Вы находитесь на странице: 1из 96

д

fiнле...flназ-латпна


=-!
-1

-4
-
"-i

:/
-1
_<.li

_j
ё"4

--!

--/
4

-4
-4
lJ

_---/ ý ,, i,]. aia }aaa


4,
ё1
l

r
4
4

ll11,I
ёr
-1
д
-l
4

д l
,I t 11I.I
€ l ь
€ -
-l
4
-4
.а|
4

ОН ЗАРАДИН
d
#

'{
-
-l_

:_

-- -
е
&ra
<:-
*r
ь€Ы


iЁЁ

е-
ы
F

в tт}lя8.о.....
*!_
_g--

rb
,л_
,*-
l4.,z

*-
"*J

1_

#-
лаз
,j-_
ь
t автOр
Е
ь11

Е
fr
Ё

Е \
d-
Д-J - ,^
D
d-

d-
*J : ]_,_,:l ;i ),]ELB_\\ PUBLICATIONS, INC.,PACIFIC,]vlo63069.ALLRIGHTSRESER\ъD
l\TE R\ATIONAL CoPYRIGHT SECURED, B\{l,
>а . j ... j D-st:.Ьit.l
.*-
-ra_д Э
гl lhIouqhout the World Ьу Hobby-CentTe
ilер:в:д. Офорrтление. Издатель Слtолин К,О.
f с,r the Rris_<i an E l jt]
2007г,
__ п,

Ё=
ё
I

E
!!

:l

t
I

t
I

а
Содержанпе Е
,r,peK страница I
Е
Часть l. Общие замечанлlя и справочная информацпя _
Е

_
Е
fr#JiffiНЁ*l#Ы."""....'.........
.......'......
.... ........ .... .... ..'..... '...''... .'.'......... 'i 1
ь
Звl,ковой диапазон гитары (продолжение) .. .... .,...... ,.. .,....... 1 1
-t
Е
ь
l!
I
Часть 2. Упражнепия п етюды на технпку
Ежедневные упражнения мя правой руки ,........,
Ежедневные упрах(нения Nq 1 для левой руки .......,.. ...............,....
.......,...,. 15
....... 16
ь-
ь
1

E:кeднeвньreyПpажненияNs2мялевoйpyKи..'''''.'.

Ежедневные упраrкЕения Nq З для левой pyK}r.,,..,.,... ,...,. 2О


Е
HAMMER & SNAPS (no Ьrапdу) r
03......,..;...........,.......2l
ь
Е
Е
Е
Е
Е
Часть 3. Расгеадо
tr
Е
Часть 4. Ритмика Е
Ритмическая организация долей ...... 2В-З2.....,..,...,.........,..,ЗВ
Е
"Riverboat Suite" Е
Е
Е
Е
Chorinho Sem Сhоrаr Chorus # 15 ......,.... З9...........,,.,.....,..,.....50
Е
-2- tr
Е
Е
"-1

,g

--4
трек страница

1
л Часть 5. Пьесы
.d
<

-1

-J
л
-J

.J
_

_
_
4

4
.1 Часть 6. Бшотрафпя автора
fl

_
-4

--
4

--
Д

1
--
.1
.4
d

1
d

1
4

1
€1
fl
d
€ -J-
a
dl
.4
л
ý
Введение
кrtига ломожс],г вам ов^адеть нско,l,орыNlи }IавыкаNIи, необходилtыN{и
Э,r,а
мя исIIоляения музыки t] стиле
джаз-латиI]а ]Ia гитаре.

Она состоит из 5-ти независимых разделов:


. справочнаяинфорцация
е }rпражнения и lIьесы, деN{онстрирующие разные приёмы игры на гит,аре
r Примерытtаиболеераспространёнттыхвариантоврасгеадо
о "Riverboat Suite" - этюАы на развитие рит}Iики и чувства сти^я
. ПЬесы в разАичныхлатиноамериканских стилях

Звуковое при^оженИе на CD в сочетанИи с нотной записьЮ и табулатУрой rrозвоЛит ваМ


пол)л{ить
абсол:оттrо ясное rrредставление о стояlцей перед вами за,даче.

Предполагается, что читате^ъ уже знаком с базовыми приёмами игры на гитаре и


нотной записью, однако
на всякиЙ слlпrаЙ я всё же привожу глоссарий специальных музыка,LьЕых терNIинов.

расrеаgо - это специфический приём звукоизв^ечения, позволяющий исполъзовать гитару в


качестве
перкуссивного и Iармонического Инстр}гмента одновременно. Существует множество вариантов его
исполнения, я познакомлю вас с наиболее распространёнными.

Riverboqt Suite" сточКи зрениЯ ритмики Аемонстрирует


"
разнообразие вариантов акцентировки. Кокдый
фрагмент содержит определённое ко^ичество акцентов в такте. Сама сюита написана под впечатлением
от воАного п},тешествия по Амазонке, что собственно не цротиворечит теме
данной книги. Однако
г^авная её задача
- развить уверенность при чтеции и испо^нении ритмических рисунков, типичных
А^я музыки. Такие }тражнения создают прочный фундамент мя освоения этих
^атиноамериканской
стилей.

заключительная часть вк^ючает в себя оригина^ьные и трамционные латиЕоамериканские


пьесы|
которые можно исполъзовать в качестве учебногО материi}ла. и
дaDке исполЕrIтЬ На rцzблике.

Музыкалъный материа^ традиционно представ^ен в виде стандартной нотной заfIиси, табулат\.ры и


аккорАовЫх сеток. СсылкИ на аумотреки обозначены специальным значком:
N-
@
все при приёмы даются в расчёте на игру па^ьца}Iи, а пьесы подобраны и аранжированы мя концертного
исfIолJ{ени я.

Безусловно, гитара - инструмент с очень богатышtи воз}Iожностями, и все приёмы


просто невозможно
рассмотреть в одной книге.

однако, я на^еюсь, что моя книга всё же поможет вам проложить свой собственный пl.rь к знакомству
с латиноа}Iериканской музыкой.

Хочу выразить CBoIo благодарность Биллу Бэю и ýуry, которые


убедили меня взяться за этот проект.

7r@а uK2002

-4
,-dё
-1

Гитара в латиноамериканской музыке


4
Само названIiе кнIIгтI говс-,рliт о To\I, что речь пойдёт о Nlузыке дм гитарьт.
4,
Когда ,lгllтара в cTtl\e .\aTLlHa), иногда l1ы имееNI в виду
}1ы говорt]}1 caNI инстр}r}Iент, а 11ногда - }Iузыку,
-1 коl,орую \Ior{Ho IlгD: -ь на,uобоu гumаре.

Говоря о гIiтаDе, }Iы ,1ьгчтiо подраз},}IеваеNI классическуIо или эстраднlто (с N{етd;L\йч€скrIrtrr струттаl,tи)
гIlтары. Этri аri-стiiчеaкIiе }1нстр)лменты с их резонатором позволяют NIузыканта}I пол}-чать раз,\ичные
перк1,-ссIlвцьi: эt,фекты, которые невозN{ожны на электрогитаре.
-J
TeprrrrH ,i-\aTIlHa } опреде,\яет музыкалъный стилъ, с достаточно размытыми I,ра}Iица}Iи.
Во первых, что Ii}Iеется в виду, страна или народ? Если cTpaHaI то долrкен ли композитор быть irrестным ?
.д \IHor-rTe аргентIiнскllе танго и бразильские хорос бьтли написаны представителями первого поколения
европеliскI{х переселенцев, Вилла Аобос черпа-\ идеи в европейских формах, и хотя еrо }ryзыку нелъзя
1 назвать тllпI{чно латиноамериканской, тем не менее по сущесmву, она безусловно бразилъская. А если
кl-бrtнец жrtвёт и творит в Европе, что же считать его музыку европеЙской?
_
1
Terl не }Ieнee мы можем сказатьt что влияние индийской, европейской и африканской кулътурных
fl
1 тра.\Ilций в Южной и Т 1ентралъной Америке цривело к появлению музыки, которую мы теперь называем
латиноа}Iериканской.
-1 Раз,мчие климатических, территориа.\ьнь.Iх и социа,Lьных условий в сочетании с местными трад,ициями
создаёт разнообразие стилистических направлений.
4
-1
считается, что музыка состоит из ритма, аккордов, мелодии и динамики. од,нако толъко комбинация
1 этих элементов плюс аранжировка могут определить стиль, Например ритмические рисуIrки
- универсалъЕы, но когда они исполъняются на определённых инструментах, то они характеризуют
.1 определённые стили, которые постоянно обновляются и видоизменяются.
-
fl
4 Сти,ль (Аатина) очень привлекателен благодаря своей и}lпровизационной природе. Ну:кно иметь это в
виду, когда вы начнёте работать над пьесами.
4l
- В этой книге я не стал углубляться в филисофию и се}Iантику, а просто отобрал несколько пьес,
содержащих элементы, которые мы, гитаристы, считаем латиноамериканскими,
- Я скомпоновал некоторое количество приёмов в упражнения и пьесы, типичные для разных стилей.
1 При этом я постарался, чтобы их было не толъко интересно играть, но TaKiKe и приятно сл}aшать.

1 Работать над этой книтой будет значителъно проще, если вы будете слушать много музыки в этом стиле.
-
_ Подобные записи не сложно отыскать в музыка.\ьных }Iагазинах или интернете.
1
а
.1
-1
id
а.1
е-,
.1
.1
€d
f,
d
а
d -5-
ё
d

ý
Как держать гитару
главtrое, чтобьт вам было
удобuо, и чтобы ваша посаАка IIе }{ешала вам
качества. Постарайтесь ,'оI{ять, извлекать звук желаемого
как каждый из способов посалки
ПРаВОй РУr<И на грифt что в резу^ьтате изменяе,г меняет УГО^, ПОА КОТОРЫМ па^ьцы
^ОЖаТся окраску зв},1(а.
. При игре в стиле <латина) КОРПУС
совершенно не обязаl,елъно испол ГИТаРЫ ОбЫЧНО ОПИРаеТСя нd
правую ногу, при этом
подставка сковы
рас[олагае"., u,I"Tl*;;;";;;J;:.,:::ffff;ilx{;]iii;:ж;ж:.-T#;.;T""*:i...*;;Hii
. Классичеi
подставки ,,.
"hхх:ff;:нахж:хj:,тЁж:J.::,"н:i#;?,Тffi;::fi"";хJ,:;::1т;;ffi:;
Аав^ения со стороны ry^овиtца музыканта, которое мог^о бы
дйпфироrur, колебаrrия корпуса, да и
:ffi;;iJJН'#"fi"1,*:ff::"'""""PY*""T, С ДРУГО'; .rорЪнъ,t в спине возникает ли,'Iнее (

;ffi ffi .Т'":".Ы;:;у"""""""Ъ#Тff ;;:Ж::"УJ*'*Хffi ffiН#::iНЦЪТi"*"*;;:.; I


I

l
a
ПОСаДКИ беЗ использования
Жa"r";'1Тffffi|_,"J:ifiil'""rК^аССИЧеСКОй подставки, когдалe'arl нога
ноги. ;Ic^ при
^ишЬ
краткОвремеЕноМ выступ^ении,
иначе могrг затечь
a
t

, Так назьlваемая эстраАная постановка, a


a
предпо^агает игру как сим, исполъзуемм во флалlенко,
джазе и народноЙ,уar,л",
по^ожении. При игре сидд обе
так и стоя, В
"О"""
,"Й**-.'ii"u *.ыканта наход"r." в достаточно -
ст}тн}1 опIlраются в полt корп)rс
гитары o.r"pu.ra" на правую удобном l

РУКИ С^еГКа ПОМеРЖИВаЮТ ИНСТРy.lеН: ноry, а обе


, ltлотный,
ТО, 'Г'О
менее резонир}тощий звlк, Это "Оr*''У*rканта упирается. r.,orару, обеспечивает более l
!
особен"Ь при игре ритIrrа, Кроме тогоt такое
достаточно удобно при игре как сим, так "оро-Ъ положение
свободно поворачиваться, облеrчая
и стоя. Не rreHee ваrкно и то, что,uл* постановка Ё
общение . орй;r;;зыкантами. позволяет El

На сцене во время представ^ения _


иногАа прихомтся двигаться !a
и принимать совсем не привычные
in".;ff Нi?#f""Б;;"',Т^*:'Jу""J_жIЯ*"1:*Jх{;;тп""жJзламанчи;"",ър".,у и _
I\vrAq eru IrОМВаТЫВаЮТ
Е
танцоров! На РУКи и несут четверо !

