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Universidad Nacional de Colombia

Facultad de artes
Programa de arquitectura

TEATRO ALLA SCALA


Kiara Aylen Rivas Giraldo
Liz Alejandra Hernández Robayo

Historia de la Arquitectura III


Claudio Varini, doctor arquitecto

23 de Septiembre 2019
RESUMEN

https://www.getyourguide.es/milan-l139/milan-recorrido-a-pie-en-el-teatro-alla-scala-t95991/

En el siguiente trabajo se da a conocer la obra arquitectónica del arquitecto Giuseppe Permarini, el teatro alla scala de Mi-
lán, inaugurado el 3 de agosto de 1778, la cual fue una época donde se utilizaba el estilo neoclásico para la arquitectura,
en este podemos ver el renacimiento del estilo clásico y el grecorromano. Este edificio es una reconstrucción del pasado
teatro regio ducal además se deja en claro cual fue el proceso de construcción del edificio y las intenciones originales
que tuvo el arquitecto para los diferentes espacios del teatro, al igual que también se da a conocer los detalles de como el
arquitecto logra una acústica perfecta convirtiendo al teatro en si en uno de los mejores de Italia .

Palabras clave: Teatro, Acústica, Espectadores, Neoclásico


DATOS IDENTIFICATIVOS
 Nombre: Teatro alla scala de Milán (teatro de la scala)

 Ubicación: Vía filogrammatici, 2, 20121 milano MI, Italia , Milán ----- Piazza della scala

https://www.google.com/maps

 Fecha: El antiguo Teatro Ducale fue destruido el 25 de febrero de 1776, se reconstruyo el 3 de agosto de 1778 en lo que

antes se consideraba la iglesia Santa María alla Scala y se inauguró con el nombre Nuovo Regio Ducal Teatro alla Scala. En

el 1907 se renovó la estructura original y 11 de mayo de 1946 se reconstruyo a causa de los bombardeos de la segunda

guerra mundial que dañaron seriamente el teatro. La última renovación fue el 19 de enero de 2002 a noviembre del 2004.
 Clientes: Los principales clientes fueron la "Cavalieri Associati" la cual hace referencia a los 90 dueños de los

palcos del antiguo teatro ducale quienes fueron apoyados por el gobierno en el cual se destacan los personajes

del archiduque Fernando de Austria y emperatriz maría teresa I de Austria, aunque el teatro fue mandado a

construir por la nobleza milanesa, el servicio que tiene este lugar se considera publico.

 Diseñador: Giuseppe Piermarini

 Reconstrucción: Mario Botta (2002-2004)

CONTEXTUALIZACION

 Histórica: En el siglo XVIII, tiempo en el que se construyó el Teatro alla Scala debido a la destrucción del antiguo

Teatro Regio Ducale ubicado en un ala del palacio real, el teatro se quemó el 25 de febrero de 1776 durante una fiesta

de gala del carnaval. En esta época el país de Italia estaba bajo el domino de Austria, esto sucedió durante los años de

1713 a 1796, por esta razón los diseños que realizo el arquitecto Guiseppe Piermarini fueron presentados al gobierno

austriaco, el primero fue rechazado por el gobernador y el segundo fue aprobado por la Emperatriz María teresa I.
 Geográfica: Se llevo a cabo en la ciudad de Milán, Italia

 Urbana: El Teatro alla Scala está construido sobre lo que antes se conocía como la iglesia Santa María alla

Scala la cual fue una iglesia de estilo gótico construida en 1381 en honor a Beatrice Regina de la escala, la iglesia se

encontraba en ruinas y abandonada en el siglo XVII. En el centro de la plaza del teatro se encuentra una estatua de

mármol de Leonardo da Vinci, cerca de esta se encuentra la galería (tiendas de ropa) Víctor Manuel II que tiene una

arquitectura de cruz con cristales y mosaicos, así mismo desemboca en la plaza del Duomo gótico, teniendo esto en

cuenta se puede ver que el teatro está construido en una zona que tiene varios edificios valiosos históricamente.

