DERECHO INFORMATICO – PARTE I

Informática y Derecho
El Derecho y la Informática se relacionan de dos formas:
• Informática Jurídica: el Derecho toma a la Informática como herramienta.
• Derecho Informático: el Derecho toma a la Informática como objeto de estudio.
Informática Jurídica
• Informática: ciencia que estudia los métodos, procesos y técnicas, con el fin de almacenar, procesar y
transmitir informaciones y datos en formato digital.
• TIC - Tecnologías de la Información y Comunicación: conjunto de nuevos recursos, procedimientos y
técnicas con ese fin.
La Informática al servicio del Derecho, como un instrumento idóneo para optimizar la labor de los
operadores jurídicos (jueces, abogados y juristas).
Hay 3 Clases, según una evolución histórica:
1. Documental: brinda el auxilio de las técnicas de archivo y tratamiento electrónico de documentación
jurídica: jurisprudencia, leyes, doctrina. SAIJ: proceso de democratización del conocimiento jurídico.
2. Gestión: generación de distintos sistemas informáticos para agilizar los diversos ámbitos de la actividad
jurídica.
a. Estudio Jurídico: para seguimiento de expedientes, agenda de audiencias, recorrido de
tribunales, realización de escritos, cédulas, oficios, mandamientos.
b. Actividad judicial: automatizar la tarea en los juzgados y jerarquizar la labor de los magistrados
y funcionarios judiciales liberándolos de tareas rutinarias (dictado de autos de mero trámite o
interlocutorios). Ley N.º 26.685: autoriza en todos los procesos judiciales y administrativos, el
uso de:
i. expedientes, documentos, comunicaciones y domicilios electrónicos,
ii. firmas electrónicas y digitales,
iii. con idéntica eficacia jurídica y valor probatorio que sus equivalentes convencionales.
c. Actividad Registral: Notarial, Registros de Datos (Reincidencia, Inmueble, Automotor) y
Operaciones (bancarias, de bolsa)
d. Actividad Parlamentaria: actividad del Congreso en el proceso de sanción de las leyes
(Presentación de proyectos, Comisiones, control y registro del voto); y como herramienta de
buena técnica legislativa.
e. E-goverment: relaciones entre los organismos del Estado y con los ciudadanos.
f. Transparencia, acceso a la información, ética pública. Uso informal de redes sociales por los
gobernantes.

3. Decisional: diseño de sistemas expertos que procesan conocimiento y no solo datos.

A partir de ciertas informaciones son capaces de resolver casos concretos mediante la simulación del
razonamiento humano, y obtener soluciones como lo haría un experto jurista en la disciplina de que se trate.
Indemnizaciones tarifadas, jubilaciones, derecho marítimo.
Se compone de una base de conocimiento, un sistema cognitivo (esquemas de razonamiento) y una
interfaz que comunica al usuario y al sistema. Le falta la equidad que tiene un Juez para aplicar el Derecho y la
Justicia a un caso concreto (Ej.: un caso de adopción, tenencia o guarda de un menor).

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 Derecho Informático
Concepto: conjunto de principios y normas que regulan los efectos jurídicos nacidos de la interrelación entre
el Derecho y la Informática.
Origen: el término Rechtsinformatik es creado por el Prof. Alemán Wilhelm Steinmuller en 1970.
• Nace para regular las consecuencias jurídicas que trae aparejada la computadora para el procesamiento de
datos (Software y Bases de Datos).
Al irrumpir Internet, aparece una nueva Sociedad de la Información y el Conocimiento.
• Hoy, cualquier dispositivo se conecta a Internet, y en ese procesamiento de datos, Internet ocupa un lugar
preponderante.
• Siglo XXI: disciplina jurídica que regula las consecuencias jurídicas de las nuevas tecnologías en sus
diferentes aspectos.
Objeto
1. El conocimiento adecuado del impacto de las TIC en la sociedad y el orden jurídico.
2. La detección de nuevos problemas e interrogantes que plantean las TIC en todos los ámbitos de la vida
social.
3. La investigación orientada a elaborar respuestas adecuadas (normas y principios) que respondan a las
necesidades de nuestro tiempo (en el paradigma de la Modernidad).
Clases
Derecho Informático Propio: aquel que tiene elementos únicos, no asimilables a otros ya existentes.
• El elemento tecnológico es imprescindible para que se configure el hecho que origina responsabilidad.
• Hacking, Virus Maker
Derecho Informático Impropio: tiene elementos con puntos de contacto con otras ramas del derecho, y le
son aplicables normativas de éstas.

• El Spam (envío masivo de publicidad no solicitada), se practicaba correo postal.

La Sociedad de la Información
• Se refiere a la creciente capacidad tecnológica para almacenar información y hacerla circular de forma más
rápida y con mayor difusión.
• Surge como consecuencia del empleo de las TIC en las relaciones sociales, económicas y culturales,
eliminando las barreras del espacio y del tiempo, facilitando una veloz y eficaz comunicación.
• Se compone de hechos y sucesos.

La Sociedad del Conocimiento

• Es consecuencia de aquella. En donde se realiza la apropiación crítica y selectiva de la información.
• Sus pilares son: el acceso a la información, la libertad de expresión y la diversidad lingüística (UNESCO).
• Se compone de la interpretación de los hechos dentro de un contexto social.

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La Brecha Generacional
Nativo Digital
Nacido y formado con el uso de la “lengua digital”:
Internet, celulares y video juegos.
Play Station, iPhone, iPod, iPad, sitios webs, redes
sociales y apps: Facebook, Instagram, Snapchat,
Whatsapp, Netflix, Spotify.
Reciben la información de manera ágil e inmediata
(gráficos y accesos al azar), realizan multitareas,
trabajan en red, conciencia de que van progresando.
Inmigrante Digital
Aquel que ha aprendido a adaptarse al nuevo
entorno digital, conservando una cierta conexión
(acento) con el pasado.
No parecen valorar las habilidades que los nativos
digitales han adquirido y perfeccionado, prefieren
moverse dentro del ámbito que les es conocido.

La Doble Brecha Digital

• Doble Brecha Digital: accesibilidad. Las nuevas tecnologías no llegan a todos los sectores de una sociedad;
ni a todos los lugares o países del mundo.
• Agenda Digital Argentina y Plan Argentina Conectada: minimizar la brecha digital; propiciar la
inclusión y educación digital; acceso universal al uso de las TIC; desarrollo de infraestructura y
conectividad.

