Вы находитесь на странице: 1из 77

♦♦♦

Хронограф
жизни и творчества
Иоганна Себастьяна
Баха
Составление, вступительная статья
и комментарии Т. Шабалиной

Scan by Hi-Сору

Санкт-Петербург
’’Северный Олень”
1997
Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха
Составление, вступительная статья и комментарии Т. Ш абалиной. -
СПб: "Северный Олень", 1997. - 76 с.

Издание содержит новейшие, уточненные, подчас неожиданные сведения


о событиях жизни и деятельности великого композитора. Проверенные по наи­
более достоверным источникам даты представлены в виде таблицы с коммен­
тариями. Учтены крупнейшие открытия мирового баховедения последних деся­
тилетий; изложены наиболее интересные гипотезы современных ученых; пред­
ставлены необходимые сведения о первоисточниках.
Хронограф адресован широкому кругу читателей - музыковедам и исполни­
телям, учащимся и преподавателям, а также всем тем, кто интересуется твор­
чеством И. С. Баха.

ISBN 5-87388-040-9 © Издательство "Северный Олень",


оформление, 1997.

© Шабалина Т. В.
ВВЕДЕНИЕ

Настоящее издание - попытка собрать воедино те сведения о жизни и дея­


тельности Иоганна Себастьяна Баха (1685- 1750), которые известны на сегод­
няшний день.
Многое из того, что мы знали о творчестве великого мастера, казалось бы,
совсем недавно, в последние десятилетия оказалось пересмотренным. Найдены
новые документы, позволившие уточнить даты отдельных событий жизни ком­
позитора. Открыты рукописи с неизвестными ранее баховскими сочинениями.
Обнаружены и обнаруживаются по сей день утерянные прежде автографы, ко­
пии различных переписчиков, оригинальные издания с собственноручными по­
метками Баха и т.д. Те источники, которые давно уже известны, изучаются с по­
мощью новых палеографических и текстологических средств. В результате кар­
тина наших представлений о творчестве Баха, о личности великого композитора
постепенно меняется.
Вместе с тем при всех достижениях современного баховедения в установле­
нии хронологии жизни и деятельности композитора главной трудностью была и
остается датировка баховских произведений. В то время как даты жизненных
событий оказались зафиксированными в документах, даты создания сочинений,
за немногими исключениями, не нашли отражения в документальных источни­
ках, рукописях, письмах. В согласии с общей практикой того времени Бах редко
ставил дату создания произведения в собственной рукописи. Недатированные
автографы композитора и недатированные копии-списки (подчас более поздне­
го происхождения) составляют на сегодняшний день самую большую группу
дошедших до нас рукописей баховских сочинений. В связи с этим хронология
творчества И. С. Баха - одна из сложнейших проблем современного бахове­
дения.
В основу сведений, содержащихся в широко известных биографиях компо­
зитора, выходивших вплоть до середины нашего столетия, легли результаты ги­
гантской работы Ф. Шпитты по датировке баховских произведений. Выдаю­
щийся ученый, создатель двухтомной монографии о Бахе (1873, 1880) Шпитта
изучил обширнейший фактологический материал. Опираясь на эти сведения, он
разработал столь убедительную хронологию жизни и творчества Баха, что для
нескольких поколений исследователей она по праву служила основой основ.
"Книга Шпитты в своем роде единственное явление в истории искусства, - пи­
сал Швейцер. - Не часто бывает, чтобы первый научный труд, посвященный
какой-либо художественной эпохе, оставил так мало работы для последующих
поколений".1Действительно, Шпитта был первым из музыковедов, кто положил
в основу установления хронологии свидетельства водяных знаков на бумаге. Он
тщательно исследовал сохранившиеся к тому времени рукописи баховских сочи­
нений, и отдельные его предположения относительно датировки того или иного
произведения верны и по сей день. Не удивительно, что следующие поколения
баховедов не видели особой необходимости проводить дальнейшую работу

1 Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я. С. Друскина; ред. перевода и


послесл. М. С. Друскина. М.: Музыка, 1964. С. 188.

3
с первоисточниками: казалось, они изучены настолько основательно, что про­
должение их исследования даст только незначительные детали.' "Работа по изу­
чению Баха с исторической и критической стороны в основном уже завершена",-
было сказано А. Швейцером еще в 1908 году.2 И только текстологические изы­
скания, заново предпринятые с конца 1950-х годов, показали, что это не так.
Пересмотр хронологии баховского творчества начался с деятельности двух
групп ученых, проводивших работу с рукописями лейпцигских вокальных сочи­
нений (в Гёттингене - во главе с А. Дюрром и в Тюбингене - под руковод­
ством Г. фон Дадельзена). Наряду с применением новейших методов изучения
бумаги, водяных знаков, почерка и раштров в автографах партитур, начали ис­
следовать и классифицировать почерки различных копиистов и членов бахов-
ской семьи, привлекавшихся к расписке исполнительских партий. В результате
этой работы оказалось, что хоральные кантаты, которые Шпитта датировал
последними годами жизни Баха и считал венцом его духовной музыки, относят­
ся к ежегоднику 1724/1725 годов; весь огромный корпус духовных кантат, напи­
сание которых, как представлялось ранее, охватывало большую часть жизни
композитора, был создан в основном за короткое время, в самые первые годы
службы Баха в Лейпциге (1723 - 1727).
Открытия по датировке кантат стали мощным толчком к пересмотру хро­
нологии творчества Баха в целом. В последующие десятилетия были сделаны
существенные уточнения по датировке отдельных периодов жизни композитора.
Отталкиваясь от почерковедческих изысканий Г. фон Дадельзена, значительный
вклад в изучение позднего баховского почерка внес Й. Кобаяси; им тщательно
разработаны и во многом решены проблемы хронологии последнего периода,
с 1736 по 1750 годы. Для датировки баховских сочинений с 1729 по 1735 годы
важны исследования А. Глёкнера, им же сделаны уточнения к датировке веймар­
ских кантат.
В области хронологии ранних периодов творчества композитора работа
еще продолжается. Исследуются наиболее важные первоисточники ранних ор­
ганных и клавирных сочинений Баха (так называемые Mollersche Handschrift,
Andreas-Bach-Buch, копии И. Г. Вальтера, И. Т. Кребса и т.д. - в изучении этих
источников весом вклад Х.-Й. Шульце, Р. Стинсона, Р. Хилла и других ученых).
Однако в истории создания органных сочинений раннего и среднего периодов
баховского творчества далеко не все еще установлено (к сожалению, дошедшие
до нас автографы того времени немногочисленны). Датировка органных произ­
ведений арнштадского, люнебургского и даже веймарского периодов остается
пока достаточно условной (в настоящем Хронографе приняты за основу иссле­
дования Дж. Стауффера, Э. Мэя; учтены кроме того работы Д. Килиана,
X. Клотца, У. Эмери, П. Уильямса).
Продолжаются исследования по хронологии клавирных сочинений, камер-
но-ансамблевых, оркестровых (в этой области значительны работы Г. Келлера,
Г. фон Дадельзена, А. Дюрра, P. J1. Маршалла, Кр. Вольфа и многих других).
Как показывает история баховедения, датировка баховских сочинений -
одна из тех сфер, которые наиболее подвержены изменениям, уточнениям, пере­
смотру. Потому составитель настоящего Хронографа ставит своей целью не
столько разработать жестко зафиксированную таблицу событий жизни и твор­
чества Баха (такое намерение было бы не только рискованным, но и едва ли
осуществимым в настоящее время вообще), сколько дать читателю материал,
информирующий об основных открытиях и уточнениях, сделанных за последние
десятилетия. И если у читателя сложится впечатление, что (перефразируя слова
А. Швейцера) "работа по изучению Баха с исторической стороны" еще далеко

2 Швейцер А. Указ. соч. С. 194.

4
не завершена, то оно, думается, весьма верно отразит то состояние, в котором
находится баховедение на современном этапе.
Для удобства пользования Хронографом выбрана достаточно условная
форма. Разнородные, подчас разноречивые сведения о датировке сочинений да­
ны в силу необходимости кратко и в виде таблицы. Разделы Эйзенах - Ордруф,
Люнебург - Веймар, Арнштадт, Мюлъхаузен и т.д. скорее способствуют нагляд­
ности сообщаемых сведений, чем отражают действительную периодизацию. Тем
более условно расположение вертикальных столбцов: события творческой био­
графии Баха, как и любого крупного художника, далеко не всегда напрямую
связаны с определенными жизненными обстоятельствами.
Даты событий, которые зафиксированы в документах, даны в соответствии
с их указаниями в этих документах.3 Даты исполнения большинства сочинений
даются так, как они установлены к настоящему времени на основе современного
изучения рукописей с учетом конкретных случаев, по поводу которых они были
написаны (как, например, очередное воскресенье церковного года, праздник,
траурная служба, венчание и т.п.). Приведены в основном первые исполнения
баховских произведений. Исключения сделаны лишь для трех лейпцигских еже­
годников кантат, а также Страстей по Матфею, Страстей по Иоанну, где ука­
заны, помимо этого, и повторные исполнения.
Разумеется, Хронограф не претендует на охват всех событий жизни и твор­
чества Баха, равно как и на исчерпывающую информацию о современной дати­
ровке баховских сочинений. В него включены лишь основные известные на сего­
дняшний день события и необходимые для уточнения датировки сведения спра­
вочного характера (гипотетичность отдельных положений оговаривается осо­
бо). Как замечательно сказал составитель Johann Sebastian Bach, Leben und Werk
in Dokumenten Х.-Й. Шульце, "в самой систематизации такого рода заложена из­
вестная ущербность, ... тем не менее хотелось бы думать, что утрачиваемое
компенсируется приобретаемым"4.

* * *

В издании используется общепринятая нумерация сочинений по указателю


В. Шмидера (Bach-Werke-Verzeichnis, в аббревиатуре - BWV). В новом, перера­
ботанном издании данного каталога для отдельных сочинений введена нумера­
ция, не использовавшаяся ранее. К примеру, BWV Anh. 190 / Anh. I 2 ^ озна­
чает, что кантата BWV Anh. 190 находится в новом указателе после кантаты
BWV Anh. I 2.5
Проблемы авторства целого ряда произведений, долгое время приписы­
вавшихся Иоганну Себастьяну, - особая тема в современном баховедении.
В Хронограф включены в основном сочинения, в отношении которых авторство
И. С. Баха несомненно. В некоторых случаях приведены произведения, чье ав­
торство оказалось в настоящее время под вопросом.

3 При этом, поскольку в протестантской части Германии переход с юлианского


календаря на григорианский произошел в 1700 году, даты до этого времени даны
в Хронографе по старому стилю, все остальные - по новому.
4 Bach Johann Sebastian. Leben und Werk in Dokumenten / Eine Anthologie in 25 Themen-
kreisen zusammengestellt von H.-J. Schulze. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1989. S. 8.
5 Подробнее см.: Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen
Werke von Johann Sebastian Bach. 2., uberarbeitete und erweiterte Ausgabe. Wiesbaden: Breitkopf
& Hartel, 1990. S. XLV.

5
Обсуждение проблем современной полемики относительно значения таких
терминов, как орган, клавир, а также названий сочинений Прелюдия и фуга, Ток­
ката, Фантазия и т.д. (как известно, не имеющих единого употребления в пер­
воисточниках), вывело бы за рамки настоящего Хронографа. Потому в нем
используется общепринятая сейчас на практике терминология. В отдельных слу­
чаях даются отсутствующие у Баха, но прочно вошедшие в употребление назва­
ния сочинений (на условность отдельных из них делаются соответствующие
ссылки).
В целях сокращения справочного аппарата при указании на определенное
исследование приводится фамилия автора, год издания (где необходимо, том) и
страницы, например: Marshall 1989, р. 240 / Marshall R. L. The Music of Johann
Sebastian Bach. New York: Schirmer Books, 1989. P. 240.
Кроме того, введены следующие сокращения:
ВС - Bach Compendium
BD - Bach-Dokumente
BF - The New Grove Bach Family
BG - Bach-Gesamtausgabe
BJ - Bach-Jahrbuch
KB - Kritischer Bericht
NBA - Neue Bach-Ausgabe
При ссылках на последнее издание работы А. Дюрра о кантатах
(Durr A. Die Kantaten von J. S. Bach. Kassel, 1985), в отличие от других работ, ис­
пользуется сокращение: Durr Kantaten.
Anonymus 1, 2 и т.д. - принятые в баховедении обозначения копиистов,
личности которых не установлены.
Mus. ms. Bach Р 200, Am. В. 57, Mus. 2405-Т-52 и другие подобные обозначе­
ния указывают шифр и номер хранения рукописей в Государственной библиоте­
ке Берлина (Staatsbibliothek zu Berlin, Preufiischer Kulturbesitz), Саксонской биб­
лиотеке Дрездена (Sdchsische Landesbibliothek) и других хранилищах.
Список использованной литературы, а также указатели имен и сочинений
И. С. Баха с приведением соответствующих страниц Хронографа даны в конце
таблицы.

6
Годы Жизнь Творчество

Эйзенах - Ордруф (1685 -1700)

1685 21.III. Рождение Иоганна Себастьяна Баха


в Эйзенахе

1692/ 1693 Поступление в латинскую школу


в Эйзенахе

1694 3.V. Погребение матери - Элизабет Бах,


урожд. Леммерхирт

1695 20.11. Смерть отца - Иоганна Амброзиуса


Баха

Переезд в Ордруф к брату Иоганну


Кристофу 36 хоральных прелюдий для
органа BWV 1090- 1120,
1695/ 1696 Поступление в ордруфский лицей 714,719,737, 742, 957 1

Люнебург - Веймар I (1700 -1703)

1700 Март - Переезд в Люнебург, поступление


Апрель учеником (певчим) в школу при Органные сочинения
монастыре св. Михаила 1700- 1703:
Прелюдия и фуга d-moll
1701 - 1703 Путешествия в Гамбург; знакомство для органа BWV 549а
с исполнительским искусством И оган­ Прелюдия и фуга C-dur
на Адамса Райнкена, органиста церкви для органа BWV 531
св. Екатерины
1702 Лето Возвращение в Тюрингию

Июль - Соискание места органиста церкви


Ноябрь св. Иакова в Зангерхаузене

1703 Март Переезд в Веймар


Поступление на службу к герцогу
Иоганну Эрнсту Саксонско-
Веймарскому

1 Эти хоральные прелюдии обнаружены в 1984 году среди сочинений коллекции Лоуэля Мэсона
(LM 4708), хранящейся в настоящее время в библиотеке Йельского университета (США). Данная
коллекция рукописей (названная по имени ее прежнего обладателя Ноймайстеровской) содержит
77 хоральных прелюдий: 38 сочинений И. С. Баха (33 из которых до этого были совершенно
неизвестны) и 39 композиций Иоганна Михаэля Баха, Иоганна Кристофа Баха, Ф. В. Цахау,
И. Пахельбеля, Г. А. Зорге и Д. Эриха. Предполагается, что из 38-ми сочинений И. С. Баха
Ноймайстеровской коллекции 36 прелюдий (кроме BWV 601 и 639) восходят ко времени
наиболее ранних занятий композицией с братом Иоганном Кристофом (см. Wolff 1991, р. 107 —
127).
7
Годы Жизнь Творчество

1703 Июль Проба органа Новой церкви в Арн-


до 3.VII. штадте

Арнштадт (1703 -1707)

9. VIII. Утверждение на пост органиста Новой Органные сочинения


церкви в Арнштадте 1703- 1704:
Прелюдия и фуга a-moll
для органа BWY 551
14. VIII. Вступление в должность органиста Прелюдия a-moll для орга­
Новой церкви в Арнштадте на BWV 569
Прелюдия и фуга A-dur для
органа BWV 536а
1704 Прелюдия и фуга e-moll для
органа BWV 533
Фантазия C-dur для органа
BWV 570
Фантазия h-moll (Fantasia
con Imitazione) для органа
BWV 563
Токката и фуга d-moll
для органа BWV 565
Хоральные вариации для
органа BWV 766, 767

Каприччио на отъезд воз­


любленного брата для кла­
вира BWV 992 2

Каприччио E-dur для кла­


вира BWV 993

Соната D-dur для клавира


BWV 963

Хоральные обработки для


органа BWV 694 - 705, 707,
710, 712, 715, 716, 718, 720,
722а, 722 - 724, 726, 729,
729а, 732, 732а, 733, 734,
738, 738а, 741 (до 1708)

2 Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo написано в связи с отъездом Иоганна
Якоба, старшего брата И. С. Баха, поступившего на военную службу к Карлу XII.
Высказываются предположения, что это могло быть в 1703, 1704 или 1706 году (см. Protz 1957,
S. 405 - 408, Kruger 1970, S. 135, NBA KB V/10, S. 25 - 27, Stauffer 1980, p. 95, 191, BF, p. 53, 54,
209). В "Происхождении музыкального рода Бахов" (см. B D 1/184) указан в связи с этим событием
1704 год. Однако там же ошибочно дана дата переезда И. С. Баха в Арнштадт в 1704, хотя
документально засвидетельствовано, что это произошло в 1703 году.
8
Годы Жизнь Творчество

1705 4. VIII. Столкновение на улице с учеником


арнштадской школы Гайерсбахом Хоральные прелюдии для
органа BWV 739 и 764
(23-тактный фрагмент) 3

Прелюдия и фуга g-moll для


5. - 21. VIII. Разбирательство в консистории органа BWV 535а
(фрагментарная ранняя
версия)4

Октябрь / Путешествие в Любек; знакомство


Ноябрь с исполнительским искусством
Дитриха Букстехуде, органиста
церкви св. Марии

1706 Февраль Возвращение из Любека (вместо Органные сочинения


положенного 15 ноября 1705 года) 1706- 1708:
Токката E-dur для органа
2 1 II. Заседания консистории; выговоры BWV 566
11.XI. Баху Прелюдия и фуга G-dur для
органа BWV 550
28. XI. Испытание органа в Лангевизене Прелюдия и фуга a-moll для
органа BWV 543а
mi Приглашение из Мюльхаузена
Токкаты для клавира
24.IV. "Пробное выступление" в церкви BWV 913, 914, 915 (до 1708)
блаженного Власия в Мюльхаузене

14.- 15. VI. Утверждение в должности органиста


церкви блаженного Власия

29. VI. Передача ключей от церковного


органа магистрату в Арнштадте

' Авторство И. С. Баха в отношении BWV 739 и 764 отдельными исследователями оспаривается
(см. Keller 1948, S. 174, Williams 1980 И, р. 287 - 288). Однако обе прелюдии дошли до нас в
рукописи И. С. Баха (Mus. ms. Bach Р 488), являющейся одним из наиболее ранних автографов
композитора. BWV 739 и 764 сохранились как сочинения Иоганна Себастьяна и в других
источниках, в том числе (BWV 739) в Мёллеровской коллекции манускриптов (Mollersche
Handschrift Mus. ms. 40644, см. Dadelsen 1958, S. 75 - 76, Schulze 1984, S. 30 - 56, Stinson 1985,
p. 235 - 263).
4 Автограф этой версии (Mus. ms. 40644) представляет собой также один из наиболее ранних
дошедших до нас автографов И. С. Баха. Является частью Мёллеровской коллекции и
датируется, согласно современным исследованиям, периодом с 1705 года до переезда Баха в
Мюльхаузен в 1707 году (см. Dadelsen 1958, S. 75 - 76).
9
Годы Жизнь Творчество

М ю льхаузен (1707 - 1 7 0 8 )

1707 Переезд в Мюльхаузен Кантата BWV 131 Aus der


Tiefen rufe ich, Herr, zu d ir 5

14. VIII. Похороны Тобиаса Леммерхирта, Кантата BWV 106 Gottes


брата матери в Эрфурте Zeit ist die allerbeste Zeit
(Actus tragicus) 6
17.Х. Венчание с Марией Барбарой Бах Quodlibet BWV 524
в Дорнхайме

1708 4. II. Городские торжества по случаю К антата BWV 71 Gott ist


перевыборов членов магистрата mein Konig ("выборная")
Мюльхаузена
Кантата BWV 223 Meine
21.11. Поручение от магистрата руководства Seele soil Gott loben
реконструкцией органа (не сохранилась)

5. VI. Поездка в Арнштадт на свадьбу Кантата BWV 196 Der Herr


пастора Иоганна Лоренца Ш таубера denket an uns ("венчальная")
и Регины Ведеман, тети Марии
Барбары Бах Кантата BWV 4 Christ lag in
Todes Banden 1
25. VI. Обращение к магистрату Мюльхаузена
с просьбой об освобождении от обя­
занностей органиста
26. VI. Ответ магистрата с удовлетворением
просьбы Баха

s Какая из дошедших до нас мюльхаузенских кантат является наиболее ранней, документально не


засвидетельствовано. Высказывались предположения, что самой первой кантатой могла быть
либо кантата BWV 4, либо кантата BWV 131. Автограф партитуры BWV 4 утерян;
исполнительские партии скопированы в 1724 - 1725 годах. Исследования же автографа
партитуры BWV 131, находящегося сейчас в одной из частных коллекций Нью-Йорка
(см. Marshall 1989, р. 84 - 87, Herz 1970, р. 272 - 291), а также стилистический анализ (см. Durr
Kantaten, S. 27, 848 - 851) с наибольшей очевидностью указывают на BWV 131 как самое первое
сочинение из дошедших до нас духовных кантат Баха.
6 Создание кантаты Actus tragicus BWV 106 могло быть связано с траурной службой по Тобиасу
Леммерхирту (см. Durr Kantaten, S. 833). В настоящее время высказываются также предполо­
жения, что кантата BWV 106 могла быть написана ранее августа 1707 года, возможно, в 1705 -
1706 годах под впечатлением траурной службы по императору Леопольду с участием Букстехуде,
которую Бах слушал во время своей поездки в Любек 2-3 декабря 1705 года (см. Wolff 1991,
р. 62-63,297,404).
7 Хотя кантата BWV 4 одно время считалась первой из дошедших до нас баховских кантат
и связывалась с "пробным выступлением" Баха в церкви блаженного Власия 24.IV. 1707, в насто­
ящее время мнения исследователей сходятся на том, что BWV 4 - наиболее зрелая и, вероятно,
наиболее поздняя из дошедших до нас мюльхаузенских кантат (см. Herz 1970, р. 273, Durr
Kantaten, S. 301 - 306).
10
Годы Жизнь Творчество

Веймар II (1708-1717)

1708 Июль Переезд в Веймар Кантата BWV 150 Nach dir,


Назначение на должность органиста и Herr, verlanget mich
камер-музыканта герцогов Вильгельма
Эрнста и Эрнста Августа в Веймаре Фуга h-moll для органа на
тему Корелли BWV 579
(возможно, до 1708)
29 XII. Крещение дочери - Катарины Доротеи Фуга c-moll для органа на
тему Легренци BWV 574
(возможно, до 1708, более
ранняя версия - BWV 574Ь)
1709
Февраль Поездка в Мюльхаузен в связи с пере­ Кантата BWV Anh.192/
до 7 II. выборами городского магистрата: Anh.I 4 -> (не сохранилась)
исполнение второй "выборной"
кантаты
Клавирные сочинения
1708- 1710:
Март Встреча в Веймаре с Иоганном Геор- Прелюдия и фуга A-dur для
гом Пизенделем клавира BWV 896
Токката D-dur для клавира
BWV912
Три фуги для клавира на
темы Альбинони BWV 946,
950, 951
Клавирные обработки из
Hortus musicus Райнкена
BWV 954, 965, 966 9

1710 Две фуги для клавира


BWV 958, 959

Фантазия g-moll для клави­


26.Х. Проба и освящение органа в Таубахе ра BWV 917

*Относительно датировки и аутентичности кантаты BWV 150 единого мнения исследователей не


существует. А. Шеринг высказывал сомнение в ее принадлежности к сочинениям И. С. Баха
(см. BJ 1913, S. 39 ff.). Другими исследователями авторство И. С. Баха не оспаривается (см. Durr
1951, S. 195 ff., Glockner 1988, S. 195 - 203); при этом А. Дюрр датирует ее создание началом
веймарского периода, 1708 или 1710 годом (см. Durr 1951, S. 210), А. Глёкнер считает ее одной из
наиболее ранних, возможно, еще мюльхаузенских кантат (см. Glockner 1988, S. 202 - 203).
9 Хотя происхождение клавирных сонат BWV 965 и 966, а также фуги BWV 954 долгое время
связывалось с кётенским периодом, самые ранние источники - копии в почерке И Г. Вальтера
в Р 801, Р 802, Р 803 - датируются не позднее 1712 года. В настоящее время создание этих
обработок из Hortus musicus И. А. Райнкена относят к тому же периоду, когда Бах писал
фугированные композиции в стиле итальянских трио-сонат, а именно до 1710 года (см. Wolff
1991, р. 65-66).
11
Годы Жизнь Творчество

1710 Органные сочинения 1708 - 1712:

Пассакалия c-moll для органа BWV 582


22.XI. Рождение сына - Вильгельма Прелюдия и фуга D-dur для органа
Фридемана BWV 532
Фантазия G-dur для органа BWV 572
Пастораль F-dur для органа BWV 590
Токката, адажио и фуга C-dur для
органа BWV 564

