MOISÈS GIL

“Camins lliures situacions privades”

MOISÈS GIL

CAMINS LLIURES
SITUACIONS PRIVADES
Escultura

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 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

FUNDACIÓN CULTURAL FRAX DE Patronos EXPOSICIÓN

LA COMUNITAT VALENCIANA D. VICENTE ARQUES CORTÉS
D. JOSÉ MANUEL DEL CARPIO HORNERO Coordinación
Patronos de Honor D. PERE JOAN DEVESA MARTÍNEZ MOISÈS GIL
M. H. Sr. D. JOSÉ LUIS OLIVAS MARTÍNEZ D. JOSÉ MIGUEL ESCRIG NAVARRO
D. MODESTO CRESPO MARTÍNEZ D. VICENTE ESCRIG PERIS Montaje
D. RAMÓN MARTÍN MATEO D. JUAN ANTONIO ESPINOSA ZARAGOZA JOSE PALACIOS
D. PERE MARIA ORTS I BOSCH D. JUAN ÁNGEL FERRER AZCONA JULIO REIG
D. FRANCISCO JAVIER GARCÍA CUENCA
PATRONATO D. FELIPE V. GARÍN LLOMBART CATÁLOGO
D. JOSÉ GASCÓ FRAU Texto
Presidente D. ÁNGEL HERNÁNEZ RODRÍGUEZ ROMÀ DE LA CALLE
D. MATÍAS PÉREZ SUCH D. FRANCISCO JUAN MARTÍNEZ
D. MARIANO LÓPEZ GARCÍA Traducción al valenciano
Vicepresidentes D. JAIME LLINARES FUSTER VICENT SANTAMARIA
D. RAMÓN DE SOTO ARÁNDIGA D. FRANCISCO RAMÓN LLORENS ORTS
Dña. CONCEPCIÓN GÓMEZ OCAÑA D. RAFAEL MIRÓ PASCUAL Maquetación
D.ña. Mª VICTORIA PALAU TÁRREGA MOISÈS JR
Secretaria D. VICENTE PÉREZ AGULLÓ
Dña. MARÍA JOSÉ ARGUDO POYATOS D. VICENTE PÉREZ GASQUET Fotografías
D. CARLOS ALBERTO PRECIOSO ESTIGUÍN ENRIQ ALBERO
Tesorera D. JESÚS RODRÍGUEZ MARÍN
Dña. NURIA MONTES DE DIEGO D. EDUARDO SÁNCHEZ JAÉN
D. JOSÉ SUCH RONDA
Vocal Director de Proyectos Dña. Mª LUCÍA TORRES FONTGIRVERT ISBN: 978-84-615-2096-1
D. SEBASTIÀ GARCIA I MUT .....................................................
© de los textos: los autores
© de las imágenes: los autores y propietarios
Vocales © de la presente edición: Fundación Cultural
D. ANTONIO LÓPEZ DE ÁVILA MUÑOZ Frax de la Comunitat Valenciana, 2010
D. LUIS MIGUEL MARTÍ BORDERA
Fundación Cultural Frax de la Comunitat
D. ISAAC VIDAL SÁNCHEZ Valenciana
Paseo de las Estrellas, 3
03581 - Albir - L’Alfàs del Pi (Alicante, España)
Tel.: +34 96 686 40 40 - Fax: + 34 96 686
42 42
www.fundacionfrax.org
e-mail: fundacion@fundacionfrax.org

Fundación Cultural Frax de la Comunitat Valenciana - Paseo de las Estrellas, 3 - 03581 - Albir - L’Alfàs del Pi (Alicante, España)
Tel.: +34 96 686 40 40 - Fax: +34 96 686 42 42 - www.fundacionfrax.org - e-mail: fundacion@fundacionfrax.org

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 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

CAMINS LLIURES
SITUACICONS PRIVADES
MOISÈS GIL

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
VICENTE ARQUES CORTÉS
Alcalde de l’Alfàs del Pi
La apertura de la Fundación Frax ha motivado una
demanda artística en nuestro municipio. Abrirse
al exterior y poseer una mayor información visual
de los acontecimientos artísticos que generan
variaciones en nuestro presente plástico, el cono-
cimiento y el reconocimiento a nuestro pasado,
son un imperativo para l’Alfàs del Pi. Esta ex-
posición de Moisès Gil lo demuestra.
Este magnífico Centro Cultural impregnado por
el mediterráneo, ha sido y es puente de comuni-
cación y encuentro, de enriquecimiento y diálogo
entre ese, a veces, fantástico y desconcertante
arte actual y nuestra ciudad.
Como alcalde de l’Alfàs del Pi quiero reiterar mi
felicitación al Patronato de la Fundación Frax por
su trabajo eficaz. Han sido merecedores de la
confianza y apoyo tanto de las entidades públi-
cas como privadas y eso nos permite contemplar
arte del máximo nivel y acercar a los artistas de
la Comunidad Valenciana a todos los alicantinos.
Con el cambio de estación la Fundación Frax
vuelve a aportar al mundo cultural y al ciudada-
no, el aire inquieto y renovador que siempre rep-
resenta el aire de nuestro tiempo. La dicotomía
de mostrar lo de fuera e impulsar lo nuestro, que
en tantas ocasiones, como en esta, rebasa la val-
oración puramente local.
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VICENTE ARQUES CORTÉS
Alcalde de l’Alfàs del Pi
L’obertura de la Fundació Frax ha motivat una
demanda artística al nostre municipi. Obrir-se a
l’exterior i posseir més informació visual dels es-
deveniments artístics que generen variacions en
el nostre present plàstic, el coneixement i el reco-
neixement al nostre passat, són un imperatiu per
a l’Alfàs del Pi. Aquesta exposició de Moisès Gil ho
demostra.
Aquest magnífic Centre Cultural impregnat pel
Mediterrani, ha sigut i és pont de comunicació i
trobada, d’enriquiment i diàleg entre aquest, a
vegades, fantàstic i desconcertant art actual i la
nostra ciutat.
Com a alcalde de l’Alfàs del Pi vull reiterar la meua
felicitació al Patronat de la Fundació Frax pel seu
treball eficaç. Han sigut mereixedors de la confi-
ança i suport tant de les entitats públiques com
privades i això ens permet contemplar art del
màxim nivell i acostar els artistes de la Comunitat
Valenciana a tots els alacantins.
Amb el canvi d’estació, la Fundació Frax torna a
aportar al món cultural i al ciutadà l’aire inquiet i
renovador que sempre representa l’aire del nos-
tre temps. La dicotomia de mostrar allò de fora i
impulsar allò nostre, que en tantes ocasions, com
en aquesta, sobrepassa la valoració purament lo-
cal.

La exposición dedicada a Moisès Gil, artista de
dilatada trayectoria, tantas veces reconocida en
exposiciones nacionales e internacionales y cre-
ador sobre todo de una obra personal, repre-
senta más que un homenaje al escultor el reen-
cuentro con nuestro artista y su proyección en
el ámbito provincial, sin más justificación que el
propio deleite de la contemplación plástica de
una colección de esculturas con puesto desta-
cado en nuestra tierra.
Para los alfasinos es un orgullo disponer de un
Centro Cultural de las dimensiones de la Fun-
dación Frax y poder albergar exposiciones de la
calidad de Moisès Gil a quien damos una caluro-
sa bienvenida desde estas líneas.
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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
L’exposició dedicada a Moisès Gil, artista de dilatada
trajectòria, tantes vegades reconeguda en exposicions
nacionals i internacionals i creador sobretot d’una
obra personal, representa més que un homenatge
a l’escultor el retrobament amb el nostre artista i la
seua projecció en l’àmbit provincial, sense més jus-
tificació que el propi delit de la contemplació plàstica
d’una col•lecció d’escultures amb un lloc destacat en
la nostra terra.
Per als alfassins és un orgull disposar d’un Centre Cul-
tural de les dimensions de la Fundació Frax i poder
albergar exposicions de la qualitat de Moisès Gil a qui
donem una calorosa benvinguda des d’aquestes línies.
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

