Universidad de San Buenaventura. Bejarano, Martínez, Vargas.
Caracterización Acústica De Una Trompeta
Bejarano Mateo, Martínez Dayro, Vargas Sergio.
ambejarano,dmartinezduarte, svargas @academia.usbbog.edu.co
Universidad de San Buenaventura
Bogotá, Colombia.
Resumen—A lo largo de este informe se detallarán las
propiedades, características y parámetros acústicos generales
ligados a la trompeta, así como diversas metodologías de
medición y simulación de dichos parámetros, con el fin de
caracterizar acústicamente a este instrumento. En primera
instancia, se detallarán los conceptos y características generales
acerca de su funcionamiento y composición, a la par de una
noción general acerca de su sonoridad. Finalmente, se
mencionarán diversas investigaciones de medición y
simulación que fueron implementadas anteriormente para
caracterizar a dicho instrumento.
Índice de Términos—Trompeta, Medición,
Caracterización, Funcionamiento, Composición.
I. INTRODUCCIÓN
La trompeta es un instrumento musical de viento,
perteneciente a la familia de los instrumentos de
viento metal o metales, fabricado en aleación de
metal. El sonido de esta se genera gracias a la
vibración de los labios del intérprete en la parte
denominada boquilla a partir de la columna del aire
emitido por este. La trompeta por lo general está
afinada en si♭, aunque también hay trompetas
afinadas en fa, en do, en la y en mi♭. [2]
Ilustración 1. Componentes generales de una trompeta.
Ilustración 1. Componentes generales de una trompeta. [2]
En la ilustración anterior se muestran los
componentes generales de una trompeta, aunque,
solo tres de estas partes son necesarias para
identificarla, como un instrumento de viento fuerte.
[2]
Marcelo Herrera
Sonorización de Espacios.
Comenzando desde la boquilla, recorriendo el tubo,
hasta llegar a la campana, por donde oscila el aire. La
longitud de la trompeta moderna promedio es de
aproximadamente 1,4 m, y a su vez la mayoría de
estas son elaboradas con tubos cilíndricos. Las
válvulas, que se encuentran a lo largo de la tubería,
se usan para cambiar la longitud de la trompeta
durante la ejecución del intérprete. [2] Debido a que
los labios generan un antinodo de presión en un
extremo del tubo y el otro extremo está abierto a la
atmósfera, la trompeta es un tubo abierto-cerrado.
Por lo tanto, considerando solo el tubo cilíndrico del
instrumento, la longitud de onda de la resonancia
fundamental es cuatro veces la longitud del tubo y
los armónicos se producen en múltiplos impares de
la frecuencia de resonancia fundamental,
generalmente. [2]
Para este proyecto, se hará énfasis en el estudio del
impacto de la campana tanto en la sonoridad como
en la radiación misma que emite la trompeta. Por lo
cual, en un apartado posterior de este informe se
definen una serie de parámetros y características
importantes de la campana, así como de diversos
métodos de medición de su directividad y respuesta
en frecuencia.
II. OBJETIVOS
Objetivo General:
➢ Caracterizar acústicamente una trompeta, con el
fin de analizar y evidenciar la importancia de la
campana dentro de la estructura y sonoridad de esta.
Objetivos Específicos:
• Analizar, comprender y remarcar los diversos
componentes que influyen en la sonoridad de la
trompeta.
Proyecto Final.
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• Estudiar y analizar la campana de una trompeta, y
como la forma y dimensiones de esta influyen sobre
la sonoridad y la radiación del sonido al momento de
ser emitido a través de esta.
• Estipular un protocolo de medición y simulación
para una trompeta, conforme a previos modelos de
medición y simulación consultados.
III. ANTECEDENTES
A continuación, se detallará un resumen general de
diversos artículos consultados acerca de diversas
temáticas como, comportamientos acústicos de la
trompeta y la relación de su estructura con este, y
diversas investigaciones acerca de la relación de sus
materiales y dimensiones, así como diversos
métodos de medición, como se mencionó
anteriormente.
1) An Acoustical Study of the Playing
Characteristics of Brass Wind Instruments:
Al evaluar la calidad de un instrumento de metal, se
deben considerar una serie de factores, la
consideración principal es la habilidad del intérprete
sobre instrumento elegido. La calidad de un
instrumento es un término amplio que se usa para
describir qué tan sencillo es tocar el instrumento; esto
incluye qué tan afinados son los modos de
resonancia, qué tan fácil es comenzar y moverse
entre las notas, qué tan fácil es doblar las notas y el
grado de enriquecimiento espectral durante un
crescendo que se puede producir. Se conoce que el
transitorio de inicio es de importancia crucial tanto
para el músico como para el oyente, y el trabajo
previo en el campo se ha preocupado principalmente
por dichos transitorios de inicio; Esta investigación
se centra en las transiciones entre notas. [1] Las
transiciones entre notas incluyen transitorios de
inicio y finalización, ya que la nota inicial finaliza y
comienza la siguiente. Utilizando imágenes
fotográficas de alta velocidad sincronizadas con
señales de presión de la boquilla y el extremo de la
campana, se exploran las transiciones internas. Los
resultados de estos experimentos se comparan con
los de un modelo de dominio de tiempo
unidimensional simple.
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Sonorización de Espacios.
Otras técnicas utilizadas para determinar la
versatilidad de un instrumento específico incluyen la
velocidad a la que el timbre del instrumento se
convierte en "áspero" debido a los efectos no
lineales, que son una consecuencia de la
interpretación en frecuencia alta. Aquí se ha
explorado la importancia relativa de las pérdidas de
la pared visco-térmica y los efectos no lineales en
instrumentos de latón realistas, utilizando
experimentos en tubos cilíndricos de diferentes
diámetros internos. Estos resultados experimentales
se comparan con los resultados de un modelo
computacional que utiliza una teoría de propagación