https://www.google.com/maps
CLIENTES Y AUTORES

 Clientes:
En 1776 tras el incendio del teatro regio ducal, la ciudad necesitaba con urgencia un lugar donde llevar a cabo actos artísticos por

consiguiente Los "Cavalieri Associati" (la nobleza milanesa dueña de los palcos del antiguo teatro) asumieron todos los costos

que llevaría la construcción de un nuevo teatro, solicitaron el apoyo al archiduque Fernando Carlos de Habsburgo-Lorena (1 de

junio 1754-24 de diciembre de 1806) quien se convierte en el promotor de la construcción del nuevo teatro alla scala. Quien toma

la decisión realmente es su madre, María teresa de Austria (1717– 1780) quien en ese momento tenia el dominio sobre Milán , la

idea de construir un nuevo teatro surgio al analizar los siniestros sucesos acontecidos en esta ciudad con respecto a los teatros:

-en 1699 se incendio en viejo teatro ducale ubicado en el palacio real

-en 1708 el teatro construido sobre las ruinas del anterior volvió a arder en llamas

-y por ultimo el nuevo teatro ducal en 1776 quedo destruido tras el incendio del 25 de febrero

Por esta razón María teresa de Austria realizo un decreto mandando a construir un nuevo teatro el cual estaría ubicado en las rui-

nas de la iglesia santa maría de la scala, Se ejecuto un concurso en el cual la emperatriz termino eligiendo los diseños de Giusep-

pe Piermarini para la construcción del nuevo teatro, ya que estos contenían uno de los principales objetivos que se querían desa-

rrollar desde un comienzo en la obra que era lograr una acústica perfecta.
 Diseñador:

Giuseppe Piermarini (1734-1808) fue un arquitecto italiano, su formación se llevo a cabo en roma bajo la tutoría de Luigi Vanvi-

telli. Sus obras mas reconocidas se llevaron a cabo en Milán las cuales fueron el Palacio Ducal (1778), el palacio Belgiogioso

( 1781),los palacios Greppi y Morigia y la villa real de Monza (1780).

FUNCION

El uso que se destina al teatro es principalmente el artís-

tico, se realizan actos de danza, de teatro, musicales y

operas. Desde la construcción del Teatro Ducale el uso

estaba ya establecido, un lugar donde sus espectadores

observen y sean observados. Asimismo se adapto el

vestíbulo para que albergara a jugadores de casino, esto

como actividad secundaria. Más allá de esto, el vestíbulo

también permite el acceso a el museo de teatro el cual https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_de_La_Scala

posee una gran colección de pinturas, bocetos, estatuas

y obras relacionadas con la música.


ESTRUCTURA PROFUNDA

El espacio del edificio estaba dispuesto en tres secciones diferentes para cumplir las funciones y los criterio establecidos

 Urbanismo: esta sección es la parte del edificio proyectada hacia la ciudad, es lo que el arquitecto quiere mostrar del edificio

hacia afuera y una de las cosas por las cuales este se preocupo mas a la hora de construir. Realizo una gran innovación

que en este tiempo estaba muy frecuente en los teatros italianos que era la adición de entrada de carruajes, esto gracias al

terreno en el que se decidió hacer el edificio y a la ampliación de la calle, así pudo facilitar en acceso al teatro. No podemos

dejar a un lado el carácter que le da al edificio en la fachada que se constituye de una terraza con una porche de arcos de

medio punto que enmarcan la entrada.

 Escenario : Este escenario tiene un diseño en tres barridos, también existe una distancia entre el escenario y los espectado-

res algo que es muy usual en los teatros italianos y finalmente tiene dos compartimentos laterales suficientemente grandes

donde el equipo de actores guardan toda clase de elementos que son útiles para la escenografía.

 Espectadores: finalmente esta la tercera sección que consiste en toda la parte del espectador, este teatro se caracteriza por

la buena utilización del espacio pues tiene una capacidad para 3.200 espectadores pero no se puede dejar al un lado que

una de las principales intensiones del arquitecto fue clasificar los espacios para separar las clases sociales, podemos ob-

servarlo en el siguiente diagrama:


Platea, asientos de menor jerarquía Palcos, lugar para la alta sociedad
Palco real o de mayor

En la distribución de los espacios están los palcos, los cuales consistían en cajas en forma de balcón, estaban alrededor de la

platea y tenían 6 pisos de altura, estos pertenecían a la nobleza milanesa de la época y eran heredados de generación en gene-

ración como “joyas de la familia” .

También esta el palco real el cual era utilizado por la realeza, esta ubicado en la parte posterior de la sala, centrado para lograr

una mayor visibilidad hacia el escenario.


