Tarea 1 – Campo de Formación de la Producción de Audio

Tarea 1 – Campo de Formación de la Producción de Audio

Victor Duvan Barrera Montañez

Universidad Abierta y a Distancia UNAD

Introducción a la Tecnología en Producción de Audio

Nota del Autor:

Victor Duvan Barrera Montañez. Tecnología en Producción de Audio, Escuela de Ciencias

Básicas, Tecnología e Ingeniería ECBTI, Universidad Abierta y a Distancia UNAD

Tarea 1 – Campo de Formación de la Producción de Audio

Introducción

Día a día, momento a momento, el sonido hace parte de nuestras vidas, lo podemos notar

explícita y empíricamente en el ajetreado vivir de nuestras ciudades y hasta en el mismo campo

(Rodriguez, Rol del Audio en la Sociedad, 2018). Es de vital importancia resaltar que el sonido

hace parte esencial de la comunicación, sin este fenómeno físico y natural quizás el lenguaje no

habría tenido lugar u oportunidad para desarrollarse y tal vez muchas cosas de las que hoy gozamos

no habrían sido posibles.

Por otra parte, se debe tener clara la diferencia entre sonido y audio, grosso modo, se puede

decir que el sonido es un fenómeno físico que se produce por la alteración de la presión atmosférica

creando oscilaciones en las partículas y formando una onda sonora que se propaga a través de un

medio elástico, produciendo finalmente una sensación auditiva en el oído. El audio por su parte se

entiende como una analogía de la onda sonora (dada en términos de presión sonora) convertida en

señales eléctricas, pasando de términos de presión a términos eléctricos o de voltaje (Montañez &

Cabrera, 2014).

Así mismo, Es importante tener presente que hay una distinción entre un ingeniero de

sonido y un tecnólogo en producción de audio, destacando que el punto de diferencia se enmarca

en lo que se podría mencionar como actividades investigativas, creativas y analíticas para las

cuales está capacitado un ingeniero y no un tecnólogo (Rodriguez, Tecnólogo e Ingeniero, 2018).

Es por esto por lo que este trabajo contiene gran relevancia debido a que consta de un

proceso de captura de información referente a tres campos de acción en los que se identifican

labores que podría desarrollar un tecnólogo en producción de audio. Estos campos de acción son:

una creación cinematográfica, un espectáculo en vivo y una producción musical.