Moisès Gil junto a la es-

cultura “Equilibri“ en el
Centro Cultural el Bro-
cense .
Cáceres
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MATÍAS PEREZ SUCH
Presidente de la Fundación Frax
Siempre resulta gratificante llevar el arte a la calle.
Interrumpir el paseo de quien se dirige a alguna
parte para comunicarle un mensaje que no espera.
Como presidente de la Fundación Frax, me satis-
face de manera especial poder contribuir a esa sor-
presa organizando, a partir del 23 de septiembre,
una nueva exposición en el espacio urbano que
rodea el edificio de nuestra sede con la muestra
“Caminos libres, situaciones privadas” del escultor
Moisés Gil.
Con su ejército de almas de metal y acero sobre
la acera, Gil conseguirá cumplir por partida doble
el objetivo que cincela su obra: hacer reflexionar
al individuo sobre el lugar y papel que ocupa en la
sociedad que lo envuelve. Una provocación a des-
pertar del comportamiento normalizado, generali-
zado, que llegará a quienes vengan en su busca, y
a quienes la casualidad de su paseo les enfrente a
ella.
La Fundación Frax contribuye así a universalizar
más la obra de este artista que busca embestir el
pensamiento ajeno sin importarle la complacencia
de la crítica. Que recrea figuras cuya fuerza y frial-
dad no deja lugar a la indiferencia. Un artista, Moi-
sés Gil, que busca el renacimiento de la conciencia
humana encarándola al mimetismo y robotización
que impone la rutina y el acomodo de la vida diaria.
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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
MATÍAS PEREZ SUCH
Presidente de la Fundación Fraxi
Sempre resulta gratificant portar l’art al carrer. In-
terrompre el passeig de qui es dirigeix a alguna
part per a comunicar-li un missatge que no espera.
Com a president de la Fundació Frax, em satisfà
de manera especial poder contribuir a aquesta sor-
presa organitzant, a partir del 23 de setembre, una
nova exposició a l’espai urbà que rodeja l’edifici de
la nostra seu amb la mostra “Camins lliures, situa-
cions privades” de l’escultor Moisès Gil.
Amb el seu exèrcit d’ànimes de metall i acer sobre
la vorera, Gil aconseguirà complir per partida doble
l’objectiu que cisella la seua obra: fer reflexionar
a l’individu sobre el lloc i el paper que ocupa en la
societat que l’envolta. Una provocació a despertar
del comportament normalitzat, generalitzat, que
arribarà als que vinguen a buscar-lo, i als que la
casualitat del seu passeig els la pose al davant.
La Fundació Frax contribueix així a universalitzar
més l’obra d’aquest artista que busca envestir el
pensament alié sense importar-li la complaença de
la crítica. Que recrea figures, la força i la fredor de
les quals no deixa lloc a la indiferència. Un artista,
Moisès Gil, que busca el renaixement de la con-
sciència humana encarant-la al mimetisme i a la
robotització que imposa la rutina i l’acomodament
de la vida diària.
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

Moisès Gil treballant

al seu estudi de Co-
centaina tallant una
figura humana

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ROMÀ DE LA CALLE
Catedràtic Universitat de València-Estudi General
MOISÉS GIL.
OPCIONES NARRATIVAS DE LA FIGURA HUMANA.
“Me gusta, a través de la obra de arte,
hacerme eco de lo que veo, siento y vivo;
referirme a lo que pasa en la calle y en el
mundo”.
Moisés Gil (2010)
Afirmar que la imagen escultórica de la figura hu-
mana siempre ha despertado --para nuestra mira-
da-- una singular pregnancia en el mantenimiento
de su interés y seguimiento visuales y que ha po-
tenciado además, a través de todas sus posibles
metamorfosis expresivas, una especial capacidad
de significación, no deja de ser la puntual formu-
lación de un principio de lógica obviedad, plena-
mente constatada en el dominio de la comuni-
cación artística.
Por otra parte, atestiguar que --desde un punto
de vista formal-- la construcción, en el espacio,
de estructuras geométricas exentas, plenamente
armónicas y regulares en sus trazados, activando
con su presencia el compartido concepto de cobijo,
refugio o habitáculo arquitectónico, no hace sino
propiciar, estéticamente, el surgimiento de una
fuerte tensión escenográfica al socaire de nuestras
posibles intervenciones en ellas.
Pues bien, si sumamos ambas opciones, por una
parte, la presencia prioritariamente reiterada de
la figura humana y, por otra, la coexistente pro-
liferación, asimismo, de estructuras geométricas
exentas, tendremos ya perfectamente definidos
los dos parámetros escultóricos –en principio, radi-
calmente distintos y opuestos entre sí-- que con-
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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
ROMÀ DE LA CALLE
Catedràtic Universitat de València-Estudi General
MOISÈS GIL.
OPCIONS NARRATIVES DE LA FIGURA HUMANA.
“M’agrada, a través de l’obra d’art, fer-me
ressò del que veig, sent i visc; referir-me al
que passa al carrer i al món”.
Moisès Gil (2010)
Afirmar que la imatge escultòrica de la figura hu-
mana sempre ha despertat -per a la nostra mirada-
una singular pregnància en el manteniment del seu
interés i seguiment visuals i que ha potenciat, a
més, a través de totes les seues possibles meta-
morfosis expressives una especial capacitat de sig-
nificació, no deixa de ser la puntual formulació d’un
principi d'obvietat lògica, plenament constatada en
el domini de la comunicació artística.
D’altra banda, testificar que -des d’un punt de vista
formal- la construcció, en l’espai, d’estructures ge-
omètriques exemptes, plenament harmòniques i
regulars en els seus traçats, activant amb la seua
presència el compartit concepte de recer, refugi o
habitacle arquitectònic, no fa sinó propiciar, estètic-
ament, el sorgiment d’una fort tensió escenogrà-
fica a recer de les nostres possibles intervencions.
Doncs bé, si sumem ambdues opcions, d’una ban-
da, la presència prioritàriament reiterada de la fig-
ura humana i, d’una altra, la coexistent proliferació,
així mateix, d’estructures geomètriques exemptes,
tindrem ja perfectament definits els dos paràme-
tres escultòrics -en principi, radicalment distints i
oposats entre si- que constitueixen el fonament i
el punt de partida de l’activitat escultòrica desen-
volupada per Moisès Gil (Cocentaina, 1963) durant
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
stituyen el fundamento y pun-
to de partida de la actividad
escultórica desarrollada por
Moisés Gil (Cocentaina, 1963)
durante cerca de tres décadas,
a partir de una doble tradición
que bebe directamente del ex-
presionismo, en la elaboración
de la siempre emblemática
figura humana, y del contruc-
tivismo, en la radical norma-
tiva que regula la presencia de
las potentes escenografías ar-
quitectónicas.
La verdad es que he segui-
do profesionalmente, por mi
parte, las aventuras de su
trayectoria artística --siempre
decantada, de forma mon-
ográfica, hacia el quehacer es-
cultórico-- como critico de arte
y profesor de Estética, cen-
trado, muy en particular, en
el contexto valenciano, desde
hace suficientes años como
para poder afirmar, sin duda
alguna, que tanto su concep-
ción escultórica como su len-
guaje artístico han mantenido
una sostenida continuidad
evolutiva en los rasgos básicos
de todo su itinerario investiga-
dor, docente y productivo.
De ahí que francamente no
nos resulte difícil, intentar una
cierta aproximación didáctica
a las claves esenciales de su
poética escultórica. Pero ¿de
qué hablamos, precisamente,
10
prop de tres dècades, a partir
d’una doble tradició que beu di-
rectament de l’expressionisme,
en l’elaboració de la sempre
emblemàtica figura humana, i
del constructivisme, en la radical
normativa que regula la presèn-
cia de les potents escenografies
arquitectòniques.
La veritat és que he seguit pro-
fessionalment, per la meua
banda, les aventures de la seua
trajectòria artística -sempre de-
cantada, de forma monogràfica,
cap al quefer escultòric- com a
crític d’art i professor d’Estètica,
centrat, molt en particular, en el
context valencià, des de fa sufi-
cients anys com per a poder afir-
mar, sens dubte, que tant la seua
concepció escultòrica com el seu
llenguatge artístic han mantin-
gut una sostinguda continuïtat
evolutiva en els trets bàsics de
tot el seu itinerari investigador,
docent i productiu.
D’ací que francament no ens
resulte difícil intentar una certa
aproximació didàctica a les claus
essencials de la seua poètica es-
cultòrica. Però de què parlem,
precisament, quan ens referim
descriptivament a la “poètica”
d’un artista?
A TOMBAR EL MUR En concret, convé recordar que
Acer i alumini
171x62x50 la noció de poètica integra, al
2008 seu torn, determinats extrems
copresents: d’una banda, és
determinant l’existència d’un