Gobernanza de Internet
• Toma de decisiones conjunta por parte de los involucrados (gobierno, empresas, usuarios) para establecer
políticas y normas referidas a los aspectos técnicos de Internet.
Comprende 4 aspectos:
1. Existencia de un organismo que regule el funcionamiento de Internet (asignación de direcciones numéricas
y nombres de dominio: ICANN).
2. Libertad de Contenidos: prohibición de censura previa y responsabilidad ulterior.
3. Firma de Convenios Internacionales entre los países (Cibercriminalidad de Budapest).
4. Documentos que estudian y aconsejan la adopción de normativas uniformes que faciliten la
interoperatividad entre los países (Leyes modelos de la ONU, Directrices de la OMC, Directivas de la UE y el
Mercosur).

La Neutralidad en la Red
• Brindar a los datos que circulan por la red un tratamiento igual, garantizando a los usuarios el libre acceso
a la información y a los diversos servicios que ofrece la industria de la web y las telecomunicaciones.
Ley 27.078, TIC, Art. 1: garantiza la completa neutralidad de las redes.
• Libertad de acceso a: contenidos, uso de aplicaciones y conexión de dispositivos.
• Asegura que: los usuarios accedan de igual manera a cualquier contenido desde cualquier aplicación o
dispositivo.
Art. 56: garantiza a cada usuario el derecho a:
• Acceder, utilizar, enviar, recibir u ofrecer cualquier contenido, aplicación, servicio o protocolo a través de
Internet,
• Sin ningún tipo de restricción, discriminación, distinción, bloqueo, interferencia, entorpecimiento o
degradación,
• Salvo orden judicial o expresa solicitud del usuario.

Nuevos Conflictos
• El exponencial desarrollo de las TIC trajo nuevas situaciones y conflictos que deben ser contemplados por
los ordenamientos jurídicos.
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• Las Redes Sociales generaron un cambio sustancial en las relaciones humanas y las comunicaciones
tradicionales.
• Las Tecnologías 2.0 son fuente de situaciones que impactan en la vida de las personas afectando su
trabajo, relaciones personales, honor e intimidad.
• Delitos informáticos: nuevas conductas disvaliosas (Hacking, Phishing, Pharming, Grooming, Sexting, Virus
Maker)
• Protección legal del software (Software libre)
• Derecho de Autor en Internet (Mash-Up, p2p, Downloading, BitTorrent, Streaming)
• Marketing de Comportamiento en Internet (Cookies y Spam)
Acoso Social Media: intimidad, honor, imagen
• Apps: Snapchat, WhatsApp, Tinder
• Redes Sociales: Facebook, Twitter, Instagram
• Identidad Digital: oversharing, reputación en línea, derecho al olvido, cleaning digital
• Documento Electrónico (valor probatorio)
• Firma Digital y Electrónica (eficacia jurídica)
• Teletrabajo, Monitoreo y Uso (Cyberslacking) de medios informáticos (E-mail) en la empresa
• La Libertad de Contenidos en Internet
• Almacenamiento y protección de datos personales en la Cloud Computing
• Celebración de Contratos Electrónicos (Click & Point) y E-Commerce
• Ciberocupación y Parasitismo de nombres de dominio
• Las Nuevas Responsabilidades Profesionales: Internet Service Providers, Buscadores (Google)
El “Ciberespacio” conlleva la desaparición de las fronteras entre los países:
• Complica la regulación exclusivamente nacional de esta materia: ¿Ley aplicable?
• Trae conflictos de Jurisdicción: ¿Cuál es el Juez Competente? Caso Yahoo!

Derecho Informático: Autonomía

Tiene autonomía jurídica por reunir los requisitos de:
• Autonomía normativa
• Autonomía jurisprudencial
• Autonomía académica
• Autonomía científica
Autonomía normativa: Leyes Nros.:
• 24.766: “Confidencialidad”
• 25.036: “Software”
• 25.506: “Firma Digital”
• 25.326: “Protección de Datos Personales”
• 26.032: “Libertad de Expresión en Internet”
• 26.388: “Delitos Informáticos”
• 26.685: “Expediente Electrónico”
• 26.904: “Grooming”
• 27.078 “Tecnologías de la Información y Comunicación”
• 27.411: aprueba el “Convenio de Budapest sobre Ciberdelito”
• 27.483: aprueba el “Convenio de Estrasburgo para la Protección de Datos de Carácter Personal”
• 27.436: “Tenencia de Pornografía Infantil”

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Autonomía jurisprudencial:
• Software: Autodesk
• Bases de Datos: Errepar – Axesor
• Derecho de Autor en Internet: Taringa
• Nombres de Dominio: Freddo – Fresitas – Albertocchi – CPACF
• Datos personales: Battifori
• Marketing del comportamiento: Tanús
• Correo Electrónico: Bunker c/ IBM
• Libertad de Expresión, Intimidad, Honor e Imagen en Internet: Belén Rodríguez – Gimbutas – Juana Viale –
Jazmín De Grazia – Pía Slapka – Victoria Vanucci
• Contratos Electrónicos: Claps c/ Mercado Libre
• Delitos Informáticos: pornografía infantil, grooming, phishing.
Autonomía científica:
• Nace de la necesidad de adaptación de las diversas ramas del Derecho (Penal, Civil, Comercial,
Internacional, Administrativo, Laboral, Procesal, Propiedad Intelectual),
• Para incorporar en sus estructuras y principios los cambios provocados por los nuevos conflictos surgidos
a partir del crecimiento exponencial de las TIC.
Autonomía académica:
• Asociaciones referidas al Derecho Informático (Asociación de Derecho Informático de Argentina,
Asociación Argentina de Informática Jurídica, Informática Legal).
• Eventos y Congresos Internacionales.
• Cátedras de Derecho Informático en Carreras de grado (UADE) y posgrado (UBA y UCA).

