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CINEMATECA DISTRITAL
ALCALDE MAYOR DE BOGOTA D.E.
Hernando Durén Dussan
DIRECTORA INSTITUTO DISTRITAL DE CULTURA Y TURISMO
Marra Paulina Espinosa de López
DIRECTORA CINEMATECA DISTRITAL
Claudia Triana de Vargas

Luces. cámara, acción ...

"CUADERNOS DE CINE COLOMBIANO"

No. 1 - marzo de 1981


Publicación periódica de la Cinemateca Distrital
Cra. 7 No. 22-79 Tel : 837818 y 826361
auspiciada por el Instituto Distrital
de Cultura y Turismo.
Bogotá. Colombia.

Coordinación general
CLAUDIA TRIANA DE VARGAS

Consejo Editorial
MAURICIO GUTIERREZ
HERNANDO SALCEDO
BENJAMIN VILLEGAS

Equipo Técnico
FUNDACION CINEMATECA COLOMBIANA

Diseño y Diagramaci6n
BENJAMIN VILLEGAS & ASOCIADOS

Impresión
OP GRAFICAS

Fotograffas:
NEREO
JULIO LUZARDO
ARCHIVO FUNDACION CINEMATECA COLOMBIANA
En la .. la de edición.

I
I

CINEMATECA renace, ahora en forma de cuadernos, con la responsabi-


lidad de continuar una revista seria suspendida en 1979.
"Cuadernos de cine colombiano" es sólo el anuncio de una serie de
publicaciones dedicadas al cine nacional que, a la fecha, ya cuenta con
exponentes representativos y nunca suficientemente conocidos por el
público en general.
El material informativo que encontrarán aqul. ha sido ~oncebido con el
interés de comprimir en estas páginas -menos de las que quisiéramos-
documentos, por primera vez publicados sintéticamente, que per·m itirán una
visión de conjunto de la obra del realizador en cuestión -Julio Luzardo en
este número-o
Conscientes de la importancia de ilustrar al máximo la trayectoria del cine
colombiano, se exhibirá simultáneamente en nuestra sala una muestra
retrospectiva del director escogido.
Este tema recobra especial actualidad en 198,J cuando se espera una
nutrida producción cinematográfica local.