Гитарный ремень позво^яет -


прямой, что очень
играть без подставки или любой
дрlтой померrкки. При Е
удобно
испо^ъзуют ремень, который
д"""",",ном высryп^ении. Щжазовые iarрuд"rrе этом спиЕа остаётся
"р"освобол<дает
F

pylи и де^ает возможным " исполнители часто Е


движение по сцене, Е
Итак, ocHoBHalI идея зак^ючается
в ToMt что вы долrкны слI4.
НИЧТО Не Ао^л(но мешать вам
п";;;;л;;"";.
Пол}11175 j::::::YТЬСЯ СО СВОИМ ИНСТР}Т{ентом в единое целое.
уАово^ьстВие от игры Еа гитаре. Выберите
наиболее полJ{о or"'-u'"'uM ryпостановку, которая
чтобы ,,р" ОД"u^о не мешает познакомиться
'"оо"ffiffiТfl:i:iЖ"ЪХЖ;:ffilr":', и с другими,

-6-
а
д
--1

2
Как записывают музьку для гитары
_ . СтанАартная нотная запItсь:
это универса \},ны}i \I}-зьiка.\ьныri язык, который позволяет фтrксrtровать на буltаге
,л звуковысотность, pI]T]1I1K\- 11 YказанIля для исполнения. он понятен любоrl_v ]Iузыканту любой
-
д национа^Ъност11. Гtrтарн-; iI\-зыка достаточнО леI,кО читаетсЯ в такоМ tsиде, однаКо в HeKoTopbiХ с^}л]аях
J возникает необrоriIrti:с,гь воспо.\ъзоваться и другиDIи способаlrи ЗаПиСи.
fl
В rrекоторых .l1тарны\ транскрипl{иях вы можете встретить:

-- о Аr<кордовые сет1(II:
собой лады гитарного грифа (горизонтальные линии) и струны (вертикалъные
oHI{ пре_\с,Iев.\яiот
4
д ,мнтrи), Чёрные точки у-казываюТ то место, в котором до^rкны быть прижаты нужные ноты, Если вы не
а- знако}Iы со стандартной нотной записью, то аккордовые сетки расскажут BaMl как взять тот и:\И ИноЙ
-J аккор_l, но ltнфорrtации о ритмике они не несут.
а
4 Em


а-д
,Е ffi

fl
Сmанgарпtная

л-€
нопная запчсь

а
-J о^
а @:
д lаOулапура
6(о
-@

. Табулатура:
{ это плоское отображение гитарного грифа, на котороц цифры обозначают лады, алинеЙки -
д струны,Номерструны}.казанвкруrкочке, О О @ @ @ @,,причемсамаrIверхняялинейка - ЭТО
4 1-я струна, д.Iлее идёт 2-я и так далее до 6-й струны.
_ra
fl Таюке Ba]vI встретятся
-1
4 о Ахкордовые обозначения:
J которые представляют собой современный вариант стариЕного цифрованного баса. Это свОегО
fli
4 ро_\а стенография мя музыкантов, говорящая о том, какая тональная основа исполъзуется в данньтЙ
}1o}IeHT, Гитаре специалъно не требуются аккордовые обозначенияl но тем не менее они оКаЗыВаются
t
.4 очень.,-добны}t инстр}ментом мя изT {енияI запоминания и аранжировки музыка^ъного материа^а.

4J

.1
4

€А
-J
а
.J
а-

<-r
.J

л -7 -

.€-
Д
*I
--
1
-
Глоссарий используемых обозначений а
l

-
р l п7ае болr,шой [а^еII, 1-й,2-й, З-й и 4-й па^ьцы правой
!
рукиI cooTBeTcTBeIiHo
1

I2 340 1_-й,2-й, З-й, 4-й пальцы левой -


соо,fве] ствен но
руки и открытаlI cTpyнal а
!
о@ @Ф@@ |-я, 2-я, З-я, 4-я, 5-я и 6-я струны, соответственно

--
ot @ это значит, что данную ноту NIожно взять на любой из
),.казаннь]х струн f

х гольпе (или заглlтшенная нота) ]-

ч римские цифрЫ обозначаЮт позициюI то естЬ на котором Ао^rкен


ц
f

располагаТься 1-Й палец левой руки (в данном ^аА


сл)п-Iае 5-я позиция) -
F

с болъшое баррэ ( 1-й палец левой рl.ки прижимает все б струн на


ладу, например СVII
указанном --
-
это болъшое баррэ на 7-м ладу)
--
малое баррэ (1 -й палец левой руки прижимает от 1 -й
-
F
l/2C до 5-ти струн на
}-казанном ладу, например 1/2СVII -
это малое баррэ на 7-м ладу) -
Er
Е
l-

агС l-й па_rеш .rевой р}хи прижипlает 1-ю струну на


указанном нижней
фапангой, в то вре}lя как кончик па.Lьца (верхняя фаланга)^аАу
,rp"*"ruu, --
6-ю стрrъ1- одни}I ладо}{ выше, при этом палец принимает
формудуги -Fr
расгеадо (1цар па-rъца}Iи по направ^еЕию от нижних (более толстых) Е
стр}.н к верхни}1 (бо-rее тонкиrtJ Е-
Е
d

расгеадо (удар па-.льца}Iи по направ^ению от верхних (более тонких) ё


струн к нилс]им (более толстым)
-
j
о a флажолеты !-r

о пиццикато Бартока J
-J
_J
ffiгппl ритмический рисlтlок расгеадо или компинга -J
EJ
,rJ

-l
-J
-]
-a
_i

-i
-r
rJ
-i
-о-
-i
о
,_a
-J
t-a
А
д-
-_-
{
Аккордовые обозначения
- Расшифровка I,1спо-\ъЗ-!-е]Iых в этоri KHI.Il,e аккорАовых си}{во^ов:

Аккордовый сиlrво,r отллсаrтие


А MAJ? ' большой малtорный септаккорд
m
миЕорIrое трезвучие
<
пl?
rt1.Iнорный септаккорд
-< +
_л aug
}ъеличенное трезвучие
dim о.
лJ }гменьшенно е трезв}л{и е

_ 7
' доминантсептаккорд
Ёд
_ 9 ' нонаккорд
t<l
_ l1 ' ундецимаккорд
.,<
13 . тертт,\ецимаккорд
<
g
m7Ь5 . по^ууменьшенный (вводный) аккорд (минорный септаккорА
с пониженной
С : с Еь Gь вь
5-й сцrпенью) пример: .

< ь
понижние сryлени аккорда на полтона
rrример: С7Ь9 понил<ается 9-я ступень аккорда С7 (нота D
< д
до Db)
повышение ступени аккорд\а на полтона
< пример; C7fi9 повышается 9-я сц.тtень аккорда С7 (нота D
до D#)
6 к.аккордудобавляется 6-Я сц,.пеньl при этом 7-я огýrскается
4|
б9
Ё к аккордудобавляются 6-я и 9-я сц/пениr при этом 7-я опускается

_,,| SuS SUS4 к аккорд\удобавляется 4-я сц,тtеньl при этом З-я опускается

_ add к аккорду добавляется 2-я сцлпень, при этом 7-я опускается


2

-4 9
add к аккордуДобавляетсЯ 9-я сцлпенЬ, при этоМ 7-я огцrскается
_r
.4 Omit сц/пень аккорда
указанная оIý/скается
+ пример: оmitз или no Зrd : опускается З-я стlmень аккорда
1
,
а играется то^ъко ме^оАическаrI
<
N.c. без аккордового сопровождения
^иния
сhогdдаss . акккорд играется с указанной басовой нотой
-1 пример: С/ВЬ : аккорд С с нотой ВЬв басу
-_
1 (couple 4ths) , }казание на то, что аккорА имеет не терцовое, а квартовое строение
пример: -C(couple4ths) : CFBEADG вместо CBcBDFA
-1
-
_
1
=a
< 9-
1
-
+.
\a
i

=
_
-
]l
IE

Звуковой дшапазон гитары --


G
J
На этих схе}{ах показан полный диапазо}{ ги,гары с названием каждой нотт,т и струныI на которой она G
берётся. Стандартная ю\ассическая гитара имеет б струн, Открьiтые стр),.ны (не прижатые) обозначаются G
следующиN{ образолr:
-
--
открытые сl,руны а
-
нопоносец -|

4-я сmруно 3-" СmРWа
2-яспtруна 1-я спtруtа з
Е
ол()\ Е
aý: -r
-@)
о:(Ф -Е
Е
Е
-
I
ЕЕ

Е

*
l:

буквенное обозначение нот _Q ,Е} -о


q Е
Е
_аФо
ь
G

БФ о Фо Е
ь
ЕF G Ав CD EFGABcD ЕFGАВСDЕFGАВ
7 8-I0-I2*I3 15 17 19
з
12 Iз 15 17 1в tsЕ
Iб 17 19
--
'!Е
-
-lE
_
llE

lo| _
:-
Ее всегда досцшны
- *
Е
_
Er
D
Jil

-,l
'F]

rJ
-J
r]
-]
- 10- -/
F,J
EJ
-]



1

:_
J

1 ЗвуковоЙ диапазон гитарьl (продолlкенпе)


о Симвод * {мез), rгоящий rrеред нотой, повышает её на полтона, чrо иденти]шlо перемещеЕию
на 1 лад вверх по rрифу.
' СиМвол Ь {бемОль), стоящИй перед ноТой, понижает её на полтона, что идеЕтиIIЕо перемещению
на 1ладвr+из по грифу-
---!a неальтерировaшlЕые (то естъ не повышенные и не пониженные) ноты вместе с €LАьтерированными
_ по^ностью покрьlвarют плтарrтый грЙф.
<
r_
-.<
4
-1
о
{ ;aо tr ё fia
Г. U G# А А# в с C#D Dз Е G# с CrD D,

-
_ I0+11-I2-
1-
6-
4
-
fl
4 a_eilt+#: fi1

--4l
= =ц=
-4 Е F F#G G#А А*в с C#D
4
D# Е F*G с#д А#в с с#о
: 8_9+ |:I 1-12-13- 5- 1 6- I 7-
а 1_ ,_I6_17_18__ 8* 9-2о-2 -.
- f;iТ-
-!_3-4_5_6_7 1 1 1

-t -
1

1 -о_ -f; 1, - f, i's -i'o- i', ý

-{
-$
_-
1
_ ь=

_
..1
_
DbC В ВЬА АЬG GЬ Е ЕЬ D DbC в вЬА АЬG Gb ЕЬ
4
--J

-1
-
1r-
..gra
€-
4l
Д е ё еOсаЬт l-

4 вЬА AbG GЬF ЕЬ D DbC ввЬ А AbG Gb


-€.4
2-1
_
r< -7-6-'

Ё
_-a
_
1 - 11-
д
д
-*f
Правая рука
Из всех приёмов игры на гитаре выбор пальLiев правой руки является наиболее субъективныill и
инмвидуа^ъным. При игре пальца]\Iи практически 100О/. звуков извлекаются именно ими.
Нюансы зв},коизвлечения во мноIом определяются тем, как и}Iенно мы направляем энергию сквозь
пальцы правой руки.
TeN{, как eNIy удобltо играть. А в эr,ой книге апп^ика,Iуры мя
Со временем каждый из вас определи,I,сr{ с
правой руки используются в качестве ориеtIтира или для пояснетIия специальньтх приёлtов вроде
расгеадо, где использование определённых пальцев производит особый звуковой эффект,
Все представленные здесь приёмы являются вполне общепринятыNIи в латиноамериканскоЙ музыке.

