La última aventura de O Zabala

En este trabajo me daré a la tarea de analizar la obra titulada El blues de la ciudad

inverosímil del escritor catalán Andreu Martín, para el análisis retomaré los
conceptos de los componentes de la novela de la teórica francesa Natacha Michel:
El relato, la historia, la concepción del mundo, y el que habla.

Un, dos, un-dos-tres y...

"Fa si re fa sol fa/ mi fa mi / mi re do si re do si...
La viva imagen del blues.
Cabizbaja y ensimismada, un dedo de whisky sobre el piano manchado de
círculos y quemaduras, la boca arqueada para quitar importancia a los malos
pensamiento, el cigarrillo encendido entre los dedos manchados de nicotina, la
otra mano olvidada sobre las teclas, pulsando esas pocas notas de manera
obsesiva, como una música de fondo, un discurso paralelo, un mensaje subliminal.
Fa si re fa sol fa/ mi fa mi / mi re do si re do si. La viva imagen el blues. Ésa era O
Zabala mientras me contaba su última aventura de traición y muerte." (Martín,
2009, pág. 7)

Esta es la oración inicial, prácticamente como si se tratará de una estrofa, y no es

obra de una casualidad los elementos contenidos en ella. Para explicar el párrafo
que anteriormente cité utilizaré el concepto de el relato. Michel lo define como la
cristalización singular propia del autor, un ligero esbozo al estilo del mismo, y allí
podemos encontrar en su totalidad estos elementos, la anécdota seminal, el íncipit
de nuestra novela, el inicio. El autor crea una obra que prácticamente está
musicalizada en su totalidad, el jazz y el blues terminan siendo un personaje más
de la novela, al grado en que el autor se da la libertad de crear una banda sonora
para la obra, un CD incluido en el libro que al momento de ser escuchado a la par
en que se lee la obra, sumerge al lector en un viaje por el misterio y la
sensualidad que derrocha O Zabala y El signo de los Cuatro, un grupo de jazz. El
estilo de Martín se puede identificar desde el momento en que se leen las
primeras notas, mismas notas que se repetirán a lo largo de la obra, pues estas
tienen un significado más. De igual forma se puede observar la naturaleza
descriptiva del autor al dar un repaso por la escena como si se trataran de las
didascálicas de una puesta en escena o las acotaciones de un guión de cine. Este
párrafo te introduce perfectamente a la trama de la novela, "la última aventura de
traición y muerte"

¿Y si no actuamos?

El concepto de historia, define a los relatos como un gran stock de mini historias
que resultan fundamentales para la creación de la historia en su totalidad. El
narrador de la obra es Óscar Branch, el saxofonista de la banda, quien junto con
Ovidi Aliaga, baterista; Pepin Orango, el contrabajista; Jordi Cerdeña, guitarrista; y
O Zabala, pianista y vocalista principal, emprenden la aventura de tocar en un
reconocido hotel de Venecia durante la Mostra de Cine de Venecia con el afán de
ganar renombre, sin saber que habían sido contratados por un antiguo conocido
de O quien controlaba un grupo mafioso.

La novela está dividida en 29 capítulos, de muy corta extensión en los cuales se

narra una historia diferente, en una temporalidad distinta, todo ellos narrados por
Óscar, quien desde su perspectiva nos da a conocer los líos en los que se mete O,
o las aventuras de Pepin, Jordi y Ovidi con unas gemelas Venecianas. Las
introspecciones en los personajes las conocemos a partir de diálogos que
mantienen con nuestro narrador. El Blues de la ciudad inverosímil representa el
ejemplo perfecto del concepto de Michel, en el que pequeñas historias al ser
hiladas van formando nuestro relato principal creando una sola.

Esta novela de Andreu Martín forma parte de una saga llamada Asesinatos en
Clave de Jazz, sin embargo no es necesario haber leído las anteriores para
enterarte de lo que está pasando o conocer el origen de los personajes, pues el
autor atinadamente hace constantemente analepsis para de esta forma recordar lo
experimentado y que el lector no se sienta desinformado: "(O Zabala) Ella nos
había recogido por la calle, nos había contratado para que actuáramos en su
tugurio de Ciutat Vella, incluso teníamos que aceptar que nos había enseñado a
tocar mejor de como tocábamos hasta entonces" (Martín, 2009, pág. 96)

La ciudad inverosímil

La construcción del mundo dentro de la novela resulta de gran importancia, pues

todos los sucesos no podrían ocurrir o desencadenarse de la misma forma si no
se encontraran en el espacio-tiempo en el que Martí presenta su trama. Como
anteriormente se mencionó, la historia se desarrolla en Venecia durante la Mostra
de Cine, sin embargo cada uno de los lugares que se presentan son parte
fundamental de la historia. Únicamente en una ciudad llena de laberintos y de
misticismo religioso como Venecia se podría desarrollar una historia que mezcla
música, esoterismo y mafia para crear una gran obra del género de la novela
negra.

