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GUIDE PRATIQUE •
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DU MÉTIER •
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2010
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Rédaction
Avertissement
Ce guide pratique a pour but de mettre à la disposition des designers une synthèse des
règles juridiques élémentaires qui encadrent leurs actions de création et des informations
DU MÉTIER du droit,
fondatrice
de l’agence
TerresNuages
(Paris)
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DE DESIGNER
pratiques relatives à l’exercice de leur métier. Les termes d’ordre technique employés
appartiennent au langage usuel de la discipline. Sous la direction
Ce guide a une valeur informative pour les designers et ne peut se substituer à l’avis de Gérard Laizé,
d’un conseil ou d’un avocat spécialisé en droit des affaires et/ou en propriété intellec- directeur général
tuelle afin d’approfondir chaque cas et d’actualiser ses propres informations. du VIA
Michel Bouisson,
responsable du
2010
programme d’Aide
à la création VIA
et des relations
avec les écoles
de design
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STATUT / PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE / CONTRAT •
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Édition : Patrice Juin, VIA •
Conception graphique : Nicolas Hubert •
Secrétariat de rédaction : Violaine Aurias •
Correction : David McDougall
Attachée de Presse : Pauline Lacoste, VIA •
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©VIA 2010 •
29, avenue Daumesnil – 75012 Paris
www.via.fr •
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SOMMAIRE
04.
06.
PRÉAMBULE
39.
III. PROTÉGER LA CRÉATION
1. La protection par le droit d’auteur
39. 1.1. Notions élémentaires
07. 1. Choisir un code d’activité 40. 1.2. Champs d’application du droit d’auteur
40. 1.3. Antériorité
07. 2. Choisir un statut juridique et fiscal : 40. 1.4. Originalité
08. 2.1. Statut de salarié 40. 1.5. Contrat de travail et droit d’auteur
08. 2.2. Statut indépendant 41. 1.6. Œuvre de collaboration et œuvre collective
08. A. Auto-entrepreneur
41. 1.7. La notion de copyright
09. B. Profession libérale
41. 1.8. Les moyens de preuve de la qualité d’auteur et de l’antériorité de la création
10. C. Entreprise individuelle
10. D. Artiste 42. 2. La protection par le dépôt
11. E. Salarié en portage salarial 42. 2.1. Dessins et modèles
12. 2.3. Entreprise inscrite au registre des sociétés 44. 2.2. Brevet d’invention
45. 2.3. Marque
15. II. SCHÉMA GÉNÉRAL D’INTERVENTION D’UNE MISSION DESIGN (PRATIQUES USUELLES)
16. 1. Le produit
48. IV. EXPLOITER LA CRÉATION
16. 1.1. Les principales étapes de l’étude 49. 1. La propriété intellectuelle : propriété littéraire et artistique et propriété industrielle
19. 1.2. Les conditions de commercialisation du produit 49. 1.1. La propriété littéraire et artistique
19. 1.3. Les droits de propriété intellectuelle 49. 1.2. La propriété industrielle
20. 1.4. Exploiter la création : les types de contrat de cession de droits de propriété intel- 49. 2 Conditions d’exploitation de la création
lectuelle 49. 2.1. Notions élémentaires
23. 2. Scénographie/création événementielle/PLV 50. 2.2. Nature des droits cédés
23. 2.1. Les principales étapes de l’étude 50. 2.3. Domaine d’exploitation des droits cédés
24. 2.2. Les honoraires d’étude 51. 2.4. Cession proportionnelle ou forfaitaire
24. 2.3. Les droits 51. 3. Les types de contrat
24. 2.4. Le cadre contractuel/assurances 51. 3.1. Contrat de licence
26. 3. Architecture d’intérieur 52. 3.2. Contrat de cession
26. A. Architecture intérieure d’un site privé 53. V. GLOSSAIRE
26. 1. Les différentes missions
26. 2. Les principales étapes de l’étude
66. VI. Adresses utiles
30. 3. Les honoraires
32. B. Conception de l’identité architecturale d’une marque commerciale 70. VII. Bibliographie
32. 1. Déroulement de l’étude
34. 2. Réalisation des magasins ou espaces de vente sur le concept choisi
34. 3. Types de mission
34. C. Décoration
34. D. Négoce
34. E. Création de mobilier spécifique ou de « modèles »
Le design recouvre des domaines très variés de la création artistique : du mobilier et des objets Il existe de nombreuses écoles de formation au design dont les principales sont listées dans
au graphisme, sites Web, services, images en trois dimensions, textile, mode, stylisme, jusqu’à ce guide au chapitre « Adresses utiles ».
l’architecture, l’architecture intérieure et même l’urbanisme et le paysage. Récemment on uti- On peut préciser notamment que la formation au design global4 a été renforcée en France 4. Voir glossaire.
lise également ce terme dans le domaine du son, de la lumière, des odeurs et de la cuisine… par la création, en 1982, d’une école nationale supérieure publique dédiée à la création et
« Le design est une activité créatrice dont le but est de présenter les multiples facettes de au design industriel, l’ENSCI-Les Ateliers, qui est venue renforcer la formation apportée par
la qualité des objets, des procédés, des services et des systèmes dans lesquels ils sont l’École Camondo des arts décoratifs créée en 1944. Ces deux écoles nationales supérieures
intégrés au cours de leur cycle de vie. C’est pourquoi il constitue le principal facteur d’hu- proposent des cycles de formation bac + 5 qui débouchent sur un diplôme de designer.
manisation innovante des technologies et un moteur essentiel dans les échanges
1. Source : Agence pour économiques et culturels1. » Depuis trente ans, le VIA côtoie le monde de la création dans le domaine de l’aménagement
la promotion de la Les rapprochements parfois effectués entre le design et une certaine démarche marketing, du cadre de vie. Les jeunes talents nous questionnent quotidiennement sur des sujets qui
création industrielle
(APCI). Définition de tout comme l’emploi abusif de ce mot, nuisent à une bonne compréhension de ce métier. dépassent notre champ de compétence. Ce guide, dont nous avions confié la rédaction dans
l’International Council sa première version de 2006 à Jade Nesme, jeune diplômée de l’université Lumière-Lyon II,
of Societies of Industrial
Design (ICSID), 2002.
Le design est une « discipline » à part entière et non un terme fourre-tout servant à décrire a été refondu et étendu sous la direction du VIA. Sa rédaction a été réalisée par Dominique
toute activité artistique. Elle recouvre un large éventail de professions dans lesquelles pro- Serrell, certifiée à la pratique du droit, fondatrice de la société TerresNuages, consultante-
2. Il existe de duits, services, graphisme, architecture intérieure et architecture ont un rôle à jouer2. Si les expert en management de projet et agent artistique dans les domaines de l’architecture et
nombreuses définitions
du terme design et de
champs d’application sont de plus en plus larges, les « arts appliqués » désignent ce sec- du design depuis une trentaine d’années5. 5. Intervenante à l’École
teur d’activité. des arts décoratifs
cette discipline. Nous
Camondo à Paris en
avons retenu celle qui Le designer est une personne qui conçoit un produit en harmonisant les critères esthétiques Ce guide a pour projet de fournir des éléments simples et clairs permettant de tracer un dernière année.
nous semble la plus
proche de notre et fonctionnels et en répondant à un cahier des charges élaboré soit par les ingénieurs, soit, panorama de la pratique de cette profession :
expertise. Dans le le plus souvent, par les services commerciaux (direction générale, marketing, recherche et ● exercer le métier de designer et choisir un statut ;
glossaire sont citées ● formaliser les différents champs de la commande et des interventions : étendue de l’art ;
développement) des commanditaires. Il exerce donc une activité intellectuelle et non une
d’autres définitions qui
marquent le champ simple activité de service. ● appréhender les rudiments de la propriété intellectuelle et industrielle et sa contractua-
d’autres expériences. Interface, d’une part, entre les services de la direction générale, le marketing et le départe- lisation ;
ment de recherche et développement (R&D) qui déterminent la stratégie de l’entreprise et les ● lister les adresses utiles ;
besoins des clients, et d’autre part avec les services de fabrication, le designer réunit les ● fournir un glossaire du vocabulaire utilisé.
impératifs des uns et des autres pour les formaliser en un produit « cohérent » parfois « en
avance sur les modes de vie ». Il se tient perpétuellement au courant de l’évolution des Gérard Laizé, directeur général du VIA
concepts, des technologies, des matériaux, des modes, des pratiques et des usages, mais Michel Bouisson, responsable du programme d’Aide à la création VIA et des relations avec
aussi des comportements des individus et des évolutions de la société. les écoles de design
Les attitudes requises, quant à elles, sont l’esthétisme, la créativité, l’observation, la maîtrise
04. des techniques informatiques, et un certain don ou une capacité à anticiper les futurs modes
et comportements. .05
01.
1. CHOISIR UN CODE D’ACTIVITÉ
Le design fut longtemps une profession mal identifiée. Aucun code d’activité n’existait avant
2008.
C’est l’Institut national de la statistique et des études économiques (INSEE) qui classe et
codifie les activités professionnelles de notre pays. La nomenclature d’activités françaises
(NAF) est la nouvelle nomenclature statistique nationale d’activités qui se substitue au code
APE. Elle reprend tous les niveaux de la nomenclature d’activités de la Communauté euro-
péenne (NACE) et y ajoute un niveau national pour tenir compte des spécificités et des
habitudes nationales. La NAF donne à une profession sa visibilité en permettant notamment
de connaître le nombre de professionnels qui la constitue et leur poids économique.