cuando nos referimos descriptiva-
mente a la “poética” de un artista?
En concreto, conviene recordar
que la noción de poética integra,
a su vez, determinados extremos
copresentes: por una parte, es
determinante la existencia de un
concepto de arte; además es es-
encial el recurso a una opción de
programa y, por último, tenemos
la disponibilidad de una serie de
registros normativos, siempre en
relación a las posibles actividades
resultantes de su aplicación.
Referirnos, pues, a “la poética” de
Moisés Gil implica, desde la activi-
dad de la crítica de arte, poner en
marcha la tarea de explicitar las
bases generales de su lenguaje
escultórico, a partir precisamente
del estudio de su producción artís-
tica, en relación directa con la con-
cepción estética habilitada, con el
programa operativo desarrollado y
con la regulación normativa fijada
conjuntamente en su particular
trabajo.
A menudo, entre la poética efec-
tiva y la obra final resultante –en
cada caso-- conviene asimismo
rastrear la posible presencia inter-
media del apunte, boceto, estu-
dio previo o dibujo preexistente,
ya que es esta especie de etapa
puente –entre la poética general
y la obra definitiva-- la que cobra
Acer i auumini
una rotunda fuerza explicativa, de
carácter pedagógico y didáctico,
tanto respecto a la propia actividad
11
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
concepte d’art; a més és es-
sencial el recurs a una opció
de programa i, finalment,
tenim la disponibilitat d’una
sèrie de registres normatius,
sempre en relació a les pos-
sibles activitats resultants de
la seua aplicació.
Referir-nos, doncs, a “la
poètica” de Moisès Gil im-
plica, des de l’activitat de la
crítica d’art, posar en marxa
la tasca d’explicitar les bases
generals del seu llenguatge
escultòric, a partir justament
de l’estudi de la seua produc-
ció artística, en relació direc-
ta amb la concepció estètica
habilitada, amb el programa
operatiu desenvolupat i amb
la regulació normativa fixada
conjuntament en el seu par-
ticular treball.
Sovint, entre la poètica
efectiva i l’obra final result-
ant –en cada cas- convé així
mateix rastrejar la possi-
ble presència intermèdia de
l’apunt, esbós, estudi previ o
dibuix preexistent, ja que és
aquesta espècie d’etapa pont
-entre la poètica general i
l’obra definitiva- la que cobra
una rotunda força explica-
tiva, de caràcter pedagògic
EN LA PORTA i didàctic, tant respecte a la
230x70x57 pròpia activitat escultòrica
2008 mantinguda per l’artista o en
relació a l’anàlisi de les obres
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

escultórica manteni- existents, com igual-

da por el artista o en ment també pel que fa
relación al análisis de a l’experiència estètica
las obras existentes, dels receptors.
como igualmente En el nostre cas, con-
también en lo tocante venim a mantenir
a la experiencia esté- aquests tres extrems
tica de los receptores. mútuament correla-
En nuestro caso, con- cionats, en referir-nos
venimos en mantener a la seua poètica, al seu
estos tres extremos llenguatge i a la seua
mutuamente correla- producció artística. No
cionados, al referirnos de bades apuntàvem
a su poética, a su len- al principi, a man-
guaje y a su produc- era de concisa aproxi-
ción artística. No en mació, que l'encontre
vano, apuntábamos al calculat i decidit de
principio, a modo de l’expressionisme pre-
escueta aproximación, ponderant de la figura
que el encuentro cal- humana i del construc-
culado y decidido del cionisme inherent a les
expresionismo pre- estructures geomètr-
ponderante de la figura iques -dissenyades en
humana y del contruc- l’espai i convertides en
cionismo inherente a habituals escenogra-
las estructuras geo- fies de la seua actuació,
métricas --diseñadas més enllà de ser simples
en el espacio y con- basaments evolucion-
vertidas en habituales ats- són, per cert, com
escenografías de su ja altres estudiosos han
actuación, más allá de matisat, els constants
ser simples basamen- elements que han estat
tos evolucionados-- integrant el seu person-
EL CAMÍ RECORREGUT
son por cierto, como Acer i alumini al repertori escultòric.
ya otros estudiosos 210x70x57 Certament, al llarg de
han matizado, los con- 2008 la seua prolífica tra-
stantes elementos que jectòria, Moisès Gil
han venido integrando su personal repertorio es- no ha deixat de presentar-nos –en una metàfora
cultórico. sostinguda- les més diverses aventures narratives
12

Ciertamente, a lo largo de su pro-
lífica trayectoria, Moisés Gil no ha
dejado de presentarnos –en una
sostenida metá fora-- las más
diversas aventuras narrativas en
torno de la figura humana, en el
problemático contexto de su ex-
istencia contemporánea. Lo que
supone, en igual medida, su di-
recta implicación personal –como
escultor inquieto y comprometi-
do-- en el marco plural del com-
plejo universo humano.
Así hemos querido reflejarlo con
la cita de nuestro “motto” ini-
cial, en la que él mismo acentúa
su compromiso con la sociedad
contemporánea, a la que desea
reflejar a través de sus obras,
poniendo en práctica su personal
pedagogía, propia, sin duda, de
un profesor que ha reflexionado
asiduamente en torno a los ob-
jetivos, los procedimientos y las
etapas de su correspondiente ac-
ción educadora y también de su
aprendizaje, siempre en simulta-
neidad.
Sus figuras humanas, realizadas
habitualmente en aluminio, man-
teniendo fijadas sus característi-
cas expresivas, incluso al margen
de sus dimensiones, según las
esculturas promovidas, en cada
situación, de acuerdo con los en-
cargos y propuestas recibidas,
aseguran la presentación de un
determinado carácter genérico y
universal. Sin rasgos concretos
13
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
al voltant de la figura humana, en
el problemàtic context de la seua
existència contemporània. El que
representa, en la mateixa mesura,
la seua directa implicació personal
–com a escultor inquiet i compro-
més- en el marc plural del complex
univers humà.
Així, hem volgut reflectir-ho amb
la cita del nostre “motto” inicial, en
la qual ell mateix accentua el seu
compromís amb la societat con-
temporània, a la qual desitja re-
flectir a través de les seues obres,
posant en pràctica la seua personal
pedagogia, pròpia, sens dubte,
d’un professor que ha reflexionat
assíduament entorn dels objectius,
els procediments i les etapes de
la seua corresponent acció educa-
dora i també del seu aprenentatge,
sempre en simultaneïtat.
Les seues figures humanes, real-
itzades habitualment en alumini,
mantenint fixades les seues cara-
cterístiques expressives, fins i tot
al marge de les seues dimensions,
segons les escultures promogudes,
en cada situació, d’acord amb els
encàrrecs i propostes rebudes, as-
seguren la presentació d’un deter-
minat caràcter genèric i universal.
Sense trets concrets personalit-
zats, apunten sempre i per igual al
subjecte humà en general, sense
FINESTRES D’ENSOMNI privatitzacions ni singularitats es-
Acer i alumini
pecífiques. Diríem que les seues
150x35x35
2009 escultures mai no tenen cognoms
d’identificació, perquè solament
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

