.¿Post?
:
Modernismo
Stultifera navla1
Imposibilitada de comprenderla o dornl-
narla, la sociedad del siglo XV propone
una extraña alternativa a la locura: si
bien no la elimina, tampoco la retiene
(cosa que hará más adelante mediante
el hospital como modo de absorberla y
controlarla).
El loco, una figura que surge de la des-
composición del tejido medieval de certi-
dumbres, queda momentáneamente sus-
pendido en el ambiguo espacio de los
bordes de la razón. '\
De este modo, personajes diversos, me-
ras figuras de ausencias sobre el fondo de
un sentido posible, habrán de compartir
una existencia sin lugar y sin destino:
la nave de los locos.
Locura de amor o de guerra, locuras de
Dios o de muerte, de la aventura o del Mal;
todas las formas de lo incomprensible son
. embarcadas por las ciudades en estos re-
cintos fantásticos que recorren los ríos del
siglo (fig. 1).
Sugestiva, la imagen puede aplicarse in-
vertida a las operaciones a que da lugar el
deterioro y progresivo desgajarse de la
Arquitectura como Institución Clásica.
Multiplicadas y renovadas las prácticas de
que estaba compuesta; absorbidos ente-
ros sectores operativos por otras áreas
del Saber; alteradas sus demarcaciones;
modificada la valoración de sus roles; caí-
da el aura" la Arquitectura sobrevive en ji-
rones de hechos y nociones en un espacio
que solo puede ser admitido como un in-
cómodo semifósil para el Saber contem-
poráneo.
Sin embargo, en un supremo intento
de recuperación de la entidad, un sector
de la crítica procura reconducir hacia el
centro vacío de la disciplina las múltiples
prácticas cristalizadas alrededor de las
esqulrlas del estallido de la unidad institu-
cional.
De 'este modo, una renovada "Narrens-
chiff"J navega el difuso territorio de los Ií-
. mites del Saber Moderno bautizada Post-
, moderna, como si finalmente se hubiera
encontrado el rumbo cierto y superado la
niebla.
Charles Jencks, Paolo Portoghesi, Robert
Stern, Paul Goldbergerg son, entre otros,
quienes se disputan más fervorosamente
el dudoso honor de pilotearla.
. Categorlas claras,
realidades oscuras
Si solo se tratara de una de las habituales
•
creaciones de algunos críticos, n~ tendría
objeto procurar aclarar sus característi-
cas.
Pero la consolrdacíón de e~ sector en la
orientación de 'las publicaciones más
atractivas -multiplicadas en los últimos
años y recibidas en nuestro medio en ava-
lancha informe y desestructurada de imá-
genes y nociones-, induce pesadamente
al consumo de una categoría, la del pos-
modernismo, que permite una fácil cuanto
peligrosamente inconsistente unificación
de experiencias. Experiencias que a nues-
tra endeble, limitada y temerosa estructu-
ra cultural se le hacen, por otra parte, difí-
ciles de entender y de explicar de otro
modo.
Por este motivo, íntentar algunas precisio-
nes parece una tarea ineludible, aunque
no podamos cubrir correctamente todos
los flancos del conjunto demasiado vasto
de elementos a los que habremos de refe-
rirnos.
y quede claro por cierto, que no procura-
remos negar la existencia de profundas
conmociones o la valídez de muchas pro-
puestas renovadoras que en estos años
acrecentaron el políedro de la disciplina.
Los que sí, en cambio, están en cuestión,
son dos conceptos fundamentales: 1) la
reductibilidad de tales experiencias a un
plano común y 2) la ruptura que el prefijo
"post" ~mplica con las tradiciones moder-
nas.
Una observacíón de las posiciones actual-
mente en debate nos permítirá descubrir
la paradoja de una tendencia que no se
reconoce a si misma como tal pese a la in-
sistencia de sus propulsores.
Histórtcamente lo habitual ha sido que los
agrupamientos surjan de sus protagonis-
tas, aun admitiendo lógicas diferencias in-
ternas. Así sucedió en este siglo con los
constructivistas rusos o con los CIAM; así
con el Art Nouveau o el expresionismo
alemán. A lo sumo podrían producirse
disputas por los límites de la autenticidad
o la paternidad del movimiento, tal como
lo sucedido con el surrealismo y la actitud
de Breton como pope de la tendencia .•.
y bien; con la categoría que nos ocupa su-
cede exactamente lo contrario: se deter-
mina la comunidad de intereses de unos
personajes que se niegan a admitirla .
Veamos por partes.
