Вы находитесь на странице: 1из 5

2013, 2 (13) Современное музыкальное искусство

А. П. КАРТАШОВ
Оренбургский государственный институт искусств
им. Л. и М. Ростроповичей

УДК 787.61
КЛАССИЧЕСКАЯ ГИТАРА В ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX ВЕКА.
ТВОРЧЕСТВО АНДРЕАСА СЕГОВИИ

В
первой половине XX века гитара осуществи- га [4]. В новой гитарной истории Сеговия первым
ла качественный скачок в развитии, что по- показал её богатейшие возможности как концерт-
зволило ей вновь обрести статус полноценно- ного инструмента. Благодаря ему репертуар гитары
го концертного солирующего инструмента. Однако, расширился и обогатился новыми высокохудоже-
если популярность гитары в первой половине XIX ственными концертными пьесами в самых различ-
столетия была интернациональной (мастера и испол- ных жанрах.
нители испанской, итальянской, французской школ Глубина интерпретации Сеговии, его порази-
находились в тесной взаимосвязи), то вторая волна тельное проникновение в авторский замысел позво-
«взлёта», пик которой пришёлся на последнюю чет- лило критикам разных стран сравнивать испанского
верть XIX века, была связана, прежде всего, с Испа- гитариста с всемирно прославленными музыкан-
нией. Во главе процесса здесь стояли прославленне тами. «Андреас Сеговия, – писал после концертов
деятели: гитарный мастер Антонио де Торрес и гита- в Берлине в 1926 году журнал «Die Gitarre», – ис-
рист-композитор Франциско Таррега. Потому не уди- полнитель высочайшего ранга, которого следует по-
вительно, что лучшие исполнители первой половины ставить в одном ряду с Крейслером или Шнабелем».
XX века были испанцами и испаноязычными выход- А через год тот же журнал констатировал: «Высту-
цами из стран Латинской Америки. При том многие пление Андреаса Сеговии в концертном зале – со-
из них были последователями Ф. Тарреги, либо его бытие огромного значения» (цит. по: [1, с. 33]).
учениками – Мигель Льобет, Хулио Сагрерос, До- Сеговия признан феноменом гитары XX века,
минго Прат, Реджино Санз де ла Маза, Эмилио Пу- однако при этом он, несомненно, продолжил линию
холь, Августин Барриос. традиций, идущих от Тарреги. Так, в одном из ин-
И, если в первой половине XIX века гитара име- тервью Андреас признавался, что он лишь «следо-
ла в основном локальную известность, преимуще- вал по верным стопам Тарреги, который жил и умер
ственно в «столицах мира» Париже и Вене, то но- в преданности этому прекрасному инструменту».
вый этап стал периодом глобальной популярности Несмотря на то, что два этих великих гитариста ни-
с «очагом распространения» в Испании и странах когда не встречались, о чём сообщает сам Сеговия в
Латинской Америки. Сам Таррега нечасто выезжал том же интервью, тем не менее, Андреас напрямую
за пределы родной Испании, но гитаристы следую- соприкоснулся с творчеством Тарреги через одного
щего поколения – Льобет, Барриос, Пухоль, Санз де из его самых талантливых учеников Мигеля Льобе-
ла Маза концертировали во многих странах мира. та, который «с рук» показывал юному Сеговии пере-
Отметим, что, несмотря на параллельное развитие ложения классических произведений Тарреги и его
других видов акустических гитар и появление пер- авторские пьесы (см.: [3]).
вых электрических инструментов, в это время толь- Важнейшей особенностью игры Андреаса Се-
ко испанская гитара смогла стать самостоятельным, говии стал яркий, полный, насыщенный звук с оби-
популярным концертным инструментом для игры лием оттенков, частично «решивший» проблему
соло. слабого звучания инструмента, существовавшую с
середины XIX века. В последней четверти XX века
В этот благоприятный для испанской гитары такой звук стали называть «звуком Сеговии», на
период расцвета, проходившего под знаком испол- нём было воспитано не одно поколение гитаристов
нительской школы Тарреги, в 1920-х годах на небо- XX столетия.
склоне засверкала новая звезда – Андреас Сеговия. Именно «звук Сеговии» неоднократно указы-
«В истории испанской музыки не было артиста, ко- вался исследователями в качестве основной черты
торый так активно пропагандировал во всём мире стиля гитариста: «Тон Сеговии – это высочайше-
музыку Испании…», – писал о нём Мирон Вайсборд го уровня музыкальный интеллект… звук Сеговии
[1, с. 144], а А. Агибалов сравнивал то, что сделал “думающий, интеллектуальный звук”. И дело здесь
Сеговия для гитары, с восхождением в мае 1953 года не в “ногтях, сросшихся с мякотью” … звук у него
на Эверест (Джомолунгму) Э. Хиллари и Н. Тенцин- “думающий”, “размышляющий”, как в речи мудреца

