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Obras para violín o flauta у guitarra (ca. 1815)
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de Francesco Vaccari,
violinista de la Real Capilla española
 La carencia en la España del cambio del siglo
u á r e z -P a j a r e s
xviii al XIX de una imprenta de música con
una actividad continuada y una buena ges-
tión empresarial fue uno de los factores que
han contribuido a la pérdida de gran parte
O b r a s p a r a v io lí n o f la u t a y g u it a r r a ( c a . 1 8 1 5 ) d e F r a n c e s c o V a c c a r i, v io lin is t a d e la R e a l C a p i l l a e s p a ñ o l a / J a v ie r S
del repertorio de música de cámara que se
hacía entonces. Sabemos que, entre los ele-
mentos filarmónicos de la aristocracia y la
alta burguesía, existía afición por esta músi-
са y una demanda aceptable, pero se practi-
caba en academias privadas y se difundía en
forma de copias manuscritas. Estas copias,
que en ocasiones eran compulsadas por el
compositor como un sistema de control de la
difusión que se usaba también en la músi-
ca impresa, se hacían por encargo en ciertas
librerías que contaban con copistas especia-
fizados. Esto ha determinado que su rastro
en la historia sea muy débil y, pese a cono-
cer por documentos diversos la existencia de
producciones camerísticas con guitarra, los
ejemplos que han llegado hasta nosotros son
escasísimos.
Siempre ha llamado poderosamente la aten-
ción la abundancia de este repertorio en el
catálogo de sus obras para guitarra que Fer-
nando Ferandiere, violinista y guitarrista,
publicó en las páginas 31 y 32 de su Arte
de tocar la guitarra española (Madrid: Pan-
taleón Aznar, 1799), indicando antes que es-
tas obras las había compuesto por espacio
de diez años entre Cádiz y Madrid. Además
de un copioso número de tríos, cuartetos
y quintetos con guitarra, seis “Diálogos de
Violín y Guitarra”, dieciocho dúos para estos
instrumentos, y seis “Conciertos de Guitarra
a grande orquesta”, Ferandiere incluyó en su
lista, entre lo más reciente de su producción,
una “Obra instrumental, titulada: El Ensayo
de la naturaleza, explicada en tres quartetos
de Guitarra, Violín, Flauta y Fagot”. El anun-
cio que insertó el autor en el Diario de Madrid
amplía nuestro conocimiento de la obra: "...
el primer cuarteto imita desde que amanece
hasta mediodía; el segundo imita desde me-
diodía hasta el anochecer, y el tercero y últi-
mo imita todo el peso fúnebre de la noche; su
autor D. Fernando Ferandiere, en cuya casa
se vende dicha obra”.1 No hemos conservado
ni un solo ejemplar de toda esta producción y
es bien posible que de alguna de estas obras
puestas en conocimiento del público no llega-
ra a haber más ejemplares que el original que
1 Diario de Madrid, 31-viii-1799, p. 243.
106 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio /
tenía el compositor en su casa o que estaba
en el comercio que las distribuía. Y es que,
por más que la aplicación de Ferandiere, y
luego de algunos otros guitarristas, sea ya
de por sí la prueba de una cierta demanda,
ésta no debía ser suficiente para garantizar
los primeros pasos de una industria.
En este sentido, cabría entender que la lista
de suscriptores del Arte de tocar la guitarra
española de Ferandiere es un censo muy pre-
ciso de lo más granado de la afición a la gui-
tarra en las filas de la burguesía ilustrada y,
por tanto, el selecto mercado que podrían te-
ner sus composiciones de música de cámara
con guitarra. Ferandiere tuvo la precaución
de anunciar debidamente la necesidad de
que los suscriptores de su método se diesen
de alta para que así pudieran salir en letras
de molde (Diario de Madrid, 19-vi-1799, p.
904) y en la lista que se publicó finalmente se
cuentan nueve mujeres y veintinueve hom-
bres ordenados jerárquicamente: en primer
lugar, un grande de España, el “Excmo. Sr.