Principios
• Neutralidad Tecnológica: la legislación debe definir los objetivos a conseguir, sin imponer ni discriminar
el uso de cualquier tipo de tecnología existente o a crearse en el futuro.
• Equivalencia Funcional: entre la instrumentación escrita y autógrafa, o su expresión oral, y la
instrumentación electrónica. Los efectos jurídicos deben producirse con independencia del soporte oral,
escrito u electrónico en el que conste la declaración de voluntad.
• Dinamismo: la adaptación del Derecho Informático, en constante evolución, a las nuevas condiciones que
el desarrollo de las TIC impone de manera continua.
• Expansión del Derecho Penal: implica admitir mayores delitos de peligro abstracto, de tipo abierto,
culposos y bien jurídico pluriofensivo.
• Autorregulación Normativa de Internet: libertad de expresión. El Estado no controla ni regula la
información disponible en Internet, sino que son los propios usuarios quienes determinan la libre elección
de los contenidos y establecen las reglas.
• Autodeterminación Informativa: datos personales. Es la persona la que decide o determina como y en
qué medida da a conocer información de su vida personal; posibilidad efectiva de disponer y controlar la
misma a fin de preservar su veracidad y confidencialidad.
• Puerto Seguro: protege a los sitios webs de cualquier reclamo general por violaciones al ©, por el material
que alojen los mismos, siempre que ante un reclamo (Notice & Takedown) el sitio retire el contenido que
viola los derechos de autor.
• Exclusividad técnica: obtenido un nombre de dominio nadie más puede obtener idéntica denominación,
dado que constituye un nombre exclusivo y unívoco correspondiente a una dirección IP numérica única e
irrepetible.
• ‘Option out’: presume -da por supuesto- que las personas han dado el consentimiento para la instalación
de cookies y envío de spam, a menos que hagan saber su negativa en forma expresa.
• ‘Option in’: más acorde a la intimidad y privacidad, significa que las personas deben manifestar en forma
previa, expresa y voluntaria su consentimiento para la inserción de cookies y envío de spam.
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• Transnacionalidad: Internet es una sola para todos los países. Trasciende los límites de los sistemas
jurídicos territoriales. Las conductas se realizan en un país y los resultados se producen en otro.
Se recurre a la:

• Uniformidad: mediante la sanción de leyes internas que reproducen los preceptos de las Convenciones
Internacionales;
• Unificación: mediante la adopción de una solución única entre varios Estados a través de acuerdos que la
estructuren.

Derecho de la Propiedad Intelectual e Industrial

Propiedad Intelectual: Concepto > conjunto de bienes intangibles susceptibles de protección legal por
responder al ingenio, esfuerzo y trabajo de su autor o inventor.
• Conjunto de normas que regulan los derechos tanto patrimoniales como morales que tienen los autores,
inventores y otros titulares de derechos sobre las producciones fruto de su intelecto.

ORIGINALIDAD > DERECHO DE AUTOR

NOVEDAD > DERECHO DE PATENTES
DISTINTIVIDAD > DERECHO DE MARCAS.
Derecho de Propiedad Intelectual: Concepto y Finalidad
• Concepto: conjunto de normas y principios que regulan los derechos patrimoniales y morales que tienen
los autores, inventores y demás titulares sobre las creaciones fruto de su intelecto.
• Finalidad: garantizar a los autores, inventores y demás titulares la protección del derecho sobre sus
creaciones.
Derecho de Propiedad Intelectual: Elemento en común
• Elemento en común: derecho de propiedad sobre un bien intelectual o intangible (obra e invención)
susceptible de apreciación económica.
• Patentes (teléfono celular, medicamentos); Marcas (perfume, chocolate, ropa); Derecho de Autor
(escultura, libro, disco).

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• La principal característica que distingue a la persona de los demás seres vivos es su capacidad de creación,
contribuyendo al progreso de la humanidad.

Autonomía Jurídica
El Derecho de Propiedad Intelectual tiene autonomía normativa, científica, académica y
jurisprudencial.
• Normativa: la protección jurídica de las obras intelectuales (literarias y artísticas) e invenciones originó el
surgimiento de normas y principios especializados y propios, distintos de los que en Derecho Civil rigen los
derechos sobre bienes materiales.
• Académica y Jurisprudencial: literatura jurídica especializada y jurisprudencia propia.
• Científica: el concepto de “propiedad” no se adapta a la naturaleza de los Derechos Intelectuales; éstos
presentan en su ejercicio dos aspectos que no se pueden encontrar en la “propiedad”:
▪ El “derecho moral”,
▪ El “derecho pecuniario”.
El “derecho moral” comprende un conjunto de facultades con relación a la creación intelectual.
• Protege la personalidad del creador con relación a su creación (es propio del derecho de autor).
• Es inalienable, perpetuo, irrenunciable e inembargable.
• Reconocimiento de la paternidad; protección de la integridad y fidelidad; derecho al inédito; y derecho de
retracto.
El “derecho pecuniario” comprende un conjunto de facultades concernientes a las diversas formas de
utilización económica de la obra (publicación, reproducción, comunicación, disposición y seguimiento) o
invento (fabricar, usar o vender).
• Este derecho es transmisible, renunciable y limitado en el tiempo.
• Se refiere a la explotación económica de la creación intelectual.

Las 3 Bases de Legitimidad de la Protección

• Ideas: toda representación mental que hacemos de algo que está en la realidad o de una elaboración
propia.
• Expresión: manifestación externa del pensamiento en cualquier lenguaje (palabras, miradas, gestos).
• Esfuerzo organizativo e inversión económica: disposición de tiempo, dinero y esfuerzo.
Se protege:
1. La revelación de una idea útil susceptible de aplicación a la producción de bienes o servicios (Propiedad
Industrial).
2. La expresión elaborada y propia de ideas y sentimientos (Derecho de Autor).
3. El “Esfuerzo organizativo e inversión económica”: “sweat of the brow” (Derecho Sui Generis).

Propiedad Intelectual: Categorías

Las creaciones intelectuales pueden apuntar al aspecto estético o a la actividad industrial.

La Propiedad intelectual se clasifica en:

• Propiedad Industrial (Patentes, Marcas, Modelos y Diseños): aspecto industrial; ideas novedosas
y signos distintivos.
• Derecho de Autor: aspecto estético y cultural; originalidad en la expresión de ideas (obras).
• Derecho Sui Generis: categoría de derechos intelectuales independientes; esfuerzo organizativo
y de inversión; comprende a los Derechos Conexos (intérprete, productores de fonogramas y
organismos de radiodifusión).

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Los principios que dan sustento a la propiedad intelectual se fundan en:
• La novedad: para el Derecho de Patentes
• La distintividad: para el Derecho de Marcas
• La originalidad: para el Derecho de Autor
Por mínimas que ellas sean, si ofrecen una individualidad que las distinga de otras creaciones del
mismo género.
Novedad: que la invención no esté comprendida en el estado de la técnica (que sea nueva o no conocida, un
verdadero aporte a la innovación).
Distintividad: capacidad de un signo para individualizar y diferenciar determinados productos o servicios que
distingue de otros competidores.
Originalidad: que la obra tenga individualidad; que refleje la impronta de la personalidad o espíritu del autor
sobre un tema o idea.

