Habitar en La Cultura Moderna

HABITAR EN LA CULTURA MODERNA
80 viviendas claves en la construcción de la arquitectura del siglo XX

80 viviendas claves en la construcción de la arquitectura del siglo XX
EDITORES
Francisco Gómez Díaz, Martín Gómez Muñoz y Luís Rubiño Chacón
COLABORADORES
Aula Taller E
Departamento de Proyectos Arquitectónicos
E.T.S. de Arquitectura
Universidad de Sevilla
Jesús Espada Padilla
Francisco Javier Navarro de Pablos
Los alumnos relacionados en cada trabajo
DISEÑO Y MAQUETACIÓN
Jesús Espada Padilla, Carlos Muñoz Escribano, Francisco Javier Navarro de Pablos y Carlos Sánchez Galeote
©de los textos y las fotografías, los autores

©de la edición, Francisco Gómez Díaz, Martín Gómez Muñoz y Luís Rubiño Chacón
ISBN: 978-84-606-9116-7
Depósito Legal: CO 1176-2015
Una revisión de los modelos contemporáneos de la arquitectura residencial, a través de trabajos de curso
Aprender dibujando, o dibujar aprendiendo, tanto da. Este es el objetivo último de la actividad cuyos resultados se presentan a continuación. Dibujos e imágenes, acompañados de breves textos,
como materiales de trabajo de un proceso reflexivo sobre referentes arquitectónicos en el campo de la vivienda.
Se trata de una tarea de búsqueda de materiales e información acerca de un determinado número de piezas residenciales, unifamiliares y plurifamiliares, su análisis y la plasmación gráfica de los resul-
tados, de forma ordenada.
En ella, no sólo se integran conocimientos específicos de la arquitectura y las técnicas adecuadas para expresarlos, sino la capacidad de interpretar los unos y las otras y de aportar el entendimiento
particular de cada uno, es decir, de intervenir en un proceso abierto como lo es siempre la obra de arquitectura, a través de la reinterpretación gráfica.
Incluida en los Proyectos Docentes de la asignatura Proyectos Arquitectónicos II, del Aula-Taller E, correspondientes a varios años académicos, y desarrollada con carácter preliminar a los trabajos de
contenido propositivo, se entiende como un proceso de inmersión en el conocimiento disciplinar del proyecto, en el que contenidos, lenguaje y significación arquitectónicos se muestran a través de
referencias diversas con una característica común: su adscripción al contexto cultural de la arquitectura contemporánea.
Se trata, además, de incidir en la necesaria conformación del criterio del estudiante, cualidad indispensable en el correcto desarrollo de cualquier práctica profesional y que en el campo de la arquitec-
tura de los últimos años se ha visto alterada por una excesiva exposición mediática de la práctica arquitectónica, en consonancia con determinados modelos culturales emergentes en las sociedades
occidentales. Ello ha dado como resultado un panorama a menudo confuso, en el que, en palabras de Helio Piñón: “No se difunde algo por lo que vale, sino precisamente para que valga”. Se precisa,
por tanto, potenciar la crítica frente a la exégesis, incentivar la mirada reflexiva sobre el simple visionado de las cosas; en nuestro caso, arquitecturas.
A este respecto, el enfoque inicial corre a cargo del profesorado de la asignatura con la selección de las piezas objeto de estudio, incorporando ejemplos que aportan visiones distintas de la cultura
arquitectónica del último siglo. A partir de aquí, cada alumno asume su rol crítico con una ventaja de partida: aporta uno y recibe la colección completa; intercambio que le sirve tanto para sumar
conocimientos como para confrontar criterios, derivando en la conformación de una actitud con la que afrontar los proyectos incluidos en el proyecto docente en los que él sí será el protagonista.
Podríamos decir que, completado este prólogo, el estudiante adquiere la consciencia de que para saber escribir es necesario aprender a leer.
Se incorpora, por último, el necesario contenido científico en cuanto que vinculado a un método, una actividad sistemática y una componente investigadora, estableciendo el contacto con los antece-
dentes cultos de nuestra actividad profesional y visualizando el estado de la cuestión. Ello deberá tener más adelante su reflejo en la sistematización del proceso de proyecto.
Resultado de este esfuerzo son las cuarenta reseñas de cada tipo que se incluyen en el documento, mostrándose de forma condensada, al objeto de equilibrar los contenidos dispares iniciales, deriva-
dos de la diversidad del material disponible en los distintos casos estudiados. Cada una de ellas, recoge un diálogo mudo, aunque intenso, entre maestro y aprendiz, en torno a maneras de entender
la arquitectura moderna.
3
VIVIENDAS UNIFAMILIARES LA PETITE MAISON. CORSEAUX (SUIZA)
Le Corbusier. 1923-1924
1
‘20
CASA LOVELL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA)
Richard Neutra. 1927-1929
2
VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA) 3

CASA SCHMINKE. LOBAU (ALEMANIA)

Hans Scharoun. 1933
4 ‘30
CASA DE LA CASCADA. STEWART (PENNSYLVANIA)
Frank Lloyd Wright. 1934-1937
5
CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA) 6

Adalberto Libera. 1937
CASA DE VERANO. STENNÄS (SUECIA)

Erik Gunnar Asplund. 1937
7
VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA) 8

Alvar Aalto. 1937-1939
CHAMBERLAIN COTTAGE. WAYLAND (MASSACHUSETTS)

Marcel Breuer y Walter Gropius. 1941
9 ‘40
THE BOX. ESTOCOLMO (SUECIA)
Ralph Erskine. 1941-1942
10
7
CASA DEL ARROYO. MAR DEL PLATA (ARGENTINA) 11 22
Amancio Williams. 1943-1945 8
10
CASA LOWEY. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) 12
Albert Frey. 1946
CASA KAUFMANN. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) 13

4
CASA FARNSWORTH. PLANO (ILLINOIS) 14 24 3 1
Mies Van Der Rohe. 1946-1951 38
34
9 36
CASA CURUTCHET. LA PLATA (ARGENTINA) 18 2126
15 14 5 16 28
35 33 27 40 6
Le Corbusier. 1947 31
39
2332 12 13 37
CASA WEISS. NORRISTOWN (PENNSYLVANIA)
Louis I. Kahn. 1948-1950
16 2 30
SEGUNDA CASA DEL ARQUITECTO. SAO PAULO (BRASIL)

Joao Vilanova Artigas. 1949
17
29
CASA LA RICARDA. EL PRAT DEL LLOBREGAT (ESPAÑA) 18
Antoni Bonet. 1949-1962
CASA DE VIDRIO. SAO PAULO (BRASIL)

19 25
Lina Bo Bardi. 1949-1951
CASA DAS CANOAS. RÍO DE JANEIRO (BRASIL) 20

Óscar Niemeyer. 1950-1953
CASA UGALDE. CALDES DÉSTRAC (ESPAÑA)

José Antonio Coderch. 1951-1953
21
‘50
CASA EXPERIMENTAL. MUURATSALO (FINLANDIA) 22
Alvar Aalto. 1952-1953 20
1719
CASA ANDERSEN. PACIFIC PALISADES (LOS ÁNGELES) 23
Craig Ellwood 1953-1954
CASA PROUVÉ. NANCY (FRANCIA)

Jean Prouvé 1953-1954
24
15
11
CASA PLANCHART. CARACAS (VENEZUELA)
Gio Ponti. 1955
25
CASA MORATIEL. BARCELONA (ESPAÑA)

Josep María Sostres. 1956-1957
26
CASA CATASÚS. SITGES (ESPAÑA) 27

CASA DE VACACIONES. OFIR (PORTUGAL) 28

Fernando Távora. 1957-1958
CASA DE RUFINO ÁLVAREZ. SIBONEY (CUBA) 29

Mario Romañach. 1957
CASA STAHL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA) 30

Pierre Koenig. 1960
CASA FISHER. HATBORO (PENNSYLVANIA)

31 ‘60
CASA ROSEN. BRENTWOOD (LOS ÁNGELES)
32
Craig Ellwood. 1961-1962
CASA MORENO BARBERÁ. MADRID (ESPAÑA) 33

Fernando Moreno Barberá. 1978
CASA DE PIEDRA. TAVOLE (ITALIA)

Herzog y De Meuron. 1982-1988
34 ‘70
CASA ALCANENA. TORRE NOVAS (PORTUGAL)
Souto de Moura 1987-1992
35 ‘80
CASA EN CORRUBEDO. LA CORUÑA (ESPAÑA) 36
David Chipperfield. 1996-2002
CASA DE FIN DE SEMANA. USUI-GUN (JAPÓN)

Ryue Nishizawa. 1997-1998
37 ‘90
CASA EN LÈGE. CAP FERRET (FRANCIA)
38
Anne Lacaton y Jean Philippe Vassal. 1948
CASA ALEMãO. SINTRA (PORTUGAL)

Álvaro Siza. 2002-2007
39 ‘00
CASA FLUXÁ. FORMENTOR (ESPAÑA)
40
LA PETITE MAISON. CORSEAUX (SUIZA)
ÍNDICE BLANCA MORILLA HATO
6
1
1.- Carretera
2.- Entrada
3 2
3.- Vestidor
5 4 4.- Cocina
5.- Desván
10 6.- Salón
6 9 7.- Dormitorio
8
7 8.- Bañera
9.- Habitación de
11 invitados
10.- Porche
12 11.- Ventana de 11 m
12.- Escalera al tejado
13.- Sótano
14.- "Techo-jardín"
15.- Invernadero
PLANTA BAJA E 1/150

0 5
SECCIONES 1-4 E 1/150

0 5
4 2
1 1
SECCIÓN 1 SECCIÓN 2
43 2 3
SECCIÓN 5 E 1/200
0 5
15
14
LA PETITE MAISON. CORSEAUX (SUIZA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
5 3
2 6 9 10
La casa se encuentra a una distancia de 4 m del lago Léman. Tiene la edificación, que junto con la ruptura y cambios de altura del muro subrayar su atrevimiento. Si bien el salón goza de este panorama
13 una altura de 2,5 m, es una caja tendida sobre el suelo. En uno de sus de delimitación caracterizan a esta casa de Le Corbusier como una abierto, enmarcado por una ventana de apertura de 11 metros de
extremos, una claraboya oblicua recibe la luz del sol naciente. de sus obras con mejores vista a un paisaje privilegiado que ofrece el largo, es el jardín el que tiene mejor punto de vista sobre el lago.
terreno en el que se ubica. También el plano semi abierto de dormitorios y baño aprovechan la
SECCIÓN 1 La casa se encuentra a una distancia de 4 m del lago Léman. Tiene vista al lago, al valle del Ródano y a los Alpes, a través de la gran
una altura de 2,5 m, es una caja tendida sobre el suelo. En uno de sus La casa de 64 m2 (16×4) es un sencillo paralelepípedo de revoque ventana.
extremos, una claraboya oblicua recibe la luz del sol naciente. Hay blanco en una sola planta que consta de un salón de estar, una habi-
una escalera exterior que nos conduce al “techo-jardín”. Se plantó en tación, un cuarto de baño, un pequeño salón convertible en dormi-
la parcela un cerezo, un pino, un álamo, un sauce llorón, una acacia y torio de visitantes, un vestíbulo, un wc, cocina y lavadero con espa- Parece ser que el proyecto fue realizado sin referencia a solar alguno,
un paulonia, de los cuales solo se conserva el cerezo y el paulonia cios para guardar ropas y otros elementos. para posteriormente elegir el lugar apropiado para su ubicación. Por
que proporcionan sombra al jardín. Destaca una ventana de 11 m tanto, parece nacer con vocación de producto intercambiable,
que nos proporciona una vista privilegiada del lago. La pared exterior frontal fue añadida más tarde, cuando una nueva traducción de un programa concreto a espacio. No obstante, al final
carretera fue construida en frente de la propiedad. Un porche sobrio el asunto de su ubicación no es tan banal y, de ahí, el excelente mari-
La casa fue todo un desafío para la arquitectura del momento, dado y hasta humilde precede a la puerta de acceso. En la cinta ribereña daje entre arquitectura y paisaje. Esta edificación de modestas
que por su proximidad al agua era impensable su construcción para donde está enclavada la casa, Le Corbusier levanta otro espacio sin dimensiones constituye un hito significativo en la reflexión de Le
el momento. Aunque la casa fue proyectada por Le Corbusier antes cubierta. Este huerto acotado por paredes delimita “una sala de Corbusier sobre el espacio doméstico y el paisaje.
de conocer el terreno, se ajusta perfectamente al paisaje aprove- vegetación, un interior”, una habitación verde en constante transfor-
chando sus vistas al máximo. Otra de las grandes innovaciones que mación , donde una ventana cuadrada viene a acotar el paisaje y
AXONOMETRÍA aportó Le Corbusier a este proyecto es el "techo-jardín". La visión del fijarle las medidas con una decisión radical, en una especie de antíte-
lago y la luz natural que aporta la ventana de 11 m es significativa en sis respecto a la solución empleada en la casa, como si quisiera
7
LA PETITE MAISON. CORSEAUX (SUIZA)
REPORTAJE FOTOGRÁFICO
8
ÍNDICE IVÁN HERNÁNDEZ ACOSTA
9
PLANTAS E 1/500
0 5
PLANTA INFERIOR PLANTA BAJA
SECCIONES E 1/500
0 5
2 2
1 1
PLANTA DE ACCESO SECCIÓN 1
CASA LOVELL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

El terreno elegido por Neutra es tan audaz que tuvo que diseñar tam- El viaje concluye en el piso inferior con la piscina de hormigón —pro- (actualmente, cerrados), así como un refrigerador giratorio de 2,4 m
bién todo el proceso de construcción. Como un trasatlántico en el bablemente, el auténtico «salón», con un extremo anclado en el de altura para los comestibles de una familia vegetariana. Un «canal
atracadero, la casa se sostiene en el aire amarrada sobre un empina- vientre de la casa— mientras que el otro sobresale por el valle, de luminoso» de aluminio de 16 m de longitud en el comedor y en la
do barranco de Los Ángeles. forma que mientras se nada uno se mueve entre el aire libre y las biblioteca baña de luz el techo y las paredes. Más tarde, Neutra inclu-
entrañas del edificio, en una dialéctica de liberación y protección. En yó las fuentes de luz en los voladizos de la cubierta.
Desde un punto de vista formal, las bandas blancas de gunita pare- cierto sentido, Neutra ha trasladado la terraza de la cubierta de Le
cen interrumpir arbitrariamente la retícula de la estructura, pues se Corbusier a la planta inferior de la casa. En la planta baja, las habitaciones privadas se desintegran en un
deslizan las unas sobre las otras, unas veces actuando como muros y laberinto de espacios torpemente conectados, algunos de ellos sin
otras como verjas de un balcón. Neutra acabó algunos de estos El diseño también está anclado a la colina por la pérgola y el garaje, acceso a los muros exteriores. Esta distribución, sin la típica solución
SECCIÓN 2 planos con parapetos verticales; al igual que los extremos de los que se extienden hacia el sur abrazando la ladera; no obstante, al lógica de las obras posteriores de Neutra, también molestó a Lovell,
tejados chinos apuntan al cielo, aquí realzan la actitud de alerta de la situar la casa de forma perpendicular a la colina, Neutra se aseguraba quien se quejó a Ain —el cual, según parece, retocó parte del inte-
estructura y ocultan el tejado inclinado. vistas extraordinarias en todas las direcciones. Con todo, al ubicar el rior—: «cuando estoy sentado en mi escritorio, todo el que entra por
dormitorio principal en el ángulo suroeste (con la mejor vista) sin la puerta se me abalanza a la espalda».
Una «plancha» de hormigón une la calle y la entrada. Aquí se accede que la cubierta presente voladizos al lado oeste, Neutra encrespó a
a un espacio definido por un techo bajo y por paneles de madera los clientes, quienes afirmaban que se «asaban... como en un horno», Aquí, Neutra rompió horizontal y verticalmente la caja wrightiana: si
oscuros; acto seguido, se baja por una amplia escalera con cerra- según narró Cregory Ain, quien trabajó para Neutra en 1929 y volvió en Villa Savoye los pilares alzaban la casa, aquí actúan de manera
miento de vidrio, por la que se accede a un salón moderno y claro; en a hacerlo de 1932 a 1935'. similar al utilizar una construcción arquitrabada no muy diferente de
la escalera se encuentra incrustado el faro delantero de un Ford, la del Partenón.
símbolo del capitalismo norteamericano. Además el dueño de la casa se construyó su propia clínica privada,
con zonas para practicar ejercicios al aire libre y porches apantalla-
10
11
VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA)
ÍNDICE ANA TORTOLERO JARA
12
LANTA BAJA P PLANTA PRIMERA PLANTA SEG UND A
1. H ALL 2. G ARAJE 3. LAVANDERÍ A 4. H ABITACIÓN DEL SERVICIO 1. SALÓN 2. TERR AZA-JARDÍN 3. SALA DE ES TAR 4. DORMI TORIOS SOL ARIUM
5. CA MINO DE EN TRADA 5. H ABITACIÓN DE INVI TADOS 6. B AÑO 7. TERR AZA 8. C OCIN A 9. VESTÍBULO
ALZADO NORES TE ALZADO SURES TE
ECCIÓN 1
ALZADO NOROES TE ALZADO SUROES TE
VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La Villa Saboya (en francés: Villa Savoye) es un edificio situado en jardín, y fue recogido como uno de los puntos fundamentales de la aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el
Poissy, a las afueras de París, que fue construido en 1929 y proyecta- primera generación de la Arquitectura Internacional. garaje, con capacidad para tres automóviles de 1930 (considerable-
do por Le Corbusier, uno de los arquitectos más influyentes del siglo mente más grandes que los actuales), y sustituyendo el espacio que
S XX. La Villa Saboya es considerada como el paradigma de la Arquitec- La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de antiguamente ocupaban las cuadras y caballos. En la parte frontal y
ECCIÓN 2
tura Internacional y de la nueva manera de construir edificios de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana próxima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie, frente
viviendas del siglo XX. de Francia de 1940, fue abandonada y posteriormente bombardea- a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales:
da e incendiada durante la Segunda Guerra Mundial. En 1963 la Villa una rampa que recorre de abajo a arriba todo el edificio y que consti-
La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del tuye su espina dorsal, proplongando este movimiento desde fuera
la vivienda como machine à habiter (máquina de habitar), de forma gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla, ya que hacia dentro, y una escalera de caracol. Todo el interior del hall se
que las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales se encontraba en un estado de ruina tras la dejadez y los ataques encuentra pintado de blanco, lo que representa el interés de Le
para su diseño. El movimiento de los coches para entrar al interior de sufridos en la guerra. La parte principal de la vivienda (salón, come- Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una época en
la vivienda (un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde hacía dor, cocina, dormitorios y baños) se encuentra ubicada en la planta el que las ciudades sufrían las consecuencias de la sobrepoblación
años) es el detonante para la concepción del edificio. También en primera, mientras que la planta baja está ocupada por el hall y en forma de epidemias, y plasmando el importante descubrimiento
este término se engloba el hecho de que la vivienda se conciba dependencias para el servicio, y cuenta con un garaje capaz de de la vida microbiana en todas partes, incluyendo el interior de las
pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo soportar 3 automóviles de la época, algo que fue un hito para la viviendas. Este punto también se ve plasmado en la profusión de
totalmente autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cual- historia de la arquitectura y un gran adelanto para su tiempo. La aseos y retretes en el interior de la Villa, aparentemente muy superior
quier lugar del globo. La arquitectura sigue de este modo a aeropla- cubierta es plana y en ella se encuentra un pequeño jardín. a las necesidades y aprovechando el agua corriente con la que se
nos, automóviles y paquebotes, y con el objetivo final declarado de contaba. Más alejados de la entrada aparecen tres habitaciones para
lograr producir las viviendas en serie. La planta baja sobre pilotis La planta baja tiene una forma curva que subraya el movimiento y la invitados y servicio.
SECCIÓN 3 también avanza en este sentido, ya que independiza la Villa de su influencia de los automóviles en la misma. En un costado, ocupando
13
VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA)
14
Hans Scharoun. 1933
ÍNDICE ANA BELÉN GARCÍA MORÓN
15
PLANTAS E 1/200
0 5
SECCIONES E 1/200
0 5
1 1
PLANTA BAJA
2 2
CROQUIS ALZADO OESTE

PLANTA ALTA
CASA SCHMINKE. LOBAU (ALEMANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Hans Scharoun. 1933
Hans Scharoun construyó esta vivienda unifamiliar entre 1930 y 1933 , como levantar la obra sobre pilotes, la búsqueda de una espaciali- visuales. Siguiendo este eje, se entra por un lado al vestíbulo que
para el fabricante de pastas Fritz Schminke y su esposa Charlotte. Es dad diferente o la generación de lugares de distinta jerarquía según tiene una altura de dos plantas y comunica por el sur con la zona de
la obra más importante del autor en el período anterior a la Segunda su uso diario. El diseño se realizó en estrecha colaboración con el juegos y por el norte con la zona de comedor. Atrae la vista la escale-
SECCIÓN 1
Guerra Mundial, y es comparable en importancia a la Villa Savoye de propietario, admirador de la arquitectura moderna. En 1930 el ra que hace un giro y conduce al ala de trabajo. El cambio de direc-
Le corbusier o a la Mansión Tugendhat de Mies van der Rohe La casa proyecto estaba listo pero el difícil momento económico de aquellos ción de la entrada hace que el visitante se encauce sin darse cuenta
Schminke es la culminación de la etapa “modernidad blanca” desa- años hizo que se postergara su realización a la vez que propició un hacia el eje principal de la planta baja donde se hace la vida y desde
rrollada por Scharoun, en la que el arquitecto juega con asociaciones fluido diálogo entre el arquitecto y el cliente, adaptando el edifico a allí al invernadero.El invernadero con sus grandes ventanales y
a los barcos de vapor. las necesidades de sus habitantes e incorporando a la obra los macetas crea la sensación de que jardín y edificio se fusionan. Al final
nuevos conocimientos desarrollados en la construcción moderna de de este eje hay un nuevo cambio de dirección con una escalera exte-
Löbau es una población situada unos 150km al sur de la capital viviendas. rior, paralela a la escalera principal, que conduce a la terraza del
alemana, Berlín. La casa se encuentra en una cuesta con muy buenas primer piso.
vistas, lindando al norte con la fábrica de pastas del propietario. El arquitecto ubica los usos de estar en la planta baja y los dormito-
Scharoun aprovecha dichas vistas, sin acercarse demasiado a la fábri- rios en las plantas superiores. En el frente de la casa Scharoun La zona privada a diferencia de la amplitud de la planta baja, donde
ca en cuestión. En 1916 el padre de Fritz Schminke había querido proyecta un giro de 30º para posicionarse en forma paralela al límite se desarrolla la vida, la zona de los dormitorios en la primera planta
construir en el mismo terreno, pero el proyecto se vio interrumpido del terreno. es completamente espartana, destacando solamente el gran voladi-
por la Primera Guerra Mundial. De esa época procedía el jardín que zo al que dan el dormitorio y las estancias de los dueños de casa. En
Scharoun supo aprovechar. A la zona pública, se entra por el lado sur, donde el eje de la vivienda la parte oeste se encuentra una habitación de huéspedes.
es resaltado por un importante voladizo. Allí se genera un entrevesa-
La obra es un manifiesto de la arquitectura moderna. En ella se do cambio de direcciones que desemboca directamente a la sección La vivienda se materializa con perfiles y entrepisos metálicos. Con
SECCIÓN 2 aplican muchos de los conceptos de vanguardia en ese momento, de estar a un lado y al otro el de las tareas doméstica, ordenando las ello genera una estética asociada a la arquitectura metálica propia.
16
Hans Scharoun. 1933
17
ÍNDICE JUAN JOSÉ GIL GUTIÉRREZ
18
PLANTAS 0 5 E 1/200
SECCIONES 0 5
E 1/300
PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA
3 3
2 2
1
PLANTA CUBIERTAS E 1/500 SECCIÓN 1 SECCIÓN 2 SECCIÓN 3

0 5
CASA DE LA CASCADA. STEWART (PENNSYLVANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Está situada en Bear Run (arroyo del Oso), () y fue terminada a finales “escalera del agua” están colgados de unos cables en tracción unidos En la segunda planta hay dos dormitorios, dos cuartos de baño y el
de los treinta. Frank Lloyd Wright (1876-1959) es considerado por al primer forjado. despacho del señor Kaufmann, así como tres terrazas y las escaleras
algunos autores como el mejor , y a su vez, la "casa de la cascada" su que conducen al mirador de la tercera planta. Según se accede a esta
obra maestra. Diseñada entre 1934-1935 y construida durante Las paredes de la sala de estar son iguales que las de fuera, con planta se entra en un pequeño pasillo que distribuye las dependen-
1936-1937 en Pennsylvania, Fallingwater fue la casa de campo para partes de mampostería de piedra del lugar. El suelo es de piedra cias. El dormitorio del hijo Kaufmann está sobre el “rincón de la
Edgar Kaufmann, su esposa Liliane y su hijo Edgar Jr., dueños de marrón y el techo tiene un diseño que envuelve a las lámparas inclui- música” de la primera planta, el cual tiene un pequeño cuarto de
unos grandes almacenes en Pittsburgh. das en el mismo, diseñadas expresamente para esta casa. Según se baño. Al este de este dormitorio está la terraza individual del hijo, en
entra al comedor, a mano derecha, está la chimenea, rodeada de la que hay una escalera exterior que baja a la primera planta. Sobre la
En el interior de la Casa de la Cascada encontramos habitaciones piedras naturales que afloran del suelo. A su izquierda está la “bola zona de sillones de la sala de estar está el dormitorio del matrimonio,
singulares por su distribución, ubicación y acabados. Al entrar en la del vino”, un contenedor rojo circular provisto de una bisagra que el cual cuenta con un pequeño cuarto de baño y una extensa terraza
casa por principal, situada en la cara norte, accedemos a una peque- posibilita colocarlo sobre el fuego para calentar la bebida que que se extiende en voladizo en dirección sur. En la parte oeste de la
ña habitación de recibidor ubicada bajo las escaleras que conducen contiene. A ambos lados de la habitación hay una puerta que condu- segunda planta está el despacho del señor Kaufmann. En esta habi-
a la segunda planta. Pasada dicha habitación se entra en la sala de ce a una terraza. La del lado este tiene a su vez una escalera exterior tación hay una cama y una escalera que conduce al mirador que hay
estar, el espacio interior más grande de la casa desde el que se que lleva a la terraza del dormitorio del hijo de los Kaufmann. A la sobre la segunda planta. La chimenea asoma tanto en el dormitorio
divisan unas vistas espléndidas del bosque que rodea la vivienda. Al izquierda de la chimenea está la puerta que conduce a la cocina, una del matrimonio como en el despacho. En esta última habitación está
entrar, nos encontramos el llamado “rincón de la música”, cuya habitación más pequeña que la sala de estar con muebles diseñados la ventana acristalada corrida que se prolonga hasta la cocina. En la
etimología se desconoce pero pareceser que es debido al sonido de por Wright y exclusivos para esta casa, al igual que sucede con el pared oeste del estudio hay una puerta que lleva a la terraza del
la cascada, a la derecha está la zona con sofás y detrás del “rincón de resto de mobiliario de la vivienda. Entre la puerta de la cocina y la mismo, en la que originariamente había dos árboles que atravesa-
PLANTA SEGUNDA E 1/250
la música” está la “escalera del agua”, llamada así porque baja a una escalera está la mesa para comer, empotrada a la pared norte de la ban el forjado, pero se secaron durante el preceso constructivo y se
0 5 pequeña plataforma que está junto al arroyo. Los escalones de la sala de estar. suprimió este detalle.
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20
CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA)
ÍNDICE DAVID JIMÉNEZ MOÑINO
21
SECCIONES
E 1/300
0 5
2 1
PLANTA BAJA E 1/300 PLANTA PRIMERA E 1/300 PLANTA CUBIERTA E 1/400

0 5 0 5 0 5
Segunda Planta
2 1 Primera Planta
Planta baja
CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Casa diseñada por el arquitecto Adalberto Libera para un escritor, La Casa Malaparte es un paralelepípedo de albañilería roja entallada colorista. Uno de los puntos culminantes es la pared trasera de la
Curzio Malaparte, entre 1937-1943. Casa Malaparte o Villa Malaparte por una monumental escalera en pirámide invertida que conduce a chimenea, hecha de vidrio que da la oportunidad de disfrutar de las
es una casa en Punta Massullo, en la parte oriental de la Isla de Capri, una cubierta plana utilizada como solárium. Un muro blanco en vistas también a través de las llamas. Es un vidrio especial que resiste
Italia. Se asienta sobre un peligroso acantilado a 32 metros sobre el curva libre se desarrolla sobre el tejado. las altas temperaturas.
nivel del mar, con vistas al Golfo de Salerno .
En la planta baja, además de un ala de huéspedes, hay una sala de Los materiales típicos empleados en el proyecto fue la albañilería
El acceso a la casa exige atravesar la isla. Los últimos 20 m de marcha Tirol con una estufa de leña. En la primera planta cuartos y baños de típica medtiterránea de la época con ladrillos, cemento y piedra, los
discurren por una propiedad privada perteneciente a la Fundacion mármol en estilo pompeyano se combinan con un inmenso atrio marcos de las puertas y ventanas de madera, mármol en numerosas
Ronchi. Al final llegamos a través de unas escaleras a la cola de la como sala de recepción, es moderno y arcaico, romántico y a la vez partes de la casa, como pueden ser revestimientos de algunas pare-
casa. A partir de ahi el recorrido se diversifica, accediendo o a cubier- vincula elementos clásicos. También alberga una biblioteca (cuyo des, losas de piedra áspera en el gran salón y con cerámicos decora-
ta o a plataformas inferiores que dan acceso a la vivienda. Habrá dos acceso se supone que será desde el exterior). dos de las otras estancias, como habitaciones, atrios y baños y la
accesos, uno para la planta baja y otro para la primera planta la cual pintura exterior rojo Pompeya con interiores en pintura blanca.
nos lleva también a la segunda planta. En ese juego de plataformas En la segunda planta hay un gran salón en el centro del edificio, es
también podemos seguir por una escalera de 99 peldaños, construi- como el patio de un pequeño castillo. En una de las paredes hay una Hace pensar que la idea era esconder la casa entre la vegetación para
da para bajar el acantilado hacia un embarcadero a nivel del mar, lo gran chimenea. La atención se centra en las vistas desde las venta- luego utilizar esa gran cubierta como mirador pero a la vez embelle-
que supondría otro acceso, por mar. nas, mostrando fragmentos del paisaje de Punta Massullo (lugar de ciendo el paisaje con esos árboles que rodean la casa, creándo ese
situación de la casa), en particular los farallones de rocas cercanos. recorrido hasta llegar a esa cubierta-mirador. Malaparte escribió un
El edificio se articula en 3 niveles, en la cumbre se extiende una Curzio Malaparte había persuadido a un amigo pintor para encua- ensayo explicando sus intenciones para la Casa Malaparte, en el que
amplia terraza al mar al que se llega recorriendo una escalinata con drar la longitud de las ventanas con los mismos marcos de madera explicaba que con la casa se construía a sí mismo, que sería su propio
corte trapezoidal que se adapta perfectamente a ese tramo de roca. utilizados para lienzos, lo cual da a las vistas un carácter pictórico y retrato en piedra.
PLANTA SEGUNDA E 1/200 22
0 5
CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA)
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ÍNDICE ALEJANDRO RUÍZ PEÑA
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SECCIÓN 1 PLANTA BAJA E 1/100
0 5
E 1/100
0 5
4 3
2
2
1 1
4 3

0 5
SECCIÓN 1
CASA DE VERANO. STENNÄS (SUECIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

SECCIÓN 2
Se trata de una vivienda de fin de semana que se sitúa en la isla de Villa Mairea, donde en cierta forma gran parte de las actitudes a la mientras que el resto del suelo es de tablas de madera.
Lisön, no muy lejos de la capital. Se elige una verde pradera orienta- hora de proyectar son muy parecidas.
da a sur-oeste, para situarla entre montañas altas y escarpadas. La Hay que destacar la precisión con que cada ventana de la casa se
edificación surge a los pies de una afloración granítica en un paraje De esta forma, la casa queda fragmentada en dos volúmenes, uno ajusta en altura y dimensión a las necesidades interiores del propio
natural de extrema belleza, donde la arquitectura aparece sin afán corto acoge el espacio del salón y oro mas largo que da cabida al uso de la vivienda, así como a la relación con el exterior, dando como
protagonista. Todo el programa se desarrolla en una sola planta que resto del programa. Ambos se encuentran girados en entre sí, algo resultado una cierta imagen con gusto por lo casual. Todas ellas eran
se va adaptando a la topografía para quedar conformada en cuatro más de 90 grados. El acceso se produce por la intersección de ambas de madera y algunas no tienen partición central, como por ejemplo
niveles. Su rasgo más destacado es la integración en la naturaleza a piezas. Una cavernosa chimenea es el punto neurálgico del proyecto, la ventana principal del salón. Unas ventanas eran de hoja sencilla,
través de una vuelta a lo vernáculo alejándose de los coqueteos que justo donde pivota este giro. Gracias a esta dislocación, se permite otras se abatían hacia el exterior, e incluso había otras de gran
había tenido con el estilo internacional en la feria universal de Esto- que la zona de día termine encuadrando a las vistas sobre el archi- tamaño con mecanismos de guillotina y complejos mecanismos
colmo. piélago de Estocolmo, mientras el otro volumen queda horadado artesanales para su apertura.
por un generoso porche que resuelve la transición entre exterior e
La vivienda se entiende desde el sueño nórdico de vivir en comunión interior. El espacio exterior se acota por la presencia en frente de la casa de
con la naturaleza, donde reine el silencio y la tranquilidad. Así un gran roble, que define el espacio previo al porche de entrada. Este
Asplund plantea este retiro con una humildad encomiable. La casa El nivel del suelo del salón no es el mismo que el del resto de la casa, terreno se encuentra en ligera pendiente y termina siendo el verda-
rehuye de cualquier ornamento y no claudica ante ningún estilo o sino que aparecen cuatro escalones que salvan el desnivel existente dero salón de la casa, dando la espalda al norte, resguardado de los
moda arquitectónica. De hecho tiene más que ver con la arquitectu- en la propia topografía original del terno. Éstos aparecen en el fríos vientos y tomando por techo el cielo. El exterior se realiza con
ra anónima (arquitectura sin arquitectos) y tradicional que con la acceso a este espacio presidido por el hogar, al que penetran convir- maderas aserradas, que incluso llegan hasta el suelo aún a sabiendas
vanguardia del momento. Estamos hablando de 1937, año en el que tiéndose en parte de la chimenea, a la vez que sirven como zona de del peligro que ello traía respecto de humedad y xilófagos. La casa a
SECCIÓN 3 SECCIÓN 4 su más ferviente seguidor y amigo Alvar Aalto estaba construyendo estancia y de paso a la vez. Los escalonares son de material cerámico pesar de estar pensada para las vacaciones veraniegas.
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26
VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA)
ÍNDICE ALBA IZIAR MONTOYA GARCÍA
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PLANTAS PRIMERA Y SÓTANO 0 5
E 1/250
SECCIÓN 1 E 1/150
0 5 PLANTA PRIMERA
4 3
1 1
PLANTA BAJA 0 5
E 1/150
2 2
4 3