Ногти на правой руке


Многие гитаристы согласятся с тем, что ногти на пальцах правой руки явАяются важным
исполнительским элементом, Однако их постоянный рост и видоизменения, связанные с состоянием
нашего здоровьяr делают их источником дополнительных проблем. Нам остаётся только разрешить эry
ситуацию максимально прагматично для себя. Попробуйте придать им такую форму, которая бы
обеспечивала приемлемый ддя вас звук, Помните, чем болъше поверхЕость ногтя, которая касается
струны, тем мощнее звук. 3вукоизвлечение толъко кончиком палъца (без уrастия ноття) даёт плотное,,
но Ее слишком разборчивое и не слишком громкое зву{ание. Это очень существенно, если вы играете в
ансамбле.
Обращайте внипIание на р},ки, палъцы и ногти других музыкантов. ýайте отрасти своим, придаЙте им
форму, подстригитеr короче говоря, на,^,о экспериментировать, В конечном счёте всё будет опреде^яться
особенностями вашего телосложениrI, положениеNI р},ки и способом держать гитару.
Кстати, имейте в виду, что м?lнные ногти часто .\о}Iаются, Поэтому стоит остановиться на такоЙ мине,
которая бы обеспечива\а разнообразrlе в способах звl,коизвлечения, не создавая при Этом лишних
проблем.
Fсли вы играете без ноrтей, то наверное за}Iетно, что кожа в свою очередъ реагирует на климатические
услOвия и темперdт}?у, сжt1-\rdясь }Lu,t наоборог растягиваrIсь.
Выберите, что болъше по\хо\I1т д\я тоi{ \п зыки, котор)ю вы хотите играть. Бразильская музыка с её
классически}1 помодо]\I }1енее жестока к ногтя}I по сравнению с испанской, с её постоянными расгедо.
Игра в ансамбле такл(е подраз}-}1евает бо.rъшlто нагрузку на ногтиt так как она требует более громкого
зв}.ка, а следовательно более резкой атаки на стр}aны. В этом случае, видимо, имеетсмысл играть на
подзвr{енной гитаре, то есть исполъзовать зв}.косниматель и усилитель.
Всегда носите с собой маникюрный набор, кстати в продаже имеются очень компактные и удобные его
варианты. Иногда можно исполъзовать с},перклей, но толъко в качестве временноЙ мерыI так как ноtти
тоже доля(ны дышать. В качестве профилактики утончения ногтей я лично исполъзую ванночки из
оливкового или другого растительного масла.

Улар без опоры п удар с опорой (апойапло)


При уларе без опоры палец шосле касания струны продiо^л(ает своё движение.
Удар с опорой (апойандо) исполъзуется в том слT Iае, когд,а требуется мощное звукоизвлечение, При

этом палец после касания упирается в сосемюю струну, не даваrI ей таким образом зв)rчатъ.
Вариантов звукоизвлечения существует столъко, сколъко на свете гитаристовl и едва заметЕые отл}fчия
в них собственно и определяют уникальный характер гитары как музыкaиъного инструмента.

12-
д
д
<
4
Левая рука
.{l Задача левой, ру-к]] по cpoBHeт]Ii}cl с правоri, несколъко проIце. Однако нужно вре}Iя на то, чтобы развить
силу, необходI1}I\]о }\я прIIrкатilя cTpvн, lr выработать координацию д\я независti\lого движения
каждого из п&\ъцев,

Правильная постаноэка позво,ulт Ba}I играть достаточно долI,о и IIе усl,авать. Вот один из ее вариантов:

Распо",r.охtrтте KIlcTb вертIIка_\ъно. Направьте болъшой палец,не сгибая, в центр ладони, Согните оста,\ъные
па-Lьцы tr сде.rеttте так, чтобы бо,ъшой палец палец оказа^ся напротив, посередине }{ежду 2-rr и З-лr
Паr\ьцаflli, Теперь запо}{н}tв эт}, позицию, перенесите па^ъцы на гриф. ПеремещаЙте лалонь вверх и
вниЗ вдо,\ъ грttфа, сохраняя IIоложение бодъшого па,\ъца отIIосительно др}тих.

Не даваl"tте кIlсти удапяться от грифа, Обопритесь запясьтьем о гриф, так чтобы кисть не болталась,
4
-< Кончик па-\ъца долrкен прижимать струну сразу за мета.l^ическим ладом. Если прижать струну [ря1\Iо
над То она будет зв}л{ать приглушенно, а если сделать это между ладами, то струна не будет
^адо}I,
зафltксltрована
4 долrкным образом, что приведёт к дребезry о лады,
_
<
НогIп па левой руке
_
НогМ на л.евоЙ руке долJкны быть короткиМи, чтобы Ее мешать прихимать струны к грифу.

-{l

4
-t
<
1

_
4

1
_
4
_
.1
_
-1
--,
<
4
а
1
а
4
4
-
<
f,

< 1з_

-r-
4
q.a
Настройка гптары

ноmоносец
3-я спруна 2-я сmруна 1-я сллруна

ол
ла)

о:
(6J

Это стандартный гитарный строй, правда некоторые с,I,руны иногда перестраивают, чтобы
приспособиться к игре в каких-то тона^ъностяхи^и музыка^ьных сти^ях.
Если звучИт струна, не прижатая к грифу, то Iоворятl что звrIит открытая струна.
Если струна прижата к грифу, то её называют закрытой.
Во время настройки мы настраиваем открытые струны.

5-il.мg 5-ilлаg 5,Й,,Шg 4-ilttлg

l_]ифрьт *лру*оч^uх @ @ @ @ @ @ обозначаютбгитарныхструн.


L{ифры в табулатуре обозначаюl'лал,ы, на которых прижимаются указанные ноты.

Настройте 6-ю струну по какому-нибудь внешне}ry эта^ону.


Прихtмите 6-ю струттУ на 5-М И по этомУ звукУ настройте открыryю 5-ю струну.
Прижмите 5-ю cTpply на 5-м ^аду и по этому звуку настройте открыт},ю 4-ю струну.
При:кмите 4-ю cTplTry на 5-м ^аАу
лаАу и по этому звуку настройте открыт},ю 3-ю cTplTly.
Приrкмите 3-ю струнУ на 4-М и по этомУ звукУ настройте открытую 2-ю стрlтlу.
Прижмите ^аду
2-ю стрl,тту на 5-м ладу и по этому звуку настройте открытую 1-ю струну.

Внешним эта^оном может с^ужить ви^очковый KaIrrepToHl электронный тюнер, др}.гой инструмент или
к^авиатура с фиксированным строем, те^е и радиостанции, передающие сигнал стандартной частоты,
Ну а если у вас абсолютный слу,х, то просто берите и настраивайте гитару

14


-{
1

4 Ежедневные упражнения дляправой руки


4 ЗдесЬ представ,\ен набоР раз}IIrночНь]х }цражНений ддя па^ьцев правой pyт}r.
они поlrогу,т в Tori cltT'-r-aцIll1, когда вашI,1 пальцы скованы или просто вы не иI,ра\I1 несколъко
мей.
---a Кроме того, они способствl ют развIlтIiю коормнации.

*-1!a Lr]лjрu-х лсrъцеа правой pyKu


а i а i чmакдалее
--t i а i а u mак дOлее ИГРаЙТе КаЖАыМ штрихом FIа всех 6-ти струнах,
m а m а umакдолее как показано в такте 1.
-1 а m а m umакдалее
_ imimumакдалее
{ .mi m i m i m i mim i mi m i mi m i mi m i
гт-l-"] г,--т--] г-т---,] г-]-тr г--.]-т-]
l
4
--т-l
4 mабулаttlура
_
<
4
_

-J

-.{
-_
_
.<
_ 7
г-т-|-] гт-т:"] 'огт]
< гтт-] "г-]--г-l "гт"]-,l
_
<
_
4

<

_
-4 "гтт,] 'ог-гт-] "гт-т-,] 'uг-"]-т.] "гтг] '*t-Tг,I
д
4

.{
-rJ
19- 20 21 22 /,э 1l
Ё
л
-+

.<
-
1
-
4
Ё
Д
_
4 -15-

-
r{

ъ-
*Ei
--]

d
-i
.,l
l
)
Ежедневные упражнения лJIя левой руки Ng l -i
.J
Играйте эти )шраrкнения, используя приём (xaмepD (восходящее легато), Слемте За теМ, чтобьт ВТорая .,l
нота каждой uары зву{ала достаточЕо разборчиво. .,,i
Сначада сыграйте каждую пару отдельIIо на каждой cTpyнet а затем весь фраrмент слитно, стараясь al

избегать.сбивок при изменении направлениjI двил(ения. 2


Это разминочное упраlкIlение направлеIIо скорее на развитие контроля за звукоизвлечением, а не на l
скорость исподнения -.
-
|212 21 ц

а
-
-!
1313 31 1з 131 31 зl J
f

!
f

-
l

-
l

]
!

t
f

-
1
F

-!!
-]
а
!

I
!
з2з2з232з2з ]
!r
_
!

-!
-!
-f
-16- -!
f
t

а

---{
.-.. 2 2

4
а.a

<
<
--,
4 _]
з4
-1
_
-а.a
о-
Е ira
-а-

3-1,
_ 3----4.
Наmmег наy'п Flrn
<
/,@а
_
4
,94.2 ,

-]
"_+: , 4 12

_
<
_
aJ
8
rсII r3I r гFr
CIV
д
< э,
-с-
а
-2--.|-6-
_
4

- п!"
2-:1 2 1
_ 'А 4
t _-! 1л 4
124
1 з12 а-----Э,

,Г rr
4

_' #a -r_I
|п
l
4
CWI WI @tцtItl =
l

_ сII
<
_
1

<
-ЁJ
@
,2 4=4 13 4с
_
D

'_
D
2
13l DO
63 93з
<

Гr
_
1
_ - ??l
< r-
о 1
1| l 1

<
Ё
< .с-
_
4 -\7-
л
4

ý.Э
Ежедневные упражнения для левой руки Ng 2
Лпгадо
Это упражнение на приём (пу^)) (нисходящее легато). обе ноты каждой пары
oAHoBpeNIeHHo прижаты к грифу, Вы извлекаете перв},Iо ноту, после
должны быть
чего сдёргиваете с грифа палец, в
резу^ъта,ге чего зв}л{и,t вl,орая (более низкая) нота. Сдёргивая палец, следите за .1,ем, чтобы не
задеть
соседние сl,руIrы, которые в этот NIOMеII.I,He должны звг{ать.

)]1

13

з2з2з2

-1в-
!

i
-з-
д

д 24 z424 z4z42 А1

4.

--|
4

._
л

-
-_
1

д
-
!_l

л
l_

._
4 приём лигадо (пул или нисхомщее легато) полуt{ил такое название благодаря Toмyl что ноты Зв}п{ат
слитно (легатно) в отличие от разделъного (стаккатного) звукоизвлечения.
.al
€-
1

_
.<
*
1
Odagil Rеtчrпs Fоr Ligado /"@л
<| о @
- 42
1
-_
.4

-1
-
1

1

--
<r @
4о 1lc
ё
1

aa?т
-1
€-1 ,Эоц| Jр

<J
1
ё
4
а -19-
1
;
<i-,
J

чii
Ежедневные упражнения для левой руки Ng 3
Трполп
В Э't'Опt УпраЛ(нении объединены приёлtы xaNlep и пул. В кая<дой триоли изtsлекае,гся tIервая нота, а зате]vI
l1ри},Iеняя приёшtы хамер и пул нужно вIIимателъно следить за тем, ч,t,обы триоль зву{ала ритмически
ЧёТКО, И BTroBb, сдёргивая палец, следите за TeNT, чтобьт не задеть соседние стр},ны, которые в этот тuоN,Iе}Iт
нр должны звг{ать.