Marqués de Ariza”; sigue un capitán de na-
vio, Luis Arguedas; a continuación, los músi-
eos “Francisco Bruneti” (Francesco Brunetti,
violonchelista al servicio del príncipe Carlos
-futuro Carlos iv- desde 1787) y José Ave-
llana, guitarrista que debió de tener cierto
prestigio desde que su música se empezó a
distribuir en Madrid al lado de la de Antonio
Abreu (Diario de Madrid, 17-ix-1788, p. 939)
y que, cinco años más tarde, aparece como
“...Compositor de Música para Guitarra, y
Maestro de Canto en Español, e Italiano en
esta Corte” (Diario de Madrid, 3-vi-1793, p.
638). El siguiente en la lista es Vicente Gar-
viso, un hombre de negocios, bien conocido
por sus aventuras en la Nueva España, y un
pionero de la imprenta musical en Madrid,
donde, no sin levantar cierta polémica, puso
en marcha en 1801 una “Imprenta Nueva de
Música” (Diario de Madrid, 12-iv-1801, pp.
411-12).
La empresa de Garviso contó con dos escollos
importantes que dificultaron su desarrollo:
por una parte, las reticencias de los músicos
que estaban más habituados a la lectura de
la notación manuscrita y se resistían a cam-
biar de hábito; por otra, la competencia de los
editores centroeuropeos que controlaban los
repertorios verdaderamente rentables. La pri-
mera de estas dificultades puede no parecer
relevante, pero implicaba otra ya que las es-
tructuras tradicionales de producción de co-
pias manuscritas, aprovechando la costum-
2010

bre y la falta de legislación, vendían copias de
música impresa y esto era algo tan gravoso
como difícil de combatir. Por lo que respecta
a la segunda dificultad, Garviso intentó es-
quivarla por dos vías: primero contando con
el apoyo de la corona, que le permitió acceder
en primicia a la obra de cámara de Gaetano
Brunetti (aunque esto no llegó a tener efec-
to), y segundo orientándose a un repertorio
nacionalista protagonizado por la guitarra.
Precisamente el ejemplar que se conserva en
la Biblioteca Nacional de España (signatura
M-2761) del método de Ferandiere era pro-
piedad de Garviso, quien lo firmó y apuntó
en la lista de obras del autor las que él tenía:
toda la “Música nueva” menos El Ensayo de
la naturaleza.
La afinidad de Garviso a la guitarra y su bús-
queda de mercado determinaron que, con el
número 3 de sus ediciones, aparecieran las
6 seguidillas boleras con acompañamiento
de guitarra de José León, que con toda pro-
babilidad es José Rodríguez de León, otro
violinista aficionado a la guitarra, del cual
el “maestro de guitarra” Manuel Soto anun-
ció tener en su casa en 1800, además de las
seis seguidillas que publicaría Garviso, unos
“cuartetos de guitarra, viola, violín y bajo”
(Diario de Madrid, lO-in-1800). Es significati-
vo que Garviso -que editó el primer cuarteto
de cuerda de José Teixidor y otras tres piezas
del mismo género de Bernhard Romberg- no
se decidiera a publicar ni las obras de Feran-
diere ni las de Rodríguez de León para guita-
rray cuarteto, pero, tras publicar las boleras
de León e inmediatamente antes de publicar
el cuarteto de Teixidor, el siguiente número
de su imprenta lo dedicó a los 3 duos nue-
bos pa guitarra y violin de Ferandiere, cuyo
único ejemplar conocido -el de la Biblioteca
Nacional de España, signatura M/2463(4)-
carece de la parte de guitarra. En la historia
de nuestro repertorio para guitarra y violín,
éste sería el principal precedente de los dúos
de Vaccari que presentamos aquí.
* * *
El violinista virtuoso Francesco Vaccari, naci-
do en Móděna en 17712 y formado con Pietro
2 Las primeras noticias biográficas que se refieren a Vaccari
datan su nacimiento en 1771. Véase Carlo Gervasoni:
Nuova teoria di musica..., Parma, 1812, pp. 288-89, о Ernst
Ludwig Gerber: Neues Historisch-biographisches Lexikon
der Tonkünstler, Leipzig, voi. 4, 1814, s.v. Posteriormente
se ha venido indicando la fecha de 1773.
