ESCALA MUSICAL CUÁNTICA 1

ESCALA MUSICAL CUÁNTICA

Resumen
El objetivo de este artículo es introducir a las ideas detrás de la construcción de una escala
diatónica en un modelo cuántico, propuestas en el artículo Quantum Music de Putz y Svozil
(2017). Primero, se hará una breve exploración comparativa del concepto de modelo matemático
y físico. En segundo lugar, se exponen los aportes de D. Hilbert con un introito al concepto de
espacio que lleva su nombre. Por último, se describe de forma somera las dos traslaciones
conceptuales entre música y teoría cuántica diseñadas analógicamente en Quantum Music.

Palabras clave: escala diatónica, estados cuánticos, modelo físico.

SOBRE LOS MODELOS: ABSORCIÓN Y CONDICIÓN

Este apartado expone el concepto de modelo matemático y modelo físico, con la finalidad de
concebir la estructura subyacente al modelo cuántico de la escala diatónica.

Para Biembengut y Hein (2004) un modelo matemático es un molde sígnico elaborado mediante
procedimientos sistemáticos para representar un fenómeno particular de la realidad. Sin
embargo, estos modelos pueden funcionar en la edificación de otras teorías, más allá de resolver
el problema para el que fueron concebidos.

Diversos fenómenos reales pueden ser modelados matemáticamente mediante funciones y

ecuaciones diferenciales ordinarias, parciales, de orden superior, etc. Mas, estas ecuaciones
dieron lugar a teorías tan disímiles en apariencia, pero que muestran una conexión subrepticia e
integrada de la realidad. Un tour de force producto de la búsqueda para solventar la ecuación del
calor en física fueron las series de Fourier. Estas series infinitas terminaron dando soporte a la
teoría de procesado de señales o incluso hallando aplicaciones demostrativas para la teoría
analítica de números.

En la física, los modelos se han distinguido por interpretar -desde una perspectiva conceptual-
los fenómenos, hacer simplificaciones por medio de la abstracción de propiedades y, por último,
escoger o excluir determinadas facetas del fenómeno a modelar (Rolleri, 2013). Un ejemplo físico
en el que se realiza una simplificación es el modelo estándar de partículas elementales. Como
señalan Kaye, Laflamme y Mosca (2007), este fue impulsado por los avances medulares de la
teoría de grupos. De hecho, fue Emy Noether, quien enuncia, en 1915, dos teoremas que
conectan las simetrías de la naturaleza con las leyes de conservación. Éste fue un hallazgo
central que confirmó la potencia matemática que conlleva la teoría de grupos.
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ESPACIOS DE HILBERT

Sobre David Hilbert (1862-1943) es innegable hablar de la permanencia substancial y el alcance

de sus ideas. Formulador visionario de cuestiones nocionales profundas y de largo aliento (como
muchos de los 23 problemas matemáticos propuestos en el Segundo Congreso Internacional de
Matemáticos en Paris, 1900). Hilbert contribuyó excepcionalmente a los campos de la
matemática y la física, reformando desde los cimientos axiomáticos modernos hasta la teoría de
funciones (como las ecuaciones integrales) o de números. Sin embargo, sus aportes trascienden
la abstracción para concretarse en amplitud de modelos fácticos y componer el n-esqueleto
conceptual para el desarrollo ulterior de la relatividad, la mecánica cuántica y mecánica
estadística (Sauer & Majer, 2009).

El modelo cuántico de la escala diatónica se cimenta en la noción de espacio de Hilbert. Un

espacio de Hilbert es una generalización del espacio que cumple los postulados de Euclides. Su
configuración es en esencia un espacio vectorial, estructurado mediante una lista de axiomas
que articulan elegantemente un cuerpo con un grupo. Sin embargo, además de ser completo,
cuenta con un producto interno o producto punto bien definido que sustenta una norma.

Una característica fundamental de este espacio es permitir la expansión por la vía algebraica del
envase espacial tridimensional hacia espacios de dimensión infinita.

