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Forma /
TIPO DEFINICIóN Modo de EJEMPLOS
Ejecución
El sonido se Lengüeta
Clarinete, Saxofón
produce al vibrar simple
AERóFONOS
una COLUMNA
DE AIRE. Lengüeta Oboe, Corno inglés, Fagot,
doble Contrafagot, Tenora
Lengüeta
Armónica, acordeón
libre
Percutida
Piano, clavicordio
con teclado
Los primeros antecedentes del mural los encontramos en tiempos prehistóricos, por
ejemplo, las pinturas rupestres que se ejecutaban sobre paredes de roca en las cuevas
de la era paleolítica. En aquellos tiempos, lo más común era el uso de pigmentos
naturales con aglutinantes como la resina. La pintura sobre muros entonces, predominó
durante esta época y la romana, pero por ejemplo decayó durante lo que se denominó
tiempo gótico, porque se suplantaron las paredes por vidrieras, pero volvió con fuerza
en el renacimiento con los frescos realizados por el pintor Rafael en las estancias del
vaticano y la magnifica obra de arte que hizo Miguel Angel Buonarroti en la capilla
Sextina y que aúne s hoy admirada por el mundo entero que pasa por allí, por ejemplo.
Entre las principales características de este tipo de pintura que podemos nombrar es
que siempre debe contener en ella una especie de relato, es decir, se suceden acciones
y situaciones en un mural, lo que vulgarmente también se denomina como película
quieta.
La monumentalidad de la imagen y la poliangularidad que se le atribuirá a la misma y
que permitirá romper el espacio plano del muro son otra de sus características más
salientes.
Por otra parte, aunque esta situación la podemos encontrar en el arte más próximo a
este tiempo, los murales no necesariamente deben estar pintados, sino que los mismos
pueden estar hechos con mosaico o cerámica, por ejemplo.
Joan Miró, Gaudí y Josep Maria Seprt son algunos ejemplos de murales con mosaicos.
Zapotlán, actual Ciudad Guzmán, 1883 - México, 1949) Muralista mexicano. Unido por vínculos de afinidad
ideológica y por la propia naturaleza de su trabajo artístico a las controvertidas personalidades de Rivera,
Siqueiros y Tamayo, José Clemente Orozco fue uno de los creadores que, en el fértil período de entreguerras,
hizo florecer el arte pictórico mexicano gracias a sus originales creaciones, marcadas por las tendencias
artísticas que surgían al otro lado del Atlántico, en la vieja Europa.
Orozco colaboró al acceso a la modernidad estética de toda Latinoamérica, aunque la afirmación tenga sólo
un valor relativo y deban considerarse las peculiares características del arte que practicaba, poderosamente
influido, como es natural, por la vocación pedagógica y el aliento político y social que informó el trabajo de
los muralistas mexicanos. Empeñados éstos en llevar a cabo una tarea de educación de las masas populares,
con objeto de incitarlas a la toma de conciencia revolucionaria y nacional, debieron buscar un lenguaje
plástico directo, sencillo y poderoso, sin demasiadas concesiones al experimentalismo vanguardista.
Diego Rivera
(Guanajuato, 1886 - ciudad de México, 1957) fue un destacado muralista mexicano de ideología
comunista, famoso por plasmar obras de alto contenido social en edificios públicos. Fue creador de
diversos murales en distintos puntos del centro histórico de la Ciudad de México, así como en la
Escuela Nacional de Agricultura de Chapingo,[1] y en otras ciudades mexicanas como Cuernavaca y
Acapulco, así también algunas otras del extranjero como San Francisco, Detroit y Nueva York.
Nació el 29 de diciembre de 1896 en Santa Rosalía (hoy Ciudad Camargo), Chihuahua (México).
Cursó estudios en la Escuela de Bellas Artes de México y en la escuela de Santa Anita de esta
ciudad. En 1914 se incorporó a la Revolución Mexicana, alcanzando el grado de coronel en el
Ejército Constitucionalista.
Tomó parte en el renacimiento de la pintura al fresco efectuada bajo el patrocinio
gubernamental de las decoraciones murales en edificios públicos. Fue uno de los tres grandes del
muralismo mexicano junto con José Clemente Orozco y Diego Rivera. Residió en París, Barcelona
y Estados Unidos. A su regreso, organizó el sindicato de pintores, escultores y grabadores
revolucionarios. Formó parte del Partido Comunista Mexicano y fundó el periódico El Machete.
Le concedieron el Premio Nacional de Arte de México y el Premio Lenin de la Paz. Falleció en
Cuernavaca el 6 de enero de 1974.