L’INSEE affecte à l’entreprise ou au travailleur un code NAF suite à l’inscription de son acti-
vité au registre du commerce ou au centre des impôts, en se fondant sur l’activité principale
décrite par le professionnel.
Avant juillet 2008, le designer pouvait choisir parmi dix-huit codes d’activité. Il n’a pas, à ce
LES CADRES
jour, de statut propre identifié correspondant à son activité. Néanmoins, en 2008, grâce à l’ac-
tion conjuguée des pouvoirs publics et de syndicats professionnels, un code 74.10 «Activités
spécialisées de design» a vu le jour. Décliné en sous-catégories, il est appliqué par l’INSEE
en France, mais aussi par tous les organismes de statistique de la Communauté européenne.
L’obtention de ce code est un atout indéniable pour promouvoir une politique de design.
DE DESIGNER
Le designer doit, dans un premier temps, choisir le statut correspondant à l’exercice de son
métier parmi les différentes options suivantes :
a) être embauché dans une entreprise dans le secteur design ou recherche et développe-
ment, ou dans une agence spécialisée dans le design ;
b) travailler en indépendant et choisir les différents cadres statutaires qui s’offrent à lui ;
c) créer une société avec ou sans associés autre que lui-même, placée sous le régime géné-
ral des sociétés commerciales, y compris les sociétés d’architectes, sous forme d’EURL,
SARL, SA ou SAS.
06. .07
2. La législation est en prétendre au versement
perpétuelle évolution. libératoire de l’impôt sur
Il est impératif de se 2.1 STATUT DE SALARIÉ ● Suppression de la nécessité d’autorisation administrative pour utiliser son domicile situé le revenu. Mais le revenu
renseigner afin d’être au de référence du foyer
mieux conseillé. Vous
Le designer exerce en tant que salarié : au rez-de-chaussée en tant que local professionnel. fiscal ne doit pas
pouvez pour cela vous a) pour le compte d’une société spécialisée en design ; ● Exonération de la taxe sur la valeur ajoutée (TVA6). dépasser 25 195 euros
rendre à l’Inspection du b) au sein du secteur recherche et développement d’une société industrielle ou de distribution; ● Comptabilité simplifiée (livre mentionnant chronologiquement le montant et l’origine des pour une personne seule
travail ou consulter les et 50 390 euros pour un
différents sites Internet de
c) pour un confrère exerçant en société commerciale ; recettes et pièces justificatives pour les achats, à collecter et à conserver). couple sans enfant.
référence du gouvernement: d) pour un confrère exerçant en profession libérale. ● Fiscalité simplifiée : N’étant pas soumis à la
www.gouv.fr, et vous – impôt libératoire sur le revenu (IR) et exonération de la taxe professionnelle, TVA, l’auto-entrepreneur
renseigner auprès du jouit également d’une
ministère du Travail sur Il rentre alors dans le domaine du droit du travail et obtient un contrat de travail : ou exonération de la taxe
les différents contrats – CDD : contrat à durée déterminée lié à un ou plusieurs projets avec une durée déterminée – calcul et paiement de l’impôt l’année qui suit celle des bénéfices. professionnelle pendant
de travail, le statut de trois ans.
d’un mois à deux ans, renouvelable deux fois2 ;
profession libérale ou «–Autres avantages : une
d’indépendant. – CDI : contrat à durée indéterminée. Charges sociales comptabilité allégée avec
3. Quels sont les ● Montant des charges sociales calculé sur le chiffre d’affaires effectivement réalisé : la tenue d’un cahier
avantages d’un tel statut? regroupant les recettes
(Source : article de Nawal
Les conditions d’exercice sont celles définies par le Code du travail, la convention collective – 12 % pour une activité commerciale ; et dépenses peut faire
Maftouh, Le Figaro, 26 dont dépend l’entreprise et le règlement intérieur de l’entreprise (notamment si l’entreprise – 21,3 % pour une activité de prestations de services et des professionnels libéraux. l’affaire. L’unique obligation
mars 2009) a plus de dix salariés). réside dans la
« L’auto-entrepreneur conservation de toutes les
bénéficie d’un système Les charges sociales sont calculées sur le chiffre d’affaires. Dans le cas où le chiffre d’af- factures classées
d’imposition très souple. 2.2 STATUT – INDÉPENDANT faires est nul, l’entrepreneur ne paie aucune charge sociale contrairement à l’ancien statut chronologiquement. L’auto-
Il ne supporte qu’un seul Dans le cas où le designer choisit de travailler pour son propre compte, en tant qu’entre- de profession libérale ou d’entreprise individuelle (artisan ou commerçant). entrepreneur aura la
prélèvement fiscalo-social, possibilité de protéger son
mensuel ou trimestriel. En preneur individuel (l’entreprise et l’entrepreneur ne forment qu’une seule et même personne), patrimoine immobilier par
outre, s’il ne réalise aucun cinq possibilités de statut juridique et fiscal s’ouvrent à lui à ce jour : Quelles conditions? simple acte notarié. Il
chiffre d’affaires, il ne pourra également utiliser
subira pas de
a) auto-entrepreneur3 ; ● Chiffre d’affaires annuel limité à 32000 euros HT pour les prestations de service relevant
son domicile comme local
prélèvement. b) profession libérale ; de la catégorie des bénéfices industriels et commerciaux (BIC) ou des bénéfices non com- professionnel sans aucune
«–Avantage social : c) entreprise individuelle ; merciaux (BNC) avec une tolérance de dépassement de l’administration fiscale de + 10%. autorisation administrative
le régime d’auto- au préalable si ce dernier
entrepreneur ouvre droit
d) artiste ; ● Chiffre d’affaires annuel limité à 80 000 euros HT pour une activité de vente de mar-
se trouve en rez-de-
à l’assurance maladie et e) salarié en portage salarial4. chandises avec une tolérance de dépassement de l’administration fiscale de + 10 %. chaussée.
à la retraite à partir du « Peut-on mettre fin à son
premier euro de chiffre activité?
d’affaires réalisé. A. Auto-entrepreneur depuis le 1er janvier 2009 B. Profession libérale «L’auto-entrepreneur est
Le prélèvement des La loi de modernisation de l’économie n° 2008-776 du 4 août 2008 (titre 1, chapitre 1) ins- Qui peut en bénéficier? libre d’interrompre ou non
cotisations sociales taure le statut de l’entrepreneur individuel ou auto-entrepreneur (www.lautoentrepreneur.com). ● Toute personne exerçant une science ou un art dont l’activité intellectuelle prend une part son activité à n’importe
s’opère à la source en quel moment sans être
fonction des recettes significative dans l’activité. soumis à des formalités ou
encaissées au cours d’une Le statut juridique de l’auto-entrepreneur est celui d’une entreprise individuelle. Sa respon- obligations administratives
période donnée. et fiscales.»
« –Avantage fiscal :
sabilité concernant d’éventuelles dettes contractées à l’occasion de son activité Démarches 4. Statut temporaire
le principe d’un unique professionnelle est illimitée5. Pour protéger son patrimoine, l’auto-entrepreneur ne dispose ● S’inscrire au régime social des indépendants (RSI), interlocuteur social unique du chef 5. En entreprise
prélèvement fiscal et que de la possibilité de réaliser une déclaration d’insaisissabilité devant notaire. d’entreprise indépendant depuis le 1er janvier 2008, chargé de la collecte des cotisations individuelle, les biens de la
social soumet l’auto- personne font partie de son
entrepreneur à un
Inscription auprès du centre de formalités des entreprises (CFE) ou en ligne sur le site de et contributions sociales personnelles (l’URSSAF encaisse les cotisations patronales et fonds de commerce et
prélèvement équivalent lautoentrepreneur.com. Dans cette déclaration, l’auto-entrepreneur fournit simplement son salariales) : les cotisations minimales annuelles sont à régler par trimestre. La première peuvent être appelés en
à 13 % de son chiffre état civil, ses coordonnées et un descriptif de son activité. année d’activité, elles sont calculées sur un forfait minimum, puis, les années suivantes, garantie en cas de faillite
d’affaires pour toute ou de dettes sociales et
activité commerciale, sur le montant de la déclaration fiscale annuel de l’année précédente. fiscales.
20,5 % pour une activité Qui peut bénéficier de ce régime? ● S’inscrire aux autres caisses de retraite via le RSI. 6. Il est impératif
libérale ou 23 % pour les d’indiquer « TVA non
● Toute personne ne voulant pas créer une société commerciale. ● Remplir une déclaration annuelle fiscale de revenus à bénéfices non commerciaux (BNC).
activités de service. applicable, art. 293 B
Si l’auto-entrepreneur opte ● Étudiant, salarié, fonctionnaire, demandeur d’emploi ou retraité, personne souhaitant déve- du CGI » sur les factures
pour le régime micro- lopper une activité en plus de son activité normale. Forme juridique émises.
social simplifié, il peut
Profession libérale.
Avantages particuliers
10. S’inscrire à la maison des artistes (MDA, renseignements à demander à cette dernière). La
MDA se substitue à l’URSSAF pour les cotisations de sécurité sociale (système de précompte .11
02.
2.3 ENTREPRISE INSCRITE AU REGISTRE DES SOCIÉTÉS
Démarches
● Enregistrement des statuts auprès du centre des impôts et du centre de formalités des
12. RCS : Registre entreprises qui attribue un numéro d’immatriculation (RCS et SIRET12), puis parution au
du Commerce et des Journal officiel.
Sociétés.
SIRET : Système ● Détenir un capital social d’un euro minimum13 ou plus (somme libérée après un mois sur
un compte spécial à la banque de la société ouvert pour ce faire).