Фантазия и фуга c-moll для органа


BWV 562/la & BWV 546/2а 10

Фантазия g-moll для органа


BWV 542/1 11

Органные хоралы BWV 651а - 668а 12

Органная книжка BWV 599 - 644 п

10 Фантазия и фуга c-moll BWV 562/la & 546/2а сохранилась в рукописи анонимного копииста
XVIII века (Р 1104) и опубликована впервые Дж. Стауффером (см. Stauffer 1980 Appendix II,
p. 235 - 246). Очевидно, в конце 1720-х годов Бах переработал фугу и соединил ее с Прелюдией
c-moll BWV 546/1. По всей вероятности, к 1730 году он отдельно переработал Фантазию и во
второй половине 1740-х годов написал к ней новую фугу (см. Stauffer 1980, р. 106 - 107;
Й. Кобаяси датирует автограф фуги Р 490 с 1747 по август 1748 года - см. Kobayashi 1988, S. 59;
см.также Kilian 1962, S. 127 - 135).
11 Согласно исследованиям Стауффера, создание Фантазии g-moll относится к 1708 - 1712 годам,
фуга к ней написана позже, в 1712 - 1717 годах (см. Stauffer 1980, р. 109 - 110). Ранее считалось,
что фуга g-moll восходит к периоду до написания Пассакалии BWV 582, Фантазия же сочинена
после веймарского периода. Относительно других гипотез см. Keller 1948, S. 86, Williams 1980 I,
p. 118-120.
12Более поздние, лейпцигские версии органных хоралов BWV 651 - 668 сохранились в основном в
автографе Баха (см. далее). Веймарские оригиналы (кроме BWV 657) дошли до нас главным
образом в копиях И. Г. Вальтера и И. Т. Кребса, которые указывают на происхождение их в
1710 - 1714 годах (см. NBA КВ IV/2, Dadelsen 1958, S. 127, Zietz 1969, S. 103, 119, 137, Williams 1980
II, p. 124- 125).
” Создание Органной книжки долгое время связывалось либо с кётенским периодом (см. Rust BG
25/2, S. IX ff.), либо с поздним веймарским (см. Spitta 1873 I, S. 818 - 820 ). Со времени выхода в
свет книги Ч. С. Терри возникла легенда о том, что Органная книжка была написана Бахом во
время его "заточения" по приказу герцога веймарского в ноябре - декабре 1717 года (см. Terry
1933, р. 114). В 1963 году Г. фон Дадельзен выдвинул убедительные аргументы в пользу
датировки начала работы над Orgel-Biichlein в 1713 - 1714 годах (см. Dadelsen 1963, S. 74 - 79).
Однако копии Р 801 и Р 802 могут дать основания и для более раннего датирования (см. Williams
1980 II, р. 7 - 8). К. Вольф относит начало работы над Orgel-Buchlein к 1708 - 1710 годам (см.
Wolff 1991, р. 299). Кроме того, высказываются предположения, что замысел Органной книжки
восходит к арнштадским годам и связан с книгой гимнов Иоганна Кристофа Олеариуса (1700),
библиотекаря и дьякона Новой церкви в Арнштадте, где служил Бах (см. Leaver 1985, р. 227 -
236). Однако при этом отдельные записи в автографе Orgel-Biichlein датируются исследователями
более поздним временем (BWV 620, 631 - после 1730 года, BWV 613 и фрагмент О Traurigkeit -
не ранее 1740-х годов, см. NBA КВ IV/1, S. 92-93).
12
Годы Жизнь Творчество

1713 Февраль Визит к герцогу Саксонско- Кантата BWV 208 "Охотничья" Was mir
Вейсенфельсскому behagt, ist nur die muntre Jagd (вероятно,
к 23.11.1713, в честь дня рождения
герцога Кристиана Саксонско-
Вейсенфельсского)

Токкаты для клавира BWY 910, 911, 916


(1710-1717)

Instrumentalsatz F-dur BWY 1040 (Трио


для скрипки,гобоя и континуо, исполь­
зован материал кантаты BWV 208)

Синфония F-dur для оркестра


BWV 1046а (ранняя версия первого
Бранденбургского концерта)

Июль - Обмен "загадочными Канон (Canon а 4 perpetuus)


Август канонами" с И. Г. Валь­ BWV 1073 (2. VIII. 1713)
тером
Клавирные сочинения 1708 - 171414:
Осень Поездки в Ордруф, Галле Увертюра F-dur для клавира BWV 820
Сюита B-dur для клавира BWV 821
Увертюра g-moll для клавира BWV 822
Сюита f-moll для клавира BWV 823
Сюита (Partie) A-dur для клавира
BWV 832
Прелюдия и партита F-dur для клавира
BWV 833
Ария с вариациями в итальянской манере
a-moll для клавира BWV 989
Фантазия c-moll для клавира BWV 919
(после 1712)
Фугетта c-moll для клавира BWV 961
(после 1712)

14 Авторство И. С. Баха в отношении отдельных из перечисленных далее сочинений находится


под вопросом (см. NBA КВ V/10, Eichberg 1975, S. 7 - 49, Kobayashi 1978, S. 43 - 60, Hill 1985,
p. 248 - 255). Увертюра g-moll BWV 822 - по всей вероятности, обработка произведения другого
композитора (см. NBA КВ V/10, S. 78 - 85). Хотя авторство BWV 820, 832 и 833 оспаривается
исследователями, в двух важнейших источниках (Mollersche Handschrift и Andreas-Bach-Buch) эти
пьесы записаны как сочинения Иоганна Себастьяна. Компилятор и главный переписчик этих
двух коллекций считается в настоящее время одним из наиболее авторитетных копиистов ранних
органных и клавирных сочинений Баха (согласно исследованию Х.-Й. Шульце, им является
старший брат И. С. Баха, Иоганн Кристоф, см. Schulze 1984, S. 30 - 56). О возможном авторстве
Бернардо Пасквини в отношении BWV 833 см.: Kobayashi 1978. Целый ряд клавирных сочинений,
приписывавшихся И. С. Баху, идентифицированы сейчас как произведения других
композиторов: BWV 835 - И. Ф. Кирнбергера, BWV 838 - К. Граупнера, BWV 844а -
предположительно, В. Ф. Баха, BWV 844 - более поздняя обработка неизвестного композитора
из окружения И. К. Киттеля (см. Eichberg 1975, S.7-49). При этом вопросы авторства
значительного количества сочинений (в том числе BWV 839, 898, 899, 990 и т.д.) остаются пока
открытыми.
13
Годы Жизнь Творчество

1713 Декабрь Испытание на должность органиста


церкви Богородицы в Галле Органные сочинения
1708- 1717:
Переписка с церковным начальством Хоральная фантазия для
Галле органа BWV713
Хоральные вариации для
органа BWV 768
Хоральные обработки для
органа BWV 690, 706, 709,
711,717, 721,725,727, 730,
731, 735а, 736
Канцона d-moll для органа
BWV 588

16 концертов BWV 972- 987


(клавирные обработки кон­
цертов А. Вивальди, А. М ар­
челло, Б. Марчелло, Г. Ф. Те­
лемана, Иоганна Эрнста
Саксонско-Веймарского и
других композиторов) 15
1714 Февраль- Отказ Баха от соискания места
Март органиста в Галле 6 концертов BWV 592 - 597
(органные транскрипции
концертов А. Вивальди и
других мастеров) 16
2. III. Назначение концертмейстером в Вей­
маре с обязательством ежемесячно со­
чинять новую кантату для придворной
церкви

8. III. Рождение сына - Карла Филиппа


Эмануэля

25. III. Исполнение кантаты в Вербное Кантата BWV 182


воскресенье (Palmarum) и праздник Himmelskdnig, sei willkommen
Благовещения (Mariae Verkundigung)

15 Прежние хронологические рамки этих обработок концертов, по-видимому, не точны.


Недавними исследованиями убедительно показано, что концерты BWV 972 - 987, вероятно, были
написаны по заказу принца веймарского Иоганна Эрнста с июля 1713 по июль 1714 года, после
возвращения его из поездки в Голландию, откуда он привез коллекцию новых сочинений, в том
числе аранжировки итальянских концертов (см. Schulze 1984 , S. 146 - 173, Wolff 1991, p. 73).
16 Автограф концертов не сохранился; не дошли до нас и копии, в которых концерты были бы
собраны вместе. Однако, несмотря на сложную картину, представляемую источниками,
органные транскрипции BWV 592 - 597 относятся, по всей вероятности, к тому же времени, что и
аранжировки концертов BWV 972 - 987, и написаны по заказу принца веймарского (си. Schulze
1984, S. 151 - 169, Williams 1980 I, p. 283 - 286).
14
Годы Жизнь Творчество

1714 22. IV. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата ВWV 12 Weinen,
по Пасхе (Jubilate) Klagen, Sorgen, Zagen

20.V. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWY 172


Пятидесятницы (1. Pfingsttag) Erschallet ihr Lieder,
erklinget, ihr Saiten
17. VI. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 21 Ich hatte
по Троице viel BekUmmernis 17

15.VII. Исполнение кантаты в 7-е воскресенье Кантата BWV 54


по Троице Widerstehe doch der Si'mde 18

12.VIII. Исполнение кантаты в 11-е воскресе­ Кантата BWV 199 Mein


нье по Троице Herz,e schwimmt im Blut

2.XII. Исполнение кантаты в 1-й Адвент Кантата BWV 61 Nun


{1.Advent) komm, der Heiden Heiland

30.XII. Исполнение кантаты в воскресенье Кантата BWV 152 Trittauf


после Рождества die Glaubensbahn

Кантата BWV 63 Christen,


atzet diesen Tag (на Рожде­
ство 1714/1715)

Английские сюиты для


клавира BWV 806-811 19
(1714-н а ч а л о 1720-х)

17 Первое исполнение кантаты BWV 21, по-видимому, состоялось ранее 17.VI. 1714 года.
Основное заглавие на титульном листе оригинальных партий (Mus. ms. Bach St 354): "Per ogni
Tempo..." Однако справа внизу имеется более позднее добавление: "den 3ten post Trinit: 1714. /
musiciret worden." Предполагается, что исполнение кантаты могло иметь место в декабре
1713 года в связи с поездкой Баха в Галле. Относительно датировки кантаты BWV 21 и ее различ­
ных версий см. Mendel 1960, р. 287 - 289, Brainard 1974, р. 231 - 242, Durr Kantaten, S. 459 -463,
ВС I / I . S. 405 - 406, Petzoldt 1993, S. 31-46, Wollny 1994, S. 25 - 39, Durr 1995, S. 183- 184.
IS Вероятно, кантата BWV 54 могла быть написана к 3-му воскресенью Великого поста (Oculi)
1714 года (см. ВС I / 1, S. 228), либо к Oculi 1715 (см. Hofmann 1993, S. 14 - 22, 27).
19 Автограф Английских сюит не сохранился. Наиболее ранняя из дошедших до нас копий сделана
одним из баховских учеников (в исследовательской литературе он известен как Anonymus 5 -
предполагается, что им был Иоганн Шнайдер, ученик Баха в Кётене и Лейпциге, с 1729 года
органист церкви св. Николая). Эта копия датируется между 1719 и 1725 годами. Кроме того,
сохранилась запись ранней версии первой Английской сюиты, сделанная И. Г. Вальтером, по всей
вероятности, в то время, когда Бах был еще в Веймаре (см. Durr 1985, р. 54 - 57). Х.-Й. Шульце
высказал предположение, что прелюдии сюит BWV 806 - 811, написанные в стиле инструмен­
тальных сольных концертов, могли быть созданы около 1714 года, когда Бах работал в жанре
итальянского концерта (см. Bachfest 1977). Хотя из-за отсутствия автографов точная датировка
Английских сюит невозможна, мнения исследователей сходятся на том, что BWV 806-811 -
наиболее ранняя группа клавирных сюит и должна была предшествовать появлению
Французских сюит и Партит (см. Durr 1985, р. 55 - 57, Eppstein 1976, S. 35 - 57).
15
Годы Жизнь Творчество

1715 24.11. Исполнение кантаты в 8-е воскресенье Кантата BWV 18 Gleichwie


перед Пасхой (Sexagesimae) der Regen und Schnee vom
Himmel fallt

24.111. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 80a Alles,


Великого поста (Oculi) was von Gott geboren
(сохранился только
текст)20

21.IV. Исполнение кантаты в праздник Пасхи Кантата BWV 31 Der


(1. Ostertag) Himmel lacht! Die Erde
jubilieret

11. V. Рождение сына - Иоганна Готфрида


Бернхарда

16.VI. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 165 0 hed­


Троицы (Trinitatis) ges Geist- und Wasserbad

14.VII. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье Кантата BWV 185


по Троице Barmherziges Herze der
ewigen Liebe

24.XI. Исполнение кантаты в 23-е воскресе­ Кантата BWV 163 Nur


нье по Троице jedem das Seine

22.XII. Исполнение кантаты в 4-й Адвент Кантата BWV 132 Bereitet


(4. Advent) die Wege, bereitet die Bahn

1716 19.1. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ Кантата BWV 155 Mein
нье по Богоявлению Gott, wie lang, ach lange

2.IV. Исполнение кантаты на смерть принца К антата (BWV deest) Was


И оганна Эрнста Саксонско- ist, das wir Leben nennen
Веймарского ("траурная", сохранился
только текст)

17.-20.IV. Приглашение из Галле на испытание


обновленного органа в церкви
Богородицы

29.IV. - П роба органа совместно с Иоганном


l.V. Кунау и органистом Кристианом
Фридрихом Ролле

20 Не исключено, что исполнение кантаты BWV 80а состоялось годом позже, на Oculi 1716
(см. Hofmann 1993, S. 12 - 22, 28).
16
Годы Жизнь Творчество

1716 31. VII. Поездка в Эрфурт на испытание


органа церкви св. Августина

2 7. IX. Исполнение кантаты в 16-е воскресе­ Кантата BWV 161 Komm, du


нье по Троице stifle Todesstunde

25.Х. Исполнение кантаты в 20-е воскресе­ Кантата BWV 162 Ach! ich
нье по Троице sehe, itzt, da ich zur Hochzeit
gehe 21

1.XII. Смерть веймарского придворного


капельмейстера И. С. Дрезе

Переговоры герцога с Телеманом


Осложнение отношений герцога
Вильгельма с Бахом
6. XII. Исполнение кантаты во 2-й Адвент К антата BWV 70a Wachetl
(2. Advent) betet! betet! wachet

13. XII. Исполнение кантаты в 3-й Адвент Кантата BWV 186a Argre
(3. Advent) dich, о Seele, nicht

20. XII. Исполнение кантаты в 4-й Адвент Кантата BWV 147a Herz und
(4. Advent) Mund und Tat und Leben 22

1717 21.11. Первое упоминание имени Баха


в печати - отзыв Иоганна М аттезона
о "знаменитом органисте из Веймара, Органные сочинения
господине Иоганне Себастьяне Бахе" 1712-1717:
(в предисловии к Das Beschtitzte Прелюдия и фуга f-moll для
Or chest re...) органа BWV 534 23
Прелюдия и фуга g-moll для
органа BWV 535
(переработка более ранней
версии BWV 535а)

21 Относительно недавно считалось, что кантаты BWV 161 и 162 были исполнены в 1715 году:
6.Х., в 16-е воскресенье по Троице и 3.XI., в 20-е воскресенье по Троице соответственно (см.Durr
1981, S. 447, 482). Однако в связи со смертью принца Иоганна Эрнста Саксонско-Веймарского
с 11 августа до 9 ноября 1715 года в веймарском герцогстве был объявлен национальный траур и
никакая музыка в этот период в придворной церкви звучать не могла. В настоящее время
установлено, что кантаты BWV 161 и 162 были исполнены по окончании траура, 27.IX. и 25.X.
1716 года соответственно (см. Glockner 1985, S. 159 - 164, Hofmann 1993, S. 10 - 12, 29, Dtirr Kanta­
ten, S. 604 - 605, 652, ВС I / II, S. 581,636).
22 По всей вероятности, в течение 1714 - 1716 годов было написано и исполнено еще несколько
кантат, музыка которых не сохранилась (см. Hofmann 1993, S. 9 - 29). Кроме того, в 1716 году
могли быть повторно исполнены кантаты: BWV 31 (12.IV.), BWV 165 (7.VI.) и BWV 185 (5.VII.).
23 Недавно высказано предположение, что автором Прелюдии и фуги f-moll BWV 534 является
один из учеников Баха Иоганн Кристиан Киттель (см.Humphreys 1985, р. 173 - 184).
17
Годы Жизнь Творчество

1717 Органные сочинения


1712-1717:
Прелюдия и фуга A-dur
для органа BWV 536
5. VIII. Назначение на должность придворно­ (переработка более ранней
го капельмейстера князя Леопольда версии BWV 536а)
Ангальт-Кётенского в Кётене Токката и фуга d-moll для
органа ("дорийская")
BWV 538 24
Токката и фуга F-dur для
Осень Поездка в Дрезден органа BWV 540 25
Прелюдия и фуга G-dur для
Состязание со знаменитым органа BWV 541
французским клавесинистом и (переработана в 1733 году)
органистом Луи Маршаном Прелюдия и фуга C-dur для
органа BWV 545 26
Фуга c-moll для органа
BWV 575 27

Прелюдия и фуга a-moll для


клавира BWV 894
(1708- 1717)

6.XI. Арест за "строптивое упрямство"


после очередной попытки добиться
отпуска у герцога веймарского Сюита e-moll для лютни
BWV 996 (1708- 1717)
2. XII. "Немилостивое освобождение из-под
ареста", увольнение со службы в
Веймаре

24 Название "дорийская" И. С. Баху не принадлежит. Подробнее относительно датировки


Токкаты и фуги d-moll см. NBA КВ IV/5 - 6 Т. 2, S. 363 - 365, Williams 1980 I, р. 88 - 89, Stauffer
1980. р. 113.
:s Высказывались предположения, что Токката и фуга F-dur были созданы в разное время: так,
В. Руст датирует Токкату более поздним временем, чем фугу (см.Rust BG 15, S. XXVI); X.Цитц
считает, что вначале, к 1717 году, была написана Токката, позднее - фуга (cu.Zietz 1969, S. 66).
О наибольшей вероятности создания Токкаты и фуги BWV 540 в одно время см. Williams 1980 I.
р. 103- 104.
26 Прелюдия и фуга BWV 545 дошла до нас в различных копиях. Так называемый Мошелесский
манускрипт долгое время считался автографом, но, как сейчас установлено, скопирован
переписчиком Anonymus 18 (вероятно, И. К. Фоглером) в 1727 - 1731 годы. Существует несколько
версий этого сочинения: короткая форма Прелюдии и фуги BWV 545а (как опубликовано в NBA
IV/6); более поздняя и расширенная версия Прелюдии с фугой BWV 545Ь; та же самая версия,
разделенная трио BWV 529/2 (в копии Фоглера трио помещено между Прелюдией и фугой, в
копии Вальтера - после фуги); B-dui-'ная версия ранней Прелюдии, за которой следует
аранжировка III части гамбовой Сонаты BWV 1029 и затем фуга BWV 545b (см. Williams 1980 I,
р. 139- 140).
27 Фуга c-moll BWV 575 сохранилась в различных копиях (см. Williams 1980 I, р. 242). По мнению
X. Грейса (см. Grace 1922, р. 19) и Г. Келлера (см. Keller 1937, S. 63), автором этой Фуги мог
являться К. Ф. Э. Бах.
18
Годы Жизнь Творчество

К ётен (1 7 1 7 -1 7 2 3 )

1717 Начало Переезд в Кётен


декабря
Клавирные сочинения
1717- 1720:
16.XII. Поездка в Лейпциг на испытание орга­
на в университетской церкви св. Павла Прелюдии и фугетты для
клавира BWV 846а - 869а28
1718 М ай- Поездка с князем Леопольдом Прелюдия и фугетта e-moll
Июнъ Ангальт-Кётенским в Карлсбад для клавира BWV 900
Прелюдия и фугетта F-dur
для клавира BWV 901 29
Прелюдия и фугетта G-dur
для клавира BWV 902 30
Хроматическая фантазия и
фуга d-moll для клавира
BWV 903а (ранняя версия)31

10.XII. Празднование дня рождения князя Кантата BWV Anh.5 Lobet


Леопольда Ангальт-Кётенского: den Herm, alle seine Heer-
исполнение двух кантат scharen
Кантата BWV 66a Der
Himmel dacht auf Anhalts
Ruhn und Gliick (музыка
обеих кантат не сохрани­
лась)

28 Прелюдии и фугетты BWV 846а - 869а, сохранившиеся в рукописи неизвестного копииста


второй половины XVIII - начала XIX веков (из наследия лейпцигского капельмейстера Франца
Конвичного), а также частично в рукописи из наследия И. Н. Форкеля (Mus. ms. Bach Р 212),
представляют собой наиболее ранние дошедшие до нас версии прелюдий и фуг I тома Хорошо
темперированного клавира (подробнее см. NBA КВ V / 6.1, S. 30 - 31, 132 - 133).
29 Фугетта представляет собой раннюю версию фуги As-dur BWV 886 из II тома Хорошо
темперированного клавира.
30 Фугетта также является более ранней версией фуги G-dur BWV 884 из II тома Хорошо
темперированного клавира.
31 Хроматическая фантазия и фуга дошла до нас во множестве различных копий (насчитывается
до 37 источников этого сочинения); автограф не сохранился. Выявлено три версии Фантазии и
фуги:
1) BWV 903а (самая ранняя копия - дармштадский манускрипт Mus. ms. 69);
2) переработка BWV 903а (в копиях из круга И. Т. Кребса);
3) окончательная версия BWV 903 (в копии Р 421, датированной "den 6. December 1730").
В то время как ранний вариант BWV 903а относится исследователями к первым кётенским годам,
до 1720 года, дальнейшие переработки, видимо, сделаны уже в Лейпциге, к 1729 - 1730 годам
(см. Stauffer 1989, р. 160 - 182).
19
Годы Жизнь Творчество

1719 1.1. Исполнение кантаты на празднование Кантата BWV 134а Die Zeit,
Нового года die Tag und Jahre macht

Март Поездка в Берлин в связи с покупкой


нового клавесина Партита a-moll для флейты
соло BWV 1013(1718- 1722)

Знакомство с маркграфом Бранден­


бургским Кристианом Людвигом
в Берлине (между июнем 1718 и мар­
том 1719) Оркестровые сочинения
1717- 1723:
Поездка в Галле для встречи с Генде­ Концерт a-moll для скрипки
лем (между 14.V. и 26.VII.1719) и струнного оркестра
BWV 1041
Концерт E-dur для скрипки
и струнного оркестра
BWV 1042
Концерт d-moll для двух
скрипок и струнного
оркестра BWV 1043 32
Сюита C-dur BWV 1066 33
Сюита D-dur BWV 1069 34

1720 1.1. Исполнение кантаты на празднование К антата BWV A nh.6 Dich


Нового года loben die lieblichen Strahlen
der Sonne (сохранился толь­
ко текст)

Клавирная книжка Вильгель­


ма Фридемана 35

Сонаты и партиты для


скрипки соло BWV 1001 —
1006

32 Не исключена возможность, что концерты BWV 1041 и 1043 написаны в лейпцигский период:
сохранились автографы отдельных исполнительских партий, датируемые 1730 - 1731 годами
(Mus. ms. Bach St 145, 148).
33 Традиционно считается, что Сюита C-dur - произведение кётенского периода. Г. Бесселер
относит ее к первым кётенским годам, до 1718 года (см. NBA КВ VII/1, S. 1 2 -1 3 ). Другие
исследователи датируют Сюиту после 1725 года (см. Schmidt 1976, р. 152 - 163). При этом
единственный сохранившийся первоисточник Сюиты - исполнительские партии (St 152), запи­
санные в 1726 - 1733 годы (см. Weiss 1985, S. 72).
34 Сюита BWV 1069, в первоначальной версии созданная, по-видимому, в Кётене, позже,
в 1725 году переработана для кантаты BWV 110. Сохранилась и более поздняя версия Сюиты,
относящаяся к 1729 году.
35 Клавирная книжка Вильгельма Фридемана, начатая 22 января 1720 года, заполнялась, как
показывают современные исследования, до 1725/1726 годов (подробнее относительно датировки
и аутентичности отдельных пьес см. NBA КВ V/5, S. 50 - 71).
20
Годы Жизнь Творчество

1720 Май Поездка с князем Леопольдом


Ангальт-Кётенским в Карлсбад
Сюиты для виолончели
7. VII. Погребение Марии Барбары Бах соло BWV 1007- 1012
Соната для скрипки и
Ноябрь Поездка в Гамбург и соискание места цифрованного баса G-dur
органиста церкви св. Иакова; BWV 1021 (возможно, до
импровизация в церкви св. Екатерины 1720)
перед 97-летним Райнкеном Соната для скрипки и
цифрованного баса e-moll
BWV 1023 (возможно, до
1720)
Сонаты для скрипки и
облигатного чембало
BWV 1014- 1019а (первая
О/С

версия)

10. XII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV Anh.7 Heut ist
рождения князя Леопольда Ангальт- gewifi ein guter Tag
Кётенского (сохранился только текст)

1721 22.11. Смерть брата - Иоганна Кристофа


Баха в Ордруфе

24. III. Послание с посвящением маркграфу Бранденбургские концерты


Бранденбургскому Кристиану BWV 1046- 1051 37
Людвигу шести концертов

36 Старейший манускрипт этой версии (Mus. ms. Bach St 162) записан копиистом Anonymus 2,
который работал у Баха с 1724 по 1727 годы (согласно исследованиям Х.-Й. Шульце, им является
Иоганн Генрих Бах, см. Schulze 1984, S. 110 - 119); III - V части Сонаты BWV 1019а в St 162 -
автограф. В дальнейшем Бах неоднократно возвращался к сонатам; наиболее существенным
переработкам подверглась Соната G-dur BWV 1019: в первой версии было 6 частей, в 1725 году
Бах перенес две части из Сонаты в Клавирную книжку Анны Магдалены, а затем в Партиту e-moll
BWV 830 как Куранту и Гавот, Cantabile та ип росо adagio из второй версии Сонаты к 1729 году
переработано в арию кантаты BWV 120а, окончательный вариант Сонаты - в пяти частях.
Относительно времени возникновения первой версии сонат BWV 1014 - 1019а единого мнения
исследователей в настоящее время нет: эта версия могла быть написана либо в кётенский период,
либо уже в Лейпциге, незадолго до написания копии St 162 (см. NBA КВ VI/I, S. 137 - 142,
Eppstein 1964, S. 225 - 226, Eppstein 1966, S. 164, Marshall 1989, p. 210). Дальнейшие переработки
сонат сделаны между 1725 - 1729 и, возможно, в конце 1740-х годов (Й. Кобаяси датирует
рукопись окончательной версии сонат в почерке Альтниколя после марта 1750 года, см.
Kobayashi 1988, S. 64).
37 Единственный первоисточник концертов BWV 1046 - 1051 - собственноручная чистовая ко­
пия Баха 1721 года (А т. В. 78). Исследователи единодушно отмечают, что разнообразнейшие по
составу концерты едва ли могли быть написаны Бахом в расчете на силы капеллы маркграфа
Бранденбургского. Высказывалось множество различных предположений относительно
датировки концертов, начиная с 1711 - 1713 годов (см. NBA КВ VII/2, Besseler 1955, Gerber 1951,
Krey 1961, Geek 1970 и т.д.). Однако до сих пор достаточно убедительных оснований для
датировки того или иного из этих концертов не найдено (см. BF, р. 212 - 213). Относительно
ранней версии пятого концерта см. исследование А. Дюрра (Durr 1975b, S. 63 - 69).
21
Годы Жизнь Творчество

1721 Кантата BWV 184а (1.1.1721


или 10.XII.1720/1721, сохра­
3.XII. Венчание с Анной М агдаленой Вильке нилась фрагментарно)

Сюита a-moll для клавира


BWV818
Сюита Es-dur для клавира
11. XII. Венчание князя Леопольда Ангальт- BWV 819 38
Кёюнского с Фридерикой Генриеттой
Ангальт-Бернбургской Прелюдия и фуга C-dur для
органа BWV 547 (1717-
1723; возможно, после 1723)

Прелюдия c-moll для лютни


BWV999 (1717- 1723)

1722 16.IV. Смерть брата - Иоганна Якоба Баха


в Стокгольме

9.VIII. Празднование дня рождения князя Кантата BWV Anh.l94/Anh.