12t 121 I21 l2|1 21 1 21 l 21 1 21 l2l 1 2|| 2t

l31 131 131 131l3113113l l31 131 1зllз]l


-----=*\

I
-3-1 1-3-I
I-3-1 1-3-1 -1-3-1
1-3-1
1-3-I 1-3-1

| 41 1 41 l 41 14Т1 41 1 :l1 | 41 1 4l | 41 1 4|\ 41

1-4-1
1 4-1-I-4_1
1-4-I I-4-I
I-4-1
1-4-1 1-4-1
1-4-1 I-4-

2322з2 2з 22 з2 2з 2 2з2 2з 22 з22з 22з2 2з2

-20-
-J
_
-
jl_

2 422 422 42211 2 12 2 12 2.+2 2122 122 42 2 42

=
.- п--_--

= -
_
-
<

-- з 4зз 4зз 4з 34зз 4зз 43 3 4з з4зз 4зз 4зз4 з


-
4
--
4
-

-
=
_
.fl

_ В этомУпрaDкнении объемнены приёмы гýrл_и хамер. Нижняя нота каждой триоли долrкна оставаться
_
при)катой, пока исполняются приёмы rryл и хамер.
а
-
{
-J

_
4

_ HAMMER & SNAPS (по brandy) 7"bQ@a


_

,JJjлл
-#
- }-- 3
-3 -
32
л
д
li-
,лл ,гл
"Гл )
ёЕ
F
J-
1 l

Ё

]

t l

+l-
J*
I

Е
t_
L
5

гJ-

Е
L
н

L
iH

tt
н -2l-

4
l:-

Мелизмы
ivlелизшtЫ - этО украшеIiие, опевание отде^ъныХ зв}.ков N{елодии, часто IIосящие
импровизационtrьiй
характер.
Условия их испо^ьзования с^ожиАись исторически, но на
деле всё определяется темпом, KoHTeKCToN,I и
особелtностями каждого инстр}-N{ента.
вот наиболее распростраrrённые ItIелизмы:
(а) Короткий или перечёркнутый форшлаt,. он исполняется быстро и неакцентировано
за счёт
мителыIости предrtJествlтошlсй eNIy IIоты.
(Ь) ý^иннЫйили неперечёркнl"тЬiй
форшлаг. он исполняется с более или менее сильным акIIентом за
счёт деления с^еАующей за ним ноты, KoTopalI в это]!I случае не только
также гrотерять свой акцент. укорачивается, Ео и может
(с) МордеНт - NIе^изN{, указываЮщий на необходилrос,гь исполнить в
быстром 1lоследован иитриЕоты:
1) главную (то есть
ry, над которой выстав^ен лтордент) ; 2) вспомогаr",оi"1-, отстоящую от главной
на секундувверх; З) вновь Iлавн}то.
(d) Перечеркнутый мордент. он отличается от обычного второй
нотой, которая отстоит от главной
насек},нду вниз, а не вверх.
(е) Группетто, он указывает на необходимость испо^нить в относителъно
быстром последовании
четыре ноты: 1) вспопtогате^ь}r}то, нахомщ}тося на сек}.нду выще главной;
2) главнlто, то есть ry что написана; З) вспомогате^ьнуто, нахомщ}тося
на секунду ниже главной;
4) вновь главII}.ю
(f) Перечеркнутое группетто, Меняется пос^еАовате^ъность нот: 1) вспо}IоIателънаяl
нахомщаяся на
секунАУ ниже главной; 2) главная; З) вспомогате^ъная, нахомщаяся на секунду
выше главной; 4)
B]:IoBb главнаJl.
(g) Трель. Быстрое и Ivlногократное череАование
написаной ноты и соседней с ней сцллени сверху.
В следlтощем примеры показаны основные мелl4змы и их
условные обозначения.

обозначенuя мелuзмов
(d)
1 rn' 4Р

(с) @ (l)
,|, G)

I-o-1 -a lз

-22-
.-
{
Бlr<вы в скобочках }.казьтваIот на хIелиз}Iы. Способ их исполнения вьт найдёте на предыдущей странице.
.{
,4!ь Упражнения на мелизмы
Wffi"D
- 7bQga
4 зgесь показано, кок U сл о- 1л я ю п1 с я о пч с анн ы е в bLLu е _1 l е- 1 u з \lы

(а) ц (Ъ)
1
= 1
_\
l-\
:\ о.,
]l I l-тl
<a

д ъ,
r ;
r
-4
U-
5

З-
-
Ф
сп
fl
15
(d)
с

.-
-_-
ё- _3____-3_*-3_1*3.
-о_a_с-
1-3-1--_-.-2-3-2--3-I--'_
-
{
<r
t
- 3 сII 34
о,,.,._х 1/2 CV
_ I ----.._--\
{ ч

,? (е) r
fl
1

4,
Ф) Ф)
fll

4 3.__________5_4_5 __4-5 _4-5


_
_J
ё
* 3р с
--.-\
ё
r5

L
I

-r{
I

_Д-a
#- с
tr
2 z)

5-
-t-
ь
д

L
ь

tr
tr
г

дь
Упражнение на глпссандо
Возьмите аккорА и сделайте ско^ъжеIlие вдо^ь прижатых струЕ, которые дожIlы шри этом гIродолrкать
зву{ать.
л oliss
а,"_:t
gliss
с2 gliss, 7,1}ga

gliss q gliss gtiss gliss


gliss 2 2 ----,]
{-, gliss D
z g liss gliss
ь
_

\--t-\ -\ D 1
-\

Упражпенпе на гJIушенпе
Ноты на З-х басовых cTpF{ax играются с гл}.шением. Осталъные ноты аккордов должriы зв)лIать как
обычно,

Еm
/"Й@л
Am

aJ
а
Fгl
'42
г,
I
I
r ;tЁг'
fill
|'о2 rr
l, l- I

в7 Еm

r
9 lЁl I

D rгl 3.
I

-24-
сл
-+

Имитация малого барабана


д Иногда гитару исцо^ъз}rют мя ttмитации ма^ого барабана. Если перед вами в4р}д. встала TaKalI залача,
-l

- делать это надо следующим сгrособош:


_ Подцепите 6-ю cTpyrTy мизинцем левой руки в районе 7-го лада и подтяЕите её в сторо}rу 5-й струны.
-_-+
3афиксируйте это подо_жеЕие и ударь{е больши_м цit^ьцем rrо обеллц cTpyrraм.
МелодиЮ играйге 1-м и 2-М ш.r^ьцirмИ девой руки на t-il и2-й с.rрyr{ах,

_
'_
д
-_L
fl
4

{
.*l

_
ia-l

fl
4l
_
-*
il
d
{era
1

fll

_
€ a
_ _
_
.< тттт ттт
fl
,I

а-
ёtraa чrрайmе ad ]ib, uмumuруя малъtй барабан

Ё
_


id

Ё
i.fl


Lfl

j_
25-
l-
l_

_
Ёqrr
l
а
_
{t

-
dD

_
-{
{,
_
*
_
-
-l-

_
Z-

-
!_

_
ю
_
l.

_
Е
_ a,
l-

lra
-
_
Lr
F
L-
r!-
Ь_
Ёr
tr
Ё
ь
L-

h
_
t-
_
Lr
Е
L-
_
L*
r-
it-]

L-
-
_
Е]
!-
ь_1
!_r -27
Ь- -

}.l-
Е
Ё
lýj
-:

Канцона
кСючmq gля гчпары ч opKeclnpa)) Этюд на TpeMoJ

ТрепtолО палъцамИ яв^яет,сЯ оченьдейсТвенныNI приёпtолr


при создаНии непрерЫвающейсЯ МеЛОДИЧеС j
АJ4Ilии' Упrеньшая и^и уве^ичиваlI ко^ичество касаIrий .

струrrы в штрихе тремоло, вы можете ИЗN1€}1;


темп испо^тlяемоЙ Nтузыки, <Канцона> АостаточнО N{еменнаЯ
пьесаr поэтоNfУ количествОудароВ В ШТРI: j
треNIоло \,IHe п ри шлось увеличить.

itпаmi

ф@^
Slm. 4

1 3-I 3-1 3-1 3- I 3-1 2-t 2-1 2- 1 2-I 2-1 o-I о- 1 н ь

?t IcI l | --т*----
t
I

ъ J

7 Ъ

-2в
5-55--j.5-J-_5J-5-J-5_J--5_55-5-55'.'-5

Iп
_6_64_64-5-5-5-5-5 5 5_5:5-5-5-5-5-5-5-5-=-5-5-5-5
_

-З_3-3_3-3-'З-3_3-3_3-3_3_3-

42

-з-3-3-3-з-з-3 -3- 1 -1 I -I -I -t -1 -I
-1
- - 1

_
l_- -29-
Е-
ь-
*.
-
aýl)
WfЁýtr, Перкуссивные эффекты
На акуст,ической гитаре возможно tsосIIроизвести различные перкуссивные эффекты. Они обы..
объедигтяются териN{иIIоN{ голъпс, а тамбlrр - один из IIих. Это очетrь эффективный приёшr ддя созда,
при}Iитивного эффекта мистериозо на гитаре. Боковой частью болыtтого палъца гrравой руки ну;
коснуться струн над струнодержателепt. Это позволитпол}п{ить перкуссивный эффект, позволяя . -
этоNl cTp}aHa}I совершать колебания. !,алее перекатывайте открыryю ладонь вокруг грифа, так чтс ].
делая 1,эI]пинг, передняя часть палъцев чередовалась с болъшипr пальцеNI.

Am7 G Am7 G /"Йgа

с Е7

прuшeр uз " Кар нав алl].mо"

8
l J J ]

?-t
Io88-
г r- r r U r,

0_10- _3_3

1o_1o-1o+1

з0
L--

L:
ь-
ёr
lE Баррэ
Е-
f=i В э'гой короткой ceKBeHII,I1II I,1спо,\ъзуется серlIя Оаррэ, }1с]Iо.\яяе\Iых разны}Iи пальца}lи. Темп здесь ad.
lib., так что гАавньтrt образоrI нyБ}Jо сосредоточIiться на чliстоте }лспо.\нения баррэ. Как видно из
обозначенийт этот прtlёrt \Ё,\ается раз,U.чны}I!J по\ъUЕ}lIt.rрвоii pr-KTT.
Ё
Ё
ЕЬ
lч /";йв)^
сW
Ё
Ё
Ё
Ё
Ё
Ё
)J
1/2 CV 34 1/2 сW I 2
сV
Ё 5lА1 J
1/2
<>

Ё
з@
Е @

Е= 10-12_
Ё
Е= Баррэ 2-пt палъцем Баррэ 3-м полъt4ем
IV 1/2 сII IVз
Е= о

Е=
Е=
Е
Ё
Баррэ 4-bt псuьцем
Е
CI
Ё
Ё т (ЕЬ4
'

Ё
It I

@ 1

Е
Ё
L_
Ё -31
ь-. -

F-
Dlrra
rE-
}*a
Расгеадо
Вообще, аккордовый бой присуlц любоlrу Iиl,арному стилюt но в ла.I,иноамериканской музыке (в
расгеадо) он испо^ьзуется наиболее пrироко. Существует столько вариантов расгеадо, сколько
гитаристоВ, и с его поNIоlцью возможно воспроизвести огро},{ный диапазон динамических, тональны\
телrбральных оттенков,

В этой книге я премагаю,познакОN{и,гьсЯ с набороМ базовыХ вариантоВI коl,орые Сl,ан}гг хоро


отправной точкой мя освоения всех I{юаlIсов этого приёма,
ритмических существ),тощих в различ
направлениях латиноамериканской музыки.

Если вы совсем не знакомы с расгеадоt я бы рекоuендова\ отрабатывать его на приглушенных


струн
это позволит не отв^екаться на ноты и аккорды, а даст воз}{ожность сосредоl,очиться на
контроле
атакой. ýелается это простоl нужно по^ожить па,Lьцы девой р}.ки на стр}тrы, не прижимая их к
они могут принять форму аккорда и^и просто п^оско на стр}ъы, разницы нет.
^ечь
НаrrившИсь контро^ироватЬ расгеаАо, начинайте игратЬ простые аккорды и экспериментировать
динамикой и тоном, выделяя высокие и низкие те-чбры.

Затем играйте пос^едоваТе^ъностЬ аккордов ad. lib., с^ем за TeMr чтобы каждый из них
зв}л{ал чистс
ýaz\ee можнО взять как},То-либО песню, и сыгратЬ её, исполъЗуя различНые вариаrrты
расгеадо, обраща_:
внимание на то, как при этом меняется её характер.