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Tabla de Doble Entrada
Creación de una película
Labor 1 Asistente de Sonido: es el
encargado de respaldar y
ayudar al sonidista, con el
fin de conseguir la más alta
calidad en las capturas en el
set. Por tanto, debe tener
conocimiento del hardware
de grabación, conocer el
lenguaje de proceso de
capturas, conocimiento
básico de mezcla de sonido
en vivo, etc. (Berklee
Utility Sound Technician,
2019) En este sentido el
asistente de sonido trabaja
con señales de audio
obtenidas de las capturas y
señales de sonido previas a
las capturas, las cuales son
conducidas por micrófonos
convirtiéndolas en señales
de audio.
Labor 2 Editor de Dialogo: es el
encargado de manipular las
capturas de los diálogos en
crudo con el fin de entre
otras cosas de limpiar los
diálogos de sonidos ajenos,
donde aplica por ejemplo
Concierto o espectáculo
en vivo
Asistente del ingeniero de
mezcla de sonido en vivo:
en este caso se estaría
hablando de la mezcla
front of house que nos
describe Berklee Live
Sound Mix Engineer
(2019), siendo este sitio de
trabajo el que se encarga
de la experiencia auditiva
en la audiencia. En este
sentido, el asistente tiene
que comprender el
lenguaje de mezcla que el
ingeniero maneja, estar
dispuesto y capacitado
para desarrollar las tareas
que le indique el
ingeniero, así como en
algunos casos revisar las
conexiones cerciorandose
de que esten instaladas de
forma correcta. De igual
modo al ser un proceso de
mezcla tiene que poseer
conocimientos en el
manejo consolas, control
de volumenes,
ecualización y
comprensión de sistemas
de sonido en vivo. Esta
labor trabaja señales de
audio, las cuales deben ser
balanceadas, previo
conocimiento de las
solicitudes del artista.
Asistente del ingeniero de
mezcla de monitoreo en
vivo: esta es la otra cara de
la moneda en la mezcla en
vivo de la que nos habla
Berklee Live Sound Mix
Engineer (2019),
Creación de una
producción musical
Asistente del ingeniero
de Grabación: es aquel
que esta bajo el liderazgo
del ingeniero de
grabación y por tanto
deben tener un nivel de
empatía suficiente para
desarrollar un excelente
trabajo. Así mismo, el
asistente debe poseer
conocimientos de
software y hardware de
grabación, estar presto a
las indicaciones del
ingeniero en relación a la
revisión o instalación de
microfoneo y chequeo de
los problemas que pueda
haber con los
instrumentos o equipos
utilizados (Berklee
Assistant Engineer,
2019). En este sentido el
asistente del ingeniero de
grabación trabaja con
señales de sonido pre -
captura y señales de
audio capturadas.
Asistente de Mezcla: es
aquel que atiende las
indicaciones del
ingeniero de mezcla, de
lo cual puedo inferir de
Berklee Mixing Engineer
(2019), que el asistente
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ajustes de nivel y encontrando que en este
ecualizadores. También se
encarga de revisar
detalladamente la sincronía
de los movimientos vocales
con las señales capturadas.
De igual forma en algunos
casos tendrá que trabajar
con los ingenieros ADR
que realizaron tomas de
dialogo en estudio para
mejorar aquellas que lo
requerían. (Berklee
Dialogue Editor, 2019) En
este sentido, el editor de
dialogo trabaja con señales
de audio.
Labor 3 Asistente de Mezclador: es
la persona que está
pendiente de las
indicaciones del
mezclador, por
consiguiente, debe tener
conocimientos de mezcla y
acerca del funcionamiento
de las herramientas de
mezcla que se estén usando
de mezcla se encargaría
caso, la mezcla ya no es igualmente de balancear
para la audiencia sino para la grabación,
el artista y por manipulando los niveles
consiguiente se debe tener de volumen de las pistas
una comunicación asertiva recibidas del ingeniero
y efectiva entre la zona de de grabación dando
monitoreo y el artista, énfasis en los elementos
conociendo sus prefencias más importantes de cada
en la mezcla que desea sección. De igual forma
obtener. Para ello el mejora la sonoridad de
asistente del ingeniero de las pistas usando
monitoreo debe tener procesadores,
conocimientos en el uso, ecualizadores,
configuración y conexión compresores, etc. Y
de equipos de monitoreo agregando efectos como
bien sea personal y el delay y la
ampliado, con el fin de reverberación, siempre
asistir al ingeniero de atendiendo las
monitoreo en la indicaciones del
instalación y chequeo de ingeniero. El asistente
la instalación de los junto al ingeniero de
equipos que se están mezcla genera
utilizando, de igual debe ejemplares del trabajo
saber cómo configurar la desarrollado para
consola que se está usando compartir con el
para el monitoreo en dado productor o el artista y
caso que requiera su realizar los retoques o
asistencia. En este caso se cambios solicitados de la
trabaja con señales de retroalimentación. El
audio que satisfagan la asistente de mezcla en
idea de mezcla que tiene el este sentido trabaja con
artista, con el fin de señales de audio.
apoyarlo en el desarrollo
de un excelente
espectáculo.
Roadie: Se puede inferir Asistente de
que el tecnólogo en Masterización: De
producción de audio tiene Berklee Mastering
la capacidad y Engineer (2019), puedo
conocimientos para la inferir que el asistente de
pesada labor de roadie, el masterización se encarga
