Escalas y Arpegios Guitarra - Nestorcres PDF

SERIE 20 & 20
ESCALAS &
ARPEGIOS
Por Nestor Crespo
CUADERNO DE
TRABAJO
CINCO FORMULAS PARA CADA

TIPO DE ESCALAS Y ARPEGIOS
TRACKS DE AUDIO
PARA GUITARRA
nestorcrespo.com.ar
EDICION ACTUALIZADA POR NESTOR CRESPO - MATERIAL DE DISTRIBUICION GRATUITA
Consejo..!
Existen innumerables portales donde pueden encontrar mis cuadernos de trabajo de la Serie 20 & 20.
Al igual que la enseñanza mis cuadernos también son dinámicos y pueden sufrir alguna modificación.
Es por esto que les aconsejo que descarguen los libros directamente de mi pagina web.
Saludos.... Néstor Crespo.
www.nestorcrespo.com.ar
www.serie20y20.com.ar
Si lo desea puede adquirir los audios de los ejercicios en:

www.serie20y20.com.ar - Descargas Gratuitas
Propósito de la Serie 20 & 20
La serie 20&20 comprende varios volúmenes que incluyen 20 lecciones y 20 ejercicios, referidos a diferentes
aspectos de la ciencia musical.
La presente serie es una ayuda eficaz tanto para el alumno como para el profesor, logrando una mayor fluidez y
dinamismo en las clases.
Estos “cuadernos de trabajo” tienen como propósito acercar o ampliar los conocimientos del arte musical
de una manera dinámica, sin abundancia de textos y con ejercicios que nos permitan a través de excelentes
gráficos, reafirmar dichos conceptos.
Casi 25 años de trayectoria como profesor me permiten asegurar que en la serie “20&20” encontrarán los
elementos necesarios para desarrollar aún más los conocimientos musicales como medio de expresión.
Objetivos del Volumen “Escalas y Arpegios”.

En el presente volumen, "Escalas y Arpegios" nos abocaremos al estudio de 16 escalas (7 modos griegos, 7 modos relativos
como así también los arpegios de las 7 especies de acordes
de la escala menor melódica, escala disminuida y disminuida dominante)
de séptima de uso más frecuente.
Este nuevo volumen para guitarristas, posee una ordenada metodología para el aprendizaje de los elementos antes
expuestos, presentándose cada uno de ellos en 5 fórmulas y con un variado número de ejercicios.
También contamos con tracks de audio donde el alumno podrá aplicar cada uno de los elementos.
Néstor Crespo
NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Crespo, Néstor Rubén
Armonía funcional. - 1a ed. - Buenos Aires: EDAMus - Editorial Departamento de
Artes Musicales, 2013.
CD-Rom.
ISBN 978-987-28103-1-3
1. Música. 2. Armonía Musical. 3. Acordes. I. Título

CDD 781.25
Fecha de catalogación: 20/03/2013
ARMONÍA FUNCIONAL
VOLUMEN I
1ª edición
© Néstor Rubén Crespo, 2013
© De esta edición, EDAMus, 2013
EDAMus: Editorial del Departamento de Artes Musicales y Sonoras del IUNA
Av. Córdoba 2445- (C1120AAG) Buenos Aires - Argentina
(5411) 49645593
edamus.iuna@gmail.com
nestor.crespo@usa.net
Fecha de publicación: Marzo de 2013

Fecha de replicación: Abril de 2013
Queda hecho el depósito que establece la Ley 11.723
LIBRO DE EDICIÓN ARGENTINA
Diseño Grafico: Edi Vallarino

Pre-impresión y adaptación de archivos : Zaida de Pedro
El audio incorporado pertenece al autor de la obra.
El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.

No se permite la reproducción parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisión
o la transformación de este libro en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrónico
o mecánico, mediante fotocopias, digitalización u otros métodos, sin el permiso previo y
escrito del editor. Su infracción está penada por las leyes 11.723 y 25.446.
NESTOR CRESPO
(Docente - Guitarrista - Compositor - Arreglador)
Labor Docente
Realiza estudios de guitarra con el Prof. Armando Alonso y de composición con el Prof. Claudio Schulkin y de
manera autodidacta.
Desarrolla una sólida trayectoria docente, tanto en el ámbito privado como en importantes instituciones de
Argentina y Europa.
Profesor Fundador (1986) de la “Escuela de Música Popular de Avellaneda” ocupando el cargo de “Profesor
Titular de la Cátedra Guitarra Jazz”, cargo que desempeña en la actualidad. Asimismo colabora en la confección
de los cuatro “Cuadernos de Trabajo” para dicha cátedra.
Profesor de la Cátedra Virtual " Armonía Funcional I y II " del Departamento de Artes Musicales y Sonoras
(Damus) del IUNA (Instituto Universitario Nacional del Arte) , cargo que desempeña en la actualidad.
Ha dictado numerosas clínicas sobre "Improvisación y Armonía Funcional en la Música Popular" en prestigiosos centros de estudios
como por ejemplo: "Hochshule für Musik Karlsruhe" (Alemania), “Conservatorio de Palma de Mallorca” y "Las Aulas" (Barcelona, España),
como así también clínicas sobre "Elementos del Tango", en Alemania y Suiza organizadas por la "Academia Alemana de Tango"
(Stuttgart, Alemania)
Crea en el 2008 la "Serie 20 & 20 - cuadernos de trabajo" los cuales consisten en 20 lecciones y 20 ejercicios sobre distintas áreas
de la ciencia musical. (Para mayor información visite: www.nestorcrespo.com.ar)
En marzo 2013 la editorial del DAMus (Departamento de Artes Musicales) dependiente del IUNA (Instituto Universitario Nacional
de Artes) edita el Ebook "Armonía Funcional 1".
Labor Profesional
Durante los años 80 integra diferentes agrupaciones de jazz presentándose en las más prestigiosas salas y clubes de jazz de Buenos
Aires y del interior del país.
En 1989 reside en Palma de Mallorca (España) trabajando con músicos europeos entre los que se destaca Ola Calamayer (pianista del
saxofonista Dexter Gordon). Participa en el "Festival Internacional de Jazz de Mallorca", invitado por el quinteto del prestigioso
trompetista Woddy Shaw.
A comienzos de los años 90 junto a Juan Dargenton crea "El Tranvía Tango" con el cual graba 9 CDs en Argentina y Europa y
realiza de manera ininterrumpida más de 25 giras europeas con un promedio de 80 conciertos anuales, actuando en las más
importantes salas de conciertos, centros culturales, teatros, etc.
Ha compartido escenarios con músicos de la talla del Sexteto Mayor, Daniel Binelli (bandoneonísta de Astor Piazzolla), el bandoneonísta
Alfredo Marcucci, los cantantes, José Ángel Trelles, María Graña, etc.
Ha recibido importantes premios tanto en la Argentina como en el exterior: "Premios ACE" (Asociación Cronistas del Espectáculo) como
"Mejor Grupo de Tango", "Premio Tango Futuro" otorgado por la "Academia Alemana de Tango" (Stuttgart, Alemania). El CD "Ocre
Buenos Aires", recibe el premio "Mejor CD" otorgado por la prestigiosa revista "La Frontera" (Estocolmo, Suecia), etc.
Desarrolla una intensa actividad como arreglador y productor de tango como así también de “músicas del mundo” para distintos
sellos discográficos de Alemania.
Compone la música del programa "Visión Siete Internacional" ganador del premio "Martin Fierro 2009" el cual se emite desde el
2005 por la Televisión Publica - Canal 7 - Argentina.
Es invitado por el artista plástico Andrés Zerneri a componer la música de sus dos documentales: "900 grados" (monumento al Che
Guevara) y "Monumento a la Mujer Originaria".
En el 2006 crea en Alemania junto a Tomas Pérez (Puerto Rico) y Joselo González (Chile) el grupo Sur Tres, grabando su primer CD
en el cual realiza los arreglos musicales del mismo.
Asimismo se ha desempeñado como Arreglador y Director Musical del cantante de tango Omar Mollo y guitarrista del cantante y
bandoneonísta Rubén Juárez.
nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar
INDICE
Lección 1: Escala Mayor Diatónica - Escala Menor Antigua.
Lección 2: Arpegio mayor con séptima mayor () - arpegio dominante (7)
Lección 3: Arpegios menor con séptima menor (m7) - semidisminuido (ø)
Lección 4: Escala Pentatónica Mayor - Escala Pentatónica Menor.
Lección 5: Escala Pentatónica de Blues (con 5disminuida agregada) - Escala de Blues.
Lección 6: Tríada Mayor - Tríada Menor.
Lección 7: Tríada Aumentada - Tríada Disminuida.
Lección 8: Escala Dórica - Escala Mixolidia.
Lección 9: Escala Lidia. - Escala Frigia.
Lección 10: Escala Locria - Cuadro resumen escalas modales. (modos griegos)
Lección 11: Escala Menor Armónica - Escala Menor Melódica.
Lección 12: Arpegio mayor con 7ma mayor y 5ta aumentada. (/5+) - Menor con 7ma menor. (m7/)
Lección 13: Escala Lidia b7.
Lección 14: Escala Alterada o Superlocrian.
Lección 15: Escala Dórica b2 - Escala Lidia Aumentada.
Lección 16: Escala Mixolidia b6 - Escala Locria #2.
Lección 17: Escala Simétrica Disminuida - Arpegio disminuido. (°7)
Lección 18: Escala Simétrica Dominante Disminuida.
Lección 19: Escala Simétrica Tonal - Escala Simétrica Tonal Aumentada.
Lección 20: Cuadro Resumen: Estructura de escalas estudiadas.
Apéndice 1: Listado de Tracks: Acordes de Séptima (01 al 18) - Listado de Tracks: Tríadas (19 al 26).
Apéndice 1: Listado de Tracks: Progresiones (27 al 55).
(Si lo desea puede solicitar por mail a: nestor.crespo@usa.net los Tracks de audio del presente volumen)