ЗанотироВанные при}lерЫ расгеаАО описываюТ схемудейСтвиядлЯ па-Lьцев правой


руки, но 11о сути эт
апрокси}Iация реа-LьНых событий. К счастьЮl ваС есть звукоВое сопровОждение на CD,
^ишЬ у которс a
вк},пе с нотаNIи, по}Iоr(еТ вам ов^а\еть этиМ приёмом. Точная зависит
фразировка от конкретного темпа
динамики и характера исполняемой музыки.

При исполнении расгеа^о и го^ъпе испо^ъз}aются все па-Lьцы правой


р}aки, включая болъшой,

В кажАоМ сти^е музыкИ преобладает тот илИ иной набоР расгеадо, НО НИКОГД:
не^ьзЯ сказать' ^атиноамерниканскОй
что какой-то из ниХ экск^юзиВен А^Я коFIкретнОго стиля. Всё определяетсЯ КаЖДОI1
конкретной йузыкалъной сиryацией.

Тот набоР штрихоВ расгеаАо, который вы найдёте на след},юЩих страницах,


долгое время успешн
уАов^етворя^ мои потребности в самых разных стилях, как в соло, так и в аккомпанементе. Если вь
сможете освоитЬ ихl тО }Iожете считатьl что успешНо освои^и азы игры на гитаре в стиле джаз-латина

-JZ-
LJ-
-ё_
ь_
* Типичные штрихи
L- расгеадо
f_ Штрlж JYs I
{
l-_ Нужно ударить указате^ьным пiLLьщем по всем gгруr{ам от
. поряме.
6-Й до 1-й, а затем IIовторить тоже в обратЕом
{ ii
l_
_
l_
r{
_
_
l- Jo.ru l

Е ,!r_
'@:в ШтршNg 2
Ё..- \Iощньiri
- BapI,IaHT расгеадО с испо^ьзОваниеМ четырёХ пальцеВ правоЙ руки. очень
_ удобен для
l_ обозначенIllI те}Iпа.

r_
-
_
L_
_
r-_
]--a
ю
t-a
_
1-1
t_
tna
r_ i е а mi i
r-r
ь< rастеаgо-ц- Е
Ё
t_ 1 lTtll )

_
t_ ,д,олullllll
aýь
rJ Wю
е-
r_ Штрих Ng 4
Это расгеадо играется перед долей. Вы долл<ны так
расчитать свои дRижения, чтобы последний удар
Е
t-
точно совпал со следующей долей.

Ё eamii
ffi
ц
Е
ld rоrr"очо (
Е
L{
Е !олч
111lJ
t- l l

aa
td -JJ-

-
l-

-|.
=f
Штрих Ng 5
Непрерывно чередующиеся удары с акцентом. Хороший приём мя создания напряжения.

leaml

)
1

/,олч I

Штрих Ng 6
Непрерывно чередующиеся ударьi, но уже без акцента. Можно использовать В Качес,.
подчёркивающего эффекта.

еаmtеаm
Pacreago ( )

/,олч I

ШтрлшNg 7

leaml
Расrеаgо ( гffil ffi)
1 т111
l

,Д,олu ] l

Штрих Ng 8
Эта более драматичная версия штриха Ns 1 исполняется ногтём болъшого па^ъца.

р р
Pacreago ( I

)
1 l
!,олч I

-з4-

_
}-r
Дa
Ёa
Штршr Ns 9
_ Этот расгеадо похож на М 2, но звучит более дра}Iатичо. Обычно предваряет одиночныi
акцентированный удар.
л
-ll
dr_
eamip
dll
Расrеаgо ( iТ'l
tl lтt
l

{a
dr
*f
!o,tu
_
I

-_ /ýD Штршr Ne l0
4 WrЁН2i
Ёra Непреры вно черед).ющиеся удары, только более сильные, чем в Ns 5.
-
l-

-a
_ peamipeami
Е
_ PacTeago (т lтгт-,]
т т)
JT11l
ts
_ l111T
_
- f,олч
н ll
l I

Штршr Ng
Е-
L-
Приём голъпе не яв^яется расгеадоI но он может быть составной частью его штриха. В слlлrае открытог(
_ голъпе кисть и па.Lьцы правой руки слегка ударяют по грифу между резонаторным отверстием и l2-y,
r{
ладом. Во второй части штриха за гольпе следует расrеадо, когда все пальцы правой руки бьют по струнаlv
r_ по направлению вверх. а
r_ шý шаТ
t-
Д
t- Расгеаgо (
л
t- х
_
t- lолч
_
l

}- Штрих Ng 12
ь-
_l
Когда лад,онь согЕ\"та, а кончики па-Lьцев правой руки бьют по струнам на,\ резонаторным отверстием
Е.ц то это называется закрытый го^ъпе, Во второй части штриха после голъпе играется расгеадо, когда ладонr
}fr выпрямляется I1 па\ъцы бьют по cTpyHaNI по направлению вниз.
а
}_
i-
m
L-
t_ жi
_
(-I
ь- Расrеаgо (
(lr }
ý-
G-l

t-
Е !,олч
l

* -з5-
}-
ь
b.r
|:-

Поrryляршые варианты расгеадо


l
румвд
счеm1&2&З&4&1&2&3&4{

аккорgы

i1] lTl
iii iii

румъдz
1&2&з&4& 1&2&3&4&

1 1l lll 1,1 lli


Gо аmi аmi р GО аmi аmi р
i
аmi р
аmi GО ami аmi р

РУМБАЧ САМБА

tl 1Ill

уАIIлнго

GС аmi m
.-1l!ýlt

-з6_

Ритмика

Заметки по поводу ритмики и " Riverboat Su[te"


Хочу в Авух с^овах пояснить llдею этоli сюIiты, 1,1звестно, что &\я I,1lтары сYщес,гвует огроi\Iное
коАичество пособиIi ПL, tlЗ)-ЧеНIlIU аккOрдов ]1 га}I}i, I{o прl1 это}1 дово.lъно редко ст&\11иваешься с какой-
либо п,tетоликоri по pIiT\I]IKe, Когда я обнарr-;кI1-\, что барабаrттцlIки I{ перкуссионtrсты часто во вреNIя
занятий испо.\ьз\,ют Bapliar]}i]1 рIiт\I}Iческrrх фltгl.р, то реIrтил пр}1}Iенrlть этот подход к гrtтаре, В
резу^ьтате появtl.\ась "Riverboat Suite", которая бьt-lа написана во вре]rя п}1ешествия по дьt6з911119.

Идея состоя^а в то}1, чтобы на\чIlться распределя,гь группы нот во времени, и IJла,деть
ритN{о}l также
легко, как,l зв\rковысотностью.
В результате вознliк п^анl В соответстВии с которыNI предсТояло придУмать пьесы с определённым
ко^ичество}{ атак в TaKTeI с це^ъю проч}ъствовать их расположение относительно долей такта. В пьесе
Crepuscolo, которая играется в Авудо^ьном размере, мы видим 2 атаки в такте. И в каждой последующей
пьесе их коАичество уве^ичиваетсЯ на один, пока мы не доходиМ до Chorihno, в которой их
у;ке BoceNIb.
!,алее в Amazonegro происходит переход в З-х долъный размер, и количество атак меняется от 2-х до
6-ти в paI\IKax одной пьесы,

так складывается схема, в которой испо^ъзуются все возможные вариации выбранного количества
атак в одном такте мя того, чтобы к концу сюиты вы сыграли по примеру каждого типа.

вот некоторые мыс^и, которые имеют отношение к вышесказанному вообще и к сюите в частности:
Ритмический рисунок скла,^lьIвается из с оставля'ющих
дв}л( :

базовой пулъсации, звучащей или подразумеваемой ;

собственно моментов звукоизв^ечения на гитаре, которые взаимосвязаны с базовой пулъсацией. Эти


моменты звукоизвлечения для краткости мы называем атаками.

ТакиМ образом, ритм состОит из базовой пулъсации (звучащей или подраз)лN{еваемой), и атак, которые
произвомтся в определённые DIоменты времени в рамках заданной rý/лъсации. Эти атаки и составляют
ритмический рисунок.,

в латиноамериканской музыке один такт Iý/лъсации ритмически подразделяется на четыре равные части,
которые называются долями.

Положеrtие ударов относительно долей может быть следуtощим:


1. атака совпадает с долей
2. атака делит долю на две равные части
З. атака попад,ает междудолей и половиной доли
приrtеры вы найдёте на странице Зв и на треках 2в-з2.

Ка-:кдый рит]\1ический рисунокяв^яется копrбинацией этих положений. Рис}.нки, состоящие из первых


Ав}х, яв^яЮтся более спокойнымиl чеМ те, в которых исполъзуется третье, Музыка, в которой атаки
попаАают rIе]кду Ао^ями, называется синкопированной. Характерной чертой латиноамериканской
музыки яв^яется болъшое разнообразие синкопированных рит}Iических рисунков.

Нота И соответстВ},тощаЯ ей пауза имеюТ равные ДЛlIТеЛЪНОСТИ,


очень важно на\п{иться чувствовать мите^ьность паузы, точно также как вы ч}aвствуете ноry, Разница
в TOMI что нота звучит, а пауза
- подразумевается.

Запись в разNIере 2/4 - Аово^ьно распространённое явление. В нём записываютдвудолъные


ритмы.
Правда, их моr(нО записатЬ и в размеРе 4/4при По}IощИ так называемогО (резаного ключа). Однако
оригинальный вариант мне нравится болъше.

- J/ -
--

Ритмическая организация долей


Расположение атак относителъно долей такта

вАрилнт 1
Аmака совпаgаеп с gолей

rv_
Wffirо
gолч

вАрилнт 2
Аmака gелчm gо^ю пополаL1

лD
@
gоАч

влрI,Iлнт 3
Аmака слеgуеm сразу за gолей

fu goAu

влрI4АIIт5
Комбuнацuя 3 u 4 варuанmов
.+.

д.
Ч.-
J-
lll._
Riverboat suite"
..Д-
"

Ь- Creprrscolo
сЬ
Ь_ Эта первая пьеса описывает отп-\ыт}iе из Бе-rеrtа и приход в т\- часть {rtазонки, в которой она ещё
U-r является рекой, а не NIope}I.
!-

Здесь в каrкдоN{ такте (Kpolle пос.\еднеrо) прIIс}-Iств\rют две aTaкtl, Все lIx воз}Iожные комбинации
_ укладываются в 7 тактов. Начirная с Е-го такта, oнlт след}тот yже в обратноlI порядке, а финалъньтй 15
Ь_
такт завершает этот этюд.
_
Ь-
_ л{,й@^
Ь- J=c.80
_
Lr
Е
Ё
_
fr_
_
bd
_ CI
lld 4

Еа
Еэ ?г г
or
г зl= т fi- Ес
1't
2'
Ё
_2-1 v

Ё
I
_
Ь..
_l
hi
r-
Е-
i-
LEj
--
L-.j
r-
Ь.a
E-rr
bJ
_
L..J
-_
bJ
_
ir_J
_
t-.j
Ь-
G-

r-
Ь.a -з9-
}-
Е
с-
Ь..
" Riverboqt suite"
Bossa Тгiпоча
Я прибыЛ в АльтеР до ЧаО в 1 -й дснЬ карнава^а и попа^ на репетицию вечернего парада в CaHTapert=
жите^и окрестных деревень собираются, чтобьт отNIетить главный праздник гола. Пока
приготов^ения, иЗ сосеАнегО музьiка^ьного магазина доносилась босса-нова. Именно поэтому этот j
с тт]емя атаками в такте называется bossa trinova.

Хочу напоМЕIить, чтО независи}Iо от ритIциЧеского рис}.FIка, каждая itoTa (атака) лrабо совпадает с -\
(самый ттростой вариант), либо спtещена относительно неё.