cual se encarga de la de tomar nota y llevar a
instalación y chequeo de cabo las indicaciones
los equipos e instrumentos realizadas por el
del artista, así como ingeniero de
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(Monik's Blog, 2019);
dicho de otra forma, debe
reconocer el lenguaje de
mezcla. En este sentido el
asistente de mezcla trabaja
con señales de audio.
Labor 4 Microfonista: en el cine es
aquel que se encarga de
operar el “boom”.
Básicamente debe estar
pendiente de la dirección
del micrófono para tener la
captura con la calidad
requerida. Debe siempre
estar en comunicación con
el supervisor de sonido
para obtener los mejores
resultados (Camaleon
Rental, 2019). En este
pedaleras de efectos y
demás equipos de
modificación de audio que
use determinado artista.
Es esta persona quien se
encarga de chequear que
todo este en
funcionamiento antes de la
llegada del artista al sound
check, y en todo momento
se ve pendiente de la
correcta marcha del
espectáculo (Rosas,
2017). Por otra parte,
también se puede
mencionar el
conocimiento del manejo
de amplificadores y
configuración de
cableado. De igual forma,
como plus el roadie debe
tener conocimiento de
instrumentos musicales
para la afinación de los
mismo, un área diferente
que el tecnólogo en
producción de audio
tendría que aprender sino
la posee (Berklee Concert
Tech, 2019). En este
sentido el roadie trabaja
tanto con señales de
sonido como de audio.
Asistente del ingeniero de
refuerzo sonoro: De
Berklee Live Sound
Systems Engineer (2019)
se puede inferir que el
asistente del ingeniero de
refuerzo sonoro, es aquel
que ejecuta indicaciones
acerca del sistema de
refuerzo sonoro de sonido
en vivo dadas por el
ingeniero, estableciendo
por ejemplo la calidad en
masterización, quien se
encarga de analizar la
sonoridad de la
grabación y su calidad en
diferentes formatos, para
ello el asistente tendrá
que operar compresores,
ecualizadores, y otras
herramientas que
permitan alcanzar un
sonido más vibrante y
musical, buscado por el
productor o el artista e
ingeniero de
masterización. En este
rol se trabaja con señales
de audio.
Encargado de la Edición
de audio: es la persona
que se encarga de pulir
las capturas paso a paso.
Entre otras cosas, tiene
que limpiar impurezas
detenidamente, editar los
golpes de la percusión,
editar sonidos y editar la
afinación de las voces,
para ello tener
conocimiento de por
ejemplo plugins,
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sentido el microfonista
trabaja todo lo referente a
micrófonos capturando las
señales de sonido que serán
conducidas por el
micrófono para
convertirlas en señales de
audio.
Labor 5 Editor ADR (automated
dialogue replacement):
Después de tener las
capturas, se encuentra que
algunos diálogos no fueron
obtenidos correctamente y
por tanto se recurre al
ADR, que es la regrabación
de los diálogos en estudio.
El editor ADR se encarga
de reunirse con los actores
nuevamente para hacer los
diálogos sobre las
imágenes obtenidas
recreando el ambiente. Para
ello se requiere
conocimientos de estudio
de grabación, microfoneo,
acústica básica, producción
de audio y sincronización
de sonido-imagen (Berklee
ADR Recordist, 2019). En
este sentido se trabajan con
señales de sonido pre -
captura y señales de audio
posteriores a esta.
energía proporcionada a
los equipos, soluciones de
acustica, así como la
ubicación correcta de
altavoces y aborda las
posibles problemáticas de
reflexiones sonoras
problemáticas, entre otras
cosas. En este orden de
ideas el asistente de
sistema de refuerzo
sonoro, trabaja con
señales de audio.
Encargado de la mezcla
para televisión, radio o
streaming: del video de
experiencias en la
amplificación de rock al
parque 2014 de la Escuela
de Música y Audio
Fernando Sor (2014), se
puede inferir este rol
dentro de un espectaculo
en vivo, en donde el
encargado debe tener el
conocimiento para operar
por ejemplo una consola
que le permita controlar el
balance, equilización y
otras funciones de las
señales que se estan
capturando en el instante
en el escenario para
compartirlas vía
streaming, radio o equipos y estar atento por
televisión. En este sentido
las señales con las que
trabaja el encargado de la
mezcla para streaming,
radio y tv son señales de
audio.
procesadores, programas
de edición de audio, entre
otros
(blog.7notasestudio.com,
2014). En esta labor se
trabaja con señales de
audio provenientes de las
capturas realizadas por el
ingeniero de grabación.
Encargado de la
Instalación de Estudio:
es un rol que en algunos
estudios se puede
encontrar y como su
nombre lo indica es el
encargado de las
instalaciones de los
equipos necesarios para
una grabación, su papel
se hace importante
debido a que el tiempo de
los estudios es caro y por
consiguiente esta
persona se encarga de
tener todo listo para
hacer el tiempo del
cliente lo más efectivo
posible. De igual forma,
tiene que chequear el
funcionamiento de los
si algo ocurre durante la
grabación, así mismo
cuando termina la
instalación de una sala
deber ir a las demás y al
finalizar la grabación
debe retornar todos los
equipos al lugar
inventariado
(getinmedia.com, 2019).
De la información
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encontrada puedo inferir