Propiedad Intelectual: Objetivos Principales

¿A QUE APUNTAN? ORIGEN
• Nacen con el trenzado de hilo de seda que
Marco Polo introdujo de sus viajes a
China e India en 1295.
• Estatuto de Venecia de 1474: protege por
10 años a quienes hubieran obtenido
resultados en las nuevas artes o en la
construcción de máquinas.
Retribuir al inventor por sus invenciones:
• Se requiere novedad, se pondera la
que obtenga un beneficio económico para
utilidad de las invenciones y se exige
que pueda seguir realizando actividades
poner en práctica los inventos dentro de
inventivas.
un período determinado.
PATENTES Fomentar la actividad inventiva: para
• Estatuto de Monopolios 1623 (la Carta
lograr el progreso científico y tecnológico;
Magna de los Derechos del Inventor):
que permita que más personas se involucren
alentar la innovación, prohibir los
en investigar y desarrollar nuevos inventos
“monopolios odiosos”.
para la sociedad.
• Es la primera ley que establece que sólo
el “verdadero y primer” inventor de una
nueva manufactura será el merecedor de
un monopolio de patente.
• En 1791 y 1793 Francia y Estados Unidos
dictan sus leyes de patentes con idénticas
previsiones.
• Antigüedad: se usan signos distintivos
para resaltar el prestigio del artesano e
identificar el lugar de origen. Grecia y
Identificarse ante el consumidor: que sus Roma (vasos, monedas, piedras
productos sean reconocidos y elegidos por preciosas, quesos, vinos), China (piezas
éste; es un premio: protege la inversión de porcelana), Egipto y Mesopotamia
empresarial; (ladrillos y materiales de construcción).
MARCA Evitar la competencia desleal: no permitir • Edad Media: se utilizan como un sistema
el aprovechamiento de la fama y prestigio de control de las Corporaciones de
ajenos, ni la coexistencia de marcas Artesanos (control de las mercaderías,
confundibles; restricción de circulación de las
Proteger al consumidor: del engaño. procedentes del extranjero).
• Revolución Francesa: establece un
régimen similar al contemporáneo.

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 • Es un derecho moderno (no románico).
Nace en la época del Renacimiento con la
Imprenta de Gutenberg en el Siglo XV:
nuevo sistema de reproducción de obras
que da origen a la industria de la
impresión de libros.
• Consecuencias: competencia desleal
entre los titulares de imprentas; alto
costo de los equipos de reproducción;
lentitud en la recuperación de las
inversiones efectuadas.

Retribuir al autor por su creación: que Sistema de Privilegios (Siglo XVI):

obtenga un beneficio económico que le
DERECHOS DE permita vivir y subsistir de su trabajo
AUTOR artístico;
Incentivar la creación de nuevas obras
artísticas: para lograr el progreso cultural.
protección especial mediante un
monopolio de explotación que la Corona le
da a los editores y libreros por un cierto
tiempo, bajo ciertas condiciones:
• Obtener la aprobación de la censura
previa,
• Publicar la obra.
Luego se extendió a libretos, vestuarios y
decorados teatrales con el Teatro
Isabelino: obras dramáticas, escritas e
interpretadas, especialmente de
Shakespeare, bajo el período de la Reina
Isabel I.
• El Estatuto de la Reina Ana de 1710, es
la primera norma de Copyright.
Otorgaba derechos temporales a los
autores sobre sus obras.

Origen y Desarrollo Histórico: Derechos Conexos

• Siglo XIX: la aparición del fonógrafo permitió la reproducción mecánica de obras musicales.
• Consecuencias:
o Una grave situación de desempleo de los artistas musicales;
o El nacimiento de los derechos conexos: intérpretes, productores discográficos (nuevo sector
industrial dedicado a la reproducción y venta de fonogramas) y organismos de radiodifusión.

Convenciones y Tratados
• Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial de 1883: Ley 17.011
• Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas de 1886 (Versión Paris 1971): Ley
25.140
• Convención Universal de Ginebra de 1952 sobre Derecho de Autor: Ley 12.088
• Convenio de Estocolmo de 1967, crea la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual
• Convención de Roma de 1961 de “Protección de los Artistas, Intérpretes o Ejecutantes, Productores de
Fonogramas y Organismos de Radiodifusión”: Ley 23.921. (Derechos “vecinos” o “conexos” a los derechos
de autor)
• Acuerdo TRIPs, Marrakech, 1994, sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados
con el Comercio (ADPIC): Ley 24.425
• Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor, Ginebra, 1996, (TODA/WIPO): Ley 25.140.

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Bases Constitucionales
• Constituciones de 1819 y 1826 (arts. 4.4 y 57 respectivamente): establecían que el Congreso debía
asegurar a los autores e inventores de establecimientos útiles privilegios exclusivos por un tiempo
determinado.
• Las Bases de Alberdi (art. 18): todo autor o inventor goza de la propiedad exclusiva de su obra o
descubrimiento.
• CN de 1853: consagró la protección de la creación intelectual sentando las bases de la Propiedad
Intelectual. Art. 17: “Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra, invento o descubrimiento
por el término que le acuerde la ley”.
Reforma de 1994 - Art. 75, inc. 19: el Congreso debe dictar leyes que protejan:
• La identidad y pluralidad cultural; la libre creación y circulación de las obras de autor; el patrimonio
artístico; los espacios culturales y audiovisuales;
• La investigación y desarrollo científico y tecnológico; su difusión y aprovechamiento.