"Es mejor que aprender mucho, el
LECCION: 1 aprender cosas buenas" José Hernández
(Néstor Crespo)
Escala Mayor Diatónica
( Teoría: Lección 1 - Volumen Teoría Musical )
C T 3 5 7
& œ w œ w
w œ w
9 4 6
Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3
1 1
1 1 1 1 1 1 11 1 1 1 1 1 1
III 2 2 2 2 2 VIII 2 2 2
3 3 3 3 3 3 3 3
4 4 4 44 4 VIII 4 4 4 4 4 44 4 4
4
Fórmula: 4 Fórmula: 5
11 1
1 1 1 1 1 1 1 1
X 2 2 2 2 2 2 22
3 3 3
4 4 4 4 4 4 XV 4 4 4 4
Escala Menor Antigua

Cm7 T 3m 5 7m
& bw œ w bœ bw
w œ
9 11 6m
1 1
III 1
1 1 1 1 1 1 1 VIII 1 1 2 1 1
2 2 2 2 2 2 1 1 2
3 33 3 3 3 34 3
4 4 4 4 4 VIII 4 4 4 3 3 4 4 4 4
4
1 1
X 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2 2 2 11
3 3
4 4 4 4 4 4 XV 4 4 4 3 3
4 4

EJERCICIO: 1
(Néstor Crespo)
Escala Mayor Diatónica y Menor Antigua
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala mayor diatónica. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la menor antigua. (Se indica en cada ejercicio
una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
1. POR GRADO CONJUNTO - ( q = 120 a 160 )
a) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas b) Partiendo desde la Tónica 4 ,practicar en corcheas
de manera ascendente y descendente repetidamente. de manera ascendente y descendente repetidamente.
œ œ
& .. .. & .. œ œ ..
œ œ
œ 4 œ
2. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 120 a 160 )

a) Patrón: 1 b) Patrón: 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ..
& .. œ œ œ œ œ œ œ & .. œ œ œ œ œ œ ..
Patrón Patrón
œ œ œ

3. POR RUPTURA CON INTERVALOS - ( q = 120 a 160 )
a) Por Terceras
œ œ œ œ œ
Descendiendo
Ascendendiendo
œ œ œ
& œ œ œ & œ œ œ
œ œ
Ej: a Ej: b

œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ & œ œ œ
œ œ
Ej: c Ej: d

b) Por Cuartas: Practicar al igual que las 3ras ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )
c) Por Sextas: Practicar al igual que las 3ras ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )
4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )
Ej: a Ej: b Ej: c Ej: d

3 3 3 3 3 3
œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ
3 3
& œ &

APLICACION
5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación
( q = 120 a 160 ) - Ej.1: Blancas - Ej.2: Negras - Ej.3: Corcheas
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
C - (Cm7) (7) Eb - (Ebm7) (7) D - (Dm7) (7) Db - (Dbm7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 1-3
Ej: b) G - (Gm7) Ab - (Abm7)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bb - (Bbm7) (7) A - (Am7) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 2-4

"Se debe tener confianza en uno mismo y esa confianza,
LECCION: 2 debe estar basada en la realidad" Bobby Fischer
(Néstor Crespo)
Arpegio: Mayor con séptima mayor
Cmaj7 - C T 3 5 7
& w w
w w
1 1 1 11 1 1 1
III 2 2 VIII 2 2
3 3 3 3 3 3
4 44 VIII 4 4 4 4
4
1 1
1 1 1 1 1 1
X 2 2
3 3
4 4 4 4 XV 4 4
Arpegio: Mayor con séptima menor - Dominante

C7 T 3 5 7m
& w w bw
w
1 1
1 1 11 1
III 2 1 1 2 2 VIII 1 1 1
3 2
3 33 VIII 4 4 4 3 3
4 4
X 1
1 1 1 1
3 2 2 2 2
4 3 3
4 XV 4 4 4

EJERCICIO: 2
(Néstor Crespo)
Arpegios Maj7 - 7
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio Cmaj7. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio dominante. (Se indica en cada ejercicio
TECNICA
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& .. œ œ œ œ œ .. & .
. œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
4
2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 )
a) Partiendo desde C (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta D, para luego descender hasta C
y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma (mayor o menor según el tipo de acorde)
Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde dominante.
œ œ œ œ œ | C# #œ œ
& .. #œ #œ #œ
C
œ œ œ œ œ
Ascendiendo
œ œ # œ
œ œ œ œ œ
œ œ # œ # œ œ œ #œ
#œ œ