Иоганна Августа Ангальт-Цербст- 1 7 -> (не сохранилась)
ского: исполнение поздравительной
кантаты
Хорошо темперированный
клавир том IBW V 846 - 869

Декабрь Поездка в Лейпциг в связи с соискани­


ем места кантора школы св. Фомы
Первая Клавирная книжка
Анны Магдалены 39

38 Сохранилась копия переписчика Anonymus 5 ( Р 418, долгое время считалась автографом),


состоящая из Французских сюит I - IV и сюит a-moll BWV 818 и Es-dur BWV 819. По
наблюдениям А. Дюрра, почерк копииста указывает на то, что Сюита a-moll записана между
1720 и 1722 годами, Es-dur - не ранее 1725 года (см. Dtirr 1985, р. 57). Существование первона­
чальных версий (BWV 818а, 819а) свидетельствует, что работа Баха над сюитами охватывала
достаточно длительное время. Недавно был поднят вопрос относительно неполноты Es-dur'Hoft
Сюиты. Отсутствие жиги в заключении этого сочинения дало основания Г. фон Дадельзену и
К. Реннау (Henle Verlag 1975) сделать вывод, что Сюита дошла до нас фрагментарно. Однако
существует восемь отдельных рукописных источников, все из которых (и в ранней и в поздней
версиях) заканчиваются двумя менуэтами.
39Автограф Клавирной книжки (Mus. ms. Bach Р 224) содержит пять Французских сюит BWV812-
816 в первоначальной версии, композиционный набросок органной Фантазии C-dur BWV 573
(остался незаконченным), Арию с вариациями c-moll BWV 991 (фрагмент), хоральную обработку
BWV 728 и Менуэт G-dur BWV 841. Как показали недавние исследования (см. Dadelsen 1958,
S. 53), автограф Р 224 обнаруживает явные изменения в баховском почерке (последние страни­
цы записаны год или полтора спустя). Таким образом, рукопись Клавирной книжки, начатая
в 1722 году, закончена не ранее 1724 года (см. Durr 1985, р. 59, NBA КВ V/4, S. 22 - 26).
22
Годы Жизнь Творчество

1 1722 10.XII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 173а


рождения князя Леопольда Ангальт- Durchlauchtster Leopold
Кётенского
Кантата BWV 194а (до но­
ября 1723, сохранилась
фрагментарно)
1723 LI. Исполнение кантаты на празднование Кантата BWV Anh. 8
Нового года Gliickwunschkantate zum
Neujahrstag (не сохранилась)

7. II. Испытание на должность кантора Кантата BWV 22 Jesus пакт


школы св. Фомы в Лейпциге: zu sich die Zwolfe
исполнение двух кантат Кантата BWV 23 Du wahrer
Gott und Davids Sohn 40

15 Инвенций для клавира


BWV 772 - 786
15 Синфоний для клавира
BWV 7 87-801

Кантата BWV 203 Amore


traditore (вероятно, до 1723)
Апрель Обращение к князю Леопольду Ан­
do 13.IV. гальт-Кётенскому с просьбой об
увольнении со службы в Кётене

19. IV. Предварительное подписание обяза­


тельств кантора школы св. Фомы

22./23. IV. Принятие приглашения на должность


кантора школы св. Фомы

5.V. Подписание окончательного соглаше­


ния в связи с вступлением в новую
должность Кантата BWV 59 Wer mich
liebet, der wird mein Wort hal-
ten (возможно, для исполне­
ния в церкви св. Павла в
Лейпциге 16.V.1723)

4,1 Неоднократно поднимался вопрос, с какой кантатой Бах выступил на пробном испытании в
Лейпциге 7 февраля 1723 года. Ф. Шпитта относил создание кантат BWV 22 и 23 к концу
кётенского периода, но считал, что на испытании была исполнена кантата BWV 22 как более
соответствовавшая вкусам Лейпцига (см. Spitta 1880 II, S. 181 - 184, 774 - 776). Недавние исследо­
вания отдельных исполнительских партий кантаты BWV 23, найденных в 1977 году, показали,
что 7.II.1723 вместе с кантатой BWV 22 должна была исполняться и кантата BWV 23. Первона­
чальная 3-хчастная версия кантаты в c-moll была дополнена финальным хоралом, транспони­
рована в h-moll и исполнена на канторатских пробах необыкновенно большим составом
(см. Durr Kantaten, S. 280, Wolff \ 991, p. 128 - 135).
23
Годы Жизнь Творчество

Лейпциг (1723 -1750)

1723 22.V. Переезд в Лейпциг

30. V. Исполнение кантаты в 1-е воскресенье Кантата BWV 75 Die Elen-


по Троице den sollen essen 41

1.VI. Торжественная церемония введения


И. С. Баха в школу св. Фомы

6. VI. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ Кантата BWV 76 Die Himmel


нье по Троице erzahlen die Ehre Gottes

13.VI. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 21 Ich hatte


по Троице viel Bekiimmernis (повт. исп.)

20.VI. Исполнение двух кантат в 4-е воскресе­ К антата BWV 24 Ein unge-
нье по Троице farbt Gemiite
К антата BWV 185 Barm-
herziges Herze der ewigen
Liebe (повт. исп.)

24.VI. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 167 Ihr Men-


св. Иоанна schen, riihmet Gottes Liebe

Sanctus C-dur BWV 237


(исполнен, предположи­
тельно, 24 июня)

2. VII. Исполнение кантаты в праздник К антата BWV 147 Herz und


Посещения Елисаветы Марией (Mariae Mund und Tat und Leben
Heimsuchung)

11.VII. Исполнение кантаты в 7-е воскресенье К антата BWV 186 Argre


по Троице dich, о Seele, nicht

18. VII. Исполнение кантаты в 8-е воскресенье Кантата BWV 136 Erforsche
по Троице mich, Gott, und erfahre mein
Herz

25.VII. Исполнение кантаты в 9-е воскресенье Кантата BWV 105 Herr, gehe
по Троице nicht ins Gericht

41 Благодаря новейшим изысканиям по датам церковного календаря восстановлена


последовательность сочинения и исполнения баховских кантат первых лейпцигских лет. Так,
первый ежегодник охватывает сочинения, исполненные с первого воскресенья по Троице 1723 го­
да до Троицы 1724. Далее перечислены кантаты, созданные Бахом непосредственно в 1723 -
1724 годах, а также переработки и повторные исполнения сочинений, написанных ранее.
24
Годы Жизнь Творчество

1723 l.VIII. Исполнение кантаты в 10-е воскресе­ К антата BWV 46 Schauet


нье по Троице dock und sehet, ob irgend ein
Schmerz sei

8. VIII. Исполнение двух кантат в 11-е воскре­ К антата BWV 179 Siehe zu,
сенье по Троице dafi deine Gottesfurcht nicht
Heuchelei sei
Кантата BWV 199 Mein
Herze schwimmt im Blut (повт.
исп.)

9.VIII. Празднование дня рождения герцога Кантата BWV Anh. 20


Фридриха II Саксонско-Готского: (утеряна)
исполнение музыки И. С. Баха на текст
латинской оды

15.VIII. Исполнение кантаты в 12-е воскресе­ Кантата BWV 69a Lobe den
нье по Троице Herm, meine Seele

22.VIII. Исполнение кантаты в 13-е воскресе­ Кантата BWV 11 Du sollt


нье по Троице Gott, deinen Herren, lieben

29.VIII. Исполнение кантаты в 14-е воскресе­ Кантата BWV 25 Es ist nichts


нье по Троице Gesundes am meinem Leibe

30.VIII. Перевыборы городского магистрата: Кантата BWV 119 Preise,


исполнение "выборной" кантаты Jerusalem, den Herm

5. IX. Исполнение кантаты в 15-е воскресе­ Кантата BWV 138 Warum


нье по Троице betriibst du dich, mein Herz

12.IX. Исполнение кантаты в 16-е воскресе­ Кантата BWV 95 Christus,


нье по Троице der ist mein Leben

19.IX. Исполнение кантаты в 17-е воскресе­ К антата BWV 148 Bringet


нье по Троице dem Herm Ehre seines Namens

28.IX. Начало более чем двухлетней тяжбы


с университетским начальством за
должность университетского
директора музыки Кантата BWV 50 Nun ist das
Heil und die Kraft (возможно,
к 29.IX.1723, празднику
Архангела Михаила; со­
хранилась фрагментарно)

25
Годы Жизнь Творчество

1723 М отет BWV 228 Furchte dich


nicht, ich bin bei dir (ок. 1723,
или ранее)

з.х. Исполнение кантаты в 19-е воскресе­ К антата BWV 48 Ich elender


нье по Троице Mensch, wer wird mich erlosen

10.Х. Исполнение кантаты в 20-е воскресе­ Кантата BWV 162 Ach! ich
нье по Троице sehe, itzt, da ich zur Hochzeit
gehe (повт. исп.)

17.Х. Исполнение кантаты в 21-е воскресе­ Кантата BWV 109 Ich


нье по Троице glaube, lieber Herr, hilf
meinem Unglauben

24.Х. Исполнение кантаты в 22-е воскресе­ К антата BWV 89 Was soil ich
нье по Троице aus dir machen, Ephraim

2.XI. Проба и освящение органа в Штёрм- Кантата BWV 194 Hochster-


тале wunschtes Freudenfest

7.XI. Исполнение кантаты в 24-е воскресе­ К антата BWV 60 0 Ewigkeit,


нье по Троице du Donnerwort

14.XI. Исполнение кантаты в 25-е воскресе­ Кантата BWV 90 Es reifiet


нье по Троице euch ein schrecklich Ende

21.XI. Исполнение кантаты в 26-е воскресе­ Кантата BWV 70 Wachet!


нье по Троице betet! betet! wachet

28.XI. Исполнение кантаты в 1-й Адвент Кантата BWV 61 Nun komm,


(1.Advent) der Heiden Heiland (повт.
исп.)

25.XII. Исполнение кантаты в 1-й день К антата BWV 63 Christen,


Рождества (1. Weihnachtstag) atzet diesen Tag (повт. исп.)

26.XII. Исполнение кантаты во 2-й день К антата BWV 40 Darzu ist


Рождества (2. Weihnachtstag) erschienen der Sohn Gottes

27.XII. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV 64 Sehet,


Рождества (3. Weihnachtstag) welch eine Liebe hat uns der
Voter erzeiget

М агнификат Es-dur
BWV 243a (ранняя версия)

26
Годы Жизнь Творчество

Sanctus D -dur BWV 238


(исполнен, предположи­
тельно, на Рождество 1723
или на Пасху 1724)

1724 1.1. Исполнение кантаты на празднование К антата BWV 190 Singet


Нового года dern Herrn ein neues Lied
(сохранилась фрагментар­
но)

2.1. Исполнение кантаты в воскресенье Кантата BWV 153 Schau,


после Нового года lieber Gott, wie meine Feind

6.1. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 65 Sie werden


Богоявления (Epiphanias) aus Saba alle kommen

9.1. Исполнение кантаты в 1-е воскресенье К антата BWV 154 Mein


по Богоявлению liebster Jesus ist verloren

16.1. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ К антата BWV 155 Mein Gott,
нье по Богоявлению wie lang, ach lange (повт.
исп.)

23.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 73 Herr, wie


по Богоявлению du willt, so schicks mit mir

30.1. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье Кантата BWV 81 Jesus


по Богоявлению schlaft, was soil ich hoffen

2.II. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 83 Erfreute


Очищения Марии (Mariae Reinigung) Zeit im neuen Bunde

6.II. Исполнение кантаты в 9-е воскресенье Кантата BWV 144 Nimm,


перед Пасхой (Septuagesimae) was dein ist, und gehe hin

13.11. Исполнение двух кантат в 8-е воскре­ К антата BWV 181


сенье перед Пасхой (Sexagesimae) Leichtgesinnte Flattergeister

К антата BWV 18 Gleichwie


der Regen und Schnee vom
Himmel fa llt (повт. исп.)

20.11. Исполнение кантаты в последнее Кантата BWV 22 Jesus nahm


воскресенье перед Великим Постом zu sich die Zwolfe (повт. исп.)
(Estomihi)

27
Годы Жизнь Творчество

1724 26.11. Рождение сына - Готфрида Генриха

25.111. Исполнение двух кантат в праздник Кантата BWV 182 Himmels-


Благовещения (Mariae Verkundigung) konig, sei willkommen (повт.
исп.)
Кантата BWV Anh.199/
Anh.I 19 Siehe, eine Jung­
frau ist schwanger
(музыка утеряна)

7.IV. Первое исполнение Страстей по Иоанну Страсти no Иоанну


на Страстную Пятницу (Karfreitag) в BWV 245 (первая версия)
церкви св. Николая

9.IV. Исполнение кантаты в праздник Пасхи Кантата BWV 4 Christ lag in


(1. Ostertag) Todes Banden (повт. исп.)

10.IV. Исполнение кантаты во 2-й день Пасхи Кантата BWV 66 Erfreut


(2. Ostertag) euch, ihr Herzen

11.IV. Исполнение кантаты в 3-й день Пасхи Кантата BWV 134 Ein Herz,
(3. Ostertag) das seinen Jesum lebend weifi

16.IV. Исполнение кантаты в 1-е воскресенье Кантата BWV 67 Halt im


по Пасхе (Quasimodogeniti) Gedachtnis Jesum Christ

23.IV. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ Кантата BWV 104 Du Hirte


нье по Пасхе (Misericordias Domini) Israel, hore

30.IV. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 12 Weinen,


по Пасхе (Jubilate) Klagen, Sorgen, Zagen (повт.
исп.)

7.V. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье К антата BWV 166 Wo gehest


по Пасхе (Cantate) du hin

14.V. Исполнение кантаты в 5-е воскресенье К антата BWV 86 Wahrlich,


по Пасхе (Rogate) wahrlich, ich sage euch

18.V. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 37 Wer da


Вознесения (Himmelfahrt) glaubet und getauft wird

21.V. Исполнение кантаты в воскресенье по Кантата BWV 44 Sie werden


Вознесению (Exaudi) euch in den Bann tun

28
Годы Жизнь Творчество

1724 28.V. Исполнение двух кантат в праздник К антата BWY 172 Erschallet
Пятидесятницы (1. Pfingsttag) ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten
(повт. ИСП.)
Кантата BWV 59 Wer mich
liebet, der wird mein Wort
halten

29.V. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 173 Erhohtes


Пятидесятницы (2. Pfingsttag) Fleisch and Blut

30. V. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV 184


Пятидесятницы (3. Pfingsttag) Erwiinschtes Freudenlicht

4.VI. Исполнение двух кантат в праздник Кантата BWV 194


Троицы (Trinitatis) Hochsterwtinschtes
Freudenfest (повт. исп.)

Кантата BWV 165 0 heilges


Geist- und Wasserbad (повт.
исп.)

11.VI. Исполнение кантаты в 1-е воскресе­ Кантата BWV 20 0 Ewigkeit,


нье по Троице du Donnerwort42

18.VI. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ Кантата BWV 2 Ach Gott,


нье по Троице vom Himmel sieh darein

24.VI. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 7 Christ unser


св. Иоанна (Johannistag) Herr zum Jordan kam

25.VI. Проба и освящение органа в Гере; Кантата BWV 135 Ach Herr,
исполнение кантаты в 3-е воскресенье mich armen Sunder
по Троице

2.VII. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 10 Meine Seel


Посещения Елисаветы Марией erhebt den Herren
(Mariae Heimsuchung)

9. VII. Исполнение кантаты в 5-е воскресе­ Кантата BWV 93 Wer nur den
нье по Троице lieben Gott lafit walten

42 С кантаты BWV 20 начинается второй лейпцигский ежегодник. Он охватывает сочинения,


исполненные с первого воскресенья по Троице 1724 года до Троицы 1725. За исключением
повторного исполнения BWV 4, все кантаты этого ежегодника написаны в 1724 - 1725 годах.
Сочинения, перечисленные далее в таблице, начиная с BWV 20 и по BWV 1, представляют собой
серию так называемых хоральных кантат, прежде ошибочно датированных (Шпиттой,
Швейцером и другими исследователями) последними годами жизни Баха. С Пасхи 1725 года Бах
возвращается к обычной форме кантаты (BWV 249, 6, 42, 85), и завершают этот ежегодник девять
кантат на тексты Марианны фон Циглер (см. Durr Kantaten, S. 49 - 56).
29
Годы Жизнь Творчество

1724 23.VII. Исполнение кантаты в 7-е воскресе­ Кантата BWV 107 Was willst
нье по Троице du dich betrtiben

30.VII. Исполнение кантаты в 8-е воскресе­ Кантата BWV 178 Wo Gott


нье по Троице der Herr nicht bei uns halt

6. VIII. Исполнение кантаты в 9-е воскресе­ Кантата BWV 94 Was frag ich
нье по Троице nach der Welt

13.VIII. Исполнение кантаты в 10-е воскресе­ Кантата BWV 101 Nimm von
нье по Троице uns, Herr, du treuer Gott

20. VIII. Исполнение кантаты в 11-е воскресе­ Кантата BWV 113 Herr Jesu
нье по Троице Christ, du hochstes Gut

3.IX. Исполнение кантаты в 13-е воскресе­ Кантата BWV 33 Allein zu


нье по Троице dir, Herr Jesu Christ

10.IX. Исполнение кантаты в 14-е воскресе­ К антата BWV 78 Jesu, der du


нье по Троице meine Seele

17.IX. Исполнение кантаты в 15-е воскресе­ Кантата BWV 99 Was Gott


нье по Троице tut, das ist wohlgetan

24.IX. Исполнение кантаты в 16-е воскресе­ Кантата BWV 8 Liebster Gott,


нье по Троице wenn werd ich sterben

29.IX. Исполнение кантаты в праздник А р­ Кантата BWV 130 Herr Gott,


хангела Михаила (Michaelistag) dich loben alle wir

1.Х. Исполнение кантаты в 17-е воскресе­ Кантата BWV 114 Ach, lieben
нье по Троице Christen, seid getrost

8.Х. Исполнение кантаты в 18-е воскресе­ Кантата BWV 96 Herr Christ,


нье по Троице der einge Gottessohn

15.Х. Исполнение кантаты в 19-е воскресе­ Кантата BWV 5 Wo soil ich


нье по Троице fliehen hin

22.Х. Исполнение кантаты в 20-е воскресе­ Кантата BWV 180 Schmucke


нье по Троице dich, о liebe Seele

29.Х. Исполнение кантаты в 21-е воскресе­ Кантата BWV 38 A us defer


нье по Троице Not schrei ich zu dir

зо
Годы Жизнь Творчество

1724 31.Х. Исполнение кантаты на празднова­ Кантата BWV 80b Einfeste


ние дня Реформации (Reformationsfest) Burg ist unser Gott (вторая
версия Реформационной
кантаты, возможно, 1727/
1731; сохранилась фрагмен­
тарно)

5.XI. Исполнение кантаты в 22-е воскресе­ Кантата BWV 115 Mache


нье по Троице dich, mein Geist, bereit

12.XI. Исполнение кантаты в 23-е воскресе­ К антата BWV 139 Wohl dem,
нье по Троице der sich aufseinen Gott

19.XI. Исполнение кантаты в 24-е воскресе­ Кантата BWV 26 Ach wie


нье по Троице fliichtig, ach wie nichtig

26.XI. Исполнение кантаты в 25-е воскресе­ К антата BWV 116 Du


нье по Троице Friedefiirst, Herr Jesu Christ

3.XII. Исполнение кантаты в 1-й Адвент К антата BWV 62 Nun komm,


(1. Advent) der Heiden Heiland

25.XII. Исполнение кантаты в 1-й день К антата BWV 91 Gelobet


Рождества (1. Weihnachtstag) seist du, Jesu Christ

26.XII. Исполнение кантаты во 2-й день К антата BWV 121 Christum


Рождества (2. Weihnachtstag) wir sollen loben schon

27.XII. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV 133 Ichfreue


Рождества (3. Weihnachtstag) mich in dir
Sanctus D-dur BWV 232 /III
(на Рождество 1724)

31.XII. Исполнение кантаты в воскресенье Кантата BWV 122 Das


по Рождеству neugeborne Kindelein

1725 1.1. Исполнение кантаты на празднова­ Кантата BWV 41 Jesu, nun


ние Нового года sei gepreiset

6.1. Исполнение кантаты в праздник Бо­ К антата BWV 123 Liebster


гоявления (Epiphanias) Immanuel, Herzog der
Frommen

7.1. Исполнение кантаты в 1-е воскресе­ К антата BWV 124 Meinen


нье по Богоявлению Jesum lafi ich nicht

21.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресе­ К антата BWV 111 Was mein
нье по Богоявлению Gott will, das g'scheh allzeit

31
Годы Жизнь Творчество

1725 28.1. Исполнение кантаты в 9-е воскресе­ Кантата BWV 92 Ich hab in
нье перед Пасхой (Septuagesimae) Gottes Herz und Sinn

2.II. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 125 Mit Fried


Очищения Марии (Mariae Reinigung) und Freud ichfahr dahin

4. II. Исполнение кантаты в 8-е воскресе­ Кантата BWV 126 Erhalt uns,
нье перед Пасхой (Sexagesimae) Herr, bei deinem Wort

11.11. Исполнение кантаты в последнее Кантата BWV 127 Herr Jesu


воскресенье перед Великим Постом Christ, wahr' Mensch und Gott
(Estomihi)

12.11. Исполнение кантаты по случаю вен­ Кантата BWV Anh.14 Sein


чания Кристофа Фридриха Лёзнера и Segen fliefit daher wie ein
Иоганны Элизабет Шерль Strom (сохранился только
текст)

23.11. Празднование дня рождения герцога Кантата BWV 249а "Пасту­


Кристиана Саксонско-Вейсенфельс- шеская" Entfliehet, verschwin-
ского: исполнение кантаты на текст det, entweichet, ihr Sorgen
поэта Пикандера; начало дружеских
отношений с Пикандером

Соната e-moll BWV 1034 для


флейты и цифрованного ба­
са (середина 1720-х годов)4'