que en esta labor se
trabaja mayormente con
señales de sonido.

Conclusiones

Con la realización del trabajo se detecta que en la realidad no es tan sencillo determinar

que un rol determinado es solo para uno de los sujetos en cuestión (ingeniero – tecnólogo), dado

que hay momentos en que cualquiera de ellos puede realizar la labor, siempre teniendo en cuenta,

que si llega el punto en que se requiera de un análisis, optimización o creación de cierto proceso,

esta labor debiera ser desarrollada por un ingeniero quien académicamente esta capacitado para

desarrollar este tipo de actividades.

Por otra parte, es esperanzador el hecho de notar que con el paso del tiempo el audio se ha

convertido en parte importante de la sociedad, favoreciendo la creación de sectores económicos

de gran movimiento como es la industria musical y cinematográfica, aportando a su vez a la riqueza

cultural como se evidenciar en lo mencionado por Rodriguez, Rol del Audio en la Sociedad (2018),

en donde se aporta a la construcción de un compilado histórico de las tradiciones sonoras de un

país, manteniendo viva una información de gran valor para el fortalecimiento de la cultura

nacional.

Finalmente, quiero resaltar un hecho que note en la búsqueda de información y que me

parece extremadamente relevante, si se está hablando de un campo de formación desde el terreno

de lo laboral. Este hecho es que cada rol es importante en la construcción de un producto de audio,

porque funciona como un engranaje que da movimiento a una máquina, siendo el trabajo en equipo

la esencialidad para tener un producto final satisfactorio es por ello por lo que cada rol o labor

debe poseer unos conocimientos, habilidades y actividades determinadas que adicionen valor al

trabajo total desarrollado, dando como resultado clientes satisfechos y trabajadores orgullosos de

la labor cumplida.
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Referencias
Berklee ADR Recordist. (2019). ADR Recordist. Obtenido de www.berklee.edu:
https://www.berklee.edu/careers/roles/adr-recordist
Berklee Assistant Engineer. (2019). Assistant Engineer. Obtenido de www.berklee.edu:
https://www.berklee.edu/careers/roles/assistant-engineer
Berklee Concert Tech. (2019). Concert Tech. Obtenido de www.berklee.edu:
https://www.berklee.edu/careers/roles/concert-technician
Berklee Dialogue Editor. (2019). Dialogue Editor (Film, TV, and Video Games). Obtenido de
www.berklee.edu: https://www.berklee.edu/careers/roles/dialogue-editor
Berklee Live Sound Mix Engineer. (2019). Live Sound Mix Engineer. Obtenido de
www.berklee.edu: https://www.berklee.edu/careers/roles/live-sound-engineer
Berklee Live Sound Systems Engineer. (2019). Live Sound Systems Engineer. Obtenido de
www.berklee.edu: https://www.berklee.edu/careers/roles/live-sound-systems-engineer
Berklee Mastering Engineer. (2019). Mastering Engineer. Obtenido de www.berklee.edu:
https://www.berklee.edu/careers/roles/mastering-engineer
Berklee Mixing Engineer. (2019). Mixing Engineer. Obtenido de www.berklee.edu:
https://www.berklee.edu/careers/roles/mixing-engineer
Berklee Utility Sound Technician. (2019). Utility Sound Technician. Obtenido de
www.berklee.edu: https://www.berklee.edu/careers/roles/utility-sound-technician
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de blog.7notasestudio.com: http://blog.7notasestudio.com/roles-estudio-de-grabacion/
Camaleon Rental. (2019). Microfonista. Obtenido de www.camaleonrental.com:
https://www.camaleonrental.com/es/microfonista/
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https://www.youtube.com/watch?time_continue=751&v=_34m5FJZ_gE
getinmedia.com. (2019). Studio Setup Worker. Obtenido de www.getinmedia.com:
http://getinmedia.com/careers/studio-setup-worker
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Obtenido de Universidad Católica San Pablo:
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monikcruz.wordpress.com: https://monikcruz.wordpress.com/2010/08/29/roles-en-una-
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