KENNETH YEANG

Desarrollo de la Arquitectura Sostenible

Lydia Escriche Martínez

Profesor: Pascual Patuel Chust

Universitat de València
 Índice

Introducción................................................................................................... 3

La High Tech ................................................................................................. 3

La Arquitectura Sostenible ............................................................................ 5

Arquitectos destacados de la Arquitectura Sostenible .................................. 7

Pioneros de la Arquitectura Sostenible ....................................................... 10

Anexo. Imágenes ......................................................................................... 23

Bibliografía.................................................................................................. 27

webgrafía ..................................................................................................... 27

2
INTRODUCCIÓN
LA HIGH TECH

En el presente trabajo se abordará la figura del arquitecto japonés Kenneth

Yeang, y sus proyectos y construcciones sostenibles y ecológicas. Pero no sin antes
hacer mención a modo de introducción, a lo que significó la High Tech y la repercusión
que tuvo y también otros arquitectos/as que al igual que Yeang mostraron interés por
este tipo de construcción y que sin duda, realizaron proyectos en los que se muestra la
clara conciencia que tenían sobre el problema ecológico.

La High Tech (Alta Tecnología) nacerá como consecuencia de los avances

tecnológicos producidos en la década de los sesenta. Constituye una exaltación de la era
tecnológica del momento, con el objetivo de mostrar obras de gran complejidad técnica
que evidenciarán los avances de la época en este terreno, hasta llegar a la creación de
una nueva estética basada en la imagen industrial1.

Esta arquitectura es la continuadora de una tendencia ya inaugurada en el siglo

XIX que se desarrolló con la revolución industrial, esta, buscaba separar el diseño de la
necesidad constructiva. Así pues, se aplicaron a las construcciones avances surgidos en
otros terrenos como pueden ser el hierro fundido o el vidrio. Dos ejemplos de este
proceso serían en Palacio de Cristal de Londres (1851) y la Torre Eiffel de París
(1889)2.

Las aportaciones realizadas por dos grupos, uno británico (Archigram) y otro
japonés (Metabolismo), fueron las que a partir de la década de os setenta permitieron
que un conjunto de arquitectos introdujese cambios importantes en esta práctica. Estos
cambios consistirían en la incorporación de procedimientos, materiales y modelos
estéticos que se usaban en la industria naval, aeroespacial, automovilística y militar.

En los años setenta, se puede decir que la High Tech llegaría a su madurez. Esta
denominación procede de una publicación de 1978 titulada High-Tech The Industrial
Style and Source Book for The Home. En esta publicación se dice que este término es
usado para hacer referencia a edificios los cuales tienen un aspecto tecnológico. Del
mismo modo, que arquitectos y diseñadores adaptaron los objetos industriales a los

1
PATUEL, P. Arquitectura Actual. High Tech. Valencia: Tirant Humanidades, 2016, p. 135.
2
Ibidem, p.135.

3
modelos residenciales, esto se puede ver en la construcción de inmuebles, usados en
techos, pisos y muros3.

La High Tech, no hizo ninguna aportación nueva, sino que conserva los
principios del Movimiento Moderno y la Arquitectura Orgánica, junto con la influencia
tecnológica ya mencionada anteriormente. Los materiales básicos que se usarán son las
paredes de vidrio laminado y sujeto por puntos. Las estructuras de acero permitían
soportar grandes pesos y a modo de tracción se usarán elementos como cables o
tensores4. El uso de estas técnicas en todo el edificio, hace que reciba un aspecto
tecnológico alejándolo de la estética de la arquitectura tradicional.

Como resultado surgen grandes estructuras de vidrio y acero, los muros

normalmente son de vidrio y el acero se pule para que junto con el vidrio se generen
destellos de luz. Esta arquitectura desea mostrar el esqueleto del edificio, toda su
infraestructura, de este modo se dejan a la vista su sistema constructivo, la corriente
eléctrica, las conducciones de agua, ventilación…, así pues todo aquel que vea el
edificio, será consciente de la calidad técnica a la que se ha llegado.

Se creará un interés por mostrar los avances, los cuales se exhibirán con orgullo,
de este modo, todos aquellos aspectos considerados antiestéticos en las construcciones,
serán ahora parte de la estética del edificio. Con estas ideas, poco a poco se
construyeron obras de gran tamaño con la posibilidad de poder ampliarse, pudiéndose
también adaptarse a cualquier necesidad social.

Esta arquitectura abarca fundamentalmente las décadas de los setenta y ochenta,

y aunque ha llegado hasta nuestros días con un aspecto menos tecnológico, en el siglo
XXI se produjo un cierto relanzamiento. La High Tech se desarrolló gracias al boom
producido en los años sesenta, no obstante, con la crisis del petróleo se fue
abandonando su desarrollo y la producción de construcciones de este tipo. Esto sucedió
por una seria de causas como puedan ser: el alto precio de las construcciones, el
envejecimiento rápido y por lo tanto el coste de mantenimiento de las estructuras, el

3
Ibidem, pp. 135-136.
4
Ibidem, p. 136.

4
aspecto considerado poco estético por los paisajes urbanos históricos y finalmente por el
caro sustento energético de los edificios5.

Como un ejemplo de este tipo de construcción, podríamos destacar el Centre

Pompidou, realizado por Richard Rogers y Renzo Piano. Está considerado como uno de
los primeros ejemplos de la arquitectura High Tech. Este centro fue construido por
decisión del presidente de la República Georges Pompidou, como un edifico de arte
contemporáneo que prestará los servicios de museo, diseño industrial, biblioteca y
estudios musicales y acústicos6. Este proyecto dejaba en la parte de delante un espacio
abierto para poder hacer actividades al aire libre, además es un gran paralelepípedo
horizontal con una altura de seis plantas y conformado por módulos de vidrio
transparente de 50 metros de profundidad.