Французские сюиты для


клавира BWV 8 1 2 -8 1 7
(1722- 1725) 44

43Хотя традиционно Соната e-moll, как и другие камерные сочинения Баха, датировалась годами
кётенского периода, есть основания отнести ее создание к 1724 - 1725 годам. Самая ранняя со­
хранившаяся копия (Р 804) сделана И. П. Кельнером в 1725 - 1727 годах. Известно, что в 1724 го­
ду Бах написал целую серию кантат, которые содержат особенно разработанные и сложные соло
для флейты-траверсо (см. Marshall 1989, р. 213 - 216).
44 Французские сюиты со времени их записи в Клавирной книжке Анны Магдалены 1722 года
неоднократно подвергались переработкам. Эти переработки сохранились в различных копиях
(наиболее важные из них - копии Гербера, Фоглера, Альтниколя, Anonymus'a 5), а также в
Клавирной книжке Анны Магдалены 1725 года. Хронологическое сравнение существующих
источников показывает, что более ранние версии представлены группой манускриптов, из
которых основные записаны Бахом и Альтниколем, в то время как источники более поздних
версий дают картину неровную и непоследовательную. К настоящему времени среди много­
численных манускриптов Французских сюит не существует ни одного, в котором все шесть сюит
были бы представлены в их окончательно переработанном виде. Вместе с тем из сохранившихся
источников можно заключить, что все известные нам переработки Французских сюит сделаны
Бахом к 1725 году (см. Diirr 1985, р. 60 - 64).
32
Годы Жизнь Творчество

1725 25.111. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 1 Wie schon


Благовещения (Mariae Verkiindigung) leuchtet der Morgenstern

30.111. Исполнение Страстей по Иоанну в Страсти no Иоанну


новой версии на Страстную Пятницу BWV 245 (вторая версия) 45
(Karfreitag)
1.IV. Исполнение двух кантат в праздник Кантата BWV 4 Christ lag in
Пасхи (1. Ostertag) Todes Banden (повт. исп.)
Кантата BWV 249 Kommt,
eilet und laufet

2.IV. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 6 Bleib bei uns,
Пасхи (2. Ostertag) denn es will Abend werden

8.IV. Исполнение кантаты в 1-е воскресе­ Кантата BWV 42 Am Abend


нье по Пасхе (Quasimodogeniti) aber desselbigen Sabbats

15.IV. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ К антата BWV 85 Ich bin ein
нье по Пасхе (Misericordias Domini) guter Hirt

22.IV. Исполнение кантаты в 3-е воскресе­ К антата BWV 103 Ihr werdet
нье по Пасхе (Jubilate) weinen und heulen

29.IV. Исполнение кантаты в 4-е воскресе­ Кантата BWV 108 Es ist euch
нье по Пасхе (Cantate) gut, dafi ich hingehe

6.V. Исполнение кантаты в 5-е воскресе­ Кантата BWV 87 Bisher habt


нье по Пасхе (Rogate) ihr nichts gebeten in meinem
Namen

10.V. Исполнение кантаты в праздник К антата BWV 128 AufChristi


Вознесения (Himmelfahrt) Himmelfahrt allein

13.V. Исполнение кантаты в воскресенье К антата BWV 183 Sie werden


по Вознесению (.Exaudi) euch in den Bann tun

20.V. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 74 Wer mich


Пятидесятницы (1. Pfingsttag) liebet, der wird mein Wort
halten

45 Страсти по Иоанну, исполненные впервые в 1724 году, в дальнейшем подвергались


неоднократным переработкам. В 1725 году были добавлены отдельные арии, вступительный хор
заменен хоральными вариациями "О Mensch, bewein", заключением служил хорал из кантаты
BWV 23. В третьей версии, датируемой предположительно 11.IV. 1732, хоральные вариации,
перенесенные в Страсти по Матфею, опущены, добавлены ария и синфония (ныне утерянные).
В финальной версии (исполненной 4.IV.1749) восстановлена в основном оригинальная после­
довательность частей (подробнее см. NBA КВ II/4, ВС ИИ, S. 985 - 993).
33
Годы Жизнь Творчество

1725 21. V Исполнение кантаты во 2-й день К антата BWV 68 Also hat
Пятидесятницы (2. Pfingsttag) Gott die Welt geliebt

22. V. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV 175 Er rufet


Пятидесятницы (3. Pfingsttag) seinen Schafen mit Namen

27.V. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 176 Es ist ein


Троицы (Trinitatis) trotzig und verzagt Ding

29. VII. Исполнение кантаты в 9-е воскресе­ Кантата BWV 168 Tue
нье по Троице Rechnung! Donnerwort46
Кантата BWV 36c Schwingt
freudig euch empor (апрель -
июль 1725)

3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV 205 Zerreifiet,


преподавателя лейпцигского универ­ zersprenget, zertriimmert die
ситета А. Ф. Мюллера Gruft

19. VIII. Исполнение кантаты в 12-е воскресе­ Кантата BWV 137 Lobe den
нье по Троице Herren, den machtigen Konig
der Ehren

26. VIII. Исполнение кантаты в 13-е воскресе­ Кантата BWV 164 Ihr, die ihr
нье по Троице euch von Christo nennet

14. IX. Обращение Баха к курфюрсту Сак­


сонскому Фридриху Августу I
с просьбой разобрать его тяжбу Фантазия и фуга a-moll
с университетским начальством для клавира BWV 904
Фуга g-moll для лютни
BWV 1000 (аранжировка
19.- Выступления с органными концерта­ фуги из Сонаты для скрипки
20.IX. ми в церкви св. Софии в Дрездене соло BWV 1001)

Вторая Клавирная книжка


Анны Магдалены 47

46 С кантаты BWV 168 начинается третий ежегодник лейпцигских кантат, который сохранился,
видимо, не полностью. Три кантаты начала 1727 года, по всей вероятности, должны были также
примыкать к этому ежегоднику (см. Durr Kantaten, S. 5 6 -6 1 ; относительно некоторых спорных
вопросов распределения кантат по ежегодникам см. Dadelsen 1983, S. 52 - 53).
47 Вторая Клавирная книжка Анны Магдалены датируется на основе изучения почерков Иоганна
Себастьяна и Анны Магдалены с 1725 года до 1733/1734 годов (см. NBA КВ V/4, S. 69 - 73);
отдельные записи, по всей вероятности, сделаны на неиспользованных страницах тетради еще
позже, в 1740-е годы (см. NBA КВ V/4, S. 94). Эта рукопись содержит две сюиты а-moll и e-moll
(впоследствии Партиты BWV 827 и 830), переработанные версии двух Французских сюит
BWV 812 и 813, речитатив и арию, вошедшие в кантату BWV 82, различные арии, песни, пьесы
И. С. Баха, К. Петцольда, И. А. Хассе, Г. Бёма и других композиторов (см. NBA КВ V/4, Schulze
1979а, S. 45-64).
34
Годы Жизнь Творчество

1725 31.Х. Исполнение кантаты на празднова­ Кантата BWV 79 Gott der


ние дня Реформации Herr ist Sonn und Schild

3.XI. Второе письмо Баха к курфюрсту


Саксонскому Фридриху Августу I

27.XI. Исполнение кантаты в честь свадьбы Кантата BWV Anh.l96/Anh.I


Петера Хомана и Кристианы 14 -> Auf! sufi entzuckende
Сибиллы Менкке Gewalt (сохранился только
текст)

25.XII. Исполнение кантаты в 1-й день Кантата BWV 110 Unser


Рождества (1. Weihnachtstag) Mund sei voll Lachens

30.XII. Исполнение кантаты в воскресенье Кантата BWV 28 Gottlob!


по Рождеству nun geht das Jahr zu Ende

31.XII. Третье письмо Баха к курфюрсту


Саксонскому Фридриху Августу I

1726 1.1. Исполнение кантаты на Кантата BWV 16 Herr Gott,


празднование Нового года dich loben wir

13.1. Исполнение кантаты в 1-е воскресе­ Кантата BWV 32 Liebster


нье по Богоявлению Jesu, mein Verlangen

20.1. Исполнение двух кантат во 2-е вос­ Кантата BWV 13 Meine


кресенье по Богоявлению Seufzer, meine Tranen
Кантата BWV 3 Ach Gott, wie
manches Herzeleid

21.1. Решение тяжбы между Бахом и


университетским начальством;
частичное удовлетворение
требований Баха
27.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресе­ Кантата BWV 72 Alles nur
нье по Богоявлению nach Gottes Willen

Кантата BWV 34a 0 ewiges


Feuer, о Ursprung der Liebe
("венчальная", сохранилась
фрагментарно)

5.IV. Крещение дочери — Элизабет


Юлианы Фридерики

35
Годы Жизнь Творчество

1726 12.V. Исполнение кантаты в 3-е воскресе­ Кантата BWV 146 Wir
нье по Пасхе (Jubilate) miissen durch viel Triibsal in
das Reich Gottes eingehen
(возможно, 18.IV. 1728)

30. V. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 43 Gott fahret


Вознесения (Himmelfahrt) a u f mit Jauchzen

16.V1. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 194 Hochster-


Троицы (Trinitatis) wunschtes Freudenfest (новая
сокращенная версия)

23.VI. Исполнение кантаты в 1-е воскресе­ Кантата BWV 39 Brich dem


нье по Троице Hungrigen dein В rot

М отет BWV 225 Singet dem


Herrn ein neues Lied (moifb
1726-а п р ел ь 1727)

21.VII. Исполнение кантаты в 5-е воскресе­ Кантата BWV 88 Siehe, ich


нье по Троице will viel Fischer aussenden

28. VII. Исполнение кантаты в 6-е воскресе­ Кантата BWV 170 Vergniigte
нье по Троице Ruh, beliebte Seelenlust

4. VIII. Исполнение кантаты в 7-е воскресе­ Кантата BWV 187 Es wartet


нье по Троице alles auf dich

11.VIII. Исполнение кантаты в 8-е воскресе­ Кантата BWV 45 Es ist dir


нье по Троице gesagt, Mensch, was gut ist

25.VIII. Исполнение кантаты в 10-е воскресе­ Кантата BWV 102 Herr, deine
нье по Троице Augen sehen nach dem Glauben

25.VIII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 249b Verjaget,


рождения графа фон Флемминга zerstreuet, zerriittet, ihr Sterne

26.VIII. Исполнение кантаты на перевыборы Кантата BWV Anh. 4 Wiin-


городского магистрата schet Jerusalem G!iick (воз­
можно, 30.VIII. 1728)

Кантата BWV 204 Ich bin in


mir vergniigt (лето 1726 -
весна 1727)

8. IX. Исполнение кантаты в 12-е воскресе­ Кантата BWV 35 Geist und


нье по Троице Seele wird verwirret

36
Годы Жизнь Творчество

1726 22.IX. Исполнение кантаты в 14-е воскресе­ К антата BWV 17 We г Dank


нье по Троице opfert, der preiset mich

29.IX. Исполнение кантаты в праздник А р­ Кантата BWV 19 Es erhub


хангела Михаила (Michaelistag) sich ein Streit

6.Х. Исполнение кантаты в 16-е воскресе­ Кантата BWV 27 Wer weifi,


нье по Троице wie nahe mir mein Ende

13.Х. Исполнение кантаты в 17-е воскресе­ Кантата BWV 47 Wer sich


нье по Троице selbst erhohet, der soil
erniedriget werden

20.Х. Исполнение кантаты в 18-е воскресе­ Кантата BWV 169 Gott soli
нье по Троице allein mein Herze haben

27.Х. Исполнение кантаты в 19-е воскресе­ Кантата BWV 56 Ich will den
нье по Троице Kreuzstab gerne tragen

Ноябрь Начало публикации баховских сочи­ Партиты для клавира


нений BWV 825 - 830
(печать 1726 - 1730)48

3.XI. Исполнение кантаты в 20-е воскресе­ Кантата BWV 49 Ich geh und
нье по Троице suche mit Verlangen

10.XI. Исполнение кантаты в 21-е воскресе­ Кантата BWV 98 Was Gott


нье по Троице tut, das ist wohlgetan

17.XI. Исполнение кантаты в 22-е воскресе­ Кантата BWV 55 Ich armer


нье по Троице Mensch, ich Sundenknecht

24.XI. Исполнение кантаты в 23-е воскресе­ Кантата BWV 52 Falsche


нье по Троице Welt, dir trau ich nicht

30.Х1. Исполнение кантаты в честь дня ро­ Кантата BWV 36a Steigt
ждения княгини Ш арлотты Фриде- freudig in die Luft
рики Вильгельмины Ангальт-
Кётенской (вероятно, в Кётене)

48 Партиты были напечатаны при жизни Баха отдельными выпусками: I - в 1726, II и III - в 1727,
IV - в 1728, V и VI - в 1730 году. Однако создание Партит, по всей вероятности, на несколько лет
предшествовало времени их появления в печати. Г. фон Дадельзен, исследуя вторую Клавирную
книжку Анны Магдалены, пришел к выводу, что запись Партиты III (в почерке И. С. Баха) была
основана либо на уже исправленном наброске, либо на значительном количестве различных
набросков и что некоторая подготовительная работа должна была предшествовать и записи
Партиты VI (см. NBA КВ V/4, S. 73 - 80). Из-за отсутствия рукописных первоисточников
историю и время создания других Партит установить пока невозможно.
37
Годы Жизнь Творчество

1726 Декабрь Исполнение поздравительной К антата BWV 207 Vereinigte


середина кантаты в связи с вступлением Zwietracht der wechselnden
Готлиба Корте в должность Saiten
профессора
26.XII. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 57 Selig ist der
Рождества (2. Weihnachtstag) Mann

2 7.XII. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV 151 Sufier


Рождества (3. Weihnachtstag) Trost, mein Jesus kommt

1727 5.1. Исполнение кантаты в воскресенье Кантата BWV 58 Ach Gott,


после Нового года wie manches Herzeleid

2.II. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 82 Ich habe


Очищения Марии (Mariae Reinigung) genug

6. II. Исполнение кантаты в память Кантата BWV 157 Ich lasse


Иоганна Кристофа фон Пониккау dich nicht, du segnest mich
denn ("траурная")

9.11. Исполнение кантаты в 9-е воскресе­ Кантата BWV 84 Ich bin


нье перед Пасхой (Septuagesimae) vergnugt mit meinem Glucke

Кантата BWV 129 Gelobet sei


der Herr, mein Gott
(1726/1727)

11.IV. Первое исполнение Страстей по Страсти no Матфею


Матфею на Страстную пятницу (ранняя версия) BWV 244b
(Karfreitag) в церкви св. Фомы 49

49 Самый ранний первоисточник Matthaus-Passion - собственноручная баховская копия 1736 года


(Mus. ms. Bach Р 25). Традиционные представления о том , что первое исполнение состоялось в
1729 году, исходят главным образом из замечания К. Ф. Цельтера в программе к концерту с
исполнением Страстей под управлением Ф. Мендельсона в 1829 году. Цельтер ссылается на
виденный им "старый церковный текст", в котором говорится, что Страсти по Матфею были
исполнены "на Страстную пятницу 1729 года", однако Цельтер делает оговорку: "Было ли это
исполнение самым первым, церковный текст того года не упоминает". В настоящее время
разработана гипотеза о том, что первое исполнение Страстей могло иметь место на Страстную
пятницу 1727 (см. Rifkin 1975, р. 360 - 387). Не случайно вопрос приоритета Matthaus-Passion
BWV 244 и "траурной" кантаты BWV 244а всегда вызывал у баховедов споры (см. Schering 1921,
S. 74 ff., Smend 1928, S. 63 - 69, Robinson 1932, p. 1068 - 1069, Gojowy 1965, S. 86 - 134, Brainard
1969, p. 241 - 260, Streck 1971, S. 132 - 153, Rifkin 1975, p. 375 - 384). Сравнение соответствующих
текстов Пассионов и кантаты привело исследователей в настоящее время к заключению, что Бах
должен был целиком закончить Страсти по Матфею до того, как подготовил "траурную"
кантату на смерть князя Леопольда. Относительно ранней версии BWV 244b см. NBA КВ II/5,
S. 110 - 112, NBA II/5a, ВС ШИ, S. 1024 - 1027.
38
Годы Жизнь Творчество

1727 12.V. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV Anh. 9


рождения курфюрста Саксонского Enlfem et euch, ihr heitern
Фридриха Августа I Sterne (сохранился только
текст)

3.VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV 193а Ihr


курфюрста Саксонского Фридриха Hauser des Himmels, ihr
Августа I scheinenden Lichter

Четырехголосный канон
BWV 1074 ( Canon a 4, посвя­
щен JI. Ф. Худеману, 1727)

25.VIII. Исполнение кантаты в честь перевы­ Кантата BWV 193 Ihr Tore
боров городского магистрата (Pforten) zu Zion

17.Х. Исполнение Траурной оды в универ­ Кантата BWV 198 ( Траур­


ситетской церкви св. Павла по слу­ ная ода ) Lafi, Furstin, lafi noch
чаю смерти курфюрстины Саксон­ einen Strahl
ской Кристианы Эберхардины

Сюита g-moll для лютни


BWV 995 (1 7 2 7 - 1731,
аранжировка виолончель­
ной сюиты BWV 1011)

Кантата BWV 210а


О angenehme M elodei
(осень 1727-в е сн а 1732)

1728 5. II. Исполнение кантаты в честь свадьбы Кантата BWV 216 Vergnugte
Иоганна Генриха Вольфа и Сусанны Pleifien-Stadt ("свадебная",
Регины Хемпель сохранилась фрагментарно)

20. IX. Обращение Баха в магистрат с жало­


бой на иподьякона церкви св. Нико­
лая Г аудлица
Отказ исполнять духовные песни по
выбору иподьякона
Решение этого спора в пользу Гауд­
лица

Кантата BWV 216а Erwdhlte


Pleifien-Stadt (1728 - 1731)

39
Годы Жизнь Творчество

1728 10.X. Крещение дочери - Регины Йоханны

17.X. Исполнение кантаты в 21-е воскресе­ Кантата BWV 188 Ich habe
нье по Троице meine Zuversicht (возможно,
6.XI.1729)50

1729 23.1. Исполнение кантаты в 3-е воскресенье Кантата BWV 156 Ich steh
по Богоявлению mit einem Fuji im Grabe

Февраль Многодневное пребывание при дворе


в Вейсенфельсе
Органные сочинения
1 7 2 3 - 1729:
Прелюдия и фуга h-moll для
органа BWV 544
Прелюдия и фуга c-moll для
органа BWV 546
23.11. Празднование дня рождения герцога Прелюдия и фуга e-moll для
Кристиана Саксонско-Вейсенфельс- органа BWV 548
ского; присвоение Баху титула при­
дворного саксонско-вейсенфельсского
капельмейстера
Кантата BWV 209 Non sa
che sia dolore (1729 или
позже)

27.11 Исполнение кантаты в последнее Кантата BWV 159 Sehet, wir


воскресенье перед Великим постом gehn hinauf gen Jerusalem
( Estomihi)

23. - Отпевание князя Леопольда Ангальт- Кантата BWV 244a Klagt,


24.111. Кётенского в Кётене Kinder, klagt es aller Welt
("траурная", сохранился
только текст)

Весна Первое серьезное столкновение с


магистратом

Начало руководства кружком


Collegium M usicum . Вторая версия сонат для
скрипки и облигатного
чембало BWV 1 0 1 4 - 1019

50 По свидетельству Карла Филиппа Эмануэля кантатное творчество И. С. Баха составляло пять


полных церковных годов. Первый, второй и отчасти третий ежегодники восстановлены.
От 1728 - 1729 годов до нас дошло всего лишь несколько кантат (все написаны на тексты Пикан-
дера), остальное восстановить пока невозможно. Предполагается, что четвертый и пятый еже­
годники были задуманы целиком на тексты этого поэта (см. Hafner 1975, S. 70 - 113, Scheide 1980,
S. 47 - 52, Scheide 1983, S. 109 - 113).
40
Годы Жизнь Творчество

1729 Кантата BWV 120а Herr


Gott, Beherrscher aller Dinge
("венчальная" ) 51
18.IV. Исполнение кантаты во 2-й день Пасхи Кантата BWV Anh. 190/
(2. Ostertag ) Anh.I 2 -» Ich bin ein Pilgrim
a u fd er Welt (сохранилась
фрагментарно)

19.IV. Исполнение кантаты в 3-й день Пасхи Кантата BWV 145 Ich lebe,
(3. O stertag ) mein Herze, zu deinem
Ergotzen

6 .VI. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 174 Ich liebe
Пятидесятницы (2. Pfingsttag ) den Hochsten von ganzem
Gemtite

Июнь Пребывание Генделя в Галле и


безуспешное приглашение его через
Вильгельма Фридемана в Лейпциг
Окончательная версия
Хроматической фантазии и
фуги d-moll для клавира
BWV 903
Фантазия и фуга c-moll для
органа BWV 537
(1 7 2 9 - 1750)
Концерт для 4-х чембало
с оркестром BWV 1065
(до 1730)

29.1Х. Исполнение кантаты в праздник Кантата BWV 149 Man


Архангела Михаила (M ichaelistag ) singet mit Freuden vom Sieg
(возможно, 1728)

20.Х. Траурная церемония в связи со М отет BWV 226 D er Geist


смертью ректора школы св. Фомы hilft unser Schwachheit auf
И. Г. Эрнести: исполнение Мотета

Кантата BWV Anh. 2


(октябрь 1729, сохранилась
фрагментарно, текст неиз­
вестен)

м Долгое время ошибочно считалось, что кантата BWV 120а является пародией кантаты
BWV 120. Однако недавние исследования водяного знака бумаги, особенностей почерка и
исправлений в автографе BWV 120 позволили установить дату создания этой кантаты в 1742 году
(см. Kobayashi 1988, S. 49). Таким образом, оригинальной версией является BWV 120а ("венчаль­
ная") 1729 года, которая к 26.VI.1730 переработана в "юбилейную" кантату BWV 120Ь, а затем
в 1742 - в "выборную" кантату BWV 120 (см. далее).
41
Годы Жизнь Творчество

1729 Кантата BWV 201


"Состязание между Фебом
и Паном" Geschwinde, ihr
wirbelnden Winde

1730 Трио-сонаты для органа


BWV 525 - 5 3 0 52

25. - 2 7 . VI. Празднование лютеранского юбилея


(200-летия А угсбургского исповедания)'.
25. VI. Исполнение кантаты в 1-й день Кантата BWV 190а Singet
праздника dem Herrn ein neues Lied
26. VI. Исполнение кантаты во 2-й день Кантата BWV 120b Gott,
праздника man lobet dich in der Stille
27. VI. Исполнение кантаты в 3-й день Кантата BWV Anh. 4a
праздника Wiinschet Jerusalem Gluck

23. VIII. Письменное обращение Баха в магист­


рат города Лейпцига с "Кратким, но в
высшей степени необходимым проек­
том хорошей постановки дел в цер­
ковной музыке, с присовокуплением
некоторых непредвзятых соображений
относительно упадка оной" Прелюдия и фуга a-moll для
органа BWV 543
(переработка ранней версии
BWV 543а, после 1730)

Кантата BWV 202 Weichet


nur, betrubte Schatten ("сва­
дебная", к 1730)

28. VIII Перевыборы городского магистрата: Кантата BWV Anh. 3 Gott,


исполнение "выборной" кантаты gib dein Gerichte dem Konige
(сохранился только текст)

Кантата BWV 192 Nun


danket alle G ott (осень 1730)

17. IX. Исполнение кантаты в 15-е воскресе­ Кантата BWV 51 Jauchzet


нье по Троице G ott in alien Landen
(возможно, ранее 1730)

52 Трио-сонаты BWV 525 - 530 сохранились в автографе (Mus. ms. Bach Р 271) с заглавием для
каждого сочинения: "Sonata [...] а 2 Clav. et Pedal". Автограф датируется исследователями 1727 -
1730 годами (см. Dadelsen 1958, S. 104). Однако считается, что это - компиляция, основанная на
более раннем материале (см. Emery 1957, р. 80, Williams 1980 I, р. 7 - 8). Д. Килиан относит нача­
ло работы над сонатами к веймарским годам 1708 - 1717 (см. NBA КВ IV/7, S. 13-15).
42
Годы Жизнь Творчество

1730 28.Х. Обращение Баха с просьбой о помощи


в письме к школьному товарищу
Г еоргу Эрдману Кантата BWV 117 Sei Lob
und Ehr dem hochsten Gut
(1 7 2 8 - 1731)

1731 Появление в печати сборника


Claviertibung Teil I:
Партиты BWV 825 - 830 Мотет BWV 229 Komm, Jesu,
komm (к 1731/1732)

23. III. Исполнение Страстей по М арку Страсти no М арку


в праздник Страстной пятницы BWV 247 53
(Karfreitag)

8. IV. Исполнение кантаты во 2-е воскресе­ Кантата BWV 112 D er Herr


нье по Пасхе [M isericordias Domini) ist mein getreuer Hirt

25. VIII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV Anh. 10


рождения графа фон Флемминга So kampfet nur, ihr muntern
Tone (сохранился только
текст)

27. VIII. Перевыборы городского магистрата: Кантата BWV 29 Wir danken


исполнение "выборной" кантаты dir , Gott, w ir danken dir

Сентябрь Поездка в Дрезден


Двухголосный канон
14. - 21. IX. Выступления с органными концертами {Canon concordia discors)
в церкви св. Софии в Дрездене BWV 1086
Соната C-dur для флейты и
цифрованного баса
BWV 1033
(начало 1730-х годов) 54

