del entre el noble de la tumba Este y el noble de
Museo de la Nación al flamante Museo Na- la tumba Oeste. También la relación de pa-
cional Sican de Ferreñafe. rentesco de cuatro linajes de mujeres sacrifi-
cadas de la tumba Oeste;asimismo,relacio-
nes genéticas de los Sicán con poblaciones
EL PAS Y EL ORIGEN D E L MUSEO aborígenes pre-Hispánicasde las actuales re-
NACIONAL SICÁN públicas de Ecuador y Colombia.
El Museo Nacional Sican tiene como fun-
El Museo Nacional Sican ha sido concebido ción primordial,la de ser un centro de investi-
como el epicentro de la identidad lambaye- gación y conservación para profundizar los
cana,ya que es consecuencia de los estu- avances de los estudios de la cultura Sicán.
dios,bajo el PAS,del centro del poder políti- Es por ello que se ha construido una edifica-
co,cultural,económico y religioso de la cul- ción contigua al museo para albergar a los
tura Sicán o Lambayeque que devienen de la investigadores nacionales y extranjeros que
rica tradición cultural Moche local y de la in- deseen estudiarla. El museo no solo actúa
fluencia de Pachacamac en la costa central. como una entidad científica,sino como insti-

85
El Museo Nacional Sicán y la conservación de sus colecciones

tución cultural que apoya aspectos educati- ticipación en el futuro,para que estudiantes
vos de la comunidad,y también como ente peruanos tengan la posibilidad de seguir la
de fortalecimiento de la identidad étnica y cul- tradición del PAS. Son numerosos los obje-
tural Muchik.Se ha conformado además,una tos que se resguardan en el museo y que
asociación ferreñafana bajo la denominación: ameritan una conservación preventiva o total.
((Amigosdel Museo Nacional Sican))integra- A pesar del escaso personal técnico del mu-
da por profesores,intelectualesy pobladores seo,tratamos,bajo el acuerdo arriba citado
genuinamente interesados en el progreso entre otras iniciativas,de lograr autosuficien-
cultural de su pueblo. cia en la problemática de la conservación,
Con respecto a facilidades especializadas, máxime al contar con el trabajo pionero del
el museo cuenta con tres laboratorios para equipo de conservación citado,el cual se ¡ni-
investigación y conservación así como los ció en el Museo de la Nación.
depósitos correspondientes.En el año 2001, Nuestro paradigma como entidad museís-
el Museo Nacional Sican hizo gestiones para tica que irrumpe en el norte peruano es la de
que,en calidad de donación,se equipen ade- conservar,respetando totalmente la autenti-
cuadamente los laboratoriosy depósitos.Esta cidad del objeto.Lo que queremos que pre-
diligencia tuvo una respuesta favorable de la valezca en el objeto conservado,aparte de
Japan lnternationalCooperation System,y en neutralizar los procesos de corrosión entre
estos momentos, los flamantes equipos es- otros procesos destructivos,es mantener su
tan siendo trasladados al Museo Nacional Si- acabado original para,de esa manera,no al-
can en Ferreñafe. terar sin criterio alguno,los principios técni-
El Museo Nacional Sican, gracias a un cos y estéticos de sus antiguos hacedores,
acuerdo con la Embajada de los Estados Un¡- los cuales son la memoria tangible de parte
dos, recibe en sus instalaciones especialis- de la extraordinaria historia del pueblo Mu-
tas y estudiantes de conservación.Este pro- chik,y constituyen uno de los momentos mas
yecto piloto se inició en julio del 2003 y tuvo ricos reconocidos arqueológicamente,de la
dos meses de duración. Ha tenido mucho producción metalúrgica en la América pre-
éxito y se espera contar con una continua par- colombina.

86
ALVA,Alejandro y Giacomo CHIARI;Protección y Con- DíAZ-BERRIOF. Salvador;<<Elpatrimonio mundial,cultural
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87
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

RESTREPO,Beatriz;<(Autenticidady Preservación de STUBBS,John;1984ProtecciÓny Exhibición de Estruc-


objetosculturales,,,en:revista RestauraciónHOL: turas Excavadas.En La Conservación en
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tion des monuments et des batiments Simposio Internacionalsobre Valoracióne in ven-
historiques.París,UNESCO. tanode laarquitectura contextualno monumental,
Colcultura,Bogotá,1991.

88
Elmer Atalaya 1 eljudata@hotmail.com
Especialista del Proyecto Kuntur Wasi

Cecilia Bakula 1 cbakula@amauta.rcp.net.pe


Directora Museo-BancoCentral de Reserva

Carlos Cano 1 Canocl6@hotmail.com


Experto en Conservación en Piedra

Ciro Caraballo 1 cirocaraballo@yahoo.com


Consultor de la UNESCO

Hernán Crespo 1 hxrespo-toral@andinanet.net


Ex Sub-DirectorGeneral de Cultura de la UNESCO

Salvador Díaz-Berrio 1 sdberrio@data.net.mx


Profesor Investigador de la Universidad Autónoma de México - Xochimilco

Carlos Elera 1 Celera27@yahoo.es


Director del Museo de Sican

Bertha Estela 1 bestela@terra.com.pe


Representante de ICCROM - Perú

Jenny Figari [ yachaywasi@yachaywasi.com


Directora del Instituto Superior de Conservación y Restauración Yachaywasi

Ricardo Morales 1 rimota@correo.dnet.corn.pe


Presidente del Instituto de Conservación Ambiental Monumental (ICAM)

Yoshio Onuki 1 yoshioonuki@hotmail.com


Supervisor General del Proyecto Kuntur Wasi

Juan Manuel Sarmiento 1 juansar@epm.net.co


Ex Director del Centro Nacional de Restauración de Colombia
Walter Tosso 1 w-tosso@hotmail.com
Especialista del Proyecto Kuntur Wasi

89
DIRECCIONES ÚTILES

Organización de las Naciones Unidas para la Educación,


-
la Ciencia y la Cultura UNESCO
www.unesco.org

Centro del Patrimonio Mundial


www.unesco.org/whc

Centro Internacional de Estudios para la Conservación


y la Restauración de Bienes Culturales. ICCROM
www.icomos.org/iccrom

-
Centro Internacional de Monumentos y Sitios ICOMOS
www.icornos.org

-
Consejo Internacional de Museos ICOM
www.icom.org
Seminari o TalIer I nternacional
sobre Autenticidad de Bienes Culturales
Muebles e lnmuebles
Hotel Laguna Seca,Cajamarca,17 al 19 de octubre,2003
SEMINARIO

Una misión de la Universidad de Tokio ha realiza- res de museos y a arqueólogos,restauradores y


do desde 1988excavaciones e investigacionescon conservacionistas que trabajaran en áreas arqueo-
el objeto de preservar y conservar la arquitectura lógicas,museos u organismos dedicados a pre-
y las esculturas del área arqueológica de Kuntur servar bienes muebles e inmuebles.
Wasi,símbolos de identidad de las comunidades Para favorecer los intercambiosde información
locales. y las relaciones de colaboración se comprometió
En octubre de 2003,la Representación de la la participación de tres expertos internacionales
UNESCO en el Perú,con la cooperación del Go- encargados de presentar las conferencias magis-
bierno del Japón a través de los fondos en fideico- trales,cuatro especialistas nacionales que confor-
miso depositados en la UNESCO, programó un marían un panel donde explicarían sus experien-
Seminario Taller con la finalidad de evaluar y dise- cias personales en el campo de la autenticidad y
minar los resultados del trabajo realizado en Kun- cuatro profesionales especializadospara exponer
tur Wasi y compartir otras experiencias relevantes estudios de caso peruanos.Se elaboró una guía
de nivel nacional e internacional. sobre los puntos que cada orador debía tratar en
Los objetivostrazados para la convocatoria del sus presentaciones donde se identificarían la ex-
Seminario Taller fueron: periencia adquirida,las dificultades encontradas,
las lecciones aprendidas,el estado actual del bien
Actualizar conceptos y discutir técnicas y cri- específico tratado,la prospectiva y las recomen-
terios de autenticidad de bienes culturales daciones.
muebles e inmuebles,dentro del contexto de La ceremonia de apertura contó con la partici-
la Carta de Venecia y de la Declaración de Nara. pación de la Representante de la UNESCO en el
Resaltar la importanciade las diversas fuentes Perú,el Representante de la Embajada del Japón
de información,incluida la tradición oral,así y el Director del INC de Cajamarca.
como la identificación de los valores cultura- La metodología empleada consistió en la pre-
les y el respeto por la diversidad cultural. sentación de cada una de las conferenciasde los
especialistas internacionales. Con posterioridad
Como resultados se esperaba: se entabló un fructífero diálogo con los partici-
pantes,quienes se mostraron muy motivados para
Instalarun debate sobre el concepto de auten- debatir,emitir opiniones y reflexionar sobre las
ticidad aplicado a los bienes culturales mue- múltiples e interesantes propuestas formuladas,
bles e inmuebles y editar una: lo que se reflejó en las preguntas que formula-
Editar una publicación para difundir el Informe ron.
Final. Tras concluirlas exposiciones,los treinta y ocho
participantes conformaron cuatro Mesas de Tra-
Se invitó a directores de institutos nacionales bajo para elaborar conclusionesy recomendacio-
de cultura pertenecientes a re,gionescon sitios nes de acuerdo con temas y lineamientos previa-
patrimoniales,a especialistas de las facultades de mente trazados.
arqueología,arquitectura y urbanismo,a directo-

93
PROGRAMA

VIERNES í7 D E OCTUBRE
Visita a Kuntur Wasi

SÁBADO 18 DE OCTUBRE
Ceremonia de Apertura
Jorge León,Director INC Cajamarca
Hiroshi Yamauchi,Embajada del Japón
Patricia Uribe,Representante de UNESCO en Perú
Ciro Caraballo,Coordinador
<(LaAutenticidad Hoy,,
Hernán Crespo,Ex Sub-DirectorGeneral de Cultura de Ia'UNESCO
Diálogo 1 Moderador:Ciro Caraballo
<<Concepto de Autenticidad,Visión Histórica y Aplicación al Caso Mexicano),
Salvador Díaz-Berrio,Profesor Investigadorde la Universidad Autónoma de México - Xochimilco
Diálogo 1 Moderador:Hernán Crespo
<<El
Valor de la Autenticidad en relación con la cultura local,la tradición oral y los imaginarios
colectivos»
Juan Manuel Sarmiento,Ex Director del Centro Nacional de Restauración de Colombia
Diálogo 1 Moderador:Salvador Díaz-Berrio
Panel:<<Lanoción de autenticidad en el Perú))
Cecilia Bakula,Directora Museo-BancoCentral de Reserva
Carlos Cano,Experto en Conservaciónen Piedra
Bertha Estela,Representante de ICCROM - Perú
Jenny Figari,Directora del Instituto Superior de Conservación y Restauración Yachaywasi
Diálogo 1 Moderador:Juan Manuel Sarmiento

94
DOMINGO 19 DE OCTUBRE
((Kuntur Wasb
Yoshio Onuki,Supervisor General del Proyecto Kuntur Wasi
Elmer Atalaya y Walter Tosso

Diálogo 1 Moderador:Ricardo Morales

<(Huacade la Luna y Kuelap))


Ricardo Morales,Presidente del Instituto de Conservación Ambiental Monumental (ICAM)
Diálogo 1 Moderador:Carlos Elera Arévalo

«LaAutenticidad del objeto arqueológico.Museo de Sican,)


Carlos Elera Arevalo
Director del Museo de Sican

Diálogo 1 Moderador: Bertha Estela

Mesas de Trabajo

Lectura de conclusionesy recomendaciones de las Mesas de Trabajo

Ceremonia de Clausura
Patricia Uribe,Representante de UNESCO en el Perú
Dr.Enrique Gonzales Carré,Representante del Instituto Nacional de Cultura

95
DIÁLOGOS
Cuestiones que suscitaron mayor atención en el Seminario

a) ¿Cómo lograr el equilibrio entre el res- ciones o aportaciones de las diversas generacio-
peto al patrimonio y la impronta de nes. La unidad de estilo no es el objeto de la res-
esta generación? ¿Cómo se aplica en tauración.Debe ser,por el contrario,evidenciar la
este caso el Art. 9 de la Carta de Ve= vida y las (<peripecias>)
en la ocupación del edifi-
necia? cio.

Cada generación tiene su espacio-tiempodentro


de la historia. Conviene respetar los testimonios c) ¿Cual es el concepto de la autentici-
de las culturas pasadas puesto que en ellos están dad en el período hispánico?
las raíces,e incluso,la posibilidad de un proyecto
futuro,ya que el patrimonio es,en primera instan- El arqueólogo está obligado a conservar las evi-
cia,repositorio de valores. La obligación de esta dencias,a estudiarlas e interpretarlas. Él es,en
generación es la conservación del patrimonio,su definitiva,quien formula el discurso que contiene
revitalización y traspaso a las nuevas generacio- el monumento. La formulación de ((su))discurso
nes. Si es necesaria la intervención de los espe- depende de su preparación,de su concepción
cialistas para la conservación del bien,esta debe <<antropolÓgica)l,
de las posibles etnografías,de las
respetar con modestia,pero marcando que es un comparaciones con otras culturas.Es la ética,la
<<aporte))contemporáneo,como señala la Carta de que tiene que inspirar la interpretación del monu-
Venecia en su Art.9. mento y su propuesta a la comunidad para su
<(apropiación>>.

b) Ampliación de algunosconceptosy ex.


periencias sobre autenticidad y lim- d) ¿Cuándo y en qué momento se elabo-
pieza, la estilística en los monumen- ra la imagen de lo auténtico, y cómo
tos arqueológicos e históricos que pre- se maneja el tema de construcción de
sentan tres momentos, como docu. la imagen en el colectivo imaginario?
mentos auténticos: lo primigenio, lo
secuencia1 o superposiciones arqui. El tema de la autenticidad se asume como proto-
tectónicas,y lo factual. colar más que objetivo y concreto.La imagen es
muy difícil de palpar; un edificio nace y al poco
del monumento.El tiempo comienza a cambiar.La historia es una,con
La autenticidad es la <(verdad)>
monumento es el <(documento))de su vida y evolu- modificaciones;el documento histórico construi-
ción,por lo mismo,en el acto de su conocimiento, do evoluciona en el tiempo;se produce un princi-
<(apropiación))y traspaso a las nuevas generacio- pio de acción y reacción;se construye,se destru-
las disminu- ye y se vuelve a reconstruir (teniendoen cuenta la
nes se debe respetar su <<evolución)),

96
Diálogos

construcción previa) El problema no es de ima- presupuestos partidas para educarla y que se


gen sino de cómo es el objeto en sí.Si un monu- ((apropien,)del bien, como los técnicos -arqui-
mento se hace para que dure un determinado tiem- tectos, restauradores, arqueólogos,etc.- por
po y se modifica,tendrá una segunda historia.La apropiarse de los walores,,del objeto y priorizar
nueva imagen original es parte de la imagen valo- la materialidad del mismo sobre su contenido y
rada por el colectivo;ya no ofrece una lectura au- simbolismo.
téntica. En cuanto a las intervenciones,hay leyes que
Actualmente no se hacen intervenciones cons- establecen cómo sancionar a los responsables de
tantemente;se toma distancia del objeto,se co- las malas acciones mediante multas y documen-
mienza con otra historia y ésa es válida para re- tos que disponen cómo repararlas.
presentar esa época.La epistemología de la con-
servación implica mostrar capacidad de descubrir
la verdad,percibir la imagen del objeto más que f) La opción por lo auténtico de una pin-
el objeto mismo. tura donde se han encontrado vesti.
Dentro del patrimonio edificado de la moderni- gios de otra y el sentido de autentici-
dad,el postulado es el concepto de <(repetición)> dad que tiene el pueblo de la Última
de un objeto perecible,donde no hay posibilidad obra. ¿Cual es el límite?
de reparación parcial; mayormente se hace una
copia <(auténtica), del mismo edifico con materia- El equipo interdisciplinario (con participación de
les contemporáneos,pues los industrialesdel mo- la comunidad) que interviene un bien cultural con
mento de su construcción ya no se producen o no fines de conservación y de restauración,siempre
son iguales en sus características formales. debe cumplir con una etapa de conocimiento del
bien, estudio,análisis,y diagnóstico,y tener en
cuenta las variables para tomar decisiones de con-
e) ¿Cómo se vincula la autenticidad con senso.El elemento más espinoso concierne a los
el criterio de ética? ¿Quien dice qué bienes de carácter religioso.El conservador debe
es la ética? ¿Quién sanciona a la gen- acercarse con mucho respeto a la obra y la inter-
te que comete <<barbaridades>>? ¿ h e - vención debe ser mínima para no eliminar el sen-
go de una mala intervención,cómo se tido y la sensibilidad del verdadero autor. No se
regresa a lo auténtico? trata de presentar una obra eliminando parte de
ella.Si se quiere hacer,se debe someter la obra.a
La sociedad asume un rol de permisividad frente rayos X y otro tipo de exámenes técnicos y dejar
a los atropellos al patrimonio,tal el caso de las constancia en una documentación específica de
falsificaciones,donde se viola cualquier principio lo que se encuentra debajo. Hay métodos para
ético. En este caso solo fortaleciendo las institu- mostrar las secuencias. No se puede hacer una
ciones que protejan el patrimonio y sancionando limpieza selectiva.En estos momentos la ciencia
a los responsables se evitará la impunidad. permite observar todas las capas y aportar testi-
El rol del estado como (cauteladcx,)es primor- monios a la historia,al arte y a la cultura.
dial; es intransferible y no delegable,y el de la En los casos de superposicionespictóricas es
sociedad civil debe ser complementario,ayudan- recomendable no eliminar la pintura tardía aun-
do a crear y fortalecer instituciones para estable- que no tenga el valor histórico-estéticode la pin-
cer una cultura no contemporizadora.Con estos tura temprana,a menos que se pueda certificar
fines,la sociedad debe estar enterada y opinar al suficientemente que la obra que está oculta sea
respecto. de altísima calidad estética, que el 'repinte'sea
Son parcialmente responsables de que la so- de muy mala calidad,que el autor original es un
ciedad no tenga un sentido de identidad con los gran maestro,que la obra sea única en su pro-
bienes culturales,tanto las instituciones que se ducción,etc.,Es decir solo en casos exclusivos
ocupan de la conservación,por no incluir en sus se deberán hacer este tipo de tratamientos.