0 5
SECCIÓN 2 SECCIÓN 1 PLANTA SÓTANO
VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La Villa Mairea se encuentra ubica al Oeste de Finlandia, en Noormar- lado por cuadrados, sin embargo, Aalto intentó evitar un “ritmo artifi- Desde el acceso principal, el cual está compuesto por un elemento
kku, una ciudad de aproximadamente 600 habitantes. Emplazada en cial” en su edificio, al igual que una lectura geométrica fácil en casi flotante que recibe y protege al visitante, además de marcar una
una colina rodeada por un bosque de pinos y una gran cantidad de cuanto a la organización de la estructura. Se supone que la innova- transición de los natural versus lo artificial, se llega a un vestíbulo
vegetación, busca crear una integración con el paisaje, sin imponer- ción más radical, se encuentra en el interior del edificio que Alto que da paso a la llegada del comedor el cual esta continuo a la Sala
SECCIÓN 3 se ni intervenir de manera brusca el entorno, tratando de buscar una visualiza y explica como “la abstracción del bosque finlandés”. Las de reunión junto a la biblioteca, separadas por tabiques, que no solo
mimetización completa con el exterior. Como respuesta al clima casi columnas de acero negro envueltas en rattan buscan recordar la la dividen los espacios sino que además albergan toda la colección
glacial de Noormarkku en donde el frío predomina gran parte del corteza pelada y en el centro dorado de los pinos. de arte de Marie, es por esto que la sala de reunión además funciona
año la casa fue dispuesta y diseñada en forma de L con el fin de solo sala de exposiciones, lo que permite a los propietarios convivir
proteger de los fuertes vientos del Norte uno de los espacios más El patio queda acotado por la forma de la planta y a su vez abierto con el arte de manera fluida. La distribución de los espacios internos
importantes de la casa, el patio y su vegetación. Además de producir por su emplazamiento en el bosque, siendo un elemento integrador se basa en unas líneas imaginarias planteadas por Aalto. A la salida
sombra y humedad. que intenta abrirse hacia el espacio natural. En el corazón de este de estas salas se ubica una escalera rodeada por columnas que lleva
espacio se ubica la piscina, marcando un límite virtual con lado oeste al segundo piso. En la cola de la planta se ubica la oficina principal (la
Aalto planteaba como idea principal un espacio en donde el arte y la del terreno, la cual con su forma orgánica representa los lagos finlan- cual da al acceso principal) , la cocina y por último los servicios y la
vida cotidiana se mezclaran de manera natural. De allí surge la idea deses; Mientras que al otro lado se encuentra un hall creado por la logia. Con esta distribución se acentúa aún más la circulación jerár-
de crear un jardín “cerrado” por la forma en L de la planta (cerrando cubierta vegetal y el muro de servicios prolongado hacia el exterior. quica que se produce dentro del espacio, producto a que se llega a
los lados sur y este). El patio interior repartía los demás espacios, Por último encontramos el sauna, el cual está dispuesto para funcio- un espacio recibidor principal que articula como mencionamos
pues todos se encontraban en torno a este. El patio se encuentra nar como límite con el lado norte. La distribución de los espacios anteriormente el resto de los espacios de la casa.
cerrado al norte por medio de vegetación y se abre hacia el oeste. internos se basa en unas líneas imaginarias planteadas por Aalto.
Además la piscina al noroeste crea un clima completamente agrada- Creando un espacio social en donde le individuo tiene una relación La madera se trata de diferentes maneras para conseguir distintos
SECCIÓN 4 ble. Se debe de tener en cuenta que todo el plan de la casa fue regu- de ámbito personal con los fenómenos relacionados con el arte. efectos, como por ejemplo el taller de pintura.
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VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA)
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ÍNDICE ISABEL CASTRO CARO
30
PLANTAS E 1/100
0 5
SECCIONES
E 1/100
0 5
1
4 2 PLANTA BAJA PLANTA SÓTANO
5 5
SECCIÓN 2
3 3
4 2
1
CHAMBERLAIN COTTAGE. WAYLAND (MASSACHUSETTS) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Aunque pequeño y formalmente simple, este refugio de fin de que había estado al frente del taller de carpintería en la Bauhaus, desde Alemania a EE UU. Allí, asociado con F. R. S. Yorke, proyectó
semana para una pareja de edad avanzada es arquitectónica y pensó que se les podía hacer trabajar más. Reforzados por una capa una galería de exposición de muebles con paredes de vidrio y piedra
estructuralmente bastante complejo. La caja que contiene las zonas interior de tablas en diagonal, podían convertirse en vigas de celosía de Cotswold.
principales de la vivienda es una forma inequívocamente moderna, de la altura de una planta, capaces de salvar luces grandes y de
elevada sobre el suelo como uno de los cubos blancos de Le Corbu- proyectarse en voladizo más allá de su puntos de apoyo. Este es el La cubierta y el suelo del volumen principal se extienden hacia el
sier y con un voladizo de 2,5 metros en uno de sus extremos. Pero ni secreto de los 2,5 metros de voladizo de la cabaña Chamberlain. No norte, y forman un generoso porche completamente abierto por los
SECCIÓN 4
es blanca ni está levantada sobre pilotis, sino sobre un sólido semisó- existe, pues, ninguna estructura oculta de acero o de hormigón, lados, aunque dispone de una mosquitera. Se puede acceder al
tano de mampostería. Tampoco tiene ventanas corridas, sino unas aunque la luz del forjado se ha reducido mediante una jácena longi- porche desde el jardín mediante una corta rampa, y debajo del forja-
sencillas ventanas estándar de carpintería metálica, que perforan las tudinal apoyada sobre dos pilares en el sótano. El extremo de esta do hay espacio suficiente para almacenar leña. Se ha sugerido en
fachadas revestidas con listones de abeto de Oregón, como cual- jácena se manifiesta en la fachada oeste por medio de un ligero esca- alguna ocasión que esta elegante estructura en voladizo podría
quier casa suburbana americana. La frialdad del estilo internacional lonamiento en el revestimiento de madera. haber inspirado a Mies van der Rohe para su casa Farnsworth, en la
se suaviza aquí gracias a la incorporación de materiales naturales y que el acero sustituye a la madera.
tradiciones constructivas locales. En el interior, el volumen principal está dividido en dos zonas, una
ancha y otra estrecha, por la jácena longitudinal, la cual tiene su En la cabaña Chamberlain se combinan, por lo tanto, tres sistemas
Breuer estaba fascinado por el sistema constructivo del entramado homologa a nivel del techo. La cocina, el baño y el vestidor ocupan la estruturales distintos: muros de carga para el sótano, balloon-frame
de madera (balloon-frame) que tenía, y sigue teniendo, gran acepta- zona estrecha, mientras que el estar comedor y el dormitorio ocupan en el volumen principal, y pilares y jácenas para el porche. El propio
ción en EE UU. Este sistema consiste en unos paneles ligeros y un la ancha. Pero el rasgo más destacado es el volumen aislado del Breuer consideraba que esta casa era la más bella de entre el cente-
conjunto de delgados pies derechos de madera, muy próximos entre hogar de piedra, que parece brotar del sótano. El gusto de Breuer por nar de casas que proyectó a lo largo de su larga carrera
sí, y revestidos con listones. Por lo general, los paneles se colocan la piedra natural podría estar enraizado en Inglaterra, donde, como
SECCIÓN 5 sobre cimientos continuos o sobre los muros del sótano, pero Breuer, su colega Walter Gropius, permaneció durante un año, en su camino
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32
ÍNDICE MARÍA AMO FLÓREZ
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PLANTAS E 1/100
0 5
SECCIÓN 2
SECCIÓN 3
SECCIONES
E 1/100
0 5
5 2 PLANTA BAJA
1 1
4 4
SECCIÓN 4
3 3
5 2
THE BOX. ESTOCOLMO (SUECIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Tan solo contaba con 30 años, cuando un joven arquitecto ingles, cia durante el día. El escritorio de trabajo, podía abatirse del armario donde se encuentran respuestas directas a los condicionantes climá-
Ralph Erskine se trasladó a vivir a la ladera de Lissma, cerca de Djup- que estaba en la pared norte, que hacia las veces de aislante. En el ticos de cada lugar.
dalen (Suecia) . Llegó el invierno de 1941 con su mujer y su dos hijas exterior de esta pared se apilaban en invierno troncos de madera
recién nacidas; y en una parcela cedida por un granjero ( que tam- con el fin de mejorar el aislamiento en esta orientación más fría. No Podemos estar pues, ante uno de los primeros arquitectos que mejor
bién le prestó su caballo y trineo para el transporte) comenzó a cons- había cuartos de baño ni agua corriente; el agua la llevaban del pozo empezó a entender los recursos que le ofrecía el lugar, con la finali-
truir su casa; con sus propias manos y con la ayuda de Aage Rosen- hasta la casa. dad de emplearlos eficazmente en su arquitectura; como puede
vold, un danés que estaba realizando un curso de ladrillo y desde verse en sus estudios expuestos en el CIAM 1959.
entonces se convirtió en su socio. El volumen es una especie de voladizo sobre un basamento de
piedra. Cegada con un muro norte, fuertemente aislado; la vivienda
Cogiendo piedras del lugar, ladrillos de un antiguo horno y demás se abre en la orientación sur mediante unas ventanas de vidrio
materiales de desecho, como un antiguo somier de cama, a modo de doble, donde se disponían plantas y demás objetos, proporcionando
armadura del hormigón; Erskine y Rosenvold empezaron a construir un bonito mirador en lo alto de la ladera; como bien expresan los
esta cabaña, que se conoció con el apodo de “The box”. dibujos a pluma de Erskine.
Con unas modestas dimensiones de 6 x 3,6 x 2 m de altura y una La casa estaba enclavada en una zona boscosa donde eran habitua-
única habitación, funcionó como vivienda habitual de la familia les las nieves, la tienda más cercana estaba tres kilómetros distancia
hasta 1946. El espacio interior se dividía mediante una chimenea, en que Erskine y su mujer solían recorrer esquiando o en trineo.
cocina y el estar, que también hacia las veces de dormitorio y sala de
trabajo. La cama (también utilizada como sofá) se levantaba Ralph Erskine aunó modernidad y los sistemas tecnológicos que
mediante unas poleas hasta el techo, con el fin de despejar la estan- ofrecía la época, con la visión de otras arquitecturas vernáculas,
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CASA DEL ARROYO. MAR DEL PLATA (ARGENTINA)
Amancio Williams. 1943-1945
ÍNDICE ISMAEL GARCÍA OLIVA
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PLANTA BAJA E 1/100
0 5
SECCIONES E 1/100
0 5
1 1
SECCIÓN 1
CASA DEL ARROYO. MAR DEL PLATA (ARGENTINA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La casa está construida en un terreno que forma parte de un parque funcionales y propondría una arquitectura única por sus característi- Su estructura, planteada en tres dimensiones, es netamente espacial.
de gran belleza. La casa está construida en un terreno de 2 hectáreas, cas. En la historia de la arquitectura configura el primer intento de una
que forma parte de un parque de gran belleza, el parque Pereyra estructura verdaderamente tridimensional que trabaja como un
Iraola, en las calles Quintana y Funes, centro geográfico de la ciudad De estructura geométrica pura, se encuentra constituida por tres conjunto armónico integral y no como un grupo de piezas yuxta-
de Mar del Plata, Argentina. La casa del arroyo o casa del puente de elementos básicos: la lámina curva que estructura el puente, el plano puestas. La lámina curva trabaja simultáneamente, por medio de los
Amancio Williams fue proyectada en 1943 para su padre, Alberto de la terraza y los elementos lineales horizontales que conforman la tabiques verticales, con la losa plana de la planta principal y con las
Williams, músico. caja, dando así a la casa un sentido espacialmente singular. barandas-vigas que la rodean. Estas barandas descargan los voladi-
zos y llevan las cargas, a través de pórticos y tabiques a las fundacio-
El terreno, cruzado por un arroyo que lo divide en dos, tiene acceso De tipología lineal, los ambientes se desarrollan en torno a las escale- nes, contribuyendo a desviar hacia la tierra el empuje de la lámina
por un solo lado. El arroyo corre por una hondonada preciosa. La ras que dividen los espacios públicos de los privados y de servicio. curva.
casa ha hecho la reunión de las dos partes del terreno y esta sobre su Sus proporciones son modestas, tiene 9 metros en su ancho, una
accidente principal, donde la naturaleza llega a su mayor lirismo. Allí, longitud de 27 metros y una altura de 6 metros. El arco que salva y une ambas orillas del arroyo es a la vez, en le inte-
por contraposición, está colocada la obra humana. rior, una escalera de alturas variables que conecta los dos accesos a
La tradición está presente en el concepto del estar, una verdadera la vivienda. Sobre el arco, un sistema de tabiques estructurales
SECCIÓN 2 Fue emplazada en dos manzanas, cuya característica principal es el referencia a la “galería criolla”. El ambiente principal de uso social conecta a la verdadera “caja” que a modo de prisma contiene los
arroyo que atraviesa el terreno y fue inspiración para el diseño de la constituye una continuidad espacial absoluta, mientras que los locales habitables.
misma. Con concepción totalizadora, el arquitecto no sólo estudió el sectores más privados, como dormitorios, servicios sanitarios y
edificio y su entorno, sino que pensó también en el equipamiento cocina están claramente vertebrados en un esquema organizado por Los materiales utilizados son el hormigón armado, que fue estudiado
interior que le daría vida, no dejando detalles librados al azar. el arco escalera. especialmente en laboratorios con los ensayos necesarios.
Williams proyectó una casa que cumpliría con las necesidades
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CASA DEL ARROYO. MAR DEL PLATA (ARGENTINA)
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CASA LOWEY. PALM SPRINGS (CALIFORNIA)
Albert Frey. 1946
ÍNDICE FRANCISCO MANUEL CAMPOS GONZÁLEZ
39
A
SECCIÓN 2
B B´
SECCIONES E 1/100 PLANTA BAJA E 1/100

0 5 0 5 SECCIÓN 3
3 5
2 2
4 4
1 3
5
C´ C
SECCIÓN 1
CASA LOWEY. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Albert Frey. 1946
La casa Lowey (1946) fue diseñada para Raymond Lowey, de ahi que -tamente todos los rayos solares. Albert Frey fue un arquitecto que supo combinar las ideas modernis-
lleve su nombre. Era un publicista de gran éxito que diseño emble- tas con el entorno de una manera armoniosa característica de su
mas de marcas como el de la Coca Cola. Esta casa iba a ser su tercera La otra rama de la L, se encuentra el salón-comedor, que si está abier- arquitectura. Trabajó una primera temporada en Nueva York con un
propiedad. Decidió fijarse en Palm Springs porque era una zona de to mediante cristaleras al patio. Frey juega con los elementos natura- arquitecto que a su vez era dueño de una prestigiosa revista de
SECCIÓN 4 calma, lejos del extrés de todas las grandes ciudades de EEUU, les, introduciendo las piscina y las rocas desérticas dentro del salón, arquitectura. Junto a este arquitecto proyectaron muchas obras
además de ser una zona bastante exclusiva, fuera de peligros vanda- creando así una interrelación del interior con el exterior. El patio modernistas muy significativas como la Casa Aluminaire en 1931. Sin
licos. Como el arquitecto de Palm Springs era Albert Frey, de ahí que posee tanto elementos artificiales como naturales. Frey, en vez retirar embargo, la escasez de trabajos que recibía en Nueva York, se trasla-
este diseñase su casa. Palm Springs se encuentra situada en el todos los elementos naturales, juega con ellos introduciendolos en do a Palm Springs, California, donde se va a desarrollar toda su obra
condado de California al suroeste de EEUU. Es un clima bastante su arquitectura, de ahí que nos encontremos con más piedras y modernista.
desértico, de ahí que el terreno sea árido y de escasa vegetación. vegetación típica del desierto, formando parte de la decoración del
patio.
La casa Lowey solo posee una planta a nivel del suelo de forma que
no sobresalga en la ladera donde está situada. Albert Frey proyecta El portico que recorre a la casa cerrando la L, posee huecos cuya
esta vivienda en forma de L. Esta L esta recorrida por un muro sin función es dar sombra, que esta será más grande o más pequeña
grandes ventanales en la zona externa, mientras que en el interior según la inclinación que tenga el sol. En el interior de la vivienda, se
hay unas grandes cristaleras que se abren al patio. Esta orientada de ve la influencia modernista recibida anteriormente, ya que se intenta
SECCIÓN 5
forma que la rama de la L que da al este, se encuentren los dormito- construir grandes espacios abiertos, sin tener grandes muros. A Frey
rios. En esta zona, en vez de tener un gran cristal, Frey juega con el lo que le interesa es resaltar el espacio y no sobrecargar con muros.
solido y el vacío de tal forma que cuando de el sol del amanecer Esta es una concepción modernista que se mantiene hoy día.
entre mediante los huecos de forma que la estancia no reciba direc-
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CASA LOWEY. PALM SPRINGS (CALIFORNIA)
Albert Frey. 1946
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CASA KAUFMANN. PALM SPRINGS (CALIFORNIA)
ÍNDICE ANDREW SABETI DÍAZ
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PLANTA PRIMERA E 1/400
0 5

0 5
3 5 2
1 1
6 6
4 4
3 5 2
SECCIÓN 1 E 1/200
0 5
PLANTA BAJA E 1/200

0 5
SECCIÓN 2
SECCIÓN 1
CASA KAUFMANN. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

SECCIÓN 3 Richard Neutra. 1946-1947
Esta casa de vacaciones fue diseñada para hacer hincapié con el Al igual que en su propia casa, Neutra esquivó hábilmente la prohibi- na y dos largos pasillos cubiertos. Estas pasarelas están separadas
paisaje desértico y sus duras condiciones climáticas. El desierto, o ción de edificar una segunda altura, eliminando las paredes de la por un enorme muro de piedra para dar entrada a los servicios por
mejor dicho, esta superficie salvaje y primigenia que se extiende glorieta, excepto para la chimenea y para las láminas verticales de uno de los lados y a la casa por el otro. En el ala oeste, una cocina,
alrededor de Palm Springs, fascinaba a Neutra. aluminio. Desde un punto de vista estético, éstas definen un plano espacios de servicio y salas para el personal a las cuales se llega por
SECCIÓN 4 diáfano, desde uno puramente funcional, actúa de escudo contra el una cubierta “breezway”.
Levantó un edificio en el que los planos horizontales de las cubiertas viento. Si bien la casa se asienta en un eje este-oeste, otras alas
parecen en gran medida flotar sobre paredes de cristal transparente, perpendiculares a lo largo del mismo y en las restantes direcciones El jardín penetra casi inadvertidamente, con suaves oscilaciones, en
lo que confiere al conjunto un aspecto global de levedad. Por otro cardinales amplían las zonas de residencia. toda la casa, dispuesta en ángulo recto aunque pese a la suavidad de
lado, al aprovechar la pequeña pendiente de la parcela, la casa resul- sus formas aún hoy los vientos del noreste de Palm Spring son impla-
ta casi fundida con el paisaje que la rodea, porque sus volúmenes no Las grandes cristaleras correderas dan lugar a espacios abiertos, cables y a pesar de las mejoras, de las persianas y de las paredes
se elevan demasiado del suelo, estando casi todo el conjunto levan- patios adyacentes, tanto en la sala de estar como en el dormitorio sólidas, arrastran hasta el interior de la casa todo lo que encuentran.
tado en planta única, salvo una pequeña terraza a la que se accede principal que se abre a la piscina y cuyas persianas de color bronce El hecho de terminar los dormitorios y patios en espiral, revelan un
SECCIÓN 5 desde el exterior. Junto a la casa, en un plano algo más bajo, una atenuaban el brillo plateado de la casa. El ala oriental está conectada orden social específico. Se garantiza una intimidad extrema tanto a
piscina refleja su estructura. con el espacio vital de la cara norte mediante una galería y alberga los anfitriones, como a los niños, al servicio y a los invitados. La única
un dormitorio en suite. En el ala norte, se abre otro pasillo a lo largo convivencia entre ellos se da en los sombreados pasillos, en las terra-
La Casa Kaufmann destila espacio en los planos horizontales platea- de un patio exterior que conduce a otras dos habitaciones. La sala de zas y patios exteriores. Las persianas que flanquean un largo estan-
dos que se deslizan por encima del vidrio transparente. La única estar compartida con el comedor, de forma más o menos cuadrada que oscuro conectan el ala de invitados con el resto de la casa. Mien-
verticalidad pronunciada es la chimenea situada al lado de la glorie- se sitúa en el centro de la casa. La planta en forma de cruz garantiza tras que, en el lado trasero, la casa se abre hacia el paisaje y el jardín,
ta, como Neutra la llamaba. Los volúmenes se disuelven de una que las cuatro alas reciban tanto luz diurna como una buena ventila- hacia la calle aparece bien cerrada, con su fachada de sillares de
SECCIÓN 6 manera relajada en el lugar. ción. El ala sur se conecta a la esfera pública e incluye una marquesi- piedra.
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CASA KAUFMANN. PALM SPRINGS (CALIFORNIA)
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CASA FARNSWORTH. PLANO (ILLINOIS)
Mies Van Der Rohe. 1946-1951
ÍNDICE MARÍA CANO GÓMEZ
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SECCIONES E 1/150 PLANTA BAJA E 1/150 SECCIÓN 3
0 5 0 5
5 6 4
1 1
2 2
5 3 6 4 3
CASA FARNSWORTH. PLANO (ILLINOIS) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La Casa Farnsworth es una vivienda unifamiliar proyectada por se ordena. El arquitecto elige conscientemente las condiciones del como en el interior para evitar que el agua anegue la vivienda en
Ludwig Mies van der Rohe. Situada en Plano (Illinois, Estados Unidos) lugar que asume y el modo de afrontarlas. épocas de desbordamiento del río.
SECCIÓN 6 y diseñada y construida entre 1946 y 1951, esta obra representa uno
de los mejores ejemplos de la arquitectura de vivienda unifamiliar La omisión de camino de acceso y de otros elementos de urbaniza- Un núcleo central de madera contiene las instalaciones sanitarias y
del siglo XX, y en general de la Arquitectura Internacional. La casa ción tiene como objetivo desligar la casa de cualquier otra interven- crea la separación entre la cocina, dos dormitorios y la sala de estar.
está situada en medio de prados y árboles de gran tamaño, bordean- ción humana en las proximidades, de la carretera o de la valla de La casa se prolonga hacia el prado mediante una terraza y los niveles
do el río Fox, en Plano, Illinois. El río Fox suele desbordarse debido a acceso. La casa permanece entre los árboles como de puntillas, sin se comunican por medio de escalones. Ésta consta de un primer
las copiosas lluvias de la región. Éste es uno de los motivos principa- perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la amplitud espacio, cubierto pero abierto al exterior por tres de sus lados, que se
les por el que la casa se construyó elevada sobre el terreno. Al sur, del río en su desbordamiento. Se advierte la voluntad manifiesta de emplea como porche. Pasado éste, se accede al interior de la vivien-
una gran arboleda cumple la función de proteger la casa esparcien- preservar el orden natural del lugar en todo punto y desde la casa da, en la que llaman la atención dos hechos fundamentales: la ausen-
do sus ramas a una considerable altura sobre la terraza de travertino. experimentar la naturaleza inalterada. cia de muros y de divisiones interiores de obra. El resto del volumen
interior de la vivienda no se encuentra compartimentado, aunque
La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares. La son diferenciables una zona de salón, en la que encontramos una
vidrio que responde a la concepción de un mirador, con lo que se primera de ellas, a la que se accede a través de cuatro escalones chimenea, un comedor y dos "dormitorios".
brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La lineales, carece de muros y cubierta y actúa como terraza, encontrán-
transparencia permite que desde el interior se tenga plena concien- dose separada del suelo por cuatro pilares de acero. Desde ella, otros La separación de la casa del suelo sobre el que se asienta mediante
cia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al incorporar el espa- cinco escalones idénticos a los anteriores facilitan el acceso a la pilares ha sido asociada a una idea de pureza, muy presente en la
cio interior de la casa al enclave de modo radical. Mies actúa con segunda plataforma, situada a 1,5 metros del suelo y que sostiene a arquitectura tradicional japonesa. El predominio del cristal alude a la
plena conciencia de tal responsabilidad y estudia cuidadosamente la vivienda propiamente dicha mediante ocho pilares de acero. El idea de conexión entre lo interior y lo exterior, entre lo público y lo
cada elemento en función de su repercusión en el nuevo sitio que así plano elevado por encima del suelo es utilizado tanto en el exterior privado, siendo éste último, en este caso, casi inexistente.
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CASA FARNSWORTH. PLANO (ILLINOIS)
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CASA CURUTCHET. LA PLATA (ARGENTINA)
Le Corbusier. 1947
ÍNDICE JUAN JOSÉ NOGUERA WU
48
PLANTAS 0 5
E 1/100
Despacho
Sala de espera
Entrada
Terraza
Sala exposición
Dormitorio
Comedor y sala de estar
SECCIONES E 1/200 Dormitorio
0 5
2 3
Dormitorio Baño
1 1 Cocina Baño
Baño
2 3
PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA TERCERA
CASA CURUTCHET. LA PLATA (ARGENTINA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Le Corbusier. 1947
La casa del Dr. Curutchet se encuentra en la ciudad de la Plata La casa del Dr. Curutchet se basa en dos obras principales de Le anteriormente establecida por la parcela rectangular, con una facha-
(Argentina), y se trata de la única obra de Le Corbusier en Sudaméri- Corbusier: su Modulor y los Cinco Puntos de la arquitectura moder- da casi en 45º para adecuarse a la ordenación urbanística.
SECCIÓN 1 ca, lugar que nunca visitó. El doctor era un afamado cirujano de la na. El Modulor se trata de una serie de medidas relativas al hombre
ciudad, quien nunca conoció personalmente a Le Corbusier, pero se medio,que forman dos series de Fibonacci y están en proporción Ante todo, el edificio parecer girar entorno a un elemento proceden-
sentía atraído por su ya reconocida trayectoria en Europa. Los planos aúrea. Los Cinco Puntos son: La casa sobre los pilots, la planta libre, la te de la naturaleza como es el árbol. No obstante, aunque el cuerpo
fueron enviados por Le Corbusier en referencia a la pequeña parcela fachada libre, la terraza jardín y la ventana corrida. de la vivienda se encuentra en el segundo plano, no se olvida nunca
entre medianeras enviadas, y revisadas y llevadas a la práctica por el entorno del edificio, y se ofrece una fluidez para que se pueda
Amancio Williams y más tarde tras su renuncia por el arquitecto El edificio cumple la necesidades exigidas, el uso tanto de vivienda apreciar el parque por los grandes ventanales.
Simón Urgar y el ingeniero Alberto Valdés. La obra había comenzado para el matrimonio y sus dos hijos, como la de una clínica. Como se
en 1949 y finalizó en 1955. observa en las secciones, estas dos utilidades diferentes se encuen-
trar en dos cuerpos de volúmenes separados, con un primer cuerpo
La casa del Dr. Curutchet está situada en una de las pequeñas calles siendo la clínica más próxima a la vía, y la zona habitable más
de forma diagonal debido a la adecuación de un pequeño parque, resguardada en un segundo plano.
preludio del Bosque, situado a tan sólo una manzana más. La Plata es
el modelo de ciudad saneada del S. XIX llevada a la práctica en forma Le Corbusier además nos propone un avance más en la arquitectura
cuadrícula. Cada vez que dos grandes avenidas se encuentran, se con un edificio de 4 dimensiones. Nos estable un recorrido, que
forma una plaza circular y/o parque. Además de los parques surgidos comienza en la planta baja con una rampa que gira 180º y nos da la
de estos encuentros, existe un gran parque llamado el Bosque situa- opción de elegir el cuerpo deseado. Además en el cuerpo habitable
do en la zona noreste de la ciudad que tiene un cinturón de zona parece que busca la distorción de este recorrido o tiempo conforme
residencial, zona en la cual está situada la casa del Dr. Curutchet. se avanza, pues juega con las zonas húmedas rompiendo la rigidez
49
CASA CURUTCHET. LA PLATA (ARGENTINA)
Le Corbusier. 1947
50
ÍNDICE MARÍA PAVÓN MUÑOZ
51
SECCIÓN 2
SECCIÓN 3
SECCIONES E 1/150
0 5
5 1 4
2 2 SECCIÓN 4
PLANTA BAJA E 1/150

0 5
6 6
SECCIÓN 5
3 3
5 1 4
SECCIÓN 1
SECCIÓN 6
SECCIÓN EMPLAZAMIENTO
CASA WEISS. NORRISTOWN (PENNSYLVANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La Weiss house, situada en el condado de Montgomery, en Pennsyl- Al otro lado de la chimenea, observamos una ventana de grandes El diseño de la casa Weiss envuelve una cooperación cerrada con
vania, empezó a construirse en 1948 y acabó en 1950. Está situada en dimensiones con un doble sentido que incluye la alternativa luz-os- Tyng quien ha siido un pilar elemental desde el primer encargo inde-
la parte alta de una propiedad de cinco acres caracterizada por gran- curidad, permitiendo a los propietarios modificar la cantidad de luz y pendiente desde 1947. Su profesioanl y privada relación contribuyó
des pendientes ondulantes, propias del paisaje del sur del condado, la relativa privacidad del interior. El escondite conjunto entre la a los cambios más importantes de Kahn, al cual fuertemente influen-
que inspiraron a Kahn para diseñar la casa de “Bubby” Weiss y su pared de ventana de madera y la pared de piedra adyacente que ció su personalidad y expandió la dimensión de sus actividades crea-
esposa Lenore, y orientada respecto del borde de acceso de un alinea, podría ser caracterizado por Kahn como un “escondite tivas de una manera excepcional.
amplio prado. La entrada de la casa está situada entre la zona de sombra”. Ésta incluye la división del interior de la vivienda construída
servicio y la zona de descanso. Posee otra entrada secundaria, para- en varias estructuras separadas, la baja pendiente del techo inclina-
lela a la principal y cubierta, que parte del garaje, el cual se encuentra da de losa, el contraste entre las masivas paredes de piedra y la
apoyado sobre pilotes de pequeñas dimensiones para salvar el enorme zona de ventana hechas de madera que se desvanecen en
desnivel. cristal. Esta división estructural se refleja en el exterior al que le
añadimos un voladizo que recorre toda la edificación.
En el interior nos encontramos un suelo de pizarra que unifica la
entrada con el salón y la zona de noche. A la derecha de la entrada, Cortes y contornos firmemente definidos resumen los vagos princi-
nos encontramos el área de servicio, en su centro se sitúa una chime- pios de los primeros dibujos de Kahn, los cuales crearon un orden
nea, construída de piedras nativas que proporciona un enfoque a la estructural y permitieron la construcción masiva del carácter de la
habitación hacia un área íntima para sentarse, construido por un masa. La zona de las áreas desarrolla una clara jerarquía en el interior
mobiliario con un mural vivo, negro y blanco pintado por Kahn y la cual es, sin embargo, confusa por la ecuación de las dos estructu-
Tyng sugiriendo las cualidades de la región. ras yuxtapuesta las cuales son solo diferenciadas por la formación de
su ventana, causando un efecto de imagen espejo.
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53
ÍNDICE ARACELI TORRES MUÑOZ
54
PLANTAS E 1/100
0 5
SECCIÓN 1
E 1/100
0 5
1 1
3 3
2 2
SECCIÓN 1
SEGUNDA CASA DEL ARQUITECTO. SAO PAULO (BRASIL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Tras el nacimiento de su hijo Julio, surge el proyecto de esta segunda entre los espacios interiores y los exteriores de la casa. edor de la casa, humedeciendo en ambiento y bajando la tempera-
casa, por falta de espacio en la anterior. La vivienda cumple un tura. También podemos destacar la relación entre los espacios
SECCIÓN 2
programa de organización y distribución para una familia pequeña Inspirado en la levedad aérea de la arquitectura carioca, este proyec- mediante los dos pasillos laterales que dan lugar a una comunica-
(tres miembros), de una manera nueva, que atiende más de cerca las to mantiene, sin embargo, algunas de las referencias wrightianas de ción circular.
actividades de la vida cotidiana. Es una organización nueva de los la primera casa, como la obra de fábrica de ladrillo visto, y la organi-
servicios domésticos, más simple, más rápida que ayuda al desarro- zación de la convivencia en torno a centros generadores de calor, Sin embargo, el aspecto más importante en la relación entre la casa
llo de las actividades domésticas. Si dividimos su trayectoria profe- como la chimenea y la cocina. Es interesante observar que, a pesar y el jardín, ya que no lo trata como algo exterior al edificio sino que
sional en fases, podemos apreciar tres etapas. La primera, de 1937 a del dominio de las superficies de vidrio, que confieren a la casa un lo introduce en la vivienda, gracias al volumen que queda entre la
1945, influenciada por Frank Lloyd Wright. La segunda, de 1945 a carácter extrovertido, la sala de estar está protegida por paredes planta baja y la planta alta
mediados de los años 50, se trata de una transición al inicio a un bajas y se orienta visualmente hacia el estudio y la terraza del fondo.
lenguaje más personal. La última, en los años 60 y 70, es considerada
la más importante, se le denomina brutalista. Este proyecto pertenece a su segunda fase. Construida principal-
mente en vidrio, impresiona por la claridad, concisión y por el
Construida en el mismo terreno que la primera residencia del arqui- contraste que se produce entre la ligereza de la cortina de vidrio con
tecto (1942), la casa está situada al fondo del solar, dentro de un el “peso” de la cubierta. Todo ello queda enfatizado con el gran borde
jardín. Concebida como un volumen lineal, presenta una cubierta que subraya al edificio entero. En este nuevo lenguaje se aprecia la
SECCIÓN 3 inclinada a dos aguas hacia dentro que genera una gran altura libre influencia de Le Corbusier, sobre todo en el tratamiento del agua de
en la sala de estar y una segunda planta en el extremo del edificio, lluvia, que en vez de expulsarla, la conduce mediante una gárgola a
donde se ubicó un estudio. Apoyado sobre pilotis, este espacio una piscina que mediante canales dirige el agua alrededor de la casa,
vidriado cubre una pequeña terraza que realiza una transición sutil humedeciendo en ambiento y bajando la temperatura.
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56
CASA LA RICARDA. EL PRAT DEL LLOBREGAT (ESPAÑA)
ÍNDICE MÓNICA VICTORIA RUÍZ-ROSO LUNA
57
0 5
2 7 6
4 4
3 3
5 5 PLANTA BAJA E 1/250