SCHÉMA GÉNÉRAL
d’Identification du
Répertoire des
● Choisir le statut de gérant salarié ou non (dans le cas de gérant non salarié : possibilité
Établissements.
13. 7 500 euros de versement de dividendes en fin d’année fiscale, différence de montant des charges
correspondent à l’ancien sociales).
seuil demandé par
● Déclarer son bilan annuellement à chaque date anniversaire de la création de la société
l’administration et
D’INTERVENTION
correspondant à ou au 31 décembre de chaque année.
50 000 francs. Montant ● Procéder à une assemblée générale des associés chaque année au 30 juin et la décla-
« psychologique »
souvent apprécié des rer au greffe du tribunal de commerce.
banques et des clients. ● Tenir une comptabilité sur la facturation et les achats.
● Prendre les services d’un cabinet d’expertise comptable et d’un commissaire aux comptes
D’UNE
en cas de SA.
14. Conseil juridique, Note : il est préférable de faire appel à un conseil14 pour la création d’entreprise, notamment
expert-comptable ou pour la rédaction de l’objet social, les formalités de dépôt du nom, des marques, du mon-
avocat du droit des
sociétés. tant du capital social, de l’adresse du siège, des statuts et des conditions de cession de
parts ainsi que du choix de statut du gérant.
Avantages
● Les biens de la société sont distincts de ceux des actionnaires et du gérant.
● La fiscalité (impôt des sociétés) est souvent plus basse que l’imposition sur le revenu
(à vérifier chaque année en fonction de l’évolution des lois fiscales).
● Ouverture du capital possible à de nouveaux associés et/ou investisseurs.
MISSION DESIGN
PRATIQUES USUELLES
Inconvénients
● Les frais de constitution peuvent être importants.
● La formule est peu souple car il faut respecter les statuts et la législation sur les sociétés.
● Le pouvoir de décision, le fonctionnement et les bénéfices doivent être partagés entre
plusieurs personnes.
● Comptabilité et formalités administratives plus complexes.
12. .13
Design produit
Chaise La Pliée,
prototype VIA
Design : Marie-Aurore
Stiker-Metral
Aides à la création
VIA 2007
Editée en 2008
par Ligne Roset
© VIA/Fillioux&Fillioux
A B
Design produit
A. Verre long drink Ricard
Design : Olivier Gagnère
Ricard SA
1998
© Ricard SA
B. Montre Galet
Design : Emmanuel Dietrich
Hermès, 2004
© La Montre Hermès
C. Couteau de table
Design : Jean-Michel
Wilmotte
Edition : Forge de Laguiole,
2004
© DR
14. C .15
Design industriel
A. Station et vélo Vélib’
Design : Patrick Jouin
1. LE PRODUIT JC Decaux pour
Mairie de Paris, 2007
© Patrick Jouin
1.1 LES PRINCIPALES ÉTAPES DE L’ÉTUDE B. Vue intérieure du
Métro MF 2OOO, Paris
Le designer ou l’agence de design sélectionnée par une entreprise pour effectuer une étude Constructeurs : Alstom,
de design fournit dans un premier temps un devis détaillé. Le commanditaire fait suivre au Bombardier
designer un cahier des charges ou « brief » dont il devra tenir compte. Un planning avec Concours Design
RATP 1997
les dates d’approbation par étape devra également apparaître dans son devis. Exploitant RATP, mise
Ce document constitue, après signature par le client, la commande effective. Elle est requise en service progressive
sur les lignes 2, 5 et 9
en cas de litige. à partir de 2008.
Prix “Design of the year”
Étape 1 : Création au salon Railways
Interiors, Cologne 2008.
a. Esquisses © Alstom
Dans un premier temps, le designer remet des croquis ou images non cotées. Il aura pré-
cisé dans son devis le nombre de « pistes » créatives qu’il fournira à son commanditaire,
de même que le nombre d’allers et retours avec l’entreprise avant validation définitive. Ces
précisions doivent entrer dans le mode de calcul du prix de la prestation, le temps passé,
notamment en réunion avec le commanditaire, étant déterminant.
Étape 2 : Développement
Après validation de l’esquisse définitive, l’étude se poursuit dans le détail et le designer doit
fournir des plans, coupes et élévations cotées.
1. Voir glossaire. Toutefois, ces documents sont des plans de principe d’exécution1.
Le développement comprend généralement quatre étapes :
– maquette d’étude (carton, bois léger) ;
– maquette volume non fonctionnelle ;
– maquette fonctionnelle ;
– prototype (définir dans le devis s’il est fonctionnel ou pas).
Il conviendra de définir au préalable si la production est réalisée en interne chez le designer
ou en externe, auquel cas il sera nécessaire d’établir un devis de frais techniques supplé-
Les honoraires :
Le prix de cette prestation sera calculé en homme/jour4 et devra comprendre les temps de 4. Voir glossaire.
l’ensemble des personnes du cabinet de design participant à l’étude.
18. Ces éléments et les différents cas d’application sont développés aux chapitres III et IV du
présent guide ainsi que les types de contrats qui permettent d’exploiter la création. .19
Scénographie
A. Vue de l’exposition
On rappellera toutefois ici les préceptes de la propriété intellectuelle et des droits d’auteur. Baccarat/Designer’s Days
2009
7. Se reporter La propriété incorporelle7 est « le droit d’exploiter une chose créée par l’esprit, dans les Design : Moatti et Rivière
au chapitre III.
conditions matérielles et morales posées par celui qui est à son origine8 ». Architecture
8. Code de la propriété
Baccarat, Paris
intellectuelle.
Prix de la scénographie,
Enfin, il faut garder à l’esprit que la valeur d’une œuvre d’art appliqué manufacturée dépend Designer’s Days 2009.
de son exploitation et augmente avec elle. © Pierre Nicou
B. Vue de l’exposition
Sport et design
1.4 EXPLOITER LA CRÉATION : LES TYPES DE CONTRAT DE CESSION DE DROITS DE PROPRIÉTÉ Scénographe :
9. Se reporter INTELLECTUELLE9 Yves Gradelet
au chapitre IV. Galerie VIA, 2004
Après approbation du modèle étalon, et si ce point n’a pas été précisé dans le cahier des
© www.via.fr
charges ou le devis du designer approuvé par le client, il conviendra de préciser les condi-
tions d’exploitation du produit par le commanditaire ou le « cessionnaire ».
20. .21
Création événementielle
Façade réalisée pour
la célébration du
centenaire de Cartier 2. SCÉNOGRAPHIE / CRÉATION ÉVÉNEMENTIELLE / PLV
Design :
Mathieu Lehanneur
Cartier, New York, 2009 Le designer peut être sollicité pour la création d’espaces ou d’ambiance, la mise en espace
© Mathieu Lehanneur -
Since 1974 d’exposition mais aussi la conception d’outils de « promotion sur le lieu de vente » (PLV),
voire la réalisation de vitrines.
La création dite événementielle est apparentée à la scénographie et concerne la création de
stand, la mise en place d’exposition ou de décor temporaire lié à un événement (par exem-
ple autour de la marque, ou lors d’un salon professionnel).
Depuis une vingtaine d’années, le fait de confier à un designer la scénographie d’une expo-
sition ou d’un lieu de vente marque une évolution de ce métier vers une prise en compte, non
seulement de la forme et de la fonction, mais aussi de l’espace, ouvrant ainsi un champ
nouveau à l’expression de cet art.
Cette prestation rentre dans la catégorie des prestations intellectuelles et du Cahier des
clauses administratives générales applicables aux marchés publics de prestations intellec-
tuelles (CCAGPI10). 10. Voir bibliographie.
Nous préciserons dans ce point les principales étapes créatives d’études, ainsi que les hono-
raires, les droits d’exploitation ainsi que le cadre contractuel, notamment de commercialisation.
Pour ce type d’intervention, le déroulement de l’étude suit globalement le même cursus que
pour la conception d’un produit.
Étape 1 : Esquisses
● Images d’ambiance.
● Élévations au 1/100e.
● Implantation dans le lieu au 1/100e.
● Matériaux employés, couleurs sous forme de planche d’échantillons.
Note : le cursus d’étude pour la PLV s’arrête à ce stade. Dans le cas où sa fabrication est
confiée au designer, le cursus se poursuit par le travail d’interface avec les fabricants.
22. .23
Étape 3 : Organisation des appels d’offre et devis
● L’organisation des appels d’offre est exécutée par le scénographe ou le client en interne,
selon l’option choisie.
● Elle aboutit à deux ou trois devis d’entreprises fabricantes différentes (ou un seul devis
en cas d’accord préalable).
● Fourniture par le designer d’un tableau comparatif des offres des entreprises.
24. C .25
Architecture d’intérieur
Aménagement intérieur
d’un lieu public
3. ARCHITECTURE INTÉRIEURE Hi Hôtel, Nice. Chambre
Happy Day
Design Matali Crasset
A. ARCHITECTURE INTÉRIEURE D’UN SITE PRIVÉ 2003
© Uwe Spoering et
Le designer peut être appréhendé pour réaliser l’aménagement intérieur d’un site privé, Patrick Gries
appartement, maison ou local commercial. Plusieurs types de mission peuvent être réalisés
qui ne nécessitent pas les mêmes compétences ni les mêmes assurances. Aménagement
d’un appartement privé,
intérieur.
1. Les différentes missions Relooking :
Robert Gervais Studio,
Celles-ci sont plus ou moins étendues : Paris. 2007
● option 1 : mission complète de base comprenant étude et direction de chantier ; © André Thoraval,
● option 2 : mission complète de base + pilotage et coordination des différents corps de Robert Gervais Studio
métier ;
● option 3 : mission limitée à la conception et au contrôle de la conformité esthétique de
la réalisation par rapport au projet, sans organisation des appels d’offre auprès des entre-
prises.