221
Современное музыкальное искусство 2013, 2 (13)

есть остановки, обдумывание – что сказать, как ска- При этом исследования зарубежных авторов чаще
зать и – это слышно!» (цит. по: [4]). обращаются именно к деталям исполнения. Среди
Вообще для гитары свойственна «проблема зву- последних наиболее полной с точки зрения описа-
ка», которая, помимо слабости звучания, усугубля- ния технических средств в стиле исполнения Сего-
ется тем, что звук на гитаре может существенно ме- вии выделяется работа Джерарда Гарно и Грэхема
нять тембровую окраску, и «идеального» звука для Уэйда, впечатляющая своей скурпулёзной наблюда-
гитары до сих пор не существует (даже на вопрос о тельностью и представляющаяся в этом отношении
ногтевом звукоизвлечении имеются полярные точки наиболее информационно исчерпывающей [6; 7].
зрения). Как одну из основных черт, обусловивших Выделим несколько основных особенностей,
невероятный успех Сеговии, можно назвать его спо- повлиявших, по мнению американских исследовате-
собность играть громко, ярко, насыщенно не теряя лей Гарно и Уэйда, на формирование столь необхо-
при этом контроля над качеством. Многие гитари- димого в художественной практике звука Сеговии:
сты, в том числе современные, имеют в своем арсе- – «Смешанное» звукоизвлечение, когда в кон-
нале мощное звучание, однако далеко не все из них такте со струной принимают участие как ноготь, так
избегают при этом столь характерных для гитары и подушечка пальца. Впервые данный способ был
лишних призвуков – «потрескиваний», «позвякива- описан Агуадо, вполне вероятно, что им пользовался
ний» – и общего фона «напряжённости» звучания, и Таррега. При данном типе звукоизвлечения струна
столь несвойственных Сеговии, который сохранял приводится в движение посредством соскальзыва-
чистоту и непринуждённость тона во всех оттенках ния её по кромке ногтя, наподобие скольжения по
от pianissimo до fortissimo. пандусу. А мякоть пальца в свою очередь произво-
До XX века гитару можно было смело назвать дит необходимое натяжение струны и демпфирует
камерным инструментом, сама природа которого её.
как бы настраивает на некую интимность. Много Кроме того, следовало бы добавить несколько
прекрасных слов сказано о том, как замечательно слов о перспективе варьирования тембра за счёт
может звучать гитара «не нарушая тишины», что смены угла контакта со струной, степени вовлече-
её слушаешь, «затаив дыхание». Однако Сеговия ния мякоти и ногтя, направления удара, положения
показал, что гитара способна на большее, что она точки удара на струне. Однако даже в самых совре-
может не только очаровывать певучими мелодиями менных школах игры на гитаре подобные нюансы