QUERERTE A TI
Intro: Gm -Cm -F7 -A#-D7 -Gm
Cm F7
Quererte a ti es como querer
A# D7 Gm
arrancarle un quejido al viento
Cm
un beso al vacío
F7 A# D7 Gm
y una sonrisa al silencio
Cm F7
Quererte a ti es conjugar
A# D7 Gm
el verbo amar en soledad
Cm
un te quiero sin respuesta
F7
y no querer ver
D
que mis caricias te molestan
G
Quererte a ti
Am D
es querer ganar el cielo por amor
G B
es haber perdido el miedo al dolor
C D
es luchar contra nadie en la batalla
G
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
Am
Quererte a ti
G
quererte a ti
D Gm
es callar y esperar
Cm F7
Alimentar la palabra ternura
A# D7 Gm
y esconder mis lágrimas en las espaldas
Cm F7
de mis noches en blanco y a oscuras
A# D7 Gm
lágrimas de celos y dudas
Cm F7
De nada sirve que yo te llore
A# D7 Gm
de nada sirve que yo te implore
Cm
hasta cuándo y hasta dónde
F7 D
tengo que esperar que de mí te enamores
G
Quererte a ti
Am D
es querer ganar el cielo por amor
G B
es haber perdido el miedo al dolor
C D
es luchar contra nadie en la batalla
G
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
Am
Quererte a ti
G
quererte a ti
D
es callar y esperar
G
Quererte a ti
Am D
es querer ganar el cielo por amor
G B
es haber perdido el miedo al dolor
C D
es luchar contra nadie en la batalla
G
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
Am
Quererte a ti
G
quererte a ti
D Gm
es callar y esperar
TE AMARE
G
Con la paz de las montañas, te amaré
Em C G
Con locura y equilibrio, te amaré
D
Con la rabia de mis años
G C
Como me enseñaste a ser
G D G
Con un grito en carne viva, te amaré.
G
En silencio y en secreto, te amaré
Em C G
Arriesgando en lo prohibido, te amaré
D
En lo falso y en lo cierto
G
Con el corazón abierto
Em D G
Por ser algo no perfecto, te amaré
Bm Em C D
Te amaré, te amaré como no está permitido
Bm Em C D B7 Em D G
Te amaré, te amaré como nunca nadie ha sabido
C D G
Porque así lo he decidido te amaré.
G
Por ponerte algún ejemplo, te diré
Em C G
que aunque tengas manos frias, te amaré
D G
Con tu mala ortografía y tú no saber perder
C D G
Con defectos y manías, te amaré.
Bm Em C D
Te amaré, te amaré porque fuiste algo importante
Bm Em C D B7 Em D G
te amaré, te amaré cuando ya no estés presente.
C D G
Apesar de todo o siempre, te amaré
G
Al caer de cada noche, esperaré
Em C G
A que seas luna llena y te amaré
D
Y aunque quede de pocos restos
G
En señal de lo que fue
Em C G
Seguirás cerca y muy dentro, te amaré.
Bm Em C D
Te amaré, te amaré a golpe de recuerdo
Bm Em C D B7 Em D G
te amaré, te amaré hasta el último momento
C D G
A
En silencio y en secreto, te amaré
F#m D A
Arriesgando en lo prohibido, te amaré
E
En lo falso y en lo cierto
A
Con el corazón abierto
F#m E A
Por ser algo no perfecto, te amaré
C#m F#m D E
Te amaré, te amaré como no está permitido
C#m F#m D E C#7 F#m E A
Te amaré, te amaré como nunca nadie ha sabido
D E A
Porque así lo he decidido te amaré.
A
Por ponerte algún ejemplo, te diré
F#m D A
que aunque tengas manos frias, te amaré
E A
Con tu mala ortografía y tú no saber perder
D E A
Con defectos y manías, te amaré.
C#m F#m D E
Te amaré, te amaré porque fuiste algo importante
C#m F#m D E C#7 F#m E A
te amaré, te amaré cuando ya no estés presente.
D E A
Apesar de todo o siempre, te amaré
A
Al caer de cada noche, esperaré
F#m D A
A que seas luna llena y te amaré
E
Y aunque quede de pocos restos
A
En señal de lo que fue
F#m D A
Seguirás cerca y muy dentro, te amaré.
C#m F#m D E
Te amaré, te amaré a golpe de recuerdo
C#m F#m D E C#7 F#m E A
te amaré, te amaré hasta el último momento
D E A
Am D7
Quererte a ti es como querer
G B7 Em
arrancarle un quejido al viento
Am
un beso al vacío
D7 G B7 Em
y una sonrisa al silencio
Am D7
Quererte a ti es conjugar
G B7 Em
el verbo amar en soledad
Am
un te quiero sin respuesta
D7
y no querer ver
B
que mis caricias te molestan
E
Quererte a ti
F#m B
es querer ganar el cielo por amor
E G#
es haber perdido el miedo al dolor
A B
es luchar contra nadie en la batalla
E
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
F#m
Quererte a ti
E
quererte a ti
B Em
es callar y esperar
Am D7
Alimentar la palabra ternura
G B7 Em
y esconder mis lágrimas en las espaldas
Am D7
de mis noches en blanco y a oscuras
G B7 Em
lágrimas de celos y dudas
Am D7
De nada sirve que yo te llore
G B7 Em
de nada sirve que yo te implore
Am
hasta cuándo y hasta dónde
D7 B
tengo que esperar que de mí te enamores
E
Quererte a ti
F#m B
es querer ganar el cielo por amor
E G#
es haber perdido el miedo al dolor
A B
es luchar contra nadie en la batalla
E
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
F#m
Quererte a ti
E
quererte a ti
B
es callar y esperar
E
Quererte a ti
F#m B
es querer ganar el cielo por amor
E G#
es haber perdido el miedo al dolor
A B
es luchar contra nadie en la batalla
E
y ahogar el fuego que me nace en las entrañas
F#m
Quererte a ti
E
quererte a ti
B Em
es callar y esperar