Étape 1 : Esquisses
Sur l’ensemble du projet, l’esquisse comprend en général :
● les espaces extérieurs avec le traitement de la façade et des espaces de terrasse (dans
le cas des boutiques ou des espaces de restauration) ;
● les espaces intérieurs (plan et images en 3 D) ;
● une à deux chambres avec salle de bains et/ou douche dans le cas d’appartements ou
d’hôtels.
26. .27
Étape 3 : Projet – dossier de consultation des entreprises Étape 6 : Dossier des ouvrages exécutés (DOE)
Préparation du dossier de consultation des entreprises, comprenant : Récolte des plans de recollement17 auprès des entreprises (options 1 et 2). 17. Voir glossaire.
13. Voir glossaire. ● plans de principe13 détaillés acceptés par le client ;
● descriptif des ouvrages, y compris du mobilier (comprenant le cadre de bordereau de prix Missions complémentaires non comprises dans la mission de l’architecte d’intérieur
par matériau et par « lot ») ; – BET structure, fluides qui feront l’objet de mission spécifique selon la nécessité du projet.
● liste des entreprises à consulter (en cas de consultation de plusieurs entreprises) ; – Étude spéciale d’éclairage.
● renseignement des entreprises (réponse aux questions de ces dernières sur le projet ou – Mission d’ordonnancement, pilotage et coordination en cas d’entreprises en corps d’état
les termes de l’appel d’offre) ; séparés.
● analyse des offres ou devis d’entreprises ; – Sécurité incendie SSI18. 18. SSI : système
● préparation des lettres de commande pour signature par le client. Bureau de contrôle19. de sécurité incendie.
19. Le bureau de contrôle
Étude du graphisme des papiers à lettre, cartes, menus et de la signalétique (dans le cas est imposé par la
Note : les plans techniques d’exécution seront fournis par les entreprises, notamment pour de restaurants ou d’hôtels). législation en contrat
séparé pour les
les plans de structure, d’électricité et de mobilier. Choix ou dessin de la vaisselle. questions de structures
et de sécurité
Étape 4 : Visa et direction de travaux La mission de l’architecte d’intérieur s’applique à des lots20 ou corps d’état dits de second notamment.
20. Voir glossaire.
14. Voir glossaire. Visa14 ou contrôle des plans d’exécution fournis par les entreprises avec ou sans signature œuvre et ne couvre pas le clos et le couvert pour lesquels une assurance décennale pro-
des plans par le designer. La signature entraîne l’engagement de la responsabilité de la per- fessionnelle est impérative.
sonne signataire.
L’ouvrage se scinde en différents lots21 qui varient selon les ouvrages : 21. Lot(s) : décrit une
Direction des travaux : partie de l’ouvrage qui
associe un ou plusieurs
La direction des travaux peut se décliner en trois options selon l’étendue de la mission A. Les lots architecturaux (clos/couvert22) corps d’état chargé de la
choisie : ● Désamiantage et plomb mise en œuvre.
● option 1 : mission complète de base d’architecte et d’architecte d’intérieur, y compris la ● Échafaudage 22. Parties assumées
par l’architecte lorsqu’un
direction de chantier nécessitant une assurance spécifique ; ● Ravalement de façades permis de construire est
● option 2 : mission complète de base + mission complémentaire de pilotage et coordina- ● Démolition, gros œuvre nécessaire.
15. Voir glossaire. tion des différents corps d’état séparés15 nécessitant une assurance spécifique ; ● Cloisons, doublages, faux plafonds
● option 3 : mission limitée à la conception jusqu’à l’établissement du dossier de consul- ● Charpente, couverture
tation des entreprises en coordination avec l’architecte d’opération ou du maître d’œuvre ● Étanchéité
chargé de l’organisation des appels d’offre et de la direction de chantier. Mode d’assu- ● Menuiseries extérieures, fermetures
rance moins onéreux.
B. Les lots techniques
Étape 5 : Réception ● Courants forts, faibles
16. Voir glossaire. La réception16 permet de mettre en jeu l’assurance de l’entreprise à la date de réception du ● Plomberie, chauffage
chantier. La réception se distingue de la livraison. En effet, si les travaux ne sont pas ter- ● Climatisation
minés, une liste de « réserves » dénombrant les éléments à reprendre par pièce et par lot ● Structure
sera établie. Un document sous forme de procès-verbal, dressé par le designer ou le pilote ● VMC (ventilation), désenfumage
de chantier (selon le contenu du contrat de chacun), devra être signé par l’ensemble des pré- ● Cuisines
sents, soit sur-le-champ, soit après envoi en recommandé avec accusé de réception donnant ● Sécurité incendie SSI
un délai d’approbation. La réception ne sera pas prononcée si les travaux ne sont pas du tout
terminés et que les réserves sont trop nombreuses. Le procès-verbal devra acter ce fait. C. Les lots architecture intérieure/décoration
L’ensemble des parties au chantier devront obligatoirement être présentes ou représentées ● Serrurerie décorative
lors de la réception. Elles seront convoquées en recommandé avec accusé de réception. ● Menuiseries intérieures, y compris bloc portes, agencement
Dans les options 1 et 2, le designer établira les décomptes définitifs des entreprises et le ● Revêtement de sols
compte-rendu des levées de réserves. ● Revêtement de murs, peinture, textiles
3. Les honoraires
Les honoraires sont débattus librement entre les parties, il n’y a pas de tarifs fixés mais
des pratiques.
Nous allons aborder ici les différentes pratiques et/ou options.
Les honoraires sont versés selon une décomposition qui suit les étapes du projet d’étude.
Exemple de décomposition par étape de la mission de base :
Esquisse ESQ 20 %
Avant-projet sommaire/avant-projet détaillé (APS-APD) 25 %
Projet/dossier de consultation des entreprises (PRO-DCE) 15 %
Visa 8%
Direction de l’exécution des travaux 27 %
Réception 4%
Dossier des ouvrages exécutés 1%
Option 2 : l’OPC25 fait l’objet soit d’une rémunération calculée mensuellement sur la durée du
30. chantier, soit d’un pourcentage par rapport au montant des travaux. Ces taux sont soumis aux
lois du marché entre 0,5 et 8 %. .31
Option 3 : mission limitée à la conception et au contrôle de la conformité architecturale ou
esthétique de la réalisation par rapport au projet
ESQ 25 %
APS-APD 25 %
PRO-DCE 15 %
Visa 15 %
Conformité 15 %
Réception 5%
Total 100 %
Missions complémentaires
Ces missions peuvent être confiées au designer en complément des missions d’architecture
intérieure. Elles feront l’objet de devis supplémentaires à fournir au client selon nécessité.
32. .33
culture.gouv.fr
Étape 7 : Conditions de cession de droits
2. Réalisation des magasins ou espaces de vente sur le concept choisi 29
Mise en place du concept d’identité architecturale dans les différents points de vente.
4. AUTRES CHAMPS DE L’ACTIVITÉ DE DESIGNER 29. Voir glossaire.
Comme pour l’architecture intérieure d’un lieu privé, l’étude pour une marque se déroule
selon un cursus identique. Les options quant à l’organisation des appels d’offre et du chan- STYLISME
tier restent identiques. Cette activité consiste à revisiter les formes ou les couleurs d’une collection de produits exis-
tants. Elle peut également concerner le choix et la sélection des éléments de décor pour la
28. Se reporter au point 1 3. Types de mission28 prise de vue d’un produit.
de la partie A. 1. Mission complète de base (option 1)
2. Mission complète et OPC (option 2) COLORISME
3. Mission de conception (option 3) Il s’agit de l’étude de la gamme de couleurs d’un produit ou d’une collection de peinture, tapis,
revêtements, tissu, etc.
C. DÉCORATION
Il s’agit d’une mission ne touchant pas aux volumes mais au traitement des espaces : cou- DESIGN SENSORIEL : ODEUR ET SON
leurs, textures, revêtement et mobilier. Le design étendu à la création de son et d’odeur accompagnant la création d’espace en
général.
D. NÉGOCE
Il s’agit de la vente d’objets et/ou de mobiliers du commerce avec une marge commerciale. DESIGN LUMIÈRE ET INTERACTIF
Tous les statuts ne le permettent pas. Attention donc à vérifier si cette activité est comprise Le design attaché aux effets de lumière qui peuvent être interactifs avec le spectateur ou les
dans l’objet de la société. événements programmés.
DESIGN DE VITRINE
WEB DESIGN
Le design des sites d’enseignes, marques ou entreprises.
34. .35
Graphisme Signalétique
Ouvrage VIA Design 3.0, Forum, Centre Pompidou,
couverture Paris
Design : Design : CL Design
Fabrice Petithuguenin 2007
Graphic Design © CL Design
Coédition : VIA/
Centre Pompidou, 2009
© VIA/Fabrice
Petithuguenin Graphic
Design
36. .37
03.