œ #œ œ œ œ œ ; Db b œ œ bœ œ œ œ
# œ œ ..
D Descendiendo
& œ #œ œ œ œ
œ #œ œ œ bœ œ
bœ œ œ
œ œ bœ œ

a) Patrón: 1
œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ 3
3 3
& .. ..
3
œ œ
3 3
œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
| \ Ascendiendo Descendiendo
b) Patrón: 2
3 œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ
3 3 3
& .. œ œ œ ..
3
œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ œ
APLICACION
4. Enlazar los arpegios por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. ( q = 120 a 160 )
Ej.1: Blancas - Ej.2: Negras - Ej.3: Corcheas
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
C - (C7) (7) Eb - (Eb7) (7) D - (D7) (7) Db - (Db7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 1-5
Ej: b) G - (G7) Ab - (Ab7)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bb - (Bb7) (7) A - (A7) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 2-6

"Un hombre sabio vive actuando y no
LECCION: 3 pensando en actuar" Carlos Castaneda
(Néstor Crespo)
Arpegio: Menor con séptima menor
Cm7 , C-7 T 3m 5 7m
& bw w bw
w
III 1 1 1 1 1 VIII 1 1 1 1
2 2 2 2
33 3 3
4 4 4 VIII 4 4 4 4 4 4 4
1
X 1 1
2 2 2 2 2 1
3
4 4 4 XV 4 4 3
4
Arpegio: Semidisminuido
Cm7(b5) / Cø T 3m 5dism 7m
& bw bw bw
w
1 1
III 1 1 1 1 VIII 1 1 1
2 1 2 2
3 VIII 3 3 3 3
4 4 3 4 4 4 4 4
4
1
X 1 1 1
2 1 1 1 2 2
XV 3
4 4 3 4 4
4

EJERCICIO: 3
(Néstor Crespo)
Arpegios m7 - ø
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio Cm7. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio semidisminuido. (Se indica en cada
ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
a) Partiendo desde la Tónica

,practicar en corcheas b) Partiendo desde la Tónica3,practicar en corcheas
bœ œ œ bœ œ œ œ bœ
& .. b œ œ bœ œ œ œ œ .
œ œ bœ œ . & .. œ œ bœ œ œ ..
œ œ œ bœ œ œ œ œ
3
a) Partiendo desde Cm7 (fórmula 1) ascender cromáticamente manteniendo la misma fórmula hasta Dm7, para luego descender hasta Cm7
y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma menor.
Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde semidisminuido.
bœ œ œ œ œ | C#m7 #œ œ
& .. œ #œ œ
Cm7
b œ œ œ œ œ
Ascendiendo
œ œ # œ
œ bœ œ œ bœ
œ œ # œ œ œ œ œ
#œ œ

Dm7
œ œ œ œ œ œ ; Dbm7 bœ bœ
bœ œ
œ œ œ
œ b œ ..
Descendiendo
& œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ
œ œ b œ œ bœ bœ œ

a) Patrón: 1
b3œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ3 œ œ b3œ œ œ œ 3
3 3
3
& .. œ œ ..
3 3
b œ œ œ
3
œœœ œ œ œ bœ œ œ œ 3
3 3
b œ œ
3
œ œ œ œ bœ œ œ œ œ
b) Patrón: 2
3 bœ œ3 œ œ b œ3 œ œ œ3 b œ œ œ œ
3 3 3
& .. œ œ œ ..
3
b œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ
3
b œ œ b œ œ œ
3
œ œ œ bœ œ œ œ
APLICACION
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) Cm7 - (Cø) (7) Ebm7 - (Ebø) (7) Dm7 - (Dø) (7) Dbm7 - (Dbø) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 3-7
Ej: b) Gm7 - (Gø) Abm7 - (Abø)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bbm7 - (Bbø) (7) Am7 - (Aø) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 4-8

"No se puede ser artista si no
LECCION: 4 se ha perdido algo" Alejandro Dolina
(Néstor Crespo)
Pentatónica Mayor
C T 3 5
& w w w w
w
9 6
1 1 1 1 1 11 1 1 1 1
III 2 2 2 VIII 2 2
3 3 3 3
4 4 4 44 4 VIII 3 4 4 4 4 4 4
1 1 1 1 1 1
X 2 2 1 1 2
3 3
4 4 4 4 3 XV 4 4 4
4
Pentatónica Menor
Cm7 T 3m 5 7m
& bw w w bw
w
11
III 1 1 1 1 1 1 VIII 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2
3 3 3 33
4 4 4 4 VIII 4 4 4 4 4 4 4 4
1
X 1 1 2 2 2 11
2 2 2
3 XV 4 4 4 3
4 4 4 4 4 4

EJERCICIO: 4
(Néstor Crespo)
Pentatónica Mayor y Menor
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la pentatónica mayor. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la pentatónica menor. (Se indica en cada
TECNICA
œ œ
& .. .. & .. œ ..
œ œ œ
4

y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de menor.
œ | #œ
& ..
C Ascendiendo C#
œ #œ
œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ #œ œ

D œ ; Db bœ
..
Descendiendo
& œ bœ
œ œ #œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ bœ bœ œ

3. CON PATRONES O SECUENCIAS
a) Patrón: 1 - ( q = 120 a 160 )

œ œ œ
œ
& .. œ œ œ œ œ ..
œ œ œ œ œ œ
œ
| Ascendiendo \ Descendiendo
b) Patrón: 2 - ( q = 80 a 120 )
œ œ3 œ œ œ3
œ
& .. ..
3 3
œ
œ œ œ œ œ
3
œ œ œ
APLICACION
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) C - (Cm7) (7) Eb - (Ebm7) (7) D - (Dm7) (7) Db - (Dbm7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 19-3
Ab - (Abm7)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b) G - (Gm7) (7) Bb - (Bbm7) (7) A - (Am7) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 20-4

"El destino es el que baraja las cartas, pero
LECCION: 5 nosotros somos los que jugamos." W.Shakespeare
(Néstor Crespo)
Escala Pentatónica de Blues
(con 5ta disminuida agregada)
C7 T 5 7m
& w bœ nw bw
w bw
11
Blue Notes
3m 5dism 7m
1 11
III 1 1 1 1 1 1 2 2 VIII 1 1 1 1 1
2 1 3 2
33 VIII 3 4 4 4 4 3 33
4 4 3 4 4 4 4 4 4
4
1
X 1 1 1 1 1 1 1
12 1 1 2 2
3 XV 3 3 4 3
3 4 4 3 3 4 4
4 4
Escala de Blues
C7 T 3 5 7m
& w {œ w {œ
w {œ Nw
Blue Notes
11
3m 5dism 7m
1 1 11 VIII 1 1 1 11
III 1
1 1 1 1 1 2 2 2 2
2 1 2 3 3 33
3 32 VIII 3 4 4 44 4 4 4 4
4 4 3 4 4 4 4
4 4
1 1
X 1 1 1 1
1 2 1 1 1 1 1 2 2
2 3 2 2 2 3
3 4 4 33 XV 3 3 4 4
4 4 4