53 Музыка Страстей по Марку утеряна; сохранившиеся тексты дают основания считать, что
Markus-Passion - в основном пародия ранее написанных сочинений ( Траурной оды BWV 198,
кантат BWV 54, 244а). Высказываются предположения о возможности реконструкции музыки
Пассионов на основе указанных произведений, а также благодаря добавлению частей из кантаты
BWV 7, Рождественской оратории и некоторых хоралов (см. NBA КВ II/5, Smend 1940 - 1948,
S. 1 - 35, ВС ШИ, S. 1078- 1081).
54 Авторство BWV 1033 в настоящее время подвергается сомнению. Г. Эпштейн считает, что
Соната была написана двумя учениками И. С. Баха (см. Eppstein 1972, S. 12 - 13). А. Дюрр пред­
полагает, что автором сочинения мог являться К. Ф. Эмануэль (см. Dtirr 1975а, S. 2). P. J1. Мар­
шалл высказал гипотезу, что Соната была написана И. С. Бахом как сочинение для флейты-соло
(партия basso continue могла быть дописана к флейтовой партии Эмануэлем как упражнение в
обучении композиции под руководством отца - см. Marshall 1989, р. 204 - 207). Однако в сохра­
нившихся источниках (копии К. Ф. Э. Баха St 460 1731 года и копии Михеля St 440) Соната
C-dur значится как сочинение Иоганна Себастьяна, и достаточных оснований сомневаться в ее
авторстве, видимо, нет.
43
Годы Жизнь Творчество

1731 Концерт a-moll для флейты,


скрипки, чембало и струн­
ных BWV 1044 (переработ­
ка BWV 894 и 527)

Сюита D-dur для оркестра


BWV 1068 55

12. XI. П роба нового органа в Штёнцше

25.XI. Исполнение кантаты в 21-е воскресе­ Кантата BWV 140 Wachet


нье по Троице auf, ruft uns die Stimme

2. XII. Исполнение кантаты в 1-й Адвент Кантата BWV 36 Schwingt


( 1. Advent) freudig euch empor

1732 4. II. Новое испытание органа в Штёнцше


Концерт C-dur для 2-x
чембало и струнных
Апрель Въезд в перестроенное здание школы BWV 1061 (до 1 7 3 2 - 1734)
св. Фомы

5. VI. Исполнение кантаты на открытие Кантата BWV Anh. 18


школы св. Фомы Froher Tag, verlangte Stunden
(сохранился только текст)
21. VI. Рождение сына - Иоганна Кристофа
Фридриха

6. VII. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье Кантата BWV 177 Ich rufzu
по Троице dir, H err Jesu Christ

Кантата BWV 9 Es ist das


Heil uns kommen her
(1732 - 1735, возможно,
к 20.VH. 1732)

3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV Anh. 11 .Els


курфюрста Саксонского Фридриха lebe der Konig, der Vater im
Августа I Lande (сохранился только
текст)
22. - 2 8 .I X . Поездка в Кассель для пробы органа
вместе с Карлом Меллером в церкви
св. Мартина

55 Исполнительские партии BWY 1068 частично сохранились в автографе, частично в копии


К. Ф. Э. Баха (St 153); изучение особенностей почерков позволило датировать эту рукопись
1731 годом (см. Glockner 1981, S. 50, Kobayashi 1989, S. 210). Хотя не исключена возможность, что
Сюита была создана ранее этого времени, написание ее, тем не менее, с наибольшей вероят­
ностью должно относиться к лейпцигским годам, поскольку это сочинение с его виртуозными
партиями трех труб едва ли могло быть рассчитано на силы кётенской капеллы.
44
Годы Жизнь Творчество

1733 25.IV. Смерть дочери - Регины Йоханны

23. VI. Вступление Вильгельма Фридемана


Баха в должность органиста церкви
св. Софии в Дрездене
Магнификат D-dur
BWV 243 56

Июль Поездка в Дрезден

27. VII. Преподнесение частей из Мессы h-moll Missa (Kyrie, Gloria)


курфюрсту Саксонскому Фридриху BWV 232 Я
Августу II
Соната Es-dur для флейты и
облигатного чембало
BWV 1031 сп

(начало 1730-х годов)

3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV Anh. 12


курфюрста Саксонского Фридриха Frohes Volk, vergniigte
Августа П Sachsen (сохранился только
текст)

5. IX. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 213 Lafit uns
рождения курпринца Саксонского sorgen, lafit uns wachen
Фридриха Кристиана

8. XII. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 214 Tdnet, ihr
рождения курфюрстины Саксонской Paukenl Erschallet, Trompe-
Марии Йозефы ten!

1734 Канон BWV 1075 (Canon a 2


perpetuus, посвящен
И .М .Геснеру 10.1.1734)

19.11. Исполнение кантаты в честь корона­ Кантата BWV 205a Blast


ции курфюрста Саксонского Фридри­ Larmen, ihr Feinde! verstarket
ха Августа II как короля польского die M acht

56 Магнификат дошел до нас в двух различных версиях (обе сохранились в автографах партитур
Mus. ms. Bach Р 38 и Р 39 соответственно). Еэ-ёиг'ная версия BWV 243а была исполнена на
Рождество 1723 года, D -dur'H afl - подготовлена в 1732 - 1735 годах (в процессе переработки Бах
внес изменения, в частности, исключил духовные рождественские гимны после № 2,5,7 и 9).
Предполагается, что вторая версия могла быть исполнена 2.VII. 1733, в праздник Посещения
Елисаветы Марией и день официального окончания траура по курфюрсту Саксонскому
Фридриху Августу I (си. Marshall 1989, р. 164).
57 Авторство сонаты Es-dur BWV 1031 в настоящее время подвергается сомнению (см. Eppstein
1966, S. 176-181, Durr 1975а, S. 2). Однако в двух независимых друг от друга источниках (копии
из коллекции Пенцеля Mus. ms. Bach Р 1056 и копии Anonymus'a 4 с титульным листом в почерке
Филиппа Эмануэля Mus. ms. Bach Р 649) имя автора значится как "J. S. Bach".
45
Годы Жизнь Творчество

1734 Кантата BWV 97 In alien


meinen Taten (возможно,
к 25.Vn. 1734)

Кантата BWV 211 "Кофей­


ная" Schweigt stille, plaudert
nicht (вероятно, к 9.IX.1734)

5.Х. Исполнение кантаты на празднование Кантата BWV 215 Preise


годовщины выборов курфюрста dein Glticke, gesegnetes
Саксонского Фридриха Августа П Sachsen
как короля польского
Кантата BWV 100 Was Gott
tut, das ist wohlgetan
(1 7 3 2 - 1735)

Концерт d-moll для чембало


и струнного оркестра
BWV 1052а 58

21.XI. Исполнение кантаты в честь нового Кантата BWV Anh. 19


ректора школы св. Фомы Thomana safi annoch betriibt
И. А.Эрнести (сохранился только текст)

Исполнение Рож дественской


оратории BWV 2 4 8 :59
25.XII. 1-й день Рождества ( 1. Weihnachtstag) BWV 248 /I Jauchzet,
frohlocket, auf, preiset die Tage
26.XII. 2-й день Рождества (2. Weihnachtstag ) BWV 248 /II Und es waren
Hirten in derselben Gegend
27.XII. 3-й день Рождества (5. Weihnachtstag ) BWV 248 ЯП Herrscher des
Himmels, erhore das Lallen

58 Исполнительские партии версии концерта d-moll BWV 1052а сохранились в рукописи


К. Ф. Э. Баха (St 350). По особенностям почерка Эмануэля и водяным знакам бумаги партии
струнных и чембало в St 350 относятся к разному времени: партии струнных датируются
1734 годом, партия чембало - более позднего происхождения (см. Glockner 1981, S. 55 - 56).
Концерт d-moll BWV 1052 для чембало и струнных считается версией утерянного скрипичного
концерта кётенских (возможно, даже веймарских) лет. Высказывались сомнения по поводу
авторства И. С. Баха в отношении этого утерянного концерта, но в настоящее время оно
признано достоверным (см. Breig 1976, S. 7 - 34, Leavis 1979, S. 19 - 28). Версия BWV 1052а
1734 года может представлять собой либо первую клавесинную транскрипцию скрипичного
концерта, либо исполнительские партии самого этого концерта (партия скрипки могла оказаться
утерянной и замененной впоследствии партией чембало, см. Glockner 1981, S. 56). Высказы­
ваются, кроме того, предположения, что автором транскрипции BWV 1052а, возможно, является
К. Ф. Э. Бах (см. Breig 1976, S. 23).
59 Рождественская оратория представляет собой 6 кантат (исполненных соответственно 25.XII.,
26.XII., 27.XII. 1734 и 1.1., 2.1., 6.1. 1735) и является частично пародией кантат BWV 213 - 215,
248а (см. ВС I/Ill, S. 1088 - 1092).
46
Годы Жизнь Творчество

Исполнение Рож дественской орат о­


рии BWV 248:

1735 1.1. Празднование Нового года BW V248 /IV Fallt mit


Danken, fa llt mit Loben
2.1. Воскресенье после Нового года BWV 248 /V Ehre sei dir,
Gott, gesungen
6.1. Праздник Богоявления (Epiphanias ) BWV 248 /VI Herr, wenn die
stolzen Feinde schnauben

30.1. Исполнение кантаты в 4-е воскресенье Кантата BWV 14 War Gott


по Богоявлению nicht m it uns diese Zeit

Весна Выход из печати сборника Итальянский концерт


Clavierubung Teil II BWV 971
Французская уверт юра
BWV 83160

Кантата BWV 158 D er


Friede sei mit dir
(до середины 1730-х годов)

19. V. Исполнение Оратории в праздник Оратория Вознесения


Вознесения (Himmelfahrt) BWV 11 Lobet G ott in seinen
Reichen

Июнь Поездка в Мюльхаузен в связи с


пробным испытанием сына Иоганна
Готфрида Бернхарда на должность
органиста церкви св. Марии
Кантата BWV 36b Die
Freude reget sich

3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV 207a Auf,


курфюрста Саксонского Фридриха schm ettem de Tone der muntem
Августа П Trompeten

Мотет BWV 227 Jesu, meine


Freude (до 1735)

5. IX. Рождение сына - Иоганна Кристиана

60 Создание Итальянского концерта и Французской увертюры, по всей вероятности, восходит к


гораздо более раннему времени, чем появление их в печати. Сохранился первоначальный
вариант Французской увертюры (в тональности c-moll и иной ритмической записи), скопи­
рованный Анной Магдаленой до 1733 года. На существование ранней версии Итальянского
концерта может указывать копия (MS М.200.12), сделанная И. К. Оляем до 1762 года, - предпо­
лагается, что эта версия могла предшествовать появлению Партит (см. W olff 1991, р. 203 - 204).
47
Годы Жизнь Творчество

1736 Кантата (Мотет) BWV 118


О Jesu Christ, mein Lebens
Licht (1736/1737)

Кантата BWV 171 Gott, wie


dein Name, so ist auch dein
Ruhm (1736/1737)61

Кантата BWV 197a Ehre sei


G ott in der Hohe 62

Кантата BWV 197 Gott ist


30. III. Исполнение Страстей по М атфею в unsre Zuversicht
новой версии на Страстную пятницу ("венчальная")
(Karfreitag) в церкви св. Фомы 63
Духовные песни и арии из
сборника Шемелли
BWV 439 - 507 (оригиналь­
Июль Начало двухлетней "тяжбы из-за ная печать - к Пасхе 1736)
ученика-ассистента"

7.Х. Исполнение кантаты в честь дня Кантата BWV 206 Schleicht,


рождения курфюрста Саксонского spielende Wellen
Фридриха Августа П
Соната h-moll для флейты и
облигатного чембало
BWV 103064

61 Кантата BWV 171 долгое время считалась написанной к 1.1.1729 года (см. Durr Kantaten,
S. 188; ВС I/I, S. 122). Однако недавние исследования почерка автографа партитуры (Pierpont
Morgan Library, New York) показали, что рукопись, по всей вероятности, относится к более
позднему времени - к 1736/1737 годам (см. Kobayashi 1988, S. 39).
62 Относительно датировки кантаты BWV 197а мнения исследователей на сегодняшний день
расходятся: это сочинение могло быть написано к Рождеству 1728 года (см. Durr Kantaten, S. 130;
ВС I/I, S. 74), однако возможно и более позднее происхождение, в 1736/1737 годах (см. Kobayashi
1988. S. 39).
63 Версия Страстей по Матфею, сохранившаяся в чистовом автографе партитуры 1736 года
(Mus. ms. Bach Р 25), имеет партии basso continue, разделенные между двумя хорами, простой
хорал в конце I части заменен "О Mensch, bewein" из второй версии Страстей по Иоанну, в арии
"Komm, sulies Kreuz" партия лютни передана виоле да гамба и т.д. В последующей версии 1740-х
годов сделаны некоторые дальнейшие изменения исполнительских указаний и отдельные
переработки деталей (см. NBA КВ II/5, 5CI/III, S. 1028 - 1033).
64 Автограф Сонаты h-moll BWV 1030 (Mus.ms.Bach P 975), согласно новейшим исследованиям,
датируется 1736/1737 годами; партия флейты, вложенная в эту партитуру и принадлежащая
неизвестному копиисту, относится к более позднему времени (см. Kobayashi 1988, S. 40, 46).
Существует первоначальный вариант Сонаты в g-moll (сохранилась только копия клавирнои
партии, не дающая оснований для датировки этой версии). Хотя традиционно Соната BWV 1030
связывалась с годами кётенского периода, возможно отнести ее создание к лейпцигским годам
(см. Marshall 1989, р. 216 - 217). Обе версии могли быть созданы примерно в одно время в 1736 -
1737 годах и написаны для величайшего флейтиста-виртуоза Пьера Габриэля Бюффардена.
48
Годы Жизнь Творчество

1736 Ноябрь Поездка в Дрезден Концерт c-moll для 2-х


19. XI. Присвоение Баху титула курфюрстско- чембало и струнных
саксонского придворного BWV 1062 (переработка
композитора двойного скрипичного
концерта d-moll BWV 1043)

1.XII. Органный концерт в церкви Соната A-dur для флейты и


Богородицы в Дрездене облигатного чембало
BWV 1032 65
1737 12.11. Письмо Баха в консисторию
(продолжение "тяжбы из-за ученика-
ассистента") Партита E-dur для лютни
или лютневого клавесина
BWV 1006а (версия Парти­
Весна Отказ от дальнейшего руководства ты для скрипки соло
кружком Collegium Musicum BWV 1006)

14.V. Выступление Иоганна Адольфа Шайбе


в журнале D er Critische Musicus против
Баха

М ай Поездка в Зангерхаузен
Партита c-moll для лютни
BWV 997 (1 7 3 7 - 1741)

21. VIII. Последнее письмо Баха в консисторию

Осень Поступление Иоганна Элиаса Баха


к И. С. Баху в качестве домашнего
учителя и личного секретаря

28. IX. Исполнение кантаты в честь Иоганна Кантата BWV 30а Ange-
Кристиана фон Хеникке nehmes Wiederau

18.Х. Обращение к курфюрсту Саксонскому


Фридриху Августу II

17. XII. Распоряжение курфюрста членам


консистории разобрать жалобу Баха

65 Автограф Сонаты A-dur BWV 1032 (Mus. ms. Bach P 612), записанный на тех же листах, что и
двойной клавирный концерт BWV 1062, дошел до нас фрагментарно (в I части Сонаты
отсутствует более 40 тактов). Во время Второй мировой войны рукопись была утеряна, в мае
1977 года найдена и возвращена в Германию. Открытие автографа позволило уточнить его
датировку 1736/1737 годами (см. Kobayashi 1988, S. 40). Высказываются предположения, что
Соната BWV 1032 имела первоначальную, более раннюю версию, с иным тональным планом,
возможно, в виде Трио-сонаты или Концерта (см. различные гипотезы - Eppstein 1966, S. 90 -
102, 164 - 169, Schulze 1979b, S. 16, Durr 1981a, S. 1 2 -1 4 , Marissen 1985, p. 384 - 390, Marshall 1989,
p. 218 - 220). Однако никакие достоверные первоисточники для подтверждения существования
такой версии пока не найдены.
49
Годы Жизнь Творчество

1738 Завершение "тяжбы из-за ученика-


ассистента"
Фантазия c-moll для
8.1. Ответ доцента риторики Иоганна клавира BWV 906 66
Абрахама Бирнбаума Иоганну
Адольфу Шайбе
Кантата BWV 30 Freue dich,
erldste Schar (вероятно,
к 24.VI. 1738, празднику
св. Иоанна)

Концерт c-moll для двух


чембало с оркестром
BWV 1060
Полемика между Бирнбаумом и Концерты для трех чембало
Шайбе (январь 1738 - июнь 1739) с оркестром BWV 1063,1064

Поступление Карла Филиппа Эману­


эля Баха на службу к кронпринцу Месса A-dur BWV 2 3 4 67
(впоследствии королю Фридриху II
Прусскому) в качестве придворного Пасхальная оратория
клавесиниста BWV 249 Kommt, eilet und
la u fet 68

Mecca G-dur BWV 236

28.IV. Исполнение кантаты в честь курфюр­ Кантата BWV Anh. 13


ста Саксонского Фридриха Августа II Willkommen! ihr herrschenden
и его семейства Gotter der Erden
(сохранился только текст)

22.V. Возвращение из поездки в Дрезден

66 Фантазия и фрагмент фуги c-moll BWV 906 сохранились в автографе Баха (Mus. 2405-Т-52).
Согласно современным исследованиям, эта рукопись датируется примерно 1738 годом (см. Koba-
yashi 1988, S. 41). Существует и другой чистовой автограф Фантазии без фуги (Bach Choir
Bethlehem / USA) - однако датировка его не столь определенна.
67 Так называемые "краткие" мессы Баха представляют собой в основном пародии. Автограф
партитуры Мессы A-dur BWV 234 (Mus. ms. 971) датируется 1738 годом (см. Kobayashi 1988,
S. 41), автограф партитуры Мессы G-dur BWV 236 (Mus. ms. 972) - 1738/1739 (см. Kobayashi 1988,
S. 42). Остальные "краткие" мессы (BWV 233, 235) также относятся к концу 1730-х годов (или
самое позднее - к 1747/1748, см. 5CI/IV, S. 1205, 1211).
68 В основе Пасхальной оратории лежит кантата BWV 249а, впервые исполненная 23.11.1725,
в честь дня рождения герцога Кристиана Саксонско-Вейсенфельсского. К 1 апреля того же года
музыка основных номеров была перенесена в кантату BWV 249, которая впоследствии оказалась
переработанной в Пасхальную ораторию. Автограф партитуры (Mus. ms. Bach Р 34) и отдельные
исполнительские партии оратории датируются примерно 1738 годом (см. Kobayashi 1988, S. 41).
Последующие исполнения имели место между 1743 и 1746, а также 6.IV. 1749 (см. Kobayashi 1988,
S. 53, 63).
50
Годы Жизнь Творчество

1738 Концерты для чембало


с оркестром
BWV 1052 - 105969

Увертюра h-moll для ор­


кестра с солирующей флей­
той BWV Ю6770

1739 27. V. Смерть сына - Иоганна Готфрида


Бернхарда

71
Сентябрь Выход из печати сборника Clavieriibung III :
Clavieriibung Teil III Прелюдия и фуга Es-dur
BWV 552
Органные хоралы
BWV 669 - 689
Дуэты BWV 802 - 805
Поездка в Альтенбург на испытание
нового органа в Шлосскирхе

Октябрь Возобновление руководства кружком


Collegium M usicum
Кантата BWV 210 О holder
Tag, erwtinschte Zeit ("свадеб­
ная", май 1738 - осень 1741)

69 По особенностям почерка Баха и водяным знакам бумаги автограф партитуры клавесинных


концертов датируется примерно 1738 годом (см. Kobayashi 1988, S. 41). Написание этих концер­
тов, по-видимому, было связано с поездкой Баха в 1738 году в Дрезден (см. Schulze 1981, S. 12,
Dadelsen 1985, S. 237 - 238). Концерты BWV 1054 и 1058 являются переработками скрипичных
концертов BWV 1042 и 1041 соответственно, Концерт BWV 1057 - переработка четвертого
Бранденбургского. В концертах BWV 1052, 1053, 1056 и 1059 (сохранился только 9-тактный
фрагмент) использованы части из кантат BWV 146, 188, 169, 49, 156 и 35. Никакие другие перво­
источники концертов не сохранились.
70Увертюра (Сюита) h-moll BWV 1067 дошла до нас в группе рукописей исполнительских партий
(St 154) частично в почерках различных копиистов, частично в почерке самого И. С. Баха.
Согласно новейшим исследованиям, написание этих партий относится к 1738-1739 годам
(см. Kobayashi 1988, S. 42). Хотя происхождение Сюиты h-moll всегда связывалось с кётенским
периодом, в настоящее время мнения исследователей сходятся на том, что Сюита вряд ли могла
быть написана для исполнения кётенской придворной капеллой (судя по сохранившимся
флейтовым партиям кётенских кантат BWV 173а и 184а, флейтисты Баха в Кётене обладали
скорее ограниченными возможностями на этом инструменте). Создание Сюиты, так же как и
флейтовых сонат BWV 1030, 1032, видимо, вдохновлено знакомством композитора с Бюффар-
деном (см. Report 1962, р. 127, Marshall 1989, р. 211, 217).
71 Первое упоминание о появлении в печати сборника Clavieriibung III содержится в письме
И. Э. Баха И. В. Коху от 28.IX.1739 (см. BD 1/169, II/455). Очевидно, публикация сборника
состоялась незадолго до этой даты. Создание произведений, входящих в его состав, относится
современными исследователями к более раннему времени, чем обычно считалось, к 1737 - 1738
или даже к 1736- 1737 годам (см. Wolff 1991, р. 205-206).
51
Годы Жизнь Творчество

1739 Хорош о темперированный


7,- 14. XI. Поездка в Вейсенфельс клавир том II
BWV 870 - 893 72
1740 Апрель Поездка в Галле

29. VIII. Перевыборы городского магистрата: Кантата BWV Anh. 193 /


исполнение "выборной" кантаты Anh. I 4 - >H errscher des
Himmels, Konig der Ehren
(сохранилась фрагментар­
но)
1741 Выход из печати сборника Ария с тридцатью вариа­
Clavieriibung Teil IV циями (Гольдберг-вариации)
BWV 988 74

72 Ни один полный автограф II тома Хорошо темперированного клавира до нас не дошел.