97
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

La producción de la documentación sobre la autenticidad para justificar este tipo de interven-


intervención en un bien cultural es muy importan- ciones.
te.Todo lo que se haga,toda la información que
se acopie,toda la discusión,el análisis,las deci-
siones que se tomen y,finalmente,las interven- g) ¿En los procesos de formación de los
ciones que se realicen,incluidas las reacciones restauradores, no debería incorporar-
de los materiales y los cambios que se introduz- se en la metodología, la lectura y la
can en el proceso, deben ser incluidos en el do- valoración que sobre el bien tiene la
cumento que debe quedar como testimonio de la comunidad a la cual pertenece?
intervención en el bien cultural y como elemento
de estudio y de aporte para las generaciones futu- Hoy es indispensable contar con la opinión y la
ras.Por ello,hay que ser absolutamente riguroso percepción que una comunidad tiene de su patri-
en la consignación de esta información.En Co- monio cultural,cuando se trata de hacer algún tipo
lombia se le llama ((HistoriaClínica)),por que se le de intervención de conservación o de restauración
ha asemejado con el historial o expediente que se por parte de expertos.
lleva en un hospital para cada paciente. Hace años,eran los expertos quienes decidían
En este proceso de documentación se debe absolutamente todo lo referente a obras de valor
incluir,por supuesto,la participación de la comu- patrimonial. Hoy,es fundamental la etapa de cono-
nidad y todas sus opiniones. cimiento y diagnóstico del bien cultural,no solo
En un edificio el estudio del color puede apor- desde el punto de vista de los materiales,de su
tar elementos importantes para conocer su histo- autoría y de su historia,sino desde su posesión y
ria,sus etapas,su evolución y las intervenciones uso.Es decir,un bien cultural tiene una percepción
que ha sufrido el inmueble.La pintura puede ser y un valor dependiendo del uso que tenga.No es
plana y ornamental,pero también puede tratarse lo mismo una imagen religiosa que está en un mu-
de pinturas murales con representación gráfica. seo por sus valores estéticos,artísticos y de pronto
Si se hacen calas estratigraficas (pequeñas inci- históricos, que una imagen religiosa que está en
siones en las capas de pintura) se puede detectar un templo o en otro sitio religioso,y que tiene un
el orden de aparición de las diferentes capas de valor social,comunitario,además del religioso,por-
pintura,y analizar los materiales para poder datar- que se trata de una imagen de culto vivo.
los e ir así,rehaciendo la historia del inmueble. En el primer caso la imagen puede ser tratada
En todo este proceso de estudio de las partes técnicamente por parte de los expertos como un
ocultas en un inmueble o en un bien mueble es documento de gran valor.En el segundo caso,pri-
necesario actuar con cautela en el momento de m a sobre los valores meramente técnicos (estéti-
tomar una decisión. Esas verdades ocultas per- ca,historia,materiales, etc.),el valor social y el
tenecen al manejo de los expertos pero no de la valor religioso que la imagen representa para una
comunidad,que se reconoce en el bien tal como comunidad.
lo conoce hoy,como ha llegado a sus manos. De Visto así,en el proceso de formación de los
esa forma la comunidad lo valora y allí radica su restauradores es necesario incluir estos aspectos
sentido de pertenencia y de identidad,a pesar sociales,pero,especialmente,se debe inculcar la
de que detrás estén ocultas otras etapas de la necesidad del trabajo interdisciplinario.
historia del bien cultural, posiblemente más va- En consecuencia,el equipo ideal para trabajo
liosas desde el punto de vista de la estética y del con el patrimonio cultural,debe incluir no solo a los
arte. Por ello, no resulta ser siempre adecuado técnicos,restauradores,químicos,físicos,biólogos,
descubrir esas etapas ocultas de la obra,cuan- historiadores,ingenieros,arquitectos,sino también
do riñen con el significado y el valor que la obra a los profesionales de las ciencias sociales,como
tiene para la comunidad y para la memoria co- sociólogos,antropólogos,trabajadoressociales,si-
lectiva de hoy,a pesar de que se argumente la cólogos,e inclusive,a líderes de la comunidad.
CONCLUSIONES RECOMENDACIONES

El Perú es un país multi e intercultural,donde las Al Estado peruano


condiciones del medio y del territorio,así como la
permanencia de la memoria heredada y creada, Poder Ejecutivo
producen cosmovisiones propias y auténticas,por
lo que el ser humano da respuestas diversas a su 1 . Diseñar políticas nacionales que permitan la
adaptación a la naturaleza.Sin embargo,debe re- valoración de lo local como un proceso endó-
conocerse la influencia extranjera,producto del in- geno y no forzar una pretendida homogenei-
tercambio,en la formación de su cultura,influen- dad cultural nacional.Dichas políticas deben
cia que ha existido en todos los tiempos,pero ad- responder a la realidad multi e intercultural,
quiere especial énfasis hoy,debido a un fenóme- para permitir el libre desarrollo y expresión de
no como la globalización. cada comunidad y grupo cultural.
El paisaje natural o transformado,la flora y la 2. Propiciarel dialogo entre las naciones vecinas,
fauna,forman parte del patrimonio de una socie- pues las líneas fronterizas suelen ser solo Ií-
dad,así como sus expresiones culturales materia- neas imaginarias,que dividen grupos cultura-
les e inmateriales. El uso que el ser humano ha les similares,para permitir su fortalecimientoy
dado a la naturaleza y cómo la ha transformado la identificaciónen su origen.
en un factor determinante y condicionantepara su 3. Crear,en el marco de la Defensoría del Pue-
beneficio, es también producto de un grupo so- blo,una instancia de defensa del patrimonio.
cial,tanto como su literatura oral y escrita,su reli- 4. Exigir que los organismos de construcción y
gión,susfestividades,su arquitectura,su urbanis- desarrollo (Ministeriode Agricultura,de Trans-
mo, su mobiliario,sus herramientas de trabajo y porte,de Energía y Minas,Foncodes,Prona-
sus objetos de uso doméstico. mach,ATrabajar Rural,A trabajar Urbano,etc.)
Es por ello que el peruano responde,según su requieran obligatoriamente la opinión técnica
entorno,a las determinantes naturales y a las di- del Instituto Nacional de Cultura,cuando las
versas necesidades que le genera la vida en co- obras que lleven a cabo involucren movimien-
mún,de la que forma parte y debe participar en to de tierra.
las diferentes disciplinas cuando se trata de estu-
diar y poner en valor el producto de su cultura.
Poder Legislativo

1 . Aprobar y reglamentar en el menor plazo posi-


ble,una nueva ley de patrimonio.
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

2. Fortalecer la capacidad coactiva del Instituto 2. Crear una Comisión Técnica para evaluar y ca-
Nacional de Cultura. lificar las intervencionesen bienes culturales.
3. introducir en la legislación referida a Munici- 3. Remitir la documentación completa de los pro-
palidades y Gobiernos Regionales,la obliga- yectos aprobados (por el INC),a las respecti-
toriedad,bajo responsabilidad,de someterse vas regiones para conocimiento,adecuada su-
a las recomendaciones técnicas y especializa- pervisión y monitoreo.
das,y a las accionesque se realicen en temas 4. Exigir que la documentación sea acompaña-
de patrimonio cultural,natural y de culturas vi- da con un soporte informatico seguro (CD)
vas. donde estén contenidostodos los datos.
5. Velar por el fielcumplimientode las normas de
presentación de proyectos,informes parciales
Ministerio de Educación y finales de intervención en bienes culturales.
6. Sistematizaren un banco de datos,toda la in-
1 . Propiciar en la población formas eficientes de formación posible sobre los proyectos y la
conocimiento,difusión,defensa y apropiación documentación relativa al patrimonio cultural
del patrimonio,a través de la estructura del sis- material e inmaterial. Dicha documentación
tema educativo,guardando estricta relación, debería codificarsepor especificidades.
respeto y concordancia con las realidades de 7. Cursar copia de toda la documentación:pro-
cada región yecto e informes relativos a la intervención en
2. Organizar una campaña pedagógica nacional, bienes culturales,al Archivo de la Nación,in-
mediante la cual se busque la asunción de lo mediatamente después de su respectiva apro-
propio,y por lo tanto,la protección del patri- bación.
monio cultural desde la comunidad.En el di- 8. Utilizar medios de comunicación para difundir
seño de esta campaña se deberían tener en la documentación producida en todas las in-
cuenta las singularidades de cada región cul- tervenciones que se realicen,así como convo-
tural del país,así como recurrir a los especia- car foros de discusión e intercambio.Para ello
listas,pedagogos y comunicadores,quienes, serán muy útiles los medios que hoy nos faci-
en conjunción con los expertos en patrimonio lita la informática.
cultural,según cadatema,diseñen un producto 9. Organizar canales de comunicación,dentro del
adecuado con las necesidades del país en país,que permitan el dialogo interdisciplinario
general,y de cada región en particular. para intercambiar experiencias,trabajar en
3. Establecer que la comunidad de cada lugar conjunto,apoyarse profesionalmente,comu-
debe ser el objetivo final y principal de esta nicar y socializar el conocimiento.
campaña y,por lo tanto,crear canales de co- 10.Proponer la creación de Centros de Interpre-
municación apropiados mediante el uso de un tación,con el objeto de brindar un mejor co-
lenguaje pertinente.En consecuencia,los pro- nocimiento de la región,donde se muestren
fesionales de las ciencias sociales (sociólogos, las expresiones culturales regionales,su me-
antropólogos,trabajadores y comunicadores) moria en lo material e inmaterial,sus produc-
deberían desempeñar un papel fundamental tos y sus tradiciones.
en la educación de la comunidad y convocar-
la para formar parte de los equipos de trabajo.
Gobiernos Municipales y Regionales

Instituto Nacional de Cultura /IMC) 1. Tener en cuenta dentro de los procesos de va-
loración del patrimonio,tanto lo natural como
1. Determinar lineamientosbásicos para la super- lo cultural.
visión de los proyectos,que garanticen la au-
tenticidad de la información.

1 O0
Conclusiones y recomendaciones

Coordinar con los especialistas del caso,acep- dial,de acuerdo con los planes de manejo ela-
tar y cumplir las propuestas técnicas del INC, borados en cada caso;informar a las autori-
bajo responsabilidad,en aquellos campos que dades y exigirles el cumplimiento d6 las obli-
involucren el manejo de bienes patrimoniales gaciones contraídas de acuerdo con la Con-
culturales muebles e inmuebles,natural y de vención del Patrimonio Mundial.
culturas vivas. 4. Brindar asistencia mediante técnicos naciona-
Movilizar a las personas y entidades bajo su les ylo extranjeros en el campo de la educa-
competencia,para que respeten y defiendan ción en museos, con el fin de que la pobla-
el patrimonio como eje de la autenticidad e ción,especialmente la escolar,se apropie de
identidad de los pueblos. los valores culturales que les son propios.
Facilitar y promover la creación de comisiones 5. Difundir con mayor ponderación las Conven-
pluridisciplinarias asesoras para el manejo de ciones,Declaraciones,Cartas y otros Docu-
los bienes culturales. mentos internacionalesvinculados al Patrimo-
nio Cultural y Natural,incluyendo los Documen-
tos Pontificios al respecto.
A LA UNESCO 6. Realizar encuentros como éste con el fin de
facilitarla reflexión sobretemasvinculados con
Las traducciones,muchas veces,generan vacíos el patrimonio cultural,natural y de culturas vi-
ylo contradiccionesque pueden ser bien o mal em- vas.
pleados en la conservación del Patrimonio Cultu-
ral;las fuentes de información no constituyen el
requisito básico para determinar la autenticidad y AL ICOMOS E ICOM
significado del patrimonio cultural (Art.9),y el do-
cumento de Nara no esta concebido en el <(espíri- Estas dos instituciones deben cumplir un rol mas
tu de la Carta de Venecia,,,puesto que mas que activo en sus respectivasáreas.El ICOMOS Perú -
una .prolongación conceptual,, (Art.3) de ésta podría constituirse en un espacio de diálogo,por
compone un cambio de dirección,privilegiando las lo que habría que dirigirse a sus autoridades e in-
fuentes de ir,formaciónen general y no el docu- vitarlas a abrir y ampliar la participación en todas
mento que constituye el Bien Cultural en sí mismo, las disciplinas que intervienen en el estudio y pro-
por lo tanto,se recomienda: tección del patrimonio cultural peruano, por ello
se recomienda:
1. Revisar el contenido del Documento de Nara,
particularmentelos ítems 8al 12,con el objeto 1. Erigirse en la voz que defienda y reclame la
de hacerlo congruente con los principios de la defensa y autenticidad en el manejo,conser-
Carta de Venecia en la que dice basarse,y ha- vación y restauración de los bienes culturales
cer una revisión parecida a la que ya se hizo muebles y sitios,de acuerdo con los conteni-
con respecto a la Carta de Burra. dos de la Carta de Venecia y la Declaración de
2. Convocar y auspiciar la formación y el funcio- Nara (ICOMOS).
namiento de una comisión ética del Patrimo- 2. Buscar el concurso de expertos y técnicos in-
nio Cultural y Natural,con representatividad na- ternacionales para monitorear y asesorar en el
cional,que permita sincerar la situación de di- manejo de monumentos y sitios (ICOMOS).
cho patrimonio,difundir los valores relaciona- 3. Brindar asesoría técnica para el mejor funcio-
dos con la autenticidad,y motivar la defensa y namiento y desempeño de los museos,aten-
el buen manejo del mismo. diendo los intereses de las regiones (ICOM).
3. Supervisar periódicamente los bienes cultura- 4. Establecer formas abiertas de comunicación y
les que hayan sido declarados Patrimonio Mun- consulta mediante paginas web institucionales.

1 o1
Extraídas del <(Manualpara el manejo de los sitios del Patrimonio Cultural Mundial))
publicado por ICCROM,UNESCO,Centro del Patrimonio Mundial e ICOMOS,2003.

