1. Los límites establecidos para su exposici6n reducen el al-
cance de estas notas acerca de lo específico de la recepcih teatral al disefio de lo que podríamos denominar una geometría e h m t a l de la participacibn en d teatro, que admite sin duda (y requiere) u n desa- rrollo que la complete, pero que, en todo caso, constituye a nuestro juicio un umbral previo a ta consideraci6n en toda su complejidad, de los problemas que plantea el estudio de la recepción del espectácij.Ia teatral. El planteamiento se centra en los conceptos de "identificaci&tw y "distancia", tomados en su sentido más general e inmediato a la vez. No se consideran, por ejemplo, procedimientos o efectos d e dk- tanciación o extrafiamiento, en la línea brechtiana, ni se entra e n+ pologías de modelos de identificaci61-1,a la manera de Jauss (1977: 220). Se soslayan tambien las evidentes implicaciones de orden esté- tico-moral o ideológico y hasta, en la medida de 10 posible, las d e caracter psicológico. En definitiva, la aportación consiste en una serie d e matiza- ciones a la siguiente tesis (nada original, desde luego): "Lo específico