Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
net/publication/298808043
CITATIONS READS
0 32
1 author:
SEE PROFILE
All content following this page was uploaded by Isabel Serra Pfennig on 18 March 2016.
u.c. §1.
isabelsp@filol.Lrcm.es
Se rela€iona entre otros con pintores como Wieland Herzfelde y Ludwig lvleidner,
y
coincide además con iohannes R, Becher, Gustav Land¿uer, walter Be¡jam:n,
Franz:ung en el Café des Westens, centro neurálqico del expresionlsmo berlinés'
A su vuelta a Berlín se dedicó a pintar La vlda de la gran ciudad, con todos sus
co¡trastes, carlcaturizando la época guillerr¡in¿ Ei poeta expresionista Theodor
D¿ubler lo califlcó de1 genlo futur¡sta de Berlín(3)y asi 10 publicó en la revlsta
expres:onista Dle weissen Blátter'
Al iglral que otros autores expresionistas como Geoag Heym o Van Hoddis, Grosz
tie¡e un¡ concepción apocalíptica de la qrán ciudad
En 1918 Grosz fue unos de los prlmeros en unirse al movimiento Dadá' c'ln
Rlchard l_iuelsenbeck, ploneao del dadaismo Iunto con Hans Arp, Hugo Ball los
y
rumanos lf¿rcel Janco y T.¡stan
'fzara, Lleva a Berlir] el espíritu dadaí§ta
radicalizado por su hosti idad hacia el milit¿r:smo prLlslano Con Hausma¡n y
Heartfield, cornponentes del dadaismo. organizó a I Feria lnternacianal Dddá
(1920),enlacu¿ su particÍpac¡ón con Otto Dixfuede las rnás destacadas Enella
presentó el cuadrct Deutschland, e¡n WinterfflArchen \Aleñan¡a, un cuento de
¡nv¡erno), tílulo de la obra de Helnrlch Heine según Grosz, éste es el óleo e¡ el
cLral se solapa el expresionismo con el futuaismo. Se trata de una obra de
arte
inclrnab e desaparecidá en 1933 de la casa de Herzfelde
A pañir de 1920 l¿ dispersión de los dadaístas coinciale con una evolución .ie
Gaosz hacla tende¡cias más reaJistas, Amplla su actividaaj como ilustrador,
aproxir¡ándose cada vez rnás a partir de 1925 a un realismo exacerarado con l¿
Neue Sachl¡chkeit (Nueva Objetiv¡dad).
Los paisajes Urbanos van a tener una import¿ncia funclamental en los p ñtores
v¿nguardistas/ en sus cuadros se refleja multitudes de gentes, diaputas y esce¡as
violentas, Grosz va é tener en cornún con Jos expresionistas l¿ fasci¡ació¡ por la
metrópoli. Sus temas recogen tanto los espectáculos de circo y váflefé, como tas
escenas de asesinatos y delincuenci¿,
... las cas¿s san geañétrica, desnudas, caña si hubieran sufrido los
estragas de una guerra, Los trenes subu!-banas pasan a tada vetoc¡dad,
coma una torrnenta entran con la rapídez de un faya y al ¡nstante
s¡guiente desaparecen. Los hornbres, la ñayaria de ellos mer¿ expres¡ón
de su av¡dez, con rostros desfiguradas, parecen espantados, ilJnos
enc¡rna de atros! por tadas partes calaca pequeñas estrellas, incluso
cuando escr¡be, ún¡camente camo s¡ se tratañ de fuegas aftif¡c¡alssla).
A propósito del color en úber das Ge¡stige ¡n der Kunst (De la espÍrítuat en el
arte) 19\2, K¿ndjnsky sentó las bases de los p¡oblernas y dificu tades de io que
supone la teorizactón del arte, Sobre la teoria del color, Kandinsky afr¡a qLle su
Dabei ¡st es nót¡q, daB der t4aler au\er seinen Augen auch
seia€
Seele kult¡viert, damit síe auch fáhig w¡rd, d¡e Farbe
auf ¡hrer Waage zu
w¡egen und nicht nur be¡m Fmpfangen der áu\eren
Eíndrücke aauch
fre¡lích hier und da der inneren), sondern als bestifimte
Kráft.1,)
Llna de las característjcas psicológicas del cotor son perfectamente
¿tribuibtes a
los aspectos concretos del l,jetropol¡s de Grosz, La fuerza psicológlcá
dei color
provoc¿ una vjbración a¡imica que cala en eJ ¿lr¡¿
cue¡do s-. contempla, El rolo y
el negro son los colores predo.¡inantes e¡ esta obr¿ de
arte,
Por una parte el rojo, según los presupLtestos estéticos
de (andlnsky no tiene
límites en nuestra ím¿gi¡áció¡:
Fritz L¿ng es considerado uno de los padres del cine ajem¿n, contribr_ryó
a la
evolución de la técnica ci¡ematográfica. S! creación ctnematográfic¿ pasa
d;sde e
romanllcismo fantástico al expresionisr¡o, p¿rticlpando del Kañmersp¡elfllñ,
corriente anUexpresionista qLle recoge diversidad cle eslilos,
Fritz Lang coetáneo a ceorg crosz, naci{:lo eo Viena (1890 1976) recibe
formación en artes plástjcas, estudró ¿rquitectura y pintura,
ciencias que serían ej
pilar fundañental para su posterior carrera cinematográfica,
Al lgral qLre Grosz se
alistó como voluntario en a pTimera Guerra Mundial donde fue her do.
circunst¿ncia que aprovecha paaa escribir guio¡es cinematográfico,
Lang y¿ trató la tira¡ía en rrn¡ película anterior, Dr Mabuse, der Sp¡eler (El
Doctar Mabuse) (1922), pellcuia sobre una ¡ovel¿ de §orberi Jacques donde
sobresale la figura del tirano paranolco, un sLiperhornbre sin escrúpulos que quiere
apropiarse del mundo al que tiene subyugado,
Das Testament des Dr. Nlabuse (El testamento del Dr. Mabuse) (1933) fue Ia
ú:tima pellcula que r-ealizó con Thea von Harbou antes de emÍgrar primero a
Francla y L.rn año más tarde a os Estados Unidos. Lang relleia el terror de 1a
sociedad b¡jo un réglmen tiránico, vaticinando el inmiñente desastre bélico,
circunstancias qL.re influyen en su voluntad para decldir abandonar Alemanla-
Nota Bibliográf¡ca
JENTSCH, Ralph, (1997 ) Georg Grosz. Las añas de Berlin. ¡4llán, E ecta.
KANDINSKY, v¿sili llg52) Úber das Ge¡st¡ge ¡n der Kuost- Bernr Benteli.
SCHNEEDE, Uwe. Ivl, (1984) George Grosz: Der Künstler ¡n se¡ner Gesellschaft'
xóln: Dumont.
Notas
3 Ralph lentsch: Georg Grosz. Losañosde Berlín: ¡4iláñl Electa, 1991, p.13.
6lbid., p.67.
7 Kandinskyr Úber das ge¡stige in der Kunst. Befi. Beñte i, 1952, pp.114 115.
9Ibid., p.98.
12 Ibid., p.588.
13 Ibid., p.588.
15 rbid.r p. 120.