MODELO CUÁNTICO MUSICAL DE PUTZ Y SVOZIL

En su artículo Quantum Music, Putz y Svozil (2017) proponen transvasar analógicamente las
escalas musicales desde un plano físico perceptual hacia el espacio de operación de la teoría
cuántica: los espacios de Hilbert complejos, extrapolando las nociones de superposición y
entrelazamiento. Para ello limitan su modelo al espacio de la escala diatónica de Do mayor,
puesto que la generalización en una aproximación inicial a este enfoque es innecesaria y obra
en contra de la perspicuitas del modelo.

La primera traslación conceptual consistió en asociar un estado cuántico a la escala diatónica

dentro de un espacio de Hilbert de siete (7) dimensiones montado sobre los números complejos,
denotado matemáticamente como 𝐶 7 . Dado que, por teorema de álgebra lineal, todo espacio
vectorial tiene una base, fue necesario encontrar el modo en que cada nota diatónica se comporte
como un vector linealmente independiente. Así, el sistema generador (conjunto de notas
diatónicas) formaría una base para el espacio. De esta manera, Putz y Svozil describen, por
ejemplo, la nota La como un vector de siete (7) componentes en notación de Dirac: |𝛹𝑎 ⟩.

Es a partir de la asociación con la base, que los autores usan el concepto de combinación lineal
para pensar un estado musical cuántico. El estado |𝜓⟩ termina siendo una cadena de notas
cuantizadas y muestra una nueva forma de entender las obras musicales: como las posibles
permutaciones de un estado (Putz & Svozil, 2017).
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En la segunda traslación conceptual, los autores deciden desarrollar un modelo que asemeje un
supuesto campo musical a un campo fermiónico. En este caso, se emplea la base computacional
(dejando atraer el mundo de la teoría de la información cuántica). Desde luego, la construcción
de este modelo musical cuántico se limita a un espacio de Hilbert complejo 2-dimensional. Por
otra parte, tanto la no ocupación como la ocupación de los entes observables, en línea con los
postulados cuánticos ayudan a interpretar una nota cualquiera de la escala diatónica como una
superposición. Como se sabe, una de las características esenciales de los cúbits es que pueden
existir en una superposición de dos estados: ¿Y también las notas de la escala diatónica?

CONCLUSIONES Y PROSPECTIVA

Este artículo breve presenta un primer acercamiento a la modelación de la teoría musical en un

marco cuántico. Se han expuesto sucintamente los conocimientos involucrados en el modelo
cuántico de la escala diatónica, mostrando un tránsito analógico moldeable entre ambos mundos.

Para finalizar, se debe advertir que el propósito implícito en las conclusiones del trabajo de Putz
y Svozil (2017) ha sido el formalismo de los eventos sonoros, sin una pesquisa estética
propiamente. No obstante, el formalismo es indispensable para delimitar y definir de manera
precisa los elementos constituyentes de un vasto corpus teórico y complejo como la música.

La vinculación teorética de la música con otras ciencias no impide que, en algún punto
cronológico, la música alcance una nueva etapa de desarrollo como campo disciplinar. Tal y
como supuso para la física teórica la existencia de la antipartícula positrón, prevista por Dirac
antes de su hallazgo empírico.

REFERENCIAS

Biembengut, M. S., & Hein, N. (2004). Modelación matemática y los desafíos para enseñar
matemática. Educación matemática, 16(2), 105-125.
Sauer, T., & Majer, U. (Eds.). (2009). David Hilbert's lectures on the foundations of physics
1915-1927: relativity, quantum theory and epistemology. Springer-Verlag Berlin
Heidelberg.
Rolleri, José Luis. (2013). ¿Qué son los modelos físicos? Valenciana, 6(11), 271-288.
Recuperado el 18 de septiembre de 2019, de:
http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S2007-
25382013000100007&lng=es&tlng=.
Kaye, P., Laflamme, R., & Mosca, M. (2007). An introduction to quantum computing. Oxford
University Press.
Putz, V., & Svozil, K. (2017). Quantum music. Soft Computing, 21(6), 1467-1471.