de ondas débilmente no lineal e incluye pérdidas
visco-térmicas. También es posible en algunos
instrumentos de bronce, al tocar en voz alta, lograr lo
que se conoce como notas súper altas; estas notas
están por encima de la frecuencia en que el
instrumento tiene resonancias bien definidas.
Los resultados experimentales se presentan aquí
utilizando técnicas ópticas para visualizar el
movimiento de los labios del intérprete durante la
ejecución de estas notas súper altas. [1]
2) The Acoustics of Brass Musical Instruments:
En este documento se detalla una reseña histórica
acerca de los instrumentos de viento, haciendo
énfasis en los primeros prototipos que se han
recolectado en diversos puntos del planeta y su
evolución hasta hoy en día. Posteriormente, detalla la
estructura general de una trompeta y el
funcionamiento de sus partes principales, así como la
influencia de éstas en la sonoridad y características
acústicas propias de este instrumento. Entre dichas
partes, recalca mucho las funciones e influencia
misma de la campana en la trompeta, que se
mencionan a continuación:
Para aumentar la eficiencia de radiación, el final de
la tubería se convirtió en una campana. Debido a que
el sonido radiado de esta combinación es mínimo y
una audiencia percibe muy poco el sonido cuando el
intérprete está en ejecución. La campana optimiza la
propagación de la radiación en el aire, para que el
público pueda escuchar el instrumento, pero incluso
con la campana unida, la mayoría del sonido
permanece dentro de la tubería del instrumento.
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Es de saber general, que la mayoría de los
instrumentos de viento pueden irradiar en
series armónicas y no sólo los armónicos impares, sin
embargo, es de conocimiento común que las
resonancias se generan en función de un tubo abierto-
cerrado, al que se asemeja la trompeta cuando es
tocada y la tubería genera sólo los armónicos
impares. Entonces, ¿cómo puede una tubería de un
cuarto de longitud de onda tener resonancias que
incluyan los armónicos pares? La respuesta es que
no puede, pero diseñando adecuadamente la
campana, es posible, para cambiar las frecuencias de
resonancia de tal manera que cuando, se combina con
el pequeño cambio atribuible a la boquilla, los
armónicos se convierten en una completa serie
armónica. El diseño de las campanas de instrumentos
de latón es aún más arte, que ciencia, pero sí
entendemos la importancia del perfil de distribución
acústico creado por la campana. Aunque es común
considerar que el extremo acústico de una tubería
ocurre cerca del extremo físico de la tubería, en el
timbre, con las longitudes de onda grandes se reflejan
en una región mucho antes del final real del
instrumento. Además, si la frecuencia aumenta, el
nodo de presión final se desplaza hacia el final real
de la trompeta. Por lo tanto, acústicamente, el
instrumento parece ser más corto que la longitud
medida, pero la diferencia entre la longitud real y la
longitud acústica cambia en función de la frecuencia.
Cerca de las frecuencias más altas del rango
abarcable por el instrumento, la longitud acústica se
acerca a la longitud real.
Este acortamiento de la longitud efectiva del
instrumento provocado por la campana desplaza las
frecuencias de resonancia hacia arriba, pero no los
cambia a todos por igual. La campana está diseñada
para que las frecuencias de resonancia se desplacen
de tal manera que se relacionen armónicamente de
una manera diferente. Los armónicos impares siguen
siendo los únicos que se pueden producir, pero
debido a que las frecuencias han sido desplazadas por
el efecto de la campana de forma no lineal, producen
una serie armónica completa. La serie armónica es la
fundamental, que en el lenguaje musical se refiere
como la nota del pedal. La frecuencia de la nota del
pedal es demasiado baja para ser parte de la serie
armónica; por lo tanto, las resonancias son descritas
como una serie armónica con una fundamental
desafinada.
Marcelo Herrera
Sonorización de Espacios.
La campana posee otra función relevante y es que
ayuda a crear un único sonido para cada instrumento,
otorgándole un timbre especial de acuerdo a su forma
y dimensiones. A su vez, esta refleja preferentemente
el sonido a baja frecuencia. Las reflexiones intensas
hacen que las frecuencias bajas sean más frecuentes
en la columna de aire porque tienen un mayor efecto
sobre el movimiento de los labios. sin embargo, el
el toque de campana también determina la frecuencia
por encima de la cual la reflexión se vuelve
despreciable; esta frecuencia es conocida como la
frecuencia de corte. Así que, aunque la forma de
campana es responsable de su timbre, también
asegura que exista más potencia en las frecuencias de
resonancias más bajas que en las más altas dentro del
instrumento, y también es responsable de garantizar
que un mayor porcentaje del sonido se irradie a
frecuencias más altas. [2]
3) Directivity of musical instruments in a real
performance situation:
A. Medidas de directividad:
Se utilizaron tres instrumentos musicales clásicos
diferentes con comportamientos direccionales muy
distintivos para las medidas de directividad: un
clarinete en Bb, una trompeta en Bb y un corno
francés. Las medidas fueron realizadas con
grabaciones simultáneas de 13 micrófonos en una
cámara anecoica a intervalos de 45 °, cuantificación
de 24 bits, frecuencia de muestreo de 44,1 kHz y
fueron medidas en octavas de 125 a 8000 Hz a una
distancia de 1,5 metros desde la fuente. Los tonos
cortos aislados que se tocaron en los instrumentos
con una intensidad similar (mf) se midieron en todo
el rango de tono de ejecución. La figura 2 muestra a
uno de los intérpretes tocando una trompeta en la
cámara anecoica durante las mediciones y la figura 3
muestra la configuración de grabación / medición en
los planos horizontal y vertical, tal como se evidencia
a continuación:
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promediadas con las directividades de los tonos para