В этиХ этюАах не выписанЫ паузЫ (которые }fы опреде,м;М Как по},раз},]чIеваемые, но не звr{ащие aTtr
и Hd все первь]е доли обязателъно выпадает aTdkd,

/"@
J=c.84

?
1
?
1

r sГ trp
"|z
,

-40-
_ 1/2 CI
Ь_
_
l I

f-
с --- t г ;=
]]
l-_ ll
I
]l

bi
-_
Ь-
Е
Е
Е
++
ll
Е ll

Е
Е
ь-
Е U2 Crn
_ 4 зII
b.j ,,]
г г
?т-
:__________+r
I

Е }
r 2|
г ?
I
I
т
t
I

_2-1

-11 -
_

týL " Riverboat suite''


W+Г.э
Qrratoque
Наша пыта^ась сАе^ать остановкУ в Бока де Валерия, но течение дмазоrтки бt,tло
^одка столь cr.T,,.
что причаАить так и не уда^оСь. Неожиданно перед нами возникли четыре каноэ с местныN{и
жит-
которые пыта^исЬ продаватЬ детёнышей а^^игаторов, трёхпrетрового питона и ленивца!

В этоп,r этюАе уr(е четыре атаки в такте. Поэтопrу число возможных


комбинаций возрастает, а
ним и число тактов.

J=c.90
I
4
1/2 CV

a I

-7-5

1/2сuп

2-r-

тl|,| сVп?- ч

1-1 __--
аr.f,
_
ь
_
-

rr
--
-
_
L
--r
Е
ilrr

-

-

г-
'r

,|,

ll
=

-43-
" R|verboat suite"
Remando
В глубине джунглей, с^едуЯ вАо^Ь протоки, вда^И
от основнОго течениЯ, нам
до спокойной воды, То, что понача^у Казалось бревном, вдруг уда^ось наконец добрать:
открыло глаза. Это был а,rлигатор, которс
мь] задели бортом нашего каноэ.
В панике мы ста^и грести и поспеши^и верн}"ться к г^авно}IУ течениЮ
описывает эту ситуацию. реки. Этот этюд в каком-то смыс.,

.J=c.72
/";4

rI l}l
l

?l
I

rl ?l
I
tl
l

?|| .зР
..''...,-
+
.l
_

_
lLa

a-l
-
JT - сII
_
h, =-
I /l Il
i ,о, r СII rаП
5
h 2-
Ё_
ý1

._a
аа
*.
ý-
E5r
Ё,-1
*,
a-l
=^.-
''_- г,аI 1r
*

.-
t-
Е-
эd
_
ьrJ
r_r
Ь--
r_
?
h.J I

2:
t--
_
bJ
Ёt
Ed

Ё
Ё
l,I
Ё -rl-

Ё
Е
r=
Е
_
f.-
Il

t-
t-

l-
-
Е
Е -45-

Е
Е
Ь.
кшtr"рD
fu "Riverboat sцitе"
Entardecendo
Это конец дня, NIы вновь движемся по вдо^ь главного рус^а, где нет никаких }Iоскитов. В этом этl
УЖе ШIеСТЬ аТаК В ТаКТе.
/ -\_
/оЫ<h


,зl ?
I

_
-5-------5-3-

?
I
F
ts-
_
ь-.
_
ь-
_
L-.
F_
t-1 I/2 C]V 2l
J,l/2CyI
---
Еа
_
L-..
_
ь*
h-


lЁi

FЁ.r
br
_
l:r
b-.r
--
kJ.
-
_
ri
_r
ts-
_r
}# I/2CX 1/2clx I
l

t_r =
Е
Ё!
Е
_
l-i
Е
_
ta.]
е-
Е l зl

]=
-+
IfiJ
EI
_
L-J
Ё
_
E-J
Ё-
l-a
_
]-J
ь-
-ts-
I-J
ь.;
EiE
" Riverboat suite"
саrtа De Мапачs
которых почему f,o хватило tsсего IIа ceNl], TaKTOt],
Ссмь дней на реке и ce}Ib атак в,гакте, вариаций
НачинаясВ-гоТаКТаВариацииПоВТоряIоТсявобратнолrпорЯДКе.ВсегоПол}л{аеТсяl4тактов..д,алееонl.
из 2В тактов,
повторяюТся ещё раз, образуя в резулътате коI\IпОзиrIию

/"l}@,;
J=c.84

r, 1
о
l

1-1-I-t-Q-l
F
}-
*
t-_
_
ь_
T..l
-|

ггт-.т .,

ь_
_
ь_-
а)
tJ
r г
гCIII a
CV
ь_а
_ -3

ь_
ц
9 с
L--
ь
,-_ч
}-r
a_
b_,i
а)
tJ
rсIп э
Ict r
}_r -5 134- 1
1
}-r --5- --5-
I

*a
Ё+
ь-
ь-
-
FJEI
5

r---
tst
f_L-
ъЬ.
ц
a5

;5
ь
Еч
Fь..

r5
с- 4

-1
15 -l
trrl -1

r5
х
&.-
Ё-.
r5
}-
'_
lH

ч
._l

_
ld
F_
lE
_ -49-
L-
_
}-
}r.
-
?-
lr_.-
.5
t_--
t_ Е7 з r Am7 --__ D1
--------::
l*

?
l
ll-
i-

ts-
Am7 D1
---,---_ --,--____ ---"---ъ
4

Tr
..*l

Ё-ч
lE*


ь*
r.'5
t_a
в7
f--r
t...a 2
]rl+
ь--
,-,
t<
t_
,l5

t--
}д..
_
}_
r_
}-
_
l-
ё |е
+
l-. r
,l
Il
r_
r_
raE
t_
ё
hr lr.
-_
[_ 17
в
41
_
}-a
L_ 1/2 сuII @

-_
L_ 12-I2-1,
_
fi.
_ _51
Ь. _

aЕ-
L--
Е
ь..
Аm7 Еm7

2-, -

cfi" G Е]
=l --^- :._ _
-

лm/

т
I
=
?
I
I

т=l) т
7 I

4 4

п
r

-52-
t
--
_ Е7
ь
ь-
-l Tri aG_
|| I fctt
L-

l-.
_
ь
Е7 ,- l1.A
I

-L
}-
L- ?
I

Аm7

е
ll. I

дfiо G в,1
:\_

rr
L

r пr I
r

Am7 дfiо
з l оА'* zoD7
4

-5з-
" Riverboat sulle "

Аmаzопеgrо
В MaHaytTle водьi Амазоrtки с^иваIотся с
водами Риу-Негрч, Ilo текуI они не переNlеIпиваясь
происходит потопIу, что течение с^иIuком ве^ико
и составы вод cFIIeCTBeHHO
ШОКО^аД АТutаЗОНКИ ТеЧёТ бОК О бОК различаются. Моло,
С ЧеРНыМи воАами Риу-Негру. Если
то NIожно посмотреть и потрогать плыть .рu""ц" ,r"" .rоr,
руками эти две могr{ие струи,' ----l
несущиеся к "u
океану,
я назва^ -в tIecT,b этого
r\ L
-4rv9zl
Последний
уника^ьноI.о llрироАного яв^ения.

/";а
)=с.lЗ2

-2-r-

-54-
a

a
a

-t
-
a
-
I

а-
-ra
-Еa
-
El
д
ь
Fj.
h.
15
Ь.
ь--
t5
Ь.
.S
1ь.
a5.
F.ý

-S
ДS.
_3_1_
r_b. -3-1_.
lý.
FS
LS..
_-
ь_
f5
Еa

ь-
-_
t-
_
l-r
_
f-
f-
Er 4n 4

-_
I_
r_
_
_
l-
Е
f-
_D

Е -55-

п
пЕ
Болеро блюз
Кубинское болерО - меменНый т,анец, котсlрый иI,рается как на 2/ 4, такина 4/ 1. Его характе:
опредеАить как романтический и вкрадчивый. Базовая пульсация имеет в осFIове CxeNIy
4+2- -

)=с.712
/"{^
Е FladdI l

rI r'' г

Е7 в7

оlt-l -+ --+
т
?| ll|
зl ol
т=
2l
I

a_-z-_

]-1
-

lr.
в,7

-56-
а
l
!
l
-
t
- лh Болеро блюз (продолlкенпе)
l ffi@
a- Когда в табулацре под расrеадо вы Ее вимте цифр, это значит, что аккорд, нужно продо^жать держать,
аритм следует играть согласно ритмическому рисунку на нотоносце,
I
I
_
l

-I )=с.1\2

Е] lllti F^add11
--
l
i eamii i

ra

-f
-I
э-
-ir.
-!
ь-
_
L r ;
sI

l.
-
b

ь-
-E
-L
-:. а
I
il?
I

-
b
_
ь
--
ь

-
-_
Е
ь'-

-
в-
ь
l-

t-
J

Е
Ь.
Rшrпьаьаrurпьа
Румба
l::" - э.го быс,грый кубинский TaHet В
РаЗ\4еРе 4/4, С I'РУlltlировкой
долей з+з+2 в каждопr
р о"", u,1"" ;;;';"; Jfr ,# :;ilJ:"Т u u""""*u'lfr ;;';; ;.^". уемых аккор:
""
""Н".,;:ЪЖ;Н}"j1::a:i;";;;НеЦ
J=c.108
/"й
Аm7
4

a hr1

"- рт

Аm7
4

=
r f';=
iil-i
1/2сч r l

|' т-,
Сtlт'
f'w n'
У l
тГт.-
,r,f "' r P-l
]:,:-:lз: i

I
]
rr
л с9 B7fl9

ll
J
о-a
f 2l :]l
т.
I
i
f
i ]Б Е."?

i т-т
i r Il
rr
{J
Fr
l-

coDA
Аm7 в,7
Ё ., Соло ad lib, на основе рumма румбы

Ё
Ё
lrJ
.-
lrJ
.-
bJ
_
bJ
_
r-J 2з

t-
l-J ?lf lу lf ll
*
lЁ-J
_
l-r]
-о-

_
ь;
l-- '|,'' Am7 в1 Еm7 Еmб
_ 27
lrra
_
ъ-- ? l у l lJ l V LJ-J- I I-J_J_J
r_
Ёl

_
ь.- _2_
Ё
ь-
Е -59-

Е
_
ь.-
OrientaIe
Это упроrцённый
фрагмент ИЗ к,|qцц11()аьlерчканской
СТИ^е РУvlба, а ]\Iе^одия сюч Sn' ГuIПаРЬL u ОРкесIпра,. он играе
строится o.r,ono о;;;;::::У:"'
можно испо^ьзоваr;;,;;;;;;;#;::::-э:r"""ордовой
"u секвенции сmо-дiьg. Эrо.,рrrЪ;;

;:е:: jкi"fi#"";пж:#"r""""'"tr:l"щ;j:тLъi*т"х*:ff
риТМическ}"lо' но и fi :i:."":yi';"",
З5-шr такте
ts aKKoNIпl 1нирующиii р,,r,
"r:lХТ:;ffi;У":"Н;ЭНозволяет .**"*r"о заверIпить л]

,
J=c.100
Gmб
/"й

(Ad lib лрu поэmоре)

;--0-I--l}-I
-J ?-

ilzcп рчпъlаdliЬ

л_о_l_g-1
-5 2-
a
-
I

q
-
_
l-

ЕЕ
rt
l.