Estructura de teatro de opera a la italiana

 Forma curva en planta: En el siglo XVIII la geometría que predominaba en

los teatros era la forma de una herradura para la sala de conciertos, ya que

esta permitia una distribución en donde los palcos y la platea tuvieran una

mayor profundidad y una mejor disposición visual.

 Rodeando la plantea se encuentran los palcos los cuales tenían la capaci-

dad para 900 espectadores distribuidos en 6 pisos.

 Una de las ideas que se implementan en los teatros neoclásicos es la co-

locación de la orquesta en un foso que se encuentra entre el escenario y la

primera fila de sillas de espectadores , esto tiene como fin reforzar la acús-

tica de la misma y no interferir con la visual de los espectadores hacia el

espectáculo principales.

https://destinomilao.wordpress.com/tag/teatro/
 Acústica: La geometría que se utiliza en el teatro allá scala

se comporta similar a la geometría de elipse y circunferen-

cia cuanto se habla de acústica , se crea una concentración

de energía sonara en la parte posterior de la platea resol-

viendo el problema de la carencia arquitectónica que tiene

el teatro en las filas mas alejadas del escenario en las cua-

les se cree que el sonido no llega claramente por la distan-

cia y la absorción de los materiales. Por consiguiente el so-

nido que emiten los cantantes o actores se percibe con

gran claridad en las filas del tercio posterior de la platea y

de los palcos , la curvatura de los teatros ayudan teniendo

un mecanismo acustico similar a las llamdas (galerías de

susurros) en las que las reflexiones de sonido se focalizan

en un punto o zona las cuales permiten incrementar el soni-

do
CONCEPTO DEL PROYECTO

https://www.bautrip.com/guia-viaje/milan/teatro-alla-scala-milan

Se puede decir que la fachada del edificio en uno de los aspectos por los cuales el arquitecto mostro gran preocupación, esta

conserva claramente un estilo neoclásico y se encarga de transmitir un lenguaje en el cual se vea reflejado el renacimiento

del estilo clásico y grecorromano, esto se representa de la forma en la que se decora la parte superior con la doble filas de

columnas corintias que finalmente rematan en un entablamento, asimismo este estilo también se manifiesta en las pilastras

siendo coronadas por un ático y frontón triangular.

Finalmente existe una terraza adicionada en la fachada la cual esta encima del porche que esta conformado por una serie de

arcos de medio punto, esto hace que la fachada tome un aspecto mas urbanístico.
Generación de la forma y organiza-
ción compositiva y funcional

Para sacar el análisis de la forma del Teatro alla Scala utilizamos algu-

nas figuras geométricas para mostrar la composición del edificio. Las

figuras que se encontraron fueron principalmente las básicas como el

rectángulo, como se puede observar en la segunda imagen el rectán-

gulo de mayor tamaño es el que limita y contiene los espacios en los

que se realizan las actividades del teatro y el pequeño rectángulo que

se encuentra en la parte frontal es la entrada principal. Para hacer un

análisis mas detallado se puede observar en la primera imagen como el

espacio utilizado para el escenario esta diseñado con una forma rec-

tangular (amarillo), el espacio destinado para los espectadores esta di-

señado en forma de herradura (roja) la cual ayuda para la acústica del

lugar, el espacio de transición de mayor jerarquía entre lo exterior y lo

interior se utiliza también una forma rectangular (verde).


En conclusión podemos afirmar que el arquitecto fue fiel a la arquitectura

neoclásica donde se vuelve al uso de líneas rectas y se deja de lado las ex-

travagancias del barroco, se utilizan elementos como las columnas jónicas

y dóricas como se puede ver en la fachada del edificio.


2. 3. Foyer.
SOLUCIONES (DISEÑO Y TECNOLOGIAS) 4. Palco Real.
5. platea
Disposición de espacios interiores
6. Entrada al museo
7. Teatro museo
8. Patio interno
9. comedor
10. Camerinos
11. Almacén lateral
12. Vestuarios técnicos
13.14. Camerinos orquesta y bailarines
15. Oficinas
16. Vestier del coro
17.18. 19. Salones de ensayo |
20. Backstage
21. Torre elevada
22. Escenario
23. Vagones de escenario deslizables.
24. Pozo que la orquesta
25. Ático
26. Candelabro
27. Palcos
28. Galerías
29. Corredor
30. Foyer
 Análisis relacional entre partes:

Al analizar la técnica constructiva que utilizó el arquitecto a

la hora de diseñar la obra, se puede observar que el edifi-

cio se construyó en tres secciones diferentes en las cuales

se utilizo como principio la adición simple para vincularlas:

la primera que es la parte mas cercana hacia la

calle contiene una serie de vestíbulos (aun que el

principal es el de la planta baja), varios guardarro-

pas y talleres.