La autenticidad,según Feilden y Jokiletho,es un de la línea de su tiempo histórico.Mientras varios


qspecto crucial en la evaluación de los bienes cul- aspectos del bien cultural deben ser analizados
turales.Generalmente se le atribuye a un bien cul- para poder definir los grados de autenticidad,es
tural cuyos materiales son originales o genuinos, importante llegara un juicio comprensivo,pues un
cómo fue construido y tomando en cuenta que ha solo aspecto no es suficiente.De acuerdo con las
envejecido y cambiado con el tiempo.En cuanto Normas Operativas deben considerarse cuatro
un monumento o sitio histórico concebido como aspectos en la autenticidad:
una obra de arte,el ser auténtico puede interpre-
tarse en relación con el proceso creativo que lo autenticidad del diseño;
produjo como un producto genuino de su tiempo, autenticidad de los materiales;
e incluye los efectos del paso del tiempo histórico autenticidad de la arquitectura;y
(serauténtico no debe confundirse con ser idénti- autenticidad del entorno.
co;por ejemplo una reconstrucción moderna pue-
de ser idéntica a la forma histórica,pero no es au- Para ser nominado en la Lista de Patrimonio
téntica). Mundial,el bien cultural debe mantener su integri-
El Documento de Nara sobre Autenticidad dad respecto de estos cuatro tipos de autentici-
(1994)enfatiza la credibilidad o la veracidad de dad.Si por ejemplo el bien original se destruye,
fuentes de información para la evaluación de la au- una copia no cumplirá con los criterios,pues el
tenticidad y hace notar que las diversas culturas y material auténticoya se habrá perdido.La autenti-
patrimonios pueden ser entendidos como una cidad en los materiales es un criterio básico de la
irreemplazablefuente espiritual e intelectual de la autenticidad en el diseño y en la construcción,las
riqueza de toda la humanidad. cuales,junto con la autenticidad del entorno,defi-
La autenticidad deriva de la definición del bien, nen al bien cultural patrimonial.
por lo que se puede entender de manera diferen- Al mismo tiempo,la mayoría de los bienes his-
te,según el razonamiento de su expresión históri- tóricos son a su vez alterados por la acción de la
ca.Si se trata de un bien patrimonial,su autentici- naturaleza y del uso;estos cambios se conside-
dad histórica debe por lo general reflejar las fases ran parte de la estratificación histórica del bien.
significativas de su construcción y utilización a lo El concepto de Autenticidad en el contexto so-
largo de las diferentes fases de su línea del tiempo cio-culturalrequiere urgentemente de considera-
histórico. ción.
La autenticidad puede verse amenazada por la
destrucción de estratos históricos,el moderno re-
emplazo de elementos originales (particularmente ~QUÉ VALORES INFLUYEN EN LAS
si se basan en conjeturas) y la adición de nuevos INTERVENCIONES?
elementos.
Un bien cultural que ha pasado la prueba de la Muchos valores pueden asociarse con los bienes
autenticidad mantiene su integridad original,tal patrimoniales;aquellos que son considerados sig-
como se creó o como ha evolucionado a lo largo nificativos proveerán justificaciones para su pro-

102
Documento de Nara sobre Autenticidad

tección y conservación.Tales valores fluctúan en- incluyen características como: edad,tradición,


tre los históricos y los comerciales,y un solo bien continuidad, conmemoración,leyenda.También
puede poseer valores conflictivosque dificultan en pueden ser sentimentales,espirituales,religiosos,
modo particular las decisionesde gestión;sin em- simbólicos,patrióticos o nacionalistas.Al ser con-
bargo los valores de juicio pueden cambiar con el siderados como emocionalmente perceptivos,es-
tiempo. tos valores tienen un fuerte impacto en su salva-
Si se trata de sitios del Patrimonio Mundial,las guarda,conservacióny restauración
consideraciones deben incluir:
valores culturales y Valor artístico o técnico relativo
valores socio-económicosactuales. (basadoen la investigación)
La presencia o ausencia de estos valores Ile- Fundamentadotanto en evaluaciones científicase
vara a la salvaguardia y conservación de los bie- histórico-críticascomo en la determinación de la
nes culturales,o en otras instancias,puede llevar importancia del diseño del bien y en la relevancia
a su abandono y destrucción.Por ejemplo,valo- de su concepción o manufactura.Este valor resul-
res nacionalistas o políticos podrían brindar moti- ta de la investigación que han llevado a cabo los
vación para la protección y restauración de un profesionales,la que proporciona una base para
bien, pero esos mismos valores podrían causar su clasificación y catalogación,como también la
la perdida de un bien que en el momento no ne- estrategia a seguir en una intervención.
cesariamentesatisfaga la concepción política de
relevancia.
Valor de originalidad
(basadoen estadísticas)
VALORES CULTURALES
Vinculado con otros bienes de su mismo tipo,esti-
Los valores culturales que están asociadoscon los lo,período,región o combinación de estos.Este
bienes patrimoniales y su relación con los obser- valor puede reforzar la relevancia de las cualida-
vadores de hoy en día,son necesariamentesubje- des que posea el bien,y fortalecer así la posibili-
tivos (dependende las interpretaciones que refle- dad de inscripción del mismo como sitio del Patri-
jan nuestro tiempo). Estas determinaciones dicta- monio Mundial.
minaran el grado de interés general en el objeto y
su entorno,la interpretación de su carácter cultu-
ral intrínseco y el desarrollo de políticas de inter- Valores económicos
vención. El reconocimiento de una destacada re-
levancia universal en los sitios del Patrimonio Mun- Catalogadoscomo la generación de recursos pro-
dial y su intervención resultante,deben definirse venientes de fuentes de ingreso tales como el tu-
sobre la base de la esencia histórica y su poten- rismo,el comercio,el uso o las atracciones,éstos
cial arqueológico. deben estar manejados correctamenteo se corre
El objetivo de las clasificaciones dadas a conti- el riesgo de destruirlos.Para conservar el bien ade-
nuación,es ayudar a identificar los varios tipos de cuadamente se debe enfocar colectivamente,su
valores que se discuten usualmente,y entender costo-beneficio.
su relación con el bien cultural,el sitioy su contex-
to.Así entonces,los valores culturales pueden cla-
sificarsede las siguientes maneras: Valor funcional

Unido estrechamente con el valor económico,


Valores de identidad pues la continuidad de las funcionesoriginales y
(basadosen el reconocimiento) tradicionales del bien refuerza su significado,lo
que no puede lograrse con manifestaciones de
Relacionados con los lazos emocionales de la so- interpretación.Un uso apropiado siemprefavore-
ciedad hacia los objetos y sitios específicos que ce la conservación,mientras que una adaptación

103
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

mal concebida suele causar la degradación del Los tratamientos involucran inevitablemente
bien. la pérdida de algunos valores culturales,pero
esta pérdida se puede justificarpara preservar
la integridad esencial de las propiedades cultu-
Valor educativo rales para generaciones venideras. Las estrate-
gias para el tratamiento de los sitios culturales
Incorporado en los programas de educación para se deben desarrollar de acuerdo con los siguien-
potenciar la toma de conciencia sobre la cultura y tes principios:
la historia de un bien determinado;esto enfatizará
la defensa y el cuidado de la evidencia arqueoló- asegurar la reversibilidad;
gica no renovable. usar materiales cuyos efectos sean reversibles,
siempre que sea técnicamente posible;
no perjudicar una intervención futura,si esta
Valor social es necesaria;y
no impedir la posibilidad de un acceso poste-
Asociado con las actividades socialestradiciona- rior a las evidencias del objeto.
les,juega un papel importanteen el establecimiento
de la identidad social y cultural;la interacción de La autenticidad podrá mantenerse si se:
la sociedad civil con el bien,dentro de una comu-
nidad,genera la preocupación por el entorno lo- a) permite que la mayoría del material histórico
cal,lo que motiva el mantenimiento y la repara- existente se conserve (autenticidad en los ma-
ción del mismo,y suscita el interés popular. teriales);
b) asegura la armonía con los diseños originales
(color,tono,textura,forma y escala);
Valor político c) impiden adiciones que dominen sobre la fibra
original y respete su potencial arqueológico;y
Vinculado generalmente con acontecimientos es- d) cumple con la prueba de autenticidad en cuan-
pecíficosde la historia del bien,y asociado,asi- to a diseño,material,factura o implantación en
mismo,con la región o el país.La relevancia políti- el caso de paisajes culturales,sus característi-
ca de un monumento o sitio puede ayudar a re- cas y componentes distintivos.
caudarfondos y atraer la atención del público.Una
acción política desacertada puede conducir a un La prioridad es establecer el valor cultural,por
desarrollo indeseable y a la destrucción de la au- el cual el sito ha sido incluido en la Lista del Patri-
tenticidad. monio Mundial.Todos los tratamientos de conser-
Varios de estos valores pueden tener impactos vación (por ejemplo,protección,consolidación o
tanto positivos como negativos sobre el bien cul- restauración)deben garantizar la autenticidad del
tural,por lo expuesto,la conjunción de dichos va- sitio cultural,prolongando la duración de su inte-
lores debe ser considerada como una estructura gridad y preparándolo para su interpretación.Don-
Útil y una referencia dentro de un proceso de eva- de sea aplicable,a un bien cultural le debe ser per-
luación más detallado. mitido continuar con su uso tradicional,si éste no
Durante los Últimos dos siglos,los principios causa daños a su integridad histórica.Si la conti-
de restauración han evolucionado hacia la cerca- nuidad de su función no es posible,debe ser adap-
nía al manejo y un tratamiento de los objetos,co- tado a un uso apropiado como parte de un plan
herente. Esto,en lo concerniente a colecciones y cuidadosamente concebido que reconozca su va-
monumentos.Sin embargo el manejo de otro tipo lor universal y su papel educativo.
de bienes culturales,tal como centros históricos o
paisajes,es más complejo.Se puede ver una con-
vergencia de principios en cuanto a metodologías,
y la experiencia acumulada esta siendo reforzada
a través de la investigación,entrenamiento,coope- La protección es entendida,en términos legales,
ración técnica y el intercambio de experienciasen como la acción para proveer las condiciones para
el manejo de recursos. que un monumento,área o sitio histórico perdure.

104
Documento de Nara sobre Autenticidad

El vocablo también se relaciona con la salvaguar- co-históricode evaluación,y no se debe basar en


dia física de sitios históricos para asegurar su se- conjeturas. El objetivo de la restauración moder-
guridad contra robo o vandalismo,como así tam- na,(revelarel estado original dentro de los límites
bién de ataques ambientales e intrusiones visua- del material existente) difiere del objetivo pasado
les.Las zonas de amortiguación como espacios de devolverlo a su estado original por la recons-
de confluenciatambién sirven como resguardo de trucción de las formas perdidas. El termino fran-
las áreas históricas. cés ((mise-en-valeurn esta altamente relacionado
La protección legal,la cual se basa en la legis- con esta definición.
lación y normas de planeamiento,apunta a garan-
tizar la defensa contra cualquiertratamiento dañi-
no;provee guías para tomar acciones apropiadas
e instituyesanciones contra la impunidad.La pro-
tección física incluye la adición de techos,cober- La reconstrucción significa construir nuevamente.
turas,e inclusive,el traslado de objetos que estén La expresión puede ser empleada con referencia
en peligro. al trabajo ejecutado,usando material moderno o
antiguo,o ambos,con el propósito de reconstruir
elementos desmembrados o destruidos,o parte
de ellos.La reconstrucción debe hacerse con base
en documentación arquitectónicay arqueológica,
La consolidación es la adición física o la aplica- evidencia fiable,y nunca sobre conjeturas.
ción de material adhesivo o de soporte a la estruc- Aunque la reconstrucción puede ser una estra-
tura actual del objeto cultural,para asegurar su tegia adecuada para desastres tales como fuego,
continua durabilidad o integridad arquitectónica. terremotos o guerras,su validez es cuestionable
Los tratamientos de consolidación pueden tener cuando se usa como una medida para mejorar la
un impacto negativo si no se hacen con un enten- presentación de los sitios históricos.La reubica-
dimiento claro de las aplicacionesfísicas a corto y ción de un monumento o parte de este a un nuevo
largo plazo,la probabilidad de cambio en el obje- sitio también requerirá reconstrucción;esta puede
to original y el principio de reversibilidad. estar justificada cuando se considere necesaria
para proteger un bien de peligros naturales tales
como polución e inundaciones.El traslado de un
bien de su sitio original no se debe permitir excep-
to donde este justificado por intereses nacionales
La restauración ha tenido muchos significados en o internacionalesde máxima importancia (Cartade
el pasado;la definición mas comúnmente acepta- Venecia,1963).
da fue el devolverle a un objeto su apariencia per- Anastylosises un tipo de restauración;su obje-
dida o forma.El término es a menudo relacionado tivo es hacer que una estructura en ruinas sea vir-
con ((períodode restauración,,;por ejemplo la re- tualmente mas comprensible por la reinstalación
creación del concepto estético de diseño de un de su forma primitiva,usando el material original
edificio para un período dado. En otros casos la que se encuentre disponible en el sitio.El trabajo
((restauración,,era considerada como un tratamien- debe guiarse por las mismas reglas de restaura-
to destructivo o negativo. En las lenguas latinas ción,y estar respaldado por evidencia arqueológi-
((restauración,> ha sido usado como un termino re- ca firme.Generalmenteesta es la Única forma acep-
lacionado con la conservación de los sitios cultu- tada de reconstrucción en sitios históricos.
rales.
Sin embargo,actualmente,a la restauraciónse
le ha dado una definición específica tal como lo TRATAMIENTOS Y RUINAS
expresa el Artículo 9-13 de la Carta de Venecia. El
objetivo de la restauración'noes solamente con- Un sitio en ruinas puede ser definido como una
servar la integridad del bien sino también revelar construcción que ha perdido tanto su forma y sig-
su valor cultural y mejorar la legibilidad de su dise- nificado originales,y que su potencial como es-
ño original.La restauración es una operación alta- tructura funcional ha desaparecido.Lo que queda
mente especializada basada en un proceso críti- después de la caída y deterioro resulta ser 40s

105
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

restos caídos o deteriorados de una edificación o AUTENTICIDAD EN LOS MATERIALES


ciudad,,.
El estar en ruinas,sin embargo,puede ser sig- Evidencia:
nificativo y representar un valor cultural específi- Materiales originalesde construcción,estratigrafía
co.Debido a que perdieron su integridad física las histórica,evidencias y marcas hechas en diferen-
ruinas históricas están sujetas a problemas parti- tes fases de la historia,y en el proceso de enveje-
culares de deterioro,y por lo tanto ameritan espe- cimiento (pátina).
cial tratamiento y cuidado.Aún en el caso de que
las características físicas sean simples,sin ningu- Objetivos del tratamiento:
na particularidad estructural u ornamental comple- Respetar los materiales históricos, distinguir los
ja,el tratamiento de restauración o conservación nuevos de los auténticos,de tal manera que no se
apropiado y la calidad de la mano de obra en las engañe al observador;en los centros históricos el
reparaciones determinará el éxito en el resultado material se debe extender como las estructuras fí-
final. sicas o la manufactura del entorno.
La extensión y localización debe ser cuidado-
samenteconsiderada,ya que esta puede tener un Implementación:
efecto significativo en el carácter histórico del si- El mantenimiento y la conservación del material
tio. Aun cuando estas intervenciones tienen por en relación con los períodos de construcción;en
objetivo la estabilización,protección,o interpreta- los centros históricos,lo anterior significa el man-
ción de las ruinas,el tema de una nueva construc- tenimiento de la manufacturay evitar el reemplazo
ción es a menudo controvertidoy requiere la con- de las estructuras más antiguas ya que estas con-
sideraciónsensible y responsable de los propósi- forman la continuidad tradicional del lugar.
tos considerados.
El fin principal del tratamientode las ruinas his-
tóricas del mundo es salvaguardar su significado AUTENTICIDAD EN M A N O DE OBRA
fidedigno para presentarlasal público. La interpre-
tación y evaluación de los vestigios depende de la Evidencia:
calidad,localización y dimensión de las pérdidas Las substancias y señas de tecnologías de cons-
de materiales e integridad estructural,del conoci- trucción y técnicas de tratamiento en materiales y
miento y la documentación contablessobre las ca- estructuras.
racterísticas perdidas,y de la importancia cultural
de las ruinas como en la definición del monumen- Objetivo del tratamiento:
to y su escenario. Respetar la evidencia de la mano de obra original
La anastylosis debe ser consideradasolamen- en los materiales de construcción y sistemas es-
te si los elementos originales todavía existen en el tructurales.
sitio en una condición suficientemente clara que
lo justifique,y si el trabajo que se va a hacer no Implementación:
daña la disposición global y los valores del bien La conservación y mantenimiento de los materia-
histórico.Un sitio genuino dentro de su escenario les y estructuras originales,armonía con las repa-
puede tener un potencial efectivo muy importante. raciones y partes nuevas,eventualmente por me-
Por otra parte,la relación del espacio con el con- dio del uso tradicional de mano de obra.
texto social y económico contemporáneo puede
anular sus valores culturales y por lo tanto justifi-
car los tratamientos y usos para los que se adap- AUTENTICIDAD EN EL DISENO
ten.Sin embargo,se debe tener en cuenta el peli-
gro de tal acción,pues puede comprometer o en Evidencia:
casos extremos destruir su condición como un si- Los elementos o aspectos en los cuales se mani-
tio cultural del patrimonio mundial. fiesta el diseño artístico,arquitectónico,de inge-
niería o funcional del bien culturaly su disposición:
(el mensaje y el significado original,la idea artísti-
ca y funcional,el aspecto conmemorativo),En si-

l O6
Documento de Nara sobre Autenticidad

tios y paisajes,el diseño se debe referir al contex- debe ser compatible con el carácter básico de la
to general. estructura.
El reemplazo de elementos distintivos debe
Objetivo del tratamiento: estar estrictamente limitado en cuanto a cantidad
Respetar la intención del diseño original de la es- y se debe llevar a cabo de una manera que no
tructura,arquitectura,complejo urbano o rural. disminuya el valor de la esencia original.