0 5
1 1
2 7 6
SECCIONES 3-7 0 5
E 1/400
SECCIÓN 1
SECCIÓN 2
CASA LA RICARDA. EL PRAT DEL LLOBREGAT (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
SECCIÓN 3 Antoni Bonet. 1949-1962
La vivienda se encuentra en un terreno de varias hectáreas, muy La vivienda se desarrolla en una sola planta, con un refinado progra- El núcleo de la vivienda lo forman los espacios comunes, recibidor,
cercano a Barcelona, frente al estanque La Ricarda y el mar Medite- ma de distribución y necesidades que cubren sobradamente la salón, comedor y cocina ubicados en la zona central formada por
rráneo, rodeada por un bosque de pinos, en el Camino de lÁlbufera renuncia de la planta a las vistas del mar. En el patio de acceso su ha cuatro módulos concatenados por el alero. Esta zona es diáfana y
SECCIÓN 4 s/n del Prat de Llobregat, Catalunya, España. construido un estanque y colocado una escultura que dan la bienve- sólo la cocina está cerrada con muros alicatados. Desde ella se
nida, conjuntamente con los amplios espacios exteriores próximos accede al sótano donde están situados los registros de las instalacio-
Esta casa se encuentra en unas tierras que habían sido propiedad de rodeados de pinares mediterráneos. A 130 metros de la arena de la nes de la vivienda.
la Casa de la Maternidad de Barcelona, posteriormente adquiri- playa se niveló el terreno con una plataforma de hormigón sobre la
das(1895) por Manuel Bertrand y Salsas, industrial textil y gran cual se levantó la casa, con una altura máxima de 3.75 metros sobre En eje norte-sur se encuentra el módulo que alberga 3 dormitorios a
SECCIÓN 5 impulsor de toda la zona de las tierras bajas del Prat, construyendo la plataforma. los que se accede por una galería adornada con celosías de colores,
caminos y drenajes. A finales del año 1957, el Ayuntamiento del Prat también diseñadas por Bonet. Cada dormitorio dispone de su propio
de Llobregat concede el permiso de obras y se inician los trabajos de El módulo porche es la unidad básica de la construcción, con el alero baño y vestidor y se abren a un patio, dentro del jardín, rodeado por
esta construcción en un trozo de la finca La Ricarda próxima al mar. que es la clave en la articulación de los diferentes módulos que un muro que les proporciona intimidad. Los dormitorios pueden
forman la casa, permitiendo la concatenación de las bóvedas latera- dividirse mediante un panel corredero de corcho. Originalmente
SECCIÓN 6 Esta casa de grandes dimensiones está formada por diferentes pabe- les y la reconducción de las aguas de cubierta, delimitando con su eran los dormitorios de los niños.
llones, que se unen asimétricamente en una sola planta. Su disposi- ancho, 1.30m, las zonas de circulación y paso entre estancias, alberga
ción es horizontal, con espacios interiores: sala, comedor y dormito- servicios de apoyo como el lavabo de cortesía, el vestidor o la chime- Los materiales utilizados en su construcción son principalmente
rios, intermedios: terrazas y porches y los espacios exteriores que nea del salón y la entrada a la escalera que lleva al sótano. Su profun- vigas de acero, hormigón armado, gres vitrificado y cristal. En la
rodean estos módulos, piscina, vestuarios y una pared celosía.Una didad es la referencia para situar los cerramientos en las fachadas carpintería de La Ricarda se utilizaron diferentes materiales, hierro,
torre que emerge entre los pinos, con un estudio y un depósito de este y oeste, ya sea en el borde exterior del mismo, en el interno o en madera de pino melis y olmo, aluminio o chapado de latón sulfuriza-
SECCIÓN 7
agua, pone el contrapunto vertical al conjunto. la mitad. do.
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CASA LA RICARDA. EL PRAT DEL LLOBREGAT (ESPAÑA)
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ÍNDICE LUCÍA GIL DE ARIZÓN-JOSÉ MONGE FARRONA
60
PLANTAS E 1/200
0 5
1. Casa de vidrio
2. Estudio Bo Bardi
3. Vivienda del portero
4. Estanque
5. Garaje
SECCIONES 0 5
E 1/250
3 8 7
4 4 1 PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA
5 5
6 6
3
SECCIÓN 1
8 7 2 1
2
SECCIÓN 2
CASA DE VIDRIO. SAO PAULO (BRASIL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
SECCIÓN 5
La Casa de Vidrio de la paradigmática arquitecta Lina Bo Bardi, fue su Por la pendiente del terreno, la parte posterior de la casa se apoya La vivienda se conforma por 3 grandes zonas: privada, servicios y
primer proyecto construido, ubicado en Morumbi, al sur de Sao directamente al suelo, a través de muros de hormigón, generando máquinas. La zona privada se encuentra en el volumen flotante
Paulo. Constituyendo en este momento un Monumento Arquitectó- un claro contraste entre la pesada parte trasera con el volumen livia- vidriado, y está conectado directamente a través de la cocina con la
nico Nacional, esta casa, abierta hacia la naturaleza, fue diseñada no del frente, vidriado en sus 3 lados, y conectado con el terreno parte apoyada en el suelo, constituyendo los servicios. En la planta
para ser la vivienda de Lina y su marido. Esta construcción, que incor- natural mediante una escalera de acero y granito. De esta manera, el baja, frente al jardín y con un gran muro de contención recortando el
poró un prolijo trabajo de los detalles, se levantó en este suelo con estar se dispuso en el volumen levantado, logrando tener una vista terreno, encontramos la zona de las máquinas y el garaje.
SECCIÓN 6 una gran pendiente, gracias a las nuevas técnicas industriales del panorámica del paisaje por sobre la copa de los árboles. El terreno
momento. sólo se intervino por unos senderos que lo recorren. Se respetó un árbol existente mediante la construcción de un patio
interior en medio de la gran sala de estar, permitiendo a su vez una
Esta casa, nace de un terreno con pendiente y rodeada por un El gran ventanal que recorre los tres lados del volumen “flotante”, ventilación cruzada en los días más calurosos. Interiormente la
bosque, algo que Lina Bo Bardi, quiso mantener, para generar una permiten que los residentes tengan acceso a la increíble vista pano- vivienda se distribuye en dos zonas, la parte pública de la casa es esta
relación directa con sus características naturales. Por lo tanto, la rámica de la ciudad y la naturaleza del lugar. Sin embargo, este abier- enorme sala, completamente diáfana y rodeada por ventanales en
parte de adelante se levanta sobre tubos de acero, que sostienen el to volumen casi desprotegido, igualmente protege a sus usuarios del contacto con el paisaje; y la parte más íntima de la vivienda que eran
volumen de losas de hormigón armado y vidrio, casi sin tocar lo exterior, pero manteniendo la relación íntima con el paisaje natural, como los espacios más resguardados y protegidos en la parte poste-
preexistente. Según Luiz Fernando Franco del IPHAN (Instituto Técni- durante todo el año. Esta relación se ve aún más estrecha, gracias a la rior de la casa.
co del Patrimonio Histórico y Artístico Nacional) “su singularidad ausencia de barandas en los ventanales que van de suelo a cielo.
radica en la modernidad de la relación con el medio ambiente y la Durante el verano, se genera ventilación cruzada, gracias a la idea de La escalera exterior realizada mediante estructura ligera de acero y
inserción en el paisaje”. Lina, de incorporar al diseño un recorte de las losas, que configuran peldaños de hormigón en voladizo, se convierte en un objeto escul-
un patio interior en el centro del estar. tórico dentro del conjunto constructivo, permitiendo el contacto
SECCIÓN 7 SECCIÓN 8 entre el terreno y la propia casa.
61
62
CASA DAS CANOAS. RÍO DE JANEIRO (BRASIL)
ÍNDICE IRENE RODRÍGUEZ MERCHANTE
63
PLANTAS 0 5 E 1/250
ALZADO NORESTE
ALZADO SUROESTE
SECCIONES E 1/200
0 5
ALZADO SURESTE
ALZADO NORESTE
PLANTA PRIMERA
CASA DAS CANOAS. RÍO DE JANEIRO (BRASIL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La vivienda se situa en Canoas, en Barra de Tijuca, uno de los subur- La naturaleza no se muestra separada o artificial, sino que resulta El techo sinuoso, sujetado por pilotis, también contribuye a subrayar
bios de Río de Janeiro. Ésta fue construida al reparo de una colina libre y se insinúa en todos los lugares de la vivienda, como por ejem- el avance de la vivienda y destaca el ritmo fluido de la fachada de
SECCIÓN A que se asoma sobre la bahía de Río, con lo desde la misma se pueden plo, en el amplio saliente de granito que penetra en el salón desde el cristal que, entre otras cosas, permite gozar de unas encantadoras
divisar las sugestivas imágenes del panorama circunstante; los histo- jardín, casi aflorando del suelo. vistas al mar.
riadores y los críticos de arte la definen como uno de los ejemplos
más significativos de la arquitectura moderna. Junto a la piscina se pueden admirar las esculturas realizadas por La intención de Niemeyer era diseñar su residencia en absoluta liber-
Alfredo Ceschiatti, amigo del arquitecto brasileño; las ondulaciones tad, plasmar suavemente los alrededores y adaptarla a las irregulari-
La residencia de Canoas está formada por dos plantas: en la inferior elegantes de los cuerpos femeninos se adaptan perfectamente al dades del terreno: sólo de esta manera podía conseguir que la vege-
están ubicados los ambientes privados, mientras en el superior se contexto de formas fluctuantes. tación penetrara en la residencia.
encuentran los espacios colectivos. La decoración interior fue dise-
ñada por el mismísimo Niemeyer y por su hija Ana Maria: ésta otorga Resulta muy diferente la relación existente entre la casa y el paisaje
al ambiente una atmósfera cordial de familiaridad, que también se cuando nos desplazamos a la zona noche: aquí Niemeyer diseñó los
puede captar en las originales curvas presentes en todos los ángulos espacios como refugios, los equipó con pequeñas ventanas que tan
de la vivienda. solo dejan ver un poco la lozanía del verde exterior. Las formas
cóncavas de los elementos arquitectónicos, casi todos fabricados
Las ventanas de los dormitorios se caracterizan por el perfil saliente con hormigón armado, generan una espacialidad plástica que favo-
y se asoman a la vegetación subtropical; la estupenda naturaleza de rece la fusión armónica entre ambientes interiores y exteriores y
la zona es el elemento que resalta más ante los ojos del observador destaca el sentido de pertenencia en la naturaleza.
SECCIÓN B por lo que condiciona todo el proceso de proyecto.
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CASA DAS CANOAS. RÍO DE JANEIRO (BRASIL)
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ÍNDICE LAURA RODRÍGUEZ CEBALLOS
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PLANTAS E 1/300
COTA +106m 0 5
COTA +0,00m
PLANTA BAJA (0,00m) PLANTA PRIMERA (2,25m) PLANTA SEGUNDA (3,45m)
SECCIONES E 1/200
0 5
1 4 3
1 4
ESQUEMA DE USOS
CASA UGALDE. CALDES DÉSTRAC (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La Casa de Noval Cueto se distribuye en dos bloques: uno contiene La casa Ugalde se distribuye en una planta en T que al diferenciar por La continuidad interior-exterior se consigue tanto con el color
una sala de doble altura y el otro, separado del primero por un patio, plantas podemos decir que se convierte en una planificación en una blanco que se aplica por igual en uno y en otro y por la continuidad
contiene el resto del programa. Ambos bloques están conectados gran L a la que se accede desde una carretera que en el extremo de materiales fuera y dentro que se hace visible gracias a las enormes
por galerías de circulación a diferentes niveles, dramáticamente oeste sube en zigzag de ella parte un ramal hacia el Este que perte- cristaleras ditribuidas por toda la casa.
suspendidas sobre el jardín. nece a la propiedad y la delimita al Sur.
La obra de Coderch sigue, en esencia, la arquitectura tradicional
La fachada frontal, bastante hermética, transmite una sensación de En la planta baja las tres zonas funcionales se agrupan al rededor del mediterránea pero podemos compararla con obrasde estilo más
monumentalidad, mientras que la fachada del jardín es abierta y véstibulo, uno de ellos es el ala de servicio que queda oculto al abrir- moderno pero cuyo concepto es el mismo. Es el ejemplo de la Silicon
transparente. se a un patio propio. Uno de los brazos de la L está formado por el House de Selgascano que es otra obra de adaptación al paisaje
pabellón de invitados que se une con la casa mediante una cubierta aunque ésta en lugar de elevarse sobre el terreno, se sumerge en él
La composición incorpora algunos de los más avanzados postulados de conexión, de esta manera al acercarnos a la casa podemos acce- pero el parecido en las plantas es obvio.
de la arquitectura del movimiento moderno en el momento de su der directamente al pabellón sin necesidad de penetrar en la casa.
construcción, con soluciones adecuadas bien adaptadas al contexto Los dormitorios quedan aislados en la planta superior, el principal Podríamos decir que esta casa simboliza la singularidad, muy alejado
local, físico y cultural. Destacan entre estas características: la sabia consta de una terraza que al mismo tiempo es la cubierta de la planta de esa "arquitectura en serie" y a la vez tremendamente respetuosa
adaptación al clima cálido y húmedo, la bien pensada orientación en baja. con el paisaje, sin el cual esta casa no sería comprensible.
el amplio lote y el uso de largos aleros de protección contra el sol y la
lluvia. Para asegurar una ventilación natural de la casa está construi- La espectacularidad de la casa a nivel formal es la manera en la que
da sobre pilotes y las terrazas adyacentes, jardines, una cuenca de las alturas se distribuyen y se conectan a través de una tarima de
agua y una piscina imparten una sensación de frescura a la atmósfe- madera que queda a media altura y que es el punto d encuentro de
ra tropical. tres tramos de escaleras.
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68
CASA EXPERIMENTAL. MUURATSALO (FINLANDIA)
ÍNDICE SEBASTIÁN CORDERO GONZÁLEZ
69
PLANTAS E 1/200
0 5
LEYENDA
1 Patio
2 Salón
3 Comedor
4 Cocina
5 Baño
2
6 Dormitorio individual
9
3 7
7 Dormitorio doble
4
8 Dormitorio matrimonio
9 Estudio
6
1
SECCIONES A-B E 1/300

0 5
C A´
B´
D´
C´
ALZADOS C-D E 1/200

0 5
ALZADO C ALZADO D
CASA EXPERIMENTAL. MUURATSALO (FINLANDIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Situado a unos treinta minutos del Club Náutico Säynatsälo, el Un año después de la construcción de la vivienda se añadió el ala de El resto - la casa, el pabellón de invitados, el almacén, los experimen-
emplazamiento se ubica sobre la cresta granítica de un saliente de la invitados una construcción de madera sin cimientos levantada sobre tos estructurales y bioclimáticos que no llegaron a construirse, la
costa boscosa de la isla de Muuratsalo, tan solo accesible desde el un sistema diagonal de rollizos de madera soportados por cantos sauna y el barco - son acompañantes prácticamente anónimos que
SECCIÓN A
lago Paijanne, desde el pequeño muelle que sirve de embarcadero, rodados. Estas vigas atravesaban el cerramiento de lamas horizonta- realzan la intensidad de este núcleo central dando sentido a su
el acceso a la parcela se resuelve con un camino escalonado realiza- les, empleando una solución poco haitiana extraída de las cabañas acceso.
do con tablones encajados en muecas sobre la propia roca. En lo alto tradicionales finlandesas. Junto al ala de invitados se ubicó un
de la escarpada pendiente, sobre una zona boscosa se proyectó el pequeño porche, actualmente cerrado por una celosía, que se usaba La experimentación con distintos aparejos se combinó con pruebas
conjunto de edificaciones que componen la vivienda. como almacén para la leña. La construcción sirvió para experimentar de durabilidad de los ladrillos, que se comprobaban año tras año y
con una sucesión no lineal de pilares de madera, colocados sin un ensayos con diversos tratamientos técnicos, desde la experimenta-
Concebido como un volumen en forma de L, el edificio principal orden preestablecido y formando una viga pared en jaula.Aalto ción con superficies esmaltadas o pétreas, hasta el estudio de los
abraza un amplio patio protegido por un muro de albañilería perfo- quería evitar la excavación y la cimentación, para lo cual situó el efectosdecorativos, pasando por el análisis de la resistencia a plantas
rado por un gran vano pintado de blanco en su cara exterior. Los edificio sobre algunos peñascos de terreno como puntos principales decorativas o musgos. Además, la disposición de los paneles de
dormitorios se disponían al este y conectaban con el pabellón de de apoyo, aunque posteriormente tuvo que añadir algunos más para ensayo sobre las paredes resultó plásticamente muy interesante
invitados mediante un largo pasillo. Los interiores son bastante estabilizar el conjunto. donde la fábrica se combina con azulejos.
convencionales, excepto en el ala norte donde se ubica el salón con
un altillo de madera suspendido de la cubierta que albergaba el El patio central es un espacio abierto de forma cuadrada de nueve En el centro del patio se sitúa el fogón, un elemento que no participa
estudio de pintura. metros de lado que se asemeja a un muestrario cerámico, ofreciendo del carácter experimental del resto de la vivienda. Algunos autores lo
SECCIÓN B un juego de disposiciones geométricas realizadas con varios tipos de han entendido como una regencia histórica, relacionándolo con la
ladrillos trabados para obtener diferentes texturas. casa romana o con la mediterránea. Sin embargo tiene mas sentido
con la idea de hogar provisional.
70
CASA EXPERIMENTAL. MUURATSALO (FINLANDIA)
71
CASA ANDERSEN. PACIFIC PALISADES (LOS ÁNGELES)
ÍNDICE ANTONIO ONIEVA MOLINA
72
PLANTAS 0 5 E 1/100
SECCIONES E 1/100
0 5
PLANTA BAJA PLANTA CUBIERTA
CASA ANDERSEN. PACIFIC PALISADES (LOS ÁNGELES) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La casa Anderson, construida entre 1953 y 1954 para Ellen y Burton inevitable. Ellwood, sin embargo, tenía unos modelos más próximos; Debido a que el ajustado presupuesto de sus clientes impedía el uso
Andersen en Rustic Canyon, Pacific Palisades, es junto a la casa Stein- por esa época, California había generado casi espontánemente una de acero, utilizó una tipología de pies derechos de madera. En cada
man, construida también por Craig Ellwood, un excelente ejemplo tipología “moderna” que, aunque en el fondo estuviese relacionada una de las zonas, la estructura orientaba el espacio hacia los patios.
SECCIÓN 3 de las llamadas wall houses. con Mies, empezaba a convertirse en casi vernácula. Las paredes aislaban zonas y las vinculaban entre sí mediante los
diferentes patios. En palabras de Ellwood: “Las paredes interiores que
En las wall houses, Ellwood establecía diferencias entre las diversas El motivo fundamental de Ellwood para evolucionar hacia las wall se prolongan a través del vidrio, aumentan visualmente el tamaño
paredes de la casa, tanto exteriores como interiores, usando ladrillos houses fue de índole pragmática. En el clima de euforia de mediados de las habitaciones y relacionan la casa con las zonas de jardín. Todas
o bloques cerámicos como contrapunto a materiales en forma de de la década de 1950, la moda de estrictos programas funcionales las habitaciones dan a patios, la zona de estar-comedor-cocina se
panel más ligeros. Las paredes principales clarificaban propuestas de para las casas de la posguerra empezaba a desvanecerse gradual- abre a una terraza para comer al aire libre, y el dormitorio princi-
proyecto cada vez más complejas mediante el énfasis en la organiza- mente. Así, los programas residenciales empezaron a ser progresiva- pal-estudio lo hace a un patio privado.
ción del edificio. La idea básica era la de asignar el material dominan- mente más desahogados: viviendas de tres dormitorios, una genero-
te a áreas específicas de la casa, generando así un recurso de orienta- sa zona de lavadero y servicios y la ya casi imprescindible family Las habitaciones de los niños dan a un patio soleado que hace las
ción para un interior complejo. Con frecuencia, las paredes principa- room (salita familar) típica de los cincuenta, eran unos lujos que esta- veces de zona de juegos infantiles. A fin de poder controlar a los
les atravesaban las hojas de vidrio, cuestionando la separación rígida ban cada día más al alcance de las familias medias. Incapaz de exten- niños mientras juegan, y de servir de fácil acceso para ellos, el paso a
entre interior y exterior. La arcilla era un material tradicionalmente der a este tipo de casas las sencillas propuestas de proyecto de sus la cocina puede realizarse desde ese patio”. La posición central de la
empleado en exteriores, en forma de ladrillos o de bloques; cuando primeros pabellones, Ellwood comenzó a explorar otras ideas de cocina había sido un rasgo crucial en sus anteriores proyectos. El
se usaba en interiores, socavaba las rígidas concepciones de espacio organización. objetivo explícito de permitir el control de los niños desde la cocina
SECCIÓN 4 cerrado, en una postura coherente con las tradiciones californianas manifiesta la arraigada y problemática posición de la mujer suburba-
de vida al aire libre. La referencia a las casas de campo de ladrillo y En la casa Andersen el diagrama funcional de Ellwood dividía el na en la mentalidad de la época.
hormigón de Mies, de los años 1923 y 1924, respectivamente, es casi espacio en tres zonas: zona de estar, zona de padres y zona de hijos.
73
CASA ANDERSEN. PACIFIC PALISADES (LOS ÁNGELES)
74
Jean Prouvé. 1953-1954
ÍNDICE JOSÉ GÓMEZ PORRAS
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PLANTA BAJA E 1/100
0 5
SECCIONES E 1/100
0 5
B
A A
B
SECCIÓN 1
CASA PROUVÉ. NANCY (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La casa que Prouvé edificó para su familia constituye una excepción La casa en un pabellón de una planta con una longitud de 27 metros Los muros laterales son de piedra maciza de fábrica para proporcio-
en su obra. Fue realizada como ejemplar único y sin variaciones. en el que las habitaciones están alineadas unas con otras. El muro nar al edificio la necesaria resistencia al viento. Las aperturas de las
SECCIÓN 2
trasero del edificio forma el apoyo principal de unos soportes realiza- puertas con las esquinas redondeadas que, al igual que en los
El edificio está ubicado en una pendiente y ofrece vistas de la ciudad dos mediante rectángulos de acero de 60 centímetros de ancho barcos, presentan una traviesa elevada, resultan peculiares. Esta
de Nancy. El terreno que Prouvé encontró estaba vacío, era sencillo y insertos en un armario empotrado que recorre toda la casa. La placa solución no responde a reflexiones de tipo estético, sino a las posibi-
agreste porque la gente no quería vivir en una pendiente. La cons- del suelo consta de soportes de acero finos que descansan sobre lidades de ajuste de las máquinas elaboradoras. Las esquinas redon-
trucción de la casa supuso, por tanto, un desafío especial para cimientos, así como hormigón, y donde se instala una calefacción de deadas y la elevada traviesa permitían que la máquina sólo se tuviera
Prouvé, sobre todo porque el suelo de la pendiente era de arena pavimento. que aplicar una vez, abriendo la apertura para la puerta de un solo
suelta y grava. corte. Con ello se evitaba el reajuste de las máquinas, lo que habría
Las piezas de la fachada, que en parte procedían de la serie realizada significado trabajo manual, costes y perdida de tiempo.
La escasez de medios economicos llevó a Prouvé a utilizar para el para las Casas estándar, están forradas de madera. En dicha fachada
proyecto piezas que habían sobrado de otros trabajos no realizados. se colocan 13 paneles autoportantes. La fachada se amplía en la Al proyectar la casa, el tamaño de las habitaciones revistió gran
Estos restos, como solía llamarlos Prouvé, eran en su mayoria zona del salón con 5 paneles vidriados y vuelve a retranquearse en la importancia. Prouvé defendia desde el principio de que las habita-
elementos para alojamientos de emergencia que en ese tiempo se zona de la cocina con 5 paneles más. Los paneles siguen de nuevo la ciones para los niños debían ocupar un espacio mínimo. Para la habi-
habían producido en los talleres de Maxéville. Además se utilizaron modulación de 1 metro, excepto en los vidriados, que aumentan a tación de uno de sus hijos bastaban 2x3 metros, donde se situaría
piezas de otras series transformadas para este fin. Algunos elemen- 1,60 m y se encuentran orientados hacia el Sur. En esta época Prouvé una cama estándar, un escritorio y una estantería. Una habitación
tos como la cubierta, fueron fabricados ex profeso para este proyec- se había ocupado del tema relacionado con la insolación y la resul- dole había de conformarse con las medidas 3x3 metros. El dormito-
to. La casa fue levantada por trabajadores que contaban en los fines tante captación de energía. Las paredes den las perforaciones que rio era algo más grande. La sala de estar resultaba espaciosa, lo que
de semana con la colaboración de familiares y amigos de los Prouvé. funcionaban como ventanas y ventilación procedían de las Casas probablemente se debía a la evidente sociabilidad de los Prouvé ya
Por esta razón, Prouvé la ha designado como "algo chapuza". tropicales. que continuamente albergaban invitados.
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77
Gio Ponti. 1955
ÍNDICE BERTA M. GARCÍA ARRABAL
78
PLANTAS E 1/200
0 5
SECCIONES A-B E 1/300 PLANTA BAJA

0 5
b b
a a
PLANTA PRIMERA
CASA PLANCHART. CARACAS (VENEZUELA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Gio Ponti. 1955
La historia de la Villa Planchart, originalmente El Cerrito, es contada El esquema que Ponti plantea parece sencillo, la propuesta era una El patio de la vivienda, aparte de ser sala de exposición de las obras
por Antonella Greco, y basta cerrar los ojos para anticipar con la casa con patio, con visuales específicas al exterior y al interior. Pero el de cerámica empavesada de Melotti, funciona como el corazón de la
imaginación las cerámicas de Melotti, los colores de la obra de esquema de casa-patio se va separando del tradicional, al colocar el villa Planchart.
SECCIÓN A
Morandi, las lacas blancas y negras de Fornasetti, Luego Hannia patio aparentemente desplazado del centro. Lo que sucede
Gómez escribe de la señora Anala Braun, y de sus recuerdos: de su realmente con la ubicación del patio, es que éste esconde detrás de El juego de planos a lo largo de toda la casa y el uso de iluminación
marido Armando Planchart Franklin, y de su amigo el arquitecto su plano de fondo, las zonas dedicadas a la faena y servicios de la indirecta, se traslada incluso al exterior. Sus fachadas están confor-
milanés. Gio Ponti en el '53 les hizo imaginar que su casa sería "gra- casa, de manera que el patio funciona a la vez como conector y como madas por planos que flotan sobre la topografía irregular de la loma;
ciosa como una gran mariposa en la cima de la colina, una colina de separador de las funciones domésticas sociales y de trabajo, y nunca detalle que incluso se ve acentuado con la iluminación nocturna
Caracas. Para los propietarios la casa tendría que ofrecer el alago de se muestra como centro. Ponti logra a partir de un juego de planos y exterior de la casa, que separa las aristas del volumen y el techo.
unas la espléndidas vistas a la montaña del Ávila desde cada lugar, y líneas sobre pisos y techos, conducir al visitante directamente hacia
que la colección de orquídeas del Sr. Planchart pudiera estar comple- el espacio principal de la casa, el salón, desde donde pareciera apre- La construcción de la Villa Planchart culmina en 1957, y permanece
tamente contenida entre las paredes de la casa. ciarse la totalidad de la casa, con vistas hacia el estudio, el comedor actualmente tal como fue orquestada por el arquitecto y sus dueños.
principal, el patio, y por supuesto, las vistas hacia el imponente cerro Se podría hablar de la Villa Planchart como una interpretación
El mobiliario en la casa juega un papel fundamental a la hora de la Ávila. moderna de la casa tradicional venezolana con patio; o incluso de la
SECCIÓN B concepción de los espacios. El desarrollo de la vida en la vivienda es villa italiana. Pero en realidad, lo que resulta de la Villa Planchart es
concebido desde el más mínimo detalle como Ponti deja de mani- La vivienda queda planificada en dos plantas que responden a la una síntesis única del más impecable diseño milanés, construida sólo
fiesto a la hora de la decoración, aunque no sólo atiende a detalles parte pública y a la privada, si bien hace diferenciación en los espa- para ser vivida en el trópico, con armonía absoluta entre el diseño de
visuales, el estudio que Ponti lleva a cabo de la ubicación donde la cios que en los que se desarrollará la vida de los propietarios, como sus espacios y cada uno de los elementos que los conforman _cua-
casa tendrá lugar no es menos preciso. aquellos en los que lo hará el personal de servicio de la casa. Ambos dros que son ventanas y ventanas que son cuadros_ como fue solici-
perfectamente delimitados, aunque integrados. tado.
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Gio Ponti. 1955
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ÍNDICE MANUEL BERMUDO VIÑUALES
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PLANTAS 0 5
E 1/200
SECCIONES E 1/200
0 5
1 2
3 3
4 4
1 2
CASA MORATIEL. BARCELONA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La casa Moratiel, o MMI (iniciales del propietario que la encargó), fue concede un amplio uso y hay una continuidad visual entre el patio y lineales continuamente variado sobre el patio y sus muros.
construida entre 1956 y 1957, en Ciudad Diagonal, una urbanización los espacios de relación de la casa, así se desmaterializa el patio tradi-
pensada según el modelo de la ciudad jardín, por entonces pionera cional fundiéndose con el estar. La casa parte de un cuadrado de Por motivos económicos, la casa fue construida con un presupuesto
en el entorno de Barcelona. Ésta urbanización, en suave ladera, está trece por trece metros rodeado en tres cuartas partes de su períme- muy escueto, se usaron como elementos resistentes los muros de
en Esplugues de Llobregat, al oeste de Barcelona, cerca de la zona tro por bandas de muros. Una de estas bandas la ocupa la zona de cerramiento de las estancias, eliminando parte de los pilares de
SECCIÓN 3 universitaria. Por su situación, a 300 metros de altura, se podía noche, la otra la cocina y la zona de servicio. Entre los volúmenes acero anteriormente previstos. En las zonas de dormitorios y servi-
contemplar el mar Mediterráneo, a pocos kilómetros. cerrados de las bandas fluye un espacio abierto, separado del exte- cios se utilizó un forjado unidireccional realizado con viguetas de
rior por cristales de suelo a techo, donde se encuentran patio, hall, hormigón pretensadas y bovedillas cerámicas, mientras que para la
El proyecto consta de dos fases bastante fáciles de diferenciar, dos comedor y sala. sala de estar, el vestíbulo de acceso, el pasillo, los voladizos anexos al
anteproyectos. El primero fue un primer acercamiento, mediante En la azotea aparece un estudio acristalado con chimenea y un volu- patio y las zonas cubiertas de la terraza se realizó una losa maciza de
influencias de Niemeyer o Mies. En el segundo anteproyecto el arqui- men cilíndrico opaco que corresponde a la escalera caracol que va hormigón armado. Sostres usará un inteligente recurso para “aho-
tecto bebió de fuentes tan importantes como Kaufmann o Aalto, sus del garaje a la cocina. El Estudio forma un paralelepípedo acristalado rrar” losa en algunas partes de la casa, tanto en el cuerpo de servicio
investigaciones se centraron en la Casa Patio. El proyecto definitivo que se contrapone al cilindro macizo del acceso de servicio. como en los dormitorios, la dirección de las viguetas es paralela a las
resulta de un trabajo que precisa el segundo anteproyecto, reducien- En el patio central una parte del suelo está cubierta con gravilla de fachadas, lo cual exime de colocar dinteles en éstas, dando así lugar
do el programa y logrando mayor claridad conceptual y visual. mármol, otra pavimentada y un tercera está ocupada por un peque- a fachadas libres con “fenetres en longueur”.
ño espejo de agua. Las cuatro caras del patio quedan delimitadas por
En la casa Moratiel, según Sostres, “se ensayó el tipo de casa con dos diedros, uno opaco (muros) y otro transparente (cristales). La En la vivienda de Sostres se puede comprobar con la aparición de
SECCIÓN 4 patio central, evitando en lo posible que tal elemento señaladamen- pérgola que en un principio iba a cubrir parte del patio fue sustituida amplias cristaleras que abren la vivienda, dejando que la luz y el
te mediterráneo arrastrara al conjunto a una fácil sugestión folclóri- por una persiana de librillo de madera dispuesta horizontalmente paisaje llegue prácticamente hasta el otro extremo de la vivienda.
ca”. En realidad, las piezas están abiertas al exterior, al cristal se le que lo cubre completamente, produciendo un juego de sombras
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CASA CATASÚS. SITGES (ESPAÑA)
ÍNDICE FÁTIMA ÁLVAREZ LADERAS
84
PLANTAS E 1/150
0 5
SECCIONES-ALZADOS
0 5 E 1/200
PLANTA BAJA
ALZADO ESTE ALZADO SUR
ALZADO NORTE ALZADO OESTE
CASA CATASÚS. SITGES (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

En la Casa Catasús, una fantástica vivienda desde el punto de vista de En sus muros pintados con cal blanca abundan las transparencias de Esta última parte de la casa, la cual es la más importante por ser el
SECCIÓN A
un arquitecto, se pueden observar principalmente, y entre otros suelo a techo que crean unos resultados de continuidad interior - espacio servido por el resto de las partes de la vivienda, se caracteri-
muchos, tres valores fundamentales que la hacen extraordinaria a la exterior. Ventanas enfrentadas con puertas y habitaciones con medi- za por su apertura al exterior, al patio recogido por la calle y por el ala
hora de ser habitada. Estos son: el acceso a la casa produciendo un das múltiplos de 0,80. de dormitorios, lo que ocasiona a su vez una privatización necesaria
tránsito entre lo urbano y lo natural-privado, su distribución en alas para la comodidad del habitante. Esto contrasta claramente con el
según funciones y la diferenciación de sensaciones entre el día y la La funcionalidad del acceso, y la manera en que a la vez nos va mos- ala de dormitorios, que además de “cerrar“el patio, se cierra en si
noche estimuladas por la acertada forma de solucionar la vivienda trando y escondiendo la casa es una de las mayores virtudes de esta mismo para desempeñar la función para la que está diseñada, el
que tuvo en su momento Coderch. vivienda. Ésta se funde con el garaje, creando así un gran porche de descanso. Muros planos exentos que al extenderse más allá del volu-
entrada, que disminuye la impresión de perdida de espacio libre, que men de la casa, parecen hacer una referencia al neoplasticismo
La parcela en la que fué construída ocupa una esquina que por un se ocasionaría en el caso de que el acceso se limitara a una pequeña holandés.
SECCIÓN B lado corresponde a la calle Josep Carner nº32 -36 y por el otro calle puerta. A su vez nos sirve como primer espacio cerrado de la casa, el
Leonardo Torres Quevedo nº 9, en el exclusivo barrio Playa Terramar vestíbulo, llevándonos sin darnos cuenta al interior de la misma, ya La casa en si ha sido construida con paredes de ladrillo rojo y la
de la localidad de Sitges, apenas 40km al sur de Barcelona, España. que el paso a la estancia principal implica un giro de 90 grados, que cubierta con vigas unidireccionales
La casa Catasús fue un tour tipológico y de force espacial,con resulta- impide cualquier visión durante la aproximación, pero aun así se
dos formales funcionalistas. La serena horizontalidad de esta casa de mantiene la relación con ella por la continuidad que establece el
una planta, se enfatiza en su cara suroeste por una delgada cubierta muro de fondo. En cuanto giramos, ya hemos entrado en la casa,
plana en voladizo que, al medio día, arroja sombra sobre la zona de puesto que la dominamos visualmente, pasando en un acertado
la piscina. En ella se ha prescindido de los muros curvos y de los pará- recorrido de lo urbano al espacio privado y natural que constituye el
metros quebrados. salón y el patio.
SECCIÓN C
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CASA CATASÚS. SITGES (ESPAÑA)
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CASA DE VACACIONES. OFIR (PORTUGAL)
ÍNDICE ELENA MARTÍNEZ DE UBAGO UCEDA
87
SECCIÓN 1
SECCIONES E 1/200
0 5
4
2 2
SECCIÓN 2
6 6
5
PLANTA BAJA E 1/150 SECCIÓN 3
5 0 5
3 3 1
4 7
CASA DE VACACIONES. OFIR (PORTUGAL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

