Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Переводчик.
I
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ................................................................................................... 1
I. ПЕНТАТОНИЧЕСКИЙ ЗВУКОРЯД......................................................2
II. ПОСТРОЕНИЕ ПЕНТАТОНИЧЕСКИХ ЛИНИЙ.................................. 6
III. РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ......................................................... 20
IV. ПЕНТАТОНИКА И АККОРДЫ........................................................22
V. ИМПРОВИЗАЦИЯ, РАЗВИТИЕ ГИБКОСТИ................................... 31
VI. МИНОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С 6‐Й СТУПЕНЬЮ..........................45
VII. ДРУГИЕ ФИГУРЫ ДЛЯ МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ С 6‐Й
СТУПЕНЬЮ......................................................................................65
VIII. МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С ♭6‐Й СТУПЕНЬЮ..................... 71
IX. ПОЛУУМЕНЬШЕННАЯ ПЕНТАТОНИКА....................................... 78
X. МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С ♭2‐Й СТУПЕНЬЮ.........................86
XI. ЦЕЛОТОННАЯ ПЕНТАТОНИКА.....................................................96
XII. ДРУГИЕ ВИДЫ ПЕНТАТОНИКИ.................................................103
XIII. ПОЛИПЕНТАТОНИКА............................................................... 104
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ...................................................................................... 115
I
ВНИМАНИЕ!
С△ соответствует СMaj7
C–7 соответствует Cm7
C∅ соответствует Cm7♭5
C–△ соответствует Сm(Maj7)
II
ВВЕДЕНИЕ
“Пентатоника” – это вторая книга из серии “Анатомия импровизации”,
описывающая простой и креативный метод интеграции пентатоники в мелодический
багаж импровизирующего музыканта. Решение издать данный материал в качестве
книги, было принято в результате моего многолетнего позитивного опыта
педагогической деятельности.
Часто от студентов приходится слышать вопрос: “Неужели в импровизации кто‐то
пользуется исключительно пентатоникой?” Конечно нет. Однако, многие пользуются
ей как одним из средств, и всегда имеют в своём распоряжении. Конечно
прослушивание музыки выдающихся исполнителей, в арсенале которых встречается
пентатоника – пожалуй, наиболее эффективный способ ознакомиться с её
применением в музыкальном контексте.
Использование фонограмм
1
Глава I
ПЕНТАТОНИЧЕСКИЙ ЗВУКОРЯД
Пентатоника – это своеобразный пятиступенный лад. Пентатоник существует
великое множество, и большую часть из них мы обсудим в этой книге.
Для начала мы рассмотрим наиболее простые и распространённые виды
пентатоники. Так следующий пример демонстрирует звукоряд пентатоники С мажор.
Пример №1.1:
Пример №1.2:
Пример №1.3:
Пример №1.4:
2
В случае А минора – следующим:
Пример №1.5:
Пример №1.6:
Пример №1.7:
1
В американской джазовой терминологии, существует два понятия: Skip (буквально ‐ пропуск) – для
коротких скачков, больше секунды, но меньше квинты, и Leap – для широких скачков, больше квинты. В
данном случае, для структурной наглядности, автор заменяет и термин Leap, на Double и Tripple Skip – то
есть двойной и тройной короткий скачок (Пер.).
3
Пример №1.8:
Пример №1.9:
Тройной скип:
Пример №1.10:
Пример №1.11:
А восходящий – так:
4
ЗАДАНИЕ
5
Глава II
ПОСТРОЕНИЕ ПЕНТАТОНИЧЕСКИХ ЛИНИЙ
По окончании главы I, вы освоили игру линий, начинающихся с любой из
ступеней пентатоники.
Пользуясь принципом ступеней и скипов, можно создать множество разных
формул. Например, от любой заданной ноты, в пределах пентатоники, делаем скип
вниз, потом идём на ступень вниз, скип вверх, ступень вниз:
Пример №2.1:
Пример №2.2:
Пример №2.3:
От ноты В♭:
Пример №2.4:
От ноты F:
Пример №2.4:
6
Ниже приведена готовая линия построенная по данной формуле.
Пример №2.6:
Обратите внимание, что прежде чем линия приходит к исходной ноте, она
последовательно проходит через пять четырёхнотных групп.