E~ la última Bienal de Venecia se produce
en este sentido un hecho verdaderamente
sintomático: el espacio asignado a Léon
Krier en la Via Novissima que se preparó
en los galpones del viejo Arsenal fue cedi-
do por este arquitecto al grupo de Archi-
ves d'Architecture Moderne dirigido por
Maurice Culot (fig. 2), quienes utilizaron la
sede para afirmar entre otras cosas: "Los
que catalogan a Krier como fascista son
aquellos que colaboran y se prostituyen
en el ámbito de un Posmodernismo se-
ductor que es una nueva figura de las su-
cesivas modas de la arquitectura moder-
na. Solo aquellos que se dedican a los
i uegos destructivos de la moda y lo ca-
sual pueden sorprenderse por el hecho
de que Krier ocupe un lugar de primer
plano en el Pantheon de las luchas ur-
banas de Brusetas'".
Compartidas o no, las afirmaciones de
Culot no pecan por falta de nitidez. Con
el/as deberán quedar fuera del área de
la categoria todas las experiencias que
se producen en el ámbito de lo que al-
quno s designan como el neo-realismo o
el populismo europeo. Y esto implicaría
excluir no solo los trabajos del ARAU en
Bruselas, sino también los de Léon y
Rober! Krier y probablemente los de
Grumbach y el grupo TAU en Francia
(Bigelman, Feugas, Huet, Leroy, Sante-
I/i). Gal/aragua en el pais vasco, Wetner
Kreis y Ulrich Schaad en Suiza (fig. 3) Y
muchos otros, incluso en Chile (Boza,
Lühr s. Muzard, Larrain y Murtinho. fig.
4). etcétera. Experiencias de no poca
importancia por cuanto se trata del des-
arrollo de las ideas de tipologla y ar-
quitectura de la ciudad poniendo énfa-
sis en aspectos ideológicamente "pro-
gresistas" de tal planteo, como el resca-
te de las formas urbanas populares o el
anti-industrialismo. Una tendencia, esta
última. ligada •.a la enorme difusión del
ecologismo 'producida en los últimos
años, sobre todo a partir de la crisis pe-
trolera. La toma de conciencia de los
problemas energéticos y los profundos
desequilibrios ocultos bajo la aparien-
cia eficiente de la civilización industrial
contemporánea llevados a cabo por una
generación fuertemente politizada por los
acontecimientos del '68, y"para la que no
bastaron· los grandes slogans generales
entonces difundidos, impulsó el surgi-
miento y confluencia de estos grupos que,
sobre todo a través de las bellisimas imá-
genes de Léon Krier (fig. 5) proponen un
mundo que recupere los valores del tra-
bajo artesanal, las imágenes tradicionales
de la ciudad, el rechazo de los materiales
"energlvoros" (como llaman al aluminio, al
acero o al hormigón armado); en polltica,

1
Hieronymus Bosch. "La nave de los locos", 1500
2
Maurice Culot. Propuesta de reestructuración del área
comprendida entre Rue de la Lol y Rue Belllard,
Bruselas. 1979
Werner Kreis y Ulrlch Schaad. Propuesta del nuevo
barrio alrededor de la estación
ferroviaria de Lucerna, 1976
4
Boza. t.iinrs, Muzard, Larraln, Murtlnho.
Reconstrucción de Santiago-Poniente, Santiago de
Chile, 1977
2 como gran sacerdote sanciona que "Rossi
4
1 "Stultifera Navis" es el titulo del capitulo 1, primera
parte de La hlatorla d. la locura .n la 'poca cl'.lca,
un ubre de Mlcnel Foucault, a quien, por supuesto,
adeudamos el concepto aqul utilizado.
2 Aludimos al concepto de "aura" como caracterlstico
de la producción artlstica hasta la época de la repro-
ducubitidad técnica de las obras. Tal concepto fue elo-
borado por Walter Benjamln en su ensayo "La obra de
arte en la época de la reproductlbilidad técnica". En el
caso de la arquitectura, creemos que debe ser referi-
do, en particular, a las distorsiones producidas por la
aparición del fenómeno "metro cuadrado" como mer-
cancia, abstracto valor de cambio, en contraposícrón a cursos polémlcos vulgares y superficiales, hasta lle-
lo construido como puro valor de uso.
3 "Narrenschiff" -titulo de un poema de Sebastian
Brant- es la designación alemana de la Nave de los
Locos, o "Nef des Fous", como la llamaban los france-
ses.
46
,'. ,
oposición a la civilización contemporá-
neas.
Pero esta polémica con la noción que es-
tamos observando no es la única. En algu-
nos casos en forma expllcita y en otros sin
flle_dL5.fLd,iremamente al tema, son mu-
chos los que manifiestan su desacuerdo .:
Aldo Rossi tampoco podrla estar Indiscu-
tiblemente incluido en la categorla de los
"posmodernos" (como simbólicamente pa-
rece expresarse al haber proyectado solo el
portal exterior de la Via Novissima).