La Arquitectura Sostenible

Tras la introducción de la High Tech, y centrándonos ya en las figuras de

algunos de los arquitectos más destacados, cabe decir que estos pioneros en la
arquitectura sostenible fueron Charles Correa, Brenda & Robert Vale y Kenneth Yeang.
Así pues, se mostrarán ejemplos actuales realizados por otros arquitectos que han sido
objeto de una atención ecológica especial y que algunos formaron parte del tipo de
construcción de la High Tech, como son Norman Foster, Richard Rogers o los
arquitectos Jacques Herzog y Pierre de Meuron entre otros.

Hoy en día podemos definir la Arquitectura Sostenible como una forma de

diseñar edificios que hacen el máximo uso de los recursos naturales y también reducen
tanto como sea posible el impacto medioambiental en el ecosistema y en los habitantes.
No es una cuestión de una solución aislada u ocasional, sino de desarrollar un plan
integral caracterizado por el uso de materiales concretos y procedimientos
constructivos.

En la construcción de estos edificios, deben ser aplicados una serie de principios

tecnológicos: Primeramente, es importante saber bien las características del medio
ambiente, especialmente el clima, la hidrografía y el ecosistema donde se va a realizar la
construcción, con el fin de aprovechar mejor sus posibilidades y reducir al mínimo los
efectos negativos. En segundo lugar, es importante elegir los materiales
5
Ibidem, p. 137.
6
Ibidem, p. 137.

5
cuidadosamente, preferiblemente aquellos que requieren poca energía en su fabricación,
que provengan del reciclaje o que no produzcan residuos tóxicos.

En tercer lugar, los arquitectos deben planear bien el proceso de climatización e

iluminación en el edificio, con el fin de reducir tanto como sea posible el consumo de
energía y hacer buen uso de las energías renovables. Y para finalizar, los arquitectos
deben crear viviendas con las condiciones óptimas para sus ocupantes, respetando la
calidad de vida, iluminación, higiene, confort y salud física y espiritual.

Los proyectos sostenibles, procuran construir un edificio que por sí mismo sea
generador de energía que proviene a través del sol (paneles solares, células fotovoltaicas
etc.) el viento (generadores eólicos), del interior de la tierra (energía geotérmica) o la
materia orgánica de los residuos (biomasa). Con estas fuentes de energía, algunas
necesidades como el calentamiento del agua, la calefacción, la iluminación etc., pueden
estar cubiertas. Mucho ahorro de energía viene del resultado de la construcción de
techos bajos para no tener que aclimatar grandes espacios y el diseño de las
construcciones proporciona las necesidades que se deben cubrir; así pues los espacios
innecesarios son anti-ecológicos.

Los materiales de las construcciones tienen una función significante en esta

arquitectura. Aislantes naturales como el corcho, celulosa, cáñamo, madera, lino, fibras
de coco, la paja y algodón son usados in las paredes, porque estos materiales no son
nocivos para la salud, ni tampoco dejan residuos contaminantes. La construcción de las
paredes está orientada hacia el sol con una cámara interior de agua. Como puede ser el
ejemplo de las paredes de la Tromble-Michel. Los materiales que permiten la
acumulación y el mantenimiento de la temperatura son preferiblemente, el cemento,
adobe, piedra, suelo de cemento y tapia.

En cuento a los materiales reciclables son mazonería, madera, hormigón,

revestimientos cerámicos, cañerías, hierro, empalizada, tejas etc. Mientras los materiales
reciclados de las demoliciones de otros edificios o de los residuos de la construcción de
unos nuevos, son re-utilizadas. Los materiales locales que evitan los costes de energía
de los transportes, son más adecuados. Se deben optar por materiales con “energía
incorporada”, es decir, aquellos en los que en su proceso de extracción, industrialización
y transporte, usan poca energía.

6
 La creciente conciencia del medio ambiente ha llevado a la concepción no solo
de edificios, sino también de ciudades ecológicas enteras. Este es uno de los grandes
cambios de la arquitectura y la planificación urbanística del siglo XXI. Un ejemplo de
las ciudades construidas y planeadas de acuerdo con los principios de la arquitectura
sostenible es Masdar City. Esta es la primera ciudad con estas características del
mundo, diseñada por Norman Foster (del cual se hablará más adelante), este proyecto
contempla la energía solar como la única fuente de energía.

Las calles peatonales, están realizadas concebidas para que sean estrechas y así
poder protegerse de los cálidos vientos del desierto y están cubiertas con placas solares
que hacen una doble función, al mismo tiempo que proporcionan sombra están
generando energía. Por otra parte, el transporte público es llevado a cabo en coches
automáticos sobre raíles magnéticos, y la climatización de las casas aprovecha el frío de
las capas más profundas de la tierra, así pues el agua se adquiere por medio de
desalinizadores y el residuo es reciclado para uso agrario y del jardín.

Una vez finalizada esta breve introducción a la arquitectura sostenible,

pasaremos a mencionar algunos ejemplos actuales y sus diseñadores, y después
pasaremos a hablar de los pioneros de la arquitectura sostenible, destacando la faena de
Kenneth Yeang.

Arquitectos destacados de la Arquitectura Sostenible

Estos arquitectos se han preocupado por la integración del edificio en el medio

ambiente sin dañar el entorno natural, así pues podemos decir que sus proyectos tiene
un carácter ecológico donde tratan de introducir elementos naturales en sus
construcciones y ante todo, hacerlos de manera que no dañen el entorno ya sea con el
uso de materiales, el uso de energía y agua, residuos etc.

Es por eso que esencialmente, el proyecto requiere establecer unos niveles de

bienestar y determinar el alcance de las necesidades de los usuarios que resulten
aceptables para la sociedad. Por ejemplo, si queremos reducir el volumen de nuestras
descargas de residuos energéticos y materiales al medio ambiente, tendremos que
reducir el alcance y el ritmo de nuestro consumo de recursos naturales. Esto implica,
reducir el consumo de capital natural y la provisión de productos manufacturados.