Сохранившийся первоисточник (Add. MS 35021, известный как Лондонский автограф) содержит
21 прелюдию и фугу (в нем отсутствуют cis-шоН'ная, D-dui-'ная и f-тоИ'ная прелюдии и фуги).
Долгое время Лондонский автограф считался промежуточной копией (высказывались даже
сомнения в его аутентичности), и приоритет отдавался двум другим, полным рукописям этого
тома: копии Альтниколя 1744 года (Р 430) и так называемой кирнбергеровской копии,
записанной копиистом Кирнбергера в 1750-е годы (А т. В. 57,2). Вопрос соотношения этих трех
источников сложен и находится в настоящее время в центре внимания исследователей
(см. Breckoff 1965, Brokaw 1985, p. 17 - 35, Franklin 1989, p. 240 - 278). Из 22-х фолио, составля­
ющих Лондонский автограф, 17 записаны Иоганном Себастьяном, 5 - Анной Магдаленой
(см. Emery 1953, р. 113 - 123). Изучение особенностей почерков привело исследователей к заклю­
чению, что составление II тома Бах начал в конце 1730-х годов и закончил к 1742 году (при этом
Й. Кобаяси датирует начало записи автографа 1739/1740 годами, Дон О. Франклин - 1736/1738
годами, см. Kobayashi 1988, S. 46, Franklin 1989, p. 277). Кроме того, окончательная группа кор­
ректур Баха к I тому Хорошо темперированного клавира относится также к 1742 году и, по-
видимому, к этому времени Бах не только собрал и переработал обе части сходным образом, но
и мыслил их уже как единое целое (см. Franklin 1989, р. 277 - 278).
73 Точная дата появления в печати сборника Clavieriibung Teil IV из документов того времени не
известна. До недавнего времени была принята датировка Ф.Шпитты ("wohl zu Ostern 1742" - см.
Spitta 1880 II, S. 841). Исследование особенностей технического воспроизведения печати и,
в частности, сравнение с другими образцами гравировки Бальтазара Шмида, имеющими точную
дату публикации, привело ученых в настоящее время к заключению, что производство печати
Clavieriibung IV должно было состояться в первой половине 1741 года (см. Emery 1964, р. 350,
Butler 1988, S. 219-221, Wolff 1991, p. 209). На титульном листе оригинального издания указание
"Teil IV" опущено.
74 Из-за отсутствия рукописных первоисточников дата создания и генезис Арии с вариациями
BWV 988 трудно установимы. Копия Арии в почерке Анны Магдалены во второй Клавирной
книжке долгое время служила основанием считать, что эта пьеса была написана в 1720-е годы
(высказывались, кроме того, сомнения в авторстве Иоганна Себастьяна по отношению к этой
Арии - см. Neumann 1985, р. 281 - 294). Изучение почерка Анны Магдалены показало, что Ария
едва ли могла быть записана в Клавирную книжку до 1740 года и, видимо, является частью более
поздних добавлений, сделанных на неиспользованных страницах тетради (см. NBA КВ У/4, S. 94,
Wolff 1991, р. 209, 212). Отсутствие посвящения графу Кайзерлингу на титульном листе
оригинального издания и возраст И. Г. Гольдберга (в то время ему едва исполнилось 13 лет)
вызывают у исследователей сомнения в достоверности рассказанной Форкелем истории создания
этого сочинения. Хотя не исключено, что одну из напечатанных копий Бах мог посвятить и
преподнести своему патрону, графу Кайзерлингу, возможно, так называемые Гольдберг-вариации
возникли не как сочинение "на заказ", а являлись частью общей концепции Clavieriibung и
составили его грандиозный финал (см. W olff 1991, р. 212 - 213).
52
Годы Жизнь Творчество

1741 А вгуст Поездка в Берлин Соната E-dur для флейты и


цифрованного баса
BWV 1035 75

Ноябрь Поездка в Дрезден; визит к графу


Кайзерлингу
Sanctus d-moll BWV 239
(1 7 3 8 - 1741)
17. XI. Возвращение из поездки в Дрезден

Органные хоралы
BWV 651 - 663 76

1742 22.II. Крещение дочери - Регины Сусанны

Кантата BWV 120 Gott, man


lobet dich in der Stille
("выборная")

Кантата BWV 195 Dem


Gerechten mufi das Licht
(возможно, первое испол­
нение в 1727 - 1732)

Кантата BWV 200 Bekennen


will ich seinen Namen (сохра­
нилась фрагментарно)

3. VIII. Исполнение кантаты в честь именин Кантата BWV 208a Was mir
курфюрста Саксонского Фридриха behagt, ist nur die muntre Jagd
Августа II

75 В одной из сохранившихся копий Сонаты (Mus. ms. Bach Р 622) содержится примечание:
"... с подлинника автора, который был сделан им о .17.. во время его пребывания в Потсдаме для
камергера Фредерсдорфа..." (см. NBA КВ VI/3, S. 22 - 23). Композитор совершал поездки в
Берлин в 1741 и в 1747 годах. Хотя неизвестно, посещал ли Бах Потсдам во время первой из этих
поездок, датирование Сонаты 1741 годом более вероятно. Второй визит Баха был настолько
знаменит в то время, что даже подробно освещался берлинскими газетами, и если бы Соната
была преподнесена флейтисту-партнеру короля Фредерсдорфу во время этого визита, то
подобное событие нашло бы отражение в газетах (см. Marshall 1989, р. 220 - 222).
76 Органные хоралы BWV 651 - 668 (лейпцигские версии веймарских сочинений) вместе с Трио-
сонатами BWV 525 - 530 и версией Канонических вариаций BWV 769а составляют содержание
собрания рукописей Mus. ms. Bach Р 271, являющегося в основном автографом. Бах сам не давал
никакого названия этой группе хоралов. В. Руст назвал их "Восемнадцатью хоралами" (см. BG
25); позже, X. Клотц сгруппировал BWV 651-667 под заголовком "Семнадцать хоралов",
отделив BWV 668, вошедший в оригинальное издание Искусства фуги как "предсмертный хорал"
(см. NBA IY/2). Согласно новейшим исследованиям, хоралы BWV 651 - 663 в почерке И. С. Баха
в Р 271 датируются 1739 - 1742 годами (см. Kobayashi 1988, S. 45). Остальные хоралы в почерках
Баха, Альтниколя и неизвестного копииста относятся к более позднему времени (см. далее).
53
Годы Жизнь Творчество

1742 Кантата B W V 212


"Крестьянская" М ег hahn еп
neue Oberkeet (первое испол­
нение, предположительно,
30.VIII. 1742, в честь дня
рождения Карла Генриха
фон Дискау)

31. X. Отъезд Иоганна Элиаса Баха из


Лейпцига Sanctus G-dur BWV 240

Соната G-dur для виолы да


гамба и облигатного чем­
бало BWV 1027 (перера­
ботка Трио-сонаты G-dur
для 2-х флейт и цифрован­
ного баса BWV 1039)77

И скусст во фуги BWV 1080


(ранняя версия) 78

Кантата BWV 191 Gloria in


excelsis Deo (на Рождество
1743 _ 1746)

77 Соната G-dur для виолы да гамба и чембало BWV 1027 сохранилась в автографе Mus. ms. Bach
Р 226 (в виде партий). Изучение особенностей баховского почерка и анализ бумаги этой
рукописи позволили датировать ее примерно 1742 годом (см. Kobayashi 1988, S. 50). Порядок
возникновения вариантов BWV1027 и BWV1039 долгое время вызывал разногласия
исследователей (см. Blume 1928, S. 115 - 116, Siegele 1975, S. 52 - 74, Eppstein 1965, S. 126 - 137), но
в настоящее время признано, что Трио-соната для 2-х флейт и цифрованного баса пред­
шествовала гамбовой. Традиционно создание обеих версий относилось к кётенским годам, но
достаточных оснований для этого сохранившиеся источники не дают (Трио-соната дошла до нас
в нескольких копиях, самая ранняя из которых датируется также лейпцигским периодом, 1735 -
1745 годами). Существует, кроме того, транскрипция I, II и IV частей BWV 1027 в виде органного
Трио - однако высказываются предположения, что автором органной транскрипции является
не И. С. Бах, а И. П. Кельнер (см. Stinson 1989, р. 125-159). Из-за отсутствия достаточно
достоверных первоисточников время создания других гамбовых сонат BWV 1028 и 1029 пока
установить невозможно.
78 Искусство фуги в течение долгого времени считалось последним творением мастера, над
которым он работал в 1749- 1750 годы. Недавние исследования дошедшей до нас первоначаль­
ной версии BWV 1080, содержащейся в так называемом Берлинском автографе (Mus. ms. Bach
Р 200), показали, что начало работы Баха над Искусством фуги относится к гораздо более ран­
нему времени. Первые 24 страницы автографа Р 200 записаны на бумаге, которую Бах исполь­
зовал в 1739 - 1742 годах; водяные знаки бумаги остальных листов основной части Р 200 и При­
ложения II, содержащего двухклавирную обработку трехголосной зеркальной фуги, указывают
на 1742 - 1746 как возможное время записи. Почерковедческие исследования подтверждают, что
основной текст Р 200 записан в пределах этих лет (см. Kobayashi 1988, S. 51 - 52, Weiss 1985, S. 37,
58, 60). Версия Искусства фуги, содержащаяся в Берлинском автографе, имеет свое количество
пьес и свою, отличающуюся от оригинального издания, последовательность фуг и канонов
(см. Faksimile Bd.14, Seminar Report 1975, Wolff 1991, p. 265-281, Вторые Баховские чтения 1993).
54
Годы Жизнь Творчество

1743 Декабрь Испытание органа церкви св. Иоанна Прелюдия, фуга и аллегро
в Лейпциге Es-dur для лютни или
клавира BWV 998 (первая
половина 1740-х годов)

Konzertsatz D-dur для скрип­


ки и оркестра BWV1045
(Синфония к утерянной
кантате, 1743 -1 7 4 6 )

Шестиголосный канон
BWV 1076 ( Canon triplex а 6,
до 1746)

Кантата BWV 80 Einfeste


Burg ist unser Gott (оконча­
тельная версия 1 7 4 4 - 1747,
самое раннее - 1735)

1746 Кантата BWV 8 Liebster


Gott, wenn w erd ich sterben
(новая версия в D-dur,
к 16-му воскресенью по
Троице 1746/1747)

Кантата BWV 34 О ewiges


Feuer. о Ur sprung der Liebe
16.IV. Вступление Вильгельма Фридемана (к празднику Пятидесятни­
Баха в должность органиста церкви цы 1746/1747)
Богородицы в Галле
Кантата BWV 118 0 Jesu
Christ, mein Lebens Licht
7. VIII. Испытание органа в Цшортау (новая версия, со струнны­
ми, 1746/1747)
24. - 2 8 . IX. Поездка в Наумбург на испытание
органа церкви св. Венцеля (совместно
с Готфридом Зильберманом) Органные хоралы
BWV 664 - 667 79

79 Запись органных хоралов BWV 664 - 667 в манускрипте Р 271, в отличие от других хоралов
этой группы BWV 651 - 663 (см. выше), относится к более позднему времени - 1746/1747 годам
(BWV 664, 665 - в почерке И. С. Баха, BWV 666, 667 скопированы Альтниколем, см. Kobayashi
1988, S. 56, 57). Последний хорал BWV 668 "Vor deinen Thron tret’ ich hiermit" (в почерке
неизвестного копииста, сохранился фрагмент из 25 с половиной тактов) отделен от остальных
17-ти хоралов в Р 271 записью Канонических вариаций BWV 769а и датируется после марта
1750 года (см. Kobayashi 1988, S. 64). Однако этот хорал, по всей вероятности, относится к группе
хоралов BWV 651 - 667: все являются переработками веймарских версий и BWV 668, подобно
BWV 667, восходит к Orgel-Buchlein (см. Breig 1986, р. 102 - 120, Wolff \ 991, р. 282 - 294).
55
Годы Жизнь Творчество

Мотет BWV 1083 Tilge,


Hochster, meine Siinden
(обработка Stabat Mater
Перголези)

1747 М ай Поездка в Берлин

7. - 8. V. Посещение двора короля Фридриха II


Прусского в Потсдаме

Июнь Вступление в Общество музыкальных Канонические вариации на


наук, основанное Лоренцом Мицлером тему рождественской песни
Vom Himmel hoch, da komm
ich her для органа
BWV 769 80

Сентябрь Выход из печати М узыкального М узыкальное приношение


приношения BWV 1079 81

Четырехголосный канон
BWV 1077 (15.Х .1747,
посвящен И. Г. Фульде)

Фуга c-moll для органа


BWV 562/2

Канон в увеличении и
обращении из И скусст ва
фуги BWV 1080/1482

80 Канонические вариации BWV 769, созданные в связи с вступлением Баха в мицлеровское


Общество музыкальных наук, известны в двух различных версиях. Одна из них представлена
в оригинальном издании, другая - с иной последовательностью частей - сохранилась в авто­
графе (Mus. ms. Bach Р 271). В настоящее время принято считать, что версия автографа BWV 769а
является более поздней, чем оригинальное издание (см.W olff 1991, р. 349 - 351). Однако соотно­
шение этих версий не вполне определенно: запись BWV 769а в Р 271 на основе изучения
баховского почерка датируется с 1747 по август 1748 года (см.Kobayashi 1988, S. 60), время
появления оригинального издания - 1747/1748 (о соотношении версий BWV 769 см. Smend 1933,
S. 1 - 29, Emery 1963, p. 32 - 33, Klotz 1966, S. 295 - 304 и т.д.).
81 Музыкальное приношение BWV 1079 было создано и награвировано в короткий срок между
поездкой Баха в Потсдам в мае 1747 и появлением печати в сентябре того же года. Посвящение
королю датировано 7.VII. 1747.
82 Работа Баха над Искусством фуги, начатая в конце 1730-х - начале 1740-х годов, охватывала
значительный период времени. При подготовке этого сочинения к печати Бах, по всей вероят­
ности, изменил его общий план, написал новые фуги и каноны, переработал те, которые входили
в раннюю версию, и, видимо, успел подготовить отдельные гравировальные копии (Abklatsch -
vorlagen). Одна из них - с записью новой версии канона в увеличении и обращении - сохра­
нилась как Приложение I к Берлинскому автографу Р 200. Водяной знак бумаги, на которой этот
канон записан, не различим; почерковедческий анализ указывает на 1747 - август 1748 года как
возможное время записи (см. Kobayashi 1988, S. 60).
56
Годы Жизнь Творчество

1748

26. VIII. Перевыборы городского магистрата: Кантата BWV 69 Lobe den


исполнение "выборной" кантаты Herm, meine Seele

14 канонов на восемь басо­


вых нот Арии из Гольдберг-
83
вариаций BWV 1087

Ш юблеровские хоралы для


органа BWV 645 - 650 84

1749 20.1. Венчание Элизабет Юлианы


Фридерики Бах и Иоганна Кристофа
Альтниколя

Семиголосный канон
BWV 1078 (1.111.1749,
с посвящением "Domine
Posessor F-A-B-E-R...")

Symbolum Nicenum - Dona


nobis расет из Мессы h-moll
BWV 232 /II - I V 85

83 Копия оригинального издания IV части Clavierubung с собственноручными исправлениями и


добавлениями И. С. Баха (Ms. 17669) была обнаружена недавно в Национальной библиотеке
Парижа и в феврале 1975 года предоставлена для изучения Баховскому институту в Гёттингене.
В конце этого рукописного экземпляра на внутренней стороне обложки сохранилась запись
прежде неизвестной группы из 14-ти канонов в почерке Баха с заглавием Verschiedene Canones
uber die ersteren acht Fundamental-Noten vorheriger Aria von J. S. Bach. Запись BWV 1087 пред­
ставляет собой один из образцов позднего баховского почерка: К. Вольф относит ее к 1742 -
1746 годам (см. Wolff 1991, р. 168 - 170), Й. Кобаяси датирует с 1747 по август 1748 года (см. Ko­
bayashi 1988, S. 60). Возможно, этот экземпляр свидетельствует о замысле нового, переработан­
ного издания.
84 Sechs Chorale von verschiedener Art BWV 645 - 650, изданные учеником Баха И. Г. Шюблером,
являются в основном органными обработками арий и дуэтов из кантат на хоральные тексты.
Хотя точная дата публикации неизвестна, сохранилась личная копия Баха этого издания с его
рукописными корректурами, которые на основе почерковедческого анализа датируются с 1747
по август 1748 года (см. Kobayashi 1988, S. 59, см. также NBA КВ IV/1, S. 152 - 156, Wolff 1991,
р. 184).
85 Создание Мессы h-moll, в отличие от большинства других вокальных сочинений Баха,
охватывало около двух с половиной десятилетий. На Рождество 1724 года для исполнения во
время литургической службы в Лейпциге был написан Sanctus. В 1733 году для католического
двора в Дрездене были созданы и преподнесены курфюрсту Саксонскому Kyrie и Gloria. Наконец,
в последние годы жизни (с августа 1748 по октябрь 1749) Бах добавил разделы, необходимые для
завершения традиционной католической Мессы: Symbolum Nicenum и заключительные части
Osanna, Benedictus, Agnus Dei, Dona nobispacem ( cm . Kobayashi 1988, S. 61).
57
Годы Жизнь Творчество

1749 Фрагмент фуги


BWV 1080/19 из И скусст ва
ф у г и 86

8. VI. Испытание Готлоба Харрера на долж­


ность кантора школы св. Фомы

1750 Январь Вступление Иоганна Кристофа Фрид­


риха Баха в должность придворного
музыканта в Бюккебурге

М арт - Две операции глаз, проведенные анг­


Апрель лийским врачом Джоном Тейлором

28. VII. Смерть Иоганна Себастьяна Баха

86 Фуга BWV 1080/19 дошла до нас в единственном первоисточнике фрагментарно (запись 239-ти
тактов этой фуги существует как Приложение III к Берлинскому автографу Р 200). Высказыва­
лись различные мнения об отношении этой фуги к Искусству фуги в целом, о достоверности
рассказанной в Некрологе истории ее незавершенности, о ее местоположении в цикле и т.д.
(см. Rust BG 25, S. XXI, Nottebohm 1881, S. 232 - 246, Rietsch 1926, S. 2 0 -2 1 , Seminar Report 1975,
p. 71 - 77, Butler 1983, p. 44 - 81, Siegele 1988, S. 219 - 225, Вторые Баховские чтения 1993, с. 84 -
89). Однако единого мнения исследователей о загадке этого сочинения до сих пор не существует.
На основе особенностей баховского почерка запись этой фуги датируется с августа 1748 по ок­
тябрь 1749 года (см. Kobayashi 1988, S. 62) и вместе с Symbolum Nicenum - Dona nobis расет Мессы
h-moll представляет собой один из последних дошедших до нас образцов баховского письма.

58
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Вторые Ваковские чтения: "Искусство фуги". М атериалы научной конференции


2 9 -3 0 марта 1993 / Сост. А. П. Милка. СПб: Изд. СПбГК, 1993.
2. Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха / Сост. Х.-И. Шульце; пер.
с нем. и коммент. В. А. Ерохина. М.: Музыка, 1980.
3. Друскин М. С. Из истории зарубежного баховедения // Сов. музыка, 1978. № 3. С. 87-96;
№ 4. С. 108-115.
4. Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982.
5. Друскин М. С. Нерешенные вопросы баховедения // Очерки, статьи, заметки. Л.: Сов. Ком­
позитор. 1987. С. 150 - 171.
6. Друскин М. С. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л.: Музыка, 1976.
7. Пантиелев Г . И. Двести пятьдесят лет спустя // Сов.музыка, 1983. № 3. С. 74 - 76.
8. Русская книга о Бахе / Сб. ст. под ред. Т. Н. Ливановой и В. В. Протопопова. М.: Музыка.
2-е изд., 1986.
9. Форкель И. Н. О жизни, искусстве и о произведениях Иоганна Себастьяна Баха / Пер.
с нем. В. А. Ерохина; коммент. и послесл. Н. А. Копчевского. М.: М узыка, 1987.
10. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я. С. Друскина; ред. и послесл. М. С. Друс-
кина. М.: Музыка, 1964.
11. ./ S. Bach as Organist: His Instruments, Music, and Performance Practices / Ed. by G. Stauffer and
E.May. Bloomington: Indiana University Press, 1986.
12. Bach Compendium. Analytisch-bibliographisches Repertorium der Werke Johann Sebastian Bachs /
von H.-J. Schulze und Chr. Wolff. Bd. I. Vokalwerke, Teile 1-4 . Leipzig, Dresden: Peters, 1985-
1989.
13. Bach-Dokumente / Hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig unter Leitung von W. Neumann (Supplement zu:
Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe samtlicher Werke). Kassel: Barenreiter und Leipzig: VEB
Deutscher Verlag fiir Musik, 1963 - 1972. Bd. 1 - 3 .
14. Bachforschung und Bachinterpretation heute: Wissenschaftler und Praktiker im Dialog / Bericht liber
das Bachfest-Symposium 1978 der Philipps-Universitat Marburg. Kassel: Barenreiter, 1981.
15. Bach-Interpretationen / Hrsg. von M. Geek. Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1969.
16. Bach Studies / Ed. by Don O. Franklin. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 1989.
17. Besseler H. Zur Chronologie der Konzerte Joh. Seb. Bachs // Festschrift Max Schneider zum acht-
zigsten Geburtstage. Leipzig: Deutscher Verlag fur Musik, 1955. S. 115-128.
18. Blume F. Eine unbekannte Violinsonate von Joh. Seb. Bach // BJ 1928. S. 96 - 118.
19. Brainard P. Bach’s Parody Procedure and St. Matthew Passion // Journal of the American Musico-
logical Society XXII, 1969. P. 241 -260.
20. Brainard P. Cantata 21 Revisited 11 Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur
Mendel. Kassel: Barenreiter, 1974. P. 231 -2 4 2 .
21. BreckoffW. Zur Entstehungsgeschichte des zweiten Wohltemperierten Klaviers von Johann Sebastian
Bach. Ph. D. diss. Tubingen, 1965.
22. Breig W. Bachs Violinkonzert d-moll. Studien zu seiner Gestalt und seiner Entstehungsgeschichte // BJ
1976. S. 7-3 4 .
23. Breig W. Zur Chronologie von Johann Sebastian Bachs Konzertschaffen - Versuch eines neuen Zu-
gangs// Archiv fiir Musikwissenschaft XL, 1983. S. 77 ff.
24. Breig W. Johann Sebastian Bach und die Entstehung des Klavierkonzerts // Archiv fiir Musikwissen­
schaft XXXVI, 1979. S. 21 -4 8 .

59
25. Breig W. The "Great Eighteen" Chorales: Bach's Revisional Process and the Genesis of the Work //
J. S. Bach as Organist. Bloomington, 1986. P. 102-120.
26. BrokawJ. Recent Research on the Sources and Genesis of Bach's Well-Tempered Clavier, Book II //
Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute, vol.XVI, № 1, 1985. P. 17-35.
27. Butler G. Bach's Clavier-Ubung III: The Making of a Print with a Companion Study of the Canonic
Variations on "Vom Himmel Hoch", BWV 769. Durham and London: Duke University Press, 1990.
28. Butler G. Neues zur Datierung der Goldberg-Variationen // BJ 1988. S. 219-221.
29. Butler G. Ordering Problems in J. S. Bach's Art of Fugue Resolved // The Musical Quarter!) 69, 1983.
P. 44-81.
30. Cone E. Bach's Unfinished Fugue in С Minor // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of
Arthur Mendel. Kassel: Barenreiter, 1974. P. 149-155.
31. Dadelsen G. von. Beitrage zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs // Tubinger Bach-Stu-
dien, Heft 4/5. Trossingen: Hohner, 1958.
32. Dadelsen G. von. Bemerkungen zu Bachs Cembalokonzerten // Bach-Konferenz Leipzig 1985. S. 237 -
240.
33. Dadelsen G. von. Bemerkungen zur Handschriften Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines
Kreises/ / Tubinger Bach-Studien, Heft 1. Trossingen: Hohner, 1957.
34. Dadelsen G. von. Zur Entstehung des Bachschen Orgelbiichleins // Festschrift Friedrich Blume zum 70.
Geburtstag. Kassel: Barenreiter, 1963. S.74-79.
35. Dadelsen G.von. Originale Daten auf den Handschriften J. S. Bachs // Hans Albrecht in Memoriam.
Kassel: Barenreiter, 1962. S. 116-120.
36. Dadelsen G.von. Uber Bach und anderes. Aufsatze und Vortrage 1957-1982. Laaber-Verlag, 1983.
37. Daw St. Copies of J. S. Bach by Walther & Krebs: A Study of the Manuscripts P 801, P 802, P 803 //
The Organ Yearbook, 1976, Vol. VII. P. 31 - 58.
38. Diirr A. [ed.] Bach, Sonate C-dur fur Flote und Basso continuo BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll fur
Flote und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 uberliefert als Werke J. S. Bachs. Kassel: Barenreiter,
1975a.
39. Diirr A. Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs // BJ 1957. S. 5 - 162.
40. Diirr A. Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agricolas
//BJ 1970. S. 44 - 65.
41. Diirr A. Erganzung zum Kritischen Bericht: Sonata A-dur fur Flauto Traverso und Cembalo
BWV 1032. Kassel: Barenreiter & Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1981a.
42. Diirr A. Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037 // BJ 1953. S. 51 - 80.
43 Durr A. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach. 4. Auflage. Kassel: Barenreiter und Munchen:
Deutscher Taschenbuch Verlag, 1981b.
44. Diirr A. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach mit ihren Texten. 5., tiberarbeitete Auflage. Kassel:
Barenreiter, 1985. Bd. 1 - 2 .
45. Durr A. Im Mittelpunkt Bach: Ausgew. Aufsatze u. Vortr. Kassel: Barenreiter, 1988.
46. Durr A. Zur Entstehungsgeschichte des 5. Brandenburgischen Konzerts // BJ 1975b. S. 63 - 69.
47. Diirr A. The Historical Background of the Composition of Johann Sebastian Bach's Clavier Suite //
Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute, vol.XVI, № 1, 1985. P. 53-68.
48. Diirr A. Studien tiber die friihen Kantaten J. S. Bachs // Bach-Studien 4. Leipzig: Breitkopf & Hartel,
1951.
49. Diirr A. Die Johannes-Passion von Johann Sebastian Bach: Entstehung, Uberlieferung, Werkein-
fuhrung. 2. Auflage. Kassel: Barenreiter & Munchen: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1992.
50. Diirr A. Zu Johann Sebastian Bachs Hallenser Probestiick von 1713//BJ 1995. S. 183 - 184.
51. EichbergH. Unechtes unter Johann Sebastian Bachs Klavierwerken // BJ 1975. S. 7 - 49.

60
52. Emery W. Cadence and Chronology // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur
Mendel. Kassel: Barenreiter, 1974. P. 156-164.
53. Emery W. The Dating of Bach's Organ Works // The Organ XXXVII, 1957-1958. P. 181 -187.
54. Emery W. The London Autograph of "The Forty-eight" // Music and Letters XXXIV, 1953. P. 106-
123.
55. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. I: Eight Short Preludes and Fugues. London, 1952.
56. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. IV-V: Six Sonatas for Two Manuals and Pedal.
London, 1957.
57. Emery W. A Note on the History of Bach's Canonic Variations // The Musical Times 104, 1963. P. 3 2 -
33.
58. Emery W. Schmid and the Goldberg // The Musical Times 105, 1964. P. 350.
59. Emery W. Some Speculations on the Development of Bach's Organ Style // The Musical Times 107,
1966. P. 596-603.
60. Eppstein H. J. S. Bachs Triosonate G-dur (BWV 1039) und ihre Beziehungen zur Sonate fur Gambe
und Cembalo G-dur (BWV 1027) // Die Musikforschung XVIII, 1965. S. 126 - 137.
61. Eppstein H. Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten fur Soloinstrument // BJ 1976.
S.35-57.
62. Eppstein H. Studien iiber J. S. Bachs Sonaten fur ein Melodieinstrument und obligates Cembalo.
Uppsala, 1966.
63. Eppstein H. Uber J. S. Bachs Flotensonaten mit Generalbass // BJ 1972. S. 12 - 23.
64. Eppstein H. Zur Problematik von J. S. Bachs Sonate fur Violine und Cembalo G-dur (BWV 1019) 11
Archiv fur Musikwissenschaft XXI, 1964. S. 217-242.
65. Faksimile-Reihe Bachscher Werke undSchriftstucke. Leipzig: Deutscher Verlag fur Musik, 1971 -.
66. Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag. Kassel: Barenreiter, 1963.
67. Franklin Don O. Reconstructing the Urpartitur for WTC II: A Study of the "London Autograph" //
Bach Studies, 1989. P. 240-278.
68. Frode Ch. Zur Entstehung der Kantate "Ihr Tore zu Zion" (BWV 193) // BJ 1991. S. 183 - 185.
69. GeckM. Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten // Die
Musikforschung XXIII. 1970. S. 139 - 152.
70. Gerber R. Bachs Brandenburgische Konzerte. Kassel: Barenreiter, 1951.
71. Glockner A. Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Auffuhrungskalender zwischen 1729 und
1735 //BJ 1981. S.43 -7 5 .
72. Glockner A. Zur Chronologie der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs // BJ 1985. S. 159 - 164.
73. Glockner A. Zur Echtheit und Datierung der Kantate BWV 150 "Nach dir, Herr, verlanget mich" // BJ
1988. S. 195-203.
74. Gojowy D. Zur Frage der Kothener Trauermusik und der Matthauspassion // BJ 1965. S. 86 - 134.
75. Grace H. The Organ Works of Bach. London, [1922].
76. Hafner K. Der Picander-Jahrgang// BJ 1975. S. 70 - 113.
77. Herz G. BWV 131. Bach's First Cantata // Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl
Geiringer on his Seventieth Birthday. New York: Oxford University Press, 1970. P. 272 - 291.
78. Hill R. Echtheit angezweifelt. Style and Authenticity in two Suites Attributed to Bach // Early Music
XIII, 1985. P.248-255.
79. Hill R. The Moller Manuscript and the Andreas Bach Book: Two Keyboard Anthologies from the
Circle of the Young Johann Sebastian Bach. Ph. D. diss. Harvard University, 1987.
80. Hobohm W. Neue "Texte zur Leipziger Kirchen-Musik" // BJ 1973. S. 5 - 32.