1. LA PROTECTION PAR LE DROIT D’AUTEUR
1.1. NOTIONS ÉLÉMENTAIRES
Ce droit est régi en France par la loi du 11 mars 1957, qui est très protectrice pour l’auteur
par rapport à l’ensemble du monde. Ce droit est exclusif et opposable à tous sans qu’aucune
formalité de dépôt ne soit obligatoire1. L’enregistrement de l’œuvre n’est donc pas nécessaire. 1. Art. L 111-2 du Code
de la propriété
intellectuelle : « L’œuvre
L’auteur jouit, sa vie durant, du droit exclusif d’exploiter son œuvre sous quelque forme que est réputée créée,
ce soit et d’en tirer un profit pécuniaire. Au décès de l’auteur, ce droit persiste au bénéfice de indépendamment de
toute divulgation
ses ayants droit, pendant l’année civile en cours et pendant les soixante-dix années après sa publique, du seul fait
mort, pour les prérogatives d’ordre patrimonial et perpétuellement pour les prérogatives d’or- de la réalisation, même
PROTÉGER
dre moral. inachevée, de la
conception de l’auteur. »
Ces deux notions, patrimoniale d’une part et morale d’autre part, sont des caractéristiques du L. n° 57-298 du 11 mars
droit français, notamment par rapport au droit anglo-saxon. 1957, art. 7.
Toutefois, en cas de contestation, l’auteur devra pouvoir apporter la preuve qu’il est bien l’au-
LA
teur de l’œuvre, d’où la nécessité de prendre certaines précautions comme :
– signer du nom de l’auteur les dessins originaux avec la date de création sur le dessin lui-
même;
– enregistrer l’antériorité2 de l’œuvre par un dépôt de la copie de l’œuvre sous forme d’enve- 2. Se reporter
loppe Soleau auprès de l’Institut national de la propriété intellectuelle (INPI). Cette enveloppe au point 1.3.
ne doit pas être ouverte et sera conservée par l’auteur en cas de litige;
CRÉATION – pratiquer un envoi sous pli recommandé avec accusé de réception à soi-même d’une copie
des créations, qui lui aussi ne devra pas être ouvert par l’auteur ou le destinataire.
Les prérogatives du droit d’auteur sont d’ordre moral d’une part et patrimonial d’autre part,
c’est-à-dire attachées à une valeur quantifiable3. 3. Ces dernières sont
régies par l’article
L 111-1 du Code de la
Droit moral propriété intellectuelle
L’auteur détient son droit moral qui est perpétuel et «incessible», en ce sens, il lui appar- (CPI).
tient pour toujours et il reste seul responsable de ce droit. Les héritiers de l’auteur peuvent
le revendiquer, même tombé dans le domaine public.
Il peut en conserver la propriété corporelle, c’est-à-dire son support matériel (en original),
par exemple le dessin ou le plan original, et ce en un exemplaire.
L’acquéreur du support en un exemplaire ne devient pas l’auteur de l’œuvre et doit en rendre
compte à l’auteur s’il désire l’exploiter.
Droit patrimonial
En effet, la propriété corporelle d’une œuvre est son support matériel, contrairement à la pro-
priété incorporelle et patrimoniale, qui est l’ensemble des droits attachés à celle-ci, cessible
En cas d’œuvre collective «créée grâce au rôle d’initiative et de direction d’un ou d’une sala- 4. Parution presse :
40. riée, les droits relatifs à la création appartiennent à l’employeur, personne morale sous le
nom de laquelle l’œuvre est divulguée7 ».
La parution de la création dans la presse, quelle qu’elle soit, avec la mention du nom de l’au-
teur et la date de la parution peut aussi apporter la preuve de l’antériorité. Elle ne prouvera .41
pas la date effective de la création. Elle divulgue, en revanche, la création au public, ce qui sée la création ou le cessionnaire de la création (c’est-à-dire celui à qui l’exploitation de la
n’est pas le cas de l’enveloppe Soleau, de la lettre recommandée ou du constat d’huissier, qui création a été cédée, selon accords contractuels11). 11. Se reporter
demeurent secrets. au chapitre IV.
Elle est en outre destructrice de nouveauté, empêchant ainsi toute protection ultérieure par les Les conditions de la protection
dessins et modèles ou par brevet. Afin que le dépôt de dessin et modèle soit valable, deux conditions sont essentielles :
– la nouveauté du dessin et modèle déposé : celui-ci ne doit pas avoir été divulgué anté-
rieurement à la date de dépôt et ne doit pas être identique à un modèle déposé antérieurement
2. LA PROTECTION PAR LE DÉPÔT (art. L 511-3 du CPI) ;
– le caractère propre : la création doit susciter chez l’observateur averti une impression
Après avoir apporté les preuves de l’antériorité, l’originalité devra être prouvée. visuelle d’ensemble différente de celle suscitée par un dessin ou modèle divulgué antérieu-
En vertu du principe de l’unité de l’art, toute création protégeable par le dessin et modèle est rement (art. L 511-4 du CPI).
10. Il s’agit de la notion protégée automatiquement par le droit d’auteur10.
de cumul de protection Une création à vocation industrielle est donc protégeable par le droit d’auteur au même titre Recherche d’antériorité :
développée ci-dessous.
qu’une œuvre d’art unique. Cependant cette caractéristique est attachée au droit français. Cer- Il est par ailleurs nécessaire d’effectuer une recherche d’antériorité préalablement au dépôt
tains pays ne reconnaissent pas le droit d’auteur aux œuvres d’art appliqué. d’un dessin et modèle afin de s’assurer de la pertinence d’un tel dépôt.
Ainsi, si l’auteur désire exploiter son œuvre à l’étranger, il lui est recommandé de la proté- Ainsi, si une action en contrefaçon est introduite, le tribunal vérifiera les conditions de nou-
ger par des moyens reconnus dans les pays concernés. veauté et de caractère propre. À défaut, le dépôt pourra être annulé.
En cas de doute, il est préférable d’avoir recours à un cabinet spécialisé dans la propriété
2.1. DESSIN ET MODÈLE intellectuelle et industrielle. Grâce à leur expérience juridique et technique, ils seront aptes à
suivre et à gérer toutes les procédures concernant les droits de propriété intellectuelle et
Généralités industrielle et à conseiller les auteurs dans leurs démarches et leur opportunité. Ils sont sou-
La protection des dessins et modèles est assurée par le concours de deux lois. mis au secret professionnel.
Il est d’usage de distinguer la matière des dessins et modèles de celle de la propriété litté-
raire et artistique et de les traiter séparément. Procédure de dépôt
Cette distinction n’a pas de valeur juridique étant donné que la jurisprudence reconnaît depuis Le dessin et modèle français se dépose à l’INPI, chargé de la gestion des marques et des bre- 12. La signature de ces
longtemps au créateur d’une œuvre d’art appliqué, si modeste soit-elle, la protection des lois vets, si le déposant est domicilié ou a son siège social à Paris ou hors de France. Néanmoins, accords s’effectue à
l’issue de la conférence
sur la propriété artistique, permettant aussi bien au peintre ou au sculpteur, s’ils le désirent, si le siège social du déposant n’est pas basé à Paris, celui-ci peut effectuer son dépôt auprès de Locarno qui se tient
d’utiliser le dépôt réglementé par la loi du 14 juillet 1909 spéciale aux dessins et modèles des du greffe du tribunal de commerce ou, en l’absence de celui-ci, au greffe de la juridiction de au bord du lac Majeur
en octobre 1925. Cette
arts appliqués, c’est-à-dire que les deux législations sont exactement les mêmes. À défaut de proximité qui statue en matière commerciale. Un mandataire ou un ayant droit de l’auteur conférence a pour but
valeur juridique, cette distinction s’explique par le fait que les lois sur la propriété artistique peut également effectuer ce dépôt. de réviser le traité de
ne concernaient que les œuvres d’art, tandis que la loi de 1909 était réservée aux dessins et Un même dépôt peut contenir plusieurs dessins et modèles à la condition que les produits Versailles de 1919.
Sous la garantie anglo-
modèles dits de «fabrique», c’est-à-dire aux arts appliqués au commerce et à l’industrie. appartiennent à la même classe, conformément à la classification établie par l’arrangement italienne, la France,
de Locarno12. l’Allemagne et la
La durée de la protection est de cinq ans à compter de la date de dépôt. Elle peut être pro- Le déposant doit fournir des reproductions graphiques, photographiques ou des échantillons Belgique s’engagent à
maintenir les frontières
rogée de vingt ans, puis de vingt-cinq ans à compter de ce nouveau délai, ce qui porte à du dessin et modèle en double exemplaires et doit justifier du paiement des redevances exi- telles qu’elles ont été
cinquante ans la durée de protection, d’où l’intérêt du cumul des lois de 1909 et de 1957 gées. L’INPI ne vérifie la validité du dépôt que sur ces conditions de forme, avant publication fixées par le traité de
1919. Ce pacte est
quant à la durée de la protection. du dépôt au Bulletin officiel de la propriété industrielle (BOPI).
accompagné de deux
Une procédure de dépôt simplifiée a été créée à destination des industries renouvelant fré- conventions d’arbitrage
Ce dépôt confère au titulaire une date certaine de création et une présomption de propriété quemment leurs collections, leur permettant ainsi de restreindre les formalités exigées, séparées, la première
entre la France et
sur le dessin et modèle. d’ajourner la publication de celles-ci et de garder le secret pour une durée de trois ans. la Belgique, la seconde
Elle s’applique à l’apparence et la forme esthétique du produit, ses lignes, ses contours, ses entre l’Allemagne,
couleurs, sa texture ou ses matériaux. Dépôt à l’étranger la Pologne et
la Tchécoslovaquie.