SECCIÓN 4 La casa en el pinar de Ofir es un intenso y bello ejemplo de construc- la necesaria estanqueidad al espacio interno de la casa. Y así la entre- extendiendo la casa al paisaje. Sin embargo donde vemos con mayor
ción de raíces tradicionales y modernas en arquitectura. La primera ga de la viga de hormigón con el cerramiento lateral se resuelve en intensidad la fusión de tradición y modernidad es en la forma del
impresión no dista de la que percibimos al contemplar las construc- un espacio libre y desmaterializado como una composición enfatiza- espacio adoptado para la circulación y membración de la casa. Este
ciones tradicionales de muros de piedra, perimetralmente trazadas da de formas puras. espacio es, en esencia, un camino que comienza en la propia cancela
con claridad y rotundidad, que encierran el espacio de la habitación de acceso a la fi nca y termina en las estancias de mayor privacidad,
dentro de una nave techada por faldones de barro cocido. El empleo Muros, pilares, vigas, cerchas, cubiertas, cerramientos, ventanas, los dormitorios. En su primer tramo se define por un pavimento de
de sillares de piedra como sistema constructivo de muros, chime- bajantes, son elementos que también se manifiestan con individuali- piedra que cruza un pequeño prado, adaptándose a las ondulacio-
neas y suelos; la madera para las cerchas de formación de cubiertas y dad y autonomía. Esta flexibilidad de la composición, que desarrolla nes del terreno, del que se bifurca una rama que rodea la cochera
SECCIÓN 5 de las carpinterías, vienen a incrementar esta sensación. los principios culturales de la nueva plástica, es la base de la organi- para el ingreso rodado.
zación general de la planta, que se resuelve como la trama de dos
Enfrentada a esta visión observamos con igual intensidad que deter- naves que se asocian formando una T. El territorio de la casa queda Femando Tavora, en su escrito de explicación de la casa, afirmaba
minados límites han sido estratégicamente reemplazados por pórti- así ordenado en tres ámbitos que se especializan según su orienta- que “la casa casi no es un edificio”. De hecho, la casa es más: se
cos de hormigón de gran luz. Y cómo el frontal de la nave que contie- ción al fuerte viento del norte, a la radiación solar y a las vistas. Al asemeja a un pequeño poblado donde se reúnen varios edificios,
ne la sala de estar es ahora de una diferente materia: un gran vidrio. norte el área de la entrada y espalda de la casa al viento; al oeste la de cada uno identifi cado con la forma constructiva de la nave, en la que
servicio con la entrada de la cochera y la relación con la cocina; y al su posición relativa acota y define espacios exteriores que extienden
La disolución de los límites de la nave, que deja de ser un cuerpo sur el ángulo señalado con la fuente, protegido de los vientos, solea- la casa a toda la parcela y, en definitiva, al paisaje. Donde el espacio
cerrado, también queda manifiesta en el mayor vuelo del tejado, do y con vistas al mar, como prolongación del estar y de los dormito- público de paso -camino, calle y pasaje- las articula y las vertebra
SECCIÓN 6 SECCIÓN 7 materialmente suspendido por el pórtico, atemperando la radiación rios. para formar una única entidad arquitectónica. La casa de Ofir es una
y el calor solar al tiempo que se formaliza como plano independien- arquitectura que nace integrando el profundo conocimiento de la
te. El sutil retranqueo de los extremos de la habitación proporciona Apertura y contención. Nuevas formas para una nueva forma de vivir, tradición constructiva adquirido en el estudio de la arquitectura.
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CASA DE VACACIONES. OFIR (PORTUGAL)
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CASA DE RUFINO ÁLVAREZ. SIBONEY (CUBA)
ÍNDICE TSERAMAVA ALENA
90
PLANTAS 0 5
E 1/200
SECCIONES E 1/200
0 5
2 3
1 1
2 3
SECCIÓN 1
CASA DE RUFINO ÁLVAREZ. SIBONEY (CUBA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La parcela se encuentra situada en la calle 216, entre avenidas 13 y blioteca y garaje, relacionados con las cercas del lindero. ción para las habitaciones y esta en relación directa con la habitación
14 del reparto Biltmore - actualmente Siboney - Cuba. Es un terreno principal. Esta planta organizada de tal manera que el vestidor con
alto alrededor de 1,50m. sobre el nivel medio de la acera, práctica- El ingreso a la casa se hace a través del vestíbulo. Este vestíbulo se ha su baño se utilizaran por la madre y la hija, y el otro baño por el padre
mente horizontal, de 40m. de frente por 50m. de fondo. La familia tratado de modo que la entrada es en forma acodada, tradicional en y el hijo menor. En esta planta también esta situado un habitación de
SECCIÓN 2 para la cual se proyecto la residencia está formada por un matrimo- las casas coloniales. De él parten un hall de acceso a la biblioteca y servicio con su baño.
nio joven con tres hijos y una tía de la familia. dos galerías. A continuación de la biblioteca acoge la sala de juegos,
situado entre patios central y lateral. Un aseo para las visitas cierra la La estructura es de vigas y losas de hormigón a excepción de la
Tratando de hacer una arquitectura más en consonancia con la zona perspectiva de esa ala, conduciendo a la escalera que asciende a la biblioteca y el salón comedor en el que se utilizada las vigas, vigue-
climatológica que ocupa Cuba y siguiendo los dictados de la tradi- planta alta y a los dos dormitorios (con su baño y vestidor) que se tas y tablas del techo de caoba.Tratando de buscar para las habita-
ción colonial, se organizaron los distintos espacios de que contaba el ubican al fondo. El salón-comedor se encuentra también situada ciones una ventilación lo más perfecta posible. La forma de techo no
programa alrededor de una serie de patios. Patio en el verdadero entre dos patios y además levantada 1.60m sobre el nivel del terreno solamente permitió obtener la ventilación deseada sino que al
sentido sea un espacio de una calidad francamente arquitectónica, y se tiene acceso directamente desde patio por una escalera de mismo tiempo dando una riqueza espacial mayor en el interior de las
un verdadero salón sin techo enteramente rodeado por la casa. En madera. La cocina está situada en relación directa con el salón-co- habitaciones, creando contrastes en altura, diferentes juegos de luz y
este caso los patios permiten la captación de las brisas prevalecien- medor y con patio central, así como con el área de servicio. Para sombra, reflejos de acuerdo con las variaciones de sol. En el salón-co-
tes y presentan la posibilidad de enriquecerlos con vegetación apro- evitar olores, ruidos, etc., el enlace del salón con la cocina se ha medor y en la biblioteca, para largar un mayor efecto de color y
piada que produzca sombra y belleza. hecho por medio de un puente. La zona de servicio está constituida textura que armonizara con los espacios que ellos limitaban, se uso
por dos habitaciones con su baño, lavandería, garaje para tres auto- un techo a dos aguas de madera dura cubierta de tejas criollas.
móviles y un patio.
Queriendo relacionar la casa con los alrededores, el arquitecto se
SECCIÓN 3 busco una solución a base de dos cuerpos extremos salientes:biblio- La planta alta tiene un recibidor de donde parten las áreas de circula
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CASA DE RUFINO ÁLVAREZ. SIBONEY (CUBA)
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CASA STAHL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA)
Pierre Koenig. 1960
ÍNDICE PABLO CARRASCO CARRASCO
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PLANTAS 0 5 E 1/200
SECCIONES E 1/200
0 5
6
4 3
1 1
5 5
5 5 SECCIÓN 1 SECCIÓN 2
2 2
6
4 3
CASA STAHL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Pierre Koenig. 1960
Está situada en la parte alta de Sunset Boulevard, en los Ángeles llegue a las ventanas de los dormitorios y bloquee el camino de la La sensación de ligereza que produce el edificio no es una mera
SECCIÓN 5 (California), en palabras del propio arquitecto "como un nido de entrada desde el garaje. Como resultado, el entorno parece desma- ilusión. «Sobre el suelo, el suelo bueno», prosigue Koenig, «situamos
águila en las colinas de Hollywood". terializarse: el agua de la piscina refleja los voladizos y el cielo, mien- una piscina y el garaje; y la casa, en cierto modo, parece flotar en el
tras que la estrecha franja pavimentada alrededor de la piscina y las espacio... El edificio se sostiene sobre pilares y pronunciados voladi-
El arquitecto partía de una idea principal basada en que el propieta- plataformas que atraviesan el agua en el exterior de los dormitorios zos. Para mí es un planteamiento algo distinto.» La estructura
rio quería gozar de una vista despejada a 270º. Para conseguirlo, no ofrecen mayor sensación de estabilidad ni de espacio cerrado. descansa sobre zapatas de hormigón de 10,50 metros hincadas en la
todo el edificio es de vidrio a todos lados, excepto la fachada que es ladera de la montaña, mientras que la losa de hormigón en voladizo
maciza. La idea es que la casa se adecue y se relacione con el entorno En el exterior, la única pared maciza, revestida con chapas metálicas se apoya en vigas de hormigón armado de 750 milímetros.
de tal forma que cuando se está en el interior de la casa no ves la casa verticales, es la que separa los dormitorios de la calle y el garaje.
sino las vistas , y vives con el exterior, el paisaje. Como explicó Koenig, nunca proyectó la casa para ser vista. «Mis
En el interior, salvo el vestidor cerrado, sólo hay una pared divisoria, obras no se miran a sí mismas: mira la casa, mira su forma, mira su
La casa se organiza en una planta en forma de L, con los dormitorios situada entre los dos dormitorios. Desde cualquier punto de la casa, diseño. No es mi forma de trabajar. Yo miro hacia fuera y los que
en un ala y las zonas comunes en la otra, con los baños en la intersec- se percibe el horizonte, ya que las pocas instalaciones que eran nece- viven en la casa se proyectan hacia lo que está a su alrededor. Es mi
ción. La transparencia de las paredes acristaladas queda subrayada sarias se dispusieron de modo que no interrumpieran las vistas. El actitud hacia el edificio.»
por la planta diáfana y el acabado de paneles de plancha metálica de principal elemento de la sala de estar, claramente visible desde el
la cubierta, que parece extenderse por toda la vivienda de lado a exterior, es la campana rectangular de la chimenea, que parece
lado sin interrupción. colgar del techo; igualmente, la cocina es un espacio dentro de otro
SECCIÓN 6 espacio, ya que su volumen está definido por un falso techo inde-
Como si quisiera destacar la transitoriedad del espacio, Koenig sitúa pendiente y las encimeras situadas en el centro y a un extremo, que
la piscina en el ángulo del edificio, permitiendo que el agua casi parecen flotar sobre un plano continuo.
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CASA STAHL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA)
Pierre Koenig. 1960
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ÍNDICE PALOMA RUBIO RODRÍGUEZ
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PLANTAS E 1/200
0 5
PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA PLANTA CUBIERTA PLANTA SÓTANO
SECCIONES E 1/100
0 5
5
3 1
2 2
SECCIÓN 1
3 5 4 1
4
SECCIÓN 5
SECCIÓN 2
CASA FISHER. HATBORO (PENNSYLVANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

“Siempre empiezo con cuadrados”, dijo Louis Kahn. Bastará una ya que tiene que ser subdividido. A pesar de ello consigue que cada -salgan cuando estén abiertos. El comedor, situado en la parte trase-
rápida revisión de las plantas de sus edificios más conocidos para uno de sus espacios sea completo y coherente, como por ejemplo, ra de la sala de estar, iba a ser un espacio bastante oscuro y aislado,
confirmar esta observación. En ocasiones, el conjunto del edificio es con los dormitorios del piso superior orientados al oeste, siendo pero los clientes insistieron en que querían un gran ventanal, cedien-
cuadrado, pero más frecuentemente el proyecto se configura como cada uno de ellos cuadrados casi perfectos, pudiendo ser por ejem- do finalmente Kahn.
una agrupación de cuadrados. La Casa Fisher es la expresión más plo un cuarto del cuadrado en planta, o un octavo del cubo mayor.
SECCIÓN 3
sencilla de esta idea: dos cubos, uno para la sala de estar y otro para La casa se eleva sobre una estructura de plataforma, construida con
los dormitorios que se tocan en un ángulo de 45º como por azar, El material preferido de Kahn era la piedra, ya que le recordaba al un entramado de madera con montantes sobre los cuales se apoyan
como dados tirados sobre una mesa. En realidad, no son cubos material de las ruinas de la antigüedad romana. En Pennsylvania es las vigas que dan lugar a la construcción de las plantas siguientes.
perfectos, y el “cubo” de la sala de estar no es cuadrado en planta, más barato construir en madera, de modo que, para la Casa Fisher, Para adaptarse a la leve inclinación del terreno, Kahn dotó a la casa
pero están tan cercanos que no es posible percibir este detalle. Kahn adaptó sin problemas la tecnología tradicional de la estructura Fisher de una base de piedra que compensa el cambio de pendiente
de la plataforma. Pero el solar estaba inclinado hacia un rio y existía y ofrece un nivel inferior que da al jardín.
En la arquitectura de Kahn, es muy característico, el detalle de que la la necesidad de un sótano para almacén. Por lo tanto, Kahn pudo
sala de estar este ubicada en un bloque separado. No le gustaban los usar muros de mampostería como base para la estructura de El revestimiento exterior de las fachadas es de madera de cedro. La
edificios en que una forma unificada se divide en espacios utiliza- madera, llevándola incluso hasta el corazón de la sala de estar, a casa consta, principalmente, de un revestimiento vertical de madera.
bles, el pretendía que cada espacio tuviese su propia forma. La sala través de la chimenea que preside la sala. Para Kahn, el espacio y la Los Fisher habían esperado casi siete años para que su casa estuviera
de estar de la Casa Fisher llena por completo la forma que ocupa, a luz eran una misma cosa, y la orientación era motivo de estudio. La lista a pesar de lo cual parece ser que les gustó, tomándose el trabajo
pesar de que la comparte con la cocina, concebida como un cubo sala de estar mira al norte y al rio, a través de una elaborada ventana de limpiar y tratar con regularidad su revestimiento en cedro, incluso
dentro de otro cubo, continuado el espacio de la sala de estar sobre que incorpora un mueble hecho a medida. La ventilación viene facili- muchos años después de ya acabada la casa.
SECCIÓN 4 y alrededor de ella. En el bloque en el que se encuentran los dormito- tada por ventanas con postigos de madera profundamente retrasa-
rios es más difícil mantener la integridad formal de cada habitación das respecto al plano de fachada, para que estos últimos no sobre-
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ÍNDICE MARÍA GUERRERO ROMERO
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PLANTAS E 1/200
0 5
ALZADO ESTE
SECCIONES-ALZADOS E 1/200
0 5
ALZADO NORTE
PLANTA BAJA
ALZADO SUR
ALZADO OESTE
CASA ROSEN. BRENTWOOD (LOS ÁNGELES) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Con la casa Rosen, las estructuras de acero de los edificios residencia- Antes de que entrara Jacobson en el proyecto, Lomax trataba de Su programa de necesidades para la casa Rosen era el de una vivien-
les producidos por la oficina de Ellwood alcanzaron otro nivel de controlar la división programática en dos alas, a través de una da de cinco dormitorios y cinco baños que incluía también una zona
coherencia. La casa Rosen estableció una afortunada conexión relación abierta entre simetría y concepto global. Ambos pasaron a de servicio. El concepto de los nueve cuadrados resolvió el conflicto
formal entre los temas que Lomax estaba estudiando: una nueva ocupar un lugar secundarlo frente al papel organizador desempeña- entre intimidad y transparencia. Las generosas dimensiones de la
SECCIÓN A propuesta estructural para los edificios residenciales; un concepto do por una retícula altamente conceptual compuesta de nueve planta permitieron que la privacidad en cada uno de los comparti-
de planta acorde con las nuevas ideas estructurales; y, finalmente, un cuadrados en planta. mentos cuadrados no comprometiera la transparencia general.
conjunto de nuevos detalles constructivos que serían los responsa-
bles de la comunicación visual del concepto. La propuesta de Jacobson fue una precisa respuesta modular a la
lógica estructural de los perfiles pesados de acero. Con el patio como El papel del patio central en la transformación del espacio no es muy
cuadrado central, facilitaba un concepto global para la casa. La distinto al de los patios de las casas Hunt o Kuderna. El origen de los
La casa Rosen coincide con la llegada de Philo John Jacobson al división en nueve cuadrados llevó al límite la rígida retícula estructu- detalles de acero de la casa Rosen hay que buscarlo en los bordes de
despacho. Jacobson, formado en la tradición del Illinois Institute of ral. Los 16 pilares definían unas crujías de 8,20 metros de luz en acero de los edículos de Lomax. Las descomunales luces de la casa
Technology (NT), catalizó la difusa influencia de Mies en la oficina de ambas direcciones, luces asombrosamente grandes para la construc- Rosen y la gran rigidez necesaria para que resistiesen los esfuerzos
Ellwood en conceptos específicos y globales. Jacobson jugó un ción de viviendas. En las fotografías de arquitectura, los perfiles de sísmicos, exigían, sin embargo, una evolución. Los estrictos requeri-
papel decisivo en el proyecto de la casa Rosen, tal y como explica acero con frecuencia contribuyen a hacer engañosa la escala de los mientos de la construcción dieron lugar a una solución de soldadura
SECCIÓN B Lomax: “Había empezado la casa con dos alas cruzando un espacio edificios. Es difícil hacerse una idea precisa de la radical diferencia en caja, en la que se garantiza la rigidez de la unión entre dos barras
intermedio similar al de la casa Daphne. Pero Philo Jacobson, recien- entre el acero de la casa Rosen y el de las anteriores viviendas de perpendiculares mediante dos rigidizadores añadidos al perfil que
temente incorporado al despacho, me convenció de que cambiara la Ellwood. Mientras que el perfil H más cargado de la casa Hale sola- atraviesa el nudo de forma continua. El detalle de la soldadura en
planta por un esquema de patio central, que fue el que finalmente se mente sostenía 5,95 m2 de cubierta, el perfil H equivalente en la casa caja se convirtió en una imagen emblemática de la casa Rosen.
construyó”. Las consecuencias del patio central fueron importantes. Rosen sostiene 50,70 m2, una carga ocho veces y media superior.
100
101
CASA MORENO BARBERÁ. MADRID (ESPAÑA)
ÍNDICE CARMEN PÉREZ REAL
102
PLANTAS E 1/200
0 5
Manzanares El Real
Pantano de Santillana
M- 608
Av de Madrid
Calle de la Paz
SECCIONES 1-4 E 1/200 PLANTA BAJA

0 5
3 3
4 5 2
6 6
7 7
4 5 2
1 1

0 5
CASA MORENO BARBERÁ. MADRID (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Es la casa propia del arquitecto la que vamos a analizar. Se encuentra Como se puede apreciar en las proyecciones diédricas de la casa, el Fernando Moreno Barberá con esta casa ha cuidado todo tipo de
situada en Manzanares el Real, pueblo a unos 50 Km de Madrid, hall adquiere importancia espacial y volúmetrica emergiendo con detalle, prestándole gran atención tanto al gran espacio común y
SECCIÓN 5 donde Fernando Moreno residió los últimos años de su vida. De rotundidad como una forma cúbica sobre las cubiertas y forzando a central que representa el salon como la zona dedicada al servicio, así
hecho, la casa se construyó en su finca, situada en la ribera del Panta- una relación en sección de dos a uno entre altura y planta, a la vez como el área donde se ubica la piscina y sus instalaciones. Esas zonas
no de Santillana opuesta al pueblo, a inicio de los años ochenta. que algunas de las partes de la edificación son sutilmente identifica- comunes, que pueden ser el salón y la galería, estén en contacto casi
das mediante cambios volumétricos manipulando la elevación de directo con la naturaleza, llegando incluso a sentirse parte de ella. La
En la casa Moreno Barberá, la materialidad del proyecto adquiere un las cubiertas. rusticidad y la modernidad se unen y se mezclan con total armonía,
valor determinante en la consideración de la relación entre la arqui- considerandola en mi opinión una gran obra arquitectónica.
tectura y el lugar. La disposición de la vivienda sobre un promontorio Estos cambios no afectan a la imagen dominante, que es de una mar-
rocoso sugiere la búsqueda de una continuidad material entre el cada horizontalidad resaltada por la continuidad del forjado, cuyo
SECCIÓN 6 sitio y la construcción. frente de hormigón se apoya sobre fragmentos de planos de piedra.
Ahora los soportes del proyecto son, sobre todo, la disponibilidad Dichos fragmentos se acentúan mediante la repetición de las rasga-
técnica, la sinceridad constructiva y la rusticidad inherente al muro duras verticales, correspondientes a los ventanales. Estos huecos
de mampostería. Además, cambiando el sentido de la tradición verticales mantienen la misma dimensión, independientemente del
constructiva, transforma lo que debían de ser muros de carga en tamaño de la pieza de la vivienda que iluminan.Otra de las cacrterís-
planos de cerramiento. ticas principales de esta casa es la manera de organizar la planta,
SECCIÓN 7
radicalmente separada en dos núcleos mediante el espacio acristala-
Esta transformación de significado hace que el naturalismo y lo local do central, prolongando los muros hasta el interior de la vivienda.
pasen a ser atributos de la modernidad.
103
CASA MORENO BARBERÁ. MADRID (ESPAÑA)
104
ÍNDICE ANÍBAL JIMÉNEZ FERNÁNDEZ
105
PLANTAS 0 5
E 1/150
SECCIONES E 1/200
0 5
3 2 5 3
4
6 6 SECCIÓN 1 SECCIÓN 2 SECCIÓN 3
1 2 5 14
SECCIÓN 4 SECCIÓN 5 SECCIÓN 6

ANÁLISIS DE VISUALES
CASA DE PIEDRA. TAVOLE (ITALIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La vivienda está situada al norte de Italia, en un pueblo llamado Lo que se distinguen en las plantas y alzados es clara mente una cruz, En definitiva, es un proyecto donde produce una contradicción ya
Tavole. El emplazamiento es de un paisaje tradicional y a pesar de pero no como una forma definitiva sino que es un elemento repetiti- que por una parte la vivienda se relaciona con el entorno y está
ello muy contemporáneo porque consiste de naturaleza y también vo. El edificio queda delimitado por las piedras. “naturalizada” gracias al uso de la piedra pero a la vez contrasta y
de formas artificiales, puesto que en el lugar ya había unas terrazas destaca en él por la artificialidad de su estructura de hormigón. El
formadas por muros de piedra para el cultivo del olivo y de la vid. Y Todas las habitaciones son iguales. No hay diferencia entre espacio acceso a la casa es muy limitado y la relación con el entorno se hace
PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA de esta forma van a interrelacionarse en el proyecto naturaleza-cul- servidos y servidores ni espacios de primera y segunda clase, sino mayor a medida que se asciende en la vivienda desde la planta baja
tura y arquitectura. que las habitaciones se han reunido para hacer la casa, la forma completamente cerrada al exterior hasta la tercera, la cual se abre
ANÁLISIS DE ACCESOS geométrica de la planta corresponde a la forma geométrica de la hacia el valle y pretende captar la belleza del entorno.
De unos muros existentes es de donde nace la idea del edificio, ya sección, y también de la fachada, es un arquitectura penetrante,
que estos muros hace que la naturaleza pase de ser original a ser un como si se seccionara un organismo que se encuentran las mismas Como ya sabemos los orígenes de la arquitectura provienen de los
poco más artificial y con este material se construye el edificio. formas una y otra vez. conceptos de menhir, cueva y su fusión, la cabaña. La vivienda trata
de conversar con la naturaleza por medio de materiales geológicos
Se utilizan piedras de los muros y de unas casas antiguas en ruina. El edificio no tiene una estructura tradicional, no hay zócalo en la tales como la piedra. Y esto nos da pie a seguir hablando del pasado
Las inserta en una forma pura en la fachada de la vivienda y no son parte superior, es un orden repetitivo rellenado por las piedras, es un de la arquitectura, haciendo una parada en el medievo, con un ejem-
muros, no soportan cargas, es como un color, un cuadro que pinta tema que se vuelve a encontrar en un proyecto posterior. plo de sobra conocido, como pueden ser las torres de San Gimigna-
del paisaje, que le ayudan a enmarcar, caracterizar, la casa y a la vez no, en la Toscana (Italia). Se cree que consistían en una especie de
hacerlo desaparecer en el paisaje. La planta superior no se llega del todo a rellenar de piedra porque lo competición entre familias influyentes, “a ver quién tenía la torre más
que se quiere es crear unos ventanales para que sirva de mirador por alta, mejor construida, que más se viera…”. Este deseo lo acogieron
No hay ningún volumen claro dentro de la casa, si no que es un volu- encima de los árboles, incluso, viéndose, en el mejor de los días, el Herzog y De Meuron para este proyecto, quién sabe si por su cerca-
men que se retrae como un impulsión de fuera a dentro. mediterráneo. nía a tierras toscanas.
PLANTA SÓTANO PLANTA BAJA 106
107
Eduardo Souto de Moura. 1987-1992
ÍNDICE SOFIA GUIJARRO SÁNCHEZ
108
SECCIONES 0 5
E 1/400
SECCIÓN 1
PLANTA BAJA E 1/200 PLANTA SÓTANO

0 5
SECCIÓN 2
CASA ALCANENA. TORRE NOVAS (PORTUGAL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

En la Casa Alcanena, los bosquejos presentes iniciales para el proyec- giran casi cuarenta y cinco grados, que realzan el paisaje. Cuando el una envolvente limpia a la vez que entre estas lineas, correspondien-
SECCIÓN 3 to se parecieron a un chalet cercano romano. Como proyecto se trabajo había comenzado, había un depósito de agua elevado que tes a gruesos muros de ladrillo, hormigón y piedra, crea espacios
desarrolló, la casa gradualmente perdió aquella pista visual, dejando fue innecesariamente demolido, se cavó un sótano, y los marcos de abiertos que dan lugar a espacios muy difanos frente a la opacidad
con sólo los elementos esenciales físicos del edificio. El sitio había ventana de acero fueron substituidos por naturales coloreados de de los gruesos y pesados muros.
sido marcado con las filas de vides, líneas paralelas cortadas por un aluminio. El paisaje circundante es reflejado en ventanas reflejadas
sistema casi ortogonal de caminos. La casa se sienta casi en medio de de cristal entre las paredes blancas de piedra y ladrillo interpretando En las secciones podemos apreciar mejor el sotano del cual no hay
una pequeña colina, en el centro del lugar. como una unidad central, y escasamente poblado con árboles loca- mucha información, se trata de un sótano en el que introduce dos
SECCIÓN 4
les y una captación de lluvias, el patio permite al acceso a las princi- pequeños módulos.
Un camino al lado de viñedos se acerca a la casa, colocada en lo alto pales y a las alas de servicio. la fotografía de centro es del patio que
de una colina con cuidado creciente. La residencia, de carácter solita- afronta el final del pasillo, detrás de la pared de ladrillo, donde el En una casa muy interesante, en la que destaca como ya se ha dicho
rio, no interrumpe la continuidad del llano circundante sino que crista refleja y amplía el espacio. la diversidad de materiales que hacen todo un mundo de texturas.
continua la armonía, las casas están más distantes de esta pequeña Otra cosa que destaca es la fachada de entrada hace que parezca un
ciudad. La carretera general, la principal, es la encargada de llevar a la entra- espacio muy duro, cerrado, con la presencia de ese muro que no se
SECCIÓN 5 da, de manera oblicua al patio central. El patio central es de forma abre en todo su recorrido, a excepción del espacio de entrada al
La casa no se parece a una unidad sola, sino que esta formada en tres circular y consiste en pequeñas piedras, el patio está incluido por un patio central. Con la pared de patio traída en la entrada principal
volumenes, dormitorios, salas de estar, y los cuartos de servicio, marco más grande ortogonal. El garaje se situa a la derecha de la para cruzar un panel de techo flotante, paredes interiores y exterio-
alrededor de un patio central. Una galería en forma de U que rodea entrada. res están en el movimiento constante. Los ladrillos y el blanco de los
el patio es el que enlaza estos tres volumenes formando uno solo. planos contrastan con la madera profunda del suelo, y mas lejos,
SECCIÓN 6 Los ejes de referencia del proyecto no se imponen a las líneas com- En la planta podemos apreciar como Souto Moura emplea una linea- realizando los materiales por los cristales transparentes de cristal.
positivas del sitio. Tiene sus focos en el centro del patio, donde ellos lidad con muros que llegan a ninguna parte y hacen de este proyecto
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110
CASA EN CORRUBEDO. LA CORUÑA (ESPAÑA)
ÍNDICE CARMEN FIGUEROA RAMOS
111
PLANTAS E 1/150
0 5
PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA PLANTA SEGUNDA PLANTA CUBIERTA
SECCIÓN 3
SECCIONES
0 5
E 1/150 CASA EN CORRUBEDO. LA CORUÑA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
3
4
2 David Chipperfield. 1996-2002
2 La casa se alza en la calle principal del pequeño pueblo de pescado- están situados concienzudamente para que exista una sensación Las habitaciones de la planta superior se organizan alrededor de una
res de Corrubedo. El pueblo ocupa el extremo septentrional de una permanente de relación con el entorno; esta sensación se continua gran terraza cubierta con vistas protegidas y enmarcadas al mar. La
gran bahía protegida en la costa atlántica de Galicia. Su traza sigue en la parte superior de la casa, aunque introduce un perfil mucho terraza introduce una jeraquía en el volumen escultórico del remate
una compleja disposición geométrica, determinada por la topogra- mas orgánico pero que sigue creando esa continuidad a lo largo de del edificio.
1 fía y por la parcelación histórica de la tierra. Los edificios que se han la bahía.
4 construido a orillas del mar dan la espalda al océano, volcáncose Los materiales son hormigón, piedra y estuco, y la carpintería es de
1 3 hacia el espacio mas resguardado, que constituye el propio pueblo. Como hemos dicho, la forma del edificio surge de resolver la comple- aluminio. Todos los acabados interiores son sencillos, las paredes
ja geometría del solar así la casa se asienta sobre una sólida base de blancas pintadas y los suelos de hormigón sellante.
Uno de los problemas que existia era el ubicar la casa - con distintas piedra y hormigón respetando también la altura de la cornisa de los
prioridades que las viviendas existentes -, por lo tanto hubo quqe edificios vecinos. El proyecto compone grandes huecos de ventanas Esta forma de tratar al lugar, recuerda a Alvaro Siza y su filosofía del
considerarse cúal era el lugar dentro de ese muro de edificios para en la muy hermética fachada al litoral. La sala principal, con una Lugar, en la cual realiza un estudio a distintos estratos - histórico,
buscar la sensación de continuidad con las casas colindantes. enorme ventana con vistas al mar, define por una parte el zócalo y antropológico, sociologíco, etc - para después realizar el diseño de su
por la parte superior del edificio. proyecto y que este, esté relacionado al máximo con el sitio donde
David Chipperfield decide orientar todas las estancias mirando hacia se encuentra. La vivienda de Chipperfield en Corrubedo es un
el mar, siendo uno de los elementos más importantes de la casa el El zócalo respeta la disposición de la piedra y la materialidad del hermoso ejemplo de una actitud ante la arquitectura que, por
gran ventanal de la primera planta , - donde están la cocina y sala de puerto. En cambio, el remate del edificio tiene la misma estecica encima de otras búsquedas más propositivas, ya sean conceptuales
estar - remarcando la sensación de estar directamente sobre el agua material y escultórica que el cuerpo principal. Una rampa de piedra o formales, utiliza con inteligencia y maestría el lenguaje arquitectó-
del mar. permite descender a la playa, que se extiende justo delante del edifi- nico heredado para dar una respuesta sensible a los problemas
cio. La fachada que da a la calle es introvertid, respeta la geometría reales, es un claro ejemplo de arquitectura de continuidad.
Aparte del gran ventanal, podemos ver como los huecos de la casa de la calle y crea un pequeño retranqueo a la entrada.
SECCIÓN 4 112
CASA EN CORRUBEDO. LA CORUÑA (ESPAÑA)
113
ÍNDICE IGNACIO PUECH ALGUACIL
114
SECCIÓN 1
SECCIÓN 2
SECCIONES E 1/100
0 5
4
2 1
PLANTA BAJA E 1/100

0 5 SECCIÓN 3
3 3
2 1
4
SECCIÓN 4
CASA DE FIN DE SEMANA. USUI-GUN (JAPÓN) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La casa está construida en un bosque, cerca de una autopista y en un Lo que busca es "hacer explícito el concepto", es decir, que la organi- abolición de las jerarquías aunque sin perder definición propia inclu-
lugar distante unas dos horas en coche desde Tokio. El programa zación de los espacios o componentes sea transparente. Plantea el so en los casos en los que la relación se propone mediante grandes
incluye una zona de exposición para la obra de la hija artista de los proyecto con simples esquemas en los que trazan líneas que delimi- huecos o transparencias.
clientes. tan los espacios.
Se proyectó un edificio que se mezcla con la naturaleza añadiendo
Como los alrededores están virtualmente deshabitados, se prefirió Nishizawa entiende como límite las conexiones entre los espacios. conexiones , es decir, patios que configuran las relaciones entre los
por razones de seguridad disponer pocos huecos en las fachadas Estos límites varían desde la colocación de una zona intermedia espacios de la casa. Estos patios podrían considerarse los límites de
revestidas de chapa ondulada de acero lacado con una aleación de entre el interior y el exterior- que los conecta a la vez que amortigua la obra , sin embargo, establecen esa relación con el exterior y ofre-
aluminio y zinc-, lo cual los llevo a optar por el tipo de casa patio. su impacto mutuo- a la creación de conexiones inmediatas , instan- cen a un espacio sin jerarquías una iluminación muy característica.
táneas, entre los espacios. Estas conexiones inmediatas se producen
La vivienda entera se genera a partir de unidades basadas en una unas veces a través de paredes transparentes, pero otras veces a Podríamos establecer una relación entre las medidas del edificio
retícula estructural de 2.4 metros que forma la planta, un cuadrado través de los huecos abiertos en paredes opacas. En todo caso, la propiamente dicho. Teniendo en cuenta el espacio interior y despre-
de 13 metros de lado, quedando la casa dividida en espacios separa- existencia de conexiones no supone la supresión de los límites; por ciando los muros exteriores se podría entender que la obra esta
dos entre si por tres patios de luz. Estos patios de luz no solo se incor- el contrario, es la claridad de trazado del límite, lo preciso de su defi- formada a partir de cubos con una arista de 2'4 metros. Tomando la
poran para proporcionar luz natural y ventilación a la casa -cada nición, lo que potencia esas conexiones. planta de la información gráfica anterior,estableceremos relación en
patio se cubre con unas lamas de madera que tamizan la luz-, sino la disposición de las bigas de la casa ya que los vértices de los cuadra-
también para inundar el interior con el efecto del verde de las vistas Es vital que su proyectos tengan espacios exteriores, esto puede dos que dan a la zona interior del edificio se corresponden con la
exteriores, y con los reflejos de la vegetación interior en el suelo y deberse a al culto a la naturaleza en la religión japonesa , el sintoís- situación de dichos elementos verticales.
techo que se producen a través de los planos de vidrio que envuel- mo. Se puede observar que en sus proyectos existe una intercambia-
ven los patios. bilidad de los espacios interiores con los exteriores manteniendo esa
115
116
ÍNDICE SERGIO MOTA DE LA HOZ
117
SECCIÓN 1
SECCIÓN 2
SECCIONES E 1/150 PLANTA BAJA E 1/100