personalizados, apuntan siempre y por igual al sujeto exerceixen, més aviat, explícites funcions:
humano en general, sin privatizaciones ni singulari- homo Faber, homo ludens, homo socius, homo
dades específicas. Diríamos que sus esculturas nunca viator…
tienen apellidos de identificación, Al contrari, les estruc-
pues sólo desempeñan, más bien, tures geomètriques
explícitas funciones: homo faber, estandarditzades, de-
homo ludens, homo socius, homo senvolupades sovint
viator… en acer tractat, oxidat
Por el contrario, las estructuras i envellit, presenten
geométricas estandarizadas, de- colors i textures total-
sarrolladas comúnmente en ace- ment diferents i con-
ro tratado, oxidado y envejecido, trastades davant de les
presentan colores y texturas total- figures d’alumini. D’ací
mente diferentes y contrastadas la forta distinció que
frente a las figuras de aluminio. De el contemplador exer-
ahí la fuerte distinción que el con- cita –visualment- entre
templador ejercita –visualmente-- la figura humana i les
entre la figura humana y las arqui- arquitectures en què
tecturas en las que habita y donde habita i on es plant-
se plantean “contextos diferencial- egen “contexts difer-
es” --como al propio Moisés Gil le encials” -com al propi
gusta subrayar-- respecto a las sit- Moisès Gil li agrada
uaciones que sus esculturas crítica subratllar- quant a
y/o testimonialmente representan les situacions que les
y comunican. seues escultures de
En realidad, cada uno de sus difer- manera críticament i/o
entes propuestas escultóricas, sir- testimonial represent-
viéndose estrictamente de esos en i comuniquen.
dos elementos referenciales ya cit- En realitat, cadascuna
ados –la arquitecura circundante y FUGIDES VERTICALS de les seues diferents
la figura humana como protagoni- Ferro i polièster propostes escultòr-
sta-- componen siempre una con- 182x52x87 iques, servint-se es-
2006
creta teatralidad, a la cual los re- trictament d’aquests
spectivos títulos dados a las obras dos elements refer-
ayudan a predeterminar semánticamente. encials ja citats –l’arquitectura circumdant i la
Tampoco queremos pasar por alto, como un dato car- figura humana com a protagonista- conformen
acterístico más, la explícita monumentalidad que las sempre una concreta teatralitat, a la qual els re-
piezas transmiten. No importa su tamaño. Siempre spectius títols que dóna a les obres ajuden a
esa tendencia a la ejemplaridad se trueca en recurso predeterminar semànticament.
14
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

monumental en el diálogo que se establece entre la Tampoc volem passar per alt, com una dada car-
figura y el andamiaje escenográfico en el que actúa. acterística més, l’explícita monumentalitat que
Casi afirmaríamos que cualquiera de sus les peces transmeten.
propuestas de pequeño formato podría Tant fa la dimensió que
versionarse, en grandes dimensiones, sin tinguen. Sempre aquesta
alterar realmente sus intrínsecas referen- tendència a l’exemplaritat
cias constructivas. es transforma en recurs
No es menos cierto que el espectador, al monumental en el diàleg
enfrentarse a las propuestas de Moisés que s’estableix entre la
Gil, mantiene un cierto distanciamiento figura i la bastimentada
analítico frente a ellas. No juegan curi- escenogràfica en què
osamente a su seducción. Más bien mo- actua. Quasi afirmaríem
tivan brechtianamente, por el contrario, que qualsevol de les
el ejercicio de la reflexión crítica. Por ello seues propostes de petit
necesita penetra en el ambiente que se le format podria versionar-
muestra y que, debido a los metales uti- se, en grans dimensions,
lizados en la producción escultórica –alu- sense alterar realment
minio / acero y hierro, básicamente y a les intrínseques referèn-
veces, a modo de elocuente contraste, cies constructives.
también la madera, sumamente cálida o No és menys cert que
el poliéster muy versátil en sus posibili- l’espectador, en enfron-
dades; sin olvidar sus recurrencias al gres, tar-se a les propostes de
de intenso comportamiento--, transmite y Moisès Gil, manté un cert
adquiere, por lo común, tonalidades frías, distanciament analític.
motivando sensaciones mecanizadas pro- No juguen curiosament
pias de un ámbito postecnológico y hasta a seduir-lo. Més aviat,
rayando incluso con la ciencia ficción. motiven brechtianament,
¿Cuánto de realidad o de utopía nos es al contrari, l’exercici de
planteado en esos escenarios, siempre la reflexió crítica. Per
diferentes y siempre iguales, que forman això necessita penetrar
parte directa de sus obras? Entre la reali- ENCREUAMENT DEL CAOS en l’ambient que se li
Acer i polièster
dad y la ficción, cada secuencia narrativa, 280x182x37
mostra i que, a causa
transformada en escultura, abre las puer- 2007 dels metalls utilitzats en
tas a la fantasía de la interpretación, algo la producció escultòrica
que la literatura de sus rótulos orientativos respal- -alumini / acer i ferro, bàsicament i a vegades, a
da y promueve. manera d’eloqüent contrast, també la fusta, sum-
A menudo he pensado que si Moisés Gil se dedic- mament càlida o el polièster molt versàtil en les
ara al Cómic en vez de a la Escultura, esas mismas seues possibilitats; sense oblidar les seues recur-
situaciones, presentadas en sus obras, se transfor- rències al gres, d’intens comportament-, trans-
15
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

marían directamente en viñetas seriadas de una nar- met i adquireix, normalment, tonalitats fredes,
ración continua. ¿Y si se dedicara al cine, a la pintura, motivant sensacions mecanitzades pròpies d’un
al teatro o la literatura? Sirvan, pues, tales analogías àmbit posttecnològic i fins i tot ratllant amb la
(en potencia) para expresar mejor ese carácter de el- ciència-ficció.
ocuente seriación encadenada, que estratégicamente Quant de realitat o d’utopia ens és plantejat
deseamos añadir, como una nota más, a la suma total en aquests escenaris, sempre diferents i sem-
de sus trabajos. No en vano, unas obras apuntan ha- pre iguals, que formen part directa de les seues
cia las otras en una persistente cadena semántica y obres? Entre la realitat i la ficció, cada seqüència
transvisual, que aboca potencialmente a un universo narrativa, transformada en escultura, obri les
común o enfoca hacia un portes a la fantasia
imaginario compartido. de la interpretació,
Por otro lado, quizás esas un fet que la litera-
constantes referencias ar- tura dels seus rètols
quitectónicas, directamente orientatius abona i
vinculadas a nuestra cotidi- promou.
anidad –ventanas, puer- Sovint he pensat que
tas, barandillas, terrazas, si Moisès Gil es dedi-
rampas, abismos o escal- cara al còmic i no a
eras…-- sirven precisa- l’escultura, aquestes
mente para mejor ubicar mateixes situacions,
y dar vida, en proximidad presentades en les
descriptiva, a los plant- seues obres, es
eamientos argumentales transformarien di-
que sus piezas comunican, rectament en viny-
tomados de la vida diaria, etes seriades d’una
de nuestra privacidad y de narració contínua. I
nuestras opciones públicas si es dedicara al cin-
CERCANT EL CAMÍ
o de sus contextos soci- Acer i polièster
ema, a la pintura,
opolíticos. Ars speculum 280x182x37 al teatre o a la lit-
vitae. 2006 eratura? Servisquen,
Sus constantes reflexiones doncs, aquestes
antropológicas, transformadas en proyectos escultóri- analogies (en potència) per a expressar millor
cos, mantienen esencialmente dos polaridades desta- aquell caràcter d’eloqüent seriació encadenada,
cadas: por un lado, la presencia individualizada del que estratègicament desitgem afegir, com una
sujeto humano, como actor y protagonista singular nota més, a la suma total dels seus treballs. No
y exclusivo de la mayoría de sus trabajos (A tombar de bades, unes obres apunten cap a les altres
el mur. 2008. Acero y aluminio. 171 x 62 x 50 cms / en una persistent cadena semàntica i transvisu-
En la porta. 2008. Acero y aluminio. 230 x 70 x 57 al, que acosta potencialment a un univers comú
cms. / El camí recorregut. 2008. Acero. 210 x 117 o enfoca cap a un imaginari compartit.
16