Implementación:
La conservación,mantenimiento,reparación,con- CONSOLIDACIÓN Y REFUERZO
solidación,restauración,anastylosis en armonía
con las intenciones del diseño. Cuando la resistencia de elementos estructurales o
materiales está reducida o disminuye a tal estado
que no puede sobrevivir a cualquier amenaza veni-
AUTENTICIDADEN LA I M P L A N T A C I ~ N dera,se podría recomendar la consolidación o el
refuerzo.Tal tratamiento restringirá,sin embargo la
Evidencia: autenticidad del bien,ya que su esencia original es
El sitio o localización del bien cultural de acuerdo alterada.La combinación de materiales tradiciona-
con los períodos de su construcción;jardín o par- les con productos industriales modernos puede ser
que histórico;paisaje cultural o histórico;valores incompatible.El uso de productos industriales mo-
urbanos;valores de conjunto. dernos para la consolidación de materiales tradi-
cionales de construcción puede transformar física
Objetivo del tratamiento: o químicamente al original,hasta un punto en que
Mantener el bien culturalen su lugar originaly con- la autenticidad del material se puede perder,aun-
servar la relación del sitio en tratamiento con sus que la aparienciasea la misma.
alrededores Los tratamientos se deciden después de un mi-
nucioso examen de las aplicaciones según cada
Implementación: caso.También hay que tener en mente que trata-
Planeamientoen el control,en la conservación ur- mientos tales como inyeccióny cimentaciones pue-
bana o territorialy la conservación íntegra. den ser irreversibles si no tienen éxito.Antes de
llevar a cabo tales intervenciones se debe encon-
El objetivo del tratamiento es el de prolongar la trar un balance apropiado entre la consolidación y
vida Útil de los materiales y estructura originales protección a través del análisis científico del ca-
para guardarlos en su posición inicial en la cons- rácter y consistencia del material original,el con-
trucción (in situ);preservar el valor del tiempo y la texto ambiental y la cura propuesta.En ningún caso
pátina,generado a través de los años y retener se debe destruir la evidencia histórica.
así,las huellas de su historia,uso o cambios a lo El tratamiento debe estar adecuadamente pro-
largo de los años. bado en cuanto a su efectividad,y si es apropiado
o no para el material en cuestión,se debe determi-
nar después de un largo período de pruebas,antes
REEMPLAZO DE LOS ELEMENTOS de proceder a una aplicación en gran escala. El
ORIGINALES período de prueba debe ser extenso ya que algu-
nas fallas pueden ocurrir despuésde 1 O o 1 5 años.
Una vez que el material ha sido cortado y usado Es importante mantener un registro actualizado de
en una construcción,se ha convertido en histórico todos los tratamientosen edificaciones históricasy
y está relacionado con el tiempo real del objeto. monumentos,y realizar inspecciones regulares de
Aunque la restauración por medio del reemplazo su comportamiento,acompañado de reportes es-
de materiales y elementos estructurales deteriora- critos.La investigación sobre tratamientosde con-
dos reducirá la autenticidad del monumento, es servación debe incluirse en esos registros.
aceptable dentro de ciertos límites y vital para la En lo concerniente a una estructura de un cen-
supervivencia de lo que queda de la estructura tro histórico,se debe identificar y definir cuidado-
original.Cuando se ejecuta apropiadamente con samenteaquellas partes que requieren de conser-
materiales y mano de obra similares,el resultado vación,para así no perder la autenticidad.El valor

107
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

histórico de pueblos o asentamientos tradiciona- cia,la religión y la diversidad de valores del univer-
les radica en su estructura y factura.Por lo tanto, so humano,dados una cultura particular y un con-
preservar los frentes o elevaciones de las edifica- texto relevante.
ciones históricas,y reemplazar las estructurascon Debido a que los valores no son permanen-
nuevas construcciones,significa una pérdida de tes sino que los individuos y las comunidades
autenticidad y continuidad histórica. El objetivo los generan continuamente y varían a través del
debe ser rehabilitarde tal forma,que la factura ori- tiempo,un trabajo logra autenticidad en relación
ginal permanezca. con el proceso que originó su diseño y cons-
Las creaciones extraordinarias de los pueblos trucción,en un tiempo y un espacio particular.
son el testimonio de su espíritu,sensibilidad,ex- La preservación protege el material físico,los
periencias y vivenciastradicionales.La humanidad componentes, dispositivos,contenidos y obje-
debe tomar conciencia del valor que cada bien tos,sin alterar la evidencia de su construccióny
representa y por ello,sentirse responsable de su uso,por lo tanto,los cambios reversiblesdeben
salvaguardia para transmitirlo a las generaciones ser temporarios,y los irreversibles,como Último
futuras en toda la riqueza de su autenticidad. recurso,no deben impedir acciones futuras de
La conservación y restauración de bienes cul- conservación.
turales se puede definir sobre la base de una me- Las experiencias de diversos especialistas na-
todología crítica que comienza con el reconoci- cionales e internacionalessobre el concepto y los
miento de la fuente en su realidad física y tiene en criterios de autenticidad en bienes culturales fue-
cuenta susaspectos históricos y estéticos con mi- ron debatidosen el SeminarioTaller ((Autenticidad
ras a su transmisión futura.Una prueba de auten- de Bienes Culturales Muebles e Inmuebles,),que
ticidad permite investigar y descubrir la verdad, se realizó en Cajamarca,Perú,desde el 17 al 19
verdad que esta relacionada con la ética,la heren- de octubre de 2003.

108
ANEXOS
Anexo 1
Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,
Cultural y Natural
París,16 de noviembre de 1972

La Conferencia General de la Organización de las cional que exige se conserven como elementos
Naciones Unidas para la Educación,la Ciencia y del patrimonio mundial de la humanidad entera,
la Cultura,en su 17a,reunión celebrada en París Considerando que,ante la amplitud y la grave-
del 17 de octubre al 21 de noviembre de 1972, dad de los nuevos peligros que les amenazan,in-
Constatandoque el patrimonio cultural y el pa- cumbe a la colectividad internacionalentera partici-
trimonio natural están cada vez más amenazados par en la protección del patrimonio cultural y natu-
de destrucción,no solo por las causas tradiciona- ral de valor universal excepcional prestando una
les de deterioro sino también por la evolución de asistencia colectiva que sin reemplazar la acción
la vida social y económica que las agrava con fe- del Estado interesado la complete eficazmente,
nómenos de alteración o de destrucción aún más
temibles, Considerando que es indispensable adoptar
Considerando que el deterioro o la desapari- para ello nuevas disposiciones convencionales que
ción de un bien del patrimonio cultural y natural establezcan un sistema eficaz de protección co-
constituye un empobrecimiento nefasto del patri- lectiva del patrimonio cultural y natural de valor ex-
monio de todos los pueblos del mundo, cepcional organizada de una manera permanen-
Considerando que la protección de ese patri- te,y según métodos científicosy modernos,
monio a escala nacional es en muchos casos in- Habiendo decidido,en su décimosexta reunión,
completo,dada la magnitud de los medios que re- que esta cuestión sería objeto de una Convención
quiere y la insuficiencia de los recursos económi- internacional,
cos,científicos y técnicosdel país en cuyo territorio Apruebaen este día dieciséis de noviembre de
se encuentra el bien que ha de ser protegido, 1972,la presente Convención:
Teniendo presente que la Constitución de la
Unesco estipula que la Organización ayudará a la l. DEFINICIONES DEL PATRIMONIO CULTURAL
conservación,al progreso y a la difusión del sa- Y NATURAL
ber,velando por la conservación y la protección
del patrimonio universal,y recomendando a los ARTíCULO 1
interesados las convenciones internacionales que A los efectos de la presente Convención se consi-
sean necesarias para ese objeto, derará ((patrimoniocuItu ral>>:
Considerandoque las convenciones,recomen- los monumentos: obras arquitectónicas,de
daciones y resoluciones internacionales existen- escultura o de pintura monumentales,elemen-
tes en favor de los bienes culturales y naturales, tos o estructuras de carácter arqueológico,ins-
demuestran la importancia que tiene para todos cripciones,cavernas y grupos de elementos,
los pueblos del mundo, la conservación de esos que tengan un valor universal excepcional
bienes Únicos e irremplazables de cualquiera que desde el punto de vista de la historia,del arte
sea el país a que pertenezcan, o de la ciencia,
Considerando que ciertos bienes del patrimo- los conjuntos:grupos de construcciones,ais-
nio cultural y natural presentan un interés excep- ladas o reunidas,cuya arquitectura,unidad e
integración en el paisaje les dé un valor uni-

111
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad: un valor de los bienes culturales

versal excepcional desde el punto de vista de ARTíCU LO 5


la historia,del arte o de la ciencia, Con objeto de garantizar una protección y una
los lugares:obras del hombre u obras con- conservación eficaces y revalorizar lo más activa-
juntas del hombre y la naturaleza así como mente posible el patrimonio cultural y natural si-
las zonas incluidos los lugares arqueológicos tuado en su territorio y en las condicionesadecua-
que tengan un valor universal excepcional das a cada país,cada uno de los Estados Partes
desde el punto de vista histórico,estético,et- en la presente Convención procurara dentro de lo
nológico o antropológico. posible:
adoptar una política general encaminada a
ARTíCULO 2 atribuir al patrimonio culturaly natural unafun-
A los efectos de la presente Convención se consi- ción en la vida colectiva y a integrar la protec-
deraran (<patrimonionatural>>: ción de ese patrimonio en los programas de
los monumentos naturales constituidos por planificación general;
formacionesfísicasy biológicas o por grupos instituir en su territorio,si no existen,uno o
de esas formacionesque tengan un valor uni- varios servicios de protección,conservación
versal excepcional desde el punto de vista y revalorización del patrimonio cultural y na-
estético o científico, tural,dotados de un personal adecuado que
las formaciones geológicas y fisiográficasy las disponga de medios que le permitan llevar a
zonas estrictamente delimitadas que consti- cabo las tareas que le incumban;
tuyan el habitat de especies animal y vegetal desarrollar los estudiosy la investigación cien-
amenazadas,que tengan un valor universal tífica y técnica y perfeccionar los métodos de
excep-cional desde el punto de vista estético intervención que permitan a un Estado hacer
o científico, frente a los peligros que amenacen a su patri-
los lugares naturales o las zonas naturales monio cultural y natural;
estrictamente delimitadas,que tengan un va- adoptar las medidas jurídicas,científicas,téc-
lor universal excepcional desde el punto de nicas,administrativasy financierasadecuadas,
vista de la ciencia,de la conservación o de la para identificar,proteger,conservar,revalori-
belleza natural, zar y rehabilitar ese patrimonio;y
facilitar la creación o el desenvolvimiento de
ARTíCULO 3 centros nacionales o regionales de formación
Incumbirá a cada Estado Parte en la presente Con- en materia de protección,conservación y re-
venciónidentificar y delimitar los diversos bienes valorización del patrimonio cultural y natural y
situadosen su territorio y mencionados en los Artí- estimular la investigación científica en este
culos 1 y 2. campo;
11. PROTECCI~N NACIONALY PROTECCI~N ARTíCULO 6
I NTER N A C I ONAL DEL PATRI M ON I O 1. Respetando plenamente la soberanía de los
CULTURAL Y NATURAL Estados en cuyos territorios se encuentre el
patrimonio cultural y natural a que se refieren
ARTíCULO 4 los Artículos 1 y 2y sin perjuicio de los dere-
Cada uno de los Estados Partes en la presente chos reales previstos por la legislaclón nacio-
Convención reconoce que la obligación de identi- nal sobre ese patrimonio,los Estados Partes
ficar,proteger,conservar,rehabilitar y transmitir a en la presente Convención reconocen que
las generaciones futuras el patrimonio cultural y constituye un patrimonio universal en cuya
natural situado en su territorio,le incumbe primor- protección la comunidad internacional entera
dialmente.Procurara actuar con ese objeto por su tiene el deber de cgoperar.
propio esfuerzo y hasta el máximo de los recursos 2. Los Estados Partesse obligan,en consecuen-
de que disponga,y llegado el caso,mediante la cia y de conformidad con lo dispuesto en la
asistencia y la cooperación internacionales de que presente Convención,a prestar su concurso
se pueda beneficiar,sobre todo en los aspectos para identificar,proteger,conservar y revalori-
financiero,artístico,científico y técnico. zar el patrimonio culturaly natural de que tra-

112
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural

ta el Artículo 1 1 , párrafos 2 y 4,si lo pide el conservación de la naturaleza y sus recursos


Estado en cuyo territorioesté situado. (UICN),a los que se podrán añadir,a petición
3. Cada uno de los Estados Partes en la presen- de los Estados Partes reunidos en Asamblea
te Convención se obliga a no tomar delibera- General durante las reuniones ordinarias de
damente ninguna medida que pueda causar la Conferencia General de la Organización de
daño,directa o indirectamente,al patrimonio las Naciones Unidas para la Educación,la
cultural y natural de que tratan los Artículos 1 Ciencia y la Cultura,representantes de otras
y 2 situado en el territorio de otros Estados organizaciones in-tergubernamentales o no
Partes en esta Convención. gubernamentales que tengan objetivos simi-
lares.
ARTíCULO7 '

Para los fines de la presente Convención,se en- ARTkULO 9


tenderá por protección internacional del patrimo- 1. Los Estados Miembros del Comité del patri-
nio mundial cultural y natural el establecimiento de monio mundial ejercerán su mandato desde
un sistema de cooperación y asistencia interna- que termine la reunión ordinaria de la Confe-
cional destinado a secundar a los Estados Partes rencia General en la que hayan sido elegidos
en la Convención en los esfuerzos que desplie- hasta la clausura de la tercera reunión ordina-
guen para conservar e identificar ese patrimonio. ria siguiente.
2. Sin embargo,el mandato de un tercio de los
III. COMITÉ INTERGUBERNAMENTALDE miembros designados en la primera elección
PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO MUNDIAL expirará al fin de la primera reunión ordinaria
CULTURAL Y NATURAL de la Conferencia General siguiente a aquella
en que hayan sido elegidos y el mandato de
ARTíCULO 8 un segundo tercio de los miembros designa-
1. Se crea en la Organización de las Naciones dos al mismo tiempo,expirará al fin de la se-
Unidas para la Educación,la Ciencia y la Cul- gunda reunión ordinaria de la Conferencia Ge-
tura un Comité intergubernamental de protec- neral siguiente a aquella en que hayan sido
ción del patrimonio cultural y natural de valor elegidos.Los nombres de esos miembros se-
universal excepcional,denominado (<elComi- rán sorteados por el Presidente de la Confe-
té del Patrimonio Mundial)).Estará compues- rencia General después de la primera elección.
to de 15 Estados Partes en la Convención,ele- 3. Los Estados Miembros del Comité designa-
gidos por los Estados Partes en ella,consti- rán,para que los representen en él,a perso-
tuidos en Asamblea General durante las nas calificadas en el campo del patrimonio
reuniones ordinarias de la Conferencia Gene- cultural o del patrimonto natural.
ral de la Organización de las Naciones Uni-
'daspara la Educación,la Ciencia y la Cultura. ARTíCULO 10
El número de Estados Miembros del Comité 1 . El Comité del Patrimonio Mundial aprobará su
se aumentará hasta 21,a partir de la reunión reglamento.
ordinaria de la Conferencia General que siga 2. El Comité podrá en todo momento invitar a
a la entrada en vigor de la presente Conven- sus reuniones a organismos públicos o priva-
ción en 40 o mas Estados. dos,así como a personas privadas,para con-
2. La elección de los miembros del Comité ga- sultarles sobre cuestiones determinadas,
rantizará la representación equitativa de las 3. El Comité podrá crear los Órganos consulti-
diferentes regiones y culturas del mundo. vos que considere necesarios para ejecutar
3. A las sesiones del Comité podrán asistir,con su labor.
voz consultiva, un representante del Centro
Internacionalde estudios para la conservación ARTíCULO 1 1
y restauración de los bienes culturales (Cen- 1. Cada uno de los Estados Partes en la presen-
tro de Roma) un representante del Consejo te Convención presentará al Comité del Patri-
internacional de monumentos y lugares de monio Mundial,en la medida de lo posible,
interés artístico e histórico (ICOMOS)y un re- un inventariode los bienes del patrimonio cul-
presentante de la Unión internacional para la tural y natural situadosen su territorio y aptos