0 5
0 5
24 4 1
5 5
SECCIÓN 3
3 3
2 1
SECCIÓN GENERAL SECCIÓN 4
CASA EN LÈGE. CAP FERRET (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Una pareja de hermanos, que poseían un terreno en la costa atlánti- paisaje de las dunas a causa de los movimientos de tierras, las exca- ellos se montó una estructura metálica galvanizada con soportes de
ca francesa, encargó a los arquitectos Anne Lacaton y Jean Philippe vaciones para la cimentación y el levantamiento de muros de altura variable, dependiendo de las cotas del terreno, pero que
Vassal la construcción de una casa para pasar allí sus vacaciones. El bloques de hormigón. permiten el paso bajo la casa.
encargo incluía el deseo de que el proyecto respetase el máximo de
los 46 árboles de 30 metros y de más de 80 años que crecían en el Su propuesta partía de no talar los pinos ni eliminar el sotobosque La fachada que da a la bahía está totalmente abierta y vidriada; las
lugar. de madroños, ya que el impacto que ello hubiera causado habría otras tres son más cerradas, con algunas aberturas vidriadas transpa-
sido especialmente visible desde la bahía. Se trataba de elevar la rente. Al igual que en las fachadas laterales, el aislamiento bajo la
Situado en Lège, al oeste de Burdeos y frente a la reserva natural de casa por encima del suelo para aprovechar las vistas y de evitar gran- casa también estaba protegido del entorno marino por planchas de
la bahía de Arcachon, el terreno orientado a sureste y durante des movimientos de tierras especialmente negativos cuando se trata aluminio ondulado. Al estar sus ondas dispuestas perpendiculares a
mucho tiempo sin ocupar, es una de las pocas parcelas no construi- de suelos de arena. la bahía, el espacio bajo la casa queda iluminado por el aluminio que
das que quedan en primera línea de la bahía. Consistía en dunas refleja el resplandor del agua y creándose así un cielo artificial.
SECCIÓN 5 cubiertas de arbustos, mimosas y pinos, organizadas en montículos A pesar de afrontar un proyecto tan poco convencional, los clientes Otra consecuencia del estricto respeto por la vegetación existente
que se elevaban hasta 15 metros y que, bruscamente, descendían decidieron confiar en los arquitectos y comenzar las obras. Tan fue que la casa estuviese atravesada por seis pinos.
hasta la bahía, frente a la Isla de los Pájaros. pronto estuvo construida la plataforma, la pareja de hermanos se
subió a ella para constatar que no habían errado en la elección del Para permitir los movimientos provocados por el viento y conseguir
proyecto. Desde los 210 m2 de suelo realizado con placas de hormi- la estanqueidad, se utilizó un collar de goma para sujetar los troncos
A pesar de la juventud de los hermanos, de tan sólo 23 y 25 años, ya gón se disfrutaba de una impresionante vista de la bahía. a unas claraboyas. Estas últimas son planchas de Plexiglás atadas al
habían aprendido a apreciar la belleza y la fragilidad del lugar. Eran tejado de la casa con cordones elásticos que les permiten seguir el
conscientes del severo deterioro causado por los vecinos al construir Para no destrozar las dunas, la cimentación se diseñó con doce desplazamiento de los árboles. El resultado es que los árboles se
sus casas, ya que todos habían talado árboles y transformado el micro-pilotes hincados de ocho a diez metros en el terreno. Sobre confunden con la estructura y se muestran como pilares simbólicos.
118
119
CASA ALEMÃO. SINTRA (PORTUGAL)
ÍNDICE MARÍA ACEYTUNO POCH
120
SECCIONES E 1/100
0 5
PLANTA BAJA E 1/100
0 5
1 1
5 4
3
5
3
4
SECCIÓN 1
2 2
SECCIÓN 2
CASA ALEMÃO. SINTRA (PORTUGAL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
SECCIÓN 3
La Villa Saboya (en francés: Villa Savoye) es un edificio situado en jardín, y fue recogido como uno de los puntos fundamentales de la aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el
Poissy, a las afueras de París, que fue construido en 1929 y proyecta- primera generación de la Arquitectura Internacional. garaje, con capacidad para tres automóviles de 1930 (considerable-
do por Le Corbusier, uno de los arquitectos más influyentes del siglo mente más grandes que los actuales), y sustituyendo el espacio que
XX. La Villa Saboya es considerada como el paradigma de la Arquitec- La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de antiguamente ocupaban las cuadras y caballos. En la parte frontal y
tura Internacional y de la nueva manera de construir edificios de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana próxima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie, frente
viviendas del siglo XX. de Francia de 1940, fue abandonada y posteriormente bombardea- a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales:
da e incendiada durante la Segunda Guerra Mundial. En 1963 la Villa una rampa que recorre de abajo a arriba todo el edificio y que consti-
La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del tuye su espina dorsal, proplongando este movimiento desde fuera
SECCIÓN 4 la vivienda como machine à habiter (máquina de habitar), de forma gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla, ya que hacia dentro, y una escalera de caracol. Todo el interior del hall se
que las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales se encontraba en un estado de ruina tras la dejadez y los ataques encuentra pintado de blanco, lo que representa el interés de Le
para su diseño. El movimiento de los coches para entrar al interior de sufridos en la guerra. La parte principal de la vivienda (salón, come- Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una época en
la vivienda (un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde hacía dor, cocina, dormitorios y baños) se encuentra ubicada en la planta el que las ciudades sufrían las consecuencias de la sobrepoblación
años) es el detonante para la concepción del edificio. También en primera, mientras que la planta baja está ocupada por el hall y en forma de epidemias, y plasmando el importante descubrimiento
este término se engloba el hecho de que la vivienda se conciba dependencias para el servicio, y cuenta con un garaje capaz de de la vida microbiana en todas partes, incluyendo el interior de las
pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo soportar 3 automóviles de la época, algo que fue un hito para la viviendas. Este punto también se ve plasmado en la profusión de
totalmente autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cual- historia de la arquitectura y un gran adelanto para su tiempo. La aseos y retretes en el interior de la Villa, aparentemente muy superior
quier lugar del globo. La arquitectura sigue de este modo a aeropla- cubierta es plana y en ella se encuentra un pequeño jardín. a las necesidades y aprovechando el agua corriente con la que se
nos, automóviles y paquebotes, y con el objetivo final declarado de contaba. Más alejados de la entrada aparecen tres habitaciones para
lograr producir las viviendas en serie. La planta baja sobre pilotis La planta baja tiene una forma curva que subraya el movimiento y la invitados y servicio.
SECCIÓN 5
también avanza en este sentido, ya que independiza la Villa de su influencia de los automóviles en la misma. En un costado, ocupando
121
CASA ALEMÃO. SINTRA (PORTUGAL)
122
ÍNDICE INMACULADA RODRÍGUEZ SUÁREZ
123
PLANTAS 0 5 E 1/250
PLANTA BAJA (+15,40m) PLANTA PRIMERA (+18,60m)
SECCIONES E 1/200
0 5
3
2
1 1
3
2
PLANTA SEGUNDA (+20,14m) PLANTA TERCERA (+25,60m)
SECCIÓN 1 PLANTA CUBIERTA E 1/400

0 5
CASA FLUXÁ. FORMENTOR (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

SECCIÓN 3 El proyecto para esta casa de verano se emplaza en un terreno carac- Los volúmenes están compuestos por tres grandes bloques, que se El bloque norte funciona como casa de casero y está construído por
terizado por una fuerte pendiente hacia el mar, con acceso por el subdividen en varias partes menores. Constituídos por dos pisos más dos cuartos y una sala. A pesar de su simplicidad funcional, ese volu-
noroeste, en la parte más alta, a cerca de 26 metros sobre el nivel del un subsuelo, cada volumen se integra en la topografía existente a men desempeña un papel importante en el conjunto.
mar. Una casa de 560 metros cuadrados, situada sobre una superficie través de una plataforma a los 22 mts. La unión entre los dos volúme-
de 3.587 metros cuadrados, en la península de Formentor al borde nes separados está realizado por pasos desnivelados entre sí. Cada La poligonal línea zigzagueante de la cornisa de la cubierta plana
de un acantilado, con espectaculares vistas al mar. volumen se integra en la topografía existente a través de una plata- ajardinada enamora a la vista. Como no, los maestros no descuidan
forma a los 22 mts. La unión entre los dos volúmenes separados está ni el más pequeño de los detalles, y mucho menos las cubiertas,
Inspirado en los paisajes rocosos circundantes, el proyecto obedece realizado por pasos desnivelados entre sí. desafortunadamente demasiado olvidadas en la arquitectura
a una composición volumétrica fragmentada. Se accede desde convencional de nuestras ciudades.
arriba, por el noroeste, a cota 26 m sobre el nivel del mar. La casa En el bloque este, contiene la entrada principal, el cuarto principal, el
tiene una superficie construída de 560 m2, tres plantas (sótano y dos cuarto de huespedes, y una escalera. En la entrada principal de la Formas puras, en su linea, plantas con pocos ángulos rectos, de
habitables) y se organiza en tres bloques relacionados por pasi- casa se localiza el cruzamiento de la platafrma con el centro del volú- fachadas deslumbrantes, espejos donde se mira la luz , dibujando su
llos-viaductos. men, en la cota 22,10 mts. silueta.
Es curioso que, intencionadamente, al salón se le niegan las vistas al El bloque oeste, funciona como volumen central por su configura- Y es que cuando el proyecto empieza en el lápiz y acaba en la tierra,
mar, abriéndose reservadamente a un pequeño e íntimo patio, ción, estirandose horizontalmente a modo de llegar al bloque este y cuando la sencillez supera a la ficción, y cuando se piensa con la
siendo todas las demás estancias las que tienen visuales abiertas norte a nivel de cota 18,60 mts.. Este bloque tiene tres cuartos en el cabeza, es cuando mejor podemos ver la labor de un maestro que en
hacia el mar. El pequeño bloque norte, junto al acceso, es la vivienda piso superior (cota 22, 10mts). Los cuartos crean un foco de luz al momentos de crisis (arquitectónica también) nos enseña como
del servicio. patio del nivel inferior. actuar con cordura dentro de un mundo donde lo comercial devora
SECCIÓN 4
continuamente a las cosas bien hechas.
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VIVIENDAS PLURIFAMILIARES APARTAMENTOS NIRWANA. LA HAYA (HOLANDA)
Johannes Duiker. 1927 1 ‘20
L’INMEUBLE CLARTÉ. GINEBRA (SUIZA)
Le Corbusier. 1932 2 ‘30
EDIFICIO LOUVEIRA. SAO PAULO (BRASIL)
Vilanova Artigas 1946-1949 3 ‘40
CASA IL GIRASOLE. ROMA (ITALIA)
Luigi Moretti. 1947-1950 4
LAKE SHORE DRIVE APARTMENTS. (CHICAGO)
Mies van der Rohe. 1948-1951 5
EDIFICIO EN EL VEDADO “ENRIQUETA FERNÁNDEZ”. LA HABANA (CUBA)
Antonio Quintana Simonetti. 1951-1953 6 ‘50
COMPLEJO EN CORSO ITALIA. MILÁN (ITALIA)
Luigi Moretti. 1951-1956 7
UNITÉ D’HABITATION. MARSELLA (FRANCIA)
Le Corbusier. 1952 8
VIVIENDAS EN MILL CREEK. (FILADELFIA)
Louis I. Kahn. 1952-1953 9
VIVIENDAS EN TORRE ROEHAMPTON. LONDRES (REINO UNIDO)
H. Bennet, J.L Martín, R.H. Mattew. 1952-1955
10
7
GRUPO RESIDENCIAL ESCORIAL, BARCELONA (ESPAÑA)
Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans,
11 23
8
Antoni Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas. 1952-1962
21
10
VIVIENDAS EN LA BARCELONETA, BARCELONA (ESPAÑA)
José Antonio Coderch. 1954
12
EDIFICIO JULIETA. STUTTGART (ALEMANIA)

Hans Scharoun. 1954-1959
13 24
10 1 14
38 4
13
EDIFICIO RESIDENCIAL EN LA INTERBAU. BERLÍN (ALEMANIA) 34 3 35 29
Óscar Niemeyer. 1955
14 25 36 1
2 7 28
16 32
8 35
922 37 39 17
37 23 40 19
CONJUNTO DE VIVIENDAS VIRGEN DEL CARMEN, SEVILLA (ESPAÑA) 15 5
14 5 17 29
1618
36 20
2227
1112
3433 28 40
19 4
Luis Recasens. 1955-1956 32 9 6
3915 27 31 26
2433 12 13 38
POBLADO DIRIGIDO DE ENTREVÍAS. MADRID (ESPAÑA)
Francisco Sáenz de Oiza .1956
16 2 31
30
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN C/J. SEBASTIAN BACH. BARCELONA (ESPAÑA)

17
6
30
POBLADO DIRIGIDO DE ALMENDRALES. MADRID (ESPAÑA)
Javier Carvajal Ferrer, José A. Corrales, José M. García de Paredes, Ramón Vázquez Molezún. 1958-1973
18
EDIFICO MITRE, BARCELONA (ESPAÑA)

Francisco Juan Barba Corsisni. 1959-1964
19 26
TORRES BLANCAS, MADRID (ESPAÑA)

Francisco Sáenz de Oiza. 1961-1969
20 ‘60
URBANIZACIÓN SATO EN PIHLAJAMAKI. HELSINKI (FINLANDIA)
Lauri Silvennoinen. 1962-1965
21
APARTAMENTOS PARA ESTUDIANTES CASADOS (Peabody Terrace). CAMBRIDGE (MASSACHUSETTS)

José Luis Sert. 1964
22
21
VIVIENDAS EN LA CALLE PRIOR. SALAMANCA (ESPAÑA) 1820
3 25
Alejandro de la Sota. 1965
23
ROBINHOOD GARDEN. LONDRES (REINO UNIDO)

Alison y Peter Smithson. 1966-1972
24
15
CONJUNTO DE VIVIENDAS ZEZINHO MAGALHAES PRADO. SAO PAULO (BRASIL) 11
Villanova Artigas, Mendes da Rocha. 1967
25
VIVIENDAS EN GALLARATESE. MILÁN (ITALIA)
Aldo Rossi. 1969-1970
26
‘70
CONJUNTO DE VIVIENDAS LA ESTRELLA. SEVILLA (ESPAÑA)
Rodrigo y Felipe Medina Benjumea
27
VIVIENDAS EN ALCUDIA. MALLORCA (ESPAÑA)

28 ‘80
132 VIVIENDAS EN LADERA. ST. GALLEN (SUIZA)
Baumschlager & Eberle. 1987
29
VIVIENDAS NEMAUSUS. NIMES (FRANCIA)
Jean Nouvel. 1987
30
VIVIENDAS SOCIALES EN ALCOY. ALICANTE (ESPAÑA)

Manuel de Solà Morales. 1989-1997
31
NEXUS WORLD HOUSING. FUKUOKA (JAPÓN)
Rem Koolhaas. 1991
32 ‘90
VIVIENDAS EN ALCOBENDAS. MADRID (ESPAÑA)
Manuel de las Casas, 1993
33
APARTMENTS RUE DES SUISSES. PARÍS (FRANCIA)
Herzog & de Meuron. 1995-1996
34
BLOQUE DE APARTAMENTOS EN LAUFENBURG. LAUFENBURG (SUIZA)

Cristian Sumi, Marianne Burkhalter. 1996
35
COMPLEJO RESIDENCIAL SPITTELHOF. BIEL (SUIZA)
Peter Zumthor. 1996
36
BLOQUE DE VIVIENDAS. MAIA (PORTUGAL)

37
‘00
APARTAMENTOS EN CHASSÉ PARK. BREDA (HOLANDA)
Xaveer De Geyter. 2001
38
VIVIENDAS SOCIALES. DURANGO (ESPAÑA)
Eduardo Arroyo. 2005 39
TORRES BIOCLIMÁTICAS, VITORIA (ESPAÑA)
Iñaki Ábalos y Juan Herreros. 2006
40
APARTAMENTOS NIRWANA. LA HAYA (HOLANDA)
Johannes Duiker. 1927
ÍNDICE FERNANDO ENRÍQUEZ MARTÍN
128
Johanes Duiker nació el 1 de marzo de 1890 en Sin embargo, las ordenanzas de edificación no PLANTAS 1º-5º
0 5
E 1/200 ESTRUCTURA VOLUMÉTRICA
amsterdam. influenciado en sus inicios por Frank permitían una autentica solución en altura. La altura
Lloyd Wright y vinculado poco mas tarde por de máxima permitida era de 21 metros, con un ático
stijl, fue uno de los principales arquitectos del movi- retrasado a 45 respecto a la alineación oficial.
miento moderno del periodo de entreguerras. Se Atendiendo a estas ordenanzas, Duiker hizo los
contrapuso a las tendencias de la escuela de primeros bocetos para un solar en la esquina de
amsterdam con una obra caracterizada por la Zeestraat y Javastraat.
pureza del diseño y por el excelente planeamiento
estructural. después de estudiar en delft, se asoció El proyecto comprendía cinco edificios idénticos,
con bernard bijvoet. Cuando bijvoet se marchó a casi cuadrados implantados según una disposición
paris se asoció con chareau y lugo se traslado a en tablero de ajedrez. Tras dos ajustes en la implan-
amsterdam, donde wiebenga le ayudó con la cons- tación, varias alteraciones en la plantas y la estruc-
trucción durante tres años. Duiker se unio al circulo tura, y una reducción de los cinco bloques a uno
arquitecto “de 8”. se convirtió en el editor de la solo, finalmente se concedió la licencia municipal
revista “de 8 en opbouw2 en 1932 y siguió esta casi tres años después, el 11 de mayo de 1928.
función hasta 1935, fecha en la murió por una entonces también el edificio sufrió numerosas modi-
grave enfermedad. ficaciones, lo que finalmente conduciría a una
discusión entre Duiker y Wiebenga.
Tras el retorno después de su estancia en los Estados
Unidos de Norteamérica, Jan Gerco Wiebenga y La poca familiarización con el fenómeno de la edifi-
Duiker decidieron colaborar en un proyecto inspira- cación en altura obligo a los arquitectos a tomar
do por los modernos edificios de apartamentos muchas decisiones difíciles. La libre organización
americanos. se pretendía poner el máximo énfasis interna de cada planta se convirtió en una quimera.
en las instalaciones , de manera que los ocupantes cada decisión que se tomaba para la planta supe-
pudieran disponer de más tiempo libre, permitien- rior, influía sobre la inferior y viceversa.
doles así tener un mayor grado de independencia
del personal del edificio. La necesaria concentra-
ción de las instalaciones se tradujo en una solución El aparentemente sencillo concepto, fue degeneran-
en altura, única financieramente viable cuando el do en unidades pequeñas con complicadas distribu-
valor del terreno es elevado. ciones en planta. Sin embargo, la diáfana composi-
ción de las fachadas continua suscitando una gran
Con estas premisas, Duiker y Wiebenga empeza- admiración hacia el autor.
ron a buscar un solar en alguna de las grandes
ciudades. Finalmente, La Haya parecido ofrecerles
la mejor oportunidad para realizar su plan.
PLANTA ÁTICO E 1/200 PLANTA TRANSVERSAL E 1/200

0 5 0 5
MEMORIA Y PLANIMETRÍA 129

130
IMMEUBLE CLARTÈ. GINEBRA (SUIZA)
Le Corbusier. 1932
ÍNDICE ISABEL RESINAS ARIAS DE REYNA
131
PLANTAS DÚPLEX. PLANTA SUPERIOR
ANÁLISIS ESPACIAL. PLANTA TIPO
SITUACIÓN
PLANTAS DÚPLEX. PLANTA INFERIOR
PLANTA BAJA ANÁLISIS ESPACIAL. PLANTA DÚPLEX
ANÁLISIS ESPACIAL. VOLUMETRÍAS
IMMEUBLE CLARTÈ. GINEBRA (SUIZA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Le Corbusier. 1932
El inmueble Clarté (1930-1932) se encuentra situado en los prolonga con balcones (terrajas) bastante profundas para que Terraza jardín, que convierten el espacio sobre la vivienda en un
números 2 y 4 de la calle Saint-Laurent, en el barrio de Eaux-Vi- ahí so aniden toda la comodidad y la vegetación. ámbito aprovechable para el esparcimiento.
metros de fachada, 15 de profundidad y de 8 plantas de altura, Se encuentra construido enteramente en serie, con estructura de
contando cada uno con una caja de escalera. En total existen (paredes), estructura de postes y visas, fachada ligera, aparta- acero estándar y con piezas prefabricadas, obedeciendo a un
48 apartamentos, algunos a doble altura, de gran diversidad mentos de doble altura, anchos ventanales, profundos espacios módulo estricto de pies derechos, viguería y ventanas. Pese a la
de dimensiones y equipamientos interiores, que se agrupan libres exteriores, garaje integrado… estableciendo así nuevos
entorno a las cajas de escalera. modelos de confort y propone una alternativa fresa, seductora y desde espaciosos dúplex de cuatro habitaciones hasta estudios de
generosa a los arquitectos. un solo ambiente.
Para Le Corbusier, las ciudades son de dos tipos: horizontales,
donde los habitantes residen tranquilamente unos al lado de Sustentación y materialidad. El immeuble está basado en: Plan- Uno de los elementos que más sorprendieron fue la solución de
los otros en casas individuales; y verticales, como lugares llenas ta libre, aprovechando las virtudes del hormigón, que hacen las escaleras, fabricadas con rejas de acero prefabricadas y gran-
de agitación y que rebosan de habitantes alojados los unos innecesarios los muros portantes; de esta forma, se mejora el
todo el hueco que utilizan.
denuncia la ciudad horizontal consumidora de espacio, y pro- la planta de condicionantes estructurales. Fachada libre, donde
pone una reforma de la ciudad vertical, donde nos ofrece las los pilares se retrasan respecto de la fachada, liberando tam-
características esenciales: sol, espacio y naturaleza. bién a esta de su función estructural. Pared de cristal, donde al Igual que algunas partes en planta baja, como los accesos al
por el mismo motivo que en la planta libre, también los muros
ALZADOS Y SECCIÓN su tiempo.
exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el
solución. Amontona una serie de apartamentos dúplex y los ancho de la construcción, mejorando la relación con el exterior.
132
IMMEUBLE CLARTÈ. GINEBRA (SUIZA)
Le Corbusier. 1932
133
Vilanova Artigas. 1946-1949
ÍNDICE ANTONIO LENDÍNEZ COBO
134
P2_Grupo D_Aula taller E_Curso 2010/2011_Antonio Lendínez Cobo P2_Grupo D_Aula taller E_Curso 2010/2011_Antonio Lendínez Cobo
7 7
8 7 7 7
6
4 7 7
7
6
7
6
4
9 10
4
2
5
Sao Paulo, (Brasil) 1946-1949_
1 Joao Batista Vilanova Artigas_(1915-1985)
P2_Grupo D_Aula taller E_Curso 2010/2011_Antonio Lendínez Cobo
5 1
7 7
4
7
6
6
4
7 3
5 8 2
a a’
tar 7 7
planta tipo escala_1:150

1. ENTRADA 2. PASARELA 3. JARDÍN 4. SALA DE ESTAR 5. TERRAZA 6. COCINA 7. DORMITORIO 8. SERVICIO planta baja escala_1:150
9. CIRCULACIÓN 10. COMUNITARIA
a
acio PLANTA BAJA E 1/150 PLANTA TIPO
0 5 planta tipo escala_1:150
EDIFICIO LOUVEIRA. SAO PAULO (BRASIL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ta
gas Vilanova Artigas. 1946-1949
unio
São
ero -
un João Batista Vilanova Artigas (Curitiba, 23 de junio de 1915 — São Construido en un barrio noble de la ciudad de Sao Paulo, frente a Además, un ligero desnivel entre la cota de acceso de las escaleras
eño Paulo, 12 de enero de 1985) fue un arquitecto blasileño cuya obra una amplia plaza, el edificio Louveira destaca por su implanta- y el ascensor de servicio y las viviendas, rompen la linealidad de
ada está ligada al movimiento arquitectónico conocido como Escuela pau- ción. Formado por dos edificios laminares de ocho plantas, el con- las fachadas sur, confiriendo de este modo
nto lista. junto tiene orientación norte-sur, y sólo sus fachadas laterales, movimiento a la fachada.
co tratadas como muros ciegos, se orientan a la plaza.
mo Artigas es considerado el principal nombre de la historia de la arqui- Los edificios están revestidos con gresite de colores (alternando
sta.
e s tectura de São Paulo, debido al conjunto de su obra implantada en la En lugar de construir un frente edificado hacia el espacio público, tonos fríos y calientes), paneles de madera y celosías cerámicas,
el ciudad, con capacidad de transformarla y vitalizarla. el proyecto de Vilanova Artigas prolonga la plaza en el interior del adoptando un lenguaje próximo a la llamada “escuela de Río de
de solar y crea un agradable jardín semipúblico donde las rampas Janeiro”. Esta corriente combina elementos de la arquitectura colo-
la curvilíneas le otorgan movimiento. Esta solución inusual de implan- nial lusobrasileña con el léxico lecorbusieriano, que en este
São tación tuvo grandes dificultades para ser aprobada por las autori- proyecto es especialmente claro en el énfasis que se ha puesto en
al dades municipales en la década de 1940, aunque posteriormente la independencia entre estructura y cerramiento, en el carácter
bra se convirtió en un modelo bastante difundido. Las plantas de las prismático del volumen y en la presencia de una planta baja libre.
ulo, viviendas, que cuentan con tres dormitorios y una habitación para
por el servicio, son compactas y generan aberturas expresivas hacia el
de exterior, a través de paños de vidrio transparentes en las áreas de
r, y estar y servicios, y de composiciones coloridas de ventanas en
ros
un guillotina y paneles de madera en los dormitorios.
de
ar y 135
pas
Vilanova Artigas. 1946-1949
136
Luigi Moretti. 1947-1950
ÍNDICE ÁNGEL MARÍA SANTOS FREYTA
137
socio, y yde arquitecto,
gantes moda barriosel Al principio, el
diseño
de Roma, de uncuya imagen en trabaja simul
Roma, en
serena y el que el disfruta
ático se con dos solucio
reserve vistas
amplias para élquey su
sefamilia.
abren tes: además de
El de espaldas
hacia el norte y el oeste del a la plasmada, se
calle Bouzzi,
valle está situado
del en
Tíber. croquis, planos
AlParioli, uno de
principio, el los más ele-
arquitecto secciones de u
gantes y simultáneamente
trabaja de moda barrios que consistiría e
Sin embargo la simetría no de dos
con Roma, cuya diferen-
soluciones imagen lación de una pl
es absoluta, Moretti incluye serena
tes: ademásy de la que disfruta
hay trica, en forma
deliberadamente elementos
disimétricos, como las losas
amplias vistas que
plasmada, se conservan se abren dos apartament
de travertino que parecen hacia el planos,
croquis, norte y elalzados
oeste del
y diculares e
romperse de forma diferen- valle del
secciones de un "plan B" Tíber.
te en cada uno de los lados
bajo el peso inmediatamen-
Al consistiría
que principio, enel una
arquitecto
insta-
te superior, además, se trabaja simultáneamente
lación de una planta asimé-
deforma todo el lado dere- con dos
trica, en soluciones
forma de L, diferen-
con
cho del basándose Alzado Oes
en las curvas cuidadosa-
tes: además de la
dos apartamentos perpen- que hay
mente diseñadas para el plasmada, se
diculares entre conservan
sí.
20 40 espacio del atrio. croquis, planos, alzados y
secciones de un "plan B" Las habitacione
que consistiría en una insta- tas en el lado
OLE (1947-1950) ÁNGEL MARÍA SANT OS FRE YTA lación de una planta asimé- Via Schiapare
973) P2. GRUPO D. AULA TALLER E. CURSO 2010-2011 01ABRIL 2011 trica, en forma de L, con cerradasAlzado
por Oe
un
dos apartamentos perpen- paredes ligeram
Planta tipo
diculares entre sí. nadas. La casa
CASA IL GIRASOLE. ROMA (ITALIA) Las habitaciones, dispues- una planta en
Luigi Moretti. 1947-1950 tas en el lado largo de la apartamentos d
Via Schiaparelli, están lo largo del eje
cerradas por una serie de de la parcela
En 1947 Adolfo Fossataro, encarga a Moretti, Un solo apartamento ocupa la planta superior, con paredes ligeramente incli- por el gran vací
Planta de ingreso
amigo, socio y arquitecto, el diseño de un edificio grandes terrazas, se trata de un ático con vistas al nadas. La casa desarrolla Alzado Sur Planta tipo al que se acce
en Roma, en el que el ático se reserve para él y su jardín situado en la azotea que se establece tras el una planta en U con dos Buozzi, y un segu
familia. El edificio, de espaldas a la calle Bouzzi, frontón roto que cierra la parte superior de la Las habitaciones,
apartamentos dispues-
dispuestos a tro, que alberga
está situado en Parioli, uno de los más elegantes y fachada principal. Al igual que en la solución ante- tas en el lado largo de la
lo largo del eje longitudinal ras de servicio c
de moda barrios de Roma, cuya imagen serena y rior se mantiene el comedor con vistas a la calle Viala parcela
Schiaparelli, están
pacífica disfruta amplias vistas que se abren hacia principal, totalmente cubierto por mamparas de de y divididos dar a todos los
cerradas
por el granpor unadel
vacío serie de
atrio, tos un sentido
el norte y el oeste del valle del Tíber. cristal, protegidas por pantallas, contraventanas de
Planta de ingreso Alzado Sur
madera fijas en la parte central y móviles en los alparedes
que se ligeramente
accede por incli- vía única. Un sólo a
Al principio, el arquitecto trabaja simultáneamente extremos. nadas. La casa
Buozzi, y un segundo claus-desarrolla ocupa la plant
con dos soluciones diferentes: además de la que unaque
tro, planta
albergaen las
U con dos
escale- con grandes t
hay plasmada, se conservan croquis, planos, alza- Para el edificio que debe su nombre a la forma en apartamentos dispuestos
ras de servicio con el dea trata de un ático
dos y secciones de un “plan B” que consistiría en la que las habitaciones se separan del cuerpo lo largo dellosejeapartamen-
longitudinal
una instalación de una planta asimétrica, en forma central, Moretti optó por una solución simétrica, dar a todos al jardín situa
de un
tos la parcela
sentido y de divididos
casa azotea que se es
de L, con dos apartamentos perpendiculares entre como lo demuestra la profunda fisura que divide
sí. verticalmente en dos partes iguales el alzadoAlzado
princi-Sur por el gran vacío
única. Un sólo apartamento del atrio, el frontón roto q
Planta de ingreso
pal construido bajo la antigua forma de basamen- al quelaseplanta
ocupa accedesuperior,
por vía parte superior d
Las habitaciones, dispuestas en lado largo de la Via to, columna y entablamento. La imagen del edifico Buozzi,
con y un segundo
grandes terrazas,claus-se da principal. A
Schiaparelli, están cerradas por una serie de pare- está profundamente marcada por un corte vertical tro, que alberga las escale-
trata de un ático con vistas en la solución
des ligeramente inclinadas. La casa desarrolla una en el alzado principal, que constituye su eje de
planta en U con dos apartamentos dispuesto a lo simetría y que, funcionalmente, realiza la tarea de alras jardín
de servicio con elen la
situado de mantiene el co
dar a todos
azotea que selos apartamen-
establece tras vistas a la calle
largo del eje longitudinal de la parcela y divididos iluminar la escalera principal.
por le gran vacío del atrio, al que se accede por vía tos un sentido
el frontón roto que cierra lade casa totalmente cub
Buozzi, y un segundo claustro, que alberga las Sin embargo, la simetría no es absoluta, Moretti única.superior
Un sólode apartamento Alz
parte la facha- mamparas de cr
escaleras de servicio con el fin de dar a todos los incluye deliberadamente elemento disimétricos, ocupa la planta
da principal. Al igual superior,
que gidas por panta
apartamentos un sentido de casa única. como las losas de travertino que parecen romperse
en la solución anterior sese
con grandes terrazas, ventanas de mad
de forma diferente en cada uno de los lados bajo el trata de un
peso inmediatamente superior, además, se deforma mantiene el ático
comedor con vistas
con la parte central y
todo el lado derecho del edificio, basándose en las vistas a la calle principal,la
al jardín situado en los
curvas cuidadosamente diseñadas para el espacio azotea que se
totalmente establecepor
cubierto tras
del atrio. el frontón roto
mamparas que cierra
de cristal, prote-la A
partepor
gidas superior de lacontra-
pantallas, facha-
da principal.
ventanas Al igual que
de madera en
en la solución anterior
la parte central y móviles en se
mantiene el comedor
los extremos. con
vistas a la calle principal,
totalmente cubierto por
mamparas de cristal, prote-
gidas por pantallas, contra-
Planta +1 ventanas deAlzado madera Norte en Planta Ático
la parte central y móviles en
0 5 E 1/200 los extremos.
ESCALA 1:200
MEMORIA Y PLANIMETRÍA 0 10 20 40
138
Planta +1 Alzado Norte
139
Mies van der Rohe. 1948-1951
ÍNDICE MARIANO LAMBERT SERRANO
140
Los Apa rtamentos Lake Shore Drive de Chicago Se emplea una solución estructural de acero, que
serán uno de los primeros edificios que Van der da resistencia a la estructura, con cerramientos de
Rohe haga en América. Su resolución estructural vidrio. Juega con la visibilidad de la esctructura
servirá de reseña e introducción hacia los “muros- para dar caracter a las torres.
cortina”. El objetivo era construir un edificio
simple y limplio, y para ello Mies se inspiró en los Se utiliza el concepto del edificio multiplanta, enten-
edificios de su ciudad natal. combinando acero, dida como organismo rítmico, abierto, formado por
almunio y cristal y jugando con los tonos negros de la repetición de elementos iguales Se repite un PLANTA ACCESO E 1/400 ALZADO ESTE E 1/400
la fachada y blancos de las cortinas se consigue un mismo modelo, basado en un elemento central de 0 5 0 5
efecto muy elegante. distribución, en el que los únicos elementosfijos son

las cocinas y los baños, situados en el interio r.
Las dos torres perpendiculares entre sí e idénticas
en todas sus caras, sin privilegiar ninguna orienta- Para aprovechar el espacio, hay lavaderos comu-
ción ni visual, se elevan sobre el lago Michigan, nes e integra comedores con salas de esta r.
haciendo que los apa rtamentosgocen de abundan-
te luz natural.
La planta baja queda libre para relacionarse con el

espacio público. Se emplea el sistema de torre
debido a la demanda de vivienda que sufría Chica -
go tras el incendio de 1871 y a su creciente demo-
grafía.
PLANTA TIPO E 1/150 DETALLE HORIZON TAL 1/20

0 5

142
APARTAMENTOS PARA ENRIQUETA FERNÁNDEZ. LA HABANA (CUBA)
Antonio Quintana Simonetti. 1953
ÍNDICE FERNANDO JASMIN SALES
143
PLANTA ÁTICO
PLANTA ENTRENIVEL
SITUACIÓN
PLANTA ALTA DUPLEX
PLANTA BAJA PLANTA BAJA DUPLEX
E 1/200
VOLUMETRÍAS 0 5
ALZADO PRINCIPAL SECCIÓN A-A’