Normativa Nacional
• Ley de Derecho de Autor N° 11.723
• Diseño y Modelos Industriales Decreto-Ley 6673/63
• Ley de Marcas y Designaciones N.º 22.362
• Ley de Patentes y Modelos de Utilidad N° 24.481
• Ley de Circulación Internacional de Obras de Arte N° 24.633
• Ley de Secreto Comercial N° 24.766

Rasgo diferencial entre Derecho de Autor y Propiedad Industrial

• Derecho de Autor: protege las obras literarias y artísticas
• Propiedad Industrial: protege las invenciones e innovaciones (Patentes de Invención, Secreto Comercial e
Industrial, Know How, Marcas y Designaciones Comerciales, Modelos y Diseños Industriales)

Derecho de Autor Propiedad Industrial

El disfrute de la obra literaria o artística tiende a El disfrute de la utilización práctica de la idea
satisfacer una necesidad espiritual que colma los mediante su aplicación técnica tiende a satisfacer
sentimientos estéticos de las personas (concepción una necesidad material de las personas
romántica) (concepción de utilidad)
Protege una forma representativa original (expresión Tutela una idea novedosa apta para alcanzar un
de una idea) progreso técnico o resultado industrial
Se reconoce al autor el derecho exclusivo a publicar, Confiere al inventor la exclusividad de la aplicación
comunicar y reproducir su obra práctica e industrial de su idea
Lo protege de la copia (plagio) o reproducción Lo protege contra el uso de su invención sin su
(piratería) sin autorización autorización
Derechos Sui Generis
• Una nueva categoría de derechos intelectuales independiente del Derecho de Autor y la Propiedad
Industrial.
• Dentro de esta categoría se engloban: los derechos conexos, las bases de datos, las indicaciones geográficas
y denominaciones de origen, los nombres de dominio, los recursos fitogenéticos (semillas, especies
cultivadas, ogm), toda innovación informal.

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 Derecho de Autor - Generalidades
Derecho de Autor: Concepto: es la disciplina que regula los derechos del autor con relación a las creaciones
que presentan individualidad y originalidad resultantes de su actividad intelectual.
• Es aquel derecho que se le reconoce al creador con relación a una obra.
Obra: Concepto: “Es todo aquello que el ingenio humano concibe, expresado en algún lenguaje del arte,
cualquiera que sea la forma o modo de expresión” (Antonio Millé).
• Tradicionalmente > se refería a una obra artística (literaria, musical, entre otros), pero con la evolución del
instituto el termino se fue ampliando a creaciones que escapaban a lo estrictamente artístico, tal como
ocurre con los programas de computación, que se protegen por vía del derecho de autor.
Otro concepto: toda expresión personal de la inteligencia que tenga individualidad, que desarrolla y exprese,
en forma integral, un conjunto de ideas y sentimientos que sean aptos de ser hechos públicos y reproducidos.

Derecho de Autor: Protección Legal

El derecho de autor nace como un instituto enfocado al fomento de la producción cultural. Es un derecho de
propiedad intelectual que se le reconoce al autor de una obra que tenga “originalidad”
• Originalidad: reside en la expresión creativa e individualizada de la obra.
En nuestro medio, el derecho de autor se extiende sobre toda obra que tenga originiladidad, e incluye a las
obras científicas, literarias y artísticas, los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de
computación fuente y objeto; compilaciones de datos o de otros materiales; las obras de dibujos, pintura,
arquitectura, etc.; los plásticos, fotografías, grabados y fonogramas, entre otros.

• Artes: ingeniosas, musicales, nobles, memoriales, pictóricas, elegantes, elocuentes y agradables.

• Protege: obras literarias, de las bellas artes (dibujo, pintura, escultura, arquitectura), fotográficas,
musicales, dramáticas, cinematográficas, coreográficas, pantomímicas, programas de computación.

Condiciones Necesarias de la Obra Para Su Protección

1. Creatividad de la mente humana: resultado de la actividad intelectual.
2. Originalidad: que tenga individualidad, que refleje la impronta de la personalidad o espíritu del autor sobre
un tema o idea (Jurisprudencia: la misma se presume; quien la niegue debe cargar con la prueba de su
inexistencia).
3. Expresión de una idea: la forma debe ser el resultado integral de una expresión.
4. No importa el valor o mérito de la obra, su destino o forma de expresión.
5. No es necesaria la fijación en un soporte material: debe ser perceptible por los sentidos o susceptible de ser
reproducida (coreografía, los relatos de Ana Frank).
6. No está sujeta al cumplimiento de formalidades: la obra se protege desde el momento de su creación, no
del registro.

Derecho de Autor y Acceso a la Cultura

El Derecho de Autor nace como un instituto enfocado al fomento de la producción cultural.
Finalidad: el sistema legal del derecho de autor persigue una finalidad ética, económica y social.
Objetivos:
• Retribuir al autor (teoría del incentivo).
• Promover el arte y la cultura
Gracias al ingenio creativo de los autores la vida cultural de la sociedad se enriquece.
Ésta debe ofrecer incentivos: justa retribución por el uso de sus obras, y protección frente a su reproducción
ilícita.
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Conflicto de intereses
Existe un conflicto de intereses entre el autor y quienes quieren acceder a la cultura:

• Interés del autor: evitar que su obra sea utilizada sin su autorización o sin recibir nada a cambio (art. 17
CN). El autor, generalmente aunque no en todos los casos, va a querer evitar que su obra sea utilizada sin
su autorización y/o recibir nada a cambio.
• Interés de la comunidad: acceder de la manera más irrestricta posible a la obra cultural (art. 75, inc. 19
CN). Por otro lado, los usuarios de la cultura buscaran acceder de la manera más irrestricta posible a esa
obra, ya que es indudable que ella forma parte de la “cultura”
¿Cuál es la respuesta que el sistema busca darle a este problema? > la respuesta está en una decisión
salomónica, aunque diferida en el tiempo: durante un plazo determinado el autor tiene la “propiedad privada”
sobre su obra; vencido dicho plazo, la obra ingresa al “dominio público” y cualquiera puede acceder
irrestrectivamente a dicha obra.

La Dimensión Jurídica de la Obra

• Para que el sistema de Derecho de Autor funcione en forma virtuosa, esto es, que genere progreso cultural,
es necesario lograr un balance entre el interés del autor y el interés de la sociedad.
• El balance se logra mediante un límite temporal y un límite al alcance del derecho exclusivo del autor.