7
 La reducción de la provisión de productos manufacturados conduce a rebajar el
nivel de vida material que disfrutan los países desarrollados, lo cual, conduce a
disminuir el bienestar de las comunidades humanas. Así pues la cuestión se convierte en
subjetiva, ¿Qué estamos dispuestos a sacrificar para tener un futuro sostenible?, El papel
de aquel que realice el proyecto, es utilizar la innovación para ayudar a alcanzarlo7.

Como se dice en la introducción, son varios los arquitectos que se han interesado
por este tipo de arquitectura y que la han llevado a la práctica en construcciones como la
Terminal 4 del aeropuerto Adolfo Suarez Madrid-Barajas de Richard Rogers, o el Hong
Kong & Shangai Bank y el Dome of The Reichstag de Norman Foster. Así pues,
haremos un breve análisis de estas construcciones mencionadas.

Empezando por el arquitecto Richard Rogers, es considerado como uno de los

fundadores de la High Tech, formó equipo con el arquitecto Renzo Piano para participar
en el concurso del centro Pompidou (mencionado la introducción de la High Tech).
Rechazó el historicismo postmoderno y apostó por la tecnología como lenguaje de
expresión, considerando la tecnología como un medio que permita resolver problemas
sociales y ecológicos8.

Otro de sus proyectos, es la Terminal 4 de aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-

Barajas (1989-2008), se trata de una ampliación del aeropuerto, este proyecto se inserta
dentro del “Plan Barajas”, y contemplaba la construcción de una nueva terminal a unos
3 kilómetros del aeropuerto viejo. Estaba diseñado en tres niveles, tres en el subsuelo y
tres en el exterior y además se complementaba con un edificio satélite (el sistema de
edificios satélites, es un sistema que parece que permite aislar los vuelos internacionales
y mejorar la seguridad). Este edificio estaba situado a unos 2,5 kilómetros y estaba
conectado a través de un tren.

El efecto ecológico se consigue a través de la abundante iluminación natural,

proporcionada por las paredes de cristal en un marco de metal. En la cubierta están los
lucernarios que permiten una luz cenital, en los lucernarios hay unas lamas que se abren
y cierran controlando la radiación solar, la regulación de esta intensidad depende del
tiempo, de esta forma se evita la iluminación artificial.

7
Yeang, K. El rascacielos ecológico. Barcelona; Gustavo Gil, 2001.
8
PATUEL.P. Arquitectura Actual…op,cit., p. 137.

8
 Se hace uso también de un ingenioso sistema de refrigeración y de materiales
que son respetuosos con el medio ambiente, además se usan las aguas fluviales, estas
también se depuran para el uso de la limpieza. Otro material ecológico que usa, está en
el techo donde incorpora el bambú, dándole un carácter más orgánico y natural.

Por otra parte está la figura de Norman Foster, su trabajo en la High Tech se
caracteriza por la investigación en los materiales ligeros y por incorporar en la
arquitectura todos los componentes tecnológicos y procedimientos proporcionados por
la industria de vanguardia, sus edificios mantienen elementos y tipologías propias de la
Arquitectura Racionalista y Orgánica9.

Su primer gran proyecto fue el Hong Kong & Shanghai Bank (1979-1985), se
trata de un rascacielos de 180 metros de alto, 47 plantas y 4 niveles subterráneos. La
idea básica es una enorme estructura exterior, y sobre esta estructura se cuelgan todos
los elementos. El trabajo final presenta la apariencia de un rascacielos con tres cuerpos
de diferentes alturas. Las grandes fachadas hacen uso de los muros cortina de cristal
para la iluminación del interior.

Por encima de este muro ha creado una segunda capa que es la que protege del
sol. En la parte superior se colocan unos espejos que hace una mejor distribución de la
luz solar. El aprovechamiento de la luz natural y la utilización del agua del mar para
usos naturales, lo convierten en uno de los primeros edificios por la preocupación
ecológica.

La remodelación del Reichstag (1992-1999), este es otro de los proyectos

importantes en la trayectoria de Foster, no solo en términos del proyecto mismo sino
también por el significado histórico del edificio. Tras la destrucción en 1933 por Adolf
Hitler del primer parlamento que había realizado por Paul Wallot en 1894, se le dio a
Foster el proyecto de restauración y reconstrucción de la cúpula.

Con el incendio en 1933 la cúpula quedó destruida y el resto del edificio

severamente dañado. Con la reunificación de Alemania, el tema de recuperar el edificio
y su función fue propuesto. El concurso lo ganó él, manteniendo la estructura original
del edificio mientras adaptaba el interior a las necesidades de un parlamento moderno.

9
PATUEL.P. Arquitectura Actual…Op,cit., p. 154.

9
 La novedad más significante fue la nueva cúpula de cristal con nervios de acero.
El corazón de la cúpula es un cono invertido, recubierto con 360 espejos inclinados, los
cuales generan efectos de reverberación lumínica. Por el día los espejos reflejan la luz
natural e iluminan el salón de plenos. Además tiene una planificación medioambiental,
la iluminación se extrae del petróleo vegetal, porque reduce en un 94% las emisiones de
CO2 a la atmósfera, el exceso de calor se desvía a una capa acuífera a 300 metros bajo
la construcción.

Pioneros de la Arquitectura Sostenible

Tras este análisis a algunos de los proyectos de otros arquitectos, se abordará la

figura de los pioneros de la arquitectura sostenible donde analizaremos en profundidad y
con detalle al arquitecto principal de este trabajo, Kenneth Yeang. Como se dice al
principio del trabajo estos arquitectos son Charles Correa, Brenda & Robert vale y
Kenneth Yeang. Sus propuestas se unen al proceso de la conciencia hacia la
sostenibilidad del planeta y del uso racional de la energía, con preocupación por la
utilización de energías renovables en la construcción y mantenimiento de sus edificios.