и переливистыми арпеджио, но и имитировать зву- часто остаются «за кадром», неудивительно, что так
чание насыщенных оркестровых фактур на fff. Мож- произошло и с техникой Сеговии.
но сказать, что благодаря этому открытию, гитара – Использование двух типов удара – апояндо и
получила ряд новых переживаний, возможно более тирандо. В современной педагогике (особенно это
глубоких и драматичных, ставших подвластными касается гитарных школ США и стран Европы) при-
выражению. нято за основу, что так называемый свободный удар
Несмотря на все блестящие достижения «школы или тирандо должен быть максимально приближен
Тарреги», в которых были намечены и новые пути к апояндо, в том смысле, что струна тянется вниз
развития, и сформулированы новые стандарты ба- к деке под углом, как это происходит при обычном
зовой техники, до Сеговии видение и понимание ги- апояндо. Однако собственно опоры на соседней
тары было иным. Сеговия первым «повёл гитару» струне при этом не происходит, так как палец ми-
в сторону симфонической музыки, поистине заста- нует соседнюю струну, проходя рядом с ней. Можно
вив звучать её, как маленький оркестр. В отличие от сказать, что это некий гибрид апояндо и тирандо,
своих предшественников и современников, которые соединяющий положительные моменты обоих спо-
в основном сочиняли сами или обращались к твор- собов. Однако Сеговия применял оба эти способа и
честву других гитаристов-композиторов, Сеговия в чистом их виде, причём в некоторых случаях ис-
много исполнял музыки таких авторов, как Эйтор пользовал, в том числе, апояндо большим пальцем,
Вилла-Лобос, Федерико Морено-Торроба, Мануэль о чём свидетельствуют сохранившиеся видеозапи-
Понсе, Марио Кастильнуово-Тедеску, Исаак Аль- си, например, запись исполнения Первого этюда
бенис, оставивших свой след в симфонической му- Вилла-Лобоса. Если школа Тарреги рекомендовала
зыке. Сеговия тесно сотрудничал с ними, равно как использовать для извлечения большим пальцем ис-
и с другими композиторами «широкого профиля», ключительно ногтевую фалангу, то у Сеговии дви-
«учил» их писать для гитары. жение происходит от основного сустава так, что при
Техническая сторона вопроса, позволившая ги- этом можно чередовать удары апояндо и тирандо,
таре осуществить столь решительный «захват но- если в этом есть необходимость.
вых территорий», во многом осталась «за кадром» – «Подготовка» струны перед её «высвобожде-
для отечественных исследователей (А. Агибалова, нием» (подобная первой из трёх фаз звукоизвлече-
М. Вайсборда, Б. Вольмана), критика которых в ос- ния, которыми Пухоль описывал технику Тарреги).
новном нацелена на общее образное восприятие. Эту трехфазную последовательность можно пред-

