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La construcción imaginaria
de la ciudad
Adolfo Narváez
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Adolfo Narváez
Esta investigación, arbitrada por pares académicos, se privilegia
con el aval de las instituciones editoras.
Universidad de Guadalajara.
Av. Juárez 975, Planta Alta, Col. Centro,
44100, Guadalajara, Jal.
ISBN 978-607-433-969-7
Prefacio 27
Bibliografía 279
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PRÓLOGO
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PREFACIO
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Adolfo Narváez
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INTRODUCCIÓN
LOS IMAGINARIOS Y LOS ESTUDIOS SOBRE
LA CIUDAD
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Adolfo Narváez
canzar.
En la evolución de la investigación urbanís-
tica, los estudios sobre imaginarios implican ahora tal
travesía entre disciplinas, pero los trabajos no se han
centrado -con raras excepciones (Hiernaux, 2007,
Lindón, 2007, Narváez, 2000, 2010, entre otros)- en
la teorización. Gran parte de estas investigaciones
parten de profundos estudios de caso sobre las repre-
sentaciones –las que son más cercanas a los intereses
de la psicología social y la ambiental-, y otras, más
interpretativas, suelen tomar de la semiótica herra-
mientas para armar sus explicaciones.
A partir de ello es que se percibe actualmente
una incipiente ruptura entre los estudios más discur-
sivos (interpretativos) y los más descriptivos, que
hace que ahora se minusvaloren los medios de inda-
gación que parten de las representaciones, con lo que
se empieza a establecer a «lo inefable» como el fin
primordial de la indagación sobre imaginarios, al
margen de «lo representado». Un buen punto de par-
tida sería acaso considerar a la representación como
una articulación entre la realidad experimentada y el
fondo magmático del que parecen surgir todas las
imágenes originarias de la cultura. Acaso en ello ju-
garán un papel preponderante las investigaciones
sobre cognición humana y el papel del cerebro en el
procesamiento de los datos sensoriales y de las cons-
trucciones imaginarias.
Otra razón que podría explicar la importancia
que recientemente han experimentado estos estudios
es la de que cada vez es más evidente la importancia
de los observadores en la emergencia de los fenóme-
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La construcción imaginaria de la ciudad
banos.
Ello pone de manifiesto otra cosa más: que
existe una reacción al poder omnímodo que ahora
parece permear a todos los espacios de la vida de las
personas, como un gigantesco panóptico del control
absoluto. Reacción que se manifiesta como una ma-
nera de interpretar la importancia de las personas, sus
opiniones, percepciones, conocimientos y modos de
vida en la construcción de las ciudades. En efecto, la
toma de conciencia del poder de la opinión de las
personas en los procesos de construcción de las ciu-
dades, supone que el diseño y la producción urbana
se aborden de una manera diferente desde la pers-
pectiva de los técnicos. Ahora es importante la inte-
gración de las gentes a las tomas de decisiones. El
desarrollo de técnicas, métodos y teorías sobre la
participación de las personas comunes en el diseño,
gestión y ejecución de las obras que construirán los
espacios privados y los públicos, ha sido un tema de
interés de los estudiosos del diseño, la arquitectura y
el urbanismo al menos desde la década de 1960.
El diseño participativo, como en general se
conoce a esta tendencia, se inclina sobre la búsqueda
de medios que contribuyan a la integración de los
usuarios con los técnicos en el proceso de diseño.
Estos estudios han pasado de enfoques muy instru-
mentales a aproximaciones más maduras, abarcado-
ras, teóricas y complejas, en el sentido en que define
Morin (1999) a la complejidad, y que pretenden inda-
gar profundamente en la naturaleza de las interaccio-
nes de las personas y el mundo. El trabajo de
Alexander (1974, 1980, 1981) sugiere esta evolución
que va desde las investigaciones basadas en prácticas
de diseño que pretendían experimentar con unas
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La construcción imaginaria de la ciudad
4 http://www.bcn.cat/barcelonavistaper/es/index_es.html.
Acceso martes 9 de febrero de 2010.
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PRIMERA PARTE
LA REALIDAD Y EL IMAGINARIO EN LA
ENCRUCIJADA DE LA CONCIENCIA
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tar una división del sonido que adquiere con ello cualidades
espaciales inusitadas. Los que han experimetado con esta planta
relatan que las palabras parecen entrar alternadamente por uno
u otro oído como si se tratara de susurros dichos al oído, aun
que la persona que habla esté realmente lejos de quien escucha.
Me he enterado en campo de relatos sobre haber escuchado
rumores de la tierra o de las plantas (normalmente inaudibles)
que están asociados al consumo de esta planta sagrada de los
wixarika. Hay reportes de algunos compositores de música que
indicarían que estos están escuchando lo que están compo-
niendo antes de ejecutarlo, algunos se refieren a este hecho
como si la música llegara a ellos de algún lugar fuera de sí, que el
componer una pieza musical se siente como si la «bajaran» de
algún secreto lugar externo, en vez de haberla inventado. En
este sentido, cuando se compone música, en los momentos
álgidos, cuando la persona está entregada al trance musical,
suceden verdaderas alucinaciones auditivas y, en ocasiones el
desencadenamiento de fenómenos observables en el entorno.