Empezando por la figura del arquitecto Charles Correa, estudió arquitectura en

Estados Unidos. Su lenguaje arquitectónico ha sido una influencia de gran parte de la
obra de Le Corbusier, quien fue capaz de compaginar las preocupaciones ecológicas con
las raíces culturales y espirituales de la India. En 1958 establece un estudio
arquitectónico en la ciudad de Bombay.

Sus creaciones están caracterizadas por un interés en temas como energía, la

conservación de los recursos y el clima. A fin de aliviar las extremas condiciones
climáticas de la India, crea en espacios abiertos donde tienen lugar la mayoría de las
actividades humanas como cocinar, ocio y convivencia. Él emplea materiales
tradicionales tales como el ladrillo y el cemento10. Algunas de sus construcciones son
un claro ejemplo de su vocación ecológica.

La Gandhi Smarak Sangrahalaya es un museo erigido en el mismo lugar donde

vivió Gandhi desde 1970 hasta 1930. Se trata de un trabajo marcado por la simplicidad,
usando pilares de ladrillo, vigas de hormigón armado, y pabellones cuadrados revestidos

10
Ibidem, p. 332.

10
con teja y separados por áreas ajardinadas. La iluminación y ventilación ecológica se
alcanza por medio de mecanismos de madera, evitando usar el vidrio11.

Siguiendo con el matrimonio formado por los arquitectos Brenda & Robert vale,
ellos se dedicaron a investigar sobre la vivienda sustentable. En 1975, publicaron The
Autonomous House una guía técnica para desarrollar energías renovables en
construcciones domésticas, que permite un gran respeto al medio ambiente y un ahorro
de energía. Este libro es defensor de un tipo de construcción tradicional pero a la vez es
absolutamente innovador con respeto al proceso de mantenimiento de la energía.
Analiza los problemas de aislamiento de la pared y ventana, uso de la energía solar y del
viento (eólica), recolección de agua de lluvia etc12.

En los noventa, llevaron a cabo proyectos medio ambientales como The New
Atonomous House, con cuatro habitaciones, que utiliza energía solar para calentarse,
para la electricidad, para la producción de agua potable y el reciclaje de aguas
residuales. Solo la línea de teléfono está conectada a la red. Esta fue la primera
construcción de estas características en Reino Unido para contener un tipo de “casa con
un funcionamiento independiente de todas las entradas excepto las de su entorno
inmediato. La casa no está vinculada a los servicios de red de gas, agua, electricidad o
drenaje, pero en su lugar utiliza las fuentes de ingresos de energía del sol, viento y lluvia
para servirse a sí mismo y procesar sus propios residuos”13.

Finalmente está el que es nuestro objeto de estudio, la figura del arquitecto

Kenneth Yeang. Fue educado en Reino Unido y abrió su estudio en 1976. Él ha
dedicado su carrera a luchar contra los peligros que la arquitectura de gran elevación
puede tener en el medio ambiente. Es pionero en incorporar elementos que permiten el
ahorro de energía en los rascacielos. Así pues, defiende un diseño que lo llama verde
(Green), que está dirigido a integrar las actividades humanas y el medio ambiente de la
construcción con el medio ambiente natural de la localidad de una manera perfecta y
benigna.

11
Ibidem, p. 333.
12
http://revistas.um.es/api/article/view/219301
13
http://revistas.um.es/api/article/view/219301

11
 Él apoya la idea de que los diferentes ecosistemas del mundo sean estables sin la
intervención humana; así, el arquitecto debe aprender su balanza de mecanismos y
aplicarlos para no interferir con ellos. Prefiere renunciar a algún confort en la
temperatura de los edificios, y utilizar sistemas de ventilación natural para combatir el
frio del invierno y el calor del verano. Esto además tendría alguna ventaja ya que podría
reducir drásticamente el consumo de energía. Con este fin advoca a económicas
incentivas, adaptación legislativa y la penalización al derroche14.

Sus proyectos se basan en realizar una arquitectura ecológica, este proyecto

ecológico es esencialmente “ecología aplicada” o la aplicación práctica de la ecología a
la intrusión humana en el medio natural (donde el edificio es una más de la multitud de
actividades del hombre que afectan al medio ambiente). Así pues y según esto, un
requisito previo para el proyecto ecológico es la comprensión de los conceptos
sistemáticos básicos de la ecología y sus aplicaciones.

Esto es necesario para aquel que vaya a hacer el proyecto entienda como pueden
ser llevadas a cabo sus propuestas, las intervenciones humanas en el medio ambiente
(sea en agricultura, construcción de edificios, construcción de carreteras etc.), de
manera que se integren con los sistemas naturales (por ejemplo, implicando un mínimo
deterioro del ecosistema, con el uso prudente de los recursos no renovables, y con una
compatibilidad simbiótica entre las actividades asociadas con el sistema proyectado y
los procesos de los ecosistemas). El cumplimiento de dichos objetivos es de vital
importancia en la propuesta ecológica15.

Así pues, su práctica arquitectónica se ha convertido en sinónimo de Rascacielos

ecológico (verde) porque fue uno de los primeros en incorporar elementos de energía
renovable bioclimática en esas gigantes ciudades, es el único camino para hacer
compatible el crecimiento de la población con la ecología.