MARIA PAULINA ESPINOSA DE LOPEZ


1963
Realiza cuatro cortos documen -
tales para el Incora : FRUTOS DE
LA REFORMA, PALMA AFRICANA,
IRRIGANDO PROGRESO Y TOLlMA
UNO.
1964
Se estrena TRES CUENTOS CO -
LOMBIANOS, distribuida por Cine
Colombia . La película es finalista ,
con VIDAS SECAS Y DIOS Y EL DIA-
BLO EN LA TIERRA DEL SOL, en el
Festival de Cine Latinoamericano de
Génova . El episodio LA SARDA reci -
be los mayores elogios . TIEMPO DE
SEQUIA recibe mención especial de
la Oficina Católica de Cine. LA SAR -
DA recibe mención de la crítica en el
Festival Internacional de Cartagena .
Escribe un guión para largometraj e
basado en " El día señalado" de
Haciendo claqueta para la cámara de Manuel Mejía Vallejo. Escribe el
Oagoberto Castro.
guión de EL RIO DE LAS TUMBAS
con Gustavo Andrade Rivera, Pepe
1938 cumentalista argentino Jorge Prelo- Sánchez y Car los José Reyes, yel20
Nace en 80gotá. Hace sus prime- rán , quien era su compañero de de agosto se inicia el rodaje . Es atro -
ros estudios en el Colegio Antonio estudios. En ella trabaja por primera pellado por un automóvil y tiene que
Nariño. vez en el cine el actor Tom Skerrit. interrumpir el trabajo de post-pro -
1948 Escribe en inglés varios guiones ba - ducción .
EI9 de abril el colegio es incendia- sados en cuentos de narradores 1965
do y sus padres lo envían a Estados colombianos (" La noche de los alca- Real iza para Intercol el corto docu -
Unidos, donde ingresa en la Acade- ravanes" y " Tiempo de sequía " ). mental RIOS y RIBERAS DE CO -
mia Militar de San Antonio. Perma- 1961 LOMBIA. Es adaptador, camarógrafo
nece allí och~ años, durante los Regresa a Colombia y trabaja en la y accionista de la coproducción co-
cuales viene a Colombia en las vaca- edición de imagen de CARMENTEA, lombo-mexicana UN ANGEL DE LA
ciones. película inconclusa de Roberto Quin - CALLE, dirigida por Zacarías Gómez
1956 tero y Ciro A. Martínez. Filma y edita Urquiza . Escribe con Fernando La -
Actúa por primera vez en teatro el copión de TIEMPO DE SEQUIA. El
como aficionado. rodaje dura seis semanas. Realiza
1957 para Colpet el documental LA CIU -
Asiste durante el verano al Pasa- DAD VALEROSA, sobre Mompós.
dena Playhouse, donde actúa en 1962
varias obras ("Much ado about noth- Cine TV Films asume la termina -
ing", "Goodbye my fancy"). Ingresa ción de TIEMPO DE SEQUIA yem -
al Departamento de Cine de la Uni- prende la producción de otros dos
versidad de California en Los Ange- cortos para completar ellargometra -
les (UCLA). Dentro del programa de je TRES CUENTOS COLOMBIANOS.
estudios, actúa en varias obras de Hace asistencia de dirección en uno
teatro. de ellos (EL ZORRERO) Y se encarga
1959 de la dirección del tercero, LA SAR-
Realiza de manera independiente, DA, en los cuales colabora por pri -
con varios amigos, el corto QUE SO- mera vez con el fotógrafo brasileño
LITARIA ES LA NOCHE (How lonely Helio Silva. Realiza cuatro cortos
the night), y como trabajo universita - ·documentales destinados a la televi-
rio, el corto UNICA SALIDA. sión, que nunca fueron trasmitidos :
1960 HAMACAS, CORRALEJAS, INDIOS
Realiza como trabajo universitario GUAHIBOS y FIESTAS DE OROCUE.
el corto UNA HORA PARA MATAR Uno de ellos, CORRALEJAS, gana el
(One hour left to kili). Hace la foto- segundo premio en el Festival de
grafía del corto MUERTE NO SEAS Cine Latinoamericano de la televi-
ORGULLOSA (Death be not proud), sión española . Es asistente dedirec-
una de las primeras películas del do- ción en ELLA, de Jorge Pinto.
verde un guión titulado "Zona 731 ".
En septiembre se estrena en Colom-
bia EL RIO DE LAS TUMBAS, Y pocas
semanas después es present~da en
Río de Janeiro, donde obtiene reco-
nocimiento por parte de la crítica.
1966
Realiza para la Empresa Colombia -
na de Turismo el corto documental
COLOMBIA TIERRA DE CONTRAS-
TES . Realiza para Icodes el corto
didáctico PATERNIDAD RESPON -
SABLE. Firma una carta abierta para
protestar por no haberse realizado
una muestra de cine colombiano en
el Festival de Cartagena. Es invitado
por el Theatre Festival 66 de Bogotá
para que dirija una obra . Adapta y
monta " Luv", de Murray Schisgal ,
que se estrena a fines del año.
19~7
A partir de este año su principal
actividad será la realización de co -
merciales para cine y televisión. Premiado en el Festival de Cartagena. Su primera filmación, en Estados Unidos.
Asume la dirección de uno de los
grupos de teatro de la Universidad de Henry Livinns, que se presenta en de PRESTAME TU MARIDO, la filma
de América , con el cual vuelve a La Mama de Bogotá . y -la estrena en el mes de octubre,
montar " Luv", esta vez en castella - 1969 con buenos resultados (más de cinco
no, y la presenta en el Teatro Odeón . Realiza para ellncora el corto do- semanas en cartelera en Bogotá).
En octubre trabaja en el rodaje de cumental EL VIENTRE DE LA CIU - Renuncia públicamente a su condi-
BAJO LA TIERRA, donde hace la fo- DAD . ción de miembro de la Asociación
tografía bajo la dirección de Santia - 1970 de Cinematografistas de Colombia
go Garcfa . Realiza para Icodes, con Fernando (ACCO). Pone en escena con un
1968 Laverde, el corto institucional IMA- grupo independiente la obra de tea-
Realiza para Icodes el corto didác- GEN Y SONIDO. Dirige la programa- tro "El apagón", de Peter Shaffer.
tico EDUCACION PARA EL DESA- ción del Cine Arte de Icodes. Escribe con Alba Helana Osorio ~
RROLLO. Dirige la obra teatral "Eh", 1971 Consuelo Luzardo el guión cinema ·
Hace la fotografía del corto argu- tográfico original EL RECADO.
Actuación en teatro estudiantil, en Los An ~
mental AL DIA SIGUIENTE, bajo la 1974
geles. dirección de Alberto Giraldo Castro. Realiza CHINCHIPUM, una sátiro
Realiza el corto argumental FIN DE argumental privada sobre la vida dE
SEMANA, que junto con AL DIA una agencia de publicidad interpre·
SIGUIENTE Y con UNA TARDE UN tada por los mismos empleados de le
LUNES, también dirigido por Giral- agencia y con participación de Carl05
do, forman el largometraje que fue Sánchez, el actor que hace el perso·
distribuido comercialmente con el naje de Juan Valdés en la propa ,
titulo UNA TARDE EN LUNES. ganda del café colombiano. Realize
1972 varios montajes de canciones paré
UNA TARDE UN LUNES recibe el televisión.
premio a la mejor fotografía en el 1975
Festival de Cartagena, y pocos meses Comienza a hacer trabajos comer·
más tarde es estrenado en Colom- ciales en video y dirige un curso dE
bia. La misma película representa a producción cinematográfica en l.
Colombia en el Festival de Panamá . Cinemateca Distrital.
A fines del año anuncia el proyecto 1976
de adaptar la obra "Préstame tu Hace la fotografía del corto docu ·
marido", de Luis Enrique Osorio, mental ANTONIO RODA, GRABA·
como " la primera de una serie de DOR, dirigido por Antonio Montaña,
películas del género cómico que se Desde entonces se dedica exclusi ·
rodarán en breve ". vamente a su trabajo como realiza ,
1973 dor de comerciales publicitarios.
Escribe con Jaime Santos el guión
TIEMPO DE SEOUIA, filmada en el Valle de las
Tristezas. en el Huila.

Rodaje de TIEMPO DE SEOUIA. En la cámara.


Dagoberto Castro.

El do/Iy que se usó en LA CIUDAD VALEROSA.

Filmación de TIEMPO DE SEOUIA.

