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INTEGRANTES
Jesús Capuzzi 24.496.077
Luis Andrea 26.186.078
Franco Cimmarusti 25.754.824
CORROSIÓN EN
ESTRUCTURAS
METÁLICAS ANTIGUAS
La Torre Eiffel es una estructura metálica diseñada por la empresa del ingeniero francés
Alexandre-Gustave Eiffel para la Feria Mundial de París en 1889, organizada para conmemorar el
centenario de la Revolución Francesa.
En junio de 1884, dos ingenieros de la empresa Eiffel, Maurice Koechlin y Émile Nouguier, jefe
de la oficina de proyectos y jefe de la oficina de métodos respectivamente, estudian el proyecto de
una torre metálica de 300 metros. Esperan poder hacer de ella el centro de atención de la Exposición
de 1889.
El 6 de junio exactamente, Maurice Koechlin realiza el primer croquis del edificio. El dibujo
representa una torre de 300 metros de altura, donde las cuatro caras curvas están unidas por
plataformas cada 50 metros hasta llegar a la cumbre. Gustave Eiffel dice no estar interesado en el
proyecto, aunque concede a los dos diseñadores la autorización para proseguir con el estudio.
Stephen Sauvestre, arquitecto en jefe de la empresa Eiffel es llamado para colaborar en el proyecto
y vuelve a dibujar completamente el edificio para darle otra envergadura: añade un pesado pie de
mampostería y une la torre hasta el primer piso mediante arcos, reduce el número de plataformas
de cinco a dos, y hace del diseño de la torre algo parecido a un faro, entre otros cambios.
Esta nueva versión del proyecto, embellecida con barniz decorativo, es presentada de nuevo
a Gustave Eiffel, que en esta ocasión, se muestra entusiasta con el proyecto; hasta tal punto que
deposita, el 18 de septiembre de 1884, en su nombre y los de Koechlin y Nouguier, una patente para
«una nueva disposición que permita la construcción de pilas y torres de metal con una altura
superior a 300 metros». Poco tiempo después compra los derechos de Koechlin y Nouguier, para
obtener la titularidad en exclusiva sobre la futura torre que, por lo pronto, lleva su nombre.
A pie de obra, el número de trabajadores nunca superó los 250. Esto se debió a que gran
parte del trabajo se hacía río arriba, en las fábricas de las empresas Eiffel localizadas en Levallois-
Perret. De los 2 500 000 remaches que hay en la torre, solo 1 050 846 se colocaron en obra, un
42% del total. La inmensa mayoría de los elementos son ensamblados en los talleres de Levallois-
Perret, en el suelo, en trozos de cinco metros, con pernos provisionales; y solo después, in situ,
son definitivamente reemplazados por remaches puestos con calor (roblones).
La construcción de las piezas y su ensamblaje no son fruto del azar. Cincuenta ingenieros
realizaron durante dos años 5300 dibujos del montaje conjunto o de algunos detalles, y cada una
de las 18 038 piezas de hierro poseía su propio esquema descriptivo. En el lugar de la obra, en
primera instancia, los trabajadores realizan los enormes zócalos de hormigón que sostendrán los
cuatro pilares del edificio. Esto ayuda a disminuir la presión sobre el terreno de todas las piezas,
que en conjunto hacen una presión de 4,5 kg/cm² al nivel de los cimientos.
El edificio terminado quedaba abierto a disposición del público hasta la tercera plataforma.
Los ascensores de la compañía Backmann, que inicialmente fueron previstos en el proyecto
presentado en el concurso de mayo de 1886, fueron rechazados por el jurado. Gustave Eiffel
acudió a tres nuevos proveedores: Roux-Combaluzier et Lepape (ahora Schindler) (planta baja al
primer piso, cara este y oeste), la sociedad americana Otis (planta baja y segundo piso, cara norte
y sur) y un conocido de Eiffel, Léon Edoux (segundo piso hasta la cumbre).