L-r
Ё.
lr
Ё!
Ё

lЁJ
Ё-t
ý{
,ýц -}_
le
Ь.. l/2 CV
j-
Дt-
Ё_
ц5

д
L!
Fa
bir

Lлч
Ё F, п-- r
Ь;:r tt'zш =-=
Ш YlCI
€r
r}ý-

r*
Ё
ё-

ё
l=lr
_
I_
Е
r; V-сr ъl t-V r,,,;
Ш;Ul
_ 1_o-|--3-5-6 J---J---5.
r=_
Ч
-
[- I л 34
_
t-{
rЁпa
Е-
t=!r
r{, rfrt
IY
-
V Т}
-rl

l_
-13_I1-Io-

t--

l<

F_
ц!.
а d

ф
,{lr\
TangoDetCamino
Хотя разлrер и2/4, но в кажАом
такте прису-I,ствуоt, 4 основные
ВИАЫ РаСГеаДОt И' ВООбrЦе, Ао^и. В TaHr.o ис-
ЭТО ОЧеНЬ ДРu'ur",r,,ая NIузыка. Акценты },оry.т
;rХI;fiНХТЪЪ].Г"О""ЯеТСЯ НеИЗМеННОй Расгеадо, ";Ъ"#;J#;:#:Тi:;;
";;;;;;;;.;;Ж" 1,1-го такта,
взяты

F,,6
J=c.84 Dm7

пt tf
|; CIII
l

Gm7
) 1

-62-
rt
ra

t-t
Ёr
4
Ё.
irJ
.hr
fl

ф.l
r
]

it

rEr
LъJ
-o-1_

ЁI
Ё i еаmii eamll i еаmii
;if
ЁI аl }о
_
l-Д
8l
2 I ll -.ltl9 г
t-г ;t
ll
l
с

l-r
fl


ы
Ё_
t--J
,ац
д_J
_r
ь_rд
,-,
r-rl
rr
Ё!

Ё
Ё е аmi i

Ё
,-l
tr-

r_
\"=rrf
Гато
В гar-o басовая лин;
З'l4 контраСТирУеl,с
]чузыкальЕrrо .r"ol1"a l мелодией, в

аЪТ"Ч;к*r#*ЪН#'СОЗДаНМЯГИТары,Пьесы^Б;l'ii:Н::#Н"ж,;.х,#iж,? jj

r*H*il"*l,r".",,T:i#f JJ,l,fr ff J-,"ъ,::Ёff#.::;i:;ж;ж:;};


ПРИ попrоrц и папъцев *;:tr#ff
U'IO^НИТе^Я
- ""'rr.,v/rИP,,l,dTb
КОЁtl'РО^ИР ОВать
В.rу.r,,r."й';;:* й;; ;#;{
ПРаВОЙ РУ<И, прави^ьно cTj
ПРаВИ^ЬНОсть
расстаЕо"*" u"u
можно испо^ьзовать
гармонию uroO.rr".|I в качестве бриджаI
а затем простоимпровизируй

trad. аrrалgеd John


Za

J=c.12O

Dm7

%cI ;
l

-64
,l:
5
ь
ё
]r 1.
Аm
,r-

J-
.t
Ё-
l&
lДa
l.r
*-
t-j
!Ё.r
шl

Lta
f,t
i-J
,+
a.a
lE
ц
ý-
Е Am
_r
t-J

ьrJ
-
.t
bJ
5r
ьrJ
_
b.J
_
b-i
_
l Э=J
Е7
4]
l
Am
4

L_J
Е
Е
Е
Е
Ё D.C. ad lib

Ё
Е
Е
Е
Е
Е
Е
l
Чакарера
Аргентинская чакарера похожа
на гатоl но играется в бодее
быстролt Te}Il]e.
Эдуардо о-.1,, когда он представлял
irT:HH.X}'JЖ#ffiЖ?;;;;;;;;"yKa в лотrдоrrе прогр.

Простота музыка^ьного материа^а в этом стиле rlУgАULtОб/I\Яе'I


СаМОВыражения. предостаiJ,\яет I]спо.\нлlтелю
I1СПО.\НllТе^Ю огромЕую свободу

trаd, arranged Jоhл Zar<

J=c.148
3 D7
3 1
3

е ami

r'r
-66-
д{
-t

-,
-.-r
_r-a

-.J

-r
.fl l[r
lo-

=?
]l
jd

F-
-d

5-J
|-!

а
Ёa D] 1
е ami i
d|а
3

,-r
н 2rir =т
lI
,Ёr
Е_a
lI

bJ
bt
|Ёr 'l.,-'G
цJ
l-r
r-a
_
}-a t1
+= ]}
laГ- -----------
lI
_
,-,
t-a
+t
5a
Ё.
bJ
Ёrrl Am7 G
frd
*
bJ

--t
hr
E-d
Ёrr
bt
lr
Е
Е
Е
-
=a
t{

Е
_ l 1/2cwl
_
{
Е
t
Ё
_
_
!t
rf
tst
Ла Кучарада
Замба Аргентино
Это ритлt, I] KoTopoNI всё вре,rrя взаимодейс'вую'
пу^ъсации 6/В и З/ 4.
В 9-м такте вы tsидите пример закрыf,ого голыtе.

trad, аrrалqеd Jоhп Zarad,t

).=с.74

;
I
+t
Ft
+
Ei
q
_a е а mi GC

-r
--J

"d
q
i11l.
J-J
J.-
Ёr
-d
7-7-7-v 5

Ёi

_J
-q


_t
ь{
r_
\-J
Ё
b-rl

ё_rl

El
El
El
Ei
El
EI
EI D,7

EI
El
EI
Е
r_]
Е lz.
Е
r-d G
G
F
Е
_
L-
?r Ji--

r
r
Ь
1- 3

Е
Е
Е
Ь
lE
l
}
ла Боливпана
замба дндеа
Это лоследний и самый слол<ный пример взаимодейсl,tsия
пу^ъса циiа 6/В и З/ 4.

trad. arTaпged Jоhп Zard,

J.=c.80
А
АЕ7

г т, т,
V l I
r,

?'
Il -, a|.
1у2сII I

r, т|. | сут f. 1/2СVI


I I

9-

Bm7 Е,7
t2O 2

1/2сII Г
.!.a
-
_
лЕ
Ёl

-d
!-l
i-j

LrJ
.rf,a т-]
l- -
Ё
bJ
Ёr
Lэ.a
F-
bJ

О' о'
l tlzcv ?' lat r'
l tlzcж
Il
|
сuт f1lzcuT

, Bm7

е' т1-
|т. I
|;

Вm7

Еt
Ei]
Еэ
Ia
Ё
Е Вm7

Е
Е
т-
Е l

Е
Е
Е -71 -

Е
l-
ь-
Гуарача Чшкита
Кубинская гуарача
- э'о быстрый танец, который
заканчивается так называемой montuno, Te}I не }Ie'ee }le^.\e'l]ee
рулtбы. Часто
шредстав^яrоrцей собой повторяIошlиеся
}{елодические фраз
И^И АВе ГаРМонические схе]!Iы,
iiЁ}ЖI:lT:."ii'' которые предназначены д\я rr}Iпровизации.
вариаIrты ryарача преАпо^агают самый
широкIIt-i д}lапазон динамических
тембральн"r" or.""ri}"

Рчmмччесхчй рuсунок
ry(lрача /"ьЙ@,
Еm
а а а
m m
ша i m
i i

tr=l
=l
I
l

Песня {пtемп ad lib) Эmу часmь с^еgчеm


uграпь Iполько болъtuuм па^ъLlе}l.
Еm Dm ЕmDmG Am F^(11) Еm

а)
а
о. о о. -о о э r r ý
U

-J-5*5-5 -3-3-з-q-3-

прuём mамбур ad, \iь.uграецся mолъко боковой


спороной болъшоrо палъLlо,

7-7-7-7- -3-3-3-3-

Гуарача Сmрунъl IАrrшаmся пqлъцамц леВоЙ py<u


Em
Dm

72-
t*
_
}*
Е Em Dm9
Eii.

_
Еа
:.
ьл
о,
Е

r [:Гr r l
}4l>l}+45
LJl
z
l

L _о_
Ь-.З
-*
Ь--i

EJ
Ё п-F
'Гr
Lft- Ё уььуь
Q
ь.a r l L_J l l

Ё{
I

цJ
€1
b_J
[:i
t=Е-a
Ёr
L:i

=r
ь_a
trа
Fr
Н
Еа
Ё l
г^ltl; r.Hc вашвъtбор
l*J
Ёl

Ё
F5
t --!l
?р [J=r Ё х
l

lЁ,
tЁa
Ёr
ь_
F a,
F
5_
t_

Ё
Щ-

Е
Е
Е
Е
|,r#

Пуэрто Валларта
Мексиканскпе дела
ýобавление терции вверх и^I4 сексты вниз NIoMeHTaлbHo придаёт ((}Iексиканский колорит>, Это у-
стало штампом нос,l,а^ьгического настроения во многих филълrах.
В стиле rrуэрто tsа^-\ар,l,а мы играем мелодиIо с лёгкими вариация}Iи, как в мажор}tой, так и в NIинорн.
тональностях.
пожалуйста, серьёзгто отнеситесь к изменению настроения, предполагае}Iо}tу спrеной аккордов
тональностеи.

Е ,/";ZB,
J=c.48

г,r

зl
зlll ?
%CIy

г,r Т =L L-]- tДJJ-

г-, -J , ._Lj -,г=


I
а


Ё
ф
fu VIIr r
q
r
glisý. gliss.

й
9_9-] 1-3-5-7-5
1 I
-] 2- 2-+ 5
I

ф
fr
ф 1а}
л л '| 1a' цу4
Ё l

а)
Ё l
ёi
Ill
Ё
ф
Lr-4-

+
Ё
El Т
ll
i ъсlх

Е_ 12-12 1I-9-1. 5-7-9-1 1-9-7-


.7-9-1o-I2-1o-9-.
Е
а
I 4 15фц О:
Ё_
а
EL 'ъсчтl ч
f
EL
EL
EL
EL
EL
Irэ
ll=
];
];l= -75-

ь
ь
ll
F

aч-,
@ Бар на пляже
Босса-нова
в испанской музыке традиционно широко испо^ьз}гются
расгеадо, что радикалъно отличает €
бразилъской, ксlторая более ориентироавана на (к^ассический>
BapIiaHT исполнения аккордов.
Ниже вы видите 1-ro часть джаз-боссы под назнавием <Бар на п,\яже)),
<к^ассического)
Это прекрасный обрi
варианта испоАнения аккордоВ с шrелодией в Bepxнe}I голосе, Разп,тер,
4/4, что вполне традиционно мя джаза. "arоar*"*rrr,

l
J=c, -,/6
Аm7
й

Am7 D,lb5

'1

пI

Е7ь9

l-

Чr
Y

с7ь5

fir 1.-, lI 1
,
Ё
Ё
Ё
Ё
Ё а а
ЁI
l l
l l

Ё
Ё
D7b_5
Ё
Ё
Ё a tr
r
V-r r
Ё
Ё
Ё
ф
*
*
I

?г'"|
Il
1/2сп
( r"1 1/2CI
Ё
fi_
7

* Am7
lll_
д
.а ili
з|
I

*
+L
ф
+ вЬ7 дm7д

ф
ф
л i

Ll_, ]

El
ц
*
]

ч-
I

-77 -
т
$-
+
El
Ё
Ё 1
Dt Db7b5 сд в]
Ё
Ё
Ё
Ё
*
А
А
А

t
д

t
А
Вm7
*

+
Ё

+ 4 D7b5

4
d ,a'
ll
I
u

+
l
+
+
с
+
l
Е
Ё
Е
]
I.л
i

о cDoppo
Сантарем
ФОРРО - ЭТО СТИ^Ь СеtsеРО-ВОСТОКа Брази^ии, который распространился вдоль дмазонки вIIлот:
IvIанауша,
Хотя это совсем не гитарная музыка (в отличие от
босса-новы), Telr не }Ie'ee она позво^яет гитар}lс
находить новые форпrьт мя своего
репертуара. Это популярньтй танец, исrrолняептый обычнс
аккорАеоне, которому, однако, совсем не мешает компинг и ареджлlо
на гIlтаре. Дккорды обы-
НеЗаТеЙЛИВЫ, НО СаМа МУЗЫКа ПРеАОСТаВ^Яет
гитаристу возможность (накрутить) что-тоr чтс
помержать аккордиони ст,ов.
Пульсация четырёхдольная, однако бас играет 3* 1 +2+2,
практически как в быстром байо,
Если гитарист играет соло, ему необходимо иметь
в виду этот счёт, не уrц/ская из виду В-дольн-
пулъсацию.
Расгеадо играется с^еА},IощиМ образом: большой
па^ецАе^аетудар вниз, }ъар вверхделается его ногI.
а уАары по первым трём струнам Ае^аются ца^ьцами а, m, i вниз и^и вверх.