EJERCICIO: 5
(Néstor Crespo)
Pentatónica de Blues y Escala de Blues
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la pentatónica de blues. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala de Blues. (Se indica en cada
TECNICA
œ œ
& .. .. & .. œ ..
œ œ œ
3
APLICACION
2. Enlazar las fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. ( q = 120 a 160 )
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) C7 - (Cm7) (7) Eb7 - (Ebm7) (7) D7 - (Dm7) (7) Db7 - (Dbm7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 5-3
G7 - (Gm7) Ab7 - (Abm7)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b)
(7) Bb7 - (Bbm7) (7) A7 - (Am7) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 6-4
PROGRESION
3. Enlazar las fórmulas de la Pentatónica de Blues con la 5ta disminuida agregada. ( q = 120 a 160 )
b Eb7
& b b c .. ’ ..
Ej: c) Cm7 Dø G7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Pentatonica de Blues de C
Track : 27
& c .. ’ ..
Ej: d) Am7 C7 Bø E7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 28 Pentatonica de Blues de A
BLUES EN F
4. Enlazar las fórmulas de la escala de blues por nota común o vecina,combinando también con los arpegios
correspondientes. ( q = 120 a 160 )
.
Bb7 F7 Cm7 F7
c
F7
& . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 55
Bb7 B°7 F7 D7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Gm7 C7
..
Gm7 C7 F7 Ab7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’

"Todos somos aficionados. La vida es tan
LECCION: 6 corta que no da para más " Charles Chaplin
(Néstor Crespo)
Tríada: Mayor
C T 3 5 T
& w w
w w
1 1 11 1
III 2 2 VIII 2 2
3 3
4 44 VIII 4 4 4 4
1
1 1 1 1
X 2 2
3
4 3 3 XV 4 4
4
Tríada: Menor
Cm T 3m 5 7
& w w
w bw
III 1 1 1 1 VIII 1 1 1
2 2
3 3 3 3
4 4 VIII 4 4 4 4 4
1 1
X 1 1
2 2 2 2
3
4 4 XV 4 4

EJERCICIO: 6
(Néstor Crespo)
Tríada Mayor y Menor
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la tríada mayor. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de tríada menor. (Se indica en cada ejercicio una
velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
a) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas b) Partiendo desde la Tónica 4,practicar en corcheas
œ œ œ œ œ œ
& .. œ œ œ œ œ .. & .. œ œ œ œ ..
œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
4
y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de menor.
| C#
œ œ œ œ #œ #œ
#œ œ
C
& .. œ œ œ
Ascendiendo
œ œ # œ
œ œ œ œ
œ œ # œ #œ œ œ
#œ œ

#œ œ œ œ \ Db bœ œ
bœ œ
D
œ œ œ
Descendiendo
& œ #œ œ œ b œ ..
œ œ œ b œ œ œ œ œ
œ bœ

a) Patrón: 1 - ( q = 80 a 120 )
œ œ œ œ œ3 œ
3
. œ œ œ œ œ œ ..
3 3 3
.
3
& œ œ œ œ œ œ
3 3 3
œ
b) Patrón: 2 - ( q = 120 a 160 )
œ œ œ œ
& .. œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
..
œ œ œ
Ascendiendo : \ Descendiendo
APLICACION
4. Enlazar las tríadas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. ( q = 120 a 160 )
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) C - (Cm) (7) Eb - (Ebm) (7) D - (Dm) (7) Db - (Dbm) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 19-21
G - (Gm) Ab - (Abm)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b) (7) Bb - (Bbm) (7) A - (Am) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 20-22

"Sin desviarse de la norma, el
LECCION: 7 progreso es imposible" Frank Zappa
(Néstor Crespo)
Tríada: Aumentada
Caug , C+ T 3 5aum T
& #w w
w w
1 11 1
III 2 VIII 1
3 2 3 2 2
33 VIII 3 3
4 4 4
1 1
1 2 1
X 22
3 3
4 3 XV
4 4 4
Tríada: Disminuida
Cdim , C° T 3m 5dism T
& bw w
w bw
1 1 1 1
III 1 VIII 2 2
2 2 2 2
3 3 4
4 VIII 4 4 4
1 1 1 1
X
2 2 2 2 3
3 3
4 4 XV

EJERCICIO: 7
(Néstor Crespo)
Tríada Aumentada y Disminuida
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la tríada aumentada. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la tríada disminuida. (Se indica en cada
TECNICA
#œ œ œ #œ œ œ
& .. # œ œ œ œ œ .. & .. œ #œ œ œ ..
œ œ œ œ
#œ œ #œ œ œ
3
y terminar. Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de disminuido.
#œ œ | C#aug ‹œ œ
œ #œ #œ
Caug
& .. œ œ œ œ œ
Ascendiendo
# œ ‹ œ
œ œ œ œ
#œ œ # œ #œ œ œ
‹œ œ

Daug
#œ #œ œ œ \ Dbaug œ œ œ œ
œ b œ
Descendiendo
& œ #œ #œ œ œ œ œ œ ..
œ #œ œ bœ œ œ œ œ

a) Patrón: 1 - ( q = 80 a 120 )
œ œ œ3 # œ # œ œ3 œ
3
. œ œ œ œ #œ œ #œ ..
3 3
& .
3
#œ œ #œ #œ # œ
3 3 3
œ œ œ œ œ œ œ
#œ
b) Patrón: 2 - ( q = 120 a 160 )
œ #œ #œ œ
& .. #œ œ
œ #œ œ œ #œ œ
œ #œ œ
..
œ œ #œ
Ascendiendo : \ Descendiendo
APLICACION
4. Enlazar las tríadas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación. ( q = 120 a 160 )
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) Caug - (Cdim) (7) Ebaug - (Ebdim) (7) Daug - (Ddim) (7) Dbaug - (Dbdim) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 23-25
Gaug - (Gdim) Abaug - (Abdim)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b) (7) Bbaug - (Bbdim) (7) Aaug - (Adim) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 24-26

"Soy un revolucionario, el dinero no
LECCION: 8 significa nada para mí. " Frédéric Chopin
(Néstor Crespo)
Escala Dórica
( Teoría: Lección 10 - Volumen Armonía Funcional 1 )
Cm7 T 3m 5 7m
& œ w nœ bw
w œ bw
9 11 6
1 1 1
III 1 1 2 1 1 1 1 11 1 VIII 1 2 2 1 1
2 2 2 2 2
3 3 34 3 3 3 3 3 44 3 3
4 4 4 4 VIII 4 4 4 4 4 4 4 4
1
X 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2 1 1
3 3 3 3
4 4 4 44 XV 4 4 4 3 3
4
Escala Mixolidia
C7 - Csus4 T 3 5 7m
& w œ w œ bw
w œ
9 11 13
1 1 1
1 1 1 1 1 11 1 1 1 1
III 2 2 2 1 1 2 2 2 VIII 2 2 11
3 3 3 3
4 4 4 43 3 VIII 4 4 4 4 4 4 44 3 3
4 4 4
1
X 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 22
3 3 4 4 3 3 3
4 4 44 XV 4 4 4 4 4

EJERCICIO: 8
(Néstor Crespo)
Escala Dórica y Mixolidia
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala dórica. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala mixolidia. (Se indica en cada ejercicio
TECNICA
œ œ
b b
& b b .. .. & b b .. œ œ ..
œ œ œ œ
4
œnœ œ œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œ
bb
& b .. œ œ œ œ œ œ œ
œ . bb
Patrón
& b .. œ œ œ œ œ œ ..
Patrón
.
œ œ œ

a) Por Terceras
œ œ œ nœ œ œ nœ œ
Descendiendo
bb bb
Ascendendiendo
& b & b
Ej: a Ej: b