Límite temporal: vencido el plazo de protección, la obra pasa al dominio público y es de libre acceso para
toda la sociedad (sin necesidad de pedir autorización ni pagarle al autor).
• El Convenio de Berna establece un plazo mínimo standard: la vida del autor más 50 años “post mortem”.
• Los países de la Unión deben fijar los plazos por encima del mismo, nunca por debajo.
Límite al alcance (extensión): se protege la expresión artística de la idea, su plasmación en una obra
artística.
• “Dicotomía Idea-Expresión”.
La idea: “voy a filmar una película sobre un aventurero”, “voy a pintar un cuadro de un paisaje”, “voy a
componer un bolero en Mí, La y Re”.
Toda obra comienza a partir de una idea. Cuando el autor decide dar un paso adelante y plasmar estas ideas en el
hecho artístico > logra EXPRESAR.
La Expresión: cuando el autor plasma sus ideas en la obra artística (cinematográfica, pintura, musical).
Si se protegiera la idea se atentaría contra el progreso del arte y la cultura y se inhibiría a otros autores de
crear nuevas obras con dicha idea. Una obra siempre se inspira en algo precedente.
ENTONCES, ¿POR QUÉ NO SE PROGE LA IDEA? > si permitimos que se proteja la idea, estamos atentado contra
el progreso del arte y la cultura, que es el objeto mediante del derecho de autor. Ninguna obra es totalmente
novedosa. Siempre se apoya una obra se apoya o se inspira en algo precedente.
• Extender el derecho exclusivo sobre la idea implícita en la obra inhibirá a otros autores de crear nuevas
obras utilizando esa idea.
• Si la Ley de Derecho de Autor permite que un autor tenga el “derecho exclusivo” sobre una de las ideas
descriptas por Pólit, ningún otro autor podría crear una nueva obra dramática utilizando esa día. Ello
atenta contra el progreso del arte dramático.
Sustrato ideológico: la idea, la concepción mental de algo. No se protege.
Expresión humana: en algún lenguaje del arte. Es la forma original. Se protege.
Doctrina del Continuum: en algún lugar de la escala está la protección. Es el juez quien está facultado para
determinar si procede la protección.

12
Plagio
Concepto: La atribución de una obra ajena como propia. El plagio ocurre cuando alguien publica una obra
ajena como si fuera propia. La imitación de la obra puede ocasionar:
• Desprestigio al autor de la obra original;
• “Robo” del reconocimiento que éste podría tener, si su obra fuese única;
• La nueva obra ilegítima podría competir con la obra original repercutiendo patrimonialmente en el autor.
Elementos Comunes del Plagio
¿Cómo evaluó si hay o no plagio? > es importante analizar los elementos comunes de las obras comparadas.
Si entre ambas existen suficientes elementos comunes, se podrá decir que existen identidad entre uno y otro
trabajo artístico, con lo cual, probablemente la obra mas nueva sea un plagio de la obra más antigua.
• Coincidencia (imitación, identidad) de la expresión con otra expresión. El plagio se determina por las
similitudes y no por las diferencias (criterio de la jurisprudencia).
• Preexistencia de la obra plagiada: debe existir una obra precedente.
• Conocimiento de la obra anterior (no puede ser reservada o inédita).
• La idea no es un elemento común para que se configure el plagio.
El autor de una obra en caso de plagio tiene derecho:
• Al beneficio que hubiera podido obtener de no mediar la utilización ilícita, o
• A la mejor remuneración que hubiera podido percibir de haber autorizado la explotación.
• Esta razonable alternativa evita que sea más beneficioso infringir el derecho de autor que respetarlo.
¿Plagio o Idea?
“Bendaham de Vega Rebeca c/ Petit de Murat, Ulises y otros”, C2ªCiv. Capital, 23/12/48.
• La productora de cine > Petit de Murat, había filmado una película basada en la vida de Domingo
Sarmiento, llamada “Su Mejor Alumno”.
• Quien acusaba de plagio era Bendahan de Vega autora del guion llamado “la vida del gran sarmiento”
HECHOS:
• Bendahan de Vega acercó su guión “La vida del gran Sarmiento” (una biografía) a la Productora de cine
“Petit de Murat” en octubre de 1942, quien no habría tenido interés en producir una película con dicho
guión.
• A los pocos meses, la Productora encargó a otros guionistas que armaran un guión basado en la vida de
Sarmiento, que luego fue usado en la película “Su mejor alumno”.
• Cuando la película es estrenada, Bendahan acusa judicialmente a la Productora de plagio.
El Tribunal, luego de cotejar ambas obras, concluyó en la inexistencia de plagio:
• El guión de la actora era una obra del tipo biográfico de la vida de Sarmiento; la película basaba su historia
en la relación de Sarmiento con su hijo Dominguito.
• El guión era del tipo narrativo; la película era contada desde una óptica más personal, citando frases
célebres de Sarmiento.
• El único elemento común entre ambas obras era la idea “hacer una película sobre la vida de Sarmiento”,
mientras que la expresión de ambas era diferente.
• Un suceso histórico no puede ser monopolizado por el autor de un guión, ya que es la forma de expresar la
historia lo que está protegido, no el “tema” en sí.
Los jueces dieron a entender que el único elemento en común que existía entre ambas películas era una idea:
hacer una película sobre la vida de Sarmiento > la EXPRESIÓN de ambas era diferente.

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Floricienta vs Nini: “CRIS MORENA GROUP S.A. y otros c/ BERTOTTI, Florencia y otros s/ Medidas
precautorias”, 25/02/2010
• “Es propio del derecho de autor que la demora en el otorgamiento de una medida precautoria puede
conculcar definitivamente el derecho que se pretende proteger y que mientras se continúa utilizando una
obra sin consentimiento del creador se está violando el derecho que se pretende cautelar. De tal manera,
no se requiere una prueba terminante acerca del derecho a proteger sino la posibilidad razonable de su
existencia porque en esta materia es conveniente adoptar un criterio amplio”.
• “Desde esta perspectiva, ante el reclamo de plagio respecto de una serie televisiva, corresponde disponer -
como medida de no innovar- que los demandados se abstengan de emitir, reproducir, publicar, vender y/o
grabar directa o indirectamente la obra artística que sería eventual copia de la historia de ficción de autoría
de los reclamantes, y asimismo ordenar el secuestro de todos los ejemplares de los capítulos grabados en
poder de la productora y el canal de televisión, disponer su depósito en un lugar adecuado y prohibir
comercializar cualquier producto o servicio vinculado a esa tira. Las medidas cautelares dispuestas -
conforme lo normado por el art. 79, de la Ley 11.723- deben otorgarse previa fianza que otorguen los
reclamantes”.

Derecho de autor vs Copyright

Cada país tiene su propia Ley de Derechos de Autor, por las particularidades que tienen las obras artísticas.
Pero también esto se ha reflejado en numerosos tratados internacionales – Convenio de Berna para la
Protección de obras Literarias y Artísticas; el Convenio de Roma sobre Intérpretes o Ejecutantes, etc.