x 48 cms. / Finestres d’ensomi.
2009. Acero y aluminio. 150 x
35 x 35 cms.) y, por otra parte,
la acción colectiva que toma cu-
erpo y fuerza comunitaria en
determinadas propuestas es-
cultóricas (Fugides verticals.
2006. Hierro y poliéster. 182 x
52 x 87 cms. / Encreuaments
del caos. 2007. Acero y poliéster.
280 x 182 x 143 cms. / Cercant
el camí. 2007. Acero y poliéster.
180 x 117 x 37 cms. / Espect-
ants. 2008. Acero. 201 x 69 x
61 cms.).
Sin embargo, también caben en
su recorrido opciones interme-
dias: presentaciones de figuras
en grupos reducidos, mostrando
la solidaridad, la ayuda o la la-
bor conjunta. (Creuaments de
portes enlairades. 2008. Acero
y aluminio. 233 x 84 x 62 cms.
/ Submissió. 2009. Acero y
poliéster. 194 x 45 x 40 cms. /
Ambivalents. 2009. Acero y alu-
minio. 232 x 59 x 50 cms. / Pu-
jada per la porta. 2008. Acero y
aluminio. 294 x 47 x 43 cms.).
Y especial atención merecen
sus figuras humanas talladas
en madera. Aunque obedecien-
do al mismo lenguaje, el tacto
del material y su mayor cali-
dez acrecientan la interna ex-
presividad de estas propuestas
escultóricas. (En espera. 2008.
Acero y aluminio. 185 x 64 x 46
cms).
17
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
D’altra banda, potser aquestes
constants referències arqui-
tectòniques, directament
vinculades a la nostra quo-
tidianitat -finestres, portes,
baranes, terrasses, rampes,
abismes o escales…- serveix-
en precisament per a ubicar
millor i donar vida, en prox-
imitat descriptiva, als plant-
ejaments argumentals que
les seues peces comuniquen,
presos de la vida diària, de la
nostra privacitat i de les nos-
tres opcions públiques o dels
seus contexts sociopolítics.
Ars speculum vitae.
Les seues constants re-
flexions antropològiques,
transformades en projectes
escultòrics, mantenen es-
sencialment dues polaritats
destacades: d’una banda, la
presència individualitzada del
subjecte humà, com a actor
i protagonista singular i ex-
clusiu de la majoria dels seus
treballs (A tombar el mur.
2008. Acer i alumini. 171
x 62 x 50 cm / En la porta.
2008. Acer i alumini. 230 x
70 x 57 cm / El camí recor-
regut. 2008. Acer. 210 x 117
x 48 cm / Finestres d’ensomi.
2009. Acer i alumini. 150 x
ESPECTANTS 35 x 35 cm); d’altra banda,
Acer l’acció col•lectiva que pren cos
201x69x61 i força comunitària en deter-
2008
minades propostes escultòr-
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

Pero lógicamente la propia labor iques (Fugides verticals.

de seriación que se promueve en 2006. Ferro i polièster. 182
la producción escultórica de Moisés x 52 x 87 cm / Encreua-
Gil también se ejercita en los mon- ments del caos. 2007. Acer
tajes expositivos. A menudo no se i polièster. 280 x 182 x
presta suficiente atención a las es- 143 cm / Cercant el camí.
trategias expositivas al hablar de las 2007. Acer i polièster. 180
obras de un artista. Se piensa que x 117 x 37 cm / Expect-
esta tarea de montaje es más bien ants. 2008. Acer. 201 x 69
responsabilidad directa del comisa- x 61 cm).
rio de la muestra. Lo cual no deja de No obstant això, també ca-
ser cierto, comúnmente. Pero sería ben en el seu recorregut
un equívoco imperdonable olvidar la opcions intermèdies: pre-
estrecha correlación existente entre sentacions de figures en
escultura y espacio circundante. Una grups reduïts, mostrant la
cosa es el espacio interno a la obra, solidaritat, l’ajuda o la la-
con sus huecos, sus estructuras o bor conjunta. (Creuaments
sus distancias compositivas y otra de portes enlairades.
diferente es el espacio que rodea las 2008. Acer i alumini. 233
piezas y con el cual éstas sostienen x 84 x 62 cm / Submis-
un interminable diálogo de colabo- sió. 2009. Acer i polièster.
ración o incluso de pugna, según los 194 x 45 x 40 cm / Am-
casos. bivalents. 2009. Acer i alu-
Los montajes expositivos de Moisés mini. 232 x 59 x 50 cm /
Gil es cierto que juegan frecuente- Pujada per la porta. 2008.
mente con el recurso a la serie, re- Acer i alumini. 294 x 47 x
forzando no sólo el efecto visual sino 43 cm). I especial atenció
también el conceptual en el especta- mereixen les seues fig-
dor. En lo que afecta a la retórica ex- ures humanes tallades en
positiva, con este recurso serial es fusta. Encara que obeint al
como si se reiterara la misma idea mateix llenguatge, el tacte
una y otra vez, remachando en el del material i la seua major
lenguaje su formulación y sus con- calidesa acreixen la interna
secuencias. Citemos dos ejemplo expressivitat d’aquestes
distintos, la obra titulada Reflexió. propostes escultòriques.
CREUAMENT DE PORTES ENLAIRADES
2007. --Acero y poliéster, medidas (En espera. 2008. Acer i
Acer i alumini
variables según montaje-- se com- 233x84x62 alumini. 185 x 64 x 46 cm).
pone de cuatro piezas idénticas, 2008 Però lògicament la pròpia
pero de medidas diferentes, que se tasca de seriació que es
18