Le dépôt se fait d’abord en France. Il peut être étendu par la suite par son titulaire avec une
Le titulaire priorité de six mois suivant la date de dépôt français à un dépôt dans la Communauté euro-
42. Le titulaire est la personne qui dépose le dessin ou le modèle à l’INPI. Cette personne peut
être le créateur, personne morale ou physique, une entreprise au sein de laquelle sera réali-
péenne (prix attractif) auprès de l’Office de l’harmonisation dans le marché intérieur (OHMI)
et à d’autres pays étrangers selon les conventions internationales. .43
Il convient de se faire préciser les pays de la Communauté européenne et l’ensemble des contractuelle plus favorable au salarié, est défini comme suit :
pays concernés par le dépôt international. En effet, ce dernier est régi par l’arrangement de – dans le cas d’un contrat de travail avec fonction de «recherche inventive», il appartient à
La Haye qui permet de faire un dépôt unique dans plusieurs pays auprès du Bureau interna- l’employeur;
tional de l’Organisation mondiale de la propriété intellectuelle (OMPI). – toutes les autres inventions appartiennent au salarié, sauf dans le cas d’une invention qui
aurait été faite au cours de l’exécution des fonctions du salarié dans l’entreprise et pour les-
Précautions élémentaires quelles il est rémunéré, c’est-à-dire dans le domaine des activités de l’entreprise.
Rappelons aux designers que chaque esquisse, dessin, plan ou image doit être signé de l’au-
teur sur la partie graphique et a minima comporter un cartouche avec les noms et Dans ces deux cas, le salarié peut toutefois obtenir rémunération.
coordonnées de l’auteur ainsi que la date de création.
Les conditions de protection
N.B. : Le dépôt n’est pas applicable dans le cas où la forme d’un objet, la disposition d’un La protection est accordée à toute invention, à condition que celle-ci soit nouvelle, qu’elle
modèle n’est inspirée que par sa fonction, son but utilitaire ou pratique. Dans ce cas la pro- implique une activité inventive et qu’elle soit susceptible d’application industrielle (art. 611-
tection devra être réalisée à travers un brevet d’invention. Mais il faut, pour que la loi sur les 10, 611-11).
brevets s’applique, à l’exclusion de la loi sur les modèles de juillet 1909, que la forme de l’ob-
jet soit parfaitement inséparable de sa fonction, qu’on ne puisse obtenir l’une sans l’autre. Une invention est considérée comme susceptible d’application industrielle si son objet peut
Exemple : un fabricant lance sur le marché un modèle d’appareil de chauffage présentant un être fabriqué ou utilisé dans l’industrie.
caractère original qui le différencie des appareils présents sur le marché. Si cet aspect nou-
veau se caractérise par une forme esthétique et qu’il obéit en conséquence à un simple Procédure de dépôt
élément d’ornement, il sera protégé par la loi sur les modèles s’il est déposé et à défaut par Le dépôt s’effectue auprès de l’INPI, après avoir effectué une recherche d’antériorité. Une
la loi sur les droits d’auteur. demande de brevet, comportant une description ainsi que des revendications, doit être rédi-
En revanche, si cette forme nouvelle est déterminée par une amélioration industrielle de l’ap- gée de manière très précise pour permettre une protection suffisante. Elle peut également
pareil, et si elle est inséparable de ce résultat, il s’agit alors d’une invention régie par la loi comporter des dessins et être résumée dans un abrégé. Il est vivement conseillé de faire
sur les brevets d’invention. appel à un professionnel pour remplir toutes ces formalités.
Si enfin les deux aspects coexistent, forme esthétique et caractère innovant, il pourra béné- Le dépôt sera par la suite examiné par la Défense nationale puis au niveau administratif et
ficier de la double protection sur les modèles et sur les brevets d’invention pour chacun des technique. Une fois un rapport de recherche établi, permettant d’apprécier la brevetabilité de
deux aspects. l’invention, le dépôt sera publié au Bulletin officiel de la propriété industrielle (BOPI).
Le titulaire de la marque
Le titulaire est la personne physique ou morale qui dépose. Il n’est pas nécessaire qu’elle
exerce un commerce.
Modalités
Pour être protégeable au titre de marque, un signe doit être :
● distinctif : ce caractère s’apprécie à l’égard des produits ou services désignés dans le
dépôt. Le signe ne doit pas être de langage courant, générique ou professionnel pour
désigner le produit ou le service concerné. Il ne doit pas être non plus descriptif et ne pas
être imposé par la forme ou la fonction du produit (art. L 711-2 du CPI);
● licite : le signe ne doit pas être contraire à l’ordre public et aux bonnes mœurs ni être
déceptif (trompeur);
● disponible : la disponibilité du signe doit être recherchée par l’antériorité.
Procédure de dépôt
Le dépôt s’effectue à l’INPI par le titulaire ou un mandataire.
Pour chaque marque, le déposant doit remettre un dossier en cinq exemplaires.
Le dépôt de marque peut être réalisé sous forme électronique, dans ce cas, il n’est pas néces-
saire de préparer cinq formulaires.
Le dépôt se fait dans la classe ou les classes spécifiques à l’activité. Une redevance est à ver-
ser pour trois classes, puis par classe supplémentaire.
Enregistrement final :
Dans les six semaines suivant la date de dépôt, c’est au Bulletin officiel qu’il incombe de
publier la demande d’enregistrement. C’est l’INPI ou le cabinet de dépôt qui est en charge
d’informer de cette publication officielle. Si des propositions de publication émanaient d’une
tierce personne, ou impliquaient un versement illégal, elles ne seraient pas recevables et
n’auraient donc aucune valeur aux yeux de la loi. À compter de la date de publication, le tiers
dispose de deux mois pour s’opposer au dépôt.
La mise en exploitation de la marque doit se faire dans les cinq ans suivant son enregistre-
ment. Elle ne doit pas rester inexploitée pendant cinq ans de façon consécutive, sous risque
de voir un tiers demander son annulation en justice.
Le déposant a six mois à sa disposition après la validation de dépôt en France pour proté-
ger sa marque hors du territoire national.
Dépôt à l’étranger
46. La convention de l’Union de Paris ouvre au titulaire un droit de priorité de six mois suivant le
dépôt en France pour effectuer un dépôt dit communautaire ou international. Le terme inter- .47
04.
1. LA PROPRIÉTÉ INTELLECTUELLE : PROPRIÉTÉ LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE
ET PROPRIÉTÉ INDUSTRIELLE
Le Code de la propriété intellectuelle recouvre la législation relative à la propriété littéraire
et artistique d’une part et à la propriété industrielle d’autre part, alors qu’elles sont souvent
confondues.
Les auteurs peuvent rester maîtres de leurs créations et doivent pouvoir conserver autorité et
puissance sur l’œuvre.
LA
lectuelle, de comparer la protection conférée par le droit d’auteur à celle conférée par le
brevet, il est en revanche fortement recommandé de s’abstenir d’une quelconque forme de
conclusion en faveur de l’un ou l’autre de ces dispositifs. Il dépend d’une stratégie générale
de protection.
En effet, un tel diagnostic est souvent trompeur étant données les nuances majeures (en durée
CRÉATION
des droits et en forme) nécessaires à leur constitution, nuances qui tendent à faire apparaî-
tre le choix du droit d’auteur comme plus pertinent.
Il est également fondamental de rappeler que le brevet seul protège l’invention à caractère
technique, et non le droit d’auteur seul, et ce si les conditions de dépôt du brevet sont accep-
tées par l’organisme de dépôt.
En conclusion, étant donnée l’importance des nuances en matière de protection de la pro-
priété intellectuelle, il convient d’en définir les axes et la stratégie au cas par cas.
48. nération forfaitaire ou proportionnelle et pour une durée qui correspond, au maximum, à celle
de la durée des droits d’auteur. Elle peut être plus restreinte. .49
Afin d’encourager la création, le droit d’auteur accorde un monopole économique sur l’exploi- N.B. : L’élément indispensable à l’existence même d’une cession est le paiement du prix de
tation de l’œuvre qui permet aux auteurs de vivre de leur travail. La possibilité de céder ou cette dernière. Toutefois l’article L 122-7 du CPI précise que les droits d’auteur peuvent être
de concéder les droits d’auteur, favorise une large diffusion des œuvres. cédés «à titre gratuit2 ». 2. Le droit de
Les producteurs qui deviennent cessionnaires des droits d’auteur bénéficient d’une sécurité représentation et de
reproduction peut être
juridique. Celle-ci leur permet de rentabiliser leurs investissements dans la création, pour N.B. : Le droit moral de l’auteur est incessible. cédé à titre gratuit ou
pouvoir éventuellement par la suite financer de nouvelles œuvres. onéreux. Le droit de
représentation est
La nécessité d’une incitation à la création doit toutefois se concilier avec l’accès du public au 2.4 CESSION PROPORTIONNELLE OU FORFAITAIRE
indépendant du droit
savoir. C’est pourquoi les droits d’auteur ne sont accordés que pour une certaine durée, à l’is- La rémunération proportionnelle est la règle. La rémunération forfaitaire est l’exception. de reproduction.
sue de laquelle les œuvres peuvent être librement utilisées par tous. Si un contrat comprend
la suspension totale de
L’article L 131-4 du CPI précise que «la cession par l’auteur de ses droits sur son œuvre […] l’un de ces deux droits,
2.2 LA NATURE DES DROITS CÉDÉS doit comporter au profit de l’auteur la participation proportionnelle aux recettes provenant de l’intervention est alors
1. Droit de reproduction : la reproduction consiste dans la fixation matérielle de l’œuvre par la vente ou de l’exploitation de son œuvre». limitée aux termes
d’exploitation du contrat
tous procédés qui permettent de la communiquer au public d’une manière indirecte. Elle peut initial.
s’effectuer notamment par imprimerie, dessin, gravure, photographie, moulage et tout procédé La rémunération proportionnelle
des arts graphiques et plastiques, enregistrement mécanique, cinématographique ou magné- Il n’existe pas de disposition légale réglementant la fixation d’un taux de rémunération ni un
tique. Pour les œuvres d’architecture, la reproduction consiste également dans l’exécution usage qui dépend des secteurs d’exploitation3. Ce taux est fixé librement par les parties. 3. Textile, mobilier,
répétée d’un plan ou d’un projet type. En pratique, il varie selon la prise en considération de plusieurs paramètres tels que : cosmétique, mode, etc.