APARTAMENTOS PARA ENRIQUETA FERNÁNDEZ. LA HABANA (CUBA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
Situación Contexto experiencias en Cuba en la construcción de apartamentos de dos
El Vedado, la pieza más Importante de urbanización colonial en En la segunda mitad de los treinta, ya se apreciaba un cambio, aun- su ligereza estructural.
Cuba. Este nuevo desarrollo partió desde la desembocadura del río que todavía tímido, en los cánones arquitectónicos cubanos que
Almendares hasta el barrio de Centro Habana, primer crecimiento hasta entonces se reducían a los modelos coloniales. -
del centro histórico. La trama vial fue Inteligentemente girada a 45° municaciones verticales exento. Parte de cuatro soportes con un
con relación al norte para facilitar la entrada de las brisas diurnas y Pero fue en los años cincuenta, cuando el Movimiento Moderno esquema estructural de cajas (módulos) con dos líneas de carga. En su
nocturnas. llegó a dominar el panorama de la producción arquitectónica cuba- basamento hay dos plantas para usos comerciales lo que en la época
na. Dos leyes, la de Propiedad Horizontal en 1952 y la de Fomento permitía una gran transparencia a través del entrenivel (hoy cerrado).
El trazado inicial de El Vedado tenía 105 manzanas cuadradas de de Hipotecas Aseguradas en 1954, dieron un enorme impulso a la
cien metros de lado, con una sección vial generosa que incorporó construcción, En este sentido también, los concursos públicos fue- La vivienda presenta una clara distribución funcional, siendo la baja
por primera vez en Cuba al arbolado en parterres —precisamente ron uno de los principales motores para la propagación y estableci- para usos diurnos y la alta para nocturnos, A parte de eso, ubica or-
donde más falta hace, entre los vehículos y el peatón. miento de los principios de la arquitectura moderna en Cuba. denadamente los núcleos de cuartos húmedos y distingue en planta
-
A partir de los ‘50s, otras Instalaciones que por su cantidad y ca- re mucho de los módulos dúplex al retranquearse de la fachada princi-
lidad fueron caracterizando a El Vedado del siglo XX fueron los pal permitiendo una completa zona de terrazas en Este - Sur - Oeste.
Antonio Quintana Simonetti participó en varios concursos entre
ALZADO POSTERIOR SECCIÓN B-B’ hoteles. De esta manera el barrio fue asumiendo un papel cada vez -
más Importante dentro de la capital. de apartamentos de la esquina de las calles 23 y 26, en la ciudad tural además de muy vanguardista para la época.
de La Habana (1953-1955), el cual constituye una de las primeras
144
APARTAMENTOS PARA ENRIQUETA FERNÁNDEZ. LA HABANA (CUBA)
145
ÍNDICE MARTA GAJETE GONZÁLEZ
146
PLANTAS EDIFICIO “A” (14 plantas)
SECCIÓN TRANSVERDAL EDIFICO “ C”
IMPLANTACIÓN GENERAL A y B. RESIDENCIAL Y TERCIARIO C y D. OFICINAS F. PUENTE E. RESIDENCIAL PLANTA TIPO EDIFICIO “D” (6 plantas) PLANTA BAJA EDIFICIO “C” (9 plantas)
COMPLEJO EN CORSO ITALIA. MILÁN (ITALIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Este complejo surge como centro polifuncional en el centro de Milán, En las fachadas usa el corte vertical, la simetría como característi- La fachada trasera se orienta hacia una zona ajardinada -y se
y está constituido por la articulación de cinco edificios con diferentes ca del edificio residencial, convirtiéndose las ventanas en corte presenta aterrazada en su totalidad pero con una clara separación
usos, distribuidos sobre un área irregular, creando una serie de espa- horizontales, reflejo de la investigación sobre la plasticidad que horizontal de igual forma que en el caso anterior. En el caso de las
cios urbanos de gran calidad: desarrolla Moretti. plantas de oficinas, la terraza queda incluida en la zona útil, mien-
-el más bajo de ellos, de tres plantas se ubica hacia la Calle Rugabella tras que en las plantas de viviendas, se convierten en una zona
(E) La fachada que presenta hacia la Calle Rugabella (fachada norte) común a la que se accede tanto desde las viviendas que se sitúan
-dos edificios dedicados completamente al uso de oficinas, uno de queda revestida por un mosaico vítreo con cortes horizontales y hacia ese lado como desde la zona que genera el desembarco de
ellos de nueve plantas (C) y el otro de seis (D) unidos entre ellos por sutiles quiebros verticales recortados para ventilar y tomar luz, la escalera y los ascensores.
un puente a la altura de dos plantas (F), dejando libre la planta baja representando todo ello gran calidad arquitectónica aunque no se
al nivel de la calle. reflejado en la distribución de plan planta, pues se corresponde A la Via Sant’Eufemia la característica principal es una sucesión de
-y, al fondo de la parcela se disponen dos edificios de catorce plantas con una zona secundaria de servicio. terrazas que se van retranqueando a medida que aumenta la
(A y B) en el que se combina el uso residencial con las oficinas. altura, así como produciéndose una ligera torsión helicoidal en la
En el extremo este, al fondo del patio, se disponen los edificios parte superior. Esto se traduce en el interior en una modificación
La entrada desde el Corso Italia se produce a través de un largo patio mixtos de viviendas y oficinas, distribuyéndose en las siete plantas progresiva de las viviendas, tanto en tamaño como en disposición,
limitado por los dos edificios de oficinas y pasando debajo de la superiores y en las siete inferiores respectivamente. En la fachada ya que, en cuatro viviendas por planta en las más inferiores se
pasarela que los conecta. El más alto de los dos tiene forma trapezoi- al patio se representa una clara diferenciación de los distintos usos pasa a tres en las intermedias y finalmente se generan sólo dos
dal presentando un estrecho lienzo de fachada al Corso que se asoma que alberga el edificio, ya que en las plantas superiores aparecen viviendas en las plantas superiores, cuando ya se ha producido el
como un gran prisma compacto superando el área de construcción en terrazas que en las inferiores se suprimen. retranqueo.
voladizo.
147
148
Le Corbusier. 1952
149
Le Corbusier. 1952
150
Le Corbusier. 1952
151
CONJUNTO DE VIVIENDAS EN MILL CREEK. (FILADELFIA)
Louis I. Kahn. 1953
ÍNDICE MARÍA GUERRERO ROMERO
152
ESQUEMA DE IMPLANTACIÓN
SITUACIÓN
SECCIÓN Y ALZADOS PLANTA TIPO
CONJUNTO DE VIVIENDAS EN MILL CREEK. (FILADELFIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Louis I. Kahn. 1953
Louis I. Kahn fue el arquitecto encargado de la remodelación se basa en la doble simetría axial de cuatro salas de reuniones
fábrica de ladrillo o de bloques de cemento. Las columnas son por separado centrado en los tragaluces. Con rigor, Kahn crea
la realización de un proyecto para un conjunto de viviendas de hormigón. La estructura de las torres es de hormigón arma - uno geometría simbólica que trata de acentuar el sentido de este
públicas en dos etapas (1952-1953/1959-1962), con un pre - do y las paredes son de simple cerramiento.
supuesto mínimo.
Las torres de hormigón proyectado se caracterizan por un El proyecto fue demolido en 2002 y reemplazado por Lucien
Dicho proyecto data del año 1950 y fue realizado en colabora - cuidadoso manejo de los proporciones de sus elementos es - Blackwell Casas. Las tres torres de fueron sustituidas por suburbios
ción con Kenneth Day y Louis McAllister. tructurales y de sus aberturas en fachada, caracterizados como destinados a clase baja.
espacios exteriores cubiertos.
y las viviendas plurifamiliares que se organizan alrededor de El volumen prismático de ladrillo de poca altura, por primera
ellos. Kahn intentó vincularlos en el entorno del área urbaniza - vez se muestra conscientemente “ honesto” en la construcción.
da con un paseo arquitectónico, uno calle central con distintos Los dinteles, por ejemplo, no se enfrentan con el ladrillo, sino
ámbitos. que se dramatizan con elementos prefabricados de hormigón
escultórico. El dintel y el parapeto se convierten en uno, ade -
En la segundo etapa, Kahn proyectó la ampliación del conjunto más se utilizan medios más simples; una protección contra el
hacia el oeste. En esta segunda etapa se construyeron las casas sol, aparentemente muy ligero crea el ritmo y el orden en la
cara habitual de la fachada.
VOLUMETRÍAS
La construcción sigue la manera tradicional americana: las pa- Los planos hacen un diseño simétrico, y el centro comunitario
153
CONJUNTO DE VIVIENDAS EN MILL CREEK. (FILADELFIA)
Louis I. Kahn. 1953
154
Cuando la zona fue dise-
ñada,los arquitectos trata-
ron de salvar la mayor
cantidad de zonas verdes
y árboles originales como
fue posibles. Al construir
en forma de bloques,el es-
pacio verde se conservó.
Los bloques eran adecua-
dos para parejas jóvenes
y VIVIENDAS
familias. EN TORRE. ROEHAMPTON (REINO UNIDO)
H. Bennet, de
Después J.L.la
Martín, R.H. Mattew.
Segunda guerra 1952-1955
mundial, hubo una crisis
de alojamiento en Londres, ya que muchas casas fueron
bombardeadas. Londres era una ciudad contaminada y
hacinada. El Alton Estate era parte de la solución.
ÍNDICE LUCÍA MAESTRE GARCÍA
Ésto proporcionó 2,613 nuevas casas modernas para
155
cantidad de zonas verdes Las placas C.A. del revestimiento de los muros ex-
y árboles originales como teriores se construyeron en la ciudad. Sección A-A`_E:1/200
Algunos edificios antiguos,que llegaron a ser incor-
porados en el nuevo asentamiento, se han conser-
fue posibles. Al construir Los edificios incluyen 4 apartamentos por piso. A vado, restaurado y utilizado para los servicios so-
ciales y culturales.
en forma de bloques,el es-
5
Las plantas bajas son parcialmente libres, en parte
2
Los criterios para la distribución de los tipos de vi-
viendas se basan principalmente en el concepto
3
pacio verde se conservó.
3
utilizadas para los accesorios. de agrupación de tipos similares en el marco de
7
Leyenda:
un espacio abierto y punto de vista medioambien-
Los bloques eran adecua-
7
1 1 2
Especialmente atención a la orientación y, 5por2tanto, tal.
5
2
La penetración del verde, el profundo respeto de
dos para parejas jóvenes a la radiación solar. Gran atención también han re- los espacios abiertos, la presencia del Parque Rich-
1
4
4
mond confieren cualidades distintivas que se han
unda guerra mundial, hubo una crisis cibido los detalles constructivos, generalizados. La convertido en ejemplos de las experiencias de los
50.
ondres, ya que muchas casas fueron ubicación de los tableros de fachada tendrán lugar Las características arquitectónicas y los signos lin-
güísticos comunes ayudan a difundir un sentido de 1- Habitación
1
1
7 3 en la solución de las viviendas.
según una serie de posibilidades. 3
2- Salón
unidad
7
ndres era una ciudad contaminada y Entrando en detalle se observa los bloques de cons-
trucción de tipos adoptadas para sus combinacio-
Estate era parte de la solución. 4 4
nes.
Las placas C.A. del revestimiento de los muros ex-
3 3- Cocina
613 nuevas casas modernas para teriores se construyeron en la ciudad.
4- Baño
A`
3 6 Los edificios incluyen 4 apartamentos por piso.
A
n uno de los suburbios más verdes 4
Planta general_E:1/200
4 Las plantas bajas son parcialmente libres, en parte
utilizadas para los accesorios.
5- Balcón
6
Especialmente atención a la orientación y, por tanto,
Planta tipo_E: 1/100

a la radiación solar. Gran atención también han re-
Fotos_ 2 7 7cibido2los detalles constructivos, generalizados. La
6- Ascensor
1
4
ubicación de los tableros de fachada tendrán lugar
4
1
1 1
según una serie de posibilidades.
7- Distribuidor
1 1
7
Volumetría_
1
de Roehampton, de tamaño y proxi- Fotos_
5 km al suroeste de la ciudad), tiene 5 5

edia entre el centro urbano y Rich-
5
3
3
5
s muy claro: dos unidades (Alton A` Alzado este_E:1/200 Alzado norte_E:1/200
son la nueva entidad
PLANTA TIPOde Roehampton E 1/100 PLANTA GENERAL E 1/200 ALZADOS OESTE Y NORTE E 1/400
0
principalmente como residencias que
5 0 Alzado
5 este_E:1/200 Alzado norte_E:1/200 0 5
1.HABITACIÓN 2. SALÓN 3. COCINA 4. BAÑO 5. BALCÓN 6. ASCENSOR 7. DISTRIBUIDOR
l casco antiguo. Planta general_E:1/200
VIVIENDAS EN TORRE. ROEHAMPTON (REINO UNIDO)
H. Bennet, J.L. Martín, R.H. Mattew. 1952-1955
Volumetría_
Cuando la zona fue diseñada, los arquitectos trata- Algunos edificios antiguos,que llegaron a ser incor-
ron de salvar la mayor cantidad de zonas verdes porados en el nuevo asentamiento, se han conser-
y árboles originales como fue posibles. Al construir vado, restaurado y utilizado para los servicios
en forma de bloques,el espacio verde se conservó. sociales y culturales.
Londres
Los bloques eran adecuados para parejas jóvenes y

familias. Los criterios para la distribución de los tipos de
Londres viviendas se basan principalmente en el concepto
Después de la Segunda guerra mundial, hubo una de agrupación de tipos similares en el marco de
crisis de alojamiento en Londres, ya que muchas un espacio abierto y punto de vista medioambien-
casas fueron bombardeadas. Londres era una tal. La penetración del verde, el profundo respeto de
ciudad contaminada y hacinada. El Alton Estate era los espacios abiertos, la presencia del Parque Rich-
parte de la solución. Esto proporcionó 2,613 mond confieren cualidades distintivas que se han
nuevas casas modernas para 20,000 personas en convertido en ejemplos de las experiencias de los
uno de los suburbios más verdes de Londres. 50.
Reino Unido
Fotos_
Las características arquitectónicas y los signos

Emplazamiento_ lingüísticos comunes ayudan a difundir un sentido
de unidad en la solución de las viviendas. Entrando Alzado oeste_E:1/200 Alzado sur_E:1/200
La zona residencial de Roehampton, de tamaño y en detalle se observa los bloques de construcción de

proximidad a Londres (15 km al suroeste de la tipos adoptadas para sus combinaciones. Las
ciudad), tiene una posición intermedia entre el placas C.A. del revestimiento de los muros exterio-
centro urbano y Richmond Park. res se construyeron en la ciudad.
El trazado urbano es muy claro: dos unidades Los edificios incluyen 4 apartamentos por piso. Las
(Alton East y Alton West) son la nueva entidad de plantas bajas son parcialmente libres, en parte utili-
Roehampton están en éste lugar principalmente zadas para los accesorios. Especialmente atención
como residencias que se encuentran en el casco a la orientación y, por tanto, a la radiación solar.
antiguo. Gran atención también han recibido los detalles
constructivos, generalizados. La ubicación de los
tableros de fachada tendrán lugar según una serie
de posibilidades.
Planta tipo_E: 1/100
Sección A-A`_E:1/200
SECCIÓN AA’ AlzadoE 1/200
oeste_E:1/200 AlzadoSURsur_E:1/200
ALZADO
A 0 5
MEMORIA Y PLANIMETRÍA
Leyenda:
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5 2 1 1 2 5
Alzado este_E:1/200 Al
VIVIENDAS EN TORRE. ROEHAMPTON (Gran Bretaña)

H. Bennet, J.L. Martín, R.H. Mattew 1952-1955
tría_
Alzado oeste_E:1/200 Alzado sur_E:1/

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GRUPO RESIDENCIAL ESCORIAL. BARCELONA (ESPAÑA)
ÍNDICE MARÍA AMADOR GALVEZ
158
zana delimitada por cuatro vías. La posición de los - El bloque
salón de aviviendas
respecto la fachada,dúplex presenta un sistema
o el aprovecamiento del espade-
cios permite la penetración visual desde la calle hacia el acceso poraun
cio frente pasillo posterior
la escalera, donde se y un núcleo centralizado
encuentra la cocina. de
interior del conjunto, y por tanto se establece la incorpo - comunicación
Contrastan los vertical. La anchura
tratamientos de las de la crujía
fachadas es determi
que uno de -
ración de la unidad al barrio. los
nanaspectos
las callesmás característicos
mucho más macizos del respectoofrece alterna
al bloque en -
tiva a otros
altura que esquemas
impone se uncomo la disposición
orden mucho másapaisada
rotundodel y
El conjunto de viviendas encuentra resuelto colectiva- Dos de los bloques ocupan el ángulo norte de la manzana,
salón respecto a la fachada, o el aprovecamiento del espa -
escultórico.
mente se encuentran alineados a vial y tienen la misma altura que
cio por varios
frente a laarquitectos, justoseunencuentra
escalera, donde año después de que
la cocina.
se fundara el grupo R en 1951, cuyo objetivo eraque
revisar el resto de la trama urbana. Ambos están resueltos con una
Contrastan los tratamientos de las fachadas determi -
los principios del Movimiento trama de ladrillo visto y paneles de celosía cerámica pro -
mucho más Moderno. Se trataba de un en Plantas tipo
nan las calles macizos respecto al bloque
grupo de arquitectos en el que predominaba la diversidad pios de la tradición catalana. E 1:100
altura que impone un orden mucho más rotundo y
y laescultórico.
heterogeneidad. Este conjunto de vivendas, com- El tercer bloque, que es el que analizamos se trata de un
puesto de aislados, representa el primer intento grupo de vivienda de dieciocho plantas que se encuentra
de plantear una alternativa a la manzana cerrada después retranqueado respecto de la calle Escorial, formado por
Plantas tipo
de la Guerra Civil. Se trata de una unidad urbana de apartamentos dúplex y con un núcleo de escaleras inde - E 1:100
viviendas destinadas a la clase media situada en una man - pendiente.
zana delimitada por cuatro vías. La posición de los - El bloque de viviendas dúplex presenta un sistema de
cios permite la penetración visual desde la calle hacia el acceso por un pasillo posterior y un núcleo centralizado de
interior del conjunto, y por tanto se establece la incorpo - comunicación vertical. La anchura de la crujía es uno de
ración de la unidad al barrio. los aspectos más característicos del ofrece alterna -
tiva a otros esquemas como la disposición apaisada del
cio frente a la escalera, donde se encuentra la cocina.
Contrastan los tratamientos de las fachadas que determi -
nan las calles mucho más macizos respecto al bloque en
Planta baja
E 1:200
Planta alta
E 1:200 altura que impone un orden mucho más rotundo y
Planta cubiertas
E 1:200
E 1/200
escultórico.
0 5
PLANTA BAJA PLANTA ALTA PLANTA CUBIERTAS PLANTA TIPO
Plantas tipo
Planta baja Planta alta Planta cubiertas E 1:100
E 1:200 E 1:200 E 1:200
0 10
Planta baja Planta alta Planta cubiertas

E 1:200 E 1:200 E 1:200
Alzado oeste Alzado este Alzado norte Alzado sur Sección por escalera
E 1:200 E 1:200 E 1:200 E 1:200 E 1:200
962 Grupo residencial Escorial, 1952-1962 Grupo residencial Escorial, 1952-1962

Alzado oeste Barcelona Alzado este Alzado norte Barcelona Alzado sur Sección por escalera
artorell, Francesc Mitjans, Antoni P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011
E 1:200 Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni E 1:200 P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011
E 1:200 E 1:200
Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011
E 1:200
María Amador Gálvez Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas María Amador Gálvez Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas María Amador Gálvez
962 Grupo residencial Escorial, 1952-1962 Grupo residencial Escorial, 1952-1962
ALZADOS OESTE, ESTE, NORTE Y SUR Barcelona Barcelona SECCIÓN ESCALERA E 1/400
P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011
0 5 P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011
artorell, Francesc Mitjans, Antoni Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni P2 Grupo D Aula taller E Curso 2010-2011 Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni
María Amador Gálvez Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas María Amador Gálvez Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas María Amador Gálvez
El conjunto de viviendas se encuentra resuelto colectiva- Dos de los bloques ocupan el ángulo norte de la manzana,
mente por varios arquitectos, justo un año después de que se encuentran alineados a vial y tienen la misma altura que
se fundara el grupo R en 1951, cuyo objetivoE 1:200
Alzado oeste
era revisar
Alzado este
E 1:200 el resto de la trama E 1:200 urbana. Ambos están resueltos conAlzado
Alzado norte
Euna
1:200
sur
Grupo residencial Escorial, 1952-1962 los principios del Movimiento Moderno. Se trataba de un Grupo residencial Escorial, 1952-1962 trama de ladrillo visto y paneles de Grupo celosía
residencialcerámica pro -
Escorial, 1952-1962
GRUPO MEMORIA Y PLANIMETRÍA
Barcelona
Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni
grupo de arquitectos enP2RESIDENCIAL
elGrupo
queD predominaba ESCORIAL.
la diversidad Joaquim
Aula taller E Curso 2010-2011
BARCELONA
Barcelona (ESPAÑA)
Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni P2
pios
Grupo D
de
Aula
la
taller
tradición
E Curso
catalana.
2010-2011
Barcelona
Joaquim Alemany, Oriol Bohigas, Josep Maria Martorell, Francesc Mitjans, Antoni
Perpiña, Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas
JoaquimEste
y la heterogeneidad. Alemany,
conjunto de
María Amador Gálvez
Oriolvivendas, Bohigas, Josep
com- Perpiña, Maria Martorell, Francesc Mitjans,
Manel Ribas I Piera y Josep Maria Ribas El tercer
María Amador Gálvez bloque, que es el que analizamos Perpiña, Manel Ribasse trata
I Piera de Ribas
y Josep Maria un
Antoni Perpiña, Manel
de plantear una alternativa a la manzana cerrada después
Ribas I Piera y Josep Maria Ribas. 1952-1962 retranqueado respecto de la calle Escorial, formado por
de la Guerra Civil. Se trata de una unidad urbana de apartamentos dúplex y con un núcleo de escaleras inde - -
El conjunto de viviendas se encuentra resuelto colectivamente por
zana delimitada porarquitectos,
cuatro vías. La un posición de losde que -se fundara el grupo R
Dos de los bloques ocupan el ángulo norte de la manzana, El bloquese deEl viviendas
bloque de dúplex
viviendaspresenta
dúplex presenta un sistema un sistemade de acceso por
varios justo año después encuentran alineados a vial y tienen la misma altura queacceso el restopor unun pasillo posterior y un núcleo centralizado de comunicación
pasillo posterior y un núcleo centralizado de
cios permite enla penetración
1951, cuyo visual
objetivo desde la calle los
era revisar hacia el
principios del Movimiento de la trama urbana. Ambos están resueltos con una trama de ladri- vertical. La anchura de la crujía es uno de los aspectos más carac-
interior del conjunto, comunicación vertical. La anchura de la crujía es uno de
Moderno.ySe por tantodeseunestablece
trataba grupo dela incorpo -en el que predomina-
arquitectos llo visto y paneles de celosía cerámica propios de la tradición cata- terísticos del edificio, ofrece alternativa a otros esquemas como la
ración de la unidad al barrio. y la heterogeneidad. Este conjunto de vivendas, com-
ba la diversidad lana.
los aspectos más característicos
disposición apaisada del
del salón respecto ofrece alterna a la fachada, - o el aprove-
puesto de edificios aislados, representa el primer intento de plantear tiva a otros esquemas como la disposición apaisada
camiento del espacio frente a la escalera, donde se encuentra la del
una alternativa a la manzana cerrada después de la Guerra Civil. Se El tercer bloque, que es el que analizamos se trata de un gruposalón de respectococina. a la fachada, o el aprovecamiento del espa -
trata de una unidad urbana de viviendas destinadas a la clase media vivienda de dieciocho plantas que se encuentra retranqueado cio frente a la escalera, donde se encuentra la cocina.
situada en una manzana delimitada por cuatro vías. La posición de respecto de la calle Escorial, formado por apartamentos dúplex Contrastan y los tratamientos
Contrastan de las fachadas
los tratamientos de lasque determi
fachadas que - determinan las
los edificios permite la penetración visual desde la calle hacia el inte- con un núcleo de escaleras independiente. nan las callescalles mucho más macizos
mucho más macizosrespecto respectoal bloque al bloqueen en altura que
rior del conjunto, y por tanto se establece la incorporación de la altura que impone impone un unorden
ordenmucho
mucho más rotundomás rotundo y escultórico. y
unidad al barrio. escultórico.
0 10
159
El conjunto de viviendas se encuentra resuelto colectiva- Dos de los bloques ocupan el ángulo norte de la manzana,
mente por varios arquitectos, justo un año después de que se encuentran alineados a vial y tienen la misma altura que
se fundara el grupo R en 1951, cuyo objetivo era revisar el resto de la trama urbana. Ambos están resueltos con una
los principios del Movimiento Moderno. Se trataba de un trama de ladrillo visto y paneles de celosía cerámica pro -
grupo de arquitectos en el que predominaba la diversidad pios de la tradición catalana.
y la heterogeneidad. Este conjunto de vivendas, com- El tercer bloque, que es el que analizamos se trata de un
de plantear una alternativa a la manzana cerrada después retranqueado respecto de la calle Escorial, formado por
de la Guerra Civil. Se trata de una unidad urbana de apartamentos dúplex y con un núcleo de escaleras inde -
zana delimitada por cuatro vías. La posición de los - El bloque de viviendas dúplex presenta un sistema de
cios permite la penetración visual desde la calle hacia el acceso por un pasillo posterior y un núcleo centralizado de
interior del conjunto, y por tanto se establece la incorpo - comunicación vertical. La anchura de la crujía es uno de
ración de la unidad al barrio. los aspectos más característicos del ofrece alterna -
tiva a otros esquemas como la disposición apaisada del
cio frente a la escalera, donde se encuentra la cocina.
Contrastan los tratamientos de las fachadas que determi -
nan las calles mucho más macizos respecto al bloque en
altura que impone un orden mucho más rotundo y
escultórico.
0 10
Planta baja Planta alta

E 1:200 E 1:200
GRUPO RESIDENCIAL ESCORIAL, BARCELONA (ESPAÑA)

160
VIVIENDAS EN LA BARCELONETA. BARCELONA (ESPAÑA)
ÍNDICE MIGUEL ÁNGEL PÉREZ LÓPEZ
161
PLANTA SÓTANO PLANTA SEMISÓTANO PLANTA BAJA PLANTA TIPO

José Antonio Corderch fue un arquitecto catalán, La planta baja se eleva sobre la rasante para poder
realizó varias obra en Madrid y Barcelona espe- conseguir el semisótano; en la planta se dispone de
cialmente, siendo premiado con varios falardones parte del sipensario y una tienda, creando dos
durante su vida. Entre sus obras destacan la Casa zonas diferenciadas, el cerramiento es diverso, ya
Ugalde y el edificio de viviendas en Johann Sebas- que la fachada norte está realizada con paneles de
tian Bach, incluyendo este edificio en la Barcelone- vidrio mientras que la este y oeste se cierran con un
ta, realizado en 1054 muro de ladrillo visto.
Esta obra le es encargada por el Instituto Social de
la Marina, institución en la que llevaba varios años En la vivienda, la distribución se realiza mediante
trabajando: se trataba de realizar viviendas de un vestíbulo que da acceso al área de dormitorios,
carácter abierto y social. El emplazamiento elegido al salón-comedor, a la cocina y a un dormitorio que
por Coderch es una parcela en el extremo de una comparte acceso con el área primaria, flexibilizan-
manzana, a primera línea del puerto. do así la vivienda y permitiendo la aparición del
despacho. Los tres dormitorio con los que cuenta la
Coderch empieza a proyecta en la planta la vivien- vivienda tienen acceso a dos terrazas protegidas
da tipo, realizando una división especial a través con lamas. Estos espacios proporcionan luz y conti-
de un eje o espina, que será el vector director de la nuidad en el espacio, incluyendo un filtro entre el
simetría. Comienza a trazar dimensionalmente las exterior y el mundo doméstico.
habitaciones en cada vivienda, preocupándose por
los recorridos y la relación entre ellas, conjugándo- El salón queda en una esquina estando cerrada por
lo en una planta funcional. lamas y una chimenea. La cocina da acceso a un
A pesar del correcto encaje, Coderch no se confor- lavadero cuyo cerramiento es de lamas y en el que
ma. Empieza pues a añadir fluidez visual en las se coloca una ventana elevada que permite dar luz
vistas y miradas creadas a la vez que se plantea la a las escaleras. El uso de las lamas como configura-
piel del edificio. El volumen, en su exterior, consta ción para dejar pasar la luz y el aire hace que
de tres partes, una primera a modo de zócalo, se desde fuera no se pueda saber con certeza qué
utiliza para dispensario: este primer estamento habitación pertenece a cada hueco. Pese a que las
posee una planta semisótano y otra tipo. El bloque viviendas son de dimensiones mínimas, las formas
se viviendas se diferencia en su materialidad y trapezoidales junto con las aperturas al exterior
aspecto, con el propóstio de ocultar las ventanas a hacen que sea un espacio más grande y fluído. En
modo de piel filtradora de luz. Encontrándose el la última planta existe un ático el cual posee autono-
mar a muy poca distancia e impactando visualmen- mía respecto a las plantas inferiores, manteniendo
te con la “fachada marina”, crea dos tipo de fran- la estructura de paneles portantes de hormigón que
jas, una de ella de lamas que dan al interior de las rige el edificio.
terrazas y salones, y otra de azulejos, colándose en
el muro de las chimeneas y los armarios.
SECCIÓN BB’ ALZADO NORTE E 1/150

0 5

José Antonio Coderch.1954
163
ÍNDICE SANTIAGO DÍEZ DEL PINO
164
PLANTA TIPO E 1/250 SECCIÓN POR LA ESCALERA
0 5
EDIFICIO JULIETA. STUTTGART (ALEMANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Hans Scharoun, (Bremen 1893- Berlín 1973) arquitecto alemán que Su ubicación no fue elegida al azar, sino que se levantaron sobre
tras sus estudios en Berlín, se adhirió al grupo expresionista de Die una colina apacible en la cual los altos edificios crean una curiosa
glasernë Kette. Posteriormente evoluciono hasta el racionalismo y en escena, posibilitando que Romeo se alce como una torre y Julieta
su obra funde estos dos lenguajes. Entre sus obras más importantes se extiende a una altura inferior a éste ultimo aprovechando el
están: las viviendas colectivas de Siemensstad, la filarmónica de Berlín amplio terreno con su particular forma. Ambos bloques se sitúan
y el residencial Romeo y Julieta del cual trata esta monografía. hacia el este y el oeste, buscando así los rayos del sol y una mejor
iluminación.
No seria logico estudiar el edificio Julieta obviando a su homóni-

mo como es el edificio Romeo el cual esta situado a pocos metros
del primero.
La forma de ambos edificios es curiosamente irregular en una

zona donde los edificios de alrededor son totalmente ortogonales,
como destacamos en la fotografia. La disposicion de este residen-
cial crea una serie de recorridos los cuales conectan ambos por
medio de parques o caminos arbolados lo que sin lugar a dudas
ALZADO NORTE E 1/500
0 5 oxigena a estos edificios situados al lado de la via del tren.
165
166
EDIFICIO RESIDENCIAL EN LA INTERBAU. BERLÍN (ALEMANIA)
ÍNDICE MIGUEL MAYOR GARCÍA
167
PLANTA TIPO
PLANTA ACCESO SECCIÓN TRANSVERSAL PLANTA TIPO_Apartamentos
EDIFICIO RESIDENCIAL EN LA INTERBAU. BERLÍN (ALEMANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

-
Esta exposición, inaugurada en 1957, fue concebida como un esca- Niemeyer utiliza en planta baja los pilares en V, que ya había utili- Podemos identificar la fachada del edificio de Niemeyer con la
parate del urbanismo y la arquitectura moderna en el que cada uno zado en otras obras.La estructura en esta planta se compone de 10 Unidad de Habitación de Le Corbusier en Marsella (1947-1953),
de los catorce arquitectos invitados a participar, entre ellos Gropius, vanos de 7 ,50 m. En las plantas superiores la estructura es más pero en su distribución interna y en sus detalles son completamente
Aalto, Le Corbusier, Niemeyer, Bakema, Baldessari, etc., contribuiría ligera y consta de 20 vanos de 3,75 m de luz. La sección transver- diferentes. Y si el edificio de Niemeyer posee pilares esculturales,
con una apreciación personal sobre la vivienda plurifamiliar. Las sal la conforman pórticos de 12 m de luz con voladizos de 1,50 m logias y grandes zonas comunes, el acceso a los apartamentos no
lineas generales del proyecto de Niemeyer quedaron establecidas y 2 m. es posible por corredores via central, sino que están abiertos a una
durante su estancia en Berlín en 1955. Nueve plantas de unidades de escalera central. Cada escalera de llegada está pintada de dife-
vivienda de un solo nivel, con ventilación cruzada y con un sistema de El edificio de ocho plantas que Niemeyer erigió en el barrio Hansa rente color, fácilmente distinguible desde el nivel de planta baja
circulación vertical bastante complicado, ya que cada escalera debe es una larga estructura en pared con pilares en forma de V, que desde el que se accede.
servir sólo a dos unidades para dar a cada apartamento la mayor culmina en una última planta que recorre toda la longitud del edifi-
privacidad posible. La planta baja, la octava planta y la azotea se cio. Al este, una torre triangular de ascensores se conecta al En la planta baja, la carga de las paredes es soportada por los
destinan a servicios comunes. cuerpo del edificio. anteriormente citados pilares en V. Este tipo de pilares ya habían
sido usados por Niemeyer en otros edificios, como el Hospital en
Contrastando con el diseño original del edificio, esta torre no da Río de Janeiro (1952-1959)
servicio a todas las plantas sino que solo llega a la planta última y
a la zona común en la quinta planta, con la intención de dar facili-
dades a los residentes, como por ejemplo un teatro móvil.
168
EDIFICIO RESIDENCIAL EN LA INTERBAU. BERLÍN (ALEMANIA)
169
CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘VIRGEN DEL CARMEN’. SEVILLLA (ESPAÑA)
Luis Recasens. 1956
ÍNDICE JUAN CARLOS MOLINA DOMÍNGUEZ
170
SITUACIÓN
PLANTA TIPO
CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘VIRGEN DEL CARMEN’. SEVILLLA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Luis Recasens. 1956
Los arquitectos de la postguerra buscarán, en las labores de Las viviendas Virgen del Carmen son un conjunto de 636 vi- Las viviendas de cinco plantas buscan la orientación óptima: este
reconstrucción nacional, soluciones realistas y utilitarias, no viendas, en las que se conjugan la rigurosa ordenación geomé- oeste, constituyendo la geometría básica del conjunto. Además la
intelectuales o estéticas. En el caso andaluz esta perspectiva trica de bloques lineales en manzana de cinco plantas, con malla permite disponer con mayor libertad las torres, siguiendo
nacional se traduce, en unos, en la revisión del compromiso otros de mayor altura situadas entre las calles Rubén Darío y una ley compositiva propia.
modernidad tradición. San José de Calasanz.
Las viviendas cumplen todas el mismo programa exceptuando
Luis Recaséns pertenece a una generación de arquitectos edu- Los diez bloques, unidos de dos en dos, se disponen de forma a las que forman la unión entre bloques en las primeras cinco
cados con los maestros del incipiente racionalismo español, plantas. Un programa de dos crujías que le permite un mejor
conocedores de las nuevas arquitecturas europeas, en particu- Rubén Darío, creando así una especie de muralla que encierra soleamiento y una mejor ventilación. Inmediata a la entrada de la
lar Alemania e Italia, que mantendrán con mayor convicción los el conjunto residencial de bloques de cinco plantas. Esto se con- vivienda encontramos una habitación que podría estar ligada a la
principios que sus compañeros de la generación anterior. Para sigue gracias a su sección escalonada, en la que vemos que los función de despacho y que se separa del resto de habitaciones. El
la Obra Sindical del Hogar y Arquitectura realiza los grupos bloques se forman a su vez por dos, uno de cinco plantas y otro salón por otro lado, con su forma irregular, nos facilita la distribu-
de Fernando de Coca, Virgen de los Reyes, Nuestra Señora del de diez, unidos por la caja de escaleras. En cualquier caso, el ción de su doble uso y nos da paso a la zona de dormitorios, que
Carmen, Diez Mandamientos y Madre de Dios, en la capital trazado de la línea de las torres permite la iluminación óptima queda algo resguardada por el volumen que encierra la ducha
sevillana y las Unidades Vecinales de Absorción (UVA) de La de las piezas vivideras de sus viviendas y la separación entre las del baño.
Rinconada, Brenes, Tocina y Alcalá del Río. Pero de entre to- torres permite el soleamiento de las viviendas de menor escala.
das sus obras quisiéramos destacar dos conjuntos de viviendas
sociales. Nos referimos a las viviendas de Nuestra Señora del La búsqueda de un adecuado soleamiento y una buena orien-
SECCIÓN Y ALZADOS Carmen (1955-1956) y al conjunto de viviendas denominada tación juegan un papel fundamental en la ordenación, que
‘Los Diez Mandamientos’ (1958-1964).
171
CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘VIRGEN DEL CARMEN’. SEVILLLA (ESPAÑA)
Luis Recasens. 1956
172
Francisco Sáenz de Oiza. 1956
ÍNDICE GONZALO FERREIRO PASTOR, CHEMA SEGOVIA COLLADO, IGNACIO HERVIAS DE CEA
173
1,80 1,80
1,80
1,80
PLANTA INFERIOR PLANTA SUPERIOR
SECCIÓN LONGITUDINAL ASOCIACIÓN DE MÓDULOS
POBLADO DIRIGIDO DE ENTREVÍAS. MADRID (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