Camilo Medina. protagonista de TIEMPO DE


SEOUIA.
TIEMPO DE SEQUIA fue un cuen- Lo de CARMENTEA me tomó va-
to que me mandó mi papá a la uni- rios meses, pues no había horarios .
versidad en Estados Unidos, entre Luego me entró el afán de hacer mi
otros cuentos colombianos. Me lla- película, y logré emborrachar a mi
maron la atención ése y uno de Gar- papá y sacarle la plata, porque aquí
cía Márquez que se llama "La noch.e no había nadie que financiara . Diga-
de los alcaravanes". Hice adaptacio- mos, el cine no existía .
nes en inglés y las utilicé dentro de
los cursos de guión . Me siguió gus- LO NACIONAL
tando TIEMPO DE SEQUIA, lo fuí pu -
liendo, lo pasé al español y cuando Mi idea era hacer algo como RAI -
llegué a Colombia traté de financiar- CES, la película mexicana, con tres o
lo. Era el año sesenta y del cine co- cuatro cuentos basados en historias
lombiano yo sólo sabía que había un del campo, nada de ciudad. EL ZO-
tipo que escribía para El Tiempo o El RRERO es un aborto que viene des-
Espectador, que era Pacho Norden . pués. En esa época me interesaba
También sabía de Guillermo Angulo mucho el ambiente rural, de pronto
y Alvaro González, quienes acaba- por lo exótico, porque yo nunca fui
ban de regresar. del campo. Tal vez me llamaba la
En una de esas,un tío me presentó atención porque hasta entonces me
a Roberto Quintero, quien había fil - había identificado con la vida gringa,
mado una película, pero no la había pero al venir acá me pareció que en
editado porque él y el director, Ciro el campo estaba la fuente de lo que
LVda Zamora actuó por primera vel en el cine
Martínez, le tenían miedo a la edi- es el hombre colombiano, lo na- en TIEMPO DE SEQUIA.
ción. Les mostré las películas mias· cional.
de la universidad y se les metió que Me influyó muchísimo García Camilo Madina V el perro ·'Gavilán". El produc-
Márquez, por tres de sus cuentos : lor ha declarado: "Pelfcula de LUlardo sin perro
yo debía hacer la edición. La película
no es pelfcula de LUlardo".
no estaba tan mal. Era basada en la " Un día después del sábado", " La
canción CARMENTEA, que en esa noche de los alcaravanes " y " La
época era el éxito del momento. La siesta del martes ". Influyeron en
primera mitad tenía unas escenitas cierto sentido del tiempo, es decir, la
muy bien hechas. Para la segunda lerttitud de TIEMPO DE SEQUIA es la
mitad se metieron en Inravisión, tra- lentitud de García Márquez, no la
tando de hacer los interiores, y esa tiene el cuento de Mejía Vallejo. En
parte sí les quedó muy chimba, por- esa época me puse a escribi( mu-
que se notaba que los escenarios chos proyectos en ese sentido : el
eran de cartulina . El tipo duró cosa calor, las moscas, la lentitud.
de diez años tratando de hacer todos Ya tenía escogidos otros dos cuen-
los procesos él mismo, pero como tos. ,Uno era "El milagro" , otra histo-
nunca logró hacer la cop ia final, la ria de Mejía Vallejo, pero que ocurría
película nunca salió ya en un pueblito. Trataba de una
niña y su mamá, que estaban pasan - todo por palancas. Como yo no co -
do una época económicamente muy nozco más que de cine, y siempre he
difícil , y de pronto, cuando ya no sido mal negociante, no había posi -
tienen qué comer, la niña se va a pe- bilidad de que hiciera plata de otra
dir un milagro, regresa con plata y le manera. Entonces hacía proyeccio-
dice a la mamá que se había cumpli - nes periódicas, y todo el mundo salía
do el milagro, pero en realidad era hablando bellezas. Yo creo que ni la
que se había robado la alcancía del entendían , pero de todas maneras
cura. la tercera historia se iba a lla- se escribió mucho sobre la película .
mar " Parajimarú", que era un cuen -
tode Manuel Zapata Olivella. Ocurría LOS PRODUCTORES
en la Guajira y era una historia de
una venganza entre indios. Por carambola, Hernando Salcedo
Con el copión editado de TIEMPO habló de la película con Alberto
DE SEOUIA, sin sonido, hacía pro - Mejía y Héctor Echeverri. Ellos te -
yecciones en el teatro de mi papá, el nían una compañía que estaba ha-
Aladino. Mi papá no me quiso dar ciendo todo lo de Coltejer y de otras
más plata, y en ese tiempo uno no empresas, era la compañía queman -
podía decir, me pongo a hacer co - daba la parada en cine. Entonces la
merciales, gano plata y con eso la vieron con el fotógrafo brasileño
termino. Los cortos que se hacían Helio Silva . El había trabajado con
para empresas los daban más que Pereira Dos Santos en RIO 40 GRA-
LA SARDA. filmada en La Boquilla, cerca de Car-
tegena. DOS, Y conocía VIDAS SECAS, por-
que esta última se había filmado
más o menos al mismo tiempo que la
mía. Hacía un año que yo andaba
con mi lata bajo el brazo. Al entu -
siasmarse Helio Silva, Mejía y Eche-
verri me dijeron que terminaban la
película con dos cortos más. Uno lo
haría Mejía y el otro Echeverri.
Empezamos. con EL ZORRERO,
donde yo hice asistencia de direc-
ción. Helio Silva fue al principiode la
filmación y no volvió. Eso lo terminó
José Rojas, que era un cubano gor -
dito que tenían como camarógrafo.
Los problemas en EL ZORRERO hi -
cieron que Echeverri me encargara
la dirección de la tercera historia.