61
81. Hofmann К Alte und neue Uberlegungen zu der Kantate "Non sa che sia dolore" BWV 209 // BJ
1990. S. 7 -2 5 .
82 Hofmann K. Johann Sebastian Bachs Kantate "Jauchzet Gott in alien Landen" BWV 51.
Uberlegungen zu Entstehung und ursprunglicher Bestimmung // BJ 1989. S. 43-54.
83. Hofmann K. Neue Uberlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender // BJ 1993. S. 9-29.
84. Humphreys D. Did J. S. Bach Compose the F minor Prelude and Fugue BWV 534? // Bach, Handel,
Scarlatti: Tercentenary Essays. Cambridge, 1985. P. 173-184.
85. Kalendarium zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs / Hrsg. von H.-J. Schulze. 2., rev.
Auflage. Bach-Archiv Leipzig, 1979.
86. Kast P. Die Bach-Handschriften von Berliner Staatsbibliothek // Tubinger Bach-Studien, Heft 2/3.
Trossingen: Hohner, 1958.
87. Keller H. Die Klavierwerke Bachs. Leipzig: Peters, 1950.
88. Keller H. Die Orgelwerke Bachs. Leipzig: Peters, 1948.
89. Keller H. Unechte Orgelwerke Bachs // BJ 1937. S. 59-82.
90. Kilian D. Studie iiber Bachs Fantasie und Fuge c-moll (BWV 562) // Hans Albrecht in Memoriam.
Kassel: Barenreiter, 1962. S. 127 - 135.
91. Kilian D. Uber einige neue Aspekte zur Quelleniiberlieferung von Klavier- und Orgelwerken Johann
Sebastian Bachs//ВJ 1978. S. 61-72.
92. Klotz H. Uber Johann Sebastian Bachs Kanonwerk "Vom Himmel hoch, da komm ich her". Eine
Entgegnung auf Walter Emery, "On Evidence of Derivation" and "A Note on the History of Bach's
Canonic Variations" // Die Musikforschung XIX, 1966. S. 295-304.
93. Kobayashi Y. Zur Chronologie der Spatwerke Johann Sebastian Bachs Kompositions- und Auffuh-
rungstatigkeit von 1736 bis 1750//BJ 1988. S.7-72.
94. Kobayashi Y. Zu einem neu entdeckten Autograph Bachs - Choral: Aus der Tiefen // BJ 1971.
S. 5 - 12.
95. Kobayashi Y. Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Hand schriftkundlicher Untersuchungen //
BJ 1978. S.43-60.
96. Kobayashi Y. Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs: Dokumentation ihrer Entwickiung // Neue
Bach-Ausgabe, Ser.IX. Bd. 2. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1989.
97. KreyJ. Zur Entstehungsgeschichte des ersten Brandenburgischen Konzerts // Festschrift Heinrich
Besseler. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1961. S. 337-342.
98. Kruger E. Stilistische Untersuchungen zu ausgewahlten Klavierfugen Johann Sebastian Bachs.
Hamburg, 1970.
99. Leaver R. Bach and Hymnody. The Evidence of the Orgelbiichlein // Early Music XIII, 1985. P. 227-
236.
100. Leavis R. Zur Frage der Authentizitat von Bachs Violinkonzert d-moll // BJ 1979. S. 19-28.
101. Lohlein H.-H. [Vorwort] Johann Sebastian Bach, Orgelbiichlein BWV 599-644 // Faksimile des
Autographs. Leipzig, Kassel, 1981.
102. Marissen M. A Trio in С major for Recorder, Violin and Continuo by J. S. Bach? // Early Music XIII,
1985. P.384-390.
103. Marshall R. L. J. S. Bach's Compositions for Solo Flute: A Reconsideration of their Authenticity and
Chronology // Journal of the American Musicological Society XXXII, 1979. P. 463-498.
104. Marshall R. L. The Compositional Process of J. S. Bach: A Study of the Autograph Scores of the
Vocal Works. Princeton: Princeton University Press, 1972. Vol. 1 - 2.
105. Marshall R. L. The Music of Johann Sebastian Bach. The Sources, the Style, the Significance.
New York: Schirmer books, 1989.
106. May E. The Types, Uses, and Historical Position of Bach's Organ Chorales // J. S. Bach as Organist.
Bloomington, 1986. P. 81-101.

62
107. MelamedD. Mehr zur Chronologie von Bachs Weimarer Kantaten // BJ 1993. S. 213 -216.
108. Mendel A. Recent Developments in Bach Chronology // The Musical Quarterly, 1960. P. 283-300.
109. Neue Bach-Ausgabe. Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe samtlicher Werke / Hrsg. vom Johann-
Sebastian-Bach-Institut Gottingen und vom Bach-Archiv Leipzig. 1954 -.
110. Neumann Fr. Bach: Progressive or Conservative and the Authorship of the Goldberg Aria // The Mu­
sical Quarterly, 1985. P.281-294.
111. The New Grove Bach Family / Ed. by Chr. Wolff, W. Emery, R. Jones, U. Helm, E. Warburton,
E. Derr. New York, London: Norton & Company, 1985.
112. Noitebohm G. J. S. Bachs letzte Fuge/ / Musik-Welt, 1881. № 20, 21. S. 232-246.
113. Petzoldt M. "Die krafftige Erquickung unter der schweren Angst-Last". Moglicherweise Neues zur
Entstehung der Kantate BWV 21 // BJ 1993. S. 31 -46.
114. Platen E. Die Matthaus-Passion von Johann Sebastian Bach: Entstehung, Werkbeschreibung,
Rezeption. Kassel: Barenreiter, 1991.
115. Protz A. Zu Johann Sebastian Bachs "Capriccio sopra la lontananza del suo fratello dilettissimo" //
Die Musikforschung X, 1957. S.405-408.
116. Report of the Eighth Congress, New York, 1961. Kassel, Basel, London, New York: Barenreiter,
1962.
117. Rietsch H. Zur Kunst der Fuge von J. S. Bach // BJ 1926. S. 1-22.
118. RifkinJ. The Chronology of Bach's Saint Matthew Passion // The Musical Quarterly, 1975. P. 360-
387.
119. Robinson P. The St. Matthew Passion and other Bach Inquiries // The Musical Times 1932. P. 1068-
1069.
120. Rust W. [ed.]. Bach-Gesamtausgabe. Joh. Seb. Bachs Werke. Leipzig: Bachgesellschafit, 1851-1900.
121. Scheide W. Bach und der Picander-Jahrgang - Eine Erwiderung/ / BJ 1980. S.47-51.
122. Scheide W. Eindeutigkeit und Mehrdeutigkeit in Picanders Kantatenjahrgangs - Vorbemerkung und
im Werkverzeichnis des Nekrologs auf Johann Sebastian Bach // BJ 1983. S. 109-113.
123. Scheide W. "Nun ist das Heil und die Kraft" BWV 50: Doppelchorigkeit, Datierung und Bestimmung
//BJ 1982. S.81-96.
124. Scheide W. Zum Verhaltnis von Textdrucken und musikalischen Quellen der Kirchenkantaten Johann
Sebastian Bachs // BJ 1976. S. 79-94.
125. ScheringA. Uber Bachs Parodieverfahren // BJ 1921. S. 74 ff.
126. Schmalfuss H. Johann Sebastian Bachs "Actus tragicus" (BWV 106). Ein Beitrag zu seiner Entste-
hungsgeschichte/ / BJ 1970. S.36-43.
127. Schmidt H. Bach's С-major Orchestral Suite: A New Look at Possible Origins // Music & Letters
LVII, 1976. P. 152-163.
128. Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann
Sebastian Bach. 2., uberarbeitete und erweiterte Ausgabe. Wiesbaden: Breitkopf & Hartel, 1990.
129. Schulze H.-J. Ein "Dresdner Menuett" im zweiten Klavierbiichlein der Anna Magdalena Bach. Nebst
Hinweisen zur Uberlieferung einiger Kammermusikwerke Bachs // BJ 1979a. S.45-64.
130. Schulze H.-J. Johann Sebastian Bachs Konzerte - Fragen der Uberlieferung und Chronologie // Bach-
Studien 6. Leipzig, 1981. S. 9-26.
131. Schulze H.-J. [ed.] Johann Sebastian Bach, Konzert c-moll fur zwei Cembali und Streichorchester
BWV 1062, Sonate A-Dur fur Flote und Cembalo BWV 1032 / Faksimile der Autographen Partitur,
Vorwort. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1979b.
132. Schulze H.-J. Studien zur Bach-Uberlieferung im 18. Jahrhundert. Leipzig, Dresden: Peters, 1984.
133. Seminar Report: Bach's Art of Fugue - An Examination of the Sources // Current Musicology XIX,
1975. P.47-77.

63
134. Siegele U. Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Johann Sebastian
Bachs. Neuhausen-Stuttgart: Hanssler, 1975.
135. Siegele U. Wie unvollstandig ist Bach's "Kunst der Fuge"? // Bericht iiber die Wissenschaftliche
Konferenz zum V. International Bachfest der DDR in Verbindung mit dem 60. Bachfest der Neuen
Bachgesellschafit. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1988. S.219-225.
136. SmendFr. Bachs Kanonwerk iiber "Vom Himmel hoch da komm ich her" // BJ 1933. S. 1-29.
137. SmendFr. Bach in Kothen. Berlin: Christlicher Zeitschriftenverl., 1951.
138. Smend Fr. Bachs Matthaus-Passion: Untersuchungen zur Geschichte des Werkes bis 1750 // BJ 1928.
S. 1-95.
139. Smend Fr. Bachs Markus-Passion // BJ 1940-1948. S. 1-35.
140. Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. Leipzig: Breitkopf & Hartel, 1873, 1880. Bd. 1-2 .
141. Stauffer G. "This Fantasia ... Never Had its Like": on the Enigma and Chronology of Bach's
Chromatic Fantasia and Fugue in D Minor, BWV 903 // Bach Studies, ed. by Don O. Franklin.
Cambridge, 1989. P. 160-182.
142. Stauffer G. The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach // Studies in Musicology, ser. 3, №27. Ann
Arbor: UMI Research Press, 1980.
143. Stinson R. The Bach Manuscripts of Johann Peter Kellner and his Circle: A Case Study in Reception
History. Durham and London: Duke University Press, 1989.
144. Stinson R. Bach's Earliest Autograph // The Musical Quarterly, 1985. P. 235-263.
145. Stinson R. Three Organ-trio Transcriptions from the Bach Circle: Keys to a Lost Bach Chamber Work
// Bach Studies. Cambridge, 1989. P. 125-159.
146. StreckH. Die Verskunst in den poetischen Texten zu den Kantaten J. S. Bachs // Hamburger Beitrage
zur Musikwissenschaft V, 1971. S. 132-153.
147. Terry Ch. S. Bach: A Biography. London: Oxford University Press, 1933.
148. Weiss W. und Kobayashi Y. Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften // Neue Bach-
Ausgabe. Ser.IX. Bd.l. Textband. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik & Kassel: Barenreiter,
1985.
149. Williams P. The Organ Music of J. S. Bach. New York: Cambridge University Press, 1980 -1984.
Vol.1-3.
150. Wolff Chr. Bach: Essays on his Life and Music. Cambridge, London: Harvard University Press, 1991.
151. Wollny P. Bachs Bewerbung um die Organistenstelle an der Marienkirche zu Halle und ihr Kontex //
BJ 1994. S. 2 5 -3 9 .
152. Zietz H. Quellenkritische Untersuchungen an den Bach-Handschrifiten P 801, P 802 und P 803 //
Hamburger Beitrage zur Musikwissenschaft, 1. Hamburg: Karl Dieter Wagner, 1969.

64
УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН1

Альбинони, Томазо / Albinoni, Tomaso (1671 - 1750), итальянский композитор, скрипач,


представитель венецианской школы: 11
Альтниколь, Иоганн Кристоф / Altnickol, Johann Christoph (1719 - 1759), немецкий композитор
и органист, ученик и зять И. С. Баха: 32, 52, 53, 55, 57
Бах, Анна Магдалена, урожд. Вильке / Bach, Anna Magdalena, geb. Wilcke (1701 - 1760), вторая
жена И. С. Баха: 22, 34, 47, 52
Бах, Вилыельм Фридеман / Bach, Wilhelm Friedemann (1710 - 1784), немецкий композитор,
органист и клавесинист, старший сын И. С. Баха ("галльский Бах"): 12, 13, 20, 41, 45, 55
Бах, Готфрид Генрих / Bach, Gottfried Heinrich (1724 - 1763), сын И. С. Баха: 28
Бах, Иоганн Амброзиус / Bach, Johann Ambrosius (1645 - 1695), отец И. С. Баха: 7
Бах, Иоганн Генрих / Bach, Johann Heinrich (1707 - 1783), ордруфский племянник И. С. Баха,
был копиистом ряда баховских произведений: 21
Бах, Иоганн Готфрид Бернхард / Bach, Johann Gottfried Bernhard (1715 - 1739), сын И. С. Ба­
ха: 16,47,51
Бах, Иоганн Кристиан / Bach, Johann Christian (1735 - 1782), немецкий композитор, младший
сын И. С. Баха ("миланский", или "лондонский Бах"): 47
Бах. Иоганн Кристоф / Bach, Johann Christoph (1671 - 1721), старший брат И. С. Баха, органист
в Эрфурте (с 1688) и в Ордруфе (с 1690): 7, 13,21
Бах, Иоганн Кристоф Фридрих / Bach, Johann Christoph Friedrich (1732 - 1795), немецкий
композитор, сын И. С. Баха ("бюккебургский Бах"): 44, 58
Бах, Иоганн Михаэль / Bach, Johann Michael (1648 - 1694), немецкий композитор и органист,
двоюродный дядя И. С. Баха: 7
Бах, Иоганн Элиас / Bach, Johann Elias (1705 - 1755), двоюродный племянник И.С.Баха, с 1737
по 1742 годы домашний учитель и личный секретарь в доме И. С. Баха: 49, 51, 54
Бах, Иоганн Якоб / Bach, Johann Jacob (1682 - 1722), старший брат И. С. Баха, служил
гобоистом в шведской армии Карла XII: 8, 22
Бах, Карл Филипп Эмануэль / Bach, Carl Philipp Emanuel (1714 - 1788), немецкий композитор и
клавесинист, второй сын И. С. Баха ("берлинский", или "гамбургский Бах"): 14, 18, 40, 43, 44,
45, 46, 50
Бах, Катарина Доротея / Bach, Catharina Dorothea (1708 - 1774), старшая дочь И. С. Баха: 11
Бах, Мария Барбара / Bach, Maria Barbara (1684 - 1720), троюродная сестра и первая жена
И С. Баха: 10, 21
Бах, Регина Йоханна / Bach, Regina Johanna (1728 - 1733), дочь И. С. Баха: 40, 45
Бах, Регина Сусанна / Bach, Regina Susanna (1742 - 1809), дочь И. С. Баха: 53
Бах, Элизабет, урожд. Леммерхирт / Bach, Elisabeth, geb. Lammerhirt (1644 - 1694), мать
И. С. Баха: 7
Бах, Элизабет Юлиана Фридерика / Bach, Elisabeth Juliana Friederica (1726 - 1781), дочь
И. С. Баха: 35, 57
Бём, Георг / Bohm, Georg (1661 - 1733), немецкий композитор и органист: 34
Бирнбаум, Иоганн Абрахам / Birnbaum, Johann Abraham (1702 - 1748), магистр, с 1721 года
доцент риторики Лейпцигского университета: 50
Букстехуде, Дитрих / Buxtehude, Dietrich (1637 - 1707), немецкий композитор и органист: 9, 10
Бюффарден, Пьер-Габриэль / Buffardin, Pierre-Gabriel (1689 - 1768), французский флейтист,
с 1715 по 1749 годы член дрезденской капеллы: 48, 51

1В указателе даны имена современников и предшественников И. С. Баха, встречающиеся на страницах


Хронографа. Имена исследователей баховского творчества приводятся в отдельном указателе вместе с
перечнем их работ.

65
Вальтер, Иоганн Готфрид / Walther, Johann Gottfried (1684 - 1748), немецкий композитор,
теоретик, лексикограф; дальний родственник, ученик и друг И. С. Баха: 11, 12, 13, 15
Ведеман, Регина / Wedemann, Regina (1660 - 1730), тетя Марии Барбары Бах, первой жены
И. С. Баха: 10
Вивальди, Антонио / Vivaldi, Antonio (1678 - 1741), итальянский композитор: 14
Вильгельм Эрнст, герцог Саксонско-Веймарский / Wilhelm Ernst, Herzog von Sachsen-Weimar
(1662- 1728): 11, 17
Вольф, Иоганн Генрих / Wolff, Johann Heinrich (1690 - 1759), лейпцигский торговец: 39
Гайерсбах, Иоганн Генрих / Geyersbach, Johann Heinrich (1682 - ?), ученик школы в Арнштадте
(до лета 1706): 9
Гаудлиц, Готлиб / Gaudlitz, Gottlieb (1694 - 1745), иподьякон церкви св. Николая, впоследствии
дьякон и пастор церкви св. Фомы: 39
Гендель, Георг Фридрих / Handel, Georg Friedrich (1685 - 1759), немецкий композитор: 20, 41
Гербер, Генрих Николаус / Gerber, Heinrich Nicolaus (1702 - 1775), немецкий органист, ученик
И. С. Баха: 32
Геснер, Иоганн Маттиас / Gesner, Johann Matthias (1691 - 1761), ректор школы св. Фомы
в Лейпциге (с 1730 по 1734) : 45
Гольдберг, Иоганн Готлиб / Goldberg, Johann Gottlieb (1727 - 1756), немецкий композитор
и клавесинист; служил у графа Кайзерлинга: 52
Граупнер, Иоганн Кристоф / Graupner, Johann Christoph (1683 - 1760), немецкий композитор
и органист: 13
Дискау, Карл Генрих фон / Dieskau, Carl Heinrich von (1706 - 1782), камергер при дворе
Фридриха Августа II: 54
Дрезе, Иоганн Самуэль / Drese. Johann Samuel (1644 - 1716), придворный капельмейстер
в Веймаре (с 1683): 17
Зильберман, Готфрид / Silbermann, Gottfried (1683 - 1753), немецкий органный и клавирный
мастер: 55
Зорге, Георг Андреас / Sorge, Georg Andreas (1703 - 1778), немецкий композитор и органист: 7
Иоганн Август, князь Ангальт-Цербстский / Johann August, Fiirst von Anhalt-Zerbst
(1677-1742): 22
Иоганн Эрнст, герцог Саксонско-Веймарский / Johann Ernst, Herzog von Sachsen-Weimar
(1664- 1707): 7
Иоганн Эрнст, принц Саксонско-Веймарский / Johann Ernst, Prinz von Sachsen-Weimar
(1696 - 1715), талантливый композитор, скрипач, клавесинист; был автором ряда инструмен­
тальных сочинений: 14, 16, 17
Кайзерлинг, Герман Карл фон, рейхсграф / Keyserlingk, Herman Carl Reichsgraf von
(1696 - 1764), российский посланник в Дрездене (с 1733) и в Берлине (с 1746): 52, 53
Карл XII, король шведский / Karl XII. von Schweden (1682 - 1718): 8
Кельнер, Иоганн Петер / Kellner, Johann Peter (1705 - 1772), немецкий органист, ученик и друг
И. С. Баха: 32, 54
Кирнбергер, Иоганн Филипп / Kirnberger, Johann Philipp (1721 - 1783), немецкий композитор,
теоретик, ученик И. С. Баха: 13, 52
Киттель, Иоганн Кристиан / Kittel, Johann Christian (1732 - 1809), немецкий композитор
и органист, ученик И. С. Баха: 13, 17
Конвичный, Франц / Konwitschny, Franz (1901 - 1962), капельмейстер лейпцигского Геванд-
хауза: 19
Корелли, Арканджело / Corelli, Arcangello (1653 - 1713), итальянский композитор: 11
Корте, Готлиб / Kortte, Gottlieb (1698 - 1731), доктор юриспруденции во Франкфурте-на-Одере,
с 1726 года профессор лейпцигского университета: 38
Кох, Иоганн Вильгельм / Koch, Johann Wilhelm (1704- 1745), кантор в Роннебурге (с 1731): 51

66
Кребс, Иоганн Тобиас (старший) / Krebs, Johann Tobias (1690 - 1762), немецкий органист; был
копиистом ряда сочинений И. С. Баха: 12, 19
Кристиан, герцог Саксонско-Вейсенфельсский / Christian, Herzog von Sachsen-Weilienfels (1682 -
1736): 13, 32,40,50
Кристиан Людвиг, маркграф Бранденбургский / Christian Ludwig, Markgraf von Brandenburg
(1677- 1734): 20,21
Кристиана Эберхардина, курфюрстина Саксонская, королева Польская / Christiane Eberhardine,
Kurfurstin von Sachsen, Konigin von Polen, geb. Markgrafin von Brandenburg-Bayreuth
(1671 - 1727): 39
Кунау, Иоганн / Kuhnau, Johann (1660 - 1722), немецкий композитор и органист, с 1701 года
кантор школы св. Фомы: 16
Легренци, Джованни / Legrenzi, Giovanni (1626 - 1690), итальянский композитор, органист,
педагог: 11
Леммерхирт, Тобиас / Lammerhirt (Lemmerhirt) Tobias (1639 - 1707), брат Элизабет Леммер-
хирт, матери И. С. Баха: 10
Леопольд / Leopold (1640 - 1705), австрийский государь, с 1658 года император "Священной
Римской империи": 10
Леопольд, князь Ангальт-Кётенский / Leopold, Furst von Anhalt-Kothen (1694 - 1728): 18, 19,21,
23, 38, 40
Лёзнер, Кристоф Фридрих / Losner, Christoph Friedrich (? - 1736), с 1711 года управляющий
делами курфюрста Саксонского в Лейпциге ("Proviant- und FloBverwalter"): 32
Мария Йозефа, курфюрстина Саксонская / Maria Josepha, Kurfurstin von Sachsen, geb.
Erzherzogin von Osterreich (1699 - 1757): 45
Марчелло, Алессандро / Marcello, Alessandro [Stinfalico, Eterio] (1684 - 1750), итальянский
композитор: 14
Марчелло, Бенедетто / Marcello, Benedetto (1686 - 1739), итальянский композитор, поэт,
музыкальный писатель: 14
Маршан, Луи / Marchand, Louis (1669 - 1732), французский композитор, клавесинист,
органист: 18
Маттезон, Иоганн / Mattheson, Johann (1681 - 1764), немецкий теоретик, музыкальный критик
и композитор: 17
Менкке, Кристиана Сибилла / Mencke, Christiana Sibylla (1706 - 1759), дочь известного
историка, профессора университета Буркхарда Менкке: 35
Мёллер, Карл / Moller, Carl (1679 - 1758), немецкий органист: 44
Михель / Michel, главный копиист К. Ф. Э. Баха в Гамбурге: 43
Мицлер, Лоренц Кристоф / Mizler, Lorenz Christoph (1711 - 1778), немецкий теоретик и ком­
позитор, основатель Общества музыкальных наук (1738 - 1755), ученик и друг И. С. Баха: 56
Мэсон, Лоуэль / Mason, Lowell (1792 - 1872), американский музыкальный деятель, педагог,
дирижер; собиратель нотных рукописей: 7
Мюллер, Август Фридрих / Muller, August Friedrich (1684 - 1761), доктор юриспруденции,
с 1731 года профессор университета в Лейпциге, впоследствии ректор: 34
Ноймайстер, Иоганн Готфрид/Neumeister, Johann Gottfried (1757 - 1840), немецкий органист
в Фридберге (с 1790) и в Хомбурге (с 1807): 7
Олеариус, Иоганн Готфрид / Olearius, Johann Gottfried (1635 - 1711), суперинтендант в Арн-
штадте (с 1688): 12
Оляй, Иоганн Кристоф / Oley, Johann Christoph (1738 - 1789), немецкий органист; был
копиистом ряда произведений И. С. Баха: 47
Пасквини, Бернардо / Pasquini, Bernardo (1637 - 1710), итальянский композитор: 13
Пахельбель, Иоганн / Pachelbel, Johann (1653 - 1706), немецкий композитор и органист: 7
Пенцель, Кристиан Фридрих / Penzel, Christian Friedrich (1737 - 1801), кантор в Мерзебурге,
ученик И. С. Баха; был копиистом ряда баховских сочинений: 45