-
El proyecto para Entrevías, Vallecas (barrio del sur de Madrid) de los Nos encontramos con unos principios propios de la modernidad: En la planta superior están los dormitorios y un armario junto al
arquitectos Sáenz de Oiza, Sierra Nava y Valdés Martínez, entre racionalismo proyectual y constructivo pero dentro de un marco hueco de la escalera. Al aseo se accede a través del patio trasero,
otros, es relevante no solo por el interés de sus viviendas mínimas de social y humano que pretende potenciar las relaciones sociales a junto a la cocina. El jardín de entrada ha permitido a cada familia
gran calidad sino por todo el proceso e idea de urbanización y acon- través del urbanismo y la arquitectura. Entrevías reutilizó el modelo poner su sello personal. Entrevías hoy en día es una zona total-
dicionamiento de éste núcleo enclavado en un lazo de vías ferrovia- de otros barrios como Fuencarral A, pero en una agrupación mente consolidada, el entorno ya no es la frontera y límite de la
rias. A partir de 1953, la fuerte inmigración, elige los barrios del sur modular abstracta y geométrica, que acentúa la dureza del deso- ciudad, está colmatada por bloques de viviendas, es un nuevo
de Madrid para sus asentamientos clandestinos. Comienza una proli- lado paisaje del sur de Madrid. entorno urbano que nada tiene que ver con el momento en que se
feración exuberante de chabolas llegándose, en 1956 que crece de proyecto el barrio.
manera descontrolada. La insostenible situación y la presión popular El tipo de vivienda más usada es el C que deriva de un concurso
lleva al Instituto Nacional de la Vivienda y al comisario de Urbanismo del INV para vivienda experimental. La repetición de esas vivien- Ese cambio lo han ido experimentando los poblados en su conjun-
a planear una intervención oficial . das adosadas crea un conjunto potente, con multitud de elementos to y las viviendas en particular. El proyecto está completamente
comunes que refuerzan esa idea de unidad: la ventana corrida, el desvirtuado. Se ha perdido esa imagen potente de conjunto a
El Plan de Ordenación de Sierra y Oiza plantea un conjunto enfocado ladrillo visto a lo largo de toda la fachada, el empleo del mismo medida que cada vivienda ha sido personalizada por los usua-
a potenciar la vida vecinal. Tras la aparente rigidez del modulo básico tipo de cercas para los patios, etc. Cada grupo de viviendas tiene rios. El ladrillo visto ha sido sustituido por un enfoscado y acaba-
y su repetición se encuentra un complejo sistema mucho más flexible y una pequeña calle de acceso común para los vecinos de dichas do en color blanco, perdiendo esa rotundidad que le otorgaba la
orgánico de relaciones mediante un trazado que se adapta al terreno viviendas, que favorece las relaciones vecinales. A cada unidad se fábrica vista.La idea de patio como transición del espacio público
y a unas trazas preexistentes. Se busca potenciar los espacios de accede por un jardín-entrada que prolonga la transición del espa- al privado se ha visto pervertida al efectuarse operaciones tan
encuentro mediante la implantación de edificios comunes, dentro de cio público al privado. Se consigue en una vivienda mínima con diversas como: garajes, talleres, porches cubiertos, etc. Las venta-
un sistema de espacios verdes. gran riqueza de espacios exteriores, interiores y de transición. La nas horizontales corridas también han ido desapareciendo.
planta baja alberga la cocina, estar-comedor y aseo. 174
175
ÍNDICE FRANCISCO JOSÉ GARCÍA-VILLARACO ALMENA
176
SITUACIÓN
PLANTA BAJA PLANTA TIPO PLANTA ÁTICO
VOLUMETRÍAS
SECCIÓN A-A’ SECCIÓN B-B’ FACHADA LATERAL
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN C/J. SEBASTIAN BACH. BARCELONA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Coderch es defensor de la tradición culta y de los valores popu- contiguos, la forma del volumen y el estudio de la distribución circulación en la zona de día. Además esta actúa como un espacio
lares mediterráneos. Las fotografías de la arquitectura de Gau- -
dí y de las casas payesas de Ibiza inspiran a Coderch. Otra de las condiciones que se impone Coderch es que ningu- ción de los ruidos de la calle y por otro esa transición simbólica
na pieza principal ventilara por patios de parcela. entre dos realidades que se contradicen: el habitar y la ciudad. La
galería presenta dos voladizos triangulares cuya función es doble;
el distrito de Sarriá-Sant Gervasi de la ciudad de Barcelona. Entradas-circulaciones: El acceso a la vivienda se sitúa en las por un lado para que la calle pueda mirarse en diagonal, con lo
Este barrio adquiere mayor auge a partir de los años 50, cuan- fachadas laterales provocando que el acceso tenga el carácter que el ancho de la calle no se aprecia con la monotonía de las
- vistas frontales, y por otro lado para que haya una posibilidad de
ciudad histórica de Barcelona, provocando que se levantasen rando la fachada principal para usos de carácter más públicos. aprovechar las orientaciones.
- Además ese aspecto de privacidad se enfatiza al colocar dicha
entrada a una cota inferior que la calle. Las viviendas presentan Fachadas: Se aprecia una desmaterialización de las fachadas
dos accesos; el ingreso a la vivienda por medio de los ascen- con la utilización de las persianas librillo. Sin embargo, los muros
Los destinatarios de este ensanche eran la clase burguesa de sores, siendo éste el acceso principal de la vivienda y el ingreso exteriores de material cerámico y los techos se prolongan hacia
la ciudad, atraída por el entorno de más calidad que ofrecían desde el vestíbulo general, siendo éste un acceso de servicio. Al el exterior, enfatizando la virtualidad plástica de los paramentos.
estos nuevos espacios caracterizados por presentar calles más situar el acceso principal en el centro de la vivienda se produce Tanto la fachada frontal como la trasera presentan igual trata-
anchas y porque el interior de estas manzanas sería ocupado una estructura radial, convirtiéndose éste en un espacio rico y miento pese a referencias diversas: la calle y un jardín privado.
articulado, ya que comunica siempre con las tres zonas de la Este hecho se debe, como hemos comentado al principio, que al
- casa (servicio, dormitorio y estancia). -
se en el programa de la vivienda.Al no existir, prácticamente, cios contiguos, la forma del volumen y el estudio de la distribución
ANÁLISIS FUNCIONAL Galería-mirador: La presencia de la galería permite una doble ha dado como resultado una planta simétrica.
177
178
ÍNDICE
179
ESQUEMA DE NIVELES EN EL DESARROLLO HELICOIDAL DE LAS PLANTAS
SITUACIÓN PREVIA E IMPLANTACIÓN ESTRATEGIA DE ORIENTACIÓN Y OPTMIZACIÓN DEL SOLEAMIENTO PLANTA TIPO DEL BLOQUE s/e
POBLADO DIRIGIDO DE ALMENDRALES. MADRID (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Bordeando la carretera de Andalucía, en el sur de Madrid se levantó Las viviendas se articulan en planta de forma poco usual, para -
El sistema estructural utilizado fue un sistema de pórticos de hormi-
el más tardío poblado dirigido de renta limitada, Almendrales, sobre aprovechar al máximo el sol, haciendo de la orientación el rasgo gón armado, con una simple elección de materiales económicos.
un terreno atravesado por una línea de alta tensión, tendida sobre principal del barrio. La composición de los bloques utilizó la agru- Probablemente son los muros más ilustres y en los que mejor se
torres metálicas. Su ejecución se encargó a cuatro arquitectos: Javier pación de las viviendas alrededor de una escalera central con un combinan economía y funcionalidad desde múltiples ópticas, recu-
Carvajal, José Antonio Corrales, José María García de Paredes y hueco por toda la altura del bloque, iluminado cenitalmente; de rriendo a un sistema de muros capuchinos eficiente arriostrados
Ramón Vázquez Molezún, conocedores de la arquitectura moderna esta manera, es el único poblado de cuya imagen no forman parte para dotar al cerramiento de una sección horizontal de mayor
coetánea. las escaleras. inercia y mejor respuesta térmica y ante la humedad.
La traza del poblado viene partida por la servidumbre de la línea Los trazados abiertos de los poblados tratan de ser, en cierta
eléctrica. Se compone únicamente de bloques altos con cuatro vivien- medida, trazados solares. El empleo del bloque de doble crujía
das por planta, agrupados en pequeñas filas. con dos fachadas suele preocuparse por una orientación determi-
nada cuya elección orienta la trama del conjunto. Almendrales
utiliza un bloque con dos fachadas diferentes, como una cara y
una espalda, y mantienen la buena orientación mediodía para la
cara abierta. Es un ejercicio sobre un solo tipo de bloque cuya
planta se alza como planta solar, con un particular criterio de
soleamiento que, a su manera, anticipa lo que después serán orde-
nanzas de soleamiento de la vivienda europea. Los huecos se defi-
nen siempre por el sol, lo que produce uno bloques de peculiar
silueta, con cubiertas inclinadas. 180
181
EDIFICO MITRE. BARCELONA (ESPAÑA)
ÍNDICE INÉS ALMORZA CORNEJO, PEPE DEL CID MENDOZA, ANA ISABEL DEL CID MENDOZA
182
PLANTA FUNCIONAL Y PLANTA TIPO s/e
EDIFICO MITRE. BARCELONA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

El edificio Mitre es el resultado de dos condicionantes principales: El planteamiento del edificio, el número de plantas y edificabilidad En total, el edificio Mitre consta de 11 plantas de altura y - 298
son decisivos, en tanto en cuanto la superficie de las viviendas se viviendas, distribuidas en 22 pisos de 100 m2 de superficie útil y
-El terreno estaba dividido en parcelas de diferentes propietarios, lo ajustó al mínimo dentro de la Ley de Viviendas de Renta Limitada. 276 apartamentos de alquiler de 46 m2 de superficie útil adapta-
que aconsejó la partición del edificio en varias unidades o casas inde- Aunque el objetivo era sacar el máximo partido de unas condicio- ble a sus necesidades: matrimonio sin hijos, con uno, tres y hasta
pendientes. nes legales determinadas, se intentó mejorar el estándar con unas cinco.
viviendas elásticas y versátiles. La venta de viviendas permitió la
. El planeamiento económico, por ser viviendas de renta limitada, financiación del proyecto, es decir, el edificio acabó realizándose En las viviendas la arquitectura integra el mueble como solución a
obligó a estudiar una planta de superficie notablemente reducida. porque resultó ser un negocio para sus inversores. lo reducido del espacio. Esta incorporación hace pensar en estos
momentos elementos como parte del equipamiento fijo de la casa;
El proyecto de arquitectura de Barba Corisini comienza con el solar, Del proyecto se deduce un inquilino minimalista, que alquilo los equipamientos ad hoc: un rincón para abrigos en el recibidor,
sobre el que se realizará una interpretación de las ordenanzas acorde servicios doméstico, que usa el transporte público, o que sustituye armario-alacena en el comedor, armario en el dormitorio principal
con las pretensiones del edifico y continúa con la búsqueda de capital la decoración de una de sus paredes por una panorámica de la que aloja la puerta del baño, un altillo sobre el baño y el recibidor
en la asociación de cinco inmobiliarias creadas para la ocasión y ciudad. Es decir, la arquitectura moderna propone un nuevo estilo e incluso un panel deslizante dormitorio-salón.
coordinadas por el propio arquitecto. Barba Corsini prolongó su de vida acorde con la de los países más avanzados. En Europa, la
trabajo incluso al diseño de los folletos explicativos para los futuros concepción de la Unitè d’habitation como esquema social autosufi-
inquilinos, mostrando al arquitecto como promotor, gestor y publicista. ciente sirvió de modelo a proyectos posteriores de urbanización
comunitaria de alta densidad.
183
EDIFICO MITRE. BARCELONA (ESPAÑA)
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187
ÍNDICE JUAN CÁRDENAS BARRAGÁN
188
8 9 10 1 3
2
3
7 1 8 10 1
6 4
5
10 2 3
4
2 5 4
8
9 9
10
5 3 4 7 6 5 4
ALZADO SUR A B
PLANTAS TIPO E 1/150

0 5
A 1. E s c a l er a s 2. A s c en s o r 3. V es t íbu l o 4. B a ñ o y WC 5. T r a s t er o 6. C u a r t o de l o s n iñ o s .
7. B a l c ó n 8. D o r mit o r io de l o s pa dr es 9. C u a r t o de es t a r 10. C o c in a
B 1. E s c a l er a s 2. V es t íbu l o 3. C u a r t o de es t a r 4. B a l c ó n 5. D o r mit o r io de l o s pa dr es
6. C u a r t o de a r ma r io 7. C u a r t o de l o s n iñ o s 8. B a ñ o 9. WC 10. C o c in a
ALZADO LONGITUDINAL_Edificio cuatro plantas E 1/300

0 5
URBANIZACIÓN SATO EN PIHLAJAMAKI. HELSINKI (FINLANDIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

-
La urbanización consta de 11152 viviendas. El proyecto nace de un Las plantas tipo de los edificios lineales se ordenan con un juego Su escalonamiento en planta facilita mejor iluminación por la
certamen cuyo programa tenía como condición industrializar procedi- de simetría entre los núcleos marcados con gris, configurando a disposición de las comunicaciones interiores. Esta misma caracte-
mientos de construcción. Así debido a esta exigencia, el conjunto se continuación un distribuidor que dará paso a las diferentes habita- rística se produce también en la vertical del edificio.
levantó en poco tiempo. Todos los edificios conformados por elemen- ciones. Este núcleo alberga escaleras (comunicación), más cocina
tos estandar, fabricándose “in situ” las losas de hormigón solicitadas. y cuarto de baño. Todo lo demás sigue una distribución que Estos cobran un mayor interés compositivo y formal y además
El conjunto se implanta cerca de Helsinki posándose sobre una arbo- responde a diferentes programas de 1,2 y 3 habitaciones con la responde a cuestiones de orientación cerrandose casi por comple-
leda ya existente. agregación o eliminación de espacios según la necesidad. to al Norte y abriéndose al Sur lo máximo posible.
Las construcciones bajas abrazan perímetralmente a las torres mar- Hay que destacar la pequeña dimensión de estos espacios de Los edificios de cuatro plantas se trazan linealmente, y sus facha-
cando una línea a modo de muralla, con una cierta continuidad, enlace, que no obstante, poseen una alta funcionalidad. Las das se abren en ventanas y balcones, siguiendo un trazado hori-
aunque no con un carácter cerrado, pues se abre en muchos puntos viviendas en los edificios-torre tienen de una a tres habitaciones, zontal fuertemente marcado.
manteniendo así su relación con la naturaleza allí existente. Existe un con un promedio de más de 60 m2 por vivienda. En cada planta
colchón natural para amortiguar el ruido y la contaminación proce- hay cuatro viviendas, agrupadas en torno a la escalera central con
dente de la carretera Así tenemos un conjunto con una especial ubica- ascensor. Trasteros y la sauna común se hallan en la parte más
ción y que da la espalda a la masificación, el ruido y la contaminación alta.
que supone en muchos casos las grandes ciudades.
189
190
ÍNDICE DANIEL GARCÍA LÓPEZ
191
Plano de Situación E=1:2000 Volumetría Básica
Sección módulo básico Alzado NE Alzado SE Sección módulo básico
E 1/400 Plantas con pasillo (4,6) Similares en la torre (9,12,15,18) E=1:150

0 5
Planta Baja
APARTAMENTOS ESTUDIANTES CASADOS. CAMBRIDGE (MASSACHUSETTS)

Arquitecto español nacido en Barcelona en 1902. Josep Lluis Sert hace un croquis sobre el cual se
Desde joven se interesó por la obra de Antonio basa todo el proyecto. El cubo es la unidad tipológi-
Gaudí. Estudió en la Escuela Superior de Arquitec- ca que tiene la escalera en el centro, mostrada en la
tura de Barcelona. Estudió en profundidad la obra seccion unida al corredor que la comunica con los
de Le Corbusier. Se incorporó en el estudio del ascensores. En este cubo, había una gran variedad
mismo y colaboró con él durante varios años. En tipológica, desde apaespañol
Arquitecto rtamentos de un
nacido en Barcelona solo
en 1902. Desde dormito-
joven se interesó por la obra de Este complejo de apartamentos, construido en 1964 y renovado entre 1993 y 1995 contiene 493 aparta-
Antonio Gaudí. Estudió en la Escuela Superior de Arquitectura de Barcelona. mentos distribuidos en las tres torres que lo conforman. Se encuentra en la Universidad de Harvard,
1930 empezó a diseñar sus primeros edi cios, que
Este complejo de apartamentos, construido en 1964 y renovado entre 1993 y 1995 contiene 493 aparta-
rio con un estar o de un solo ambiente hasta apar - Cambridge, en el Estado de Massachusetts, en los Estados Unidos.
Estudió en profundidad la obra de Le Corbusier. Se incorporó en el estudio del mismo y
ejandistribuidos
rementos a través en lasdetressu color
torres que lo blanco
conforman. Se y la profusión
encuentra de de Harvard,
en la Universidad tamentos de cuatro dormitorios. Josep Lluis Sert hace un croquis sobre el cual se basa todo el proyecto. El cubo es la unidad tipológica que
Cambridge, en el Estado de Massachusetts, en los Estados Unidos. tiene la escalera en el centro, mostrada en la seccion unida al corredor que la comunica con los ascensores.
luz un inconfundible estilo mediterráneo. Al mismo En este cubo, había una gran variedad tipológica, desde apartamentos de un solo dormitorio con un estar
Josep Lluis Sert hace un croquis sobre el cual se basa todo el proyecto. El cubo es la unidad tipológica que innecesarios caracterizando su obra por el carácter racionalista. o de un solo ambiente hasta apartamentos de cuatro dormitorios.
tiempo estos
tiene la escalera en eledi
centro,cios carecen
mostrada de
en la seccion ornamentos
unida y otros
al corredor que la comunica En este proyecto, Sert utilzó sólo cuatro tipos de
con los ascensores.
Junto con otros arquitectos, Sert fue miembro fundador del GATEPAC para ser la rama En este proyecto, Sert utilzó sólo cuatro tipos de ventanas para todo el conjunto: en tres de ellos la ventana
elementos innecesarios caracterizando su obra por
En este cubo, había una gran variedad tipológica, desde apartamentos de un solo dormitorio con un estar
o de un solo ambiente hasta apartamentos de cuatro dormitorios.
ventanas para española tododelelCIAM.conjunto:
Al acabar la Guerraen
Civil tres de ellos
fue represaliado la e inhabilitado
por el gobierno
en la práctica de la arquitectura por lo que se exilió en 1941 a Estados Unidos, donde creó -
el carácter racionalista. Junto con otros arquitectos, ventana es fija junto y tienen una franja
con otros arquitectos un estudio devertical
arquitectura ymetálica
ubanismo, que denominó Town talamiento total de los salones y el cuarto es la ventana longitudinal de pasillos y cocinas. A este
En este proyecto, Sert utilzó sólo cuatro tipos de ventanas para todo el conjunto: en tres de ellos la ventana
Josep LLuis Sert Peabody Terrace
Sert fue miembro fundador del G ATEPAC para ser practicable,
Barcelona
el conocido ventiluz de Le Corbusier.
Planning Associates. El estudio realizó varios proyectos urbanísticos, sobre todo en
Latinoamérica, como el plan piloto de La Habana. Universidad de
acristalamiento general, agregó los balcones y brise-soleils verticales orientables, en las fachadas de sol.
-
latalamiento
rama total española
de los salones dely el CIAM.
cuarto es la Al acabar
ventana longitudinal pasillos y cocinas. APartiendo
la deGuerra 1902 - 1983 de un
este módulo
Después vertical
de haber sido profesor, fuede pisoen a1953techo
nombrado decano de lajo,
Escuela de Diseño de Harvard
El proyecto es una lección completa de cómo construir una vivienda colectiva con una gran variedad de
tipologías, pero también una lección excepcional de diseño urbano a todos los niveles, que despues de 45
errace Civil Cambridge (EE.UU)
fue represaliado por el gobie rno e inhabilitado
acristalamiento general, agregó los balcones y brise-soleils verticales orientables, en las fachadas de sol.
el segundo es laOro elUniversidad
que tienen el ventiluz de color, el
de Harvard, cargo que ejerció hasta 1969. En 1981 recibió la medalla de
de la Generalitat de Cataluña 1964
años de construido sigue siendo totalmente actual.
ad de
enEltipologías,
la práctica
proyecto decompleta
es una lección la arquitectura
de cómo construir por lo que
una vivienda se con
colectiva exilió tercero
una gran variedad
pero también una lección excepcional de diseño urbano a todos los niveles, que despues de 45
de es el acristalamiento total de los salones y el
e (EE.UU)enaños 1941 a Estados Unidos, donde creó junto con
de construido sigue siendo totalmente actual. cuarto es la ventana longitudinal de pasillos y coci-
otros arquitectos un estudio de arquitectura y uba- nas. A este acristalamiento general, agregó los
nismo, que denominó Town Planning Associates. balcones y brise-soleils verticales orientables, en las Plantas sin pasillo (2,3,5,7) Similares en la torre (10,11,13,14,16,17,19,20) E=1:150
fachadas de sol. Plantas con pasillo (4,6) Similares en la torre (9,12,15,18)
El estudio realizó varios proyectos urbanísticos,
sobre todo en Latinoamérica, como el plan piloto de El proyecto es una lección completa de cómo cons-
La Habana. Después de haber sido profesor, fue truir una vivienda colectiva con una gran variedad
nombrado en 1953 decano de la Escuela de Diseño de tipologías, pero también una lección excepcio-
de la Universidad de Harvard, cargo que ejerció nal de diseño urbano a todos los niveles, que
hasta 1969. En 1981 recibió la medalla de Oro de despues de 45 años de construido sigue siendo
la Generalitat de Cataluña Este complejo de apar - totalmente actual.
tamentos, construido en 1964 y renovado entre
1993 y 1995 contiene 493 apa rtamentos distribui-
dos en las tres torres que lo conforman. Se encuen-
tra en la Universidad de Harvard, Cambridge, en el
Estado de Massachusetts, en los Estados Unidos.
Planta 21 0 5
E 1/150
MEMORIA Y PLANIMETRÍA Plantas sin pasillo (2,3,5,7) Similares en la torre (10,11,13,14,16,17,19,20) E=1:150
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193
VIVIENDAS EN LA CALLE PRIOR. SALAMANCA (ESPAÑA)
ÍNDICE IRENE ESPINOSA SÁNCHEZ DEL VILLAR
194
BOCETO PLANTA DE ACCESO SECCIÓN DEL BAJORELIEVE DE LAS CAJAS DE CRISTAL Y PERSPECTIVA
ALZADO A LA CALLE PRIOR
MEMORIA Y PLANIMETRÍA
Situadas en el centro de Salamanca aledañas a la Plaza Mayor, de la La relación entre el tejido histórico y la parte nueva que se quiere De la Sota transforma ese zócalo típico en una membrana- casi
Sota no busca el camuflaje forman con el entorno, no dibuja la trama construir es, sin lugar a dudas, la piedra de salamanca, labrada imperceptible, liviana, tersa, brillante, se aprecia pues un compro-
urbana, ni las casas vecinas, tampoco analiza con demasiado detalle con azuela y colocadas con junta seca. Este paño pétreo descansa miso con las nuevas tecnologías, siendo capaz de equiparar en
el entorno. El interés se enfoca en la atmósfera salmantina, constituye sobre un angular de acero, a su vez apoyado sobre una moldura seguridad una fina lámina de vidrio con un muro de sillares de 60
la línea de sutura suficiente para cicatrizar el tejido del entorno. Este de tableros de madera. El resultado de la combinación de la cm.
es un concepto de gran relevancia en el planteamiento de Sota de las piedra y el vidrio en la fachada es tecnológico: las delgadas
viviendas, porque éstas son una marca dentro del tejido urbano, no carpinterías móviles de aluminio se insertan en bastidores fijos de La edificación resulta ser moderna. Se trata de un producto neutro,
una reimplantación. Es un elemento significante dentro del parcelario. perfiles de acero que liberan las esquinas, rematadas con piezas anónimo, abstracto, sin referencias simbólicas de peso, sin ejes ni
Las plantas de las viviendas según de la Sota son normales, corrientes, curvas de metacrilato y el alfeizar, donde se apoya una repisa de jerarquías.
pero a su vez, de una extraordinaria sensibilidad y adecuación, de luna Securit.
una gran corrección y precisión. La lectura de los miradores oscila entre el plano de vidrio y la línea
La piel del edificio es un muro de piedra que queda suspendido de la carpintería. Las ventanas de guillotina desplazan la axiali-
A la hora de proyecta acepta como buena la tipología tradicional de sobre un zócalo de vidrio. Históricamente los zócalos estaban dad. Los desajustes sobre los ejes estructurales de las carpinterías,
casa entre medianeras, destinando todos los esfuerzos en la concep- formados por sillares de gran dimensión, con un labrado basto y hacen que se perciba el lienzo en lectura frontal o serial. Estas
ción de la fachada: la zona de sutura del edificio con la ciudad. protegidos los huevos con rejas de hierro, dotando al edificio de ambigüedades ópticas provocan una sensación de movimiento en
cierta protección. el observador.
195
196
ÍNDICE ISABEL MÁRQUEZ LANZAS
197
PLANTAS HABITACIONALES: SUPERIOR, INTERMEDIA (TIPO) Y BAJA 1/1000
Este controvertido edificio diseñado por los arquitec- Concepto

tos Alison y Peter Smithson a finales de los 60, fue En esta construcción existen dos conceptos funda-
defendido como una reinvención de la vivienda mentales: el edificio alto inmerso en el verde y el
social, un intento de materializar el concepto de edificio como calle-vínculo de las relaciones socia-
“calles en el cielo” con los largos pasillos en altura les vecinales, la circulación de vehículos está total-
realizados dentro de los bloques de hormigón. Tam- mente excluida del área proyectual.
bién ha sido catalogado como “planificación inhu-
mana” o “cloaca social” por sus detractores. Los arquitectos Alison y Peter Smithson concibie-
ron el proyecto de los Robin Hood Gardens dentro
Desde el momento en que comenzó a ser habitado del debate sobre la vivienda colectiva generado
no dejaron de surgir problemas relacionados con la por edificios como las Unite d´habitation de Le
habitabilidad de las viviendas, además de la margi- Corbusier.
nalidad y delincuencia que se esconde en sus reco-
vecos. Con estos antecedentes a principios de 2008 Proyecto
las autoridades inglesas pusieron en la mesa de El proyecto se llevó a cabo en una zona del este
debate el posible derribo de los edificios, se crearon de Londres un tanto degradada urbanística y
numerosos grupos pidiendo que dicho derribo no se socialmente. La idea consistió en la construcción
llevara a cabo. Un comité de vecinos residentes de dos enormes bloques de hormigón que flan-
pidieron al Consejo de Gobierno que se llevara a queaban una zona verde central obtenida a partir
cabo una campaña de restauración de las estructu- del relleno de los escombros de la obra.
ras pero fue desoída.
Una de las características del proyecto fue el
El Consejo ha declarado que el lugar forma parte de acceso a las viviendas que se realiza a través de
una amplia zona de recuperación urbanística llama- largos corredores exteriores, excluyendo rígida-
da Blackwall Reach, que limita con East India Dock mente la circulación de vehículos en todo el área
Road por el norte, el Túnel Blackwall, East India del complejo.
Docks por el este, Aspen Way al sur y Cotton Street
por el oeste. Con este plan se prevé ofrecer 1.600 Espacios
viviendas en esta área conjuntamente con mejoras El conjunto residencial que ocupa aproximada-
AXONOMETRÍA
de los colegios, un nuevo parque y otras instalacio- mente dos hectáreas, está formado por dos largos
nes comunitarias. En abril de 2010 se preseleccionó bloques contenedores, uno enfrente del otro, en
un grupo de arquitectos que conjuntamente con aso- cuya cabeza se sitúa la vía de mayor tráfico, ejer-
ciaciones de vecinos plantearían como llevar ade- ciendo de este modo los edificios un efecto barre-
lante el proyecto. ra que protege el gran espacio interior, ya que el
terreno donde fueron construidos está expuesto al
Pese a los problemas que arrastra funcional y social- tráfico por tres de sus laterales. Las fachadas
mente Robin Hood Gardens, se trata de un diseño externas dan a las calles de la ciudad y están
que forma parte de la mitología de la arquitectura precedidas por un jardín
contemporánea, sobre todo por estar firmado por
unos de los teóricos y proyectistas más influyentes de
la segunda mitad del siglo XX.
SECCIÓN TRANSVERSAL 1/1000

Alison y Peter Smithson.1966-1972
199
CONJUNTO DE VIVIENDAS ZEZINHO MAGALHAES PRADO. SAO PAULO (BRASIL)
ÍNDICE MARÍA DEL CARMEN RIVERO DE LA FUENTE, MANUEL ROSA SÁNCHEZ
200
PLANO DE EMPLAZAMIENTO DEL CONJUNTO RESIDENCIAL: ORTOGONALIDAD DE LAS FREGESIAS, BLOQUES Y EQUIPAMIENTOS PLANTA TIPO DE BLOQUE EN H AXONOMETRÍA Y SECCIÓN TRANSVERSAL TIPO
CROQUIS DE APARTAMENTO TIPO
CONJUNTO DE VIVIENDAS ZEZINHO MAGALHAES PRADO. SAO PAULO (BRASIL) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
La CECAP –Caja Estatal de Casa Populares Estado de Sao Paulo- cuyo Los autores del proyecto desarrollan un destacado programa de -
Para Villanova Artigas, el conjunto responde a un tipo de técnica
objetivo es la construcción de viviendas sociales para trabajadores prefabricación en las viviendas sociales, intentando conseguir una urbanística progresista, en cuanto a la coacción que las ideas
sindicados es la promotora de la obra; se trata de un proyectos de construcción más industrializada y por tanto menos costosa a utópicas suponen para la organización social de la vida urbana,
1967, entregándose las primeras viviendas en 1972. través de este tipo de viviendas sociales. en contraposición de la otra técnica urbanística más culturalista,
basada en connotaciones más específicas, con tendencias a volver
El conjunto se implanta en un terreno de 180 hectáreas para albergar al pasado.
unos 50000 habitantes. Estaba prevista la construcción de 10560
apartamentos ubicados en 8 freguesías con sus respectivos equipa-
mientos sociales. Cada freguesía posee un centro comercial, una
escuela y está compuesta de 32 bloques con 60 apartamentos (10 por
planta) de 64 m2 cada uno.
201
CONJUNTO DE VIVIENDAS ZEZINHO MAGALHAES PRADO. SAO PAULO (BRASIL)
202
ÍNDICE ALBERTO LIMA DÍAZ
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VIVIENDAS EN GALLARATESE. MILÁN (ITALIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
El bloque de unidad residencial que se expone fue diseñado por Aldo La planta baja del edificio no se encuentra en su totalidad a la - la
En el Gallaratese se realiza una exploración de la tipología de
Rossi entre 1969 y 1970, y se encuentra ubicado en el barrio del misma cota sino que de las dos partes que conforman el conjunto, vivienda, siendo viviendas adosadas a un gran corredor que reco-
Gallaratese en Milán. Dicho bloque, de 182 m de largo y 12 de la más pequeña, se alza en una cota superior y se une a la otra rre el conjunto en su longitud. Este nuevo modelo se asocia a dos
sección, tiene la característica de estar dividido en dos por una estre- mediante una gran escalera. Las escaleras y ascensores de acceso grandes fuentes: concebido como una calle interior elevada, forma
cha junta. a las viviendas se sitúan en el lado sudeste del conjunto. El vestíbu- parte de la arquitectura modera, pero por otro parte es una de las
lo de estos núcleos, accesibles tanto desde el exterior como desde estructuras arquitectónicas más comunes en Lombardia. La tensión
Las viviendas, organizadas a lo largo de una gran galería abierta, se el pórtico, está elevado tres escalones sobre el nivel de planta baja. del proyecto se crea en la singular interrupción de su continuidad
sitúan en las plantas superiores, quedando el nivel de planta baja horizontal: la junta entre los dos cuerpo del edificio, enfatizada
como un pórtico completamente abierto. Este pórtico viene definido El lugar donde están ubicadas las escales, se señala en los pasillos por las cuatro columnas y por el cambio de nivel de la planta baja.
por una serie de esbelto pilares, a modo de columnas, en la fachada abierto que organizan el acceso a las viviendas mediantes parejas
noreste, mientras que en la sudeste estos pilares son sustituidos por de grandes aberturas (2,8 m de lado cerradas con tela metálica y Las unidades de habitación del bloque se van organizando a lo
muros del mismo espesor (20 cm) pero de tres metros de profundidad. barras metálicas en aspa); el resto de las aberturas en fachada son largo del pasillo. Los pilares de planta baja van a ser los responsa-
Junto a la junta de separación entre las dos partes, se encuentran cuadrados de 1,5 m de lado. bles de la modulación del edificio, considerándose como módulo
cuatro columnas cilíndricas de hormigón de 1,80 metros de diámetro. el espacio comprendido entre dos pilares. Este módulo va a ser el
creador de los distintos tipos de viviendas: TIPO 1, son las confec-
cionadas a partir de dos módulos (verde), TIPO 2 son resultantes
de la superposición de tres módulos (magenta) y TIPO 3, derivadas
de la unión de cuatro de ellos.
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205
CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘LA ESTRELLA’. SEVILLA (ESPAÑA)
Rodrigo Medina Benjumea y Felipe Medina Benjumea. 1963
ÍNDICE PAULA INMACULADA MORALES ORTIZ
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SITUACIÓN
PLANTA TIPO PLANTA GENERAL
VOLUMETRÍA
CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘LA ESTRELLA’. SEVILLA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Ubicado en la zona sur de la dudad, en el entorno del gran eje Pero los logros no son tan sólo de orden formal, tipológica- nes que, a nivel internacional, se plantean en los años cincuenta
verde que suponen la Avenida de La Palmera y sus aledaños mente esta disposición recoge todas las ventajas del tradicio- entorno a la revisión de algunos de los presupuestos de la moder-
(Parque de María Luisa y las numerosas urbanizaciones tipo nal bloque en ‘H’: posibilidad de ventilación directa de todos nidad.
ciudad jardín que la rodean), se trata de un conjunto de ocho los espacios de la casa, racionalidad estructural y distributiva,
bloques aislados de diez pisos de altura y con planta en estre- economía general de medios, etc..., y a la vez supone un plan- Desde este punto de vista se entiende la apuesta por una forma
lla. teamiento que evita la existencia de patios interiores, si bien es de implantación ‘blanda’, basada en una distribución ‘casual’ y
cierto que requiere mayor disponibilidad de suelo. Se trata por ‘espontánea’ dentro del gran espacio vegetal. La misma orga-
Los diferentes bloques se adosan a través de una de una de las unto de una propuesta especialmente interesante como ejercido nicidad que impregna la planta de cada bloque apunta en esta
alas de la estrella para formar un gran espacio central ajardi- de vivienda intensiva para la clase media. misma dirección, e igualmente lo hace el uso del ladrillo visto en
nado. la fachada frente al tradicional enfoscado y pintado en blanco lo-
Otro factor igualmente remarcable atañe a la inteligente com- cal. Este ejercicio nos remite por tanto a las búsquedas de formas
La planta de cada bloque surge de una interesante reinterpre- binación y disposición de los bloques sobre el solar. El gran matizadas, entornos más humanos y alternativas de crecimiento
tación de la tipología del bloque en ’H’. Frente a la tradicional espacio verde que acaban encerrando, y del cual se apropian urbano, que en aquellos años planteaban los arquitectos moder-
combinación de dos alas con dos viviendas cada una y unidas los vecinos para arrancárselo al anonimato de los extrarradios nos, especialmente en el norte de Europa.
por un núcleo de escaleras, aparece aquí una planta en estrella urbanos, aparece como una alternativa frente a un tipo de dis-
formada por la conjunción de tres alas curvas y unidas por el
núcleo de comunicación vertical. Como consecuencia surge un los espacios exteriores.
ALZADOS volumen cargado de valores expresivos que matizan el tradi-
cional impacto visual que provocan este tipo de conjuntos de Se trata de una obra que, a pesar de las pocas concesiones lin-
bloques en altura. -
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CONJUNTO DE VIVIENDAS ‘LA ESTRELLA’. SEVILLA (ESPAÑA)
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VIVIENDAS. ALCUDIA (ESPAÑA)
ÍNDICE DIMAS HARO PARRA / FRANCISCO GIL DE MONTES VASCO
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CROQUIS Y BOCETOS
SITUACIÓN
PLANTA ALTA
ALZADOS PLANTA BAJA E 1/300 SECCIÓN

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VIVIENDAS. ALCUDIA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