222
2013, 2 (13) Современное музыкальное искусство

ставлять по-разному. Д. Гарно и Г. Уэйд предпочи- нако зачастую имелось в виду беззвучное глиссан-
тают образные сравнения: первая фаза, когда палец до или же короткое, в пределах одного-двух ладов.
находится на струне, подобна «наживлению» стре- У Сеговии же глиссандо – не просто способ красиво
лы на нить тетивы; вторая фаза, когда кончик пальца решить «аппликатурную головоломку», но полно-
оттягивает струну, сравнивается исследователями с ценный выразительный приём, помогающий рас-
тем, как лучник оттягивает тетиву; наконец, третья крыть художественную сторону музыки. Прелюдия
фаза, когда струна соскальзывает по кромке ногтя № 1 Вилла-Лобоса из репертуара Сеговии изобилу-
и начинает вибрировать, подобна тому, как тетива ет широкими (до пяти ладов), озвученными глис-
под силой своего натяжения плавно выскальзывает сандо.
из пальцев стрелка. Использование разложенных аккордов, также
– Особый контроль над тембром. Использова- свойственное Сеговии, встречалось ранее у Морет-
ние гитаристом подушечки в качестве демпфера по- ти, Сора и других. Однако применение этого приёма
зволяло избежать характерного «металлического» Сеговией было особенно удачным и эффектным.
призвука, который мог давать ноготь. Кроме того, Исключительно выразительно разложенные аккор-
Сеговия умело «варьировал тембр» – создавал на ды Сеговия использовал в испанской национальной
гитаре различные тембровые колориты (в современ- музыке, как способ подчеркнуть нужный аккорд,
ной записи музыки при такой необходимости для выделить его рельеф на фоне общего движения му-
гитары иногда используются специальные термины: зыкальной ткани. В качестве примера можно приве-
dolche – нежно, naturalle – естественно, pontichello – сти Фандангильо Турины или Астурию Альбениса.
у подставки). Причём Сеговия включал арпеджиато как в клас-
Некоторые из перечисленных выше особен- сическом варианте, когда нижние звуки играются
ностей стиля великого гитариста неоднократно «скользящим» большим пальцем, а верхние при по-
отмечали и отечественные исследователи. Так, мощи указательного, среднего и безымянного, так и
Б. В. Асафьев в одной из статей писал: «…Слушать «фламенковый» вариант исполнения разложенного
его – своеобразное наслаждение: благородство зву- аккорда большим пальцем или ногтем указательно-
ка, ритм, интенсивнейшая сдержанность исполне- го.
ния, исключительная чёткость и чистота интонаций Внимания заслуживает и техническое легато
(флажолеты просто изумляют), безупречность вку- (исполняемое на гитаре левой рукой) Сеговии. Этот
са, утончённое, непоказное мастерство и, конечно, вид легато использовался ещё «барочными» гитари-
сказочное богатство динамических и колористиче- стами, а вслед за ними Сором, Агуадо, Таррегой и
ских оттенков – вот что особенно и главным обра- другими. Однако Сеговия, хотя и не был новатором
зом привлекает в феерической игре Сеговии. Сего- в отношении этого приёма, смог использовать все
вия ни на один момент не упускает из виду пластику типы легато2 наиболее полно. Особенно ярко легато
формы: он красиво и последовательно подчёркивает проявило себя в транскрипциях произведений Баха.
основную мелодическую линию пышными узорами Например, в куранте из Третьей виолончельной пар-
или развивает её хрупким, как утончённая резьба, титы Сеговия добивается возвышенного, благород-
орнаментом. А за всеми этими качествами виртуо- ного и динамически ровного звучания посредством
за пламенится глубокое чувство, согревающее звук применения большого количества слигованных нот
(золотистый, сочный и нежный, но не изнеженный) и игры в закрытых позициях. Причём, несмотря на
и жизненно его ритмующее…»1. изобилие технического легато, Сеговия почти ни-
Помимо особенного звука прославленного ги- когда не залиговывает более двух нот подряд, во из-
тариста, Гарно и Уэйд выделяют ещё несколько бежание смены динамики и потери концентрации в
исполнительских приёмов Сеговии. В частности, звуке. Бах у Сеговии звучит серьёзно и основатель-
упоминая об особенном вибрато прославленного но, без тени «гитарного легкомыслия».
гитариста, американские исследователи понимают К техническим средствам на пути создания
его шире, чем традиционный исполнительский при- художественного образа можно отнести и «гори-
ём, отношение к которому в разные периоды меня- зонтальный» подход к аппликатуре. По мнению ис-
лось, вплоть до запрета. Исследователи описывают следователей Гарно и Уэйда, этот новый взгляд на
вибрато Сеговии как естественный, природный ком- аппликатуру был связан с конструкцией гитары Тор-
понент вокальной техники, и имеют в виду не столь- реса, так как в отличие от других моделей, инстру-
ко само великолепное вибрато как таковое, сколько менты Торреса качественно звучали и в высоких по-
«вокальный стиль исполнения Сеговии», с частым и зициях. Анализируя историю гитарного репертуара,
разнообразным его применением. приходишь к выводу, что «новые веяния» в аппли-
Другой яркий, часто используемый приём Сего- катуре начались именно с творчества Аркаса и Тар-
вии – глиссандо. Известно, что на гитаре с помощью реги, игравших на гитарах прославленного мастера
глиссандо удобно менять позицию, чем пользова- – следовательно, с предположением американских
лись гитаристы разных времён и направлений, од- исследователей вполне можно согласиться.