ubican en paralelo, unas junto a
otras. Lo mismo cabe apuntar de
la obra Confrontació ascendent-1
/ 2. 2006. Hierro y aluminio. 180
x 40 x 25 cms cada una de las
piezas. Su montaje nos propone
la confrontación de las dos piezas
simétricas, pero en oposición, ha-
ciendo referencia directa al título.
Y esa es una de las claves expre-
sivas de la obra.
En idénticas estructuras geo-
métricas, convertidas en arqui-
tectónicas metáforas del hábitat,
reside el ser hSumano y ejercita
escultóricamente, de la mano de
Moisés Gil, posturas y actitudes
diferentes. Unas veces, plena-
mente estáticas y de quietud,
permaneciendo a la espera, con-
templando el entorno, estando en
vigilia o persistiendo en profunda
reflexión. En otras ocasiones, por
el contrario, es la dinamicidad ex-
presiva la que rebosa al máximo
y se muestra por doquier: el su-
jeto trepa, corre, pasea, escala o
destruye obstáculos. Todo un am-
plio repertorio de opciones posi-
bles, extraídas de la vida misma.
Con la muestra que ahora nos
ocupa – titulada en conjunto
“Caminos libres, situaciones privadas”--, Moisés Gil
insiste en esa persistente obsesión suya, que ha
caracterizado plenamente su consolidada poética es-
cultórica, por aproximar decididamente sus trabajos
a las plurales situaciones humanas. La privaticidad, la
intimidad, nuestro personal radio de acción se difer-
encian del ámbito público, pero deben desarrollarse
19
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
promou en la producció es-
cultòrica de Moisès Gil també
s’exercita en els muntatges
expositius. Sovint no es pres-
ta suficient atenció a les es-
tratègies expositives en parlar
de les obres d’un artista. Es
pensa que aquesta tasca de
muntatge és més aviat re-
sponsabilitat directa del co-
missari de la mostra. La qual
cosa no deixa de ser certa,
sovint. Però seria un equívoc
imperdonable oblidar l’estreta
correlació existent entre es-
cultura i espai circumdant.
Una cosa és l’espai intern a
l’obra, amb els seus buits, les
seues estructures o les seues
distàncies compositives i una
altra diferent és l’espai que
envolta les peces i amb el qual
aquestes sostenen un intermi-
nable diàleg de col•laboració
o fins i tot de pugna, segons
els casos.
Els muntatges expositius de
Moisès Gil és cert que juguen
SUBMISSIÓ
Acer i polièster
sovint amb el recurs a la
194X45X40 sèrie, reforçant no sols l’efecte
2009 visual, sinó també el concep-
tual en l’espectador. En el que
afecta la retòrica expositiva, amb aquest recurs
serial és com si es reiterara la mateixa idea una
vegada i una altra, reblant en el llenguatge la
seua formulació i les seues conseqüències.
Citem dos exemples distints, l’obra titulada Re-
flexió. 2007. -Acer i polièster, mesures variables
segons muntatge- està formada per quatre
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
juntos y en intervenciones paralelas, toda vez que
los sujetos actuantes, en cada caso, somos los mis-
mos. Sin embargo, es bien compleja la situación y
no es fácil determinar dónde comienzan y dónde
terminan ambos dominios, aunque las leyes lo in-
tenten.
Hoy más que nunca la moral personal y la ética
colectiva no pueden darse la espalda mutuamente.
Ambas se mueven en el mismo contexto existen-
cial, en el que lo público y lo privado confluyen,
se desarrollan y también chocan. ¿Puede y/o debe
el arte --y concretamente el compromiso escultóri-
co-- intervenir en tales confluencias, desarrollos y
conflictos vitales?
Moisés Gil nos dice que sí resolutivamente, a través
de sus obras, en las que pretende que converjan
--convertidas en testimonios elocuentes-- la reflex-
ión y la experiencia estética, el cálculo y el sen-
timiento, la realidad y la utopía, la imaginación y lo
cotidiano. De hecho, el hilo existencial que recorre,
une o separa todos estos dominios es cada vez más
fino y equívoco. Ars speculum vitae.
20
peces idèntiques, però de mesures diferents, que
s’ubiquen en paral•lel,
unes al costat de les altres. El mateix cal apun-
tar de l’obra Confrontació ascendent-1 / 2. 2006.
Ferro i alumini. 180 x 40 x 25 cm cadascuna de les
peces. El muntatge ens proposa la confrontació de
les dues peces simètriques, però en oposició, fent
referència directa al títol. I aqueixa és una de les
claus expressives de l’obra.
En idèntiques estructures geomètriques, conver-
tides en arquitectòniques metàfores de l’hàbitat,
resideix l'ésser humà i exercita escultòricament, de
la mà de Moisès Gil, postures i actituds diferents.
Unes vegades, plenament estàtiques i de quietud,
romanent a l’espera, contemplant l’entorn, estant
en vigília o persistint en profunda reflexió. Altres
vegades, al contrari, és la dinamicitat expressiva la
que sobreïx al màxim i es mostra pertot arreu: el
subjecte enfila, corre, passeja, escala o destrueix
obstacles. Tot un ampli repertori d’opcions possi-
bles, extretes de la vida mateixa.
Amb la mostra que ara ens ocupa –titulada en con-
junt “Camins lliures, situacions privades”-, Moisès
Gil insisteix en aqueixa persistent obsessió seua,
que ha caracteritzat plenament la seua consolida-
da poètica escultòrica, per aproximar decididament
els seus treballs a les plurals situacions humanes.
La privaticitat, la intimitat, el nostre personal
radi d’acció es diferencien de l’àmbit públic, però
han de desenvolupar-se junts i en intervencions
paral•leles, alhora que els subjectes actuants, en
cada cas, som els mateixos. No obstant això, és
ben complexa la situació i no és fàcil determinar
on comencen i on acaben ambdós dominis, encara
que les lleis ho intenten.
Avui, més que mai, la moral personal i l’ètica
col·lectiva no poden donar-se l’esquena mútua-
ment. Ambdues es mouen en el mateix context
existencial, en el que el públic i allò que s’ha pri-
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

vat conflueixen, es desenvolupen i també xoquen.

Pot i/o deu l’art -i concretament el compromís es-
cultòric- intervenir en tals confluències, desenvo-
lupaments i conflictes vitals?
Moisès Gil ens diu que sí resolutivament, a través
de les seues obres, en les que pretén que conver-
gisquen -convertides en testimonis eloqüents- la
reflexió i l’experiència estètica, el càlcul i el senti-
ment, la realitat i la utopia, la imaginació i la quo-
tidianitat. De fet, el fil existencial que recorre, un-
eix o separa tots aquests dominis és cada vegada
més fi i equívoc. Ars speculum vitae.
ROMÀ DE LA CALLE
Catedràtic Universitat de València-Estudi General

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

22
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

23
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

PENJAT
Acer i alumini
268x92x73
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“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

REFLEXIÖ 26
Acer i alumini
233x95x84
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

ASENYALANT 28
Acer i alumini
268x92x73
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

PASSADÍS 30
Acer i alumini
233x95x84
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

BAIX L’ARC 32
Acer i alumini
350x81x60
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

PER L’ARC 34
Acer i alumini
210x52x49 Cm.
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

35
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

EN LA PORTA 36
Acer i alumini
230x70x57
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

37
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

AL CREUAR LA PORTA 38
Acer i alumini
233x98x84
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

RELAXACIÓ 40
aCER I ALUMINI
184X55X57
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

ASCENCIÓNS 42
Acer i polièster
240x80x40 Cm.
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

EL VIATGE
Acer, alumini, paper i sò
medidas variables.
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 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
EL VIAJE: UNA REFLEXIÓN SOBRE LA VIDA.
La obra de arte siempre es susceptible de multiplicidad de
interpretaciones, tantas como espectadores la perciban.
Centrándose en “el viaje”, su finalidad dista mucho de lo
que se pueda ver a primera vista, no es una crítica ácida y
mordaz sobre el hecho de viajar y hacia las empresas de
transporte aéreo. Se utiliza este recurso como metáfora
de la vida, sobre todo del transcurso de la vida. Se quiere
establecer un diálogo en cuya base se centre una reflex-
ión sobre nuestra vida cotidiana en esta sociedad post-
tecnológica.
La intervención puede resultar pesimista, dramática e
incluso trágica, el espectador tiene que darle la vuelta y
con cierto sentido del humor, pensar acerca de su propia
situación en este sistema de vida actual y el papel que
ocupa en la sociedad, para recapacitar en base al discurso
escultórico, cambiar, o al menos intentarlo, de todo en lo
que no esté de acuerdo y nos perjudica como seres hu-
manos pensantes, posicionarse para recuperar la libertad
individual, estar en contra de la soledad que cada día nos
acucia en mayor medida, intentar no ser autosuficientes
y compartir sensaciones y pensamientos con los demás,
evitar el trato inhumano que soportamos casi diariamente
en cualquier situación, vivir sin prisas ni estrés, etc. ser ver-
daderamente lo que queremos ser y hacer.
Se plantea que el ser humano de nuestra sociedad no
forme parte del mecanismo social contemporáneo y re-
capacitar acerca del viaje que supone nuestra propia vida.
Abramos los ojos y no nos dejemos llevar, viajemos en lib-
ertad.
Moisès Gil
46
EL VIATGE: UNA REFLEXIÓ SOBRE LA VIDA
L’obra d’art sempre és susceptible de multiplicitat
d’interpretacions, tantes com espectadors la perceben.
Centrant-se en “el viatge”, la seua finalitat dista molt del
que es puga veure a primera vista; no és una crítica àcida i
mordaç sobre el fet de viatjar i cap a les empreses de trans-
port aeri. S’utilitza aquest recurs com a metàfora de la vida,
sobretot del transcurs de la vida. Es vol establir un diàleg
en la base del qual se centre una reflexió sobre la nostra
vida quotidiana en aquesta societat post-tecnològica.
La intervenció pot resultar pessimista, dramàtica i fins i tot
tràgica, l’espectador ha de donar-li la volta i amb un cert
sentit de l’humor, pensar sobre la seua pròpia situació en
aquest sistema de vida actual i el paper que ocupa en la
societat, per a reflexionar, tot basant-se en el discurs es-
cultòric, canviar, o almenys intentar-ho, tot allò amb què
no hi estiga d’acord i ens perjudica com a sers humans
pensants, posicionar-se per a recuperar la llibertat individ-
ual, estar en contra de la soledat que cada dia ens afecta
en major grau, intentar no ser autosuficients i compartir
sensacions i pensaments amb els altres, evitar el tracte
inhumà que suportem quasi diàriament en qualsevol sit-
uació, viure sense presses, sense estrès, etc. Ser vertadera-
ment el que volem ser i fer.
Es planteja que el ser humà de la nostra societat no forme
part del mecanisme social contemporani i reflexionar so-
bre el viatge que implica la nostra pròpia vida.
Obrim els ulls i no ens deixem dur pel corrent: viatgem en
llibertat.
Moisès Gil
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