los diferentes instrumentos, se puede notar
claramente que las diferencias son considerables en
la mayoría de los casos, con algunas excepciones
donde la directividad de los tonos particulares se
asemeja a la promediada. Estas diferencias
demostraron ser mayores en el plano vertical que en
el horizontal, como se evidencia en las figuras
mostradas a continuación:

Ilustración 2. Intérprete en ejecución durante la medición. [5]

Ilustración 4. Directividades particulares y promediadas para

la trompeta, el clarinete y la trompa a 1000 Hz en el eje
horizontal. La parte frontal de los instrumentos está orientada
Ilustración 3. Configuración para las mediciones de hacia abajo y, en el caso de la trompa, la campana está
directividad simultáneas con 13 micrófonos. La parte orientada hacia el frente. [5]
izquierda de la figura muestra la configuración en el plano
horizontal y la parte derecha la muestra en el plano vertical.
[5]

B. Resultados

Para comparar las directividades medidas, se

seleccionaron muestras cortas de los tonos
reproducidos y se utilizaron como representativos.
Para cada instrumento, tres tonos fueron
considerados al azar como representativos en los
registros de tono bajo, medio y alto. Las
directividades promediadas se calcularon
considerando todos los tonos en todo el registro de
tono de cada uno de los instrumentos. La figura 4 y
Ilustración 5. Directividades particulares y promediadas para la
5 muestran los valores medidos, donde se trompeta, el clarinete y la trompa a 1000 Hz en el eje vertical. La
promediaron las directividades para los tres parte frontal de los instrumentos está orientada hacia abajo y, en el
instrumentos a 1000 Hz en los planos horizontal y caso de la trompa, la campana está orientada hacia el frente. [5]
vertical. Como se muestra en las figuras, las
4) Acoustical Properties of Trumpets:
directividades de los instrumentos muestran grandes
variaciones del uno al otro. En algunos casos, los
En este documento se detalla la investigación de las
instrumentos tienen un patrón direccional más
propiedades acústicas de una trompeta. Al comparar
estrecho, mientras que en otros casos es más ancho y
dos trompetas que se considera que tienen buena y
menos direccional. Al comparar las directividades