Partiendo de las suposiciones del movimiento moderno, el cree que la

universalidad de los rascacielos racionalistas y su conveniencia para cualquier lugar,
debería ser abandonada y sustituida por el desarrollo de un plan en el que la
construcción que se haga se adapte a las condiciones climáticas del espacio donde se
está construyendo, así haciendo posible la integración en el paisaje junto con el ahorro

14
PATUEL.P. Arquitectura Actual…Op,cit., p. 337.
15
Yeang, K. El rascacielo… Op cit., p. 32.

12
de energía. Al mismo tiempo, los rascacielos deben ser también diseñados teniendo en
mente en todo momento la economía; esto puede ser logrado con los tres principios
básicos: materiales adecuados, energías renovables y reducción de los costes del
proyecto16.

Es por eso, que para lograr sus objetivos aplica un numero de premisas a sus
proyectos de rascacielos: concentración de núcleos de servicio, orientación adecuada,
ventanas abiertas de acuerdo con la incidencia solar, balcones provistos de sombra y que
sirvan como áreas abiertas, transitar espacios entre el centro y la periferia, paredes
permeables que interactúen con los elementos del medio ambiente, vegetación que
refleje vida y patrones culturales, conexiones con el exterior por medio de una abierta y
espaciosa planta baja y paisajes verticales a lo largo de la fachada y el techo17.

Sus proyectos están así basados en considerar la piel de los edificios como un
elemento de comunicación bioclimática, intercambiando e interactuando con el entorno
medio ambiental, y no con un sistema aislado. Como él mismo indica: “Los diseños
ecológicos requieren al arquitecto considerar y entender el medio ambiente como uso de
sistema natural y reconocer la dependencia del entorno construido en él”18.

En 1995, publicó el libro Designing with Nature. The ecological basis for
architectural design, uno de los primeros estudios en el diseño de edificios
bioclimáticos. En ese trabajo el desarrolla su teoría en Vertical Landscaping,
considerado el punto fundamental de su filosofía arquitectónica. Esto consiste en
permitir la presencia de naturaleza en la superficie exterior del rascacielos aplicando
esta vegetación de manera asombrosa.

De esta manera, permite a los ocupantes interactuar con la luz natural, la lluvia y
la brisa y así tener un contacto con la naturaleza en las grandes alturas, porque
integrando vegetación en los techos y fachadas se reduce en general el efecto de calor y
también se reduce el consumo de energía de la construcción de un 5% a un 10%;
además, como factor a favor, las fachadas están frías en verano y la vegetación aporta
aislamiento térmico.

16
http://revistas.um.es/api/article/view/219301
17
PATUEL.P. Arquitectura Actual…Op,cit., p. 337.
18
http://revistas.um.es/api/article/view/219301

13
 Bajo estas premisas, él crea verdaderos jardines verticales, que no solo mejoran
las condiciones bioclimáticas, sino que también beneficia a los usuarios en varios
aspectos, como la mejora de la calidad de vida en el trabajo e incrementar la
productividad siempre y cuando se proporcione un medio ambiente menos artificial y
técnico. Como él señala, poner vegetación en los rascacielos es algo necesario para
rectificar el desequilibrio de la masa orgánica construida en nuestro entorno actual19.

Sus proyectos y construcciones finales implementan estas teorías bioclimáticas.

Su laboratorio experimental comienza con la Roof Roof House [Fig.1.] (Kuala Lumpur,
Malaysia, 1985), se trata de su propia casa, completada una década después de dejar la
universidad de Cambridge y empezando su práctica en Malaysia. Esta casa es un
proyecto transcendental para Yeang en el que explora un número de tácticas
experimentales bioclimáticas como son “muros de viento” (wind walls) y el uso de una
piscina para sus cualidades de enfriamiento evaporativo. La gran idea del doble techo ha
sido desde entonces reusada en un gran número de sus proyectos20.

Este edificio, está construido como una residencia permanente, pero reconoce
que esa construcción no recibe demasiado público que reconozca su complicación. El
edificio fue, sin embargo, en 1985 destacado en la exhibición en la Tokyo’s Ginza
Pocket Park- Yeang’s, la primera aventura fuera de Malaysia. Este proyecto ha
suscitado más de tres décadas de experimentación bioclimática y desarrollo teórico de
Yeang. La Roof Roof House es a gran escala, diseñada y construida para dar forma a
sus primeras teorías en relación con los diseños bioclimáticos. Yeang define esta casa y
otras construcciones bioclimáticas como “sistemas cercados que operan como filtros
medioambientales dentro del paisaje”21.

En esta casa, Yeang dibuja fuertemente la influencia del trabajo de tres

arquitectos: A Le Corbusier se aproxima haciendo planos y en la estética (esto se ve de
forma más clara con el uso del color blanco y elementos formales que pintan en las
construcciones tropicales de Le Corbusier en Chandigardh en la India, particularmente
la curva de las escaleras y los refuerzos de hormigón como si fuesen una capucha sobre

19
YEANG, K. Designing with nature. Nueva York: McGraw-Hillm Inc, 1995.
20
HART, S. Eco Architecture, the work of Ken Yeang. United Kingdom; Helen Castle, 2011.
21
Ibidem. p. 28.

14
las ventanas); De Charles Correa usa el toldo enrejado; y de Víctor y Aladar Olgyay’s
las soluciones técnicas para la conservación de energías y el color de los artefactos22.

La casa está localizada al lado de una plantación de caucho deteriorado, en un

desarrollo residencial de 30 acres; a lo largo de la misma calle hay una hilera de tres
pisos de casas, también diseñadas por Yeang, donde además se localiza su oficina.
Yeang es también el arquitecto de este desarrollo y, como el proyecto de la IBM Plaza,
el desarrollo viene a través de su propia iniciativa; el actuó como intermediario para el
terrateniente y el constructor.

Es una casa de cuatro habitaciones, también hay una habitación para la criada.
La planta baja consiste en una cocina y un salón con un espacio adyacente para comer,
que esta nivelado un poco más bajo. La sala de estar conduce hacia la piscina. La casa
está construida con hormigón reforzado y enlucido en las pareces de mazonería; la
altura completa, el pasillo y las paredes vidriadas dan al patio de la planta baja.