48 Evidentemente una concepción apoyada en la vasta tradición
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imaginarios?
Si la mente distribuida reacciona por interfe-
rencia en su contacto cotidiano con otras actividades,
con otras intenciones, con otras emociones y pensa-
mientos, o es parte de una realidad mayor, que tras-
ciende lo metal personal para estar permanentemente
en contacto con «lo otro no humano», la evidencia
indica que esto tiene lugar a través de unas «puertas
de entrada» de eso otro a la conciencia. Al nivel de
estas puertas se pierde la diferenciación clásica de lo
que es objetivo o subjetivo, y las posibilidades de
observación cambian notablemente, de acuerdo a la
naturaleza misma de la puerta. Estas puertas dan lu-
gar a modos de atención diferentes. La observación,
entonces, deja de ser la actividad pasiva de recibir lo
otro, para convertirse en activa, en participante. El
proceso de interacción no física de la persona y su
entorno, en ese sentido de participar en su transfor-
mación a través de la intención, es hasta ahora abso-
lutamente misterioso.
Lo que para este trabajo es más interesante,
de cara a estudiar las interacciones de la persona y su
entorno en el ámbito de lo imaginario, es cómo estas
influencias, resonancias e interferencias que tienen
lugar en estas estructuras invisibles de la persona,
recalan hasta lo físico y lo bioquímico de ésta. Lo que
atrae a las investigaciones sobre imaginarios a adoptar
enfoques de trabajo ligados a la investigación sobre el
orden natural, al tiempo que se trabaje especulativa-
mente en un plano que tradicionalmente podría ser
considerado como metafísico.
La hipótesis que se ha planteado hasta aquí
supone el concebir a lo imaginario como parte del
orden de lo natural y como algo que se sumerge en el
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SEGUNDA PARTE
LA MORFOGÉNESIS DEL ESPACIO
IMAGINARIO
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Onironautas.
de visión ulteriores.
Este ensueño tuvo lugar una fría noche de
otoño antes de que viajáramos a Guadalajara. Por la
mañana Don Jesús se incorporó y con una autoridad
y apertura que no había visto en él hasta ese mo-
mento me dijo: «Te voy a contar mi sueño». En el
ensueño, Don Jesús ha visto un mundo de agua, el
diluvio ha pasado, pero todo está anegado, no hay
nada seco, no hay tierra a la que se pueda llegar, todo
es un mar sin orillas hasta donde alcanza a ver. Sabe
con absoluta certeza que es el tiempo antes de esta
época, sabe que el diluvio ha pasado, pero que la
inundación no ha cedido aún. Nakawé está navegando
en su canoa junto a su perrita negra y el jabalí en este
mundo de agua, Don Jesús describe a este lugar
como hace mucho tiempo, antes de que las tierras
emergieran. En su canoa Nakawé va al poniente pri-
mero, luego al oriente, pasando por el centro, luego al
norte y al final al sur, pasando otra vez por el centro,
sólo eso vio en el primer sueño.
En mi sueño, voy de viaje, voy a unas islas en
medio del mar hacia el poniente (en el océano pací-
fico que veo claramente como un mapa, como si yo
estuviera situado a cientos de metros de altura sobre
el mar, planeando el viaje con mi esposa. Las islas
son remotas. Hay una que me llama la atención por
sus arrecifes de color turquesa. Esta isla maravillosa
está tan al sur que ya es de Guatemala, eso me des-
alienta de ir. Finalmente voy a una playa maravillosa y
tranquila en el Caribe, al oriente, en la península de
Yucatán (voy al poniente, luego al sur, luego al
oriente), son muy importantes las direcciones que
tomo, de hecho el sueño se relaciona más que con
lugares, con la trashumancia.
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La construcción imaginaria de la ciudad
N2 N3
C0 C0
E4 O3 E2 O1
S1 S4
Mito Ensueño
N2 N2
A5
C5
O3 E4 O3 E4
S1 S1 B6
250
La construcción imaginaria de la ciudad
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EPÍLOGO
LA CIUDAD Y LO IMAGINARIO : LA
ATENCIÓN Y EL ACUERDO
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Adolfo Narváez
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La construcción imaginaria de la ciudad
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La construcción imaginaria de la
ciudad, escrito por Adolfo Be-
nito Narváez Tijerina se terminó
de imprimir en el mes de enero
del año 2013. En su composi-
ción interior se utilizaron tipo-
grafías de la familia Garamond
de 9 a 20 puntos, en portada se
utilizaron tipografías de la fami-
lia Adobe Hebrew de 12 a 24
puntos. El cuidado editorial, di-
seño y portada estuvieron a
cargo de Zeàvran Ofloda.
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