Era basada en un cuento de su papá ,
sobre un pescador que pescaba con
dinamita, y a cuyo hijo lo mata un
tiburón atraído por tanto pescado
muerto. Eso fue LA SARDA.
Silva, Jaime Ceballos y yo nos fui -
mos para La Boqu illa. Los primeros
qUince días estuvimos conociendo el
sitio, hasta que vimos al tipo aquél ,
que era reparador de radios y venía
como de una familia de españoles
venidos a menos. Vivía allá sin cinco
ni nada, y tenía su hijo. Lo vimos y
dijimos, este es el chino.
Una tarde nos sentamos tomando
cerveza y escribimos un guión, con
todos 19S planos, igualito al cuento.
Después se filmó bastante exacto,
aunque se improvisó un poqu ito más
que en TIEMPO DE SEOUIA. porque
el guión no ~ra muy pensado de an-
temano. TIEMPO DE SEOUIA la hice
casi exacta al guión , quizás porque gomoso de la fotografía ni tomo fotos
era mi primera pelfcurá y quería sino cuando hay gente. Me interesa
seguir mi guión . Uno hace un guión no por la foto, sino por lo que estoy
y debe llevarlo a la realización lo más captando humano allí. A veces pien-
exacto que pueda . Desde luego, que so que hago la fotografía casi como
con el tiempo uno va improvisando un corresponsal de guerra . Nunca
más yeso se nota en las películas me ha llamado la atención salir a
mientras uno avanza. tomar pajaritos, o árboles, o paisa -
jes. La fotografía como un instru-
mento para lo que quiero lograr, no
EL ESTILO Y LO HUMANO como un fin . Yo hice la fotografía de
Yo he sido muy consciente de que muchos cortos en la universidad,
uno debe tener alguien detrás de la pero ese no era mi sitio. Digamos
cámara cuando está dirigiendo, a no que lo que yo más buscaba era hacer
Luzardo, con tablill, de anotaciones, dirige una
ser que tenga seis meses para hacer da sus peHcula5 univ"rsitarias. mi película. Para mí realizar una
la película. película es como llevar a la pantalla
En TIEMPO DE SEQUIA la fotogra -
En la locación de EL RIO DE LAS TUMBAS, con una idea que uno tiene aquí adentro,
Carlos José Reves. pero hay un poco de cosas que se le
fía de Dagoberto Castro está muy
controlada por mí. Yo diría que es la Vlctor Mallarino V Solla Alvarez en UN ANGEL meten a uno en el camino yalgunas
película donde más logré lo que DE LACAUE. le gusta a uno hacerlas y otras no.
quería hacer, la única q'ue verdade -
ramente se hizo como yo pretendía . DIRECCION DE ACTORES
El caso de Helio Silva en LA SARDA
era disti nto, era de plena confianza. Yo tengo problemas con los acto-
Nunca, en ninguna de las películas res, problemas con mi propia perso-
que hice con él , miré a través de la nalidad. Quiero lograr algo, pero de
cámara . Yo me preocupaba por los pronto no sé comunicarlo. Hay cier-
actores y otras cosas, pero nunca tos directores que saben comunicar -
por lo que Helio estuviera haciendo, se, aunque no sepan qué decir. Por
porque sabía que estaba bien . Sin eso me llamó la atención el teatro,
embargo, la fotografía de LA SARDA que permite estar más cerca del
me molestó un poco después vién- actor. Yo soy una persona tímida,
dola, porque la hicimos muy estiliza - ' ahora no tanto como cuando comen -
da, es la fotografía por la fotografía . cé a dirigir, porque además en esa
Le falta humanidad, es el estilo por época yo era más fluído en inglés
encima de lo humano. que en español. Puede que siga
Yo empecé comprándome una cá- siéndolo, o puede que ahora esté
mara Bolex, aunque nunca he sido medio mal en ambos.
Me gusta trabajar con el actor pro- Camilo Medina, un actor regular, pereza, uno dice qué carajo . .. Es que
fesional , a quien solamente le tienes pero mUy profesional, que va y hace el zoom sí lo fregó a uno.
que decir cómo es la cosa y la perso- lo que uno le diga, ya Lyda Zamora,
na va y la hace. No puedo trabajar que era un descubrimiento. Me lla- DESCUBRIR .EL PAIS
con quien no tiene imaginación, con mó mucho la atención su cara indí- Después de haber sacado los TRES
el tipo que uno tiene que moldear, gena, pero teriía el problema de que CUENTOS COLOMBIANOS (TIEM-
porque eso es muy jodido, ya veces nunca había actuado. Bailaba fla - PO DE SEOUIA, LA SARDA .y .EL
se emplean técnicas falsas para menco con el hermano, tenía arte en ZORRERO), quería hacer otro largo-
lograrlo. Hay directores que lo hacen las venas, eso sí. pero yo no tenía metraje, pero una cosa mía. Conocí a
a gritoso insultando a los actores. Yo casi ningúna comunicación con ella . Gustavo Andrade Rivera, que había
no soy capaz de hacer esa vaina . El Así se hizo TIEMPO DE SEOUIA. escrito obras de teatro. Yo pensaba
problema que uno tiene en Colombia Desde luego que yo andaba más hacer una película sobre la isla pri -
es, en primer lugar, que uno tiene preocupado con mis travellings y siQ!'I de Gorgona, por lo exótico, y
que trabajar con actores de televi - mis vainas. En esas primeras filma - hablando de ese tema llegamos a la
sión, y tienen tantas mañas que todo ciones me preocupaba mucho fabri- violencia. Entonces surgió el puebli ·
lo hacen igual. cando el dolly para hacer un plano, to, y Gustavo me contó muchas
En TIEMPO DE SEOUIA tenía a pero eso lo perdí en las últimas, por anécdotas, como la de los cadáveres