Il y a reproduction de l’œuvre, quand bien même l’œuvre serait reproduite sur un support dif- – la qualité artistique de l’œuvre;
férent de son support original. – sa destination;
– le nombre de produits diffusés;
2. Droit de représentation : la représentation consiste en la communication de l’œuvre au – le territoire;
public par un procédé quelconque. – la cote de l’auteur.
3. Droit d’adaptation : l’adaptation désigne généralement la modification d’une œuvre en vue La rémunération forfaitaire
de créer une nouvelle œuvre, par exemple un pot de crème de soin à partir d’un flacon de par- a) Le choix du forfait advient dès la conclusion du devis puis du contrat.
fum, ou la modification d’une œuvre pour l’adapter à des conditions d’exploitation différentes. b) En cours de contrat, et après une première période d’exploitation, la modification de la
rémunération proportionnelle en forfait peut être envisagée.
Ces droits peuvent être cédés de manière indépendante. c) De même, en fonction du succès commercial du produit notamment ou de modification
dans le mode d’exploitation, la révision du forfait à la hausse peut être envisagée.
2.3 DOMAINES D’EXPLOITATION DES DROITS CÉDÉS
Une cession de droits doit impérativement définir le domaine d’exploitation des droits cédés
en précisant les points suivants qui sont librement fixés entre les contractants. 3. LES TYPES DE CONTRAT
1. Sa destination : l’usage qu’il sera fait de l’œuvre.
2. Son étendue : le contrat doit énumérer le ou les modes d’exploitation autorisés (reproduc- Deux types de contrat sont envisageables.
tion ou représentation et/ou adaptation).
3. Son territoire : étendue géographique de la cession. 3.1. CONTRAT DE LICENCE
4. Sa durée : la cession ne peut être illimitée. Licence de reproduction, de fabrication, de commercialisation de modèle, de marque, de bre-
vet d’invention.
La cession doit également spécifier : Dans ce cas, l’auteur conserve la propriété intellectuelle sur sa création et concède à un tiers
– le procédé par lequel le cessionnaire est habilité à reproduire ou représenter le dessin ou l’autorisation de l’exploiter.
modèle; Le contrat de licence est un contrat par lequel le titulaire d’un droit de propriété intellec-
– le prix de la cession : les parties sont libres de décider si la cession a un prix ou non. La tuelle concède à un tiers, en tout ou en partie, la jouissance de son droit d’exploitation,
loi n’impose pas de rémunérer toute cession de droits de propriété intellectuelle. Si les par- gratuitement ou à titre onéreux, moyennant le paiement de redevances ou royalties, propor-
ties décident que la cession donnera lieu à une rémunération du cédant, elles sont libres de tionnellement au chiffre d’affaires généré, pour une durée limitée dans le temps et sur un
GLOSSAIRE
taxes).
Cession forfaitaire (cas
particulier) : parfum, PLV.
52. .53
Acte d’engagement Analyse de la valeur Bon de commande Cahier des clauses administratives générales
L’acte d’engagement est la pièce signée par Méthodologie d’origine industrielle, utilisée en Le bon de commande est le document Le CCAG fixe les dispositions administratives
un candidat à un accord-cadre ou à un démarche design, pour définir les coûts de adressé par la personne publique ou privée applicables à chaque catégorie de marché.
marché public dans laquelle le candidat chaque fonction, associée à un produit. contractante au titulaire du marché ou de la •
présente son offre ou sa proposition dans Peut être utilisée dans une démarche commande ; il précise les prestations décrites Cahier des clauses particulières
le respect des clauses du cahier des charges. d’optimisation ou de réduction des coûts dans le marché dont l’exécution est Le CCP est un document qui regroupe les
1. Source Déclic design, Celles-ci déterminent les conditions dans d’un produit1. Elle peut être comparée à la demandée et en détermine la quantité. clauses administratives et techniques
« Guide pour les PME » lesquelles le marché est exécuté. Cet acte valeur perçue. spécifiques à un marché. L’utilisation d’un CCP
•
en région Aquitaine.
d’engagement est ensuite signé par le pouvoir • Branding se justifie lorsqu’il n’est pas nécessaire de
adjudicateur. Art et design Ensemble des méthodes permettant la gestion distinguer le cahier des clauses
• « Aujourd’hui, il y a des artistes qui font du et le développement d’une marque : signature, administratives particulières (CCAP) du cahier
Agence pour la promotion de la création design et des designers qui font les artistes. positionnement, recherche de nom, etc.5 des clauses techniques particulières (CCTP). 5. Source Déclic design,
industrielle Les étapes de recherches exposées en galerie • • « Guide pour les PME ».
Créée en 1983 à l’initiative des ministres et qu’on appelle art n’en sont pas du tout. Brevet Cahier des clauses techniques particulières
chargés de l’Industrie et de la Culture pour Je ne suis pas contre le fait d’exposer des Le brevet d’invention est un titre par lequel Le CCTP fixe les dispositions techniques
contribuer au rapprochement de la culture, de projets de recherche mais c’est plus l’INPI confère à toute personne qui prétend nécessaires à l’exécution des prestations
la recherche et de l’industrie, l’APCI, devenue intéressant quand le designer a quarante ans être l’auteur d’une découverte ou d’une de chaque marché.
entièrement privée en 1993, développe, d’expérience. Et l’on sait que le fruit de ses invention industrielle et en fait le dépôt dans •
en collaboration avec ses membres et ses recherches a une valeur reconnue par le les formes un droit exclusif d’exploitation pour Cédant
2. Gabriele Pezzini, IDEAT, partenaires, des outils et actions collectifs qui temps, et non immédiatement dans la presse un temps déterminé. Se dit d’une personne qui cède tout ou partie
mars-avril 2010. valorisent une approche économique, sociale ou par une galerie2. » Le brevet protège une invention, notamment de ses droits, en l’occurrence l’auteur d’une
et culturelle du design en France et du design Il faudra se reporter aux définitions du design de la concurrence. création.
français à l’étranger. L’Agence met en œuvre données dans le présent guide et constater • •
son expertise et celle de ses réseaux pour la que ces deux notions, si elles s’opposent, Brief Cession
réalisation d’actions spécifiques à la demande peuvent se retrouver en art appliqué sous Instructions synthétiques présentées lors Une cession désigne l’opération juridique par
de ses partenaires ou de sa propre initiative. forme de pièces uniques dite prototypes ou d’une réunion d’information (briefing) sur un laquelle la propriété d’un bien, d’un ensemble
L’APCI s’inscrit dans le mouvement d’exemplaires en série limitée. projet de produit ou de communication, de biens ou d’un droit, passe du patrimoine
international de reconnaissance du design • destinée à transmettre à une agence ou à une du cédant à celui du cessionnaire
comme facteur clé de la compétitivité des Auto-entrepreneur équipe interne les caractéristiques attendues (bénéficiaire de la cession).
entreprises et de l’innovation économique, L’auto-entrepreneur est un nouveau statut d’un produit ou d’une campagne (image, •
sociale et culturelle. créé par la loi de modernisation de impact, caractéristiques attendues, fonctions Cessionnaire
• l’économie d’août 2008 ayant pour but de à remplir6…). Celui qui accepte une cession, un transport. 6. Source Déclic design,
Alliance française des designers faciliter la création d’entreprise en allégeant • Il agit en qualité de cessionnaire. Il est « Guide pour les PME ».
L’Alliance française des designers est le les formalités de création, de gestion et en Cahier des charges cessionnaire des droits d’untel, en
premier syndicat du design pluridisciplinaire faisant bénéficier l’auto-entrepreneur d’un Document récapitulant les spécifications l’occurrence de l’auteur.
3. Ce statut est et premier par le nombre de membres régime simplifié pour le paiement de l’impôt fonctionnelles, techniques et identitaires du •
développé dans le guide, (gérants d’entreprises, indépendants ou et des prélèvements sociaux3. produit, que ces exigences soient liées à des Chef de projet
chapitre I.
intégrés). Il défend et promeut tous les • matériaux, procédés de fabrication, normes, Désigne la personne chargée du bon
métiers du design en France et en Europe. Benchmarking contraintes logistiques ou qu’elles soient déroulement du développement d’un projet.
L’Alliance française des designers Étude ou veille permettant d’évaluer un définies par le projet marketing et/ou design. Elle prépare, organise, coordonne et rend
accompagne ses membres dans l’exercice produit ou un service concurrent ou On parlera de cahier des charges compte du projet. La fonction de chef de 7. Source Déclic design,
« Guide pour les PME ».
de leur activité sur le plan fiscal, social et substituable sur des critères définis par fonctionnelles, techniques, de fabrication, projet est indépendante de la position 8. Source Déclic design,
4. Source Déclic design, juridique. Elle informe sur la profession via avance dans le projet de design : codes marketing. Chaque exigence est décrite avec hiérarchique de la personne qui l’exerce8. « Guide pour les PME »
son site et sa lettre mensuelle : actualité du utilisés, univers donné, parti pris esthétique, ses paramètres mesurables lors de en région Aquitaine.