Diseño de la torre
Debido a los fuertes vientos que soporta la torre y a la ubicación de la misma, podría sufrir
una erosión constante, la cual debilitaría la estructura enormemente. Este problema también lo
ataca la pintura que cubre la estructura, diseñada para combatir todos estos procesos corrosivos,
en donde las altas velocidades del viento junto a los agentes erosivos (tierra, basura, particulas
pequeñas, etc) quitan constantemente la capa de óxido o pintura presente en la estructura,
dejándola desnuda y lista para un nuevo proceso de oxidación (el cual disminuiría la resistencia del
material).
Por ello, las capas de pintura se aplican constantemente, sin falta, sobre la estructura,
dándole esa protección que necesita. Adicionalmente, se han hecho remodelaciones en los pisos y
ascensores, de tal forma que puedan mantener el peso de la estructura y, en algunos casos,
disminuirla para evitar la sobrecarga de la misma. Hoy en día el gobierno de Francia, en un plan de
reestructuración del país y de sus obras arquitectónicas más notables, ha reunido a un grupo de
ingenieros y científicos para realizar simulaciones de dichas estructuras, sometiéndolas a las
condiciones más difíciles, con el fin de prevenir un accidente y lograr la restauración de las mismas
antes de provocar un daño mayor.
La estatua de la libertad fue un regalo de Francia a los Estados Unidos para la conmemoración
del centenario de la independencia estadounidense.
La idea inicial de este obsequio data de 1866 y fue de Eduardo Laboulaye, jurista y político
francés, que encargó el trabajo a un joven escultor, Frédéric Auguste Bartholdi, con una condición
principal: el trabajo debía estar terminado en 1876, fecha del centenario de la independencia
estadounidense; sin embargo, esto nunca fue posible y hubo que esperar hasta 1886, 10 años
después, para ver la inauguración de la estatua.
Tuvieron que pasar 4 años para que el proyecto comenzara a tomar forma. Bartholdi inició el
trabajo en 1870 y lo primero que hizo fue decidir su diseño y su lugar de implantación, para lo que
viajó a EEUU, donde divisó el lugar en Nueva York: la Isla de Bedloe, actual Liberty Island (Isla de la
Libertad).
Con el lugar decidido, era momento de cerrar el diseño y captar fondos. Tras largas jornadas
e inspirándose en un faro del canal de Suez, el diseño quedó definido: sería una estatua colosal de
una mujer y se llamaría “La libertad ilumina el mundo”.
El dinero seguía sin llegar y para superar este problema se creó en 1874 la llamada Unión
Franco-Americana, con el propósito de organizar la recaudación de fondos para la construcción del
monumento. Para ello se utilizaron todos los medios de la época: artículos en la prensa,
espectáculos, banquetes, impuestos y una lotería, que fue el medio de mayor éxito, ya que los
premios fueron muy cuantiosos, incluidos dos obras del propio Bartholdi.
Con parte del problema económico solucionado, era momento de terminar la estatua, en
concreto el diseño de su estructura interna. El elegido para esta tarea fue Gustave Eiffel, que todavía
no había construido su famosa torre, pero sí algunos puentes, lo que le habían otorgado cierta fama.
Eiffel sería el encargado de crear una estructura interna que soportase la estatua y diseñar un
esqueleto que permitiera que la piel de cobre se mantuviera verticalmente. Siguiendo los planos
diseñados por Eiffel, la estructura interior se fabricó en hierro recubierto con cobre, y estaría
anclada al pedestal por un enorme poste central, dado que el peso de la estatua sería de 225
toneladas.
En junio de 1884, tras 14 intensos años llenos de retrasos y problemas, la estatua se terminó.
Bartholdi lo había erigido en un patio al lado de su estudio en París. El plan original era desmontarla
en cuanto estuviese completada y enviarlo a los Estados Unidos, donde sería instalado encima de
un pedestal en la Isla de Bedloe. Pero las obras del pedestal avanzaban muy lentas o, directamente,
no avanzaban.
Como había sucedido con la estatua, los problemas siguieron aumentando. En septiembre de
1884 las obras habían cesado por falta de fondos y todavía eran necesarios 100.000$ más para
finalizarlo.