"Por todas partes se veían calles. No "stradas", ni "vias", sino calles, como en
España. Me notificaron que, de toda Italia, eso únicamente sucede en Venecia,
que tiene otros muchos nombres muy peculiares para calificar a las calles. Están
los "fondamenta", que bordean los canales, o los "río", que se refieren a pequeños
canales, o los "rio terá" [...] o la "salizzada" [...] o el "ramo" [...], la "ruga", la
"lista"..." (Martín, 2009, pág. 37)

El argumento principal de la novela reside en la búsqueda de La Clavícula de

Salomón, una piedra que databa de la época renacentista y la cual daría sabiduría
total a quien la poseyera. Marcantonio, mafioso y viejo amigo de O Zabala, engaña
con poseer dicho conocimiento a un tal Paco Batalla quien había contratado a la
banda de jazz El Signo de los Cuatro para tocar en su bar con el único objetivo de
poseer a la enigmática pianista. De este modo se logra mezclar el universo de un
montón de músicos con un montón de mafiosos. Este contexto sólo sería
permitido dentro de un universo en el cual la existencia de una piedra del
renacimiento fuera algo verosímil y en el cual la mafia y las sectas religiosas
tuvieran cabida. Es así como inteligentemente el autor posa su historia en una
vieja ciudad renacentista de Italia, la cuna de la mafia.
"Arrastrábamos los pies entre los restos del naufragio de los últimos
trasnochadores, gente que había sabido descubrir la vida nocturna, romántica y
perversa de aquella ciudad inverosímil." (Martín, 2009, pág. 140)

Irónicamente de tanta verosimilitud en un mismo espacio resulta convirtiéndose en

algo inverosímil, he ahí de donde surge el título de la obra. En la creación del
mundo, el autor tiene que saber colocar a su vez a todos y cada uno de los
personajes, y encuentra en Óscar Brunch, un aventurado músico y eterno
enamorado de la pianista O Zabala un gran elemento para ir conociendo el
embrollo de la novela, en donde tanto los músicos se ven relacionados como las
antiguas mafiosas amistades de su amada. Es así cómo llegamos analizar al que
habla.

El saxofonista aventurero.

La teórica francesa señalaba que la fuerza de la novela residía en la persona en la

que se domina la tensión del estilo, y es a partir de ella que el lector se puede
involucrar con la obra creando una distancia entre autor-lector, en la que se
involucra la voz narrativa principal y las demás voces.

Como ya se había mencionado el que habla dentro de la obra y en quien se

encuentra la solidez de la narrativa por parte del autor es nuestro protagonista
Óscar Brunch, a través de él se crea ese vínculo autor-lector, gracias a que la obra
está escrita en una mezcla de primera y tercera persona y para el lector pareciera
que se tratase de un diario en el que se cuentan una serie de vivencias propias y
de ajenos. La presencia de las demás voces, de los demás protagonistas
únicamente son visibles gracias a nuestra voz narrativa, por medio de diálogos o
introspecciones en el pensamiento de Brunch.

"Un, dos, un-dos-tres y...

Y de pronto, ya nos encontrábamos en un gran salón del Hotel des Bains, los
cuatro chicos de esmoquin y O Zabala de traje largo negro, con escote y collar de
perlas.
Arrancamos con 'That's a plenty'" (Martín, 2009, pág. 21)
"Puse mi mano sobre la suya.
O Zabala salió de sus pensamientos [...] Y retiró la mano, como para impedir que
yo me fuera a creer lo que no era. Pero me sonrió y me guiño un ojo.
Volví la mirada hacia las casa huidizas y náufragas de la ciudad inverosímil.
Pepin, Ovidi y Jordi Cerdeña se habían fijado en el detalle de la mano y se reían
socarrones y cómplices.
Ellos que sabían. 'You don't know what love is...
Formábamos un buen equipo: El signo de los Cuatro." (Martín, 2009, pág. 213)

Después de la actuación

Andreu Martín quien se caracterizara por escribir historietas, guiones de películas

y novelas juveniles e infantiles, logra llenar de misterio y de intriga a un lector que
a lo largo de poco más de doscientas páginas hará un recorrido musical por
Venecia en compañía de un fiel acompañante, Óscar Brunch.

Bibliografía
Martín, A. (2009). El blues de la ciudad inverosímil. Barcelona: Edebé.