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mala calidad musical, respectivamente, se encontró
que la fuga de aire en los pistones redujo el valor Q
de la resonancia. También se estudió una
distribución de frecuencia irregular de los modos
normales superiores de la trompeta. Se estudió el
efecto de la condición de conexión del tubo y la
bocina de la trompeta en la relación armónica de los
modos normales de la columna de aire. Se encontró
que las frecuencias de resonancia medidas coincidían
con la resistencia máxima a la radiación del punto de
conducción calculada para varias combinaciones de
tubo y bocina.
El intérprete de un instrumento de viento
generalmente piensa en un "buen instrumento" como
uno que puede soplarse fácilmente y tiene una buena
calidad de tono. ¿Que en términos físicos es un buen
instrumento? Entre las investigaciones recientes
sobre las características físicas de los instrumentos
de viento de bronce se puede mencionar la
investigación de la fuerza que el intérprete ejerce
contra la boquilla de una trompeta y la de las
características de resonancia de la corneta. En el
presente trabajo se midió la respuesta de frecuencia
de varias trompetas, y se encontró que las
características de resonancia son una medida de la
calidad de la trompeta. La fuga de aire de la parte del
pistón de la trompeta juega un papel importante. Se
encontró que las frecuencias de los modos normales
de la trompeta no son múltiplos integrales de la
frecuencia fundamental, un hecho también señalado
por Webster. Este fenómeno debe depender de la
forma de la trompeta. En el presente trabajo se
estudiaron los efectos de la forma de la bocina
cuando se conectó a un tubo recto; Se calcularon las
frecuencias de resonancia para casos especiales,
como bocinas cónicas, exponenciales y catenoidales,
y se encontró que las frecuencias de resonancia
medidas coincidían con las calculadas teóricamente.
Las propiedades acústicas de dos trompetas fueron
estudiadas por varios métodos. El músico calificó a
la trompeta A como de mala calidad, y a la otra
trompeta B, de buena calidad.
Las formas de onda de los sonidos interpretados por
un músico se fotografiaron con la ayuda de un
oscilógrafo y los espectros de sonido se analizaron
mediante un analizador de frecuencia para las notas
sucesivas, etc. (notas escritas en la parte inferior de
la clave de sol). Las dos trompetas fueron tocadas por
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un músico hábil en una cámara anecoica. La
fluctuación de la forma de onda puede ser causada
por pequeños cambios en la embocadura, por lo que
para estudiar los modos normales de la trompeta fue
necesario informar a un dispositivo mecánico o
eléctrico para mantener el instrumento en vibración.
La primera fuente de sonido probada fue una caña de
cobre, colocada cerca de la boquilla de la trompeta,
que fue vibrada por el aire comprimido.
Evidentemente, la impedancia acústica de la fuente
se vio afectada por la de la trompeta, y la respuesta
de frecuencia medida de la trompeta resultó ser
extremadamente irregular. Por lo tanto, fue necesario
adoptar una fuente de alta impedancia.
Ilustración 6. Diagrama esquemático de la disposición para la
medición de la respuesta de frecuencia de una trompeta.
La configuración que se usa a continuación para
tocar la trompeta y hacer las mediciones es la que se
muestra en la figura 6 La fuente de alta impedancia
consistía en un tubo lleno de cables de cobre de la
manera descrita por Hunt. Estaba conectado a un
controlador Western Electric tipo 555 excitado por
un oscilador de frecuencia de batido. La
característica de frecuencia de respuesta de esta
fuente en un campo libre fue constante dentro de dB
en el rango de 0.2 kc a 1.3 kc. El tubo se unió a la
boquilla de la trompeta de la manera indicada en la
parte inferior de la figura 6. El adaptador se proyectó
en la boquilla a una distancia de 2 mm y se selló
alrededor del exterior modelando arcilla.
El sonido así pasó a través de un pequeño agujero
cuyo diámetro interior era de 2 mm. En las
frecuencias de resonancia de la trompeta, la