P_ S6nchez. aecreterio del poi ~ico. Cerla. JoH Rey.., el Inv..tigedor. Juan Harwy Caicedo, Juan.
Delc:ubren el primer ~, El legundo .. lo Jorge Andrede Rivere como el Alcalde, y Carlos
dejar.n " el Alcalde del siguiente pueblo" , José Reyes en el papel del Investigador,

que llegaban por el río, y me contó la deja enterrar todos los muertos en el del país con la película, y como no
cosa de que "para el Alcalde del otro cementerió, el Alcalde, El discurso viví la violencia, me inventaba cosas,
pueblo", Me fue contando casos que del cura me lo contó Gustavo Andra- aunque no me tocaba inventar mu-
él había vivido,lodel Puente Santan- de, Lo del político y las reinas de cho, porque la violencia era algo que
der, desde donde echaban los cadá- belleza fue algo que yo viví antes de se veía por todas partes, así la gente
veres, y descubrimos eso de que el la filmación , en Gigante (Huila), tal tratara de taparla como si no exis-
río Magdalena se había llamado como está en la película, La arma- tiera,
Guakayó en lengua indígena, que zón, la cosa del bobo que v .. hasta el Entonces metí un elemento que
quiere decir "río de las tumbas", Se río y encuentra el cadáver, el plan- hoy me pesa, porque está totalmente
fueron como conjugando las cosas y teamiento de la situación de los per- fuera de órbita: el de los amores de la
la historia de Gorgona fue quedando sonajes, todo eso es mío, tratando de mujer con el tipo este, que era la tra-
atrás y atrás hasta que EL RIO DE montar la parte cinematográfica, ma central. Yo me fui entusiasman-
LAS TUMBAS fue cogiendo form'a , Luego, ciertos elementos, como que do más con los otros personajes, y
el político no llega en tren sino en el eso se nota, porque se ve la fa.lta de
Básicamente EL RIO DE LASTUM- carrito, la música ""exicana pero interés que tenía por la historia de
BAS no tiene una historia, Es la hecha en Colombia, eran elementos amor, Es que en esa época uno pen-
crónica de un pueblo y de ciertos sorpresivos para mí, yo no conoc'ra saba que necesitaba una historia de
personajes: el bobo, el cura que no nada de eso, era descubrir mucho amor,

Raf..1 Murillo, MCretario 'del Alcalde, carlos Dulllet. el Bobo Chocho, Cirios Perozzo, el Cabo,
Consuelo Luzardo. Franky Linero. <lulio César
Luna y Lyda Zamora en PRESTAME TU MA·
RIDO.

Material publicitario usado para el lanzamiento.

En PRESTAME TU MARIDO el Gordo Benjumea


hecla el papel de taxista.

UN RESPETO INCREIBLE
AL SONIDO

Durante el rodaje, Pepe Sánchez,


como estaba de asistente de direc-'
ción, hizo algunos diálogos con los
que yo tenía problemas. Hasta PRES-
TAME TU MARIDO yo no había ma-
nejado una película con muchos
diálogos . Siem¡:u;e había sido más
visual, y los diálogos parecían como
un relleno. Yo siento la vaina visual,
pero los diálogos no, y es por eso que
son difíciles y pesados, no salen na-
turalmente, y las mejores escenas
son las visuales, donde hay miradas,
recursos visuales.
La secuencia de la pelea es floja .
Hubiera ayudado much.o una buena
banda sonora . Lo que yo quería era
una pelea donde no se viera pelea, y
que todo fuera la gente escondién-
dose y los ruidos y las coses cayen-
do, pero el sonido no es bueno y se
pierde la efectividad. Además es un
poquito larga .
Una de las partes más flojas del
cine colombiano es el sonido. Aquí la
gente no le pone bolas. Yo le estoy
cogiendo un respeto increíble al
sonido, además de miedo. Es uno de .
los problemas que yo he tenido. LA
SARDA terminó con una música con
la que no estoy muy de acuerdo, yen
EL RIO DE LAS TUMBAS hay algu-
nas cosas muy chabacanas en el
sonido. La post-producción de esftls
películas se hizo en Brasil, donde
Mejía conocía los laboratorios V se
podía conseguir mejor precio.
En ninguna de esas dos películas
yo hice la musicalización. En FIN DE
SEMANA la falla es mía, porque no
tenía mucha experiencia en post-
producción, ya que todo lo que había
hecho lo había terminado otra per-
sona. FIN DE SEMANA fue mi primer Lyda Zamora canta una de la. TRES CANCIO·
trabajo de esta clase , y tiene el error NES PARA TELEyISION .
de haberle puesto música de pared a
pared, lo cual fue fatal, porque no se Linero y Luzardo son el matrimonio costeno dE
PRESTAME TU MARIDO.
siente ningún ptro efecto.