Derecho de Autor Copyright

Sistema continental europeo: adoptado por los Sistema del Commo Law: adoptado por los países
países de raíz latina (España, Francia, Portugal y angloparlantes (Estados Unidos, Inglaterra, Canadá,
Latinoamérica) Australia, Nueva Zelanda)
Derechos: protege la creación intelectual del autor
Derechos: protege el aspecto patrimonial. El foco de
en sus aspectos patrimoniales y morales.
protección está en el derecho a reproducir (derecho de
copia)
-ORIENTACIÓN > reconoce la protección del
-ORIENTACIÓN > esta mas orientado a la explotación
potencial económico del derecho de autor, pero al
comercial de la obra y deja un poco de lado los aspectos
mismo tiempo resalta la importancia de la tutela de
personales (derechos morales).
los aspectos morales.
-TITULARIDAD ORIGINARIA > existe una flexibilidad
-TITULARIDAD ORIGINARIA > no admite que una
para permitir en ciertos casos que una persona o
persona o entidad diferente sea considerado el
entidad diferente del autor sea considerado el “titular
“titular original” de una obra.
original” de una obra.
-DERECHOS MORALES > tradicionalmente negó la
-DERECHOS MORALES > tiene una fuerte apoyatura
posibilidad de incluir en las leyes de derechos de autor
en los llamados DM del autor, que son aquellos
normas dedicadas a los llamados DM.
derechos ligados a aspectos extrapatrimoniales.

Autor: se considera autor originario a la persona Autor: admite que una persona jurídica sea titular
física que crea una obra originario
Soporte: protege la obra sin que sea necesario su Soporte: está orientado a la explotación de una obra
fijación en un soporte tangible fijada en un medio de expresión tangible
Adquisición: el autor es titular de la obra desde el
Adquisición: el privilegio se otorga al autor a cambio
momento de la creación, y puede darla a conocer o
de la difusión de sus obras
no
Se dirigen a los autores y editores + DERECHOS
Incluye directamente a los autores, editores,
CONEXOS: correspondientes a los artistas,
interpretes, productores que son designados como
interpretes y ejecutantes, organismos de
entrepreneurial copyright
radiodifusión.

14
El Copyright y su registro
Las formalidades impuestas por la ley norteamericana condicionan la validez y extensión de los derechos del
titular.
1. El “registro” de las obras ante la Copyright Office: otorga un “título” a los solicitantes con el cual acreditan
la titularidad del “Copyright”.
2. La inclusión de una advertencia (“Notice”) acerca de la reserva del “Copyright” en las obras publicadas ©
(respetando los recaudos tipográficos).
La omisión del “registro” significa la pérdida del ejercicio de acciones judiciales ante los tribunales
norteamericanos por reclamos en protección de obras creadas en Estados Unidos.

Constitución Nacional
• Art. 17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”.
• Art. 75, inc. 19: el Congreso debe dictar leyes que protejan: la identidad y pluralidad cultural, la libre
creación y circulación de las obras de autor, el patrimonio artístico y los espacios culturales y audiovisuales
• Convenio de Berna para la Protección de Obras Literarias y Artísticas (Versión Paris 1971): Ley
25.140.
• Convención Universal sobre Derechos de Autor (Ginebra): Ley 12.088.
• Acuerdo TRIPs: Ley 24.425 y Tratado OMPI sobre Derecho de Autor: Ley 25.140.
• Convención de Roma sobre Intérpretes, Fonogramas y Organismos de radiodifusión: Ley 23.921.

Normas legales que receptan la protección legal del derecho de autor

Como ya mencionamos, es reconocida primeramente por la Constitución Nacional en su Art. 17. A
partir de esta norma suprema, en la pirámide jerárquica de normas el siguiente escalón está conformado por
numerosos tratados internacionales también ya mencionados.
Luego en el plano de las leyes inferiores a la Constitución y a los tratados internaciones encontramos >
LEY 11.723 complementada por la ley 17.648, 20.115.

Convenio de Berna: Principios

• Trato Nacional: las obras originadas en alguno de los países miembros recibirán en los demás la misma
protección que otorgan a las obras de sus propios ciudadanos.
• Protección Mínima: los niveles de protección establecidos en el Convenio son mínimos, pudiendo los
Estados establecer en sus legislaciones una protección más amplia.
• Independencia de la protección: la extensión de la protección y los medios acordados para la defensa de
los derechos de autor se regirán por la legislación del país en que se reclame la protección.
• Protección Automática (No Formalidad - No obligatoriedad de registro): la protección de la obra no
debe estar condicionada al cumplimiento de formalidad alguna (no hay un Registro Internacional de Obras,
ni un sistema de reconocimiento recíproco que valide el registro en un país de la Unión con efecto
mundial).

Ley 11.723: Características Salientes

B.O. 30/09/1933: cuerpo normativo completo y adelantado para su época. Hoy requeriría
adecuarse a los avances tecnológicos.
• Protege la expresión de la idea.
• No exige la fijación en un soporte (contrario al sistema norteamericano).
• Protege derechos morales (reducido en el sistema norteamericano a los artistas de las bellas artes
visuales).
• Derecho de Intérprete: art. 56 (instituto novedoso; antecedente: Carlos Gardel).
• Modificada por Ley 25.036: incorpora la protección de los programas de computación y las bases de
datos.
15
 • Normas de interpretación: la propiedad intelectual se regirá por las disposiciones del derecho común
bajo las condiciones y limitaciones establecidas en la Ley 11.723 (art. 12).
• In dubio pro auctore: en caso de duda sobre la aplicación de la ley se estará a la que sea más favorable al
titular del derecho de autor (jurisprudencia).
• Interpretación restrictiva: lo que no está explícitamente otorgado está reservado (“Todos los derechos
reservados”).
ART 1

• Obras científicas, literarias y artísticas: no es taxativo.

• Escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto.
• Compilaciones de datos o de otros materiales.
• Obras dramáticas (teatro, comedia, drama), composiciones musicales o dramático-musicales (ópera,
zarzuela, comedia musical).
• Obras cinematográficas, coreográficas (danza y ballet) y pantomímicas.
• Obras de dibujo, pintura, escultura, arquitectura (Bellas Artes).
• Modelos y obras de arte o ciencia aplicadas al comercio o a la industria.
• Impresos, planos y mapas.
• Plásticos, fotografías, grabados y fonogramas.
• En fin, toda producción científica, literaria, artística o didáctica sea cual fuere el procedimiento de
reproducción.
2° párrafo: “La protección del derecho de autor abarcará las expresiones artísticas, pero no las ideas,
procedimientos, métodos o conceptos matemáticos en sí”.
• Se basa en el justo equilibrio entre el derecho de autor y de la comunidad al progreso del arte y la cultura.
Que se protege y que se excluye
• Que protege: toda expresión personal y original del espíritu, que tenga individualidad, que represente o
signifique algo, en cualquier medio o soporte tangible o intangible.
• Que se excluye: las ideas, la información, y todo conocimiento que sea patrimonio común.