La elección del color blanco para el exterior es influencia de Le Corbusier y de

consideraciones climáticas. Las superficies externas blancas funcionan mejor en zonas
de clima tropical, como Yeang señaló: “Según estudios realizados en Los Ángeles por
los laboratorios Lawrence Berkerley, que el blanqueamiento de los techos en una
localidad reduce el efecto de la isla de calor en el entorno construido”23.

En el umbral de la parte Occidental de la península de Malasia, Ampang tiene

días calurosos, húmedos, soleados y noches frías todo el año con precipitaciones
ocasionales por la noche. Yeang se aprovecha de los recursos del diseño incluyendo
senderos de sol y fluyendo la orientación del sol, construyendo en masa y matices
(tácticas que contribuyen a lo que él llama “modo de diseño pasivo”, como respuesta a
estas condiciones climáticas. Además, el edificio incluye rejillas correderas móviles,
persianas ajustables, pantallas vidriadas y paneles sólidos para controlar la cantidad de
aire y luz que penetra en el interior.

22
Ibidem, p. 29.
23
Ibidem, p.29.

15
 Actuando como una válvula, el recinto filtra los elementos climáticos no
deseados, como la radiación solar, al mismo tiempo que admite aquellos que
contribuyen a una vida cómoda, como la ventilación. El resultado es una estética
derivada climáticamente que Yeang califica de funcionalismo tropical24.

La apropiada orientación solar en la pequeña y restringido lugar fue el primer

cambio. La planta del edificio tiene una orientación norte-sur para coger las ventajas de
las condiciones climáticas locales, mientras protege la mayor parte de los espacios del
sol tropical. Los espacios habitables de la planta baja miran al este para capturar los
vientos predominantes. El nombre repetitivo de esta estructura de hormigón armado
viene del hecho de que coloca varios techos; un techo plano estándar, ofreciendo un
jardín elevado, completando el recinto; por encima, un enrejado parece un paraguas
abierto y funcionando los arcos como un par de gafas de sol sobre el edificio y
continuando sobre la terraza de la piscina.

Las lamas de este enrejado tridimensional están inclinadas para reducir la

ganancia solar del medio día, permitiendo al sol de la mañana lavar la fachada este. La
piscina de la casa se dobla como un dispositivo de refrigeración por evaporación,
situado en el lado predominante contra el viento de la casa (en el patio oeste) al mismo
tiempo que cumpliendo con la práctica tradicional de Feng Shui. Además, el uso
extendido de los muros del jardín desvía el viento hacia el interior, al tiempo que
proporcionan espacios interiores en la planta baja con sus propios patios privados.

Tal y como dice Yeang, “El diseño eficaz de baja energía tiene que empezar
respondiendo al clima del lugar, ya que la sanción por no hacerlo resulta en una
construcción que está en conflicto con las sensibilidades del clima y tiende a requerir
mayor energía para mantenerse” y sigue diciendo que “el significado de este proyecto
fue el descubrimiento de que el aproximamiento del diseño bioclimático provisto por un
recurso y con unas bases fundamentales para el ecodiseño es una forma pasiva de
infraestructura sobre el que podría integrar otros aspectos sobre el diseño verde”25.

Como antes se ha mencionado, también es responsable de la realización del IBM

Plaza, empezó el diseño de este edificio muy pronto después de recibir el encargo de
realizar la Torre Menara Boustead. La IBM plaza [Fig. 2.] está localizada en la parte

24
Ibidem, p.30.
25
Ibidem, p.30.

16
occidental de Kuala Lumpur. El encargo fue el resultado de lo que Yeang llama
“marketing preventivo”, fue el propio Yeang quien catalizó el proyecto al introducir la
IBM como un inquilino a los terratenientes, al final firmaron un acuerdo de
construcción a largo plazo con la empresa informática. Este proyecto es, entonces, un
buen ejemplo de los caminos en los que Yeang opera, él es tan practico como teórico, y
una fuerza por la innovación une las dos26.

Yeang argumentó ya en 1983 que un edificio ecológicamente sensible debe

contener un paisaje vinculado desde el llano de la tierra hasta la parte superior (y
dentro) de todo el edificio. Esta fue la primera exploración de Yeang con la idea de
continuar con las fachadas verdes. Aquí, el planteamiento sobre las fachadas del
edificio, diferentes al Menara Boustead [Fig.3.], se vincularon. Yeang uso un sistema de
cajas con macetas de estepa enrejados verticales entre las macetas, que posteriormente
desarrolló en un parque lineal continuo al edificio Solaris. El diseño fue otro de sus
prototipos de una forma pasiva/baja energía y de crítica regionalista de los rascacielos
bioclimáticos.

La posición del ascensor y las escaleras es típica de sus primeros rascacielos

bioclimáticos- localizado en los lados calientes de las palcas del suelo, actúan como
amortiguador en las calientes elevaciones este y oeste, los ascensores, baños y escaleras
están ventilados de forma natural. Aquí, el hall de la planta baja esta también ventilado
de forma natural como un espacio transitorio entre el exterior y el control ambiental de
los pisos más altos de la torre, eliminando el uso de aire acondicionado en la planta
baja.

Las sombras se proporcionan por componentes prefabricados de hormigón, la

IBM plaza es un ejemplo enteramente realizado de los principios de los rascacielos
bioclimáticos de Yeang, con características que reflejan los principios de la orientación
adecuada, configuración apropiada del edificio, uso de sombras y ventilación natural.
En común con la torre Boustead, la construcción expresa la clave de los rasgos
bioclimáticos en el exterior.