Из одной этой формулы, мы можем получим ещё восемь. Четыре нисходящие:
Пример №2.7:
Пример №2.8:
7
Пример №2.9
C минор или Е♭ мажор:
8
Пример №2.10
F минор или A♭ мажор:
9
Пример №2.11
B♭ минор или D♭ мажор:
10
Пример №2.12
E♭ минор или G♭ мажор:
11
Пример №2.13
G♯ минор или B мажор:
12
Пример №2.14
C♯ минор или E мажор:
13
Пример №2.15
F♯ минор или A мажор:
14
Пример №2.16
B минор или D мажор:
15
Пример №2.17
E минор или G мажор:
16
Пример №2.18
A минор или C мажор:
17
Пример №2.19
D минор или F мажор:
18
Пример №2.20
G минор или B♭ мажор:
19
Глава III
РИТМИЧЕСКИЕ ВАРИАЦИИ
Как только вы почувствуете, что можете играть все восемь линий, пробуйте
импровизировать во всех тональностях, используя произвольные комбинации
ступеней и скипов. Пробуйте представить себе очертания будущей линии, её контур.
Пример №3.1 а:
3. Затем этот:
Пример №3.1 b:
4. Затем этот:
Пример №3.1 с:
Пример №3.1 d:
20
Приведённые ноты не имеют штилей потому, что к ним могут быть применены
разные ритмические рисунки.
21
Глава IV
ПЕНТАТОНИКА И АККОРДЫ
Допустим у нас есть пентатоника С минор (Е♭ мажор). Какие аккорды могут ей
соответствовать.
Трек №2
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МИНОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе С):
Трек №2
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МИНОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе B♭):
22
Трек №2
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №1 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МИНОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе E♭):
После того как проиграете основную пентатонику для каждого аккорда, опробуйте
играть ту же пентатонику, но на квинту выше, на ту же гармонию. Например, на аккорд
Сm7 играйте пентатонику G минор. Разница заключается в ноте D, которая в аккорде
Gm7 находится там же, где нота E♭ в аккорде Сm7. D становится 9‐й ступенью С минора.
Далее попробуйте играть пентатонику от 2‐й ступени аккорда. Например, на
аккорд Сm7, играйте пентатонику D минор.
То есть, для любого дорийского септаккорда, или септаккорда II‐й ступени, мы
можем использовать три пентатоники. Например, аккорду Cm7 будет соответствовать
пентатоника С минор, G минор, и D минор.
Та же схема работает и в отношении мажорных аккордов. На мажорные
септаккорды вы можете играть одноимённую пентатонику на квинту выше и на
большую секунду выше основного тона аккорда. Например, аккорду CMaj7 будут
соответствовать пентатоники A минор, E минор, и B минор, а так же C мажор, G мажор,
и D мажор.
Ниже приведены последовательности для занятий.
Трек №3
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МАЖОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе С):
23
Трек №3
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МАЖОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе В♭):
Трек №3
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №2 ‐ СЕКВЕНЦИЯ МАЖОРНЫХ СЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе Е♭):
24
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе Е♭):
25
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе B♭):
26
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе Е♭):
27
Как только вы почувствуете себя достаточно комфортно играя эти
последовательности, пробуйте играть пентатоники на чистую квинту выше, а затем и на
большую секунду выше, как для минорных, так и для мажорных аккордов.
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе С):
28
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе B♭):
29
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе Е♭):
30
Глава V
ИМПРОВИЗАЦИЯ, РАЗВИТИЕ ГИБКОСТИ
Пример №5.1 а:
31
32
Формула 1 (восходящее движение). При необходимости делайте перенос в другую
октаву.
Пример №5.1 b:
33
34
Проверьте свой навык построения ступеней и скипов, достраивая линию от
заданной ноты. Начните с Формулы 1 (нисходящее движение) как в примере 5.1.
Пример №5.2:
35
Пример №5.3:
36
37
Попробуйте продолжить линию от заданной ноты используя любую из
“восходящих формул”.
38
Попробуйте использовать сначала одну восходящую формулу, а затем варьируйте
их, как показано в примере ниже.