En primer lugar porque es Jencks, quien
fracasa al no entender cómo funciona el
sírnboltsrno'". Al no admitir que utiliza la
"arquitectura fascista", este arquitecto no
seria un verdadero posmoderno, sino más
3 bien un revivalista-directo, dado que la
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>.
característica fundamental de este grupo
es "diseñar con estos signos transitorios
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/J• ::,,-,,¿'o"'.'" '
mente, por las propias formulaciones de
Rossi (fig. 6), comprometidas con las más
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'j
i:" _ t"J~ .._.,t¡.1j~'l!>1':,.
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-r- r¡J,
esenciales permanencias de la disciplina
"':í 'c ~:':..;T-'r:X;~.:''-~ ~r=:é •.,~!:.:::J.;p,..:...~iE':
,;é:' .--Jf";:"- 1\,.; <~ --- .;..:: (inconfundibles con el emplrismo
Krier). Puesto que horizontalmente
de
su
obra acepta una vinculación con arquitec-
'_ ': ~,,, 1:: '\ .:>¡:,,1',,,
••• ,~,.,,~,<¡.
"'_'L~' ~'"i,
tos como los cinco de Nueva York por su
::::::":~''-:.' ,,:,':~''if\~!lÜ,:.IV:!~C búsqueda de un verdadero "grado cero"
.~ :\'itli1lrt
.... . ,<If ,,'~ de la arquitectura, es verticalmente más
('r",~m~i'I?m~IÍ~"';'"':'''
..: ',,: allá de la historia, cuando Rossi encuen-
'!~t: ~:. ~,.'Jr/'~Ii.c..~' tra a sus verdaderos compañeros de Ten-
..•../' .
dencia en Loos, Hilberseimer, Tessenow,
jJ ~. e;'"
Boullé, Shlnkel, para nombrar a los más
cercanos en el tiempo (figs. 7/11),
"\-
Menos comprometida con la metafísica,
aunque con premisas similares más liga-
das a las tipologías y al "genius" de cada
lugar, las arquitecturas de Giorgio Grassi
(fig. 12) no pueden siquiera figurar en el
catálogo de Jencks. Del mismo modo que
todo el arco de experiencias realizadas en
el ámbito de los Seminarios Internaciona-
les de Arquitectura Contemporánea, un
evento de enorme importancia que reúne
bianualmente al neo-racionalismo de di-
versas partes del mundo desde hace seis
años, Aquí, a impulso principal de Salva-
dor Tarragó y el grupo de la revista 2CI
Construcción de la Ciudad (fig. 13), con-
fluyen proyectos, ponencias y profundas
investigaciones zonales como las de Cé-
sar Portela, Daniele Vitale, Antonio Mo-
nestiroli, Miguel Garay y nuestro compa-
triota Tony Oíaz, entre otros. Pero de estos
trabajos, de estructuras tan "elementales"
y "simples", basados por propia voluntad
en una estrategiéi de repenclón, la ideolo-
gia del "posmodernisrne" no puede dar
4 Tanto esta como las citas que siguen, referidas a la cuenta sino para estigmatizarlos.
exposición "La presenza del passato", han sido torna-
das del volumen homónimo editado por la Bienal de Joseph Paul Kleihues, por su parte, plan-
Venecia. tea claramente que "la presencia del
pasado, en los textos y los dibujos, en las
5 Jencks incluye dentro del Posmodernlsmo a esta co-
casas edificadas y en la ciudad, tiene la
rriente, asi como a Ro!;si o a los sectores vinculados al
IAUS (Institute for Architecture And Urban Studies) o
posibilidad como anti-signo, de relevar
Cooper Union de New York. Sin embargo, en un texto nuevos objetivos (fig, 14), La comerciati-
titulado "Rats: irrational ratlonalltles", Intenta discutir zación de estos signos, que mientras tanto
con las ideas que de estos grupos provienen, esque- son tráfico ilícito con el pasado, se trans-
rnatlzándolas bajO subtltulos fácilmente tranqulüzado- forma fácilmente en embarazo y cinismo.
res aunque sin perder oportunidad para '1 uso de re- El Posmodernismo, que Jencks corteja en
modo tan generoso y desconsiderado y
gar, inclusive, a la ridiculización IIsica. La enéslma ver-
lanza como "ismo", puede sublimarse en
sión proporcionada por Ch. Jencks en "Post Modern
Ctassicism", "The New Synthesls", AO Profll •• , 1980.
Venturi; en las réplicas de sus epígonos,
cuanto ya había degenerado degenera
6 El lenguaje d. la .rqultectura po.moderna, Charles a su vez en lo tncomprensible'".
Jencks, Gustavo Gilli, Barcelona, 1980, pág. 92.
La obra de Kleihues, enraizada en las tra-
7 Ch. Jencks, op. cít., pág, 92, diciones alemanas pero controlada por un