26
Ibidem, p.48.

17
 El tono del techo orientado al norte-sur es reminiscente de las formas
residenciales vernáculas de la región. Las técnicas de paisajismo tradicional e
ingeniosas plantas se introdujeron de en sistemas de cajas verticales, que se elevaban de
forma diagonal por toda la cara de la torre. A mitad camino, las macetas atravesaban
horizontalmente a la fachada adyacente, luego de continuar su elevación en diagonal
hasta el techo de las terrazas.

Estas plantación externa se ha vuelto critica para Yeang, quien sostiene que los
edificios deben tener como objetivo preservar la ecología y aumentar la biodiversidad
del sitio en el que se asientan; de lo contrario las ciudades seguirán expandiéndose como
“trampas abióticas de calor”, es decir, sintéticas, ambientes sin vida después del medio
ambiente natural y el clima.

La adición de plantar en el exterior del edificio en un ejercicio de múltiples

capas, de hecho; aparte de los beneficios biófilos y de la biodiversidad, la vegetación es
una pantalla solar que produce oxígeno y es también un dispositivo de recogida de
lluvia que ayuda a integrar el edificio anfitrión en su clima único, zona ambiental y
ecológica. Alejado de este propósito bioclimático, estos movimientos de plantas en
espiral anuncian una salida del bloque convencional asociado con los edificios altos,
además el edificio IBM sigue siendo claramente una empresa comercial. Los
experimentos de Yenag con las plantas se desarrollan mucho más en los años noventa y
2000. “Sin embargo” comenta Yeang, “el significado de este esfuerzo no fue entendido
por otros arquitectos y el público”.

La torre adopta una estética en forma de caja con bandas horizontales azules y
blancas evocativo a la identidad de la marca IBM. Una torre de oficinas está vinculada
por un puente curvilíneo a dos pisos de restaurantes y un patio de comidas situados en
una plaza peatonal adyacente a las tiendas circundantes. La IBM Plaza en la actualidad
no está ocupada por IBM. Sino que está ocupada actualmente por la empresa de
software VADS. Yeang está actualizando el exterior y el interior del edificio, así como
ampliando su alojamiento y manteniendo en general la estrategia de plantación.

18
 Otras de las construcciones que ha realizado Yeang, es el Menara Mesiniaga
[Fig.4.]. Este edificio fue completado siete años después de la Roof Roof House.
También estableció una nueva dirección para Yeang en ayudarlo a explorar la estética
verde-tecno27. El edificio reúne en una sola forma coherente una serie de experimentos e
ideas de los anteriores proyectos arquitectónicos de rascacielos bioclimáticos.

Todo lo que Yeang había aprendido en los otros proyectos fue finalmente
reunido y reinterpretado en esta torre, que se localiza en Subang Jaya, un suburbio que
está a unos 40 minutos en coche del centro de la ciudad de Kuala Lumpur. Este diseño
de 15 plantas para la sede de IBM fue, de hecho, el segundo esquema que Yeang
planteó al cliente. La primera propuesta contenía un atrio de ventilación interna y un
pozo de aire (usado después en el diseño de la torre MAAG), pero el cliente rechazó
esta configuración. En la etapa del diseño, Yeang llevó a cabo un análisis comparativo
del valor de la transmisión térmica (OTTV, Overall Thermal Transmission Value) total
que evaluó el rendimiento térmico de las ubicaciones del núcleo del ascensor
alternativo.

OTTV, es un índice de energía calculado, usando una fórmula que toma en

consideración el valor de aislamiento de cada fachada. Los resultados demostraron que
la localización del núcleo en el flanco oriental del edificio ofrecía el mejor valor OTTV.
Fue este ejercicio el que confirmó aún más en la mente de Yeang que el diseño de baja
energía debería comenzar con estrategias bioclimáticas de modo pasivo que se
incorporan en la forma construida del proyecto.

Este incluye una estructura de soporte en el exterior del edificio, formando una
espiral que se mueve hasta la parte alta del edificio, el diseño incluye una serie de
terrazas con jardines en forma de cascada que aportan protección del sol y reducen las
necesidades de enfriamiento.

Las ventanas que miran al este y oeste tienen elementos protectores que también
suavizan luz del sol que da directamente, mientras que las fachadas norte y sur están
provistas con ventanas que permiten que entre la luz y además posibilitan a los
ocupantes disfrutar de las vistas exteriores. En el tejado hay una estructura metálica
evitando el calor, que puede ser cambiado para colocar paneles solares.

27
Ibidem, p.58.

19
 Similares procesos de climatización pueden encontrarse en otras construcciones
como puedan ser la sede de Mewah-Oils [Fig.5.] (Port Kelan, Malaysia, 1992). Este
edificio está construido de forma horizontal y dedicado básicamente a las oficinas, el eje
del edificio es un alargado atrio con densa vegetación, que asciende como en una rampa
desde la calle hasta el jardín de la azotea. Esta área natural funciona como un pulmón y
aporta ventilación para el edificio entero, además también tiene unas cascadas para
poder enfriar el aire.

Otro ejemplo es la MBF Tower [Fig.6], dedicada a oficinas y apartamentos, de

111 metros de altura y 31 pisos. También aplica sistemas de ventilación, su imagen se
caracteriza por la presencia de espacios abiertos el exterior con balcones y patios que
buscan llevar a cabo una síntesis entre la moderna tecnología constructiva y la tradición
cultural28.

Por otra parte, estaría también la Tokyo-Nara Tower [Fig.7], este concepto de
diseño ofrece quizás, la interpretación de los rascacielos más radical de Yeang. El
diseño combina las teorías bioclimáticas del diseño de Yeang y el urbanismo vertical,
colocándolos dentro de una estética de alta tecnología que ofrece una interpretación
dramática de cómo pueden desarrollarse los edificios. El programa del edificio fue
influenciado por el movimiento japonés de 1960 “Metabolismo”, que puso una prima en
la prefabricación, la tecnología avanzada y los módulos flexibles que podrían ser
tapados en los núcleos eficientes del servicio29.