Пример №5.4:
39
40
ДРУГИЕ УПРАЖНЕНИЯ С ЗАДАННЫМИ НАЧАЛЬНЫМИ НОТАМИ
41
42
43
44
Глава VI
МИНОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С 6‐Й СТУПЕНЬЮ
Пример №6.1:
Обратите внимание, что 6‐я, в данном случае заменяет ♭7‐ю в предыдущем виде
минорной пентатоники, однако применяется она к совсем другим аккордам:
45
С минорная пентатоника с 6‐й ступенью в контексте исходных восьми формул,
будет иметь следующий вид:
46
Пробуйте использовать минорную пентатонику с 6‐й ступенью в импровизации,
произвольно комбинируя поступенное движение и скипы. Затем подключайте ритмику,
как в Главе III.
Пример №6.3 а:
3. Затем следующий:
Пример №6.3 b:
4. Затем следующий:
Пример №6.3 c:
Пример №6.3 d:
47
48
Трек №5
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №4 ‐ МИНОРНАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе С):
Трек №5
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №4 ‐ МИНОРНАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе В♭):
Трек №5
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №4 ‐ МИНОРНАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе Е♭):
49
Трек №6
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №5 ‐ СЕКВЕНЦИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе С):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на доминантсептаккорды начиная с 5‐й ступени.
Например пентатоника Gm6 поверх аккорда C7.
Трек №6
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №5 ‐ СЕКВЕНЦИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе В♭):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на доминантсептаккорды начиная с 5‐й ступени.
Например пентатоника пентатоника Аm6 поверх аккорда D7.
Трек №6
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №5 ‐ СЕКВЕНЦИЯ ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОВ
(для инструментов в строе Е♭):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на доминантсептаккорды начиная с 5‐й ступени.
Например пентатоника пентатоника Em6 поверх аккорда A7.
50
Трек №7
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №6 ‐ АЛЬТЕРИРОВАННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе С):
Трек №7
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №6 ‐ АЛЬТЕРИРОВАННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе В♭):
Трек №7
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №6 ‐ АЛЬТЕРИРОВАННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе Е♭):
51
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе С):
52
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе В♭):
53
Трек №4
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №3 ‐ “SAY IT AGAIN”
(для инструментов в строе Е♭):
54
Трек №8
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №7 ‐ ПОЛУУМЕНШЁННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе C):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на полуменьшённые аккорды начиная с 3‐й
ступени. Например пентатоника E♭m6 поверх аккорда C∅.
Трек №8
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №7 ‐ ПОЛУУМЕНШЁННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе В♭):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на полуменьшённые аккорды начиная с 3‐й
ступени. Например пентатоника Fm6 поверх аккорда D∅.
Трек №8
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №7 ‐ ПОЛУУМЕНШЁННАЯ СЕКВЕНЦИЯ
(для инструментов в строе E♭):
Минорную пентатонику с 6‐й ступенью можно играть на полуменьшённые аккорды начиная с 3‐й
ступени. Например пентатоника Cm6 поверх аккорда A∅.
55
Трек №9
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №8 ‐ МИНОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе С):
56
Трек №9
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №8 ‐ МИНОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе B♭):
57
Трек №9
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №8 ‐ МИНОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе E♭):
58
Трек №10
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №9 ‐ МАЖОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе С):
59
Трек №10
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №9 ‐ МАЖОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе B♭):
60
Трек №10
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №9 ‐ МАЖОРНЫЙ БЛЮЗ
(для инструментов в строе E♭):
61
Трек №11
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №10 ‐ “BEFORE IT HAPPENS”
(для инструментов в строе C):
Трек №1
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №10 ‐ “BEFORE IT HAPPENS”
(для инструментов в строе B♭):
62
Трек №11
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №10 ‐ “BEFORE IT HAPPENS”
(для инструментов в строе E♭):
63
Пробуйте играть минорную пентатонику с 6‐й ступенью в нисходящем и
восходящем движении, начиная от следующих нот:
Затем от этих:
64
Глава VII
ДРУГИЕ ФИГУРЫ
ДЛЯ МИНОРНОЙ ПЕНТАТОНИКИ С 6‐Й СТУПЕНЬЮ
Пример №7.1:
65
Следующая формула как бы зеркально отображает предыдущую:
Пример №7.2:
Пример №7.3:
66
И снова переворачиваем стрелки:
67
Трек №12
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №11 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе C):
68
Трек №12
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №11 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе B♭):
69
Трек №12
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №11 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе E♭):
70
Глава VIII
МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С ♭6‐Й СТУПЕНЬЮ
Пример №8.1:
71
Восемь исходных формул применительно к мажорной пентатонике с ♭6‐й
ступенью будут выглядеть так:
72
Примените новую пентатонику к следующей аккордовой последовательности:
Трек №13
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №12 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе C):
73
Трек №13
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №12 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе B♭):
74
Трек №13
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №12 ‐ “INITIATION”
(для инструментов в строе E♭):
75
Подключайте ритмику, как описано в Главе III.