113
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

para ser incluidos en la lista de que trata el 5. El Comité definirá los criteriosque servirán de
pérrafo 2 de este artículo.Este inventario,que base para la inscripción de un bien del patri-
no se considerará exhaustivo,habrá de con- monto cultural y natural en una u otra de las
tener documentación sobre el lugar en que listas de que tratan los párrafos 2 y 4 del pre-
esten situados los bienes y sobre el interés sente artículo.
que presenten. 6. Antes de denegar una petición de inscripción
2. A base de los inventarios presentados por los en una de las dos listas de que tratan los pá-
Estados según lo dispuesto en el párrafo 1 , el rrafos 2 y 4 del presente artículo,el Comité
Comité establecerá,llevará al día y publicará, consultara con el Estado Parte en cuyo terri-
con el título de <<Listadel patrimonio mundial,,, torio esté situado el bien del patrimonio cultu-
una lista de los bienes del patrimonio cultural ral o natural de que se trate.
y del patrimonio natural,tal como los definen 7. El Comité con el acuerdo de los Estados inte-
los Artículos 1 y 2de la presente Convención, resados,coordinaráy estimulara los estudios
que considere que poseen un valor universal y las investigaciones necesarios para consti-
excepcional siguiendo los criterios que haya tuir las listas a que se refieren los párrafos 2 y
establecido. Una lista revisada puesta al día 4 del presente artículo.
se distribuirá al menos cada dos años.
3. Será preciso el consentimiento del Estado in- ARTkULO 12
teresado para inscribir un bien en la Lista del El hecho de que un patrimonio cultural y natural
patrimonio mundial. La inscripción de un bien no se haya inscrito en una u otra de las dos listas
situado en un territorio que sea objeto de rei- de que tratan los párrafos 2 y 4 del Artículo 1 1 no
vindicación de soberanía o de jurisdicción por significará en modo alguno que no tenga un valor
parte de varios Estados no prejuzgará nada universal excepcional para fines distintos de los
sobre los derechos de las partes en litigio. que resultan de la inscripción en estas listas.
4. El Comité establecerá,llevará al día y publica-
rá,cada vez que las circunstancias lo exijan, ARTíCULO 13
con el nombre de <(Listadel patrimonio mun- 1 . El Comité del Patrimonio Mundial recibirá y
dial en peligro,,una lista de los bienes que estudiará las peticiones de asistencia interna-
figuren en la Lista del patrimonio mundial,cuya cional formuladas por los Estados Partes en
protección exija grandes trabajos de conser- la presente Convención en lo que respecta a
vación para los cuales se haya pedido ayuda los bienes del patrimonio cultural y natural si-
en virtud de la presente Convención.Esta lis- tuados en sus territorios,que figuran o son
ta contendrá una esti-mación del costo de las susceptibles de figurar en las listas de que tra-
operaciones.Solo podrán figurar en esa lista tan los párrafos 2 y 4del Artículo 11. Esas pe-
los bienes del patrimonio cultural y natural que ticiones podráén tener por objeto la protec-
estén amenazados por peligros graves y pre- ción,la conservación,la revalorización o la re-
cisos como la amenaza de desaparición debi- habilitación de dichos bienes.
da a un deterioro acelerado, proyectos de 2. Las peticiones de ayuda internacional,en apli-
grandes obras públicas o privadas, rápido cación del párrafo 1 del presente artículo,po-
desarrollo urbano y turístico,destrucción de- drán tener también por objeto la identificación
bida a cambios de utilización o de propiedad de los bienes del patrimonio cultural o natural
de tierra,alteracionesprofundas debidas a una definidos en los Artículos 1 y 2,cuando las
causa desconocida,abandono por cualquier investigaciones preliminares hayan demostra-
motivo,conflicto armado que haya estallado do que merecen ser proseguidas.
o amenace estallar,catástrofes y cataclismos, 3. El Comité decidirá sobre esas peticiones,
incendios,terremotos,deslizamientos de te- determinará, llegado el caso,la índole y la
rreno,erupcionesvolcánicas,modificaciones importancia de su ayuda y autorizará la cele-
del nivel de las aguas,inundaciones y mare- bración en su nombre,de los acuerdos nece-
motos.El Comité podrá siempre,en caso de sarios con el Gobierno interesado.
emergencia,efectuar una nueva inscripción en 4. El Comité fijara el orden de prioridad de sus
la Lista del patrimonio mundial en peligro y intervenciones.Para ello tendrá en cuenta la
darle una difusión inmediata. importancia respectiva de los bienes que se

114
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural

hayan de proteger para el patrimonio mun- de interés artístico e histórico (ICOMOS)y los
dial cultural y natural,la necesidad de asegu- de la Unión internacional para la conservación
rar una protección internacional a los bienes de la naturaleza y sus recursos (UICN)dentro
más representativos de la naturaleza o del de sus competencias y de sus atribuciones
genio y la historia de los pueblos del mundo, respectivas,preparará la documentación del
la urgencia de los trabajos que se hayan de Comité y el orden del día de sus reuniones,y
emprender,la importancia de los recursos de ejecutara sus decisiones.
los Estados en cuyo territorio se encuentren
los bienes amenezados y en particular la me- IV. FONDO PARA LA PROTECCIÓN DEL
dida en que podrán asegurar la salvaguardia PATRIMONIO MUNDIAL CULTURAL Y
de esos bienes por sus propios medios. NATURAL
5. El Comité establecerá,pondrá al día y difun-
dirá una lista de los bienes para los que se ARTíCULO 15
haya prestado ayuda internacional. 1. Se crea un Fondo para la Protección del Pa-
6. El Comité decidirá sobre la utilización de los trimonio Cultural y Natural Mundial de Valor
recursos del Fondo creado en virtud de lo dis- Universal Excepcional,denominado (<elFon-
puesto en el Artículo 15 de la presente Con- do del Patrimonio Mundial>>.
vención.Buscará la manera de aumentar los 2. El Fondo estará constituido como fondo fidu-
recursos y tomará para ello las disposiciones ciario,de conformidad con las disposiciones
necesarias. pertinentes del Reglamento Financiero de la
7. El Comité cooperará con las organizaciones Organización de las Naciones Unidas para la
internacionales y nacionales gubernamenta- Educación,la Ciencia y la Cultura.
les y no gubernamentales,cuyos objetivos 3. Los recursos del Fondo estarán constituidos
sean análogos a los de la presente Conven- por:
ción.Para elaborar sus programas y,ejecutar a. Las contribuciones obligatorias y las con-
sus proyectos,el Comité podrá recurrir a esas tribuciones voluntarias de los Estados
organizaciones y, en particular al Centro in- Partes en la presente Convención.
ternacional de estudios de conservación y res- b. Las aportaciones,donaciones o legados
tauración de los bienes culturales (Centrode que puedan hacer.
Roma),al Consejo internacional de monumen- i. otros Estados;
tos y de lugares de interés artístico e histórico ii. la Organización de las Naciones Uni-
(ICOMOS)o a la Unión Internacional para la das para la Educación,la Ciencia y
conservación de la naturaleza y sus recursos la Cultura,las demás organizaciones
(UICN),como también a organismos públicos del sistema de las Naciones Unidas,
y privados,y a particulares. especialmente el Programa de las
8. El comité mayoría de dos tercios de los miem- Naciones Unidas para el Desarrollo
bros presentes y votantes Constituirá quorum y otras organizaciones interguberna-
la mayoría de los miembros del Comite. ...
mentales;
NI. organismos públicos o privados o
ARTkULO 14 personas privadas.
1. El Comité del Patrimonio Mundial estará se- c. Todo interés producido por los recursos
cundado por una secretaría nombrada por el del Fondo.
Director General de la Organización de las d. El producto de las colectas y las recau-
Naciones Unidas para la Educación,la Cien- daciones de las manifestaciones organi-
cia y la Cultura. zadas en provecho del Fondo.
2. El Director General de la Organización de las e. Todos los demás recursos autorizados
Naciones Unidas para la Educación,la Cien- por el Reglamento que elaborará el Co-
cia y la Cultura,utilizando lo más posible los mité del Patrimonio Mundial.
servicios del Centro Internacional de estudios 4. Las contribuciones al Fondo y las demás for-
para la conservación y la restauración de los mas de ayuda que se presten al Comité solo
bienes culturales (Centro Roma),del Conse- se podrán dedicar a los fines fijados por él.El
jo Internacional de monumentos y de lugares Comité podrá aceptar contribuciones que ha-

115
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

yan de ser destinadas a un determinado pro- sente Convención que hayan hecho la decla-
grama o a un proyecto específico a condición ración de que trata el párrafo 2 del presente
de que el haya decidido poner en practica ese artículo habrán de ser entregadas de una
programa o ejecutar ese proyecto.Las contri- manera regular,cada dos años por lo menos,
buciones que se hagan al fondo no han de y no deberían ser inferiores a las contribucio-
estar supeditadas a condiciones políticas. nes que hubieran tenido que pagar si hubie-
sen estado obligados por las disposiciones
ARTíCULO 16 del párrafo 1 del presente artículo.
1. Sin perjuicio de cualquier contribución volun- 5. Todo Estado Parte en la Convención que este
taria complementaria,los Estados Partes en en retraso en el pago de su contribución obli-
la presente Convención se obligan a ingresar gatoria o voluntaria en lo que respecta al año
normalmente,cada dos años,en el Fondo del en curso y al año civil inmediatamente ante-
Patrimonio Mundial, contribuciones cuya rior,no podrá ser elegido miembro del Comi-
cuantía en forma de un porcentaje Único apli- té del Patrimonio Mundial,si bien esta dispo-
cable a todos los Estados decidirá la Asam- sición no será aplicable en la primera elec-
blea General de los Estados Partes en la Con- ción.Si tal Estado es ya miembro del Comité
vención,reunida durante la celebración de la no será aplicable en la primera elección. Si
Conferencia General de la Organización de tal Estado es ya miembro del Comité,su man-
las Naciones Unidas para la Educación,la dato se extinguirá en el momento en que se
Ciencia y la Cultura.Esa decisión de la Asam- efectuen las elecciones previstas por el pá-
blea General requerirá la mayoría de los Es- rrafo 1 del Artículo 8 de la presente Conven-
tados Partes presentes y votantes que no ha- ción.
yan hecho la declaración que menciona el
párrafo 2 del presente artículo. La contribu- ARTkULO 17
ción obligatoria de los Estados Partes en la Los Estados Partes en la presente Convención
Convención no podrá exceder en ningún caso considerarán o favorecerán la creación de funda-
del 1% de la contribución al presupuesto or- ciones o de asociaciones nacionales públicas y
dinario de la Organización de las Naciones privadas que tengan por objeto estimular las libe-
Unidas, para la Educación, la Ciencia y la ralidades en favor de la protección del patrimonio
Cultura cultural y natural definido en los Artículos 1 y 2de
2. No obstante,cualquiera de los Estados a que la presente Convención.
se refiere el Artículo 31 o el Artículo 32 de la
presente Convención podrá,en el momento ARTíCULO 18
de depositar su instrumento de ratificación, Los Estados Partes en la presente Convención
de aceptación o de adhesión,declarar que prestarán su concurso a las campañas internacio-
no se considera obligado por las disposicio- nales de colecta de fondos que se organicen en
nes del párrafo 1 del presente artículo. provecho del Fondo del Patrimonlo Mundial bajo
3. Todo Estado Parte en la Convención que haya los auspicios de la Organización de las Naciones
formulado la declaración mencionada en el Unidas para la Educación,la Ciencia y la Cultura.
párrafo 2 del presente artículo,podrá retirarla Facilitarán las colectas hechas con este pro-
en cualquier momento,notificándolo al Direc- pósito por los organismos mencionados en el pá-
tor General de la Organización de las Nacio- rrafo 3 del Artículo 15.
nes Unidas para la Educación,la Ciencia y la
Cultura. Sin embargo,el hecho de retirar la V. CONDICIONES Y MODALIDADES DE LA
declaración no producirá efecto alguno res- ASISTENCIA INTERNACIONAL
pecto de la contribución obligatoria que adeu-
de dicho Estado hasta la fecha de la siguien- ARTICULO 19
te Asamblea 'General de los Estados Partes Todo Estado Parte en la presente Convención po-
en,laConvención. drá pedir asistencia internacional en favor de los
4. Para que el Comité esté en condiciones de bienes del patrimonio cultural o natural de valor
prever sus operaciones de manera eficaz,las universal excepcional situados en su territorio.
contribucionesde los Estados Partes en la pre- Unirá a su petición los elementos de información

116
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,Cultural y Natural

y los documentos previstos en el Artículo 21 de conservación, revalorización y rehabilitación


que disponga que el Comité necesite para tomar del patrimonio cultural y natural;
su decisión. d. suministro de equipo que el Estado interesa-
do no posea o no pueda adquirir;
ARTICULO 20 e. préstamos a interés reducido, sin interés o
Sin perjuicio de las disposiciones del párrafo 2 del reintegrables a largo plazo;
Artículo 13 del apartado c) del Artículo 22 y del f. concesión en casops excepcionales y espe-
Artículo 23,la asistencia internacional prevista por cialmente motivados,de subvenciones no re-
la presente Convención solo se podrá conceder a intagrables.
los bienes del patrimonio cultural y natural que el
Comité del Patrimonio Mundial haya decidido o ARTICULO 23
decida hacer figurar en una o en las dos listas de El Comité del Patrimonio Mundial podrá también
que tratan los párrafos 2 y 4 del Articulo 1 1 . prestarasistencia internacional a centros naciona-
les o regionales de formación de especialistas de
ARTkULO 21 todos grados en 'materiade identificación;protec-
1. El Comité del Patrimonio Mundial determina- ción,conservación,revalorización y rehabilitación
rá el procedimiento de examen de las peticio- del patrimonio cultural y natural.
nes de asistencia internacional que estará Ila-
mado a prestar e indicará los elementos que ARTICULO 24
habrá de contener la petición que describirá Una asistencia internacional muy importante solo
la operación que se proyecte,los trabajos ne- se podrá conceder después de un estudio científi-
cesarios,una evaluación de su costo,su ur- co,económico y técnico detallado.Este estudio
gencia y las razones por las cuales los recur- habrá de hacer uso de las técnicas mas avanza-
sos del Estado peticionario no le permiten das de proteccion,de conservacion,de revalori-
hacer frente a la totalidad de los gastos.Siem- zsci6n y de rehabilitaci6n del patrimonio cultural y
pre que sea posible,las peticiones se apoya- natural y habra de corresponder a los objetivos de
rán en un dictamen de expertos. la presente Convencibn.Habrá de buscar también
2. Por razón de los trabajos que se pueda tener a manera de emplear racionalmente los recursos
l
que emprender,sin demora,el Comité exa- disponibles en el Estado interesado.
minará con preferencia las peticiones que se
presenten justificadss por calamidades natu- ARTkULO 25
rales o por catástrofes.El Comité dispondrá El financiamiento de los trabajos necesarios no
para esos casos de un fondo de reserva. incumbirá,en principio,a la comunidad interna-
3. Antes de tomar una decisión,el Comité efec- cional mas que parcialmente.La participación del
tuará los estudios o las consultas que estime Estado que reciba la asistencia internacional ha-
necesarios. brá de constituir una parte cuantiosa de su apor-
tación a cada programa o proyecto,salvo cuando
ARTkULO 22 sus recursos no se lo permitan.
La asistencia del Comité del Patrimonio Mundial
podrá tomar las formas siguientes: ARTICULO 26
a. estudios sobre los problemas artísticos,cien- El Comité del Patrimonio Mundial y el Estado be-
tíficos y técnicos que plantean la protección, neficiario definirán en el acuerdo que concierten
la conservación,la revalorización y la rehabi- las condiciones en que se llevara a cabo un pro-
litación del patrimonio cultural y natural defi- grama o proyecto para el que se facilite asistencia
nido en los párrafos 2 y 4del Artículo 1 1 , de la internacional con arreglo a las disposiciones de
presente Convención; esta Convención.Incumbirá al Estado que reciba
b. servicios de expertos,de técnicos y de mano tal asistencia internacional seguir protegiendo con-
de obra calificada para velar por la buena eje- servando y revalorizando los bienes así preserva-
cución del proyecto aprobado; dos,en cumplimiento de las condiciones estable-
c. formación de especialistas de todos los nive- cidas en el acuerdo
les en materia de identificación,protección,