2010 /
O b r a s p a r a v i o l í n o f l a u t a y g u i t a r r a ( c a . 1 8 1 5 ) d e F r a n c e s c o V a c c a r i , v i o l i n i s t a d e l a R e a l C a p i l l a e s p a ñ o l a / Javier S u á r e z - P a j a r e s
Nardini, llegó al servicio de la Real Capilla
española como músico honorario del Prin-
cipe de Parma, siendo nombrado violín su-
pernumerario de la Real Capilla en 1794,
promovido a titular en 1795 y recibido co-
mo músico de la Real Cámara de Carlos iv el
14 de junio de 1796.3 Se casó con Luisa, la
hermana menor de Francesco Brunetti (que,
como hemos indicado, era el primer músico
que aparecía en la lista jerárquica de los sus-
criptores al método de guitarra de Ferandie-
re), y desde 1812 se estableció con ella en
Londres. Allí dio su primer concierto el 11
de marzo de ese año, como primer violín del
rey de España, bajo los auspicios de Pedro
Alcántara de Toledo, хш duque del Infantado,
que había sido nombrado en 1811 Embajador
de España en Gran Bretaña por el Gobierno
Provisional ( The Morning Chronicle, 27-П-1812
у 4-П-1812). Luisa, que era cantante, debutó
en un concierto patrocinado por el duque de
Cambridge el 2 de junio de 1812 ( The Morning
Chronicle, 2-vi-1812). Éste debió de ser el año
de publicación de los Three Favorite Spanish
Boleros as sung by Madame Vaccari arran-
ged with an Accompaniment for the Spanish
Guitar, or Piano Forte by F. Vaccari, que en la
British Library se fechan erróneamente hacia
1810.
En los años siguientes, sin figurar ya como
violinista del rey, Vaccari se convirtió en un
músico de gran prestigio y notable actividad
en los conciertos londinenses, vinculado a
la comunidad de liberales españoles. Como
tal, juró la Constitución de 1812 y, en sep-
tiembre, participó en una gran celebración
española de la Constitución de Cádiz orga-
nizada por el nuevo embajador, Carlos Gu-
tiérrez de los Ríos, conde de Fernán Núñez
(Caledonian Mercury, Edimburgo, 5-ix-1812).
Fruto del renombre de que gozaba, el matri-
monio Vaccari entró a formar parte del grupo
de preceptores que ocupaban los días de la
princesa Charlotte Augusta de Gales (1796-
1817) en su modesta residencia londinense
de Warwick House, entre quienes se encon-
traba también -como maestro de canto- Ma-
riano Rodríguez de Ledesma.
Cornelia Knight (1757-1837) había entrado
al servicio de la princesa de Gales en 1812
como dama de compañía y en sus memorias
3 Teresa Cascudo: “La formación de la orquesta de la Real
Cámara en la corte madrileña de Carlos iv”, Artigrama, 12
(1996-97), p. 94.
Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / ROSETA 107
 se encuentra una mención muy interesante
u á r e z Pa ja r e s
referida a 1813ya las clases que tenía por
las tardes su pupila:
-
...she had instructions on the guitar, first
from Ventura, a Venetian, who sang prettily,
O b r a s p a r a v io lín o fla u ta y g u ita r r a ( c a . 1 8 1 5 ) d e F r a n c e s c o V a c c a r i, v io lin is t a d e la R e a l C a p illa e s p a ñ o l a / J a v ie r S
and had practical facility, and afterwards
from Vaccari, a scientific professor of music,
and an excellent player on the violin, who
had left the band of the King of Spain, and
whose wife was a Spaniard, and taught Prin-
cess Charlotte the wild manner of playing,
which the Miss Fitzroys also imitated very
happily.4
A finales de enero de 1814, Vaccari dirigió un
concierto en los salones de los editores Mon-
zani y Hill ( The Morning Chronicle, 1-π-1814) y
es posible que fuera él quien presentó a Fer-
nando Sor a estos editores. Cuando Sor llegó
a Londres entre finales de marzo y principios
de abril de 1815, Vaccari ya se encontraba
perfectamente establecido y figuró como di-
rector en el primer beneficio que realizó Sor
en Londres el 14 de junio de 1815.5 Durante
un año, Vaccari y Sor participaron juntos en
varios conciertos en los que también inter-
venía Pablo Rosquellas, otro violinista pro-
fesional que publicó un método para guita-
rra (A complete Tutor for the Spanish Guitar,
Londres, 1820).6 En uno de estos conciertos,
que tendría lugar el 1 de mayo de 1816, Sor
presentó una fantasía concertante para gui-
tarra, violín, viola y violonchelo (The Morning
Chronicle, 24-iv-1816). Como una especie de
segunda entrega de los boleros de Vaccari,
en esta época Monzani & Hill publicaron
Three Favorite Spanish Boleros, composed by
F. Sor, as sung by Madame Vaccari, arranged
with an Accompaniment for the Spanish Gui-
tar, or Piano Forte by F. Vaccari, un caso ex-
traordinariamente peculiar de colaboración
a tres bandas (compositor, intérprete y arre-
glista). Por otra parte, es bien sabido que la
fantasía La despedida (Les Adieux) op. 21 de
4 [Ellis Cornelia Knight]: Autobiography of Miss Cornelia
Knight, lady companion to the Princess Charlotte of Wales.
With extracts from her journals and anecdote books,
Londres, 1861, vol. i, p. 232.
5 Brian Jeffery: Fernando Sor, Composer and Guitarist,
Londres: Tecla, 1994 (segunda edición), p. 41.
8 Čamile Pleyel (1788-1855), el hijo menor de Ignace Pleyel
(1757-1831), fue un testigo de excepción de la música
londinense de esta temporada y, en la correspondencia
con su padre, menciona varias veces a Sor y a Vaccari
elogiosamente. En particular, sobre Vaccari escribió el 18
de abril de 1815: “I have seen and heard Vaccari. He played
one of Papa’s new quartets in manuscript marvellously”
(Rita Benton: “London music in 1815, as seen by Čamile
Pleyel”, Music & Letters, 47/1 (enero, 1966), p. 38).
108 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio /
Sor está dedicada “a su amigo Don Francisco
Vaccari. Primer Violín de la Real Cámara, y
de la Capilla de S. M. C.” y el ejemplar que se
encuentra en la British Library, procedente
de la colección de Robert Spencer, lleva una
nota manuscrita -“A Dios F. Sor a su amigo
F. Vaccari. Londres 28 de Julio de 1816”-
tardía pero posiblemente trasladada de una
copia anterior y, por tanto, fecha plausible de
la composición de esta obra.7 Ciertamente,
Vaccari desapareció entonces de la escena
británica -la princesa Charlotte había con-
traído matrimonio el dos de mayo de 1816- y
la última noticia que se encuentra en la he-
meroteca digital 19th Century British Library
Newspapers, antes de su vuelta a Londres en
1823, es el anuncio de un concierto para el
14 de junio de 1816 (Tbe Mominq Chronicle,
12-VI-1816).
Pocos meses después, el 6 de noviembre de
1817, falleció la princesa Charlotte, un icono
del romanticismo por su temprana muerte y
lo trágico de su existencia; unos días antes
de morir, escribió a su madre: “Believe me,
my adored mother, I fear less to die than to
live”.8 Su desaparición causó una gran con-
moción en la sociedad inglesa a la vez que
agravó el problema sucesorio de Jorge iv.
Entre los escritos necrológicos que se pu-
blicaron en su homenaje se convirtió en un
lugar común ponderar sus habilidades mu-
sicales: “She spoke French, German, Italian
and Spanish with considerable fluency. The
lighter accomplishments were not forgotten,
and she sang and performed on the piano,
the harp, and the guitar, with more than
usual skill”.9 El 4 de noviembre de 2008 la
casa británica de subastas Bonhams rema-
tó un lote consistente en un ejemplar de la
pieza que presentamos aquí y una guitarra
fechada en torno a 1800 que, al parecer, se
había subastado en Londres a principios del
siglo XIX y que aparentemente perteneció a la
princesa Charlotte.10
7 Brian Jeffery (ed.): Femando Sor. The New Complete
Works for guitar, vol. 3.