Пример №8.3 а:
3. Затем следующий:
Пример №8.3 b:
4. Затем следующий:
Пример №8.3 c:
Пример №8.3 d:
76
Примените мажорную пентатонику с ♭6‐й ступенью к Треку №12
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №11 ‐ “INITIATION”. Обратите внимание на то, с какой ноты
аккорда начинать её играть. Для альтериованных септаккордов – это ♭13‐я ступень, для
мажорных и минорных – 5‐я, для доминантсептаккордов с ♯11‐й – 9‐я, а для
полууменьшённых – 7‐я. Пробуйте применить мажорную пентатонику с ♭6‐й ступенью
ко всем пройденным ранее пьесам, где это возможно.
77
Глава IX
ПОЛУУМЕНЬШЁННАЯ ПЕНТАТОНИКА
Пример №9.1:
78
Такой вид имеет полууменьшённая пентатоника в соответствии с исходными
формулами:
79
Трек №14
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №13 ‐ СЕКВЕНЦИЯ Majb5
(для инструментов в строе C):
Трек №14
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №13 ‐ СЕКВЕНЦИЯ Majb5
(для инструментов в строе В♭):
Трек №14
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №13 ‐ СЕКВЕНЦИЯ Majb5
(для инструментов в строе E♭):
80
Трек №15
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №14 ‐ “SPLURGE”
(для инструментов в строе C):
81
Трек №15
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №14 ‐ “SPLURGE”
(для инструментов в строе B♭):
82
Трек №15
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №14 ‐ “SPLURGE”
(для инструментов в строе E♭):
83
Подключайте ритмику, как описано в Главе III.
Пример №9.3 а:
3. Затем следующий:
Пример №9.3 b:
4. Затем следующий:
Пример №9.3 c:
Пример №9.3 d:
84
85
Глава X
МАЖОРНАЯ ПЕНТАТОНИКА С ♭2‐Й СТУПЕНЬЮ
Пример №10.1:
Обратите внимание, что этот принцип может быть обратимым. Другими словами,
аккорд С7 можно обыграть С, E♭, F♯, A мажорной пентатоникой с ♭2‐й ступенью.
Пример №10.2:
86
Такой вид имеет мажорная пентатоника с ♭2‐й ступенью в соответствии с
исходными формулами:
87
Играйте мажорную пентатонику с ♭2‐й ступенью на приведённую ниже гармонию.
Знакомьтесь со звучанием каждого из 4‐х вариантов замен за раз, затем, когда
освоитесь, пробуйте комбинировать их в произвольном порядке.
Трек №16
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №15 ‐ ДОМИНАНТОВАЯ СЕКВЕНЦИЯ b9 13
(для инструментов в строе С):
88
Трек №16
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №15 ‐ ДОМИНАНТОВАЯ СЕКВЕНЦИЯ ♭9 ♮13
(для инструментов в строе B♭):
89
Трек №16
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №15 ‐ ДОМИНАНТОВАЯ СЕКВЕНЦИЯ ♭9 ♮13
(для инструментов в строе E♭):
90
Трек №17
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №16 ‐ “FEEL FOR YOU”
(для инструментов в строе C):
91
Трек №17
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №16 ‐ “FEEL FOR YOU”
(для инструментов в строе B♭):
92
Трек №17
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №16 ‐ “FEEL FOR YOU”
(для инструментов в строе E♭):
93
Подключайте ритмику, как описано в Главе III.