LA RECETA

EN FIN DE SEMANA yo quise me-


terme más en un personaje. A uno le
hace falta poder experimentar más,
y ese era un experimento con Franky
Linero para mostrar una especie de
playboy criollo. EL RIO DE LAS TUM-
BAS era muy episódica, ciertos per-
sonajes, pero ninguno desarrollado.
y lo mismo en las otras cortas. No
quedé muy satisfecho con FIN DE
SEMANA, pero es que iba caminan -
do hacia el estilo que llega ya e"
PRESTAME TU MARIDO.
Esta es una película que va real -
mente en contra d~ lo que a mí me
gusta hacer. La hice pensando que
ya había probado otro tipo de cin{l y
preguntándome qué pasaría con una
película netamente comercial , con
harto diálogo, trabajando con los
mejores de la televisión metiéndole
una canción, basada en una obra
que se había dado en Colombia, con de guión . Entonces nos quedó una chorro interminable de personajes y
buen tftulo, de Luis Enrique Osorio. parte muy bien estructurada y otra hechos puede ser inacabable. Yo
Bueno, todos los elementos, una parte, la segunda, que se nos fue creo que lo mejor que he logrado es
receta, y sobre todo lo de los diálo- para el suelo. ir presentando cosas, pero ya el clí-
gos. De las cosas que me habían Ya hay un mejor manejo del soni- max es lo que falla. A nosotros aquí
quedado de las primeras películas do, pero PRESTAME TU MARIDO no en Colombia nos están faltando tra-
era que nuestro público no entiende es lo que me haga sentir más feliz. mas fuertes y buenos finales.
muy bien una película visual , en- Hay muchos detalles de lo que aquí
tiende la película que le habla . los actores llaman " rasca", la impro- DOCUMENTALES CON
Lo otro no ,había funcionado. Yo visac ión para lograr un efecto cómi - SABOR A CACHO
soy muy receptivo, cuando estoy en co. Franky estaba más dirigido a mi
la sala de cine, de lo que está sintien - estilo en FIN DE SEMANA, y en En sobreprecio solamente hice la
do la gente, voy viendo en ella lo que PRESTAME TU MARIDO está más fotografía de RODA, porque me lo
falta o sobra en la película . Por eso suelto. Se le amoldó el personaje y pidió Antonio Montaña. No tuve nin-
PRESTAME TU MARIDO es un cam - se le puso costeño. Yo estaba más guna idea que se pudiera realizar en
bio tan radical, porque yo quería consciente de Jul io César Luna que diez o quince minutos, y no me inte-
probar a agarrar al público por otro de Franky, y la última vez que la ví, resaba hacer un documental sólo
lado. La película fue el resultado de hace pocos días, me dí cuenta de que para ganarme un poco de plata. Para
la premura con que nosotros nos él se roba la película. eso hago comerciales. Preferí más
lanzamos a.hacerla, casi como una También tengo el problema del bien quedarme aislado.
locura, sin plata ni nada . Dijimos la final. Por lo general tengo muchos Siempre me ha sabido a cacho lo
hacemos, y nos metimos, y el día an - problemas con los finales, y el cine de hacer doqumentales. Sicológica-
terior estábamos todavía en trabajo colombiano en general también. El mente no los puedo aceptar. Por eso
se nota mi desesperación por tratar Hice más a gusto una presenta - LO QUE ME INTERESA
de meter un elemento dramático en ción de Icodes (IMAGEN Y SONIDO), ES LA GENTE
ellos, como en PATERNIDAD RES - la primera parte, la del laboratorio.
PONSABLE, donde tratamos de plan- También la canción de Karina y la Una cosa que se me había inculca-
tear una situación entre un tipo que otra hecha con fotomontaje . A mí me' do desde que estaba en la universi -
era un irresponsable y otro que fuera gusta mucho la edición de ritmo, dad es que el cine es algo muy
responsable. Era demasiado inge- donde uno puede ir metiendo cosas personal, más que político o de en-
nua, aunque va hacia un público con la canción. Yo siempre hago el tretenimiento, que es un arte y que
muy ingenuo. En esa película me montaje. Desafortunadamente, últi - es una expresión personal. Yo nunca
gusta mucho la última parte , en la mamente monto en filmación , por- he hecho nada con un sentido políti-
casa , tiene cierto ambiente, y los que del modo como filmo no es sino co, porque soy completamente apo-
niños y toda la cosa . Por lo menos empalmar una toma con otra. Yo no lítico. Tengo ciertos pensamientos
hay caras interesantes. sé si esto es grave o bueno. políticos, pero no voy a hacer una
revolución con cine ni nada de eso.
Creo que uno puede mostrar .ciertos
defectos de una sociedad o lo que
sea, pero no logra nada más. A mí lo
que me interesa es un problema
humano, un problema de la gente.
Yo no haría " gamines", no haría
una película de esas, especialmente
tramposa como se hizo. Más cons-
ciente sobre lo político era EL RIO DE
LAS TUMBAS, porque la hice con la
conciencia de que lo que quería era
mostrar el país. Por eso el pueblito,
el reinado de belleza, el político, el
policía, la indiferencia. El pueblo es
el país, la violencia son los cadáve -
res que nadie quiere . Pero con base
de humor, precisamente para mos-
trar más la ridiculez del país y todo.
Esa es mi opinión sobre el país, allí
está claro lo que yo pienso.
Es la única película consciente-
mente política que he hecho, y no en
el sentido de pancarta, sino en el
sentido de que uno v,e los problemas,

lUV pero no se pone a decir, esto tiene


esta solución, o debe ser así, sino
que uno lo ve, lo pone en una histo-
ria, le pone algunas arandelas y trata
de ver si la gente lo capta. Yo no sé si
la gente lo captó.
El mayor problema que uno tiene
con el cine en Colombia es que uno
no hace cine continuamente, para ir
progresando, sino que cada diez
años le toca volver a aprender. Ahora
que está Focine, aparece general-
mente la gente que no tiene posibili-
dades, y los otros ya lo piensan
mucho, ya les da miedo. Yo por lo
menos hice cine por aventura. Uno
MUERTE, NO SEAS ORGULLOSA, r•• lizad. por
hacía el cine sin pensar. Si no recibo
Jorge Prelorán con cámara de Luzardo, cuando el apoyo inicial de mi papá .tal vez
estudiaban en Estados Unidos. estaría con mi guión debajo del bra-
zo. Pero es que el cine colombiano ya
Beñjumea cuando no era "el Gordo", en la obra
teatral LUV. no arriesga.

Montaje teatral de Luzardo en Theater Festival


1966, en Bogotá.
Saniiago Garcla en el papel del cura del pueblo.

El fotógrafo brasileño Helio Silva (en la plata-


forma) V Luzardo en la filmación de LA SARDA.

Escena de la culebra. en TIEMPO DE SEQUIA.

BAJO LA TIERRA. dirigida por Santiago Garcla


(a la izquierda). Luzardo hizo la fotografia .
UNICA SALIDA

Dirección, Producción , Guión y


Montaje : Julio Luzardo.
Fotografía y Sonido: Jorge Prelorán.
Actores: Glenn Johnson, Nancy
Kepner y William K. Thacker.
Formato: 16 mm, b/ n . Duración : 8
minutos. 1959.

UNA HORA PARA MATAR (One


hour left to kili)
Dirección, Guión y Montaje: Julio
Luzardo.
Producción : Group 3, UCLA.
Fotografía : Don Sorenson.
Actores : John Broderick, Daisy
Gerber, Don Sorenson y Gary
Wilmer.
Formato : 16 mm, b/ n. Duración: 7
minutos.
Foto publicitaria de Luzardo como director de 1959.
comerciales. El texto del aviso deda : " Julio
Luzardo sigue con los mismos defectos. pero . ..
" tiene un éxito". MUERTE NO SEAS ORGULLOSA
(Death be not proud)
Dirección, Producción, Guión y
Montaje : Jorge Prelorán .
Fotografía : Julio Luzardo.
Sonido: Ron Waller.
Locución : Frank Silvera .
Texto: Holy Sonnet lO, de John
Donne.
Formato : 16 mm, b/ n . Duración : 12
minutos.
1960.