Fue entonces cuando emergió la figura de Joseph Pulitzer, director del periódico New York
World, y uno de las personas más importantes de la época. Durante más de cinco meses,
comenzando el 16 de marzo de 1885, Pulitzer pidió a sus lectores día tras día que enviaran lo que
pudieran. Ningún lector era demasiado humilde, ninguna donación demasiado pequeña, cada
persona que se contribuyera recibiría una mención en el periódico. Su llamada fue atendida y el 11
de agosto de 1885 se habían recaudado 120.000$. Finalmente la estatua viajaría a Nueva York.
Pues, la capa de óxido que se generó surgió a diversos factores ambientales. Primeramente,
se formó el óxido cuproso por medio del oxígeno presente en la atmósfera, cambiando de color
marrón brillante que caracteriza al cobre a un color un más rojizo. Posteriormente, al oxidarse más,
se forma el óxido cúprico, óxido que se caracteriza por tener un color negruzco. Pero, todavía el
color no es verde. ¿Qué otros elementos entran en juego?
Entran en juego el dióxido de azufre, el agua y el cloro presente en las sales marinas,
formando junto al óxido cúprico la brochantita, antlerita y atacamita; finalmente, dándole el color
azul verdoso.
Ilustración 3-De izquierda a derecha: Brochantita, Antlerita y Atamita, minerales obtenidos del cobre, el azufre y el cloro.
Esta última capa de óxido formada sobre el cobre, es una capa de óxido uniforme sobre la
“piel” de la estatua, lo que ocasionó un pseudoequilibrio en la reacción química de la estructura
externa, sirviendo de escudo para otros agentes corrosivos que puedan ocasionar un mayor daño.
3) Puente Golden Gate
El Golden Gate Bridge and Highway District fue autorizado por un acto de la Legislatura de
California en 1928 como la entidad oficial para diseñar, construir y financiar el puente Golden Gate.
Sin embargo, después del Crac del 29, el Distrito no pudo recaudar los fondos de construcción, por
lo que presionaron para que se vendieran bonos por valor de 30 millones USD. Los bonos fueron
aprobados en noviembre de 1930 con los votos de los condados afectados por el puente. El
presupuesto de construcción en el momento de la aprobación fue de 27 millones USD. Sin embargo,
el Distrito no pudo vender los bonos hasta 1932, cuando Amadeo Giannini, fundador del Bank of
America, con sede en San Francisco, estuvo de acuerdo, en nombre de su banco, en comprar todo
el importe pendiente de suscripción con el fin de ayudar a la economía local. El gobierno federal
estadounidense no intervino en la financiación de los costes de construcción del puente.
La construcción comenzó el 5 de enero de 1933. La obra del puente costó más de 35
millones USD. El ingeniero jefe del proyecto fue Joseph Strauss. Strauss permaneció a la cabeza del
proyecto, supervisando la construcción día a día e hizo algunas aportaciones innovadoras. Se innovó
en el uso de redes de seguridad móviles por debajo de la obra en construcción, que salvó la vida de
muchos trabajadores del acero que hubieran fallecido sin esta protección. De once hombres
muertos por caídas durante la construcción, diez murieron (cuando el puente estaba cerca de
terminar) cuando la red cedió bajo la presión de un andamio que se había caído; otros diecinueve
fueron salvados por esta red a lo largo de la construcción.
Para mediados de 1935, las dos torres (torre norte y torre sur) con una altura de 227 metros ya
estaban listas para sostener los dos cables principales. Cada uno de los cables tiene un grosor de
poco más de tres pies (cerca de un metro) de diámetro y pesa 12 000 toneladas. Eran demasiado
pesados para llevarlos al otro lado del estrecho de Golden Gate en barcazas y levantarlos a lo alto
de las torres.
Los cables fueron fabricados ahí mismo usando un proceso llamado "hilado de cables",
inventado por John A. Roebling en el siglo XIX, y fundador de la Compañía que realizó los trabajos.