œ œ œ nœ œ œ nœ œ
b b
&bb œ &bb œ
œ œ œ œ œ œ
Ej: c Ej: d

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )
Ej: a Ej: b Ej: c
bb bb bb b
Ej: d
3 3
& b b œ œ nœ œ œ
3 3 3 3
& b œ nœ & b œ œ nœ œ œ & b œ œ œ œ nœ

3 3
œ œ œœ œ œ œ

APLICACION
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a Cm7 - (C7 - Csus4) (7) Ebm7 - (Eb7 - Ebsus4) (7) Dm7 - (D7 - Dsus4) (7) Dbm7 - (Db7 -Dbsus4) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 3-5-15
Bbm7 - (Bb7 - Bbsus4)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b Gm7 - (G7 - Gsus4) (7) (7) Am7 - (A7 - Asus4) (7) Abm7 - (Ab7 - Absus4) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 4-6-16

"En mis principios no entra causar
LECCION: 9 males sino cortarlos." Manuel Belgrano
(Néstor Crespo)
Escala Lidia
C T 3 5 7
& #œ w œ w
w œ w
9 11aum 6
1 1
1 1 1 1 1 1 1 221 1 1 1 1 1 1 1
III 2 2 2 VIII 2 2
3 3 3 3 4 4 3 3 3 3 3
4 4 444 4 VIII 4 4 4 4 4 4 4
1 1 1 1
X 2 2 1 1 1 1 1 2 1 1
3 2
4 4 4 4 3 3 3 3 3 4 3
4 XV 4 4 4
4
Escala Frigia
Cm7 T 3m 5 7m
& bw œ w bœ bw
w bœ
9m 11 6m
11
III 1 1 1 1 1 1 2 2 1 1 VIII 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2 2
33 VIII 3 4 4 33 3 33
4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
1 1
X 1 1 1 1 1 2 1 1
2 2 2 1 1 2
3 XV 3 3 4 3
4 4 4 433 4 4 4 4
4

EJERCICIO: 9
(Néstor Crespo)
Escala Lidia y Frigia
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala lidia. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala frigia. (Se indica en cada ejercicio una
TECNICA
a) Partiendo desde la Tónica ,practicar en corcheas b) Partiendo desde la Tónica 4,practicar en corcheas
œ œ
& .. .. & .. œ œ ..
œ œ
#œ 4 #œ

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
œ .
& .. œ œ # œ œ œ œ œ & .. œ œ œ œ # œ œ ..
Patrón Patrón
.
œ œ œ

a) Por Terceras
œ œ #œ œ œ œ œ #œ
Descendiendo
Ascendendiendo
& œ œ #œ & œ #œ œ
œ œ
Ej: a Ej: b

œ œ #œ œ œ œ œ #œ
& œ œ #œ & œ
œ œ #œ œ
Ej: c Ej: d

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )
Ej: a Ej: b Ej: c Ej: d

3 3 3 3 3 3
œ œ #œ œ & œ œ œ #œ œ &œ œ œ #œ œ &œ œ œ #œ œ

3 3
&
œ œ œ œ œ

APLICACION
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a C - (Cm7) (7) Eb - (Ebm7) (7) D - (Dm7) (7) Db - (Dbm7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 1-3
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b G - (Gm7) (7) Bb - (Bbm7) (7) A - (Am7) (7) Ab - (Abm7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 2-4

"Sospecho de mí cuando llamo mucho la
LECCION: 10 atención, me distrae de mi oficio" Dino Saluzzi
(Néstor Crespo)
Escala Locria
Cm7(b5)
T 3m 5dism 7m
Cø
& œ bw bœ bw
w bœ bw
9m 11 13m
1 1
III 1 1 1 1 1 2 1 1 VIII 1 1 1 1
2 2 2 1 1 2 2 2 2 2
3 VIII 3 3 4 3 33
4 4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4
4
1 1
X 1 1 1 1 11 1
2 2 2 2 1 1 2 2 2
XV 3 3
4 4 4 43 3 4 4 4 4 4
4 4
Cuadro Resumen Escalas Modales

EJERCICIO: 10
(Néstor Crespo)
Escala Locria
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala locria. Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes . (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
œ œ
bb bb
& b b b .. .. & b b b .. œ œ ..
œ œ œ œ
3
2. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 120 a 160 ) 2. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 120 a 160 )
a) Patrón: 1 a) Patrón: 1
œœœœœœœ œœœœœœœœ
bb œ. bb
& b b b .. œ œ œ œ œ œ œ
Patrón
& b b b .. œ œ œ œ œ œ ..
Patrón
.
œ œ œ

a) Por Terceras
Descendiendo
bb bb
Ascendendiendo
&bbb &bbb
Ej: a Ej: b

bb bb
&bbb œ &bbb œ
œ œ œ œ œ œ
Ej: c Ej: d

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )
Ej: a Ej: b Ej: c

bb bb 3 3 bb 3 3 bb
Ej: d
3
&bbb b b & b b b œ œ œœ œ
3 3
œ œ & b b œœœœœ & b b œœ œœœ

3
œ œ œœ œ œ œ

APLICACION
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a Cø (7) Ebø (7) Dø (7) Db ø (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 7
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b Gø (7) Bbø (7) Aø (7) Abø (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 8

"Entre la realidad y la fantasía construyo
LECCION: 11 un sobrenatural reinado " Rubén Blades
(Néstor Crespo)
Escala Menor Armónica
Cm/maj7
Cm T 3m 5 7
& œ w bœ nw
w œ bw
9 11 6m
1 1 1 1 1 1
III 2 1 1 1 1 1 1 VIII 1 2 2 2
3 2 2 2 2 2 1 2 3
3 33 3 3 2 3 3 34 4
4 4 4 VIII 4 4 3 3 4 4
4 4
1 1 1
X 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 21 1
3 3 3 3
4 4 444 XV 4 4 3 3
4 4
Escala Menor Melódica

Cm/maj7
Cm T 3m 5 7
& bw œ w nœ nw
w œ
9 11 6
1 1 1 1 1 1 1
III 2 1 1 1 1 1 11 1 VIII 1 2 2 2
3 2 2 2 3
4 3 34 3 3 3 3 3 3 3 44 4 4
4 4 VIII 4 4 44 4 4
1 1
X 1 1 1 1 1 1 1 1 1
2 2 2 2 1 1
3 3 3 3 3 3
4 4 44 XV 4 4 3 3
4

EJERCICIO: 11
(Néstor Crespo)
Escala Menor Armónica y Menor Melódica

Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala menor armónica. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la menor melódica. (Se indica en cada
TECNICA
b œ b œ
& b b .. .. & b b .. œ n œ ..
œ nœ
œ 3 œ

b œœœœœœœ b œœœœœœœœ
œ ..
& b b .. œ œ œ œ œ œ œ & b b .. œ œ œ œ œ œ ..
Patrón Patrón
œ œ œ

a) Por Terceras
Descendiendo
bb b
Ascendendiendo
& b &bb
Ej: a Ej: b

b œ œ œ œ b œ œ œ œ
&bb œ &bb œ
œ œ œ œ œ œ
Ej: c Ej: d

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )
Ej: a Ej: b Ej: c
bb bb bb b
Ej: d
3 3
&b bœœ œœœ