J=c 184
/"@
Аm в7

Dm7

1-

-в0-
а
а
El
а
El
El
Ёl
а
Er
й
Ёl ESuS4
D.C. с повrtорамч
а
ЁI
ЁI
Ёr
Ёr
Ёr Аm Е7

El -]

rI
17
-]
tr
El
?
r r.]
l I
r r.]
r!
l " _i__i
El
Еа
Еа
а Аm Е7 Аm Е,7
rfu аа ааа
* рl7,1пр р mmm
ii iii
*
bJ бъtспtрее
1,1 1t1l1l повmор ad lib. с заIпuханuем

_
i-Д
Ё
tЁJ
F-,
EJ

-i-a
F!
Е
Ё
lEJ - ot -

Ё,
у
+l
L-l
/ýl) Карнавалпто
ffiFо
ЮжнаяАмершка
Карнавалито f,ипичная NIинорная NIузыка этого
- регионаt которая
подразуNlевае.т бесконечнь,:
импровизационные вариациИ ira эlутемУ, В аранжиРовке
этой пьесы пraп.,-*.ооutlы различные uриr{ер1
из этой книги,
trad. аrrапgеd John Zarad:
иrрайmе ad ]ib, uспользуя прuёмьt mамбур ч гольпе.
J=c.60
-|
АmG

ffivli ffi Е-г--г-J----+


r ?т
lзl r t__r
l, I-
т
r Ё
I
----2--2-_l.t-
_ --L
--_

2-
ТЕIvIА
Аm
54

?+
Il ?
I tlzcж
1D.
l

I-2^12-I2_I2-t
0-L

?1}
ll

l2-I2-12-12-1
-5i-,

-в2
=
l
сV Г Г"lryrшепuе

J------ -_5
i
m
FаG
Ре (.}

;r1111 fш
-?.-
,-

I.r.
Am

а
Ё
Ё
Ё
Ёl
Ei
Ё
?}
Ёl ||
Il
1/2сх

Ё l2-12_
-5---5-7-z
,l+
E:ra
lfr
ьa
Ьrl
-t

Ё
Ь-a
Ё
lsJ
r1111 rCnr ?+
ll
jI
расгеаgо
r-r
ь_a 1о__72_ _5____-_
L-i
F-{

Ё
bEJ оa
-oJ-

Ft
ьa
Е
bJ
,l 11
2-r-
.2--2--2_,

-3-------------5

Аm
(rF

2__2_2* --,--о-
2_2____2__о-

-3-_--5
а
r
r дь
а WffiФ Пляжное шоссе
il Мамбо
;l МашIбо - э,го совреI\Iенная музыка, с^ожившаясяв резу^ьl,ате слиянияджаза и кубинских
ритNIов. Здесь
tl я премагаIо рис1т{ки быстрых и средних теN{пов,
Басовая играется на 4-ю и В-ю доли, в результате создаётся эффект смещения сильной
il
доли.
это очень^иния
интересный рисунок мя гитариста, который очень непрост мя исполнения и импровизации
из-за этогО смещениЯ силъной ДО^I]Т В баса. Однако всё же стоит попробовать его поиграть,
ir ^kIнии
Ниже вы виАите основной ритN,t и неско^ько вариаций, когорые следуетсначала гIоиграть по отделыIости,
прежде чем пытаться собрать из них це^ую пьесу. Все они построены на основе аккордовой
связки д-
il G, Работайте над этой пьесой, так как это Ае^ают гитаристы
вариации.
флалrенко, каждый раз добавляя по одной

t Когда почувствуете, чтО у вас по^ГIаетсЯ этот


ритNI, попробуйте IIридумать
Кстати, в работе над этоЙ пьесоЙ вам очень поможет табулат,ура.
свои собственные риффы,

а
f /"Й@,,,,
f Основной руmм (urраmъ после кажgоrt варuацuч)

r J=c180 А
Е- G _
|Т*Б-"gruа

il
f
f
t
t вАриАция 1

Et
;l
а
ц
rl
-ta
ý вАриАция 2
ra
bJ

i h;-;. п
ц
l сш'Р ',rrrr, у

;
r
L

l- ог
-oJ-
Ё
L
Fr
l.
]

-J'| L-;
|l
/'
_;-
, i
Cvi
;
|/ гhгг F
ъ
lrll)
:i_..
Y,I
a a,
l 12_;.
ь=
l
.
/

-- -о -,
- ---, -о-, -2 _--
-о-- -о-
3-

CIII 1/2cll

r hгг 1}.

I цч-r

3-

"Г ор-- t Г ,|-Т V ч|-- r


-2-о--
2--4
3-
вАриАция 4

;,
,)сл'|l
,;_=- т
V rцtтгJ г-ггf a-
/
-3-о--3-о-' 3-о-5--о-'

cIII

"г hr-г | '


., ,i_=. .l/
|l r hF-Г r
5-- ^ о-*_3_5- 5_о-о-3

з "rl
Е
l
l вАриАция 5

il
f, '
гhггТ Ьт-т
|ll
il/
l
t
t
i
t
]
l
hгr v r ЦF-Т f

il

l вАриАцияб

I
I Г Цli' Т
I
I
I
l 1/2Cll

t
-г, цf-т г' чч-.т f
i
д
сш 1/2ClI ц D.C al Fiпе
д

'
-е ,r-г
=т_т- -
| r hF-Г F; Г' hr-г
t
n, р

д
д
д

Ё
Мамбаиксадо
Мамбо
В,гороЙ примеР ltапtбО ещё сложНее.
У негО более развитаrI басовая Ацния,и
сам он создаёт эф(
РИСУI{Ка В Pai\IKax ЧеТЫРёХДО^ЪНОГО
lii}:""".,I'o РаЗllера. Играть это очень интересно, но совсе}

А /,;а
о4
о

Как,И в преАыАУщем с^}цае,


разrrите снача^а основноЙ ритм, а зате]I все вариации (кстати,
происходит смена тональности), вн

вАриАция 1

А в7
23 о4 4 1/2aI

вАриАция2
Е
4 1,/2сII
:4 1/2 сII

"r-Л-Г-Г-r
r- л-LJ--r

-оо-
Е
Е
!!
ВАРИАЦИЯ З
Ё Еm7 Аm7 в11
2
п 1

п
r =
-r,l_-rД
l
с_+
ll2|l
l _
т-т

L.r Ti.
l|l-J
L_J
l l '|

;
il
Е
Е
Е вАриАция 4
с7
tr сч
Gm7
ап
ш
tr
r-г
'l- 7iJ-T
lJ|p-p
tr 42 44
ц -
Ёl
il
l
t вАриАция 5

t
a
F
h
I
t
tt
r
гl-
t
ь
-в9-
F
I
!
Самбайао
Байао
это угrражнение В форпrе песни, в котором синкопированный ритч байао переплетается с самбой. Така.
стилистика характерна мя северо-восточных районов Бразиллtи.

Такты 1-22 - меАодия с ритмическим смеlцениеNI относительно лIIнliи баса.


Такты 2З-З0 - самба,
Такты з1-38 - исполъзуется расгеадо укdзdтелъным папъI]еNI.
Такты 5|-62 - исполъзуется расгеадо }.казателыIы1\I пальцеNI.
Такт бЗ - исполъзуется расгеадо из О Форро (стр. В1).
Такт 71 - испо^ьзУется приём (^lIгадо)) (ггул или нисхомщее легато) к открытой струне мя создани:
эффекта педалъной ноты.

pbQg".
J=с. lЗ2
А

А7

пli?

V

90-
CI
Е
ЕЕ

Вm7

Еm7

rr,
1/2суш7
1
I/2cV
Is
l*

А7
Ё,,Jтт-] ггJ1.1 llll1-1-.l -
зf r г-r-г f--yl
Е
Е
в л7
в 111 tltI
ll|,
Sim.

к
Е
ш
в
Е4
g
в
в
Ef
Е{
в
EI
е =э
Ё l
I |,lrclx I

ц 15-

ý(
щ
D
tr( !ýl 1|
Е(
Ё( Шrпрчх правой pyKu как на

вЕ
Er
Е(
Ё(
trI
trл
EI
EI
Е
Б
ý
Е
к
Е
з1 БиографическсuI справка

пý ýжон Зарадин начал свою профес-


сиональную карьеру с выступлений
шý
вместе со скрипачом Яном Резеком в
Германии и Великобритании. В 1968 году,
дL после его дебютного концерта в
пёрселловском зале королевского
Ес фестивал-холла, он стал известен в
лондонских музыкальных кругах. Мона
к ста_Lи пригдашать мя
также мя выстуIIлений в театрах и на
записи в стумиl а

d концертных площадках. Именно в этот


период вместе с Аондонским
щ симфоническим оркестром он участвов.Lл.
Ё записи музыки к телевизионному
tr сери.lлу Семья Штраусс >.
<

Его работа в лондонских театрах


к началась с постаIlовки шекспировской
кДвенал,тIатой ночи> в Royal Court Тhеаtrе
ш( (режиссёр Мейн Хоувеллс). },a",ree была
работа в театре Пикадилли (спектакль
Е кЧеловек из Ааманчи)), а такr(е в
мюзиклах кВолосы> и кСкрипач Еа
Е{ крыше). Кроме того Р,жон Зарадин
сотруд,ничал с балетной труппой
Е( Рэмберта, лондонским ансамблем
современного танца и оперным театром
щt Глrаrцебlryна.
В |972 на лейбде Belwin Mills он
fl записал п^астинку с кАранхуэсским

t
концертом> Хоакина Родриго, которая
стала золотой. Сам Родриго говорилl что L. Fеrrапtе Photograp|ry
еrо любимой заrrисью является
I ИСПО^нение Мона Зарадrлна вместе Лондонским оркестром под управлением Гая Барбье, В том .:ке
ГОАУ ПОС^е ВСтречи с Питером Бруком Мон был приглашён в КоролевскиЙ шексгrировскиЙ театр мя
]t гастролеЙ со спектак^ем (СоН в летнюЮ ночь)). После этой поезДки 3арадиН отправlIлсЯ В tý/тешествие
ПО ЛаТИНСкОЙ Америке, где смог сфокусироваться на собственных музыкarАьных интересах.
]t Верrтувшись в Евроггу Мон записаlл на ЕМI алъбом " Zаrаdiп' S Guitаr" ( 1 976) и создёLь. групгry под
НаЗВаНИеМ "Images Of Brasil", KoTopall исполня^а как бразильскую музыку так и свою собственrцrю, в
э{ том числе на рамо и телевидении.
В 19В4 Зарадин заинтересовался компьютером как средiством мя создания и хранения музыки,
]{ и С Тех IIор он неизменно пользуется им как композиторl аранжировщик и исполнитель.

il
В 198В годуЭлби}2кеймс, руковомтельтеатра кТемба)t преможlIлffжонусочинчrьиисполнить
МУЗЫКУ К собственноЙ интерпретации пьесы кРомео и .Щжульетта>, действие которой дол:кно
ПРОИСХОМТЬ не В Вероне, а в Гаване. Эта работа под названием <Каррибская фантазия для акустической
]t I]ИТаРыD была выrýпцена издательством Mel вау.

J[ КНИГа кГИТаРа В сТи^е д,жаз-латина> была такrке выIýццена издателъством Mel Вау.

t
t
_95-
]r
ý
,
l
ý
Учебная литература, ауди0 ц
видеOшкOльl для начинающих
tlузьlкантOв
ýdйФ J
Нниги издательства Mel Вау (ЕША} на русск0}-| языке
l
j
{
J
,
trgщЕ
З' t_
tJ
r+]Е

ll
iл(о{a,t u хa иФптaDс l
J
_{
J
i]

_{

)J
J-.J

i
-,J
.4,

ll
iиK ttýý{TKя иI}ýЕ

гi,тý
}.у1

l
J
.:1%. ;l]g

]
ф

J
J
Епрашивайте наши издания в t-lузыкальных, HOTHblx и KниlfiHblx tlагазинах
3окоз книг по почте через интернет-могозин ww\л/.muzmоg.ru
Emoil: info@ hobby-centre. ru
www.hobby-Gentre.ru

Оценить