117
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

VI. PROGRAMAS EDUCATIVOS ARTkULO 31


1. La presente Convención será sometida a la
ARTíCULO 27 ratificación o a la aceptación de los Estados
1. Los Estados Partes en la presente Conven- Miembros de la Organización de las Nacio-
ción,por todos los medios apropiados,y so- nes Unidas para la Educación,la Ciencia y la
bre todo mediante programas de educación Cultura,de conformidad con sus respectivos
y de información,harán todo lo posible por procedimientos constitucionales.
estimular en sus pueblos el respeto y el apre- 2. Los instrumentos de ratificación o de acepta-
cio del patrimonio cultural y natural definido ción serán depositados en poder del Director
en los Artículos I y 2 de la presente Conven- General de la Organización de las Naciones
ción. Unidas para la Educación,la Ciencia y la Cul-
2. Se obligaran a informar ampliamente al pú- tura.
blico de las amenazas que pesen sobre ese
patrimonio y de las actividades emprendidas ARTkULO 32
en aplicación de la presente Convención. 1. La presente Convención quedará abierta a la
adhesión de todos los Estados no miembros
ARTíCULO 28 de la Organización de las Naciones Unidas
Los Estados Partesen la presente Convención,que para la Educación,la Ciencia y la Cultura,in-
reciban en virtud de ella,una asistencia interna- vitados a adherirse a ella por la Conferencia
cional tomarán las medidas necesarias para ha- General de la Organización.
cer que se conozca la importancia de los bienes 2. La adhesión se efectuara depositando un ins-
que hayan sido objeto de asistencia y el papel que trumento de adhesión en poder del Director
ésta haya desempeñado. General de la Organización de las Naciones
Unidas para la Educación,la Ciencia y la Cul-
VII. INFORMES tura.

ARTíCULO 29 ARTkULO 33
1 . Los Estados Partes en la presente Conven- La presente Convención entrará en vigor tres me-
ción indicarán en los informes que presenten ses después de la fecha del depósito del vigési-
a la Conferencia General de la Organización mo instrumento de ratificación,de aceptación o
de las Naciones Unidas para la Educación,la de adhesión,pero solo respecto de los Estados
Ciencia y la Cultura,en las fechas y en la for- que hayan depositado sus instrumentos respecti-
m a que esta determine,las disposiciones le- vos de ratificación,de aceptación o de adhesión
gislativas y reglamentarias,y las demás me- en esa fecha o anteriormente.Para los demás Es-
didas que hayan tomado para aplicar la pre- tados,entrará en vigor tres meses después de efec-
sente Convención, así como la experiencia tuado el depósito de su instrumento de ratifica-
que hayan adquirido en este campo. ción,de aceptación o de adhesión.
2. Esos informes se comunicaran al Comité del
Patrimonio Mundial. ARTkULO 34
3. El Comité presentará un informe sobre sus tra-
A los Estados Partes en la presente Convención
bajos en cada una de las reuniones ordina- que tengan un sistema constitucional federal o no
rias de la Conferencia General de la Organi-unitario les serán aplicables las disposiciones si-
zación de las Naciones Unidas para la Edu- guientes:
cación,la Ciencia y la Cultura. a. En lo que respecta a las disposicionesde esta
Convención cuya aplicación entraña una ac-
VIII. CIÁUSULAS FINALES ción legislativa del poder legislativo federal o
central,las obligaciones del Gobierno federal
ARTkULO 30 o central serán las mismas que las de los Es-
La presente Convención esta redactada en árabe, tados Partes que no sean Estados federales.
español,francés,inglés y ruso,siendo los cinco b. En lo que respecta a las disposiciones de esta
textos igualmente auténticos Convención cuya aplicación dependa de la

118
Anexo 1 : Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural

acción legislativa de cada uno de los Estados, ARTICULO 37


países,provincias o cantones constituyentes, 1. La Conferencia General de la Organización
que en virtud del sistema constitucional de la de las Naciones Unidas para la Educación,la
federación,no estén facultados para tomar me- Ciencia y la Cultura,podrá revisar la presente
didas legislativas,el Gobiernd federal comuni- Convención.Pero esta revisión solo obligara
cará esas disposiciones,con su dictamen fa- a los Estados que lleguen a ser Partes en la
vorable,a las autoridades competentes de los Convención revisada.
Estados,países,provincias,o cantones. 2. En el caso de que la Conferencia General
apruebe una nueva Convención,que consti-
ARTíCULO 35 tuya una revisión total o parcial de la presen-
1. Cada uno de los Estados Partes en la presen- te,y a menos que la nueva Convención dis-
te Convención tendrá la facultad de denun- ponga otra cosa,la presente Convención de-
ciarla. jará de estar abierta a la ratificación,a la
2. La denuncia se notificara por medio de un ins- aceptación o a la adhesión,a partir de la fe-
trumento escrito,que se depositará en poder cha de entrada en vigor de la nueva Conven-
del Director General de la Organización de las ción revisada.
Naciones Unidas para la Educación,la Cien-
cia y la Cultura. ARTíCULO 38
3. La denuncia surtirá efecto doce meses des- En virtud de lo dispuesto en el Artículo 102 de la
pués de la recepción del instrumento de de- Carta de las Naciones Unidas,la presente Con-
nuncia.No modificara en nada las obligacio- vención se registrara en la Secretaria de las Na-
nes financieras que haya de asumir el Estado ciones Unidas a petición del Director General de
denunciante hasta la fecha en que la retirada la Organización de las Naciones Unidas para la
sea efectiva. Educación,la Ciencia y la Cultura.
Hecho en París,en este día veintitrés de noviem-
ARTíCULO 36 bre de 1972,en dos ejemplares auténticos que Ile-
El Director General de la Organización de las Na- van la firma del Presidentede la Conferencia Gene-
ciones Unidas para la Educación,la Ciencia y la ral,en la 17a.reunión,y del Director General de la
Cultura informará a los Estados Miembros de la Organización de las Naciones Unidas para la Edu-
Organización,a los Estados no miembros a que cación, l
a Ciencia y la Cultura,que se depositaran
se refiere el Artículo 32,así como a las Naciones en los archivos de la Organización de las Naciones
Unidas,del depósito de todos los instrumentos de Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura y
ratificación,de aceptación o de adhesión mencio- cuyas copias autenticadas se entregaran a todos
nados en los Artículos 31 y 32,y de las de- nun- los Estados a que se refieren los Artículos 31 y 32 ,
cias previstas en el Artículo 35. así como a las Naciones Unidas.

119
Anexo 2
Carta Internacional sobre la Conservación y la
Restauración de Monumentos y de Conjuntos
H istÓrico-artísticos (Carta de Ve n ecia)
I I Congreso Internacionalde Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos,Venecia,1964
Aprobada por ICOMOS en 1965

<<Cargadasde un mensaje espiritual del pasado, DEFINICIONES


las obras monumentales de los pueblos continúan
siendo en la vida presente el testimonio vivo de Artículo 10.- La noción de monumento histórico
sustradicionesseculares.La humanidad,que cada comprende la creación arquitectónica aislada así
día toma conciencia de la unidad de los valores como el conjunto urbano o rural que da testimonio
humanos,los considera como un patrimonio co- de una civilización particular,de una evolución sig-
mún,y de cara a las generaciones futuras,se re- nificativa,o de un acontecimiento histórico.Se re-
conoce solidariamente responsable de su salva- fiere no solo a las grandes creaciones sino tam-
guarda. Debe transmitirlos en toda la riqueza de bién a las obras modestas que han adquirido con
su autenticidad. el tiempo una significación cultural.
Por lo tanto,es esencial que los principios que
deben presidir la conservación y la restauración Artículo 20.-La conservación y restauración de
de los monumentos sean establecidos de común monumentos constituye una disciplina que abar-
y formulados en un plan internacionaldejando que ca todas las ciencias y todas las técnicas que pue-
cada nación cuide de asegurar su aplicación en el dan contribuir al estudio y la salvaguarda del patri-
marco de su propia cultura y de sus tradiciones. monio monumental.
Dando una primera forma a estos principios fun-
damentales,la Carta de Atenas de 1931 ha contri- Artículo 30.- La conservación y restauración de
buido al desarrollo de un vasto movimiento inter- monumentos tiende a salvaguardar tanto la obra
nacional,que se ha traducido principalmente en de arte c o m o el testimonio histórico.
los documentos nacionales,en la actividad del
ICOM y de la UNESCO y en la creación,por esta
Última,de un Centro internacionalde estudios para cO N sERVACIóN
la conservación de los bienes culturales.La sensi-
bilidad y el espíritu críticose han vertido sobre pro- Artículo 40.-La conservación de monumentos im-
blemas cada vez mas complejos y mas s utiles; plica primeramente la constancia en su manteni-
también ha llegado el momento de volver a exami- miento.
nar los principios de la Carta a fin de profundizar
en ellos y de ensanchar su contenido en un nuevo Artículo 5"- La conservaciónde monumentos siem-
documento.En consecuencia,el II Congreso In- pre resultafavorecida por su dedicación a unafun-
ternacional de Arquitectos y de Técnicos de Mo- ción Útil a la sociedad;tal dedicación es por su-
numentos Históricos,reunido en Venecia del 25 al puesto deseable pero no puede alterar la ordena-
31 de mayo de 1964, ha aprobado el ción o decoración de los edificios.Dentro de estos
siguientetexto: límites es donde se debe concebir y autorizar los
acondicionamientos exigidos por la evolución de
los usos y costumbres.

121
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

Artículo 60.-La conservación de un monumento estilo no es un fin a conseguir en una obra de res-
implica la de un marco a su escala. Cuando el tauración.Cuando un edificio presenta varios esti-
marco tradicional subsiste,este sera conservado, los superpuestos,la desaparición de un estadio
y toda construcción nueva,toda destrucción y cual- subyacente no se justifica más que excepcional-
quier arreglo que pudiera alterar las relaciones mente y bajo la condición de que los elementos
entre los volúmenes y los colores,sera desecha- eliminados no tengan apenas interés,que el con-
da. junto puesto al descubie rto constituya un testimo-
nio de alto valor histórico,arqueológico o estético,
Artículo 70.-El monumento es inseparable de la y que su estado de conservación se juzgue sufi-
historia de que es testigo y del lugar en el que está ciente.El juicio sobre el'valorde los elementos en
ubicado.En consecuencia,el desplazamiento de cuestión y la decisión de las eliminaciones a efec-
todo o parte de un monumento no puede ser con- tuar no pueden depender Únicamente del autor del
sentido nada mas que cuando la salvaguarda del proyecto.
monumento lo exija o cuando razones de un gran
interés nacional o internacional lo justifiquen. Artículo 120.-Los elementos destinados a reem-
plazar las partes inexistentes deben integrarsear-
Artículo 80.-Los elementos de escultura,pintura o moniosamente en el conjunto,distinguiéndosecla-
decoración que son parte integrante de un monu- ramente de las originales,a fin de que la restaura-
mento solo pueden ser separados cuando esta ción no falsifique el documento artísticoo histórico.
medida sea la Única viable para asegurar su con-
servación. Artículo 130.-Los añadidos no deben ser tolera-
dos en tanto que no respeten todas las partes inte-
resantes del edificio,su trazadotradicional,el equi-
RESTAURACIÓN librio de su composición y sus relaciones con el
medio ambiente.
Artículo 90.-La restauración es una operación que
debe tener un carácter excepcional.Tiene como
fin conservar y revelar los valores estéticos e histó- LUGARES MONUMENTALES (CONJUNTOS
ricos del monumento y se fundamenta en el res- HISTÓRICO-ARTíSTiCOS)
peto a la esencia antigua y a los documentos au-
ténticos.Su límite esta allí donde comienza la hi- Artículo 140.-Los lugares monumentales deben ser
pótesis: en el plano de las reconstituciones objeto de atenciones especiales a fin de salvaguar-
basadas en conjeturas,todo trabajo de comple- dar su integridad y de asegurar su saneamiento,
mento reconocido como indispensable por razo- su tratamiento y su realce.Los trabajos de conser-
nes estéticas o técnicas aflora de la composición vación y de restauración que en ellos sean ejecu-
arquitectónica y llevara la marca de nuestro tiem- tados deben inspirarse en los principios enuncia-
po. La restauración estará siempre precedida y dos en los artículos precedentes.
acompañada de un estudio arqueológico e histó-
rico del monumento.
EXCAVACIONES
Artículo 100.-Cuando las técnicas tradicionalesse
muestran inadecuadas,la consolidación de un Artículo 150.-Los trabajos de excavaciones deben
monumento puede ser asegurada valiéndose de llevarse a cabo de acuerdo con las normas cientí-
todas las técnicas modernas de conservación y de ficas y con la <<Recomendaciónque define los prin-
construcción cuya eficacia haya sido demostrada cipios internacionales a aplicar en materia de ex-
con bases científicas y garantizada por la expe- cavaciones arqueológicas,)adoptada por la UNES-
riencia. CO en 1956.
El mantenimiento de las ruinas y las medidas ne-
Artículo 110.-Las valiosas aportaciones de todas cesarias para la conservación y protección perma-
las épocas en la edificación de un monumento nente de los elementos arquitectónicos y de los
deben ser respetadas,puesto que la unidad de objetos descubiertos deben estar garantizados.

122
Anexo 2:Caria de Venecia

Además,se emplearán todos los medios que faci- Y PUBLICACI~N


DOCUMENTACI~N
liten la comprensión del monumento descubierto
sin desnaturalizar su significado. Artículo 160.-Los trabajos de conservación,de res-
Cualquier trabajo de reconstrucción deberá, sin tauración y de excavación irán siempre acompa-
embargo,excluirse a priori;solo la anastilosis pue- ñados de la elaboración de una documentación
de ser tenida en cuenta,es decir,la recomposi- precisa,en forma de informesanalíticos y críticos,
ción de las partes existentes pero desmembradas. ilustrados con dibujos y fotografías.Todas las fa-
Los elementos de integración serán siempre re- ses del trabajo de desmontaje,consolidación,re-
conociblesy constituirán el mínimo necesario para composición e integración,así como los elemen-
asegurar las condiciones de conservación del tos técnicos y formales identificadosa lo largo de
monumento y restablecer la continuidad de sus los trabajos,sera n allí consignados. Esta docu-
formas. mentación será depositada en los archivos de un
organismo público y puesta a la disposición de
los investigadores;se recomienda su publicación,).

