Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
5
В 1991 г. Б.И.Каракуловым защищена докторская диссертация на тему «Симметрия музыкальной системы».
4
Значение работ Б.И.Каракулова для современной науки определяется
многими факторами. Предлагаемая им формализация мелодического материала
может стать своего рода «мостом» между музыкой и точными науками.
Представители других отраслей знания получат возможность полноценного
«перевода» музыкального содержания на язык символов и использования
закономерностей музыкальной системы в своих исследованиях.
Особое значение сущность метода, не связанного с описательным
музыковедческим аппаратом, может иметь в этномузыковедении, для которого
инструменты исследования, применяющиеся в классической музыке, зачастую
оказываются неприемлемыми. Универсальность принципов симметрологии
позволяет применять их независимо от национальной принадлежности, эпохи
создания и стиля изучаемой музыки.
Профессор Каракулов Б.И. в настоящее время является
членом Международной Ассоциации традиционной музыки ICTM
и членом Всемирной Ассоциации симметрологов (ISIS –
Symmetry). За монографию «Симметрия музыкальной системы»
Кембриджский Университет (Англия) вручил ему почетное
звание Международного Человека 1992-1993 года.
В последние годы данная тематика стала привлекать все большее внимание
отечественных музыковедов. Под руководством Б.И.Каракулова написаны две
дипломные работы [12], [13], в которых предложенная им методика
симметрийного анализа и синтеза рассматривается с различных концептуальных
позиций. В 2002 г. молодым музыковедом Клоповой К.В. была защищена
кандидатская диссертация на тему «Некоторые особенности звукорядов
домбровых кюев (на примере традиций Жетысу и Мангыстау)» [14], научным
руководителем которой также являлся Б.И.Каракулов. В работе подробно
разрабатываются некоторые положения, изложенные им ранее в статье
«Симметрия звукорядов казахской домбры» [15]. Следует отметить, что Клоповой
К.В. продолжает изучаться проблематика музыкальной симметрологии: в 2006 г.
ею написана статья «О проявлении универсальных законов в инструментальной
музыке» [16]. Кроме того, в настоящий момент автором данной статьи
Ю.Бражниковой ведется работа над диссертационным исследованием
«Симметрия звуковысотных систем», представляющим собой практическую
разработку концепции Каракулова Б.И. при анализе строения различных
музыкальных формаций.
Некоторые симметрические закономерности тематизма и формы домбровых
кюев неоднократно отмечались в работах известного этномузыковеда
С.И.Утегалиевой [17], [18]: «Следует говорить о процессах сжатия и расширения
музыкального пространства по горизонтали. В кюе «Сары-Арка» данный прием
используется на уровне масштабно-тематических фигур. Так, начало темы можно
рассматривать как своего рода «разбег», которые выражен в виде коротких
повторяющихся мотивов (прием трансляционной симметрии – Ю.Б.). <…>
Дробность мотивов имеет место и в заключительных оборотах темы, что придает
ее строению элементы зеркальной симметрии (курсив наш. – Ю.Б.)» [17;103].
Автором также верно подмечены черты симметричности в мелодике кюев для
сыбызгы: «Другой вариант – мерцающий бурдон. Мелодия, точнее, фразы, из
5
которых она состоит, приобретают симметричный характер <…> Образуется
зеркальная симметрия (см. кюй «Жалғыз жігіт», 1 вар.)» [19;170].
Необходимо также отметить, что Б.И.Каракуловым в течение нескольких лет
читается курс авторских лекций для студентов Казахской национальной
консерватории им. Курмангазы «Нетрадиционные методы исследования музыки»,
где основные положения его методики подвергаются анализу и практическому
использованию, неизменно вызывая интерес учащихся.
Хочется надеяться, что музыкальная симметрология в Казахстане, имеющем
богатейшие культурные традиции и огромный научный потенциал, обретет своих
последователей. Стоит отметить, что в России данная тематика подвергается
профессиональной разработке уже более двадцати лет и считается одним из
наиболее перспективных направлений в музыковедении. В дальнем зарубежье ее
«стаж» еще солиднее – около четырех десятилетий. Что касается нашей страны, то
сам факт наличия симметрии в музыке пока что воспринимается здесь с
определенными затруднениями, встречая непонимание и даже недоумение у
некоторых представителей музыкальных кругов. Между тем, данный
исследовательский ракурс, основанный на оригинальной и не имеющей аналогов
авторской методике, несомненно, способствовал бы процессу активной
интеграции отечественного музыкознания в мировое научное сообщество.
В заключение нам бы хотелось очертить круг вопросов, касающихся
некоторых ракурсов дальнейшего изучения и приложения идей музыкальной
симметрии:
1. Апеллирование к методам исследования, применяемым в симметрологии,
позволяет выделять структурные звуковысотные модули на основе точных
формул. Такой подход является совершенно новым для музыкальной науки и
может использоваться как эффективный методологический инструмент,
предполагающий возможности его многоуровневого использования в процессе
работы над произведениями различных стилей. Кроме того, произведенные нами
опыты анализа демонстрируют неизвестные ранее способы применения операций
симметрологии и обозначают сферу деятельности, представляющую несомненный
интерес не только для музыковедов, но и для представителей других отраслей
знания. Таким образом, приложение парадигмы универсального математического
выражения симметрии к строению звуковысотных систем открывает, на наш
взгляд, интересные перспективы дальнейшего развития музыкально-
теоретического анализа, который мы назовем симметрийным.