223
Современное музыкальное искусство 2013, 2 (13)

«Горизонтальный» подход подразумевал игру Тедеско) следует говорить о Сеговии не только как
в закрытых позициях, часто далеких от первой, а об интерпертаторе, но скорее как о соавторе многих
также учёт индивидуального тембра каждой струны гитарных произведений.
при построении мелодических линий. В качестве Подводя итог вышесказанному, сделаем не-
примера можно привести уже упомянутую куран- сколько обобщающих выводов:
ту, а также фугу из Первой скрипичной сонаты или – в первой половине XX века испанская гитара
даже знаменитые Гаммы Сеговии. выходит на новый уровень популярности в мире;
Мастерски пользуясь техническими приёмами, – подтверждается наличие испанских традиций
Сеговия создаёт свой неповторимый стиль испол- в основе формирования образа гитары XX века;
нения, в котором обращают на себя внимание две – школа Тарреги формулирует основные посту-
особенности: во-первых, частое rubato c значитель- латы основ исполнительского искусства, которые
ным отклонением от «общего пульса» сочинения. вскоре становятся стандартными;
Сеговия не только сам исполнял произведения в – основываясь на опыте Тарреги и его учени-
свободной ритмической манере, но и рекомендовал ков, Андреас Сеговия не только развивает техниче-
её своим ученикам и другим гитаристам. Он доби- ские достижения этой школы, но и создаёт принци-
вается глубокой выразительности посредством при- пиально новый подход в репертуаре и стилистике
менения rubato. Например, в фрагменте Прелюдии гитарного исполнения;
№ 3 Вилла-Лобоса rubato способствует особой «ре- – благодаря исследованиям отечественных и за-
чевой» выразительности мелодии, превращая её в рубежных авторов, а также благодаря нотным запи-
своеобразный «монолог». сям и сохранившимся аудио-, видеозаписям мы по-
Во-вторых, нельзя не упомянуть об особенном лучаем достаточно объёмную и подробную картину
отношении Сеговии к интерпретации. Андреас счи- «феномена Сеговии», актуального и для сегодняш-
тал, что интерпретация всецело пребывает в ком- него поколения гитаристов.
петенции исполнителя, поэтому для каждого гита- В последние десятилетия популярность испан-
риста характерен свой индивидуальный стиль того ской гитары возрастает, появляется большое коли-
или иного сочинения. Сеговия мог «изобретать» чество новой музыки, развиваются исполнительские
штрихи, смысловые лиги, динамику, или даже ви- школы. Изучение творчества Сеговии и его пред-
доизменять фразу. При этом нельзя забывать, что шественников – не просто дань уважения славным
в отношении композиторов XX века (М. Понсе, традициям прошлого, но и возможность увидеть их
Ф. Морено-Торробы, Х. Турины, М. Кастельнуово- влияние на современное гитарное искусство.

ПРИМЕЧАНИЯ

1
«Красная газета», 1926, 19 марта. Цит. по: [4]. второе – когда легато исполняется исключительно ударом или
2
На гитаре возможны два вида легато: первое, когда «сдёргиванием» левой руки. Эти легато также могут быть
ноты берутся ударом или «сдёргиванием» левой руки с из- двойными и восходящими или нисходящими.
влечением первой ноты залигованной группы правой рукой,

ЛИТЕРАТУРА

1. Вайсборд М. А. Андрес Сеговия и гитарное искусство 5. Tradition of the classical guitar. Mel Bay Publications,
XX века: очерк жизни и творчества. М.: Сов. композитор, 1985. 256 p.
1989. 206 c. 6. Wade G., Garno G. New Look at Segovia: His Life and
2. Вольман Б. Л. Гитара и гитаристы. Л.: Музыка, 1968. His Music (New Look at Segovia). Vol. 1. Mel Bay Publications,
188 c. 1997. 508 p.
3. Сеговия А. Моя гитарная тетрадь / пер. Л. Якушевой, 7. Wade G., Garno G. New Look at Segovia: His Life and
Е. Ларичева. М.: Музыка, 1995. 55 с. His Music (New Look at Segovia). Vol. 2. Mel Bay Publications,
4. Агибалов А. А. В защиту Андреаса Сеговии. URL: 1997. 503 p.
http://guitarists.ru/index.php?option=com_content&task=view&i
d=273&Itemid=31