« Guide pour les PME ». •
design, problématiques rencontrées par les technologie employée, modes de distribution, validations7. Chef de projet design
LES
Fax entreprises : 01 55 65 48 88 4 avenue du Recteur Poincaré
Fax mandataires : 01 55 65 48 66 75782 Paris Cedex 16
Email : www.contact.ccip.fr Tél. : 01 44 30 49 30
• www.portagesalarial.org
CCIP - Chambre de commerce et d’industrie
(Paris) •••
UTILES
Chambre de commerce et d’industrie (France)
www.ccip.fr
•
Chambre des métiers et de l’artisanat (Paris)
72 rue de Reuilly
75012 Paris
tél. : 01 53 33 53 33
www.cm-paris.fr
Chambre des métiers et de l’artisanat (France)
www.apcm.com
•
66. .67
2. OÙ DÉPOSER UN TITRE DE PROPRIÉTÉ Compagnie nationale des conseils 3. DIVERS FEDI – Fédération des designers
INDUSTRIELLE? en propriété industrielle • 23, rue Juiverie
• 92 rue d’Amsterdam AFD - Alliance française des designers 69005 Lyon
INPI - Institut national de la propriété 75009 Paris c/o la Maison des Photographes www.federation-du-design.com
industrielle tél. : 01 53 21 90 89 121 rue Vieille du Temple •
26 bis rue Saint-Pétersbourg www.cncpi.fr 75003 Paris FNSAI - Fédération nationale des syndicats
75800 Paris cedex 08 • www.alliance-francaise-des-designers.org d’architectes d’intérieur
tél. : 01 53 04 53 04 FEDI – Fédération des designers • 14 rue Fontaine
fax : 01 53 04 52 65 23, rue Juiverie APCI - Agence pour la promotion 75009 Paris
www.inpi.fr 69005 Lyon de la création industrielle tél. : 01.40.16.14.44
• www.federation-du-design.com 24 rue du Charolais info@fnsai.org
OMPI - Organisation mondiale • 75012 Paris •
de la propriété intellectuelle FNSAI – Fédération nationale des syndicats tél. : 01.43.45.04.50 IEEPI - Institut européen entreprise
34 chemin des Colombettes d’architectes d’intérieur www.apci.asso.fr et propriété intellectuelle
1211 Genève 20 14, rue Fontaine • Parc d’innovation-1 rue Jean-Dominique Cassini
Suisse 75009 Paris Centre francilien de l’innovation 67400 Illkirch-Graffenstaden
tél. : + 41 223 389 111 Tél. : 01 40 16 14 44 Le passage de l’Innovation tél. : 03.88.65.50.29
www.wipo.int www.fnsai.org 74 rue du faubourg Saint-Antoine www.ieepi.org
• 75012 Paris •
OHMI - Office de l’harmonisation ••• Tél. : 0810 012 074 IFD – Institut français du design
dans le marché intérieur www.innovation-idf.org BP32
avenida de Europa, 4 • 75362 Paris Cedex 08
E-03008 Alicante COFACE - Compagnie française d’assurance Tél. : 01 45 63 90 90
Espagne pour le commerce extérieur contact@institutfrançaisdudesign.com
tél. : + 34 965 139 100 12 rue Michelet www.institutfrancaisdudesign.com
www.oami.eu.int La défense 10 •
• 92065 Paris La Défense Cedex Le Lieu du Design Paris Île-de-France
OEB – Office européen des brevets tél. : 01.49.02.20.00 (voir adresses par régions) 74 rue du Faubourg Saint-Antoine
Service clientèle de l’OEB www.coface.fr 75012 Paris
D-80298 Munich • Tél. : 01 40 41 51 02
Germany DAP - Délégation aux arts plastiques www.lelieududesign.com
tél. : + 49 89/23 99 4636 62, rue Beaubourg •
www.european-patent-office.org Paris 75003 Ubifrance
• www.culture.gouv.fr/culture/dap/dap/ 77 boulevard Saint-Jacques
index-dap.html 75014 Paris
• Tél. : 01 40 73 30 00
DGCIS – Direction générale de la compétitivité sophie.diebold@ubifrance.fr
de l’industrie et des services www.ubifrance.fr
Immeuble Bervil •
12 rue Villiot VIA – Valorisation de l’innovation
75572 Paris Cedex 12 dans l’ameublement
www.entreprise-et-design.fr 29-33 avenue Daumesnil
• 75012 Paris
Tél. : 01 46 28 11 11
Fax : 01 46 28 13 13
68. via@mobilier.com
www.via.fr .69
BIBLIOGRAPHIE REMERCIEMENTS
Guide Juridique Appliqué au Design d’Environnement, VIA édition 2006 Le VIA et Dominique Serrell remercient l’ensemble des personnalités qui ont apporté
••• leur concours à la bonne réalisation de ce guide
Panorama Design 2009/2010 : Guide du design en Europe (Guide APCI), Paris, Archibooks
2009 ● Jade Nesme, auteur du Guide J.A.D.E. 2006,
•••
Guide Modem Design, France 2010, Paris, Édition 135 24 R Pour leurs remarques et suggestions
••• ● Maître Valérie Duponchel, avocate au barreau de Paris, spécialisée en droit
Code de la propriété intellectuelle, édition 2010, Paris, Dalloz-Sirey de la propriété intellectuelle / Cabinet Marc Sabatier,
••• ● Michel Lévy, conseil en propriété intellectuelle / Cabinet Brandon
CCAGPI, Cahier des clauses administratives générales de la propriété intellectuelle,
Direction des journaux officiels Pour leur collaboration
••• ● Aurélie Breuil / VIA, Anaïs Noel, Magali Roch, et Marie Villequey, étudiantes à
Propriété littéraire et artistique et droits voisins, n° 1255, Direction des journaux officiels l’IESA / TerresNuages.
•••
Traité des dessins et des modèles, 4e édition, Pierre et François Greffe, Paris, Litec, 1988 Pour l’iconographie
••• ● CL Design, Christian Biecher, Philippe Boisselier, By Volta, Matali Crasset, Electronic
DECLIC DESIGN Guide pour les petites et moyennes entreprises, édition 2009, Shadows, Olivier Gagnère, Robert Gervais, Christian Ghion, Emmanuelle Grange /
4 Design Centre de Conception et Design Aquitaine - Fabrice Coulon MCS Communication, Patrick Jouin, Sylvain Joly et Tefal, Luc Jozancy / Avant Première,
••• Elodie Lecerf / VIA, Mathieu Lehanneur, Alain Moatti, Jacqueline Osty, Fabrice
144 questions-réponses sur l’activité des artistes plasticiens, Centre national des arts Petithuguenin, Marianne Rasse / Kenzo Parfums, Amélie Repetto / VIA
plastiques, 2007
Pour son soutien
● CODIFAB.
Ce guide pratique a été réalisé avec le soutien de la Direction générale de la compétitivité de l’industrie
et des services (Dgcis) au Ministère de l'économie, de l'industrie et de l'emploi.
www.entreprise-et-design.fr
70. Achevé d’imprimer en juillet 2010 sur les presses de Néotypo (Besançon). .71
NOTES
72. .73
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• Avec ce guide illustré qui dresse un panorama des pratiques du métier de designer,
•
le VIA propose aux jeunes talents un outil d’aide à l’exercice de leur profession :
•
● exercer le métier de designer et choisir un statut;
•
• ● formaliser les différents champs de la commande
• et des interventions : étendue de l’art;
• ● appréhender les rudiments de la propriété intellectuelle
•
et industrielle ainsi que sa contractualisation;
•
● connaître les adresses utiles;
•
• ● disposer d’un glossaire du vocabulaire usuel.
•
•
• Depuis trente ans le VIA assure la promotion de l’innovation et de la création française dans le secteur
• de l’aménagement du cadre de vie. Son programme d’actions s’adresse à l’ensemble des acteurs de ce
• secteur : groupes industriels, petites et moyennes entreprises, artisans, éditeurs, distributeurs, métiers de
la création, ainsi qu’au grand public (programme d’expositions) et aux secteurs d’activité proches tels que
•
création contemporaine, art, mode, etc.
•
• Aides à la création VIA / Chaque année, attribution à des designer de bourses de recherche et finance-
• ment de prototypes.
• Relation avec les écoles de création françaises et étrangères / Financement de projets, participation aux
• jurys de fin d’année, organisation de conférences sur les thèmes prospectifs étudiés par VIA, accompa-
• gnement de programme pédagogiques.
•
• Réflexion prospective / Diagnostique des courants d’évolution de notre société et anticipation de leurs
conséquences sur l’adaptation et la conception des produits qui composeront notre cadre de vie.
•
• Conseil aux entreprises / Repositionnement stratégique, réactualisation des gammes, stylisme, création de
• nouveaux produits, coordination et suivi de projets, conception d’actions collectives régionales.
•
Labels VIA / Distinctions attribuées chaque année à des produits ou collections de produits fruits d’une col-
• laboration entre un producteur français et un designer.
•
• Expositions en France et à l’étranger / Conception et production d’événements au sein des grands salons
• et des grandes manifestations internationales du design. Galerie permanente avenue Daumesnil à Paris.
• Agora des créateurs / Première base de référencement des métiers de la création (architecte, architecte
• d’intérieur, designer, styliste, etc.). En libre accès sur le site internet du VIA.
•
• Le VIA a été créé en 1979 à l’initiative du Codifab (Comité pour le développement des industrie françaises
de l’ameublement), avec le soutien du ministère de l’Industrie.
•
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• VIA / Valorisation de l’innovation dans l’ameublement
• 29-33, avenue Daumesnil 75012 Paris
• tél. : +33 (0)1 46 28 11 11 – fax : +33 (0)1 46 28 13 13
• www.via.fr
Guide pratique du métier•
de designer,•
édition VIA 2010
•
ISBN :
978-2-919087-00-6•
10 € TTC•
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