2. Введение принципов симметрии в музыку требует кооперирования
звуковых структур со структурами иного качества [20]. Это ставит перед
музыковедами совершенно новый круг проблем объединения категорий
музыкальной теории с фундаментальными явлениями окружающего мира. Данные
о звуковысотной симметрии органично входят в континуум, охватывающий
области духовной философии и эзотерики, религии, космологии. «С позиций
симметрологии симметрия музыкальной системы есть всего лишь одно из
своеобразных проявлений общих для всего окружающего мира закономерностей»
[21;121].
3. Методика определения симметрических соотношений в звукорядах и
аккордах может оказаться интересным дополнением к классическому учению о
6
гармонии. Применение данной методологии позволяет представить любую
музыкальную систему как цельный фундамент звуковысотных связей,
откристаллизовавшихся в музыкально-историческом временном потоке, и
ассимилировать результаты данного исследования с традиционным теоретическим
подходом. Законы симметрии допускают движущуюся, конструктивно
регулируемую структурную изменяемость, приводящую как к внутреннему
перерождению, так и к возникновению нового качества.
4. Особый интерес уникальность симметрологических принципов
представляет при анализе структуралистского творчества, где
предкомпозиционный процесс выработки собственного языка (морфологии и
синтаксиса) поглощает собственно композиторскую фазу спонтанного творческого
акта [22]. Музыкальная формация с теоретических позиций симметрологии
воспринимается как звуковая реализация идеальной структуры, причем подобные
абстракции различным образом координируются с реальным акустическим
воплощением. Так, в середине ХХ века эти идеи достигли своего предельного
воплощения в произведениях сериалистов-поствебернианцев Карлхайнца
Штокхаузена и Пьера Булеза, которые не просто предельно усложнили и тотально
организовали звуковую материю, но, собственно говоря, перевели композиторское
творчество в аспект структурно-логический, где симметрийные координаты могут
применяться в качестве перфектных.
5. О больших потенциальных возможностях симметрийного подхода к
мелодическим структурам свидетельствуют эксперименты с искусственным
моделированием мелодий, впервые предпринятым Б.И.Каракуловым,
предложившим алгоритм осуществления подобных преобразований. Выход на
практические проблемы подобного рода открывает новые горизонты не только
всеобщих, универсальных свойств инновационного метода, раскрывая роль
симметрии в акте художественного восприятия, но и «национальных, локальных и
даже индивидуальных закономерностей тех или иных мелодий» [13;61].
6. При помощи симметрийной методологии возможна постановка на новую
научную основу феномена «видения» музыкальных тонов, впервые
предложенного Исааком Ньютоном. В разработке теории света и цвета вполне
возможно выявление определенной системы соотношений между цветом и звуком
путем сопоставления длин цветных участков спектра с отношениями частот
колебаний музыкальных тонов. «Соотношение музыкальных тонов и их
зрительно-цветового воплощения таково: до – красный, ре – фиолетовый, ми –
синий, фа – голубой, соль – зеленый, ля – желтый, си – оранжевый» [23]. Позднее
другие ученые-физики предлагали и иные формы видения звука – например,
знаменитые «Хладниевы фигуры»6. Путем определения соответствующих частей
симметричных объектов в цветовых и звуковых колебаниях возможно
значительное уточнение экспериментальных данных и выявление более тонких
разграничений в звукосветовых пропорциях.
7. Симметрийный аналитический метод представляется актуальным не
только для музыковедов, композиторов и симметрологов, но и вводит в широкий
круг вопросов, находящихся за рамками данной статьи. Так, будущие аспекты
6
Э.Ф,Хладни (1756 – 1827) – основатель экспериментальной акустики. Фигуры Хладни – фигуры, образуемые
скоплением мелких части сухого песка вблизи узловых линий на поверхности колеблющейся пластинки (1787).
7
профессиональных разработок могут быть связаны с обнаружением в музыке
новых видов симметрии (конформной, аффинной). Подобный ракурс имеет
большую перспективу в сфере изучения основ музыкальной психологии 7, так как
в терминах симметрии, по существу, описывается весь процесс сенсорно-
ментального восприятия, для адекватного определения которого необходимы
новые характеристики «однородности и внутренней связи» [24;27]. Безусловный
интерес представляет процесс выявления параллелей между музыкальным
искусством и биоэнергосимметрией [25;16-17].
8. При применении идей симметрологии в новом аспекте могут предстать
проблематика музыкальной акустики (в частности, в определении соотношений
натурального и темперированного строя) [26], [27;188-189], звукозаписи [28;562-
567], звукорежиссуры8.
Таким образом, использование научного аппарата симметрологии позволяет
вывести точно определяемые признаки наличия симметричных объектов в
отдельно взятых ладогармонических и ритмических структурах, в музыкальных
произведениях, а также в общем плане обозначить некие универсалии, наличие
которых подтверждает тесную связь гармоничной и упорядоченной организации
Вселенной с единым комплексом музыкально-теоретических феноменов.