impedancia de una fuente es alta en comparación con
la impedancia de carga, por lo que se piensa que la
reacción en la fuente es pequeña. Todo el conjunto se
instaló en una cámara anecoica, con el timbre de la
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trompeta a una distancia de 50 cm del micrófono de
velocidad (fabricado por la Compañía Matsuda) que
estaba conectado a un registrador de nivel de sonido.
La Figura 4 muestra las respuestas de frecuencia de
las dos trompetas trazadas de este modo
automáticamente a medida que la frecuencia
aumentaba constantemente. Las válvulas de la
trompeta. La frecuencia de resonancia y los valores
determinados a partir de las curvas de respuesta de
frecuencia se muestran en la Tabla I. Los valores de
se calcularon de la manera habitual tomando la
relación de la frecuencia central a la diferencia en las
dos frecuencias adyacentes a las que la respuesta fue
3 dB. Las frecuencias de resonancia se verificaron en
comparación con las horquillas de sintonización
variables hechas por Max Cohl Company.
Tabla 1. Frecuencias de resonancia medidas y valores para
notas "abiertas". La trompeta A era de mala calidad, B de
buena calidad.
Las frecuencias de resonancia que figuran en la tabla
son aproximadamente un 5 por ciento más altas que
las frecuencias correspondientes cuando las
trompetas se tocaron de la manera normal.
Evidentemente, hay alguna diferencia entre la
impedancia acústica de la fuente artificial, ya que
está conectada a la boquilla y la que existe con la
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boca del intérprete. Sin embargo, a partir de las
características de resonancia medidas eléctricamente
de esta manera, se cree que las propiedades acústicas
de la trompeta se pueden deducir cualitativamente.
Cuando una resonancia aguda existe,
presumiblemente la nota es estable y se puede tocar
fácilmente. Se pensaba que los valores pequeños de
la trompeta se debían a la fuga de aire alrededor de
los pistones. La campana de cada trompeta se cerró
con un tapón de goma y la boquilla se conectó a un
depósito de aire comprimido para poder medir la
fuga de aire.
Como se muestra en la Tabla I, las diferencias en las
frecuencias de resonancia sucesivas fueron
considerablemente irregulares; también intervalos
amplios y estrechos se evidenciaron. Dado que estas
irregularidades se encuentran a menudo en la
trompeta, los intérpretes desean una mejora en este
aspecto. En consecuencia, el efecto de la
construcción de la trompeta sobre la respuesta de
frecuencia se estudió en algunos casos simplificados.
En conclusión, es muy conveniente utilizar el
método eléctrico para estudiar cualitativamente las
características de resonancia de la trompeta. El
método de soplado eléctrico no da los mismos
resultados que el método normal; Las frecuencias de
resonancia medidas de esta manera son algo más
altas. La fuga de aire en los pistones reduce el valor
Q de la resonancia; debe hacerse lo más pequeño
posible. La distribución de las frecuencias de
resonancia de la trompeta es bastante irregular; este
fenómeno se debe en parte a la discontinuidad en la
conexión tubo-bocina. La onda de sonido reflejada
en esta parte produce modos in-harmónicos en la
trompeta.
5) Trumpet Acoustics:
La bocina de la trompeta está acoplada con un
mecanismo que controla el flujo de aire desde los
pulmones del intérprete [4]. Los labios de éste se
mueven de forma oscilante, variando levemente el
flujo de aire. La inyección de presión provoca
vibraciones en el aire dentro del cono. Las
frecuencias de resonancia dependen netamente de la
composición física y la geometría del instrumento.
Se midieron las curvas de impedancia para
estructuras de trompeta de diferentes formas. Para un
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tubo cilíndrico, las frecuencias resonantes son
múltiplos impares de 63Hz, y los picos disminuyen
su amplitud al aumentar la frecuencia, debido a
pérdidas por fricción en forma de calor. Al cambiar
a un tubo con un extremo abierto en forma de
campana se produce una disminución gradual de la
amplitud de los picos al analizar frecuencias más