8 Carta de la princesa Charlotte a su madre fechada el 10
de octubre de 1817. Véase el folleto Memoirs of the late
Princess Charlotte Augusta of Wales and Saxe Cobourg,
Filadelfia: Robert Desliver, 1818, p. 72.
9 The Literary Gazette. Journal of the Belles Lettres, Arts,
Politics. &c., 15-XI-1817.
10 < http : / / www. bonhams. com / cgi-bin / public. sh / pubweb /
publicSite.r?sContinent=EUR&screen=lotdetailsNoFlash
&iSaleItemNo=4079317&iSaleNo= 16013&iSaleSectionN
o=l>, página consultada el 30 de junio de 2010.
2010
Vaccaň’s Miscellaneous Selection for the Spanish
Guitar, humbly Dedicated to H.R.H The Prin-
cess Charlotte, cuya primera y única entrega
conocida la forman estos dúos para violín o
flauta ad libitum y guitarra conservados en la
British Library, signatura h.255.a.(2.), debió
publicarse entre 1813y 1816yes posiblemen-
te una de las mejores composiciones de este
género de la primera mitad del siglo xix. Sus
movimientos son:
-Introduzione. Adagio
-Andantino cantabile
-Capriccio. Allegro moderato
-Spanish Dance. Minué Afandangado. Moderato
-Allegretto. Piu Mosso. Ala Pastorale
-Vestris Waltz. Allegretto moderato
-Allegretto brillante. Finale
El minué afandangado, que era una de
las piezas características del repertorio de
Vaccari, sirve también como final del Alle-
gretto siguiente, de modo que esos dos mo-
vimientos se podrían considerar como una
versión intermediada del célebre minué
afandangado. Por lo que respecta al vals de
Vestris, se refiere al gran bailarín románti-
co Auguste Vestris (1760-1841), quien ас-
tuó reiteradamente en Londres en los años
en los que se publicó esta música.
En todos los movimientos destaca un lengua-
je finamente concertado en el que se cuida
particularmente el lucimiento discreto de la
guitarra que, en ningún momento, cede al
predominio del violín. Por el contrario, aún en
el caso de acompañar en arpegios, como en
el Andantino cantabile o en el extraordinario
Capriccio, la guitarra incorpora giros de in-
térés melódico fundamentales en el discurso
musical. En general, el violín, más que cantar
acompañado por la guitarra, ornamenta el
proceder de la guitarra con ingeniosos con-
trapuntos.
No tenemos constancia de ello, pero nos gus-
taría pensar que Vaccari y Sor tocaron jun-
tos esta música en alguno de sus conciertos
londinenses. Ya al final de su vida, Vaccari
realizó academias de música con su cuñado
Francesco Brunetti, en las que tal vez sona-
rían también, interpretados por ambos, estos
dúos:
Señor,
Don Francisco María Vaccari y Don Francis-
co Brunetti, músicos que fueron de Vuestra
Real Capilla y Cámara puestos a los R.P. de
V.M. con el más profundo respeto, exponen
2010 /
que con motivo de la proximidad de la Cua-
O b ras para violín o flauta y guitarra (ca. 1815) d e Francesco V accari, violinista d e la Real C apilla e s p a ñ o la / Javier S uárez-Pajares
resma y no habiendo variado hasta el día la
triste situación en que se hallaban sumer-
gidos los que suscriben en los años ante-
riores, cuando por un efecto de su natural
clemencia se dignó V.M. concederles su Real
permiso para que pudieran tener en su ca-
sa dos conciertos cada semana durante la
Cuaresma a excepción de la Semana San-
ta, y pudiendo asegurar a V.M. que el cor-
to número de personas que concurrió a tan
inocentes distracciones ha sido siempre de
las más distinguidas y delicadas, por cuya
razón ha reinado constantemente la mejor
armonía y han encontrado los concurrentes
la complacencia que se prometían del orden,
esmero y aplicación de los exponentes; sien-
do además una diversión honesta, privada y