123
Anexo 3
Carta del ICOMOS Australia para Sitios de Significación
Cultural (Carta de Burra)
Actualizada el 26 de noviembre de 1999

Preámbulo Guías para la Carta de Burra:política de Conser-


Teniendoen consideración la Carta Internacionalpara vación;
la Conservación y Restauración de Monumentos y Guías para la Carta de Burra: Procedimientos
Sitios (Venecia 1964),y las Resoluciones de la 5” para llevar a cabo Estudios e informes;
Asamblea General del Consejo Internacionalde Mo- Código sobre Ética de Coexistencia en la Con-
numentos y Sitios (Moscú 1978),la Carta de Burra servación de Sitios de Significación.
fue adoptada el 19 de agosto de 1979 por el ICO-
MOS Australia (ComitéNacionalAustraliano del ICO- ¿A que sitios se aplica la Carta?
MOS)en Burra,Australia del Sur.Fue actualizada el La Carta se aplica a todo tipo de sitios de significa-
23 de febrero de 1981,el 23 de abril de 1988y el 26 ción cultural,incluyendo los naturales,indígenas e
de noviembrede 1999. históricos que contengan valores culturales.
La Carta de Burra provee una guía para la con- También pueden ser pertinentes las normas de
servacióny gestión de los sitios de significación cul- otros organismos.Éstas incluyen la Carta del Patri-
tural (sitiosdel patrimonio cultural) y se basa en el monio Natural Australiano y el Anteproyecto de Nor-
conocimientoy experiencia de los miembros del ICO- mas para la Protección,Gestión y Uso de sitios del
MOS Australia. PatrimonioCulturalAborigen e Isleñode Torres Strait.
La conservación es parte integrante de la gestión
de los sitios de significación cultural y una continua ¿Por qué conservar?
responsabilidad. Los sitios de significacióncultural enriquecen la vida
del pueblo,proveyendoa menudo un profundo e ins-
¿A quien está destinada la Carta? pirador sentido de comunicaciónentre comunidad y
La Carta establecenormas de práctica para aquellos paisaje,con el pasado y con experiencias vividas.
que prestan asesoramiento,toman decisioneso rea- Son referentes históricos,importantes como expre-
lizan trabajos en los sitios de significación cultural, siones tangibles de la identidad y experiencia aus-
incluyendopropietarios,administradores y custodios. tralianas.Los sitios de significación cultural reflejan
la diversidad de nuestras comunidades,diciéndonos
El uso de la Carta quiénes somos y cual es el pasado que nos ha for-
La carta deberá leerse en su totalidad.Muchos artí- mado tanto a nosotros como al paisaje australiano.
culos de la sección Principios de Conservación a d son irreemplazablesy preciosos.
menudo se desarrollan ulteriormente en las seccio- Estos sitios de significación cultural deben ser
nes de Proceso de Conservación y Práctica de Con- conservados para la presente y futuras generacio-
servación.Los títulos se incluyen para facilitar la lec- nes.
tura pero no forman parte de la Carta. La Carta de Burra apela a una cautelosa aproxi-
La Carta es autónoma,pero ciertos aspectos de mación a los cambios:hacer todo lo necesario para
uso y aplicación se explican con mas amplitud en proteger un sitio y hacerlo Útil, pero cambiarlo lo
los siguientes documentosdel ICOMOSAustralia: menos posible para que conserve su significación
cultural.
Guías para la Carta de Burra:Significación Cul-
tural;

125
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

Artículos Notas explicatorias

Artículo 1, Definiciones
Para los propósitos de esta Carta:

1.1 Sitio significa lugar,área,terreno,paisaje,edificiou otra obra, El concepto de sitio debe ser interpreta-
grupo de edificios u otras obras,y puede incluircomponentes,con- do en sentido amplio.Los elementosdes-
criptos en el Artículo 1.1 incluyen monu-
tenidos,espacios y visuales. mentos,árboles,jardines,parques,plazas
donde han tenido lugar acontecimientos
históricos,áreas urbanas,ciudades,sitios
industriales,sitios arqueológicos y sitios
espirituales y religiosos.
1 .2Significaciónculturalsi gnifi ca valor estético,histórico,científi- El término significación cultural es sinóni-
co,social o espiritual para las generaciones pasada,presente y mo de significación patrimonialy valor de
futura. patrimonio cultural.
La significación cultural se corporiza en el sitio propiamente di- La significación cultural puede cambiar
ch o,en su fábrica,entorno,uso,asociaciones,significados,regis- como resultado de la continuidad históri-
tros,sitiosrelacionadosy objetosrelacionados. ca del sitio.
Los sitios pueden tener un rango de valores para diferentes in-
La comprensión de la significación cultu-
dividuos o grupos. ral puede cambiar como resultado de una
nueva información.

1.3Fábrica significa todo material físico del sitio,incluyendo com- La fábrica incluye el interior de los edifi-
cios y los vestigios de superficie,así como
ponentes dispositivos,contenidos y objetos. los materiales excavados.

1.4Conservación significa todos los procesos de cuidado de un La fábricapuede definir espacios y éstos
sitio tendientes a mantener su significacióncultural. pueden ser elementos importantes de la
significaCiÓn del sitio.
1.5Mantenimientosignificael continuo cuidado de protección de
la fabrica y el entorno de un sitio y debe distinguirse de repara- La distinción se refiere,por ejemplo,en
ción. relación con los desagües de techo:
Mantenimiento - inspección regular y
La reparación involucra restauracióno reconstrucción. limpieza de las canaletas;
reparación que involucra restauración
1.6Presewaciónsignificael mantenimiento de la fabrica de un &ti0 - ajuste de las canaletasflojas;
en su estado existente y retardandoel deterioro. reparación que involucrareconstruc-
ción - reemplazo de las canaletasde-
terioradas.
1.7Restauraciónsignifica devolver a la fábricaexistentede un sitio
un estado anterior conocido,removiendo agregadoso reagrupan- Se reconoce que todos los sitios y sus
do los componentesexistentes sin introducir nuevos materiales. componentescambian a lo largo del tiem-
' '

po en diferentes grados.
1.8Reconstrucciónsignifica devolver a un sitio a un estado ante-
rior conocido y se diferenciade la restauraciónpor la introducción
de nuevos materiales en la fábrica. El material nuevo puede incluirmaterial re-
ciclado rescatado de otros sitios.Esto no
deberá hacerse en detrimento de ningún
1.9Adaptación significa modificar un sitio para adaptarlo al uso lugar de significación cultural.
actual o a un uso propuesto.

1.1O Usosignifica las funciones de un sitio,así como las activida-


des y practicas que pueden ocurrir en el mismo.

1.1 1 Uso compatiblesignifica un uso que-respetela significación


culturaldeun sitio.Este uso no involucra,o lo hace mínimamente,
impacto sobre la significación cultural.
Anexo 3:Carta de Burra

1.12Entornosignificael área de un sitioque puede incluir la capta-


ción de visuales.
1.1 3 Sitio relacionadosignifica un sitio que contribuye a la signifi-
cación culturalde otro.
1.14Objetorelacionadosignificaun objeto que contribuye a la sig-
nificación culturalde un sitio; pero que no está en dicho sitio.
1.1 5 Asociacionessignifica las conexiones especiales que existen Las asociaciones pueden incluir valores
entre la gente y un sitio. socialeso espiritualesy responsabilidades
culturalespor un sitio.
1.16Significadosse refiere a qué significa,indica,evoca o expresa Significados se relaciona generalmente
un sitio. con aspectos intangibles,como cualida-
des simbólicas y recuerdos.
1.17InterpretaciÓnsignifica todas las formas de presentar la signi- La interpretaciónpuede ser una conmina-
ficación culturald e u n sitio. ción de tratamiento de la fabrica (p.ej.
mantenimiento,restauración,reconstruc-
ción);del uso y las actividades en el sitio;
y del uso de material explicativo.
Principios de Conservación
Artículo 2. Conservación y gestión
2.1 Los sitios de significación culturaldeberán ser conservados.

2.2El objetivo de la conservaciónes preservar la significación cul-


turald e un sitio.

2.3La conservación es parte integral de una buena gestión de los


sitios de significación cultural.

2.4Los sitios de significaciónculturaldeberán ser salvaguardados


y no deberán ser sometidos a riesgo o expuestos a un estado vul-
nerable.
Artículo 3. Aproximación cautelosa
3.1 La conservación se basa en el respeto por la fábrica,uso,aso-
ciacionesy significados existentes. Requiere una aproximación a
los cambios tan cautelosa como sea necesario,tratando que sean
los menores posibles. Los vestigios de agregados,alteraciones
e intervencionesanteriores a la fabricade
3.2Los cambios en un sitiono deben distorsionar la evidencia físi- un sitio son evidencia de su historia y usos,
los que pueden formar parte de su signifi-
ca o de otra naturaleza que el mismo provee,y tampoco deben cación. La acción de conservación debe-
basarse en conjeturas. rá ayudar y no entorpecersu comprensión.

Artículo 4. Conocimiento, experiencias y técnicas


4.1 La conservación debe hacer uso de todo conocimiento, las
experiencias y las disciplinas que puedan contribuir al estudio y
cuidado de un sitio.

4.2Son preferibles las técnicas y materiales tradicionales para la El uso de materiales y técnicas modernas
conservación de la fábrica significativa.En algunas circunstancias, debe estar apoyado por una evidencia
se puede hacer apropiación de técnicas y materiales modernos científica firme o por un cuerpo de expe-
que ofrecen substanciales beneficios a la conservación. riencias.

127
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad: un valor de los bienes culturales

Artículo 5. Valores
5.1 La conservación de un sitio debe identificar y tomar en consi-
deración todos los aspectos de su significación cultural y natural,
evitando enfatizar injustificadamenteuno a expensa de los demás.
La conservaciónde los sitios de significa-
5.2Los grados relativos de significación culturalpueden conducir ción naturalestá explicada en la Carta Aus-
traliana del Patrimonio Natural.Esta Carta
a diferentes acciones de conservación en un sitio. define la significación natural para desta-
car la importancia de los ecosistemas,la
diversidad biológica y la geodiversidad
para su actual valor de entidad,o para la
presente y futuras generacionesen térmi-
nos de su valor científico,social,estético
Artículo 6. Proceso de la Carta de Burra y de apoyo a la vida.
6.1 La significación culturalde un sitio y otros aspectos que afec- Se necesita una aproximación cautelosa,
ten su futuro se entienden mejor a través de una secuenciaconsis- ya que la comprensión de la significación
tente en recoger información y analizarla antes de tomar decisio- cultural puede cambiar. Este artículo no
nes. Lo primero es comprender la significación cultural,luego el debe usarse para justificar acciones que
no preserven la significación natural.
desarrollo de una política y finalmente la gestión del sitio de acuer-
do con esa política. El proceso de la Carta de Burra,o secuen-
cia de investigaciones,decisionesy accio-
6.2La política de gestión de un sitiodebe basarse en la compren- nes se ilustra en el diagrama adjunto.
sión de su s@nificación cultural.

6.3La aplicación de la política también debe incluir la considera-


ción de otros factoresque afectan el futuro del sitio,tales como las
necesidades del propietario,los recursos,las exigencias externas
y su condición física.
Artículo 7. Uso
7.1 Cuando el uso de un sitio es de significación cultural,debe
mantenerse.
7.2Un sitio debe tener un uso compatible.
La política debe identificar un uso,o una
combinación de usos,o la restricción de
usos para preservar la significacióncultu-
Artículo 8. Entorno ral del sitio. Los nuevos usos de un sitio
8.1 La conservación requiere el mantenimiento de un entorno vi- deben comportar cambios mínimos para
sual apropiado y otras relaciones que contribuyan a la significa- la fábrica significativa y el uso; debe res-
petar asociaciones y significados;y cuan-
ción cultural del sitio. do sea apropiado,debe proveer la conti-
Las construcciones nuevas,las demoliciones,las intrusiones u nuidad de las practicas que contribuyana
otros cambios que puedan afectar adversamente el entorno o las la significación cultural del sitio.
relaciones con él, no son apropiados. Los aspectos del entorno visual pueden
incluir el uso, la localización,el volumen,
Artículo 9. Localización la forma,escala,carácter,color,textura y
9.1 La localización física de un sitio es parte de su s@nificaciÓn materiales.
cultural.Un edificio,una obra u otro componente de un sitio deben Otras relaciones,como las conexiones
históricas,pueden contribuir a la aprecia-
permanecer en su localización histórica.Reubicarlos es general- ción,gozo o experienciade un sitio.
mente inaceptablea menos que éste sea e!Único medio de asegu-
rar su sobrevivencia.
9.2Algunos edificios,obras u otros componentesde sitios han sido
diseñados para ser rápidamente removibles o bien ya tiene una
historia de relocalización.En el caso de que estos edificios,obras

128
Anexo 3:Carta de Burra

u otros componentes no tengan lazos significativoscon su actual


localización,puede ser apropiada su remoción.
9.3S i un edificio,obra u otro componente es trasladado,deberá
serlo hacia una localización apropiaday deberá asignarseleun uso
apropiado. Esta acción no deberá causar detrimento en ningún
sitio de significacióncultural.
Artículo 1 O. Contenidos
Los contenidos,instalaciones y objetos que contribuyen a la signi-
ficación culturalde un sitio deberán permanecer en el sitio.Su re-
moción es inaceptablea menos que sea:el Único medio de asegu-
rar su seguridad y preservación;temporariamente,para un trata-
miento o exhibición;por razonesculturales;por salud y seguridad;
o para proteger el sitio.Estos contenidos,instalaciones y objetos
deberán ser devueltos cuando las circunstanciaslo permitan y sea
cultu ralmente apropiado.
Articulo 11. Sitios y objetos relacionados
La contribución que prestan los sitios relacionadosy los objetos
relacionadoscon I a significaciónculturalde u n sitio d eb erá m ante-
nerse.
Artículo 12. Participación
La conservación,interpretación y gestión de un sitio debe con-
templar la participación de la gente para la cual el sitiotiene espe-
ciales asociacionesy significados,o para aquellos que tienen res-
ponsabilidades social,espiritual o de otra naturaleza para con el
sitio.
Artículo 13. Coexistencia de valores culturales
La coexistencia de valores culturales debe ser reconocida,respe-
tada y estimulada,especialmente en los casos en que estos están
en conflicto. Para algunos sitios,los valores culturales
en conflicto pueden afectar la política de
desarrollo y las decisiones de gestión.En
este artículo,el término valores culturales
Procesos de Conservación se refiere a aquellas creencias que son
Artículo 14. Procesos de conservación importantes para un grupo cultural,inclu-
De acuerdo con las circunstancias,la conservaciónpuede incluir yendo,pero no limitándose,a creencias
políticas,religiosas,espiritualesy morales.
los procesos de:retención o reintroducción de un uso; retención Este concepto es más amplio que el de
de asociacionesy slgnificados;mantenimiento,preservación,res- los valores asociadoscon la significación
tauración,reconstrucción,adaptación e interpretación;y general- cultural.
mente incluye una combinación de más de uno de ellos.
Artículo 15. Cambio Puede darse el caso que no se necesite
15.1 El cambio puede ser necesario para mantener la siyificación acción alguna para lograr la conservación.
cultural,pero no es deseable cuando la reduce. La cantidad de
cambios en un sitio debe estar guiada por la significacióncultural
del sitio y su apropiada interpretación.

15.2Los cambios que reducen la significación culturaldebenser


reversibles y deshechos cuando las circunstancias lo permitan.

129
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

15.3La demolición de una fábricasignificativade un sitio en gene- Cuando se considera la posibilidad de un


ral no es aceptable.Sin embargo,en algunos casos,demoliciones cambio, se deben exploraruna Seriede
opciones en búsqueda de la que minimi-
menores pueden ser apropiadas como parte de la conservación. ce lareducciónde lasignificación CUltU-
Toda fabrica significativa removida debe ser reintegrada cuando ral.
las circunstancias lo permitan.

15.4Se deben respetar las contribuciones de todos los aspectos Los cambios reversibles se deben consi-
de s@nificación culturaldeUn Sitio.si un sitioincluye fabrica,USOS, derar temporarios.Solo se harán cambios
asociacionesosignificadosdediferentes periodos,o diferentes as- irreversibles como último recurso,Y no
pectos de significación cultural que enfatizan o interpretan un pe- deben impedir futurasde con-
servación.
riodo o aspecto a expensasde otro,solo puede justificarsecuando
lo que se desestima,remueve o disminuye es de poca significa-
ción cultural y lo que se enfatiza o interpreta es de significación
cultural mucho mayor.
Artículo 16.Mantenimiento
El mantenimient0,esfundamental para la conservación y debe Ile-
varse a cabo cuando la fabrica es de s@nificaciÓn culturaly su
mantenimiento necesario para preservar esa significacióncultural.
Artículo 17. Preservación
La preservaciónes apropiada cuando la fabricaexistenteo su con-
dición constituye evidencia de significacióncultural,o cuando no La preservación protegelafábrica sinem-
se dispone de evidencia suficiente que permita poner en práctica pañarlaevidenciade su construcción y
otro proceso de conservación. uso. El proceso se aplicará siempre que:
la evidencia de la fabrica es de tal signifi-
cación que no debe ser alterada;la inves-
tigación.llevada a cabo sea insuficiente
Artículo 18.Restauración y reconstrucción para permitir la adopción de decisiones
La restauracióny reconstruccióndeben revelar aspectos cultural- políticas de acuerdo con los Aflículos 26
mente significativosde un sitio. a 28.
Obras nuevas (p.ej. consolidación)pue-
Artículo 19. Restauración den realizarse conjuntamentecon la pre-
servación cuando su propósito sea la pro-
La restauración solo es apropiada si se tiene suficiente evidencia tecciónfísica de lafábrica y cuando sea
de un estado anterior de la fábrica. consistente con el Artículo 22.