altas. Al observar la curva de impedancia de una
corneta, la cual tiene un elemento adicional en el
mecanismo de control de flujo en comparación al
caso de la trompeta, se observa un cambio drástico
en la respuesta en frecuencia, ya que el pico con más
amplitud se encuentra en el 4 armónico
(aproximadamente 800 Hz).
6) Influence of Wall vibrations on the sound of
brass wind instruments:
El proceso de diseño de los instrumentos de viento
metálicos han tenido un avance significativo desde
su partida de inicio en el año 1817, teniendo en
cuenta que a partir de su gran influencia y agrado en
el entorno musical, se fueron presentando diversas
necesidades enfatizadas en la mejora de la calidad
auditiva y evidentemente acústica del instrumento, lo
que conllevo un estudio acústico de vibraciones en el
caso de ‘Influence of Wall vibration on the sound of
brass wind instruments’. Uno de los principales
avances y de mayor notoriedad en la historia de estos
instrumentos es desarrollado por Miller en el 1909,
el cual consistió en diseñar un instrumento de viento
con dos conductos internos, posteriormente el
proceso de prueba y comprobación de mejoras de la
idea durante el experimento se basó en sumergir el
instrumento en agua. Durante la medición el
instrumento al ser interpretado se evaluó el
componente de presión sonora arrojado por las
burbujas del agua, de lo que obtuvieron un SPLde
más o menos 3db. Para el año 1960 Backus y
Hundley publicaron una mejora del experimento
desarrollado, donde concluyeron que el mayor
influente de la respuesta en presión sonora no es solo
el diseño ni los conductos, afirmaron que lo más
relevante es la presión emitida por el intérprete a la
hora de generar sonidos con dicho instrumento.
Backus y Hundley
Pudieron concluir que la relación entre el nivel de
intensidad del sonido irradiado por los conductos
vibrantes de 𝐿𝑤𝑎𝑙𝑙 y la radiación desde el extremo
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abierto 𝐿𝑚𝑜𝑢𝑡ℎ , es una función de cambio relativo en
∆𝑓
frecuencia 𝑓 y está dada por:
2∆𝑓
𝐿𝑤𝑎𝑙𝑙 − 𝐿𝑚𝑜𝑢𝑡ℎ = 20𝑙𝑜𝑔 [1]
𝑓
Ecuación 1. relación entre el nivel de intensidad del sonido
irradiado por los conductos vibrantes de L_wall y la radiación
desde el extremo abierto L_mouth.
Con suposiciones razonables para los tubos de
órganos típicos, esto hace que los efectos de la
pared estén aproximadamente 40 dB por debajo de
la intensidad del sonido principal [1].
Backus y Hundley encontraron que los cambios
ocasionales en el tono y la amplitud pueden atribuirse
al grado en que la pared cede a la presión acústica
interna, pero esto solo es posible para secciones
elípticas u otras no cilíndricas. Para secciones
transversales perfectamente cilíndricas, concluyen
"... que las vibraciones de la pared en los tubos de
órganos como se construyen comúnmente tienen una
influencia insignificante en el tono constante de la
tubería, y probablemente también en la acumulación
transitoria"[1].
Posterior a la investigación, se afirma que existen
diversos factores influyentes en los efectos audibles,
que pueden atribuirse a la presencia de oscilaciones
de tensión en la campana y su interacción con la
columna de aire del instrumento al ser interpretado.
IV. PROTOCOLO DE MEDICIÓN PARA LA
TOMA DE DATOS DE IMPEDANCIA DE UNA
TROMPETA.
Procedimiento:
En primera instancia se identifica la TROMPETA
con la cual se realizará la medición pertinente a la
obtención de datos para directividad y respuesta en
frecuencia, para posteriormente aplicar la
correspondiente ecuación que evalué la impedancia
de dicho instrumento. Para llevar a cabo este proceso
se tendrá una grilla trazada con un radio de un metro
alrededor de la fuente, dicha grilla tendrá pasos de
15° los cuales serán los puntos de medición que nos
darán paso a la caracterización de la fuente (24
puntos de medición). la fuente estará emitiendo la
escala de Do, la cual será capturada en la medición
por cada punto debido a que la directividad de la
fuente depende de la frecuencia.
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Seguidamente se obtendrá la impedancia [5] J. H. R. R. C. N. M. P. d. l. C. Felipe Otondo,