224
2013, 2 (13) Современное музыкальное искусство

REFERENCES

1. Vaysbord M. A. Andres Segoviya i gitarnoe iskusstvo XX 5. Tradition of the classical guitar. Mel Bay Publications,
veka: оcherk zhizni I tvorchestva [Andrés Segovia and the Art of 1985. 256 p.
20th Century Guitar Performance: An Essay on Life and Musical 6. Wade G., Garno G. New Look at Segovia: His Life and
Creativity]. Moscow: Sovetsky Kompozitor Press, 1989. 206 p. His Music (New Look at Segovia). Vol. 1. Mel Bay Publications,
2. Volman B. L. Gitara i gitaristy [The Guitar and Guitarists]. 1997. 508 p.
Leningrad: Muzyka Press, 1968. 188 p. 7. Wade G., Garno G. New Look at Segovia: His Life and
3. Segoviya A. Moya gitarnaya tetrad’ [My Guitar Exercise His Music (New Look at Segovia). Vol. 2. Mel Bay Publications,
Book]. Moscow: Muzyka Press, 1995. 55 p. 1997. 503 p.
4. Agibalov A. A. V zashchitu Andreasa Segovii [In
Defense of Andreas Segovia]. URL: http://guitarists.ru/index.
php?option=com_content&task=view&id=273&Itemid=31

Классическая гитара в первой половине XX века.


Творчество Андреаса Сеговии

В статье даётся краткая характеристика значения испанской результатов. Некоторые аппликатурные решения Таррегой и
гитары в европейской культуре первой половины XX века, Сеговией были предложены впервые, в частности, «горизон-
ведущих исполнительских школ, основанных учениками и тальный подход» в построении мелодических линий и гаммо-
последователями Франциско Тарреги. Творческий опыт Ан- образных пассажей.
дреаса Сеговии рассматривается как наиболее существенный Основой исследования послужили аудио- и видеозаписи
для истории развития данного инструмента. Систематизиру- выступлений Сеговии, его исполнительские редакции, кри-
ются некоторые особенности интерпретации произведений, тические статьи, посвящённые искусству мастера. Феномен
исполняемых Сеговией, а также описываются отдельные Сеговии оценивается как актуальный для современных гита-
специфические приёмы гитарной техники, используемые ристов.
музыкантом. Внимание уделено специфике звукоизвлечения Ключевые слова: Франциско Таррега, Андреас Сеговия,
мастера, предпринята попытка анализа технических элемен- испанская гитара, классическая гитара, гитарная музыка, ги-
тов, позволивших ему достигнуть высоких художественных тарная настройка, гитарный репертуар

The Classical Guitar of the First Half of the 20th Century.


The Performing Art of Andres Segovia

The article presents a brief description of the significance of great artistic results. Certain fingerings devised by Tarrega and
the Spanish guitar in the European culture of the first half of Segovia were suggested by them for the first time, for instance,
the 20th century, the leading schools of performance established the “horizontal approach” in the construction of melodic lines and
by the students and followers of Francisco Tarrega. The scale-like passages.
artistic experience of Andreas Segovia is examined as the most The main sources for this research were the audio and
substantial one in the context of the history of this instrument. video recordings of performances by Segovia, his performance
Certain particular features of the interpretation of compositions editions, as well as critical articles devoted to the master’s art.
performed by Segovia are systematized and separate specific The phenomenon of Segovia has been evaluated as one that is
devices of the guitar technique utilized bythe musician are highly relevant for contemporary guitarists.
described. Attention is directed to the specific features of the Keywords: Francisco Tarrega, Andres Segovia, Spanish
master’s sound production, an attempt is made to analyze the guitar, classical guitar, guitar music, guitar tuning, guitar
technical elements which made it possible for him to achieve repertoire

Карташов Алексей Петрович Alexei P. Kartashov


аспирант Оренбургского государственного Post-graduate student at the Orenburg State L.
института искусств им. Л. и М. Ростроповичей and M. Rostropovich Institute for the Arts
E-mail: malder-muz@mail.ru E-mail: malder-muz@mail.ru
Оренбургский государственный институт искусств The Orenburg State L.
им. Л. и М. Ростроповичей and M. Rostropovich Institute for the Arts
460000 г. Оренбург, ул. Ленинская 27 460000 Orenburg, ulitsa Leninskaya, 27

Q
225

Оценить