3 3 3 3
& b œ & b œœœœœ & bœœ œœœ

3 3
œ
œœ œœ œ œ œ

APLICACION
5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación.
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a Cm (7) Ebm (7) Dm (7) Dbm (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 11
Gm Abm
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b (7) Bbm (7) Am (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 12

"El arte, cuando es bueno, es siempre
LECCION: 12 entretenimiento. " Bertolt Brecht
(Néstor Crespo)
Arpegio: Séptima mayor con 5ta aumentada

Cmaj7(5+)
C(5+) T 3 5aum 7
& w #w w
w
1 1 11 1 1 1
III 2 VIII 2
3 2 2 3 3 2 3 3 3
33 VIII 3 4
4 4 4 4
1 1
1 1 1 1 1 1
X 2 2
3 3 3
4 4 4 XV
4 4
Arpegio: Menor con séptima mayor

Cm/maj7
Cm T 3m 5 7
& bw w nw
w
1 11 1 1
III 2 1 2 VIII 2 2 2
2 2 3 3 2
3 VIII 4 4 4 3 3
4 3 4 4 4
4
1 1
X 2 1 1
3 2 2 1
3 3 3
4 4 XV 4 3
4 4

EJERCICIO: 12
(Néstor Crespo)
Arpegios (5+) - m
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 del arpegio C(5+). Los mismos deben desarrollarse con las
cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del arpegio m. (Se indica en cada ejercicio una
TECNICA
œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
& .. #œ œ œ œ œ .. & .
. œ #œ œ # œ œ ..
œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ
3
y terminar. Obsérvese que el enlace de arpegios se produce a través de la 7ma mayor.
Repertir el mismo procedimiento con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas del acorde m.
œ #œ œ œ œ | C# ‹œ œ
& .. #œ #œ #œ
C
œ œ œ œ œ
Ascendiendo
# œ œ ‹ œ
œ œ œ œ œ
#œ œ # œ # œ œ œ #œ
‹œ œ

œ #œ #œ œ œ œ ; Db b œ œ œ œ œ œ
# œ œ ..
D Descendiendo
& œ #œ #œ œ œ
œ #œ #œ œ bœ œ
œ œ œ
œ œ œ œ

a) Patrón: 1
œ3 œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ 3
3 3
& .. ..
3
œ œ
3 3
œ œ œ
3
# œ œ œ # œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ
3 3
œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
b) Patrón: 2
3 œ œ3 # œ # œ œ3 œ œ œ3 œ œ œ œ
3 3 3
& .. œ œ œ ..
3
œ œ œ
3 3
# œ œ œ # œ œ œ
3
œ œ œ œ œ
3
œ œ œ œ œ œ #œ
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
C(5+) - (Cm) (7) Eb(5+) - (Ebm) (7) D(5+) - (Dm) (7) Db(5+) - (Dbm) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 13-11
Ej: b) G(5+) - (Gm) Ab(5+) - (Abm)

& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bb(5+) - (Bbm) (7) A(5+) - (Am) (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 14-12

"Lo que te hace sentir bien no puede
LECCION: 13 causarte ningún daño" Janis Joplin
(Néstor Crespo)
Escala Lidia b7
C7 T 3 5 7m
& #œ w œ bw
w œ w
9 11aum 13
1 1
1 1 1 1 1 1 111 1 1 1 1 1
III 1 2 2 2 2 2 VIII 2 11
3 3 3 3 3 3 3
3 4 4 44 4 VIII 4 44 4 4 4 3 3
4 4 4
1 1
X 1 1 1 1 1 1 1
2 1
1 1 2 2
3 2 3 3 3 3
4 3 4 4 3 XV 4 4 4 4
4 4

EJERCICIO: 13
(Néstor Crespo)
Escala Lidia b7
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro
fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
1. GRADO CONJUNTO: a) Partiendo desde la Tónica / b) Partiendo desde la Tónica 4
2. PATRONES O SECUENCIAS: a) Patrón: 1 / b) Patrón: 2 ( q = 120 a 160 )
3. RUPTURA CON INTERVALOS: a) 3ras / b) 4tas / c) 6tas: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - )
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
5. Enlazar las distintas fórmulas por nota común o vecina, utilizando las figuras que se detallan a continuación:
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
C7 (7) Eb7 (7) D7 (7) Db7 (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 5
Ej: b) Ab7
G7
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bb 7 (7) A7 (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 6
PROGRESIONES
6. Improvisar utilizando las correspondientes escalas con las figuras que se detallan a continuación: ( q = 120 a 160 )
Ej: a)
& c .. ’ ..
C Eb7 Dm7 Db7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 29 Jónica Lidia b7 Dórica Lidia b7
#
Ej: b)
c .. ’ ’ ’ ’ ..
G Bb7 Am7 Ab7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 30 Jónica Lidia b7 Dórica Lidia b7
Ej: c) 2
& c .. ’ ..
C F7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ «
Track : 31 Jónica Lidia b7
2
#
Ej: d)
c .. ’ ’ ’ ’ ..
G C7
& ’ ’ ’ ’ «
Track : 32 Jónica Lidia b7

El hombre nunca sabe de lo que es capaz
LECCION: 14 hasta que lo intenta… Charles Dickens
(Néstor Crespo)
Escala Alterada o Superlocria
C7 T 3 7m
& bœ bw bœ bœ bw
w bœ (E)
9m 9aum 11aum 13m
(D#) (F#)
1 1
III 1 1 1 1 1 1 VIII 1 1 1
2 1 2 1 1 2 2 1 2 2 2 2
32 VIII 3 3 3 3
4 3 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4
4 4 4 4
X 1
1 1 1 1 1 1 1 1 11
2 2 2 2 1 1
3 3 3 3 XV 3
4 4 4 4 4 4 4 3 3
4

EJERCICIO: 14
(Néstor Crespo)
Alterada o Superlocria
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala. Los mismos deben desarrollarse con las cuatro
fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
C7 (7) Eb7 (7) D7 (7) Db7 (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 5
Ej: b) Ab7
G7
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
(7) Bb 7 (7) A7 (7) (7)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 6
PROGRESIONES
b
& b b c .. ’ ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a) Dø G7 Cm Eb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 33 Locria Alterada M. Melódica Lidia b7
b
& b c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b) Aø D7 Gm Bb 7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 34 Locria Alterada M. Melódica Mixolidia
& c .. ’ ..
Ej: c) C A7 Dm7 Db7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Jónica Lidia b7 Dórica Lidia b7
Track : 35
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: d) C B7 E7 F
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 36 Jónica Alterada Alterada Lidia

" Sólo porque algo no resulte como fue previsto, no quiere
LECCION: 15 decir que sea inútil el esfuerzo" Thomas Alva Edison
(Néstor Crespo)
Escala Dórica b2
C7sus4(b9) T 4 5 7m
& w w œ bw
w bœ bœ
9m 9aum 13
( D# )
1 11 1 1
III 1 1 1 1 1 1 2 2 2 VIII 1 1 1 1 1
2 2 3 2 2
3 33 3 VIII 3 4 4 4 4 3 33 3
4 3 4 4 4 4 4 4 4 4 4
1 1 1
X 1 1 1 2 1 1 11
2 2 1 1 3 2
3 3 XV 4 3 4 3
4 4 4 3 3 4 4
4
Escala Lidia Aumentada