Describió este rascacielos como una “Hyper Tower”, resume su altura,

ambición, performance y nociones de lugar. El diseño utiliza los jardines verticales
escalan las paredes para dar al edificio un filtro climático que mejora la calidad del aire,
enfría la atmósfera y amortigua el ruido. El edificio está configurado como un gigante
tornillo30.

Del mismo modo, en la UMNO Tower [Fig.8], emplea conductos de aire en las
paredes para acumular y re direccionar el viento hacia el edificio. Yeang diseña esta
torre específicamente para usar el viento en vez del aire acondicionado convencional
para crear comodidad interior. El proyecto es un ejemplo más del ingenio de Yeang,

28
PATUEL.P. Arquitectura Actual…Op,cit., p. 340.
29
HART, S. Eco Architecture, the work…Op.cit., p. 158.
30
Ibidem. P. 159.

20
particularmente como en investigación en las posibilidades de creación de un
rascacielos de ventilación natural. Localizado dentro del distrito comercial de Periang,
la torre de 21 pisos ofrece hospedaje bancario a nivel del suelo y del primer piso; a parte
de auditorio en el sexto piso, y por lo que respecta al resto de edificio se dedica al
espacio de oficina.

Lo que hace a este edificio especialmente interesante es que, a principios de la

fase de diseño, el cliente le pidió a Yeang que considerara la posibilidad de dispensar
una instalación central de aire acondicionado – la razón era que a los inquilinos a
menudo les gusta instalar sus propios sistemas de “package”31. Esto podría, por
supuesto, hacer más barata la construcción del edificio, pero corriendo el riesgo de
permitir que las fachadas lleguen a desfigurarse a través de las cajas de condensadores
A/C acumuladas.

Así pues, Yeang respondió en con dos opciones. En primer lugar, diseño un
sistema de sombras exterior que permitía a las unidades A/C ser instaladas dentro de las
cavidades especialmente diseñadas, manteniéndolos ocultos. En segundo lugar, Yeang
desarrolló su noción de “Alas de viento” (wind-wing-walls), el cual en el primer lugar
que ve la luz es en la ya mencionada Roof Roof House de 1985. Como se vió después,
sin embargo, el edificio fue eventualmente ajustado con un sistema de aire
acondicionado central (en medio de la construcción, de hecho), pero las paredes de
viento, que son la característica más definitoria de este edificio, todavía sirve como
suplemento de la solución convencional M&E32, reduciendo las cargas de energía y la
dependencia de los combustibles fósiles.

La UMNO Tower también comprende techos abiertos en los que ninguna oficina
está a más de 20 pies de distancia de una ventana, permitiendo a los ocupantes mantener
el control local sobre su micro-ambiente. Por trabajar cuidadosamente con el profesor
Phil Jones de la universidad de Cardiff en Reino Unido, el equipo de diseño empleó la
dinámica de fluidos computacional para modelar los vientos predominantes y predecir
como el flujo de aire podría ser capturado y controlado por los dispositivos de captura
del viento del edificio.

31
Ibidem, p. 174.
32
Ibidem, p. 174.

21
 Esencialmente, las aletas grandes levantan el viento y lo canalizan
profundamente en el edificio por los respiraderos huecos que modulan su fuerza.
Centrándose en tres puntos de entrada de viento sobre el perímetro del edificio. Según
Yeang, “Este edificio como un experimento técnico demuestra una potencia clara en el
uso de “Alas de viento” (wind-wing-walls), para usar el aire frio natural y ventilar
grandes edificios”33. “Esto, sin embargo, necesita un desarrollo considerable.
Idealmente un sistema automatizado conectado a un anemómetro34 de viento controlaría
el sistema de ventilación, respondiendo al comportamiento atmosférico en tiempo real”

Los 93,5 metros de alto del edificio, icónico por sus “Alas de viento” y por su
techo en forma de vela, se ha convertido en un hito distintivo en el centro de Penang. El
edificio recibió un premio internacional RAIA en 1998.

Con la explicación y análisis de todos estos edificios, se muestra de forma clara

porque Ken Yeang es una figura tan importante y relevante en este tipo de construcción,
ya que en todas sus construcciones se puede ver como usa ante todo el medio ambiente
para realizar su edificio, este se adapta al medio ambiente de la zona y no al revés. Esto
es muy importante ya que respeta en mayor medida el medio ambiente y hace que los
ocupantes de estos edificios interactúen con el mismo.

33
Ibidem, p. 175.
34
Dispositivo de medición de la velocidad y fuerza del viento.

22
Anexo. Imágenes

[Fig. 1.] Roof Roff House.

[Fig. 2.] IBM plaza, Kuala Lumpur.

23
 [Fig.3.] Menara Boustead.

[Fig.4.] Menara Mesiniaga.

24
 [Fig.5] Mewah Oils.

[Fig.6.] MBF Tower.

25
[Fig.7] Tokyo-Nara Tower.

[Fig.8.] UMNO Tower.

26
Bibliografía
HART, S. Eco Architecture, the work of Ken Yeang. United Kingdom: Jon Wiley &
Sons, 2011.

PATUEL,P. Arquitectura Actual. Valencia: Tirant Humanidades, 2016.

POWELL, R. Rethinking the skyscraper, the complete architecture of ken yeang. United
Kingdom: Thames & Hudson, 1999.

YEANG, K. Eco Skyscrapers. Australia: Everbest printing, 2007.

YEANG, K. Designing with nature. Nueva York: McGraw-Hillm Inc, 1995.

YEANG, K. El rascacielos ecológico. Barcelona: Gustavo Gili, SA, 2001.

webgrafía
http://revistas.um.es/api/article/view/219301/171751

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