ejecutada con el mejor orden de que resulta
una moderada utilidad que fue la que inclinó
el benéfico corazón de V.M. a la concesión de
la gracia en los años anteriores habiéndose
dignado mandar que se repitiera igual soli-
citud todos los años si continuaban, como
continúan, las mismas necesidades, y nos
conviniere valernos del mismo arbitrio por
cuya razón,
A V.M. suplican se sirva concederles igual
gracia (...)n
[26-1-1830]
Fernando Ferandiere, Francesco Vaccari,
José Rodríguez de León, Pablo Rosquellas,
Francesco Brunetti y el propio Fernando Sor,
entre otros, unían en sus capacidades como
instrumentistas la destreza con la guitarra y
con los instrumentos de arco, y resulta parti-
cularmente desafortunado que conservemos
un repertorio tan escaso de música para
guitarra y violín. De otro modo, tal vez este
pensamiento de José Bergamín hubiera sido
distinto: “La guitarra y el violín no pueden
estar juntos, se maltratan. Pero en cuanto
están separados, el violín suspira sollozante
por la guitarra; y la guitarra se traga, do-
lorosamente, su remordimiento, quejándose
hondamente” (“Por debajo de la música”, Me-
diodía, n° 11, marzo de 1928, p. 6).
Documento firmado por Francesco Vaccari y Francesco
Brunetti (“Expediente relativo al permiso solicitado por
Francisco Maria Vaccari y Francisco Brunetti, músicos,
para dar conciertos en su casa, en Madrid, durante la
cuaresma (26-1-1830 - 27-1-1831)”, Madrid, Archivo
Histórico Nacional, Consejos, leg. 11410, n° 8).
Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / ROSETA 109
Obras para violín o flauta y guitarra (ca. 1815) de Francesco Vaccari, violinista de la Real Capilla española/ J a v i e r S uârez-Pajares

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110 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / 2010

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116 ROSETA / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / 2010

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2010 / Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / ROSETA 117

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 Obras para violín o flauta y guitarra (ca. 1815) de Francesco Vaccari, violinista de la Real Capilla española/ J a v i e r S u á r e z - P a j a r e s
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N?l. contHİus N713. Borlóla ¿zis OAriettes. dejto liad. Grattini’, D· 4 ■
gitat Instructions firpitying the Spanish Guitta?, Soave giubilo, Sbietta 3D? ded.to Miss Johnstone ...Л.
tkEsamples ofArpeggios, Оlords.Fuercises Ac. Ac. Spanish Ftuubmge _________ 3D? ded.to AD*Oom. . ..________ ä ■
N4 2. Non mi lasciar, Aria ... . 2 D? A Duett Jed. to Alus Sandy- 4.
ţrtbulio Notturno Waltz with ТагУАРЬое aectnd. lib.-]
<str num.potro maiArietta. N714. Tidals 3 Самыеnettes, with, S. G«Acr ^by Dusse/’ . 4 ■
и Paia ci 'io sento, Cavatina, La, Violetta, Guiumetta, Chabran's (oUcrtion ofAirs. Sarrhes Ae. Ae.. ' 7 G
iiatatunlo Concertante tùr the S.G.A Violin/ Vii. cettellâl Carneo,ietta.. Inanellai._______ 2. ff
trni/ne mìo bene, Ottetto Io son CantadineUn, Arietta. ISti ерш. donila-_______А*._________________ 2.
a Ifoltzes · N71Ü. Тё r7i¿* sprezza--------- - Дв. —------------- -- - 2 *£
N4 3. Bieuiduu/gia, Arietta Bortelazzis в Airs Italiens—...Op. tí-.-......... 4-
/t Цmotto lianùria., Cavatina. Tenta with, far‘У Vaccaris Л Spanish Ľoiťror or Seguidillas.____ ____ ·ί#
«folie d.’Fspagnc, with far'1' for tiic S.G.&F.Acel Delt vieni alla Finestra, Arietta. .......... 3 .tHeits.................... ........................ õ
i Vi/i'iptel Pianto.Aria, N71«. Speratis Periodical Collection.