correspondiente del sistema dando uso de la «Directivity of musical instruments in a real performance
siguiente ecuación. situation,» Research Gate, París, 2002.
[6] S. M. Logie, «An Acoustical Study of the Playing,»
𝑱𝟏 (𝟐𝒌𝒂) Edinburgh, 2012.
𝒁𝒎𝒓 = 𝒁𝒔𝑺𝒑 = 𝝅𝒂𝟐 𝝆𝟎 𝒄 [𝟏 − 𝒌𝒂
]+
𝑯𝟏 (𝟐𝒌𝒂)
𝒋𝝅𝒂𝟐 𝝆𝟎 𝒄 [ 𝒌𝒂
] (1)
Ecuación según Torres Manuel.

V. BIBLIOGRAFÍA

[1] D. W. Z. T. R. M. Wilfried Kausel, «Influence of wall

vibrations on the sound of brass,» AES, Rollins, 2010.
[2] T. R. Moore, «The Acoustics of Brass Musical
Instruments,» AES, Rollins, 2016.
[3] M. K. JUNICHI IGARASHI, «Acoustical Properties of
Trumpets,» AES, Tokio, 1953.
[4] A. H. Benade, «TRUMPET ACOUSTICS,» AES,
Cleveland, 1973.

Marcelo Herrera Proyecto Final.