C(5+) T 3 5aum 7
& w #œ #w œ w
w œ
9 11aum 6
1 1 1 1 1
1 1 1 1 1 1 1 23 2 1 1 1 1 1 1
III 2 3 VIII 2
3 3 3 3 3 3 4 4 4 4 3 3 3 3
4 4 44 4 VIII 4 4 4 4 4
1 1 1 1
1 1 1 1 2 1 1 1 1
X 2 1 32
3 3 3 4 3 3 4 3
4 4 4 43 XV 4

EJERCICIO: 15
(Néstor Crespo)
Escala Dórica b2 y Lidia Aumentada
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala dórica b2. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la lidia aumentada (Se indica en cada
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
Csus4(b9) - C(5+) (7) Ebsus4(b9) - Eb(5+) (7) Dsus4(b9) - D(5+) (7) Dbsus4(b9) - Db(5+) (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 17-13
Ej: b) Bbsus4(b9) - Bb(5+) Asus4(b9) - A(5+) Absus4(b9) - Ab(5+)

& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
Gsus4(b9) - G(5+) (7) (7) (7) (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 18-14
PROGRESIONES
& c .. ’ ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a Dm7 Gsus4(b9) C A7(alt)
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Dórica b2 Jónica Alterada
Track : 37
#
c .. ’ ’ ’ ’ ’ ..
Ej: b Am7 Dsus4(b9) G E7(alt)
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Dórica b2 Jónica Alterada
Track : 38
& c .. ..
Ej: c Dm7 G7(alt) C(5+) C
Dórica Alterada Lidia Aumentada Jónica

Track : 39
#
c .. ..
Ej: d Am7 D7(alt) G(5+) G
&
Dórica Alterada Lidia Aumentada Jónica
Track : 40

"El que quiere interesar a los demás
LECCION: 16 tiene que provocarlos" Salvador Dalí
(Néstor Crespo)
Escala Mixolidia b6
C7 T 3 5 7m
& œ w bœ bw
w œ w
9 11 13m
1 1 1
III 1 1 1 1 1 1 111 1 1
2 2 2 2 1 1 VIII 1 1 1 1
4 333 3 3 3 2
4 4 4 4 VIII 4 4 33 4 3 34 3
4 4 4
1 1 1 1
X 1 1 1 1 1 2 2 22
2 2 2 3
4 3 3 XV 3 4 4 4 4
4 4 4 44 4 4
Escala Locria #2
Cm7(b5)
Cø T 3m 5dism 7m
& bw œ bw bœ bw
w nœ
9 11 13m
1 1 1 1
1 1 1 2 1 1 1 1 VIII 1 1 1 1
III 2 2 1 1 3 2 2 2
3 3 VIII 3 3 4 3 3 33 3
4 4 4 3 3 4 4 4 4 4 4 4
4
1 1
X 1 1 1 1 1 1 111
2 2 2 2 2 2 2
3 XV 3 3 3
4 4 4 4 44 4 4 4 4

EJERCICIO: 16
(Néstor Crespo)
Escala Mixolidia b6 y Locria #2
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala Mixolidia b6. Los mismos deben desarrollarse
con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la locria #2 (Se indica en cada ejercicio una
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
C7 - C ø (7) E7 - Ebø (7) D7 - Dø (7) Db7 - Dbø (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 5-7
Ej: b) Bb7 - Bbø A 7 - Aø Ab7 - Abø

& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
G 7 - Gø (7) (7) (7) (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 6-8
PROGRESIONES
& c .. ’ ..
Ej: a Dm7 Db7 C A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Lidia b7 Jónica Mixolidia b6
Track : 41
#
c .. ’ ..
Ej: b Am7 Ab7 G E7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Lidia b7 Jónica Mixolidia b6
Track : 42
Nota: Nótese que ambas escalas (D locria #2 y G Dórica b2) son relativas de F menor melódica.
& c .. ’ ..
Ej: c Dø G7 C Eb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Locria #2 Dórica b2 Jónica Lidia b7
Track : 43
Relativa de Fm melódica
#
c .. ’ ..
Ej: d Aø D7 G Bb7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Locria #2 Dórica b2 Jónica Lidia b7
Track : 44
Relativa de Cm melódica

"Quien de verdad sabe de qué habla, no encuentra
LECCION: 17 razones para levantar la voz" Leonardo Da Vinci
(Néstor Crespo)
Arpegio: Disminuido
Cdim7 - C°7 T 3m 5dism 7dism
& bw ∫w
w bw
1 1 1 1 1 1 1
III 1 VIII 2 2
2 3 2 4 2
3 4 4 VIII 3 4 4 4
4 4 4
X
1 1 1
1 2 2 1 2 2
3 XV
4 4 4 4
4 4
Escala Disminuida (semitono-tono)

C°7 T 3m 5dism 7dism
& bw œ bw bœ ∫w nœ
w œ
9 11 13m 7
1 1 1 1 1 1 1 1 1
III 1 1 1 1 1 VIII 1 2 2
3 2 3 2 3 1 1 1 2 3 3
4 3 4 4 2 2 3 2 3 3 44 4 4
VIII
4 4 4 3 4 4 4 4
4 4 4
1 1
X 1 1 1 1 1 11 1
1 1 2 2 2 2 2 2
2 3 3 XV 3 3
3 4 44 4 4 4 4 4 4
4 4

EJERCICIO: 17
(Néstor Crespo)
Arpegio Disminuido y Escala Disminuida
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la escala y el arpegio disminuido. Los mismos deben
desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes como así también con las cinco fórmulas de la escala disminuida
(Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
C°7 (7) Eb°7 (7) D°7 (7) Db°7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 9
Ej: b) Bb°7
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
G°7 (7) (7) A°7 (7) Ab°7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 10
PROGRESIONES
& c .. ’ ..
Ej: a C Eb°7 Dm7 Db7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Jónica Arpegio Disminuida Dórica Lidia b7
Track : 45 Escala Disminuida
#
c .. ’ ..
Ej: b G Bb°7 Am7 Ab7
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 46 Jónica Arpegio Disminuida Dórica Lidia b7
Escala Disminuida
& c .. ’ ..
Ej: c Dm7 G7 C°7 C
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Mixolidia Arpegio Disminuida Jónica
Track : 47
Escala Disminuida
#
c .. ’ ..
Ej: d Am7 D7 G°7 G
& ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Mixolidia Arpegio Disminuida Jónica
Track : 48
Escala Disminuida

"Imitar, asimilar, innovar" Clark Terry
LECCION: 18
(Néstor Crespo)
Escala Dominante Disminuida (semitono-tono)
C7 T 3 5 7m
& w #œ w œ bw
w bœ #œ
9m 9aum 11aum 13
1 11 1
III 1 1 1 1 1 2 2 VIII 1 1 1 1
1 1 1 2 3 3 1 1 2 2
3 2 32 3 VIII 4 4 4 4 2 3 3
4 3 4 4 4 4 3 4 4 4 4
4 4 4 4 4
X 1 1 1
1 1 1 1 1 1 1 1
2 3 2 2 1 2 3 2 3
4 3 3 XV 2 4 4
4 4 4 4 4 4 4 4
4
Cuadro Resumen Escalas Simétricas
Las escalas simétricas son aquellas que, en su estructura, poseen una disposición constante de intervalos entre
cada uno de sus grados.