Пример №10.3 а:
3. Затем следующий:
Пример №10.3 b:
4. Затем следующий:
Пример №10.3 c:
Пример №10.3 d:
94
95
Глава XI
ЦЕЛОТОННАЯ ПЕНТАТОНИКА
Пример №11.1:
96
Такой вид имеет целотонная пентатоника в соответствии с исходными формулами:
Пример №11.2:
97
Подключайте ритмику, как описано в Главе III.
Пример №11.3 а:
3. Затем следующий:
Пример №11.3 b:
4. Затем следующий:
Пример №11.3 c:
Пример №11.3 d:
98
Попрактиковавшись в импровизации на все целотонные пентатоники, пробуйте
добавлять в них пропущенную ноту. Например, в случае Сm(Maj7) – ноту D♭.
99
Пример №11.4:
Трек №18
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №17 ‐ “HARDLY EVER”
(для инструментов в строе E♭):
100
Трек №18
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №17 ‐ “HARDLY EVER”
(для инструментов в строе B♭):
101
Трек №18
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №17 ‐ “HARDLY EVER”
(для инструментов в строе E♭):
102
Глава XII
ДРУГИЕ ВИДЫ ПЕНТАТОНИКИ
Пример №12.1
ПЕНТАТОНИКА АККОРДЫ
E♭m
Em
103
Глава XIII
ПОЛИПЕНТАТОНИКА
Пример №13.1:
Пример №13.2:
104
Аутсайд 3‐й степени:
Пример №13.3:
Пример №13.4:
Пример №13.5:
Пример №13.6:
105
В Примере №13.6, четырёхнотные группы исходной пентатоники, чередуются с
четырёхнотными группами аутсайд. Каждая такая четырёхнотная группа начинается с
ноты ближайшей в нисходящем направлении, к первой ноте предыдущей группы. Так в
первых двух группах, нота F♯ ближе всего в нисходящем направлении к первой ноте –
G, и т.д..
Вы можете сами создавать подобные последовательности используя другие
аутсайд пентатоники. Применение пентатоники отстоящей на тритон от исходной
(тритоновой замены), делает фразы не параллельными. Использование аутсайда 2‐й
или 3‐й степени иногда приводит к появлению энгармонических, или повторяющихся
звуков в линии, что нормально. В порядке упражнения, вы можете сопоставлять любое
количество нот исходной и аутсайд пентатоник.
В следующем примере каждая четырёхнотная группа начинается с ноты
ближайшей в нисходящем направлении к последней ноте предыдущей группы (в
отличии от предыдущего примера, где каждая четырёхнотная группа начинается с
ноты ближайшей в нисходящем направлении, к первой ноте предыдущей группы):
Пример №13.7:
106
Далее приводятся примеры в которых каждая вторая четырёхнотная группа
отличается от первой:
Пример №13.10:
Пример №13.11:
Пример №13.12:
107
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИМЕРЫ
Пример №13.13 a:
Пример №13.13 b:
Пример №13.14:
Пример №13.15:
108
Пример №13.16:
Пример №13.17 a:
Пример №13.17 b:
109
Далее приводятся примеры в которых разные виды аутсайд пентатоники,
чередуется с инсайд пентатоникой в тональности C (до) минор:
Пример №13.18:
Пример №13.19 a:
Пример №13.19 b:
Пример №13.19 c:
Пример №13.19 d:
Пример №13.19 e:
110
Далее приводятся примеры комбинирования четырёх разных видов пентатоники:
Пример №13.20:
Пример №13.21:
Пример №13.22:
Пример №13.23:
111
Далее, пробуйте применять ритмические вариации описанные в Главе III. Ниже
приведён предыдущий пример с применением следующего ритма:
Пример №13.24:
Пример №13.25:
Пример №13.26:
112
По 5 нот:
Пример №13.27:
Пример №13.28:
Пример №13.29:
113
И напоследок, играйте следующие последовательности используя любые
ритмические рисунки, паузы, нечётные группировки, инсайд и аутсайд:
Трек №19
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №18
(для инструментов в строе C):
Трек №19
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №18
(для инструментов в строе B♭):
Трек №19
ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ №18
(для инструментов в строе E♭):
114
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ
115