N74. Sonata Quasi. Fantasia/ HKl. Speratis Instructions tor the S.G.______ 3 t>
¡verdín, .ito rbr two S. Gf Vien gita, domina . Arietta N7 2. Sospiri miri DolentiArietta Sperati____ 1
.¡m, dtnamusua. Introduction A Tenta with Var. N73. Ve' Conti bello JF -1Г -J
miti, with, sic Pia·'}* N717. N74. lila breve Lontmtza Cani. IF Л■
over belia,Aria, Joti Rachclùut, Chvatùui J Jí?5, Si ride autore .. _ D? _ DV------ I
N4S. Tema with Гаг'У N7 fi. Pur nel sano. Duetto Notturna DV 1C
hi Her- nuil d'amore, Givatina/ Siten s io che sento. Arietta N47. Scioglie Piu dolce. Arietta IF 1
tnut. nith twelve Таг'У Concertante tar tin· S.G. N718. N4S. O douer Ddr ¡
tul RF. Da Pace a tanti. Duetto N7O. Sans le neun dumáié >
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N4 4. Divertimento with, Vio {°acc f ad Kb. N?10, To sento che in Detto slrie/tn D? 1*
Inel tìngere alletto, Arietta, Plain/· ďaimer, Hotшиtee ! Nfu.Dei mio destino. Df D? J.
burnt *cpiit bc77cv, with N7lU. N712.0« risole Duetto uith two S.G.oerP 2-
hila dell a, unut,Duetto Poveri atletti miei. Arietta. N7l3. Sis Divertimentos tòr the S.G. I d
N4 7. Trio tor Flute, Violin, & Sp. G.
vidov, or Semer Dra?neiŕc, (itveitòut Donne, l'amore. Gin umetta
b'c ob no, Aj dtľ N? го.
'nntnsia, Io non so, Gmumettn
nun (instruto, Siria or Diretto Waltze,
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N7 8. Autore, vi cinedo.Duetto
ututo Gebt T)tætfо Sic Waltzes
'mw. with, .tue Tbr'У N721.
vi margme, Carviancttn. Orgagb'oso tìimurcllo, Ariéira,
Jí" о. lo ao so. Arietta
'tu Scul, car !*as a Duett tor the S. G. A P. F. Tema with, Var ‘У A Vio arc! ad lib. Ledesmas «V Arietts................................. *>

le, suis encore, Romance N7 22. El Pescador. Ledesma............................ t.C :?

'uta diccan, sbietta Air Ibisse, with,Varl* Vaccariit detection of/Mudat.Afrs tri/b 7ànationw. j

ÌVCs Scotchs J La Gada mia Tiranna. Gutunuttu ............Spanis/t /ittnecs, J»Au»w, Hafiz r.*·. XV. with 3,
amt wirìuiut. len •м/нпшасп/е ЛТ/fr rach )
N410. Qiшт1о 7fiai, Dur/ίο .

ričľi imrette., Cavatina \ Smultòul

nna., with sise Par'У O bella Nice,, lìm umetta,
laar (Gi. Duetto N7 23.
Пт detto la mia , Uria, or Duetto Mio baie tiuloni. Guizanetta,
Sin, Duett Concertante tot' the Sdì ¿t' Violin
be vago sembiante. Cavatina, Oh tacite m'ami, Pollami, !
divertimento lòr two S.G:' N734.
Humno detto, Guiumetta. Paroma Gnnpatime. Gin umetta
i'abùuuv, Wallte & Trio. Sonatina
dh «Prendi, Duetto
T Copia si tenere. Terzetto
^O'te tntct, Canzonetta Tema, with, Tar".''
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N712.
Military Marchi
1«// vp jjùL barbaro. Arietta ;'i
Ha tiriq ita,
17* non tradir. Duetto
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2010/ Revista de la Sociedad Española de la Guitarra, n° 4, julio / ROSETA 119

Suárez Pajares, Javier, "Obras para violín o flauta y guitarra (ca. 1815) de Francesco Vaccari,
violinista de la Real Capilla española", Roseta: Revista de la Sociedad Española de la Guitarra /4
(Madrid, Spain: julio 2010), 105-119.

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