Para hilar los cables, los trabajadores jalaban del alambre, con un grosor similar al de un lápiz,
desde el anclaje de Hormigón armado de una orilla pasándolo por encima de las dos torres hasta el
otro anclaje, ahí se aseguraba y se le llevaba de vuelta. Fueron necesarios muchos viajes de ida y
vuelta; la totalidad de los alambres por los que está compuesto cada cable es de 27 572. Los
alambres individuales se agruparon en hebras más pesadas y se compactaron para formar el cable
terminado. El hilado de los cables tomó solo seis meses y nueve días, estableciendo récords de
velocidad y eficiencia (el tablero de la autopista del puente, la vía comprendida entre una y otra
torre, está sostenida por estos dos cables. De ahí la definición de: puente colgante)
Los ingenieros se basaban en los avances recientes de la teoría de diseño de los puentes
colgantes de esa época. Ellos verificaban estos cálculos con pruebas que hacían en un modelo de
una torre de acero a escala 1:56 (56 veces más pequeña que una torre real). Las pruebas
confirmaron que los cálculos de la torre eran correctos.
La geología de la ubicación de la torre sur fue analizada antes de que iniciara la construcción. Se
planeó que la torre sur se construyera a más de 1,100 pies (335 metros) de la costa, sobre roca
serpentina. El geólogo consultor Andrew C. Lawson dirigió una prueba de carga que consistió en la
colocación de un peso equivalente a un vagón de tren totalmente cargado en un área de tan sólo
20 pulgadas cuadradas (508 mm2) de roca serpentina. La roca resultó ser más fuerte de lo necesario.
Sólo en raras ocasiones el puente Golden Gate debe resistir terremotos o vientos fuertes, pero
todos los días debe resistir otra amenaza: la corrosión del acero que crea un subproducto llamado
oxidación.
El acero es una aleación compuesta principalmente de hierro y pequeñas cantidades de otros
elementos, tales como el carbono y el níquel. Cuando el acero está expuesto al oxígeno del aire y al
agua, el hierro cambia a través de un proceso químico llamado corrosión; este cambio crea óxido,
el cual corroe al acero, haciéndolo más pequeño y más débil que como estaba antes de la corrosión.
Afortunadamente, las secciones de acero del puente fueron hechas originalmente con un tamaño
aún más grande, anticipando los efectos de la corrosión y otras amenazas.
El agua que se evapora rodea todo el entorno del puente, y con frecuencia se enfría y se
condensa para formar la niebla. La corrosión se acelera con la presencia de sal. El aire marino que
rodea al puente no sólo trae consigo el agua necesaria para la oxidación, sino que también contiene
millones de partículas minúsculas de sal.
En la década de 1930, dos terceras partes del peso de la capa de pintura base original del puente
eran de plomo. El plomo es un buen material para prevenir la oxidación, pero es perjudicial para las
personas y el medio ambiente. Actualmente, las distintas partes del puente se vuelven a pintar cada
diez a veinte años. Por motivos ambientales, la capa de pintura base contiene actualmente zinc en
lugar de plomo. El zinc protege el acero porque el zinc se corroe más fácilmente que el acero. El zinc
actúa como un metal de sacrificio para que el acero no se oxide mientras el zinc esté presente.
Encima de la capa de pintura base de zinc hay una capa de pintura del color característico del puente
Golden Gate, llamado Anaranjado Internacional.
Estatua de la Libertad
https://historiasdenuevayork.es/tag/construccion-estatua-de-la-libertad/
https://es.gizmodo.com/cual-era-el-color-original-de-la-estatua-de-la-libertad-
1796620805
https://www.cookingideas.es/estatua-libertad-electrocutada-20150521.html
Torre Eiffel
https://es.wikipedia.org/wiki/Torre_Eiffel
https://www.merveilles-du-monde.com/es/Torre-Eiffel/Historia-de-la-torre-Eiffel.php
https://www.publico.es/ciencias/secreto-mejor-guardado-torre-eiffel.html
http://goldengate.org/exhibits/spanish/exhibitarea1e.php
http://goldengate.org/exhibits/spanish/exhibitarea4_2.php
https://es.wikipedia.org/wiki/Puente_Golden_Gate#Estructura