El proyecto de viviendas en Alcudia, realizado cuando el autor Se hizo, al margen del arquitecto, un ensayo con la construc- Pasa de la casa tradicional mediterránea sin nostalgia a una cons-
tenía 70 años es una sorprendente obra de madurez. Es muy ción de una vivienda con un sistema tradicional (es la única trucción prefabricada seriada, para montar en seco en el lugar. Se
publicado quizás por ser uno de los más dibujados a mano por referencia adulterada que ha quedado). proponía una estructura metálica, un cerramiento en panel sánd-
él. En el descubrimos la compleja personalidad de A. de la Sota wich y suelos de contrachapado fenólico.
Para A. de la Sota la arquitectura es inseparable de las ideas
que le dan vida. “No hay obra sin ideas, y que idea y obra son La idea era llevar el nivel de la playa a las cubiertas de las casas y
Lo realiza en un periodo singular de su vida, periodo de silen- simultáneas”. En el proyecto percibimos con total claridad esa hacer un espacio inferior más íntimo, cubierto de parras y separa-
cio. Suspende su actividad profesional por problemas de salud unidad de la que el arquitecto nos habla, sus ideas en arqui- do por muros mallorquines.
y reabre su estudio precisamente con el proyecto de Alcudia tectura se nutren de intuiciones, sensaciones o recuerdos. Bus-
apoyado por sus amigos y compañeros. Es una obra de síntesis ca una arquitectura que surja de manera natural, después de
y de gran densidad. El encargo se realiza a través de un grupo penetrar en los problemas que quiere resolver. Predomina el
inversor de una multinacional, y el arquitecto ofrece un nuevo deseo de olvidarse de las formas previas.
enfoque atendiendo a todos los requisitos que le han planteado
pero con una sensibilidad y un orden que rompe con lo esta- El proyecto sugiere un ambiente mágico, un espacio que no se
blecido. sabe dónde termina pero que siente alrededor con densidad.
Apenas percibimos la forma de la vivienda, no tiene importan-
Esta actitud es una necesidad del arquitecto de replantearse los cia. Sus alzados parecen inmateriales. Solo nos indica la idea
problemas en la búsqueda de una solución más correcta. Hay del sistema constructivo. Sin embargo, la planta nos presenta
un proceso de abstracción previo. unas ideas con total claridad.
CROQUIS Y BOCETOS
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VIVIENDAS. ALCUDIA (ESPAÑA)
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ÍNDICE RAFAEL POZO ESPAÑA
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PLANTA BAJA s/e SECCIÓN AA’ s/e
PLANTA TIPO s/e
132 VIVIENDAS EN LADERA. ST. GALLEN (SUIZA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

En 1987 se convoca una competición para la urbanización de la Esta ordenación asegura la total exposición al Sol, proporciona -
En contra de los que parece, el jardín interior no viola la intimidad
ladera de una colina donde se encuentran actualmente las viviendas. una buena panorámica sobre la ciudad y el lago Constanza (apor- de ninguna vivienda, aun existiendo algunas en la planta baja.
Siete años más tarde y, debido a varios problemas con la propuesta tando a los ocho bloques la posibilidad de ver y ser visto) y genera
del ganador, el permiso de edificación le fue concedido a la empresa un jardín vecinal interior. Dicho jardín está compuesto principal- Esto es posible gracias a un sistema constituido por una banda
regida por Baumschlager & Eberle. mente por un manto de césped que continúa con el verde original interrumpida de hojas correderas de vidrio, translúcidas o trans-
de la montaña y contiene estrechos paseos que vinculan las piezas. parente, que discurren de forjado a forjado, a lo largo de toda la
El Plan proponía un monumental peine de siete piezas longitudinales galería que envuelve a cada planta. Las viviendas resultan así
que seguían la línea de máxima pendiente de la ladera, sin embargo, Cada bloque se compone de una planta enterrada y otras cinco en abrazadas por un velo móvil, una piel translúcida que configura el
en la primera fase de la construcción sólo se llevaron a cabo tres de superficie. Éstas, as u vez, albergan tres o cuatro viviendas que se cerramiento último de las habitaciones y estares, dejando los acce-
las siete previstas. La segunda fase fue radicalmente distinta, que en organizan en torno a una escalera central. Dicha escalera adquie- sos y las estancias de aseo en el interior del bloque. Desde el exte-
este caso los arquitectos proponen ocho sólidos compactos que se re un carácter escultural debido a su peculiar pasamanos de acero rior, ésta fachada otorga a los bloques un carácter unitario y a su
adaptan a la topografía del terreno, distribuyéndolos en tres niveles negro que contrasta con el blanco interior. vez cambiante.
sobre la falda de la colina. A esto se le suma que cada nivel se
encuentra desplazada frente al anterior, de forma que los sólidos
quedan ordenador como si se encontrasen en un tablero de ajedrez.
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214
Jean Nouvel. 1987
ÍNDICE DAVID CAVERO RODRÍGUEZ / PEDRO LAVADO GÓMEZ
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SITUACIÓN
PLANTAS Y SECCIONES DE LAS DIFERENTES TIPOLOGÍAS DE VIVIENDAS
VIVIENDAS NEMAUSUS. NIMES (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Jean Nouvel. 1987
Espacio.- “Una vivienda bella es una vivienda grande” dice consigue una sensación casi de estar suspendido en el aire. de formas y materiales que pueden ser difícilmente aceptados por
tajante Nouvel dejando de lado las experiencias minimalistas el gran público, sin embargo el avance hacia las nuevas arqui-
que le precedieron. Trata de abordar el espacio como principio tecturas del nuevo siglo no está exenta de críticas y reproches,
estético, estética arquitectural y estética de vida. ¿Por qué lo dos barcos en silenciosa competición contra el aire, o bien dos pero aquí se ha demostrado que el confort no está reñido con las
barato ha de ser necesariamente pequeño?, ¿preferimos tener trenes aparcados en la estación, o un par de naves espacia- nuevas formas.
más pasillos, más puertas, más compartimentos, que unos po- les a punto de despegar. En cualquier caso es evidente que la
-
viviendas sociales grandes, espaciosas y desahogadas. cesidad humana de protegerse del medio, de conseguir un hábitat
el espacio que tienen a su alrededor, es imposible no pararse donde sentirse protegido y seguro. Las diecisiete tipologías dife-
a mirarlos. Pero la escenografía se lleva también al interior,
a su máxima expresión. Los espacios grandes se comunican escaleras de barco, barandillas de andamio, hormigón visto y de otras épocas. ¿Por qué todos hemos de vivir en un mismo tipo
visualmente tanto en horizontal como en vertical, los dobles paredes también revocadas en hormigón dotan al espacio de de vivienda? si cada individuo, cada familia, tiene sus costumbres,
espacios, las pasarelas livianas. Todo está pensado para que una singularización muy alejada de los suelos de parqué y las su forma de vida diferente, no sería lógico que el ámbito, el entor-
los distintos ámbitos formen parte de un todo. Los comparti- paredes de gotelé. no en el que desarrollen su vida no sea también diferente. Aquí se
mentos estancos cerrados, oscuros se dejan de lado hasta en da respuesta a diecisiete formas diferentes de habitar, en una dos
los lavabos. Todas las viviendas tienes dos orientaciones, desde Industralización.- Estamos ante la vivienda colectiva convertida y tres plantas. Aquí reproducimos una de estas tipologías, cuatro
la puerta se puede ver el salón que se confunde con la terraza en Loft, y ante el uso de materiales tradicionalmente empleados dormitorios, enorme sala de estar en dos alturas, carente de ves-
es actividades industriales que migran al entorno doméstico, tíbulo. Resume un poco todas las características de las que hemos
ALZADOS Y VOLUMETRÍA SECCIONADA ve aún más reforzada por las livianas barandillas, los suelos de la ¡novación y la experimentación na sido una constante en la hablado, espacio, transparencia, escenografía, industrialización.
tramex, las barandillas que se inclinan hacia fuera, todo esto obra de Nouvel que aquí vuelve a romper moldes con el uso
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Jean Nouvel. 1987
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ÍNDICE
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ESQUEMA DE NIVELES EN EL DESARROLLO HELICOIDAL DE LAS PLANTAS
IMPLANTACIÓN GENERAL s/e SECCIÓN LONGITUDINAL s/e
VIVIENDAS SOCIALES EN ALCOY. ALICANTE (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

La intervención en un centro histórico siempre es comprometida, pero Convierte las estrechas calles en pasillos, apoderándose de estos -
hacerlo a la escala de esta promoción, en la que se actúa en los viales, para el habitante.
los espacios públicos y la vivienda, eleva la complejidad del trabajo a
unos niveles extraordinarios. Con una vivienda tipológicamente singular, en torno a una escale-
ra de cuatro tramos, en forma de hélice, con no más de seis vivien-
Manuel de Solà Morales consigue maclar su intervención en el barrio das por escalera.
de la Sang, en el tejido antiguo de la ciudad, sitúa el tráfico en los
niveles inferiores y el tránsito peatonal en los superiores. Crea espa- En una primera actuación, se ejecuta la construcción de las vivien-
cios abiertos en la zona de máxima pendiente, dotándolos de calidad das de nueva planta en una zona en las que las casas antiguas se
para ser ocupados. han derrumbado espontáneamente dejando un vacío.
Posteriormente, se sustituyeron las construcciones del perímetro al

ver que no eran recuperables y presentar un avanzado estado de
ruina.
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Rem Koolhaas. 1991
ÍNDICE SERGIO MORUNO SÁNCHEZ, FRANCISCO OSUNA FERNÁNDEZ
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SEGUNDA PLANTA
PLANTA BAJA
SECCIONES PRINCIPALES PRIMERA PLANTA E 1/400

0 5
NEXUS WORLD HOUSING. FUKUOKA (JAPÓN) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Rem Koolhaas. 1991
-
El proyecto consta de veinticuatro viviendas unifamiliares de tres plan- El objetivo fue proporcionar a cada casa una amplia gama de Como ya se ha mencionado, el juego de cubiertas otorga a los
tas agrupadas en dos bloques. Contrastando con esta idea de compa- condiciones espaciales y de contrastes tectónicos: confinado-diáfa- apartamentos una privacidad que no está en absoluto reñida, ni
cidad, un patio vertical privado penetra en el interior de cada una de no, íntimo-abierto, público-privado, alto-bajo, tosco-refinado, desvirtua, con el concepto de espacio abierto de cada propietario.
las casas, introduciendo luz y espacio en el centro de éstas. oscuro-claro, concreto-abstracto. Así pues, merece la pena destacar la sección como la vista que
mejor nos define la idea del proyecto.
Los bloques se encuentran rodeados por unos ciclópeos muros cerra- En la primera planta se dispone de un patio privado, la segunda
dos que actúan como zócalos de las torres de Isozaki, y de los cuales se ocupa por los dormitorios, y en la tercera se crea una suite -que
parecen escapar las cubiertas flotantes de las casas. El acceso al inte- incluye estar, comedor y una habitación adicional- en la que una
rior de las viviendas se realiza a través de plataformas situadas sobre serie de pantallas, cortinas y otros elementos móviles permiten la
estos muros, que rodean y atraviesan los bloques. creación de ambientes diferentes, como ponen de manifiesto las
imágenes aportadas del interior de las viviendas. Así, mientras "Para éste nuestro primer proyecto en Japón, quisimos presentar
Además del rotundo zócalo que caracteriza a los bloques, el otro que en la segunda planta todas las habitaciones poseen un carác- un tipo de vivienda diferente al edificio de apartamentos conven-
aspecto a destacar es la disposición y forma de las cubiertas. Las ter intimo e introvertido, en el tercer nivel las tensiones acumuladas cional o a la vivienda aislada que habíamos experimentado en
cubiertas son el elemento articulador de los espacios privados corres- explotan en un único y extrovertido espacio, volcado al exterior, a Europa, cuya construcción fuera posible dentro de las condiciones
pondientes a cada apartamento, sin que por ello constituyan una las vistas, al cielo. económicas de este país." Rem Koolhaas.
barrera tan impactante como pudiera ser un muro recto frontal.
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Rem Koolhaas. 1991
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Manuel de las Casas. 1993
ÍNDICE ALEJANDRO ORDÓÑEZ BENÍTEZ
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PLANTA DE ACCESO Y SECCIÓN
AXONOMETRÍA ESTRUCTURAL
VIVIENDAS EN ALCOBENDAS. MADRID (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

El conjunto residencial de 198 viviendas desarrollado por Manuel de El proyecto presenta una manzana compuesta por bloques rectan- Podemos observas cómo en este proyecto se han simultaneado - las
las Casas en Alcobendas surge como resultado de un concurso convo- gulares de cinco plantas en peina perpendiculares al viario, otros decisiones constructivas, funcionales y estéticas. Para lograr el
cado en 1993 por el Instituto de la Vivienda de la Comunidad de paralelos que cierran visualmente el conjunto, y otras dos piezas objetivo se optó por un sistema de grandes paneles prefabricados
Madrid. Esta nueva unidad residencial se ubica en la periferia de exentas a modo de torre. de hormigón armado que resuelven conjuntamente la estructura y
Alcobendas, localidad situada en las cercanías de la capital que está el cerramiento.
siendo objeto de un importante proceso de expansión. La ubicación de los edificios permite la configuración de un espa-
cio libre privado concebido como un ámbito de uso peatonal, el Una banda central de servicios, a la cual se adosa la línea de
La parcela se localiza junto a la carretera del Goloso, que se trata de cual da versatilidad a la manzana. Esta disposición recoge la carga, actúa como una espina dorsal que vertebra y ordena el
una vía rápida; en el lado sur, por el que linda con un parque, el solar herencia del bloque lineal como la forma residencial emblemática funcionamiento del conjunto. En la fachada podemos ver la flexibi-
pierde su contorno poligonal. del Movimiento Moderno. lidad de la organización de los alzados, ya que la empresa que
fabrica los paneles no impone modulaciones específicas. Se trata
de un sistema de prefabricación abierto, combinable con otras
soluciones constructivas y completas.
225
226
ÍNDICE
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PRIMERA PLANTA s/e
PLANTA BAJA s/e
SECCIÓN LONGITUDINAL SECCIÓN AA’ SECCIÓN BB’
SITUACIÓN EN MANZANA
APARTMENTS RUE DES SUISSES. PARÍS (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA
Los apartamentos en la Rue des Suisses, se encuentran en una manza- Una estructura de tres plantas, con balcones en forma de arcada, -
En las viviendas de una planta se pueden diferenciar hasta cuatro
na parisina muy típica con un frente homogéneo cerrado que recorre vertebra el complejo en el interior. Contigua a ella se sitúan edifi- tipologías, que van desde viviendas con cuatro dormitorios hasta
la calle, en un solar de forma alargada, de 20 m de ancho y 150 m cios de una planta y con aspecto de casa de campo para las coci- otras con dos, otras con uno o dos aseos. Dependiendo de estas
de largo. nas y los baños. Enfrente de un largo jardín, construyeron unas variaciones, unas viviendas serán más grandes que otras, pero
cuantas casas unifamiliares de reducidas dimensiones. todas tienen dormitorios, cocina, sala de estar-comedor, baño,
El solar está limitado por medianeras, pequeños edificios comerciales aseo y trastero. Otra diferencia importante es la incorporación de
y por muros contra incendios de 20 m de altura. Se trataba de un El patio es un jardín, un sitio destinado a convertirse en un reman- terrazas a las viviendas de la segunda planta, que permiten con-
trozo olvidado de París. so tranquilo, una especie de oasis al margen del ruido de la calle. traponer dos visiones diferentes del patio interior.
La propuesta desarrolló dos edificios de apartamentos separados: uno También se crean áreas separadas parar atender las necesidades La orientación dentro de las viviendas es óptima, ya que los dormi-
sobre la calle, que preserva la continuidad del frente de calle y otro en de los niño y los adultos. Con la plantación de las islas de diferen- torios y las salas de estar se disponen hacia el sur dejando al norte
el patio. Ambos tienen precedentes arquitectónicos en otros edificios tes tipo de vegetación (árboles, setos, jardineras…) se consigue un los aseos, baños, trasteros y la mayoría de las cocinas. En definiti-
de apartamentos proyectados en Basilea por los mismos autores (los ambiente muy agradable. va, el resultado es un sistema aparentemente aleatorio de peque-
casos de Hbelstrasse y Schützenmarrstrasse). ñas unidades, patios y callejones con fragmentos de paredes anti-
El edificio de tres plantas se compone de 27 viviendas, tres de ellas guas y nuevas con vegetación tanto cultivada como silvestre.
En lugar de competir con los altos muros cortafuegos, Herzog & de son dúplex, en planta baja. Los dúplex se distribuyen de la siguien-
Meuron se bajaron en una estrategia horizontal, es decir, de escasa te forma: en la primera planta se encuentra la sala de estar-come-
altura. dor, la cocina, una pequeña despensa y un aseo, y en la planta
segunda tres dormitorios, un baño y un aseo.
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229
APARTAMENTOS. LAUFENBURG (SUIZA)
Marianne Burkhalter y Christian Sumi. 1996
ÍNDICE FRANCISCO JAVIER MORO MUÑOZ
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SITUACIÓN
SECCIÓN
PLANTA GARAJE PLANTA BAJA PLANTA TIPO SECCIÓN CONSTRUCTIVA
APARTAMENTOS. LAUFENBURG (SUIZA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Este proyecto de 16 viviendas forma parte de una reestructura- mediante el empleo de una gama de colores (oscuros paneles de
ción del viejo convento de Laufenburg. En el desarrollo concep- La galería de acceso se convierte a la vez en espacio público y
tual de este proyecto se intuyen referencias históricas de vivien- privado. El proyecto juega perfectamente con esta ambivalen- y paredes de color rojo-amarillo en la galería). El rojo y el ama-
das con galerías y de las recientes interpretaciones que aquellas cia. rillo dividen los pasillos en diferentes planos (el rojo está en línea
han dado lugar, como el Siedlung Dammerstock de Walter con el plano de fachada y el amarillo en las caras de sus esquinas
Gropius en Karlsruhe, el distrito de Spangen de Brinkmann en Las entradas de las viviendas sobresalen del plano de fachada, contiguas. Otra elemento característico son los voladizos a lo lar-
Rotterdam (1919-21), la Golden Lañe Housing de Peter y Alison y los vacíos contiguos que se generan aportan cierta intimidad go de la fachada sur, y las sombras que generan.
Smithson (1951 -52), y el distrito Gallaratese de Aldo Rossi en a las viviendas.
Milán (1970- 73). Las distribuciones interiores son sencillas, con salón disfrutando
El empleo de los elementos prefabricados en fachada no sólo de las dos orientaciones, y junto a él se distribuyen cocina, dor-
La casa rural tradicional, con balcones al sur, constituye otra constituye una opción de solución constructiva, sino que contri- mitorios y baños. Las escaleras quedan abiertas en el extremo del
referencia formal de este proyecto. buye a la creación de espacios, sombras,…
El acceso a los apartamentos se produce a través de la galería El garaje se sitúa aprovechando el desnivel existente entre am- Pero por encima de los aspectos constructivos, creemos que lo
sur. Las viviendas tienen vistas al norte de la colina del castillo bas fachadas. más relevante de este proyecto es la manera de generar espacios
con la torre medieval y la Iglesia, los monumentos principales “semiprivados” en las galerías de acceso, y como se relacionan
FACHADA NORTE (ARRIBA), Y FACHADA SUR (ABAJO)
de Laufenburg. -
de un sistema modular. La estructura es de hormigón y los da.
Los apartamentos individuales se disponen a lo largo de la
pasarela de forma que permite cierta relación social. Y es aquí pintado. La naturaleza de los materiales empleados se resalta
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APARTAMENTOS. LAUFENBURG (SUIZA)
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Peter Zumthor. 1996
ÍNDICE JUAN JOSÉ OLMO BORRALLO / JOSÉ LUIS OLIVA PÉREZ
233
EDIFICIO NORTE. PLANTA SEGUNDA
EDIFICIO ESTE. PLANTA TERCERA
EDIFICIO NORTE. PLANTA PRIMERA EDIFICIO ESTE. PLANTA SEGUNDA
SITUACIÓN
EDIFICIO NORTE. PLANTA SÓTANO EDIFICIO ESTE. PLANTA PRIMERA
EDIFICIO NORTE. SECCION B’-B
EDIFICIO ESTE. PLANTA SÓTANO
EDIFICIO NORTE. SECCION C’-C LEYENDA
COMPLEJO RESIDENCIAL SPITTELHOF. BIEL (SUIZA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Peter Zumthor. 1996
El complejo residencial Spittelhof se sitúa en una ladera en el y lo rural, Mediante grandes ventanas y reducidos y plegables
borde del pueblo de Biel con el bosque, donde antes se ex- cerramientos de madera, forma una imagen sobria, que aun-
tendía en antiguo complejo ganadero que hoy da nombre al que resulta evocadora de una urbanización rural, deja entrever
nuevo barrio. sus reminiscencias urbanas.
suelo en primera planta con dos objetivos claros: realzar su

realzando su privilegiado enclave. dominio sobre la ladera y crear un espacio común que sirve de
acceso a los diferentes apartamentos.
relata al exterior a través de las aperturas entre los mismos, Las En la primera planta se plantea un apartamento de menor
vistas, las relaciones con el paisaje o con el jardín son funda- tamaño que aprovecha la fachada acristalada .en las viviendas
norte y sur, con una columna vertebral(núcleo de comunicacio-

Este proyecto intenta no comunicar otra cosa más que una re- nes vertical) que divide a la vivienda en zonas de día y zonas de
lajada concentración en las formas para la vivienda colectiva y noche.
sus referencias al paisaje.
VOLUMETRÍAS Muy acertado en la elección de los materiales en perfecta

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Peter Zumthor. 1996
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ÍNDICE ANTONIO MANUEL MEDINA ARANDA
236
El encargo consistía en diseñar un bloque de 32 Se han procurado cuidar asimismo los espacios
viviendas y ocho espacios comerciales en un solar comunes, con entradas donde domina la madera
de 45 metros de largo y 17 de ancho. Al no dispo- y la piedra clara, y se ha prestado atención a
ner de una superficie holgada, la estrategia de pequeños detalles tales como los postes con la
diseño se basó en minimizar pasillos y rincones numeración y los porteros electrónicos, o los
inútiles. paneles de madera pintada de blanco con una
doblez en color natural que ocultan los cuadros de
El rectángulo del que se disponía se dividió en dos luces. En este sentido podemos establecer una
partes iguales y simétricas, aunque independientes homología con el concepto que Kenneth Frampton
en términos de acceso. Los ascensores, las escaleras ha introduciso en el campo del habitar: la “poéti-
y los servicios se agreuparon a modo de núcleos ca estructural”. Con ellos expresa la reaparición ALZADOS LATERALES Y PRINCIPAL 1/1000 PLANTA TIPO Y BAJA
estructurales para cada una de las unidades. de la sensualidad en la arquitectura. Una cons-
trucción que despierta el sentido del tacto y unos
De esta manera, la superficie restante es más flexible materiales auténticos que consiguen transmitir una
y admite gran variedad de disposiciones. Además, cercanía y un sentido del lugar sugerentes.
se creó un módulo estructural de 5,90 metros que,
dividido en dos, conforma el frente de las habitacio- Dejando un poco de lado la definición puramente
nes y también el de las plazas de aparcamiento en formal, encuadraremos esta obra dentro de una
el sótano. arquitectura compacta. El edificio parece haber
sido concebido en primer lugar para responder
Las fachadas, compuestas por una doble capa de apropiadamente a lo que eran las condiciones del
paneles de aluminio y cristal, permite crear multipli- tejido urbano en el que se inscribe; es una obra
cidad de imágenes gracias al sistema de lamas osci- respetuosa con el lugar y pretende formar parte
lantes de las persianas metálicas. El edificio puede de él, aunque crea una nueva percepción de los
parece un bloque opaco y al cabo de unas horas, que eran las condiciones preexistentes.
cuando el sol ya no es un estorno, presentar una piel
porosa que deja entrever las actividades que se Al mismo tiempo que compacto, cabría hablar de
llevan a cabo en el interior. fragmentación y minimalismo. Un primer vistazo
nos llevaría a pensar que se trata de una estructu-
ra fragmentaria, pero una valoración quizás más
ajustada a la realidad, nos hace ver que los posi-
bles fragmentos se han consolidado y han encon-
trado su lugar, teniendo como objetico conseguir
los espacios que aparecen en los primeros croquis
proyecturales. Por otra parte, podemos hablar de
los compacto cuando observamos cómo un
programa tan generoso ha quedado absorbido o
condensado en un volumen tan rotundo.
SECCIÓN TRANSVERSAL SECCIÓN LONGITUDINAL

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ÍNDICE JUAN GUIJO MATEO / JOSÉ MARÍA MIRÓ BENITO
239
SITUACIÓN
PLANTA GENERAL. IMPLANTACIÓN
ANÁLISIS DE LAS PLANTAS DEL EDIFICIO. DE IZQUIERDA A DERECHA: PLANTA PARA 4 VIVIENDAS, PLANTA PARA DOS VIVIENDAS, Y PLANTA PARA 1 VIVIENDA
APARTAMENTOS EN CHASSÉ PARK. BREDA (HOLANDA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

Existen numerosos ejemplos a lo largo de la historia de la ar- Tres de las cinco torres .tienes dos viviendas por planta, la cuarta
quitectura contemporánea en los que un conjunto de arquitec- - tiene solo una, y la quinta tiene cuatro. La posición diferente de
SECCIÓN Y ALZADOS tos de prestigio, colaboran entre sí, a la hora de llevar a cabo dad circundante y frente a los otros, estableciendo relaciones cada torre provoca pequeñas diferencias en las plantas bajas, y el
un proyecto de urbanización residencial de grandes dimensio- distintas o haciendo composiciones con los objetos aislados. contexto inmediato, produce lo mismo en los alzados.
nes. Sobre la base de un planeamiento común, cada uno desa- Están situados de tal manera, que permiten el máximo de vistas
rrolla una tipología de viviendas distinta, según su perspectiva y perspectivas del lugar, desde las diferentes posiciones en el Las fachadas que dan al jardín, son de ladrillo cerámico blanco
particular, o su concepto particular sobre la vivienda colectiva. parque. El modelo de campus, combina la atmósfera urbana -
Nos referimos, por ejemplo al concurso de la Weissenhof en con los espacios abiertos. les; las que dan al exterior tienen ventanas verticales, alternadas
1927, que bajo la coordinación de Mies, reunió al propio Mies, con paneles de hormigón prefabricado color antracita, con una
a Le Corbusier, o Gropius entre otros, o por ejemplo, al Barrio placa de pizarra incrustada. El tercer tipo de fachada está total-
de Hansa en Berlín en 1957, que reunió además de a los ante- se sitúan uno junto o frente a otro sobre una alfombra de jardín mente hecha de lunas de vidrio; por detrás de algunas de ellas
riores a otros como Hoffman, Aalto, o Niemeyer, etc.. urbano. La entrada a cada torre se abre hacia el jardín. El ani- pasa una malla estructural de vigas en V. La cubierta del apar-
llo de aparcamiento se alza 1,5 metros sobre el nivel del terre- camiento es de poliéster traslúcido. Todas las viviendas tienen un
En el caso de la Chassé en Breda, Holanda, es el estudio OMA no y es parcialmente transparente. Las torres se sitúan bastante amplio invernadero con puertas correderas de vidrio que lo comu-
con Rem Koolhaas a la cabeza, el encargado de redactar el juntas, cada una con una orientación diferente. Las posiciones nican tanto con el exterior como con el interior de la vivienda; este
Master Plan de un antiguo espacio de carácter militar, para de cada una .están determinadas por factores como las vistas espacio puede usarse como exterior, como una ampliación del
construir un vasto programa de viviendas y un aparcamiento interiores-exteriores, el soleamiento, el diseño del aparcamiento salón o como una habitación independiente.
con una plaza en la cubierta. El modelo seguido es el de un y el jardín, y la transparencia de la composición.
SECCIÓN Y ALZADOS gran campus universitario, con la eliminación casi total del
Las vistas desde cada torre están enmarcadas por las demás.
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Eduardo Arroyo. 2005
ÍNDICE CRISTINA LUQUE SARRIAS
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SITUACIÓN
PLANTA BAJA PLANTA NIVEL 17 TIPOLOGÍAS DE VIVIENDAS
PLANTA NIVEL 1 PLANTA NIVEL 9 PLANTA CUBIERTAS
VIVIENDAS SOCIALES. DURANGO (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

En este proyecto se intenta responder a la pregunta de cuáles visual. En paralelo aparece una lámina exterior dotada de una un proceso de apropiación del paisaje por parte del segundo gru-
son las propiedades del construir y habitar en altura y su varia- po de espacios, que se localizan alrededor de la cadena de servi-
triangulada, que absorben las discontinuidades verticales y con
concreto. chapas de acero pulido barnizado. el exterior y longitudinales entre ellas.
El emplazamiento es un antiguo solar ferroviario reciclado Las diversas minicadenas de servicio se enrollan en torno al Las distintas formas de observar y disfrutar el exterior do-
núcleo de comunicaciones e instalaciones, constituyendo una tan a estos espacios de permeabilidad funcional que se
cordillera de hermosas montañas en el horizonte próximo. organización continuo, con propiedades internas, que crece materializan en tipos de aperturas diversos determina-
- -
Con requisitos de usos concretos, y mediante geometrías reco- sideremos necesario, en cada caso dependiendo de las alturas lindantes, el tipo de estancia y el paisaje que enfocan.
nocibles, accedemos a una apariencia azarosa, que logra di- permitidas y del programa.
solver la escala domestica en favor de un entendimiento como
un elemento compacto, e gran complejidad interna que trata Distribución de dos espacios con diferentes propiedades: uno
de relacionarse con el paisaje. con necesidad de suministros directos de carácter introvertido
e invariable con |a altura, otro compuesto de estancias abierta
La cadena de servicios genera una organización de espacios al paisaje próximo y lejano apropiándose de él. Entre ambos
que demanda un carácter estructural especial. Por ello apare- espacios se establecen agrupaciones lineales de espacios con
ce un anillo interno realizado de hormigón, y coincidente con conexiones a las redes, en forma de minicadenas relacionadas
SECCIÓN PRINCIPAL el desarrollo de la cadena de servicios, que se perforan en los con el tamaño y las necesidades de cada tipo de vivienda. Al
lugares de paso o en aquellos que necesitan permeabilidad posicionarse esta cadena de servicios en la parcela comienza
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TORRES BIOCLIMÁTICAS. VITORIA (ESPAÑA)
ÍNDICE ELENA LOZANO CASTILLO
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SITUACIÓN
PLANTA DE ACCESOS Y COMERCIOS PLANTA TIO DE OFICINAS
PLANTA TIPO DE VIVIENDAS ESQUEMA DE DISTRIBUCIÓN DE USOS
TORRES BIOCLIMÁTICAS. VITORIA (ESPAÑA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

El humedal de Salburúa es uno de los parques urbanos situado efectos de Interés: las torres ganan esbeltez sin aumentar la El uso de paños generosos de vidrios de baja emisividad en las
en el anillo verde que bordea la ciudad de Vitoria-Gasteiz, el orientaciones adecuadas para el clima de Vitoria, completa la se-
cual está integrado por cuatro parques, Salburúa, Zabalgana, consiguen viviendas cuya intensa relación con el paisaje es la rie de decisiones técnicas que han permitido comprobar la impor-
Olárizu y Armentia. El Salburúa es uno de los humedales más manifestación real de la sensibilidad bioclimática con la que se tancia real de las decisiones arquitectónicas y constructivas en el
importantes del País Vasco, cuenta con un observatorio de aves han concebido. logro de la etiqueta energética.
y próximamente se abrirá Ataría, un centro de interpretación de
la naturaleza. Al disponer las plantas bajas como espacio comercial y las Durante el proceso de construcción del proyecto se han realizado
- dos cambios de cierto interés técnico y arquitectónico. Para mante-
Rodeado de estos parajes y en el límite con la ciudad, se han ner las pautas marcadas por los concursos públicos con el objetivo
- construcción del conjunto. Todo el suelo liberado se transforma de lograr edifcios seguros desde el punto de vista formal y técnico
en una gran lámina de agua a los pies de las torres, un jardín - especialmente desde el punto de vista bloclimático - y para hacer
el centro histórico y este humedal. Las torres se organizan ha- líquido que remata el eje visual del ensanche e introduce los -
ciéndolas pivotar en torno a los tres ejes presentes en el lugar. rasgos característicos del territorio en la ciudad. biental concedida por el Gobierno Vasco, se reorganizó primero el
-
El conjunto se despliega en tomo a la vía parque, proporcio- El sistema constructivo propuesto utiliza materiales captadores,
nando visiones dinámicas y sirviendo a una concepción biocli- materiales acumuladores y materiales reciclados. Se pretende costes y favoreciendo el negocio Inmobiliario de la empresa adju-
mática integral, en la que las torres captan energía de las tres obtener con dicho sistema una presencia ambigua y cambiante dicataria.
orientaciones más favorables, garantizando con sus propor- en fundón de la luz y en sintonía con el marco natural del que
ciones y dado el clima de Vitoria, el máximo aprovechamiento toma prestado el color y luminosidad fundiéndose con el agua,
ALZADO-SECCIÓN de la radiación solar. Con esta operación se logran diferentes el cielo y la luz locales.
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TORRES BIOCLIMÁTICAS. VITORIA (ESPAÑA)
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Habitar en La Cultura Moderna

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HABITAR EN LA CULTURA MODERNA

80 viviendas claves en la construcción de la arquitectura del siglo XX

©de los textos y las fotografías, los autores

VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA) 3

CASA SCHMINKE. LOBAU (ALEMANIA)

CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA) 6

CASA DE VERANO. STENNÄS (SUECIA)

VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA) 8

CHAMBERLAIN COTTAGE. WAYLAND (MASSACHUSETTS)

CASA KAUFMANN. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) 13

SEGUNDA CASA DEL ARQUITECTO. SAO PAULO (BRASIL)

CASA DE VIDRIO. SAO PAULO (BRASIL)

CASA DAS CANOAS. RÍO DE JANEIRO (BRASIL) 20

CASA UGALDE. CALDES D´ESTRAC (ESPAÑA)

CASA PROUVÉ. NANCY (FRANCIA)

CASA MORATIEL. BARCELONA (ESPAÑA)

CASA CATASÚS. SITGES (ESPAÑA) 27

CASA DE VACACIONES. OFIR (PORTUGAL) 28

CASA DE RUFINO ÁLVAREZ. SIBONEY (CUBA) 29

CASA STAHL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA) 30

CASA FISHER. HATBORO (PENNSYLVANIA)

CASA MORENO BARBERÁ. MADRID (ESPAÑA) 33

CASA DE PIEDRA. TAVOLE (ITALIA)

CASA DE FIN DE SEMANA. USUI-GUN (JAPÓN)

CASA ALEMãO. SINTRA (PORTUGAL)

ÍNDICE BLANCA MORILLA HATO

PLANTA BAJA E 1/150

SECCIONES 1-4 E 1/150

ÍNDICE IVÁN HERNÁNDEZ ACOSTA

PLANTA INFERIOR PLANTA BAJA

PLANTA DE ACCESO SECCIÓN 1

CASA LOVELL. LOS ÁNGELES (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ANA TORTOLERO JARA

ALZADO NORES TE ALZADO SURES TE

ALZADO NOROES TE ALZADO SUROES TE

VILLE SAVOYE. PARÍS (FRANCIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ANA BELÉN GARCÍA MORÓN

CROQUIS ALZADO OESTE

CASA SCHMINKE. LOBAU (ALEMANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE JUAN JOSÉ GIL GUTIÉRREZ

PLANTA BAJA PLANTA PRIMERA

PLANTA CUBIERTAS E 1/500 SECCIÓN 1 SECCIÓN 2 SECCIÓN 3

CASA DE LA CASCADA. STEWART (PENNSYLVANIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE DAVID JIMÉNEZ MOÑINO

PLANTA BAJA E 1/300 PLANTA PRIMERA E 1/300 PLANTA CUBIERTA E 1/400

CASA MALAPARTE. CAPRI (ITALIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ALEJANDRO RUÍZ PEÑA

SECCIONES 2-4 E 1/200

CASA DE VERANO. STENNÄS (SUECIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ALBA IZIAR MONTOYA GARCÍA

SECCIONES 2-4 E 1/200

SECCIÓN 2 SECCIÓN 1 PLANTA SÓTANO

VILLA MAIREA. NOORMARKKU (FINLANDIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ISABEL CASTRO CARO

CHAMBERLAIN COTTAGE. WAYLAND (MASSACHUSETTS) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE MARÍA AMO FLÓREZ

THE BOX. ESTOCOLMO (SUECIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ISMAEL GARCÍA OLIVA

CASA DEL ARROYO. MAR DEL PLATA (ARGENTINA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE FRANCISCO MANUEL CAMPOS GONZÁLEZ

SECCIONES E 1/100 PLANTA BAJA E 1/100

CASA LOWEY. PALM SPRINGS (CALIFORNIA) MEMORIA Y PLANIMETRÍA

ÍNDICE ANDREW SABETI DÍAZ

SECCIONES 2-6 E 1/300