La segunda parte consiste en el teatro en si, con-

tiene la sala central en forma de herradura con los

palcos

Y por ultimo en la tercera sección se encuentra la

parte del escenario, con sus compartimentos co-

rrespondientes y todo lo relacionado con el Backs-

tage
Centrándonos mas en el volumen central el cual es el mas jerárquico ya que contiene el teatro en si, se puede decir que el

arquitecto introdujo dentro de este la forma casi cilíndrica que se conforma por el auditorio donde se encuentra la platea y los

palcos , en este espacio se utiliza la yuxtaposición como principio al igual que también la simetría tanto en la composición de

este espacio como en la fachada principal.

 Historia de construcción
La construcción del edificio duro solamente dos años, y estuvo a cargo de Pietro Marliani, Antonio Fe, Giuseppe Fe y Pietro No-

setti; principalmente se eligió el ladrillo como material de construcción en vez de la madera y se utilizaron al principio mas de 100

lámparas de aceite para evitar toda clase de incendios como había sucedido

con el anterior, además de esto el teatro contaba con varios espacios los

cuales contenían la suficiente agua para apagar las llamas si se presentaba

un incendio.

Es impresionante la manera en la que se sobrepuso el techo del teatro ya

que cubrir una luz de este tamaño tiene un alto grado de dificultad.
En este se utilizo un revestimiento de madera decorado con el fin de que sirviera para la acústica de la sala (como una caja de

resonancia natural) , logro una perfecta acústica y ser uno de los mas grandes teatro de Italia. Finalmente el salón esta decora-

do con mármoles, terracotas y estucos venecianos para finalmente rematar con las columnas corintias dispuestas a los extre-

mos del escenario.

 Reconstrucciones

En 1943, la estructura del edificio termino gravemente afectada durante los bombardeos de la segunda guerra mundial, lo que

provoco que el teatro cerrara hasta 1946. El arquitecto Luis lorenzo secchi fue quien estuvo a cargo de la reconstrucción, en la

cual debido a utilizar materiales nuevos distintos a los originales, empeoro la famosa acústica aun que la nueva araña construi-

da en cristal soplado casi con 400 lámparas fue una gran innovación para la época.

En el 2002 se llevo a cabo otra gran renovación en la estructura del teatro donde el arquitecto Mario Botta aprovecho para ha-

cer una gran ampliación en el teatro para construir mas espacio en los camerinos, además de esto en esta renovación se tuvo

como objetivo recuperar ciertos decoros originales del siglo XVIII.


Evaluación y modelos.

Cada ciudad tiene un lugar que refleja su esencia artística e histórica, sin embargo no es común que un teatro represente una ciu-

dad, es cierto que el Teatro alla Scala no es solo un lugar donde la ópera y la música se han presentado por décadas , también

ha sido el centro social de la ciudad donde las personas se relacionan y realizan tratos comerciales. Existe la sensación popular

de que lo que le sucede a este teatro es importante para la ciudad si el teatro no funciona bien, la ciudad no funciona bien, esto

no sucede en muchos otros teatros. La scala es única en el mundo como una casa de ópera gracias a su historia, Mozart realizó

realizo sus primeras obras aquí y todos los grandes músicos como Verdi, Donizetti, Bellini, Puccini estaban relacionados de algún

modo con el teatro, la scala es el teatro de Verdi por excelencia un ejemplo de esto es la gran colección que se encuentra en el

museo de La Scala , por esto mismo es un honor par el artista presentarse en un lugar que a acogido a músicos tan importantes

para la historia musical del mundo .