67
Перголези, Джованни Баттиста / Pergolesi, Giovanni Battista (1710 - 1736), итальянский
композитор: 56
Петцольд (Пецольд), Кристиан / Petzold (Pezold), Christian (1677 - 1733), немецкий органист
и композитор: 34
Пизендель, Иоганн Георг / Pisendel, Johann Georg (1687 - 1755), немецкий скрипач и компо­
зитор: 11
Пикандер см. Хенрици, Кристиан Фридрих
Пониккау, Иоганн Кристоф фон / Ponickau, Johann Christoph von (1652 - 1726), камергер и при­
дворный советник в Помсене: 38
Райнкен, Иоганн Адамс / Reinken, Jan (Johann) Adams (1623 - 1722), немецкий композитор и
органист: 7, 11, 21
Ролле, Кристиан Фридрих / Rolle, Christian Friedrich (1681 - 1751), немецкий органист, кантор
в Кведлинбурге (с 1709) и в Магдебурге (с 1721): 16
Тейлор, Джон / Taylor, John (1703 - 1772), английский врач-окулист; оперировал И. С. Баха,
Г. Ф. Генделя: 58
Телеман, Георг Филипп / Telemann, Georg Philipp (1681 - 1767), немецкий композитор: 14, 17
Флемминг, Йоахим Фридрих, граф фон / Flemming, Joachim Friedrich Graf von (1665 - 1740),
губернатор Лейпцига и комендант Плейссенбурга: 36, 43
Фоглер, Иоганн Каспар / Vogler, Johann Caspar (1696 - 1763), немецкий органист, ученик
И. С. Баха; был копиистом ряда баховских сочинений: 18, 32
Фредерсдорф, Михаэль Габриэль / Fredersdorf, Michael Gabriel (1708 - 1758), немецкий
флейтист, камергер при дворе Фридриха II Прусского: 53
Фридерика Генриетта, княгиня Ангальт-Кётенская, урожд. Ангальт-Бернбургская / Friederica
Henrietta von Anhalt-Kothen, geb. von Anhalt-Bernburg (1702 - 1723): 22
Фридрих И, король Прусский / Friedrich II., Konig von Preulien (1712 - 1786): 50, 56
Фридрих II, герцог Саксонско-Готский и Альтенбургский / Friedrich II., Herzog von Sachsen-
Gotha und Altenburg (1676 - 1732): 25
Фридрих Август I, курфюрст Саксонский [Август II, король польский] / Friedrich August I. von
Sachsen [August II., Konig von Polen] (1670 - 1733): 34, 35, 39, 44, 45
Фридрих Август II, курфюрст Саксонский [Август III, король польский] / Friedrich August II.
von Sachsen [August III., Konig von Polen] (1696 - 1763): 45, 46, 47, 48, 49, 50, 53
Фридрих Кристиан, курпринц Саксонский / Friedrich Christian, Kurprinz von Sachsen
(1722- 1763): 45
Фульде, Иоганн Готфрид / Fulde, Johann Gottfried (1718 - 1796), кандидат в Бреславле (с 1748),
впоследствии пастор: 56
Харрер, Готлоб / Harrer, Gottlob (1703 - 1755), кантор школы св. Фомы в Лейпциге с августа
1750 года: 58
Хассе, Иоганн Адольф / Hasse, Johann Adolph (1699 - 1783), немецкий композитор: 34
Хемпель, Сусанна Регина / Hempel, Susanna Regina (1708 - 1779), дочь акцизного комиссара из
Циттау: 39
Хеникке, Иоганн Кристиан граф фон / Hennicke, Johann Christian Graf von (1681 - 1752),
фаворит графа Брюля, с 1737 года министр, впоследствии граф, владелец земель Видерау: 49
Хенрици, Кристиан Фридрих (псевд. Пикандер) / Henrici, Christian Friedrich (Picander)
(1700 - 1764), чиновник почтового и налогового ведомств в Лейпциге, поэт, автор текстов ряда
кантат И. С. Баха: 32, 40
Хоман, Петер / Hohmann, Peter (1694 - 1763), сын известного торговца, строителя, члена
городского муниципалитета в Лейпциге: 35
Худеман, Людвиг Фридрих / Hudemann, Ludwig Friedrich (1703 - 1770), немецкий юрист и
литератор:39
Цахау (Цахов), Фридрих Вильгельм / Zachau (Zachow), Friedrfch Wilhelm (1663 - 1712),
немецкий композитор, органист, педагог: 7

68
Циглер, Кристиана Марианна фон / Ziegler, Christiane Mariane von, geb. Romanus (1695 - 1760),
немецкая поэтесса, автор текстов ряда кантат И. С. Баха: 29
Шарлотта Фридерика Вильгельмина, княгиня Ангальт-Кётенская / Charlotte Friederica
Wilhelmine von Anhalt-Kothen, geb. von Nassau-Siegen (1702 - 1785): 37
Шайбе, Иоганн Адольф / Scheibe, Johann Adolph (1708 - 1776), немецкий теоретик,
музыкальный критик, композитор: 49, 50
Шемелли, Георг Кристиан / Schemelli, Georg Christian (1676 - 1762), кантор в Цайтце (с 1727),
собиратель духовных песен: 48
Шерль (Шерлинг), Иоганна Элизабет / Scherll (Scherling), Johanna Elisabeth (1702 - 1776), дочь
Готфрида Генриха Шерля, лейпцигского торговца: 32
Шмид, Бальтазар / Schmid, Balthasar (1705 - 1749), немецкий органист и издатель (в Нюрн­
берге), был гравером ряда баховских сочинений: 52
Шнайдер, Иоганн / Schneider, Johann (1702 - 1788), немецкий органист, ученик И.С.Баха: 15
Штаубер, Иоганн Лоренц / Stauber, Johann Lorenz (1660 - 1723), пастор в Дорнхайме: 10
Шюблер, Иоганн Георг / Schubler, Johann Georg (1725 - после 1753), немецкий нотогравёр
в Целле: вместе с младшим братом Иоганном Генрихом (1728 - 1807) гравировал сочинения
И. С. Баха последних лет: 57
Эрдман, Георг / Erdmann, Georg (1682 - 1736), российский императорский надворный советник
и резидент (поверенный в делах) в Данциге: 43
Эрих, Даниэль / Erich, Daniel (1660 - 1730), немецкий композитор и органист: 7
Эрнести, Иоганн Август / Ernesti, Johann August (1707 - 1781), ректор школы св. Фомы
с 1734 года: 46
Эрнести, Иоганн Генрих / Ernesti, Johann Heinrich (1652 - 1729), ректор школы св. Фомы
с 1684 года: 41
Эрнст Август, герцог Саксонско-Веймарский / Ernst August, Herzog von Sachsen-Weimar
(1688-1748): 11

69
УКАЗАТЕЛЬ СОЧИНЕНИЙ И. С. БАХА1

КАНТАТЫ
BWV : Стр. BWV : Стр. BWV : Стр. BWV : Стр.
1 : 33 36Ь: 47 70а : 17 105 : 24
2:29 36с:34 71 : 10 106: 10
3 : 35 37:28 72: 35 107:30
4: 10, 28,33 38: 30 73 : 27 108 : 33
5 : 30 39: 36 74: 33 109:26
6 : 29, 33 40: 26 75: 24 110:20,35
7 :29, 43 41 : 31 76:24 111 :31
8 : 30, 55 42: 29,33 77:25 112 : 43
9: 44 43:36 78:30 113 : 30
10 : 29 44: 28 79: 35 114:30
12 : 15,28 45: 36 80: 55 115:31
13 : 35 46:25 80а: 16 116:31
14 : 47 47:37 80Ь:31 117:43
16 : 35 48:26 81 : 27 119:25
17 : 37 49: 37, 51 82: 38 120:41,53
18 : 16,27 50:25 83:27 120а : 21,41
19 : 37 51 : 42 84: 38 120Ь: 41, 42
20 : 29 52: 37 85: 29,33 121 : 31
21 : 15,24 54: 15,43 86:28 122 : 31
22 :23, 27 55: 37 87:33 123 : 31
23 : 23 56: 37 88: 36 124:31
24 : 24 57: 38 89:26 125 : 32
25 : 25 58:38 90: 26 126: 32
26 : 31 59:23,29 91 : 31 127:32
27 : 37 60: 26 92: 32 128:33
28 : 35 61 :15,26 93:29 129:38
29 : 43 62: 31 94: 30 130:30
30 : 50 63: 15,26 95: 25 131: 10
30а: 49 64: 26 96: 30 132: 16
31 : 16 65:27 97:46 133 : 31
32 : 35 66:28 98:37 134:28
33 : 30 66а: 19 99: 30 134а : 20
34 : 55 67:28 100:46 135 : 29
34а: 35 68:34 101:30 136:24
35 : 36, 51 69: 57 102:36 137:34
36 : 44 69а: 25 103:33 138 : 25
36а: 37 70:26 104:28 139:31

1 В указателе перечислены сочинения, в отношении которых авторство И. С. Баха на сегодняшний день


достаточно достоверно. Названия кантат и мотетов опущены (приведены на соответствующих страницах
Хронографа); в остальных случаях даются общепринятые названия произведений со ссылками на номера
страниц настоящего издания. Сочинения, датировка которых остается в настоящее время неопределенной,
отмечены знаком
70
BWV : Стр. BWV : Стр. BWV: Стр. BWV : Стр.
140:44 174:41 201 : 42 Anh.7 : 21
144:27 175:34 202: 42 Anh.8 : 23
145:41 176:34 203 : 23 Anh.9 : 39
146:36,51 177:44 204: 36 Anh. 10 : 43
147: 24 178:30 205:34 Anh. 11 :44
147a: 17 179:25 205a: 45 Anh. 12 : 45
148:25 180:30 206: 48 Anh. 13 : 50
149:41 181 : 27 207:38 Anh. 14 : 32
150: 11 182: 14, 28 207a: 47 Anh. 15 : -
151:38 183:33 208: 13 Anh. 17 : -
152: 15 184:29 208a: 53 Anh. 18 : 44
153 : 27 184a: 22 209: 40 Anh. 19 : 46
154:27 185: 16, 24 210:51 Anh.20 : 25
155: 16, 27 186:24 210a: 39 Anh. 190 /Anh. 12^:41
156:40,51 186a: 17 211 : 46 Anh. 191 / Anh. 12^: -
157:38 187:36 212: 54 Anh. 1 9 2 /Anh. 14^: 11
158:47 188: 40, 51 213:45, 46 Anh. 193 / Anh. 14^: 52
159:40 190:27 214:45, 46 Anh. 194 /Anh. 17^:22
161 : 17 190a: 42 215: 46 Anh. 196/Anh. I 14^ :
162: 17, 26 191 : 54 216:39 Anh. 197/Anh. I 19^ :
163: 16 192:42 216a: 39 Anh. 1 9 8 /Anh. I 19^ :
164:34 193:39 223 : 10 Anh. 199 / Anh. I 19-> :
165: 16,29 193a: 39 244a: 38, 40, 43
166:28 194:26,29,36 249a: 32, 50 МОТЕТЫ
167:24 194a: 23 249b: 36 225 : 36
168:34 195:53 Anh.l: - 226 : 41
169: 37, 51 196: 10 Anh.2:41 227 : 47
170:36 197:48 Anh.3: 42 228 : 26
171 : 48 197a: 48 Anh.4: 36 229 : 43
172: 15, 29 198:39 Anh.4a: 42 230 : -
173 : 29 199: 15, 25 Anh.5 : 19 118 : 48, 55
173a: 23 200: 53 Anh.6 : 20 1083 : 56

МЕССЫ, МАГНИФИКАТ, SANCTUS


ПАССИОНЫ И ОРАТОРИИ BWV 232 Месса h-moll : 31, 45, 57, 58
BWV 244 Страсти по Матфею : 33, 38, 48 BWV 233 Месса F-dur : 50
BWV 245 Страсти по Иоанну : 28, 33, 48 BWV 234 Месса A-dur : 50
BWV 247 Страсти по Марку : 43 BWV 235 Mecca g-moll : 50
BWV 248 Рождественская оратория: 43, 46, 47 BWV 236 Mecca G-dur : 50
BWV 249 Пасхальная оратория : 33, 50 BWV 237 Sanctus C-dur : 24
BWV 11 Оратория Вознесения : 47 BWV 238 Sanctus D-dur : 27

71
BWV 239 Sanctus d-moll : 53 BWV 550 Прелюдия и фуга G-dur : 9
BWV 240 Sanctus G-dur : 54 BWV 551 Прелюдия и фуга a-moll : 8
BWV 243a Магнификат Es-dur : 26, 45 BWV 552 Прелюдия и фуга Es-dur
BWV 243 Магнификат D-dur : 45 (из сборника Claviertibung ИГ) : 51
BWV 562 Фантазия и фуга c-moll: 12, 56
ХОРАЛЫ, АРИИ, ДУХОВНЫЕ ПЕСНИ BWV 563 Фантазия h-moll: 8
BWV 564 Токката, адажио и фуга C-dur : 12
BWV 250 - 252 Свадебные хоралы : -
BWV 565 Токката и фуга d-moll : 8
BWV 253 -4 3 8 Четырехголосные хоралы : -
BWV 566 Токката E-dur (C-dur) : 9
BWV 439-507 Духовные песни и арии из
сборника Шемелли : 48 BWV 569 Прелюдия a-moll : 8
BWV 511, 512, 513 Арии и песни из второй BWV 570 Фантазия C-dur : 8
Клавирной книжки Анны Магдалены Бах : 34 BWV 572 Фантазия G-dur : 12
BWV 524 Quodlibet: 10 BWV 573 Фантазия C-dur : 22
BWV 574 Фуга на тему Легренци c-moll : 11
ОРГАННЫЕ СОЧИНЕНИЯ BWV 575 Фугас-moll : 18
BWV 525 - 530 Трио-сонаты : 42, 44, 53 BWV 578 Фуга g-moll : -
BWV 531 Прелюдия и фуга C-dur : 7 BWV 579 Фуга на тему Корелли h-moll : 11
BWV 532 Прелюдия и фуга D-dur : 12 BWV 582 Пассакалия c-moll : 12
BWV 533 Прелюдия и фуга e-moll : 8 BWV 583 Трио d-moll: -
BWV 534 Прелюдия и фуга f-moll: 17 BWV 588 Канцона d-moll : 14
BWV 535 Прелюдия и фуга g-moll: 17 BWV 590 Пастораль F-dur : 12
BWV 535а Прелюдия и фуга g-moll BWV 592 - 597 Шесть концертов : 14
(ранняя версия): 9, 17 BWV 598 Pedal-Exercitium : -
BWV 536 Прелюдия и фуга A-dur : 18 BWV 599 - 644 Органная книжка : 12
BWV 536а Прелюдия и фуга A-dur BWV 645 - 650 Шюблеровские хоралы : 57
(ранняя версия) : 8, 18 BWV 651-668 Восемнадцать хоралов: 12, 53, 55
BWV 537 Фантазия и фуга,c-moll : 41 BWV 669 - 689 Хоральные прелюдии из сборника
BWV 538 Токката и фуга d-moll Claviertibung III : 51
("дорийская"): 18 BWV 690 - 764 Хоральные обработки : 7, 8, 9, 14,
BWV 539 Прелюдия и фуга d-moll: - 22
BWV 540 Токката и фуга F-dur : 18 BWV 766, 767 Хоральные вариации : 8
BWV 541 Прелюдия и фуга G-dur : 18 BWV 768 Хоральные вариации : 14
BWV 542 Фантазия и фуга g-moll: 12 BWV 769 Канонические вариации на тему
BWV 543 Прелюдия и фуга a-moll : 42 рождественской песни "Vom Himmel hoch,
da komm ich her" : 53, 55, 56
BWV 543а Прелюдия и фуга a-moll
(ранняя версия) : 9, 42 BWV 802 - 805 Четыре дуэта из сборника
Claviertibung III: 51
BWV 544 Прелюдия и фуга h-moll: 40
BWV 1090 - 1120 Хоралы из Ноймайстеровской
BWV 545 Прелюдия и фуга C-dur : 18
коллекции : 7
BWV 546 Прелюдия и фуга c-moll: 12, 40
BWV 547 Прелюдия и фуга C-dur : 22
КЛАВИРНЫЕ СОЧИНЕНИЯ
BWV 548 Прелюдия и фуга e-moll : 40
BWV 772 - 786 Инвенции : 23
BWV 549 Прелюдия и фуга c-moll : -
BWV 787 - 801 Синфонии : 23
BWV 549а Прелюдия и фуга d-moll
(ранняя версия): 7 BWV 806 - 811 Английские сюиты : 15
BWV 812-817 Французские сюиты : 22, 32

72
BWV 825 - 830 Партиты : 34, 37, 47 BWV 959 Фуга a-moll : 11
BWV 831 Увертюра во французском стиле : 47 BWV 924, 926, 927, 928, 929, 930, 953, 994
Пьесы из Клавирной книжки Вильгельма
BWV 846а - 869а Прелюдии и фугетты : 19 Фридемана : 20
BWV 846 - 869 Хорошо темперированный BWV 933 -9 3 8 Шесть маленьких
клавир том 1:19, 22, 52 прелюдий : -
BWV 870 - 893 Хорошо темперированный BWV 939 - 943 Пять прелюдий : -
клавир том II : 19, 52 BWV 961 Фугетта c-moll : 13
ВWV 971 Итальянский концерт : 47 BWV 963 Соната D-dur : 8
BWV 988 Ария с тридцатью вариациями BWV 965 Соната a-moll: 11
(Гольдберг-вариации) : 52
BWV 966 Соната C-dur : 11
BWV 818 Сюита a-moll : 22
BWV 989 Ария с вариациями a-moll : 13
BWV 819 Сюита Es-dur : 22
BWV 820 Увертюра F-dur : 13 BWV 991 Ария с вариациями из первой
Клавирной книжки Анны Магдалены : 22
BWV 821 Сюита B-dur: 13
BWV 992 Каприччио на отъезд возлюбленного
BWV 822 Сюита g-moll : 13
брата : 8
BWV 823 Сюита f-moll : 13
BWV 993 Каприччио E-dur : 8
BWV 832 Партита (Partie ) A-dur : 13
BWV 972 - 987 Шестнадцать концертов : 14
BWV 833 Прелюдия и партита F-dur : 13
BWV 841 - 843 Три менуэта из Клавирной книжки
Вильгельма Фридемана : 20, 22
BWV 894 Прелюдия и фуга a-moll: 18, 44 СОЧИНЕНИЯ ДЛЯ ЛЮТНИ
BWV 896 Прелюдия и фуга A-dur : 11 BWV 995 Сюита g-moll : 39
BWV 900 Прелюдия и фугетта e-moll : 19 BWV 996 Сюита e-moll : 18
BWV 901 Прелюдия и фугетта F-dur : 19 BWV 997 Партита c-moll : 49
BWV 902 Прелюдия и фугетта G-dur : 19 BWV 998 Прелюдия, фуга и аллегро Es-dur : 55
BWV 903 Хроматическая фантазия и фуга BWV 999 Прелюдия c-moll : 22
d-moll : 19, 41
BWV 1000 Фуга g-moll : 34
BWV 903а Хроматическая фантазия и фуга
d-moll (ранняя версия) : 19, 41 BWV 1006a Партита E-dur : 49
BWV 904 Фантазия и фуга a-moll: 34
BWV 906 Фантазия c-moll : 50
BWV 910 Токката fis-moll : 13 КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ
BWV 911 Токката c-moll : 13 СОЧИНЕНИЯ
BWV 912 Токката D-dur: 11 BWV 1001 - 1006 Сонаты и партиты для скрипки
BWV 913 Токката d-moll : 9 соло : 20, 34, 49
BWV 914 Токката e-moll : 9 BWV 1007-1012 Сюиты для виолон­
чели соло: 21
BWV 915 Токката g-moll : 9
BWV 1013 Партита a-moll для флейты соло : 20
BWV 916 Токката G-dur : 13
BWV 1014- 1019 Сонаты для скрипки
BWV 917 Фантазия g-moll : 11
и облигатного чембало : 21, 40
BWV 919 Фантазия c-moll : 13
BWV 1021 Соната G-dur для скрипки
BWV 944 Фуга a-moll : - и цифрованного баса : 21
BWV 946 Фуга C-dur на тему Альбинони : 11 BWV 1023 Соната e-moll для скрипки
BWV 950 Фуга A-dur на тему Альбинони : 11 и цифрованного баса : 21
BWV 951 Фуга h-moll на тему Альбинони : 11 BWV 1027 - 1029 Сонаты для виолы
BWV 954 Фуга B-dur : 11 да гамба и облигатного чембало : 54
BWV 955 Фуга B-dur : - BWV 1030 Соната h-moll для флейты
и облигатного чембало : 48
BWV 958 Фуга a-moll : 11

73
BWV 1031 Соната Es-dur для флейты BWV 1062 Концерт c-moll для двух чембало
и облигатного чембало : 45 с оркестром : 49
BWV 1032 Соната A-dur для флейты BWV 1063 Концерт d-moll для трех чембало
и облигатного чембало : 49 с оркестром : 50
BWV 1033 Соната C-dur для флейты В WV 1064 Концерт C-dur для трех чембало
и цифрованного баса : 43 с оркестром : 50
BWV 1034 Соната e-moll для флейты BWV 1065 Концерт a-moll для четырех чембало
и цифрованного баса : 32 с оркестром : 41
BWV 1035 Соната E-dur для флейты
и цифрованного баса : 53
BWV 1039 Трио-соната G-dur ОРКЕСТРОВЫЕ СЮИТЫ
для двух флейт и цифрованного баса : 54
BWV 1066 Сюита C-dur : 20
BWY 1040 Трио F-dur для скрипки, гобоя
BWV 1067 Сюита (Увертюра) h-moll для оркестра
и цифрованного баса : 13
с солирующей флейтой : 51
BWV 1068 Сюита D-dur : 44
КОНЦЕРТЫ
BWV 1069 Сюита D-dur : 20
BWV 1041 Концерт a-moll для скрипки
BWV 1071 см. BWV 1046а:
с оркестром : 20, 51
BWV 1042 Концерт E-dur для скрипки
с оркестром : 20, 51
BWV 1043 Концерт d-moll для двух скрипок КАНОНЫ, МУЗЫКАЛЬНОЕ
с оркестром : 20, 49 ПРИНОШЕНИЕ, ИСКУССТВО ФУГИ
BWV 1044 Концерт a-moll для флейты,
скрипки и чембало с оркестром : 44 BWV 1072 Canon trias harmonica : -
BWV 1045 Konzertsatz D-dur : 55 BWV 1073 Canon a 4 perpetuus : 13
BWV \01АСапопа4:Ъ9
BWV 1046- 1051 Бранденбургские
концерты : 21 BWV 1075 Canon a 2 perpetuus : 45
BWV 1046а Синфония F-dur : 13 BWV 1076 Canon triplex a 6 : 55
BWV 1050а Пятый Бранденбургский концерт BWV 1077 Canone doppio sopr'il soggetto : 56
(ранняя версия): 21 BWV 1078 Canon super fa mi a 7 post tempus
BWV 1052 - 1059 Концерты для чембало musicum : 57
с оркестром : 46, 51 BWV 1079 Музыкальное приношение : 56
BWV 1060 Концерт c-moll для двух чембало BWV 1080 Искусство фуги : 54, 56, 58
с оркестром : 50 BWV 1086 Canon concordia discors : 43
BWV 1061 Концерт C-dur для двух чембало BWV 1087 Четырнадцать канонов на восемь
с оркестром : 44 басовых нот Арии из Голъдберг-вариаций : 57

74
СОДЕРЖАНИЕ

Введение................................................................................................................3

Хронограф жизни и творчества И. С. Б аха .............................................. 7

Список использованной литературы.........................................................59

Указатель им ен..................................................................................................65

Указатель сочинений И. С. Б аха.................................................................70


♦♦♦

Хронограф
жизни и творчества
Иоганна Себастьяна Баха

Составление, вступительная статья


и комментарии Т. В. Ш абалиной

Сдано в набор 29.09.97. Формат 4 % л.


Бумага офсетная. Гарнитура Таймс. Печать офсетная. Печ. л. 9,5.
Издательство “Северный Олень”. 191186, Санкт-Петербург, а/я 9.

Отпечатано в типографии издательства “Сударыня”


196128, C.mivi-rieiepbypi. Mi к конский пр., 149 В.
ХРОНОГРАФ
ЖИЗНИ И
ТВОРЧЕСТВА
ИОГАННА
СЕБАСТЬЯНА
БАХА
«Северный Олень»
Санкт-Петербург