EJERCICIO: 18
(Néstor Crespo)
Escala Disminuida Dominante
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la Escala Disminuida Dominante. Los mismos deben
desarrollarse con las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
C7 (7) Eb7 (7) D7 (7) Db7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 5
Ej: b) Bb7
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
G7 (7) (7) A7 (7) Ab7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 6
PROGRESIONES
& c .. ’ ..
Ej: a Dm7 G7 C A7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Esc.Disminuida Dominante Jónica Alterada
Track : 49
# Ej:cb . Am7 D7 G E7
..
& . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Dórica Esc.Disminuida Dominante Jónica Alterada
Track : 50
& c .. ’ ..
Ej: c G7
’ ’ ’ ‘ ‘ ‘
Track : 51 Esc.Disminuida Dominante
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: c E7 (3) A7 (3) D7 (3) G7 (3)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Track : 51 Esc.Disminuida Dominante

Mi futuro comienza cuando me levanto
LECCION: 19 cada mañana... Cada día busco algo
creativo para hacer con mi vida. Miles Davis
(Néstor Crespo)
Escala Tonal (tono-tono)
C7(5+) T 3 5aum 7m
& #œ #w bw
w œ w
9 11aum
1 1 11 1
1 1 1 2 1 1 1 1
III 1 2 2 3 2 VIII 1 1
3 2 2 VIII 3 3 2 2 2
4 34 4 4 4 3 3
4 4 4 4 4
1 1 1 1 1
X 1 1 1 1 1
2 2 2 2 2 2
3 4 3 XV 3 3
4 4 4 4 4 4
Escala Tonal Aumentada (tono y medio - semitono)
C T 3 5 7
& w w bœ w
w #œ (G#)
9aum 5aum
1 1 1
1 1 111 1 1 1
III 2 1 2 2 VIII 2 2 2
3 2 2 2 3 3 3 3 3 3
4 33 VIII 4 4 4 4 4
4 4 4
1
1 1 1 1 1 1 1
X 2 2 22
3 2 3 3
4 4 4 3 XV 3 4
4 4 4

EJERCICIO: 19
(Néstor Crespo)
Escala Tonal
Todos los ejemplos están basados en la fórmula Nro 1 de la Escala Tonal. Los mismos deben desarrollarse con
las cuatro fórmulas restantes. (Se indica en cada ejercicio una velocidad mínima y máxima a alcanzar)
TECNICA
4. TRIADAS: ( - ) - ( - ) - ( - ) - ( - ) ( q = 80 a 120 )
APLICACION
Ej: a)
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
D7 (7) Eb7 (7) D7 (7) Db7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 5
Ej: b) Bb7
& c .. ’ ’ ’ ’ ‘ ..
G7 (7) (7) A7 (7) Ab7 (7)
‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’ ‘ ’ ’ ’ ’
Track : 6
PROGRESIONES
& c .. ’ ’ ’ ’ ..
Ej: a C G7(5+) C G7(5+)
‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘ ’’’’ ‘
Jónica Tonal Jónica Tonal
Track : 53
# Ej:cb . G D7(5+) G D7(5+)

..
. ’’ ’ ’

& ‘ ’’ ’’ ‘ ’’ ’’ ‘ ’’ ’’ ‘
Jónica Tonal Jónica Tonal
Track : 54
b
& b b c .. ’ ’ ’ ..
Ej: c Dø G7 Cm Eb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Locria Tonal M. Melódica Lidia b7
Track : 33
b
& b c .. ’ ..
Ej: d Aø D7 Gm Bb7
’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’
Track : 34 Locria Tonal M. Melódica Lidia b7

Yo no imparto enseñanza al que no se
LECCION: 20 esfuerza sinceramente en aprender. Confucio
(Néstor Crespo)
Estructura de las escalas

EJERCICIO: 20
(Néstor Crespo)
Completar el cuadro de estructura de escalas

LISTADO DE TRACKS
(Néstor Crespo)

LISTADO DE TRACKS
(Néstor Crespo)

Realizado en Buenos Aires, Argentina en Marzo de 2011
Diseño de portada: Edi Vallarino

Escalas y Arpegios Guitarra - Nestorcres PDF

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Escalas y Arpegios Guitarra - Nestorcres PDF

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

SERIE 20 & 20

CINCO FORMULAS PARA CADA

Si lo desea puede adquirir los audios de los ejercicios en:

Propósito de la Serie 20 & 20

Objetivos del Volumen “Escalas y Arpegios”.

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

1. Música. 2. Armonía Musical. 3. Acordes. I. Título

Fecha de catalogación: 20/03/2013

Fecha de publicación: Marzo de 2013

Diseño Grafico: Edi Vallarino

El audio incorporado pertenece al autor de la obra.

El contenido y la originalidad de este documento es responsabilidad exclusiva de su autor.

Lección 1: Escala Mayor Diatónica - Escala Menor Antigua.

Lección 3: Arpegios menor con séptima menor (m7) - semidisminuido (ø)

Lección 4: Escala Pentatónica Mayor - Escala Pentatónica Menor.

Lección 5: Escala Pentatónica de Blues (con 5disminuida agregada) - Escala de Blues.

Lección 6: Tríada Mayor - Tríada Menor.

Lección 7: Tríada Aumentada - Tríada Disminuida.

Lección 8: Escala Dórica - Escala Mixolidia.

Lección 9: Escala Lidia. - Escala Frigia.

Lección 11: Escala Menor Armónica - Escala Menor Melódica.

Lección 13: Escala Lidia b7.

Lección 14: Escala Alterada o Superlocrian.

Lección 15: Escala Dórica b2 - Escala Lidia Aumentada.

Lección 16: Escala Mixolidia b6 - Escala Locria #2.

Lección 17: Escala Simétrica Disminuida - Arpegio disminuido. (°7)

Lección 18: Escala Simétrica Dominante Disminuida.

Lección 19: Escala Simétrica Tonal - Escala Simétrica Tonal Aumentada.

Lección 20: Cuadro Resumen: Estructura de escalas estudiadas.

Apéndice 1: Listado de Tracks: Progresiones (27 al 55).

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

Escala Menor Antigua

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

2. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 120 a 160 )

3. POR RUPTURA CON INTERVALOS - ( q = 120 a 160 )

4. CON TRIADAS ( q = 80 a 120 )

Ej: a Ej: b Ej: c Ej: d

Ej: b) G - (Gm7) Ab - (Abm7)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

Arpegio: Mayor con séptima menor - Dominante

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 )

3. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 80 a 120 )

Ej: b) G - (G7) Ab - (Ab7)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

a) Partiendo desde la Tónica

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 )

3. CON PATRONES O SECUENCIAS - ( q = 80 a 120 )

Ej: b) Gm7 - (Gø) Abm7 - (Abø)

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

Fórmula: 1 Fórmula: 2 Fórmula: 3

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar

2. POR GRADO CONJUNTO CROMATICO - ( q = 120 a 160 )

3. CON PATRONES O SECUENCIAS

a) Patrón: 1 - ( q = 120 a 160 )

NESTOR CRESPO: nestor.crespo@usa.net / www.nestorcrespo.com.ar