TIEMPO DE SEQUIA (Distribuida


como TRES CUENTOS
COLOMBIANOS)
Dirección y Montaje : Jul io Luzardo.
Producción : Cine TV Films.
Guión : Julio Luzardo, basado en
obra homónima de Manuel Mejía
Vallejo.
Fotografía : Dagoberto Castro.
Productor Ejecutivo: Héctor
Echeverri Correa .
Asistente de Dirección : Ciro A.
Martínez.
Asistente de Cámara: Pedro López.
Foto Fija : Nereo.
Anotadora : Consuelo Luzardo.
Sonido: José P. Rojas.
Música : Germán Rodríguez M .
Actores : Lyda Zamora y Cam ilo
Medina .
Formato : 35 mm, b/ n . Duración : 29
minutos.
1961 .
LA CIUDAD VALEROSA Fetegrafía: Helio. Silva. Preducter Ejecutivo.: Hécter
Dirección y Mentaje : Julio. Luzarde. Preducter Ejecutivo.: Hécter Echeverri Correa.
Producción: Preducciones Luner Echeverri Cerrea . Sen ido.: Elmer Carrera .
para Celombian Petroleum Ce. y Producteres Asociades : Alberto Narración : Juan Harvey Caicede.
Seuth American Gulf Co. Mejía e Ismael Telle. Fermate : 35 mm, celer.
Fetegrafía : Dageberte Castre. Asistent e de Dirección: Pepe Duración: 20 minutos .
Preducción Ejecutiva y Asesería Sánchez. 1966.
Fotográfica : Nereo. Asistente de Producción : Rafael
Asistente de Cámara : Pedro López. Murille. PATERNIDAD RESPONSABLE
Música: Jai me Guillén Martínez. Electricista: Silvano. Cabrera. Dirección y Montaje: Julio. Luzarde.
Textes : Caries Delgado. Nieto. Asistente : Jaime Ceballes. Preducción : Icedes.
Narración : Armando Osorie Herrera. Senide : Elmer Carrera. Guión: Felicity Bach y Thomas
Formato: 35 mm Cinemascope, Efectos Sonoros: Camilo Medina. McMahen.
color. Arreglos e Interpretación de la Fotografía: Orlando. Merene.
Duración: 15 minutes. Música Incidental: Trío. Les Isleñes Iluminación: Jesé Arnaiz.
Dedicada " A la ciudad de Mempós". (Gastón, Osear y Santander), Música: Gentil Montaña,
1961 . "Matambe" interpretada per Lucho interpretada por Hermanes
Bermúdez y su orquesta, cen Luche Mentaña .
LA SARDA (Distribuida como Sen ido.: Gabriel Delgado. H.
García y Berenice Chávez.
TRES CUENTOS Temas Musicales: Espumas, La Títulos: Gabriel Delgado. H.
éOLOMBIANOS) Zanquirrucia, El embajader, El Laberaterie: ISAV (un erganisme del
Dirección y Mentaje : Julio. Luzarde. Barbasco., de Jerge Villa mi!. Instituto Colembiane de Desarrollo
Preducción : Cine TV Films. Secial, Icodes).
Anetadera : Dina Mecevici.
Guión : Julio Luzarde y Helio. Silva, Acteres : Jaime Ceballos y
Acteres: Santiago. García, Caries
basado. en el cuento de Luis Laurentino Villalobes.
José Reyes, Carlos Duplat, Carlos
Guillermo. Echeverri . Formato.: 16 mm , b/ n.
Perezze. Jerge Andrade Rivera,
Fotegrafía : Helio Silva. Duración: 20 minutes.
Rafael Murille, Eduardo Vidal, Juan
Productor Ejecutivo.: Hécter Harvey Caicede, Milena Fierro, Pepe 1966.
Echeverri Correa .
Sánchez, Alberto. Piedrahita
Asistente de Cámara : Neree. Pachece, Yamile Omar. Alejandro. EDUCACION PARA EL
Electricista: Jaime Ceballes. Pérez Rice, Ricardo. Mencaleane, DESARROLLO
Sonido.: Jesé P. López. Hernande González, Carlos J. Dirección, Fetografía y Mentaje :
Actores : Ramón Beneu, Jorgite Julio. Luzardo.
Sánchez Jr., Caries J . Sánchez y
Boneu, Venancio Benilla y la gente Jacinto. Castellanes. Preducción: Icedes, cen el auspicie
de La Boquilla. Fermato : 35 mm, b/ n . de la Fundación Bernard Van Leer
'mato : 35 mm, b/ n. Duración : 87 minutes . (Helanda).
Dur ción: 23 minutes. Sen ido: Caries Arenas .
1964.
1962. Narración: Juan Harvey Caicede.
Laboraterio: Icedes.
TOLlMA UNO RIOS y RIBERAS DE COLOMBIA Fermate: 16 mm, b/ n.
Dirección, Guión y Mentaje : Julio. Dirección y Fetegrafía: Julio. Luzardo Duración: 15 minutes.
Luzardo. Preducción: Cine TV Films para 1968.
Preducción : Cif'e TV Films para Intercel (Serie Tempus).
Incora. Producter Ejecutivo.: Hécter CUÑAS (primer programa)
Fetegrafía: Julio. Luzarde y Silvano. Echeverri Cerrea. Cestena, La selva de ere, Lavanda
Cabrera . Mentaje : Julio. Luzarde y Fclicity Yardley, Telas Unica, Murine, serie
Producción Ejecuti la : Hécter Bach. Pastillas Vick, Club del Clan, White
Echeverri Correa. Sen ido.: Elmer Carrera . Label, Letería de Boyacá, Peny Malta .
Sonido.: Elmer Carrer"! . Textes: Alfense Benilla Naar. Ben Brill, Rifa Ciudad de Tuluá,
Narración: Juan Harvby Caycede. Narración: Juan Harvey Caicede. Instituto. de Crédito. Territerial, Cine
Ceordinación : Susana Amaya . Acter: Camilo. Medina. Arte Icedes, Señerita 01, Arepa