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MOISÈS GIL
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Moisès Gil junto a una pieza de la instalación “El Viatge”

en la Fundación Frax. L’Alfas del Pi

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CURRICULUM
Moisès Gil
Cocentaina, 1963. El Comtat, Alacant.
moigil@gmail.com
Escultor
Doctor en Bellas Artes por la Universidad
Politécnica de Valencia.
Profesor Titular del Departament d’Escultura
de la Facultat de Belles Arts de San Carles de
Valencia. U.P.V.
PREMIOS:
1983- Premio de Escultura en el Primer Certa-
men de Escultura al Aire Libre de Oropesa del
Mar.
1985- Mención Honorífica y Medalla en la
VIII Bienal Internacional de Arte de Marbella.
Málaga.
1986- Premio de Escultura en la Semana de
las F.A.S. Santa Cruz de Tenerife.
1992- Candidato por España para la Pépiniére
de Escultura en la Academia de Bellas Artes de
Bratislava. Eslovaquia. Comisión de los Comu-
nidades Europeas
1996- Finalista en el Certamen de Escultura de
pequeño formato. Martos. Jaén.
1996- Premio de Medalla en la Primera Bienal
de Arte “Agulló de Cocentaina”.
1997- Premio de Escultura en el 2ón Saló
Internacional d’Arts Plàstiques ACEA. Barcelona
‘97, Villa Olímpica. Barcelona.
1998- Finalista en el Concurs d’Escultura Públi-
ca a la Plaça Sant Jordi de Lleida.
1999- Menció d’Honor en el V Saló Inter-
nacional d’Arts Pàstiques ACEA. Barcelona.
2000- Primer Premio de Escultura, Premio
internazionale di Arte Contemporanea. “Remo
Brindisi”. Ferrara. Italia.
2001- Gran Premio de Escultura del XX
Salón Internacional d’Arts Pàstiques ACEA.
59
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
2002-Mención Especial en el IV Concurso de Artes
Plàsticas. Chambre Officielle de Commerce d’Espagne
en France. Paris.
2003- Primer Premio de Escultura en 1er Salón Inter-
nacional de Artes Plásticas y Visuales Aceas de Peque-
ños Formatos. Barcelona.
2004-Premio “Alfonso Arana” de Escultura. Plástica
Latina. Barcelona.
- “Premio de la Crítica” en el 1er Saló Internac-
ional de Petit Format Forum Acea. Barcelona.
2007- Premio de Escultura de la Bienal de Buñol.
2008- Mención del Jurado. Cámara de Oficial de Com-
ercio de España en Francia. París.
EXPOSICIONES INDIVIDUALES:
2011- Camins lluires, situacions privades” Fundación
Frax, Alfàs del Pi. “Intervención en el espacio natural
– Cova d’Aigua” – Biodivers Carrícola. Espai d’Art Me-
diambiental. Carricola. “Hotel Ferrero” Bocairent.
2010- “Espais, realitats i utopies” Castillo de Santa
Bárbara. Alicante. “Dialegs a l’Espai” Bento’s Galería.
Jávea. “Contextos Diferenciales” Centro Cultural Casa
de Vacas, Parque del Buen Retiro. Madrid.
2009- “Confluencias, Entorno y Ser”. Sala El Brocense,
Diputación de Cáceres. Cáceres. “Circunstancialitats
Vivencials” Centre d’Art l’Estació, Dénia.
2008- “Murs Oberts, escultura” Sala de Exposiciones
del Rectorado de la Universidad Miguel Hernández.
Elche. “Verbalitzant l’Espai” intervención al aire libre.
El Matzem. Muro. “Transigencias del ser humano – lo
físico y lo irreal” Atalaya de Abizanda, Renovarte, Co-
marca del Sobrarbe. Huesca.
2007- “Pensamientos Paralelos” Galerie Reitz, Köln.
Alemania. “Al voltant de l’Espai Escultòric” Atrio de los
Bambús. Palau de la Música. Valencia.
2006- “Moisès Gil, obra recent” Galería 9- Valencia.
“Espais Reals – Utopia Trobada”. Sala Unesco. Alcoi.
2005- “Vivencialidades” Sala de Exposiciones del Cen-
tro Cultural del Matadero. Huesca.
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
2004-“Moisès Gil. Escultures 1997-2002” Centre Cul-
tural “Can Gelabert” Binisalem. Mallorca.
2003- “Moisès Gil. Escultures 1997 - 2002”. Museo de
Arte Contemporáneo de Sa Pobla. Mallorca. -“Esculpir
el tiempo”. salas de exposiciones del Palacio de Villar-
dompardo. Diputación de Jaén. Jaén.
2002-Instalación “Gemeinsam auf dem Weg nach
oben”. DaimlerChrysler AG. Düsseldorf. Alemania.
-“Los Espacios del Ser Humano” Galería Nela Alberca.
Madrid.
2001- Spanische Kunst - Kaarst, Stefan W. Fries. Ale-
mania. -“Escultures” Àmbit, galeria d’Art. Barcelona.
2000- “Voyageurs du destin”. Colegio de España.
CIUP. Paris.
1998-“Reflexions i històries quotidianes”. Galería Alba
Cabrera. Valencia. -“Espai límit”. Espai d’Art La Llotg-
eta. Valencia.
1997-“Estancies-Trànsits”. Centre Cultural Manuel
Sanchis Guarner, Ontinyent.
1996- Espacio-Tránsito, Museo Juan Barjola. Gijón.
1995- Les Cares de l’Existència, Galería d’Art Héctor
Mora. Elche.
1994- Espacio Consciente, Centro Cultural La Asun-
ción. Albacete.
1993- Sense Distancies, Juan Gil Albert. Alicante.
-L’Espai de Moisès Gil, Centre Cultural d’Alcoi.
1992- Moisès Gil 1992, Casa Municipal de Cultura, Ali-
cante.
1991- lnterioritats Externes, Galería Eros. Santa Pola.
1989- Moissès Gil 5 Anys, Diputación de Huesca.
1987- Sala de Exposiciones de la CAM. Cocentaina.
1986- Galería Gomis, Onteniente.
1985- Sala Rigoberto Albors, CAM. Alcoy.
EXPOSICIONES COLECTIVAS:
2011- “Col•lectiva d’Artistes Catalans” CAEE, Andor-
ra. “Cevisama 2011” Feria Valencia. “Carakolection”,
EPSA, U.P.V. y Alameda. Alcoy. “Miradas” Antichita
Via dei Fossi, Firenze. Italia.
60
2010- “Artistes pels drets humans” Unesco, Al-
coi. “100 anys amb tu” Homenatje a Moret, Sue-
ca. III Mostra art al carrer “Simbiosi espacial”,
Cocentaina. “Art al cor d’Ontinyent”Muesatra
Urbana, Ontinyent. “Biodivers- exposició de
projectes”, Carrícola. “Escultures al Pati d’Armes
del Palau” Palau Contal Espai d’Art. Cocentaina
2009- “Desde els ponts i mes Enllà” UNESCO.
Alcoi. “Expo Lemos” Monforte de Lemos. Pon-
tevedra. “Situaciones emergentes” Galería
Geraldes da Silva. Oporto. Portugal. “X Certa-
men de Artes Plásticas Villa de Sax”. Alicante.
“Puro Arte” Feria Internacional de Arte de Vigo.
Galería de Arte Pablo Ruiz. Málaga. “II Biennal
d’Arts Plàstiques Art Nostre” Centro Cultural
Mario Silvestre, Alcoi. “Galería Manuel Marquez”
Ourense.
2008- “Salón Art shopping” galería arteabstrac-
to T10 – Carrousel du Louvre. París. “Artistes
per el Sahara” La Nau, Universitat de València.
“Colectiva Contrastes” Galería Contenedor de
Arte”, Valencia. X Mar d’Art, Duanes de la Mar,
Xàbia. II Biennal Art Nostre 08, Centre Cultural
Ibi. “Escultures al Cor d’Ontinyent” Plaza de la
Concepción. Ontinyent. I Mostra d’Escultura Ur-
bana, Cocentaina. “Colectiva Inauguración de la
Galería” Galeria de Arte Verdi. Torrevieja. “Ex-
tremo Concepto” Salas de Exposiciones del Club
Financiero de Vigo. Vigo.
2007- “I Mostra d’Art Local” Sala de la Torre,
Palau Comtal Espai d’Art. Cocentaina. Certamen
Internacional de Escultura “Ciutat de Vinaros”
2007. Vinaròs. “Art i entorn” Sala Rigoberto Al-
bors CAM, Alcoy.
2006- “Hermandades escultóricas” Museo de
Arte Contemporáneo Ateneo de Yucatán. Mé-
rida de Yucatán. México. “Inmig-Art”. UNESCO.
Alcoy. “Arts Visuals 2000-2005” Can Gelabert,
Binisalem, Mallorca. “Art Nostre”. Museu Valen-