Artículo 20. Reconstrucción


20.1 La reconstrucción es apropiada solamente cuando un sitio
esta incompleto debido a daño o alteración,y siempre que haya
suficiente evidencia para reproducir un estado anterior de la fábri-
ca.En raros casos,la reconstrucciónpuede también ser apropia-
da como parte de un uso o una practica que preserve la significa-
ción culturalde u n sitio.
20.2La reconstruccióndebe ser identificableante una inspección
detallada o mediante interpretaciónadicional.
Artículo 21. Adaptación
21.1 La adaptación es aceptable solo cuando su impacto sobre la
sanificaciónculturalsea mínimo.
21.2La adaptacióndebe involucrar el mínimo cambio posible para
la fabrica significativa y se debe adoptar después de considerar
alternativas.

1 a0
Anexo 3:Carta de Burra

Artículo 22. Obra nueva


22.1La obra nueva,como adiciones al sitio puede ser aceptable La adaptación puede implicar la introduc-
ción de nuevos servicios,o un nuevo uso,
siempre que no distorsione u oscurezca la significaciónculturaldel o cambios para salvaguardar el sitio.
sitio,o no desmerezca su interpretacióny apreciación.
22.2La obra nueva debe ser claramente identificablecomo tal

Artículo 23. Conservación del uso


Continuar,modificar o reinstaurar un uso significativo puede ser La obra nueva puede resultar simpática si
una forma de conservación preferible y apropiada. su emplazamiento,volumen,forma,esca-
la,carácter,color,textura y material son
similares a la fábrica existente,pero de-
Artículo 24. Preservar asociaciones y significados ben evitarse las imitaciones.
24.1La asociacionessignificativasentre la gente y un sitiodeben
ser respetadas,preservadasy no oscurecidas.Se deberán investi-
gar e implementarlas oportunidades de interpretación,conmemo-
Esto puede implicarcambios en la fabrica
ración y celebración de estas asociaciones. significativa,los que deben minimizarse.
En algunos casos, la continuidad de un
24.2Los sígnificadossignificativos,incluyendo los valores espiri- uso o actividad significativospuede invo-
tuales de un sitio deberán ser respetados.Se deberán investigar e lucrar substancial obra nueva.
implementar las oportunidades para la continuidad o (<revival))
de
estos significados. Para muchos sitiosestas asociaciones es-
tán vinculadas con el uso.
Artículo 25. Interpretación
La significaciónculturalde muchos sitios no siempre esta a la vis-
ta,y debe ser explicada por medio de la interpretación.Esta debe-
rá incrementar la comprensión y el gozo,y deberá ser culturalmen-
te apropiada.

Practica de Conservación
Artículo 26. Aplicación del proceso de la Carta de Burra
26.1El trabajo en un sitiodeberaestar precedido por estudios que
permitan comprenderlo,los que incluirán análisis de evidencia físi-
ca,documental,oral y de otra naturaleza,gráficos basados en el
conocimiento apropiado,experiencia y disciplinas.

26.2Los informes escritossobre la significaciónculturaly políticas


para el sitio deberán prepararse,justificarse y acompañarse con
evidencia de apoyo.Estos informes deberán incorporarse al plan
de gestión del sitio.

26.3Los grupos e individuosque tengan asociaciones con un sitio, Los resultadosde los estudios deberán ser
así como todos aquellos involucrados en su gestión,deberán go- actualizados,revisados periódicamente y
zar de la oportunidad de contribuir y participar en la comprensión corregidos si fuera necesario.
de la significación culturaldel sitio.En caso de ser apropiado,tam-
bién deberían tener la oportunidad de participar en su conserva- Los informes sobre significación y políti-
ción y gestión. cas deberán mantenerse actualizados me-
diante revisión periódica y corrección si
Artículo 27. Manejo del cambio fuera necesario.El plan de gestión puede
27.1El impacto de los cambios propuestos sobre la significación tratar otros temas referentes a la gestión
del sitio.
culturalde un sitiodeberá analizarse en referencia con el enuncia-
do de significación y de las políticas de gestión del sitio.Luego de
este análisis podría ser necesario modificar los cambios propues-
tos para una mejor preservación de la significación cultural.

131
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

27.2La fábrica,eluso,lasasociacionesy significadosexistentes deberán ser ade-


cuadamente registrados antes de introducir cualquier cambio en el sitio.
Artículo 28. Perturbación de la fabrica
28.1 La perturbación de la fábricaexistente para la realización de estudios,o para
obtener evidencia,deberá ser mínima.El estudio de un sitioque cause perturbacio-
nes de la fábrica,incluyendo la excavación arqueológica,se realizara solamente
para obtener datos esenciales para la toma de decisión en la conservacióndel sitio,
o para obtener evidencia importante sobre las perdidas o lo inaccesible.
28.2 La investigación de un sitio que involucre perturbación de la fabrÍca, excep-
tuando la necesaria para la toma de decisiones,debe justificarse debidamenteen el
sentido que es consistente con las políticas del sitio.Esta investigacióndeberá ba-
sarse en rubros importantes de investigación,que tengan el potencial de aumentar
substancialmente el conocimiento,y que no pueda lograrse por otros medios,y que
minimice la perturbación de la fábrica significativa.
Artículo 29. Responsabilidad en las decisiones
Los organismos e individuosresponsablespor las decisiones de gestión deberán ser
identificadosy ser específicamente responsables por cada una de esas decisiones.
Artículo 30. Dirección,supervisión e implementación
En todas las etapas se deberá mantener una dirección y supervisión competente,y
todos los cambios deberán ser implementados por personas con adecuado conoci-
miento y experiencia.
Artículo 31. Documentación de evidencia y decisiones
Se deberá llevar una bitácora de nuevas evidencias y decisiones adicionales.
Artículo 32. Informes
32.1 Los informesvinculados con la conservaciónde un sitiodeberán guardarse en
un archivo permanente y ser accesibles al público,bajo condicionesde seguridad y
privacidad y cuando sea culturalmente apropiado.

32.2Los informessobre la historia de un sitiodeberán estar protegidos y ser acce-


sibles al público,bajo condicionesde seguridad y privacidad y cuando sea cultural-
mente apropiado.
Artículo 33. La fabrica removida
La fábrÍcasignificativaque ha sido removida de un sitio incluyendo contenidos,ac-
cesoriosy objetos,deberá ser catalogaday protegida,de acuerdo con su significa-
ción cultural.
Siempre que sea posible y culturalmente adecuado,la fábrica significativa removi-
da,incluyendo contenidos,accesorios y objetos,deberá conservarse en el sitio. ?,nm~~~''~~~~~~;
q u e involucra rne-
Artículo 34. Recursos nos obras y puede
Se deberán proveer los recursos adecuados para la conservaciÚn. no ser onerosa.

Las palabras en cursiva se definen en el Artículo 1

132
Anexo 3:Carta de Burra

El Proceso de la Carta de Burra

Secuencia de investigaciones,decisiones y acciones

IDENTIFICACI~NDELSITIO Y ASOCIACIONES
Asegurar el sitio y protegerlo
+
T
RECOPILACI~NY REGISTRO DE LA I N F O R M A C ISOBRE
~N
EL SITIO PARA COMPRENDER LA SIGNIFICACI~N
SUFICIENTE
Documental,Oral,Física

L EVALUAR LA SIGNIFICACI~N
+
I PREPARAR UNA DECLARACI~N
DE SIGNIFICACI~N

I IDENTIFICAR I
QUE EMANAN DE LA SIGNIFICACI~N
LASOBLIGACIONES

RECOPILACIÓN DE INFORMACIÓN SOBRE OTROS


FACTORES QUE AFECTAN EL FUTURO DEL SITIO
Necesidades y recursos de propietario/administrador
Factores externos - Condición física
1
DESARROLLO D E LA POLíTlCA
Identificar opciones
Considerar las opciones y verificar su impacto sobre la significación
1
I PREPARAR LA DECLARACIÓN D E UNA POLíTlCA
T
ADMINISTRAR EL SITIO D E ACUERDO C O N LA POLíTlCA
Desarrollo de estrategias
Implementación de estrategias mediante un plan de gestión
Relevamiento del sitio previo cualquier cambio

I MONITOREO
Y REVISI~N T

133
Anexo 4
DOCUMENTO DE NARA SOBRE AUTENTICIDAD
Nara,Japón,noviembre de 1994

Preambulo Diversidad cultural y diversidad


patrimonial
1. Nosotros,los expertos reunidos en Nara,Ja-
pón,deseamos reconocer el espíritu genero- 5. La diversidad de las culturasy del patrimonio
so y el coraje intelectualde las autoridades ja- de nuestro mundo es una fuente irremplaza-
ponesas quienes hicieron posible un foro opor- ble de riqueza espiritual e intelectual para toda
tuno,en el cual pudimos desafiar el pensamien- la humanidad.La protección y el acrecentami-
to convencional en el campo de la neto de la diversidad cultural y del patrimonio
conservación,y debatir las formas y medios de nuestro mundo deben ser promovidas ac-
de ampliar nuestros horizontes para crear un tivamente como aspectos esenciales del de-
mayor respeto por la diversidad cultural y el sarrollo de la vida humana.
patrimonio,en la práctica de la conservación. 6. La diversidad del patrimonio cultural existe en
2. También deseamos reconocerel valor del mar- el tiempo y el espacio,y exige respeto por otras
co de referencia para la discusión,proporcio- culturas y por los diversos espacios de las di-
nado por el deseo del Comité del Patrimonio ferentescreencias.En los casos en que los va-
Mundial,para aplicar la prueba de autentici- lores culturales parecen estar en conflicto,el
dad de manera que se conceda absoluto res- respeto por la diversidad cultural requiere el
peto a los valores sociales y culturales de to- reconocimiento de la legitimidad de los valo-
das las sociedades y se permita examinar el res culturales de todas las partes.
valor universal prominente de las propiedades 7. Todas las culturasy sociedadestienen sus raí-
culturales propuestas para la inscripciónen la ces en formasy medios particulares de expre-
Lista del Patrimonio Mundial. sión tangibles e intangibles,que constituyen
3. El DocumentoNara sobreAutenticidad esta con- su patrimonio,y que deben respetarse.
cebido dentro del espíritu de la Carta de Vene- 8. Es importante destacar un principio fundamen-
cia de 1964,en el se basa y lo amplía como tal de la UNESCO,en cuanto a que el patrimo-
respuesta con el alcance,cada vez mayor,de nio cultural de cada uno es el patrimonio cul-
las inquietudes e interesessobre el patrimonio tural de todos.La responsabilidad sobre el pa-
cultural en el mundo contemporáneo. trimonio cultural y su manejo pertenecen,en
4. En un mundo que esta cada vez mas sujeto a primer lugar,a la comunidad cultural que ha
las fuerzas de la globalización y homogeneiza- generado,y en consecuencia,a quien se ocu-
ción,y donde la búsqueda de la identidad cul- pa de el. Sin embargo,para cumplir con estas
tural algunas veces se lleva a cabo a través del responsabilidades,las cartas internacionales
nacionalismo agresivoy la supresión de las cul- y las convenciones desarrolladas para la con-
turas de minorías, la contribución más impor- servación del patrimonio cultural,obligan a la
tante al contemplar la autenticidad en relación consideración de los principios y responsabili-
con la conservación,es la de aclarar e iluminar dades que surgen de las mismas.El equilibrio
la memoria colectiva de la humanidad. de sus propios requisitos con aquéllos de otras

135
¿Credibilidad o veracidad? La autenticidad:un valor de los bienes culturales

comunidades culturales,es deseable,para 12.Por lo tanto,es urgente e importante que,den-


cada comunidad,siempre y cuando el logro tro de cada cultura,se otorgue reconocimiento
de este equilibrio no deteriore sus valores cul- a la naturaleza específica de los valores de su
turales fundamentales. patrimonio y de su contexto cultural,los juicios
de autenticidad pueden vincularse al valor de
una gran variedad de fuentes de información.
Valores y autenticidad Los aspectos de las fuentes pueden incluir for-
m a y diseño,materiales y sustancia,uso y fun-
9. La conservación del patrimonio cultural en ción,tradiciones y técnicas,localización y am-
todas sus formas y períodos históricos,par- biente,espíritu y sentimiento,entre otros aspec-
te de los valores atribuidos a éste. Nuestra tos internos y externos de las fuentes de infor-
habilidad para entender estos valores depen- mación. El uso de estas fuentes permite la
de,en parte,del grado del cual puedan en- elaboración de las dimensiones artísticas,his-
tenderse las fuentes de información sobre tóricas,socialesy científicasespecíficas del pa-
estos valores, como creíbles o veraces. El trimonio cultural que se está examinando.
conocimiento y comprensión de estas fuen- 13.Dependiendo de la naturaleza del patrimonio
tes de información,en relación con las ca- cultural,su contexto cultural,y su evolución a
racterísticas originales y derivadas del patri- través del tiempo,los juicios de autenticidad
monio cultural,y su significado,son requisi- pueden relacionarsecon la validez de una gran
to básico para evaluar todos los aspectos de variedad de fuentes de información.Los aspec-
autenticidad. tos de las fuentes pueden incluir forma y dise-
1 O. La autenticidad,considerada en esta forma y ño,materiales y substancia,uso y función,tra-
afirmada en la Carta de Venecia,aparece como diciones y técnicas,la localización y contexto,
el factor de calificación esencial de los valores espíritu y sentimientos,y otrosfactoresinterio-
de interés.La comprensión de la autenticidad res y exteriores.El uso de estas fuentes permi-
desempeña un papel fundamental en todos te elaborar la dimensión artística, histórica,
los estudios científicos del patrimonio,en el social y científica especifica del patrimonio cul-
planeamiento de la conservación y la restau- tural en examen.
ración,así como dentro de los procedimien-
tos de inscripción usados por la Convención
del Patrimonio Mundial y otros inventariosdel Definiciones
patrimonio.
1 1 . Todos los juiciossobre los valores atribuidos a Conservación:
las propiedades culturalesasí como a la credi- Todas las operaciones diseñadas para compren-
bilidad de las fuentes de información relacio- der una propiedad,conocer su historia y significa-
nadas pueden variar de cultura a cultura,e in- do,asegurar su protección material y,si es nece-
cluso dentro de la misma. Por lo tanto,no es sario,su restauración y mejoramiento.
posible bisar los juicios de valor y autentici-
dad en criteriosfijos.Por el contrario,el respe- Fuentes de información:
to debido a todas las culturas exige que las Todas las fuentes monumentales,escritas,orales
propiedades del patrimonio deban tenerse en y figurativas que hacen posible conocer la natura-
consideración y juzgarse dentro de los con- leza,aspectosespecíficos,significado e historia del
textos culturales a los que pertenecen. patrimonio cultural.

136
¿Credibilidad o veracidad?
La autenticidad: un valof de los bienes culturales

fue impresa en los talleres de


Siklos S.R. Ltda.
Teléfono:271 0164
Mayo del 2004
Esta publicación recoge experiencias de diversos especialistas
sobre el concepto y los criterios de autenticidad de los bienes
culturales, muebles e inmuebles, las que fueron expuestas y de-
batidas durante el «Seminario Taller Internacional sobre Auten-
ticidad de Bienes Culturales Muebles e Inmuebles. Resultados
del Proyecto Kuntur Wasi», llevado a cabo en Cajamarca del 17
al 19 de octubre del 2003.

Constituye ella también un aporte, desde América Latina, a una


reflexión mundial en proceso que en el año 2004 tendrá dos
hitos importantes: la conmemoración de los 40 años de la Carta
de Venecia y la correspondiente a los 10 años del Documento de
Nara sobre autenticidad. Ambos aniversarios han suscitado múl-
tiples eventos de carácter técnico y académico para enriquecer
el debate con perspectivas y bajo ópticas diversas en corres-
ponsalía con los valores a los cuales, cada cultura, asigna en su
contexto, una connotación relevante.

Puesto que tales valores se generan continuamente y varían a


través del tiempo su veracidad, credibilidad y por último su au-
tenticidad, constituye el núcleo fundamental para las interven-
ciones de preservación, conservación o restauración.

Esperamos finalmente contribuir también a enriquecer los inter-


cambios nacionales que conduzcan a la formulación de políti-
cas cada vez más rigurosas para la preservación y conserva-
ción del Patrimonio Cultural de nuestra región y al estableci-
miento de procedimientos más respetuosos de cada bien en su
especificidad.

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