Laberatorio : Alejandro. Zea . Fermate: 35 mm, celer. Premasa .
Formato. : 16 mm, b/ n . Duración: 20 minutes . Fermate : 16 mm, celer.
Duración : 10 minutes. 1965. Duración: 10 minutos.
1963. EL VIENTRE DE LA CIUDAD
COLOMBIA TIERRA DE Dirección y Fetegrafía : Julio. Luzarde.
EL RIO DE LAS TUMBAS CONTRASTES Producción: Incora .
Dirección y Montaje : Julio Luzarde. Dirección y Mentaje : Julio. Luzarde y Mentaje: Julio. Luzarde y Antonio
Producción: Cine TV Films. Felicity Bach . Montaña.
Guión : Julio Luzarde con la Preducción : Cine TV Films para la Textos : Hernando Valencia Goelkel.
celaboración de Gustavo. Andrade Empresa Celembiana de Turismo.. Fermato: 16 mm, b/ n .
Rivera, Pepe Sánchez y Caries Jesé Fetegrafía: Julio. Luzarde y Reberto Duración : 8 f)1inutos.
Reyes. Alvarez. 1969.
IMAGEN Y SONIDO Vinol Lux Kola .
Dirección : Julio t..uzardo y Fernando Formato : 16' mm, color.
Laverde . Duración : 10 minutos .
Producción : Icodes.
Fotografía : Julio Luzardo. PRESTAME TU MARIDO
Producción Ejecutiva : Germán Dirección y Montaje : Julio Luzardo.
Castillo. Producción : Lambda Omega
Producción : Jorge Otálora y Piedad Asociados.
GÓmez. Guión : Jul io Luzardo y Jaime
Fotos : Patr icia Uribe de Escobar. Santos, basado en una comedia
Sonido: Elmer Carrera . homónima de Luis Enrique Osorio.
Texto : Octavio Amórtegu i. Fotografía : Jacques Marcha/.
Narración: Consuelo Luzardo y Juan Producción Ejecutiva : Alba Helena
Harvey Caicedo. Osorio.
Canciones : " Septiembre" de Jorge Asistente de Montaje : Emma Frade.
Domingo y Esperanza Navarro, con As ist ente de Cámara : Max Castillo.
Karina ; Sincronización Sonora : Jacques
" Ríe " de Arturo Castro, con Bossa Marcha/.
Ronez. Música : " El peregrino costeño ".
Música Adicional : Rolf. Música y letra de Eduardo Cabas,
Laboratorio : Jaime Romero y interpretada por Lyda Zamora ; " Otra
Silvano Angulo. vez ", Música y Letra de Luis Enrique
Control: Tulio Jaram illo. Osorio B. , interpretada por Lyda
Formato : 16 mm, b/ n . Zamora ; "Manigua de tambores",
Duración : 26 minutos . Música de Jaime Rodríguez, Letra
1970. de Roberto Fiorilli, Arreglo de César
Hernández, interpretada por La
FIN DE SEMANA C,olumna de Fuego; " El fuego del
. Dirección, Producción, Guión, padre no quema a sus hijos", música
Fotografla y Montaje : Julio Luzardo. de Jaime Rodríguez, letra de Roberto
Producción Ejecutiva , Escenografía Fiorilli, arreglo de Jaime Rodríguez,
y Vestuario: Alba Helena Osorio. interpretada por La Columna de
Asistente de Dirección : Alberto Fuego.
Giraldo Castro. Actores : Jul io César Luna, Lyda
Sonido : José Sánchez. Zamora, Franky Linero, Consuelo
Anotadora : Margi . Luzardo, Roberto Reyes, Bertha
Música Original : Héctor Ulloa . I-ielena Arzayuz, Jaime Santos,
Arreglos : Alvaro Cadavid. Clemencia Velásquez, Luis
Estudio de Sonido: Ingeson. Fernando Orozco, Carlos " Gordo "
Vestidos de Boutique Ninon Benjumea, Luis Gayvez, Fernando
(Bucaramanga). Soml:!reros de Corredor, Fernando Mendoza , Max
Mercedes de Martínez. Castillo, Beatriz Riaño, Jaime
Actores: Franky Linero, Beatriz Joseph , Betty Durán y Ana Maria
Mejía, Julieta Daza, Fuencisla Cruz, Joseph .
Luz Marina Martínez, Carlos A . Formato : 35 mm, color.
Martínez, José G. Reyes, Luis F. Duración : 85 minutos.
Reyes, Antonio J . Ossa y Modelos de 1973.
la Escuela d.e Luby Brooks.
Actuación Especial de Eduardo TRES CANCIONES PARA
Osorio. TELEVISION
Formato : 35 mm, color. Dirección, Producción, Fotografía y
Duración : 30 minutos . Montaje : Julio Luzardo. Deacubriendo ", pala: filmación de CORRALE-
Cantantes: Luis Gabriel , Piper JAS, una pel fcula para televisión.
1971 .
Pimienta y Lyda Zamora .
CUÑAS (segundo programa) Formato : 16 mm, color. Julieta Marino.
Colección Ariel Juvenil Ilustrada , Duración : 10 minutos . Fotografía: Julio Luzardo.
Ron Buc 58, Pedro Domecq, Champú 1974. Narración: Jorge Antonio Ab¡¡IIo.
Wella, Bavaria, Panache, Pedro Grabación : Ingesón.
Domecq, Colombiana, Jean Book ANTONIO RODA. GRABADOR Laborat orio: Du Art .
Norma, Tela'raña Coltejer, Pedro Dirección, Montaje y Texto: Antonio Forma to: 35 mm, color.
Domecq, Tramp, Berol Prismacolor, Montaña . Duración : 10 m inutos.
Bavaria, Automáticos London Look, Producción : Margarita Marino y 1976.
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EfJROA.MERICA FILMS LTDA ,
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