cia del Paper. Banyeres de Mariola.
2005- Colegio de España, París. - “Al voltant de
l’Ovidi”. Centre Cultural Ovidi Monitor. Alcoi. - “Liber-
tad y Diversidad”. Galería Lecrin. Granada.
2004- “Tendances Figuratives” Galerie Artitude. Paris.
- “La Mar d’Art V” Duanes de la Mar. Jávea. -“Arts per
la Rebel•lia”. UNESCO. Alcoi.
2003- El Tall de la Cultura. Museu de Prehistoria y de
les Cultures de Valencia. Valencia. - Colectiva Galeria
Zero. Onteniente.
2002-“Estampa, Feria Internacional de Obra Gráfica y
Ediciones de Arte”. Recinto Ferial de la Casa de Campo.
Madrid. -“Sid-Can” Galería Nela Alberca. Madrid. -Àm-
bit, Galería d’Art. Barcelona. -“Verano 2002, Pintura y
Escultura. Juan de Juanes, Galeria de Arte. Alicante.
2001-“New Art” Barcelona. -“La mar d’Art II”. Duanes
de la mar. Jávea. -Galería Circulo della Grada. Bolonia.
Italia.
2000-“Trànsit”, Project Room. Instalació. Consorcio de
Museos de la Generalitat Valenciana. Interart- 2000.
València. -“Galería Linda Hewitt”. Esporles. Mallorca.
-“Artexpo 2000”, Fira Internacional d’Art de Barcelona.
1999-Artisti Acea BCN. Accademia Internazionale
d’Arte Moderna. Roma. -Fiera dell Arte. Pavia. Italia.
-Per un somriure. Fundación March. Palma de Mal-
lorca.
1998-Salón de Otoño. Centro Cultural Casa de Vacas.
Madrid. -Homenatge a Joan Pons. Sala El Vienés. Bar-
celona. -Palé des Rois du Majorque. Perpignan. -LIX
Exposición Nacional de Artes Plásticas. Valdepeñas.
1997-El Gayo Arte, Galería de Arte. Madrid. -Galería
Ra del Rey. Arte Contemporáneo. Madrid. -Arte + Sur.
Feria Internacional de Arte Contemporáneo. Granada.
-Grand Marché de l’Art Contemporaine. Bruselas.
1996-Biennal d’Art d’Alcoi. -20 x 20. Galería Ra del
Rey. Madrid.
1995-Artistes Contestons, Art per la Cara Galería. Co-
centaina.
1994-Art per la Pau, Intinerante Alcoià-Comtat. -Sim-
61
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”
posio de Escultura de Macael. Almería.
1993-Todos par la Vida, Lonja de Pescado. Ali-
cante. -XXXVII Salón Internacional de Beziers.
Francia.
1992-lnterart 92. Feria internacional de Arte
Contemporáneo. Valencia. -X Bienal del De-
porte. Tecla Sala. L’Hospitalet. J.J.O.O. 92. Bar-
celona. -Museo Español de Arte Contemporó-
neo. Madrid.
1991-52 Exposición Nacional de Artes Plásticas
de Valdepeñas. -Museo Nacional de Escultura de
Vallodoild.
1988-Artistas de la Galería, Calería Arnal. Vil-
lalba. Madrid.
1987-Certamen Nacional de Artes Plásticas,
Ministerio de Cultura. Madrid. -VI Exposición de
Invierno de Artistas Alicantinos. Alicante. -IX Bi-
enal Internacional de Arte de Marbella.
1986-Sala de Exposiciones de la Fábrica Nacion-
al de Moneda y Timbre. Madrid. -V Exposición
de Invierno de Artistas Alicantinos. Castillo de
Alicante.
1985-Homenatje a Eusebi Sempere. Itinerante
Comunidad Valenciana.
1984-XXI Salón de Primavera Valencia.
OBRA PERMANENTE:
Museo al Aire Libre Oropesa del Mar.
Museo del Ejército, Santa Cruz de Tenerife.
Colegio Mayor Universitario de Huesca.
Universidad de Zaragoza.
Caja Postal - Argentaria. Madrid.
Colegio de España. CIUP. Paris.
Universidad Cardenal Herrera. CEU San Pablo.
Valencia.
Fundacion Bancaja. Valencia.
Fundación Mercedes Benz. Alemania.
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

Valencia C.F.
Reale seguros, S.A.
Palau de la Música. Valencia.
Diputación de Cáceres.

Su obra se encuentra en colecciones privadas de Es-

paña, U.S.A., Alemania y Japón.

62
 MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

Moisès Gil junto a la escultu-

ra “RELAXSACIÓ” en la Fun-
dación Frax. L’Afas del Pi

63
MOISÈS GIL
“Camins lliures situacions privades”

MOISÈS GIL
Del 23 de setembre de 2011 al 12 de febrer de 2012
“CAMINS LLIURES SITUACIONS PRIVADES”
Fundación Frax de la Comunitat Valenciana
Paseo de las Estrellas, 3. 03581 -Albir- Alfàs del Pi (Alacant)
Tl.: 96 686 40 40 - Fax: 96 686 42 42
www.fundaciónfrax.org - E-mail: fundacion@fundaciónfrax.org
HORARIO DE APERTURA
De martes a viernes: de 10:00 a 19:00
Sábados, domingos y festivos: de 10:00 a 14:00

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