Durante los bombardeos de la Segunda Guerra Mundial en 1943, una o dos bombas fueron arrojadas del centro del teatro al final

de la guerra, esta fue la primera destrucción del teatro desde cuando se construyo en lo que antiguamente era la Iglesia alla Sca-

la, inmediatamente después de que se terminaron los conflictos de la guerra, durante los primeros días de 1946, el primer edificio

que decidieron reconstruir en la ciudad de Milán fue el teatro .Cuando La Scala se volvió a abrir, realmente comenzó la paz y una

nueva era.
Análisis comparativo
El análisis comparativo será con la iglesia de San Carlo alla Quattro Fontane y

el museo MAXXI de Zaha Hadid

Para comenzar con el análisis de la iglesia de San Carlo alla Quartto Fontane

hay que aclarar que su arquitectura pertenece a la época barroca, estilo donde

las columnas dejaban de lado su función principal que se le fue dado desde los

grandes arquitectos de la época greco romana, la cual era el soporte y principal

estructura de los edificios. Aunque el Teatro alla Scala pertenezca al estilo neo-

clásico sus columnas no son mas que objetos decorativos, que no son precisa-

mente estructurales, otra de las características que se pueden comparar son las

formas utilizadas a la ora del diseño, en el Teatro abundan las líneas rectas y fi-

guras geométricas básicas como lo son los cuadrados, rectángulos y círculos a

diferencia de la iglesia donde las líneas son mayormente líneas curvas y estruc-

turas orgánicas. Otro detalle en el que se puede ver similitudes son las decora-

ciones , aunque en la iglesia sean extravagantes y altamente ornamentados en el teatro también se encuentran diferentes decora-

ciones que integran la pintura en la arquitectura un ejemplo de esto se puede observar en el techo de la sala de conciertos y las

decoraciones en sus paredes.


Para comenzar se realizara un breve contexto histórico, la arquitectura contemporánea comienza en el siglo XX sin embargo su
auge se encuentra por los años 70, teniendo un papel muy importante la revolución industrial con sus materiales innovadores. Una
de las principales características que tiene este estilo de arquitectura es el énfasis que se le realiza a la función , es decir que la
textura del material se tiene mucho e cuenta , a diferencia de el teatro donde su construcción y sus materiales, aunque fue pensa-
da para mejorar la acústica del lugar cabe aclarar que su primera destrucción fue por culpa de un incendio es decir que sus mate-
riales no fueron totalmente pensados para su función.
Al igual que en el Teatro alla Scala las formas que se utilizan para su diseño son principalmente las geométricas y aunque sus ma-
teriales son distintos sus fines son los mismos. Donde los dos son edificios que muestran el arte, uno necesita una tener en
cuenta la acústica y el otro necesita utilizar la luz natural de su lado. Los lugares que se utilizan para exponer son completamente
diferentes, uno que se niega a la luz natural para poder manejarlo como se necesita y el otro que la maneja a su favor.
Fortuna critica

 Articulo del espectador:


Martha Senn describió al teatro como
fue calificado por el escritor francés Stendhal como “el teatro más bello del mundo”. esta es una
¨el templo de consagración de los compositores y artistas de este género escénico musical es el Teatro alla Scala de Milán

 fue calificado por el escritor francés Stendhal como “el teatro más bello del mundo”.
Bibliografía especializada

https://www.ecured.cu/Teatro_Scala_de_Mil%C3%A1n

http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=5415

http://www.unav.es/ha/007-TEAT/burgues-scala-milan.htm

http://www.sea-acustica.es/fileadmin/publicaciones/revista_VOL40-34_03.pdf

http://www.teatroallascala.org/en/la-scala/theatre/virtual-tour.htm

http://www.sea-acustica.es/fileadmin/Cadiz09/Cadiz09_ASL_004.pdf

https://www.eltiempo.com/opinion/columnistas/martha-senn/en-el-teatro-alla-scala-de-milan-columna-de-martha-senn-382380

http://www.quieroitalia.com/blog-de-viajes/la-scala-de-milan

http://paisajesludicos.com/asi-quedo-el-salon-de-usos-multiples-del-parque-industrial-de-sauce-viejo/

https://www.hisour.com/es/neoclassical-architecture-in-milan-33101/

lfile:///C:/Users/aleh5/Downloads/Dialnet-ArquitecturaParaLaApoteosis-3212110.pdf

https://diccionarqui.com/articulo/arquitectura-contemporanea-caracteristicas/
https://www.archdaily.co/co/624566/museo-maxxi-zaha-hadid-architects

https://www.eltiempo.com/opinion/columnistas/martha-senn/en-el-teatro-alla-scala-de-milan-columna-de-martha-senn-382380

https://www.youtube.com/watch?v=AeT_m7VnGzo

https://blog.friendlyrentals.com/es/teatro-alla-scala-de-milan-el-templo-de-la-opera/

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