Derecho de Autor
Objeto
• “Ius Excluendi”: es el derecho exclusivo que se le reconoce al autor de una obra que presente
individualidad y originalidad, por un período limitado de tiempo. Es el derecho que permite la
configuración d ella potestad de servirse de ese derecho. El autor tiene la facultad de autorizar o prohibir,
cualquier uso vinculado con su obra.
• La importancia de la protección legal no está en el uso o goce del derecho, sino en el “derecho a excluir” o
“Ius excluendi”: el elemento trascendental.
• Está enfocado en evitar la afectación de las facultades patrimoniales y morales del autor.
• En base al mismo, el autor puede autorizar o prohibir cualquier uso vinculado con su obra: reproducción,
publicación, distribución, comunicación pública.
• Es en el momento de la infracción cuando el titular hará valer su derecho de excluir el uso no autorizado de
su obra, mediante acciones judiciales de defensa civiles o penales.
A diferencia de lo que ocurre con los bienes tangibles (autos), el derecho de autor no puede guardarse bajo
llave. Con la tecnología que existe hoy en día, la reproducción y distribución masiva de la mayoría de las obras
protegidas por el derecho de autor es muy sencilla.

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Componentes del Derechos de Autor
El autor es titular de los derechos a partir de la creación de su obra, los que se componen de dos facetas:

• Personal: Derechos Morales > esfera personal

• Retribución económica: Derechos Patrimoniales > esfera patrimonial
El Ius Excluendi estará principalmente enfocado a evitar la afectación de estas facultades “patrimoniales” o
“morales” reconocidas al autor.

Derechos Morales
Protegen la personalidad del autor con relación a su obra (arts. 51, 52 y 6 bis de Berna) > es el derecho personal,
vinculado con lo que se conoce como el derecho metal del autor. Este otro aspecto es ajeno a lo patrimonial, y
se relaciona con otros aspectos relativos a la personalidad.
Caracteres: nacen con la creación de la obra, y son inherentes a la calidad del autor.

• Perpetuos
• Inalienables
• Irrenunciables
• Imprescriptibles
¿Cuáles son?

• Reproducción: es el pilar del derecho de autor. Derecho exclusivo de autorizar su edición o fijación en un
soporte material por cualquier procedimiento y forma. Realizar ejemplares o copias para ponerlos en el
comercio: impresión gráfica, reprografía, filmación, fotografía, fonograma, óptica y digital.
• Publicación: en el contrato de edición el editor se obliga a reproducir, difundir y vender, alquilar o
licenciar las ediciones de la obra (en papel, cinta magnética, disco compacto).
• Distribución: transferir a terceros en forma definitiva (mediante venta o enajenación u otra forma de
transmisión) o temporal (mediante alquiler, leasing o préstamo de uso) ejemplares de la obra (Art. 6
Tratado de la OMPI). Permite el control del destino de la obra y su puesta a disposición del público.
• Adaptación (Transformación): facultad de efectuar actos transformativos de su obra (actualización,
traducción, adaptación) o de autorizar o prohibir que un tercero realice esa tarea. Se relaciona con el
aprovechamiento económico de la obra.
• Comunicación pública: poner la obra a disposición del público de cualquier forma que no sea en
ejemplares (ejecución en vivo y transmisión).
o Ejecución en vivo - Art. 36: los autores de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales y
musicales gozan del derecho exclusivo de autorizar: la recitación, representación y ejecución
pública de sus obras frente a numerosas personas fuera del ámbito familiar; y su difusión pública
por cualquier medio (radio, televisión, Internet).
Art. 9: Nadie tiene derecho a publicar, sin permiso de los autores o de sus derechohabientes, una
producción científica, literaria, artística o musical que se haya anotado o copiado durante su lectura,
ejecución o exposición públicas o privadas.
o Transmisión por cualquier medio: de una obra artística o musical a partir de cualquier tipo de
fijación sonora o visual.
- Directa: un disk jockey en una pista de baile (Disco)
- Indirecta: cuando un “usuario” aprovecha el sonido difundido (Bar, Hotel, Restaurante,
Supermercado, Centro Comercial). Fallo “AADI CAPIF c/ Hotel Alpino”, la cnciv. Entendió que la
televisión de la habitación del hotel le reportaba al “usuario” un beneficio económico que no
existiría o no sería el mismo sino se utilizaran tales obras en el desarrollo de sus actividades.
Art. 14 ter Berna. Droit de Suite o Derecho de Seguimiento (Participación): derecho de los autores
de las bellas artes y escritos originales, a obtener una participación en el producido de las sucesivas

17
 ventas de su obra original que a lo largo del tiempo pueden incrementar su valor. Es irrenunciable,
intransmisible e inalienable.
En Francia se aplica hasta 8 ventas sucesivas. No se instrumentó en Argentina. Podría aplicarse
a: cuadros, collages, pinturas, dibujos, grabados, fotografías, estampas, esculturas, manuscritos
de escritores o compositores.
Droit de Suite: un pintor que vende su cuadro a muy bajo precio ($ 200) por necesidad o porque aún no es un
pintor célebre. Con el paso del tiempo su obra va cobrando admiración y respeto por parte de los especialistas,
y logra incrementar su valor en diversas subastas (primero se vende en $ 2.000, luego en $ 30.000 y por último
en $ 180.000).
• Sin este derecho el único lucro del pintor serían los $ 200 originales. Con el derecho (suponiendo un 3%) el
autor participaría del mayor valor que su obra iría consiguiendo.

Derechos Patrimoniales
Este componente tiene connotaciones vinculadas con uno de los objetivos primordiales del derecho de autor
que es garantizar que el autor tenga la propiedad intelectual sobre su obra artística, y con ello posibilitar que
el autor sea retribuido económicamente por quienes se sirvan de ello, lo que generalmente se resume con que
su titular siga la suerte económica de su creación.
El pleno ejercicio del derecho económico es vital, no solo para que el autor puede vivir de sus creaciones, sino
también para que aquel pueda continuar propendiendo nuevas obras.
ART. 2: FACULTADES PATRIMONIALES
El derecho de propiedad de una obra científica, literaria o artística comprende para su autor la facultad de:
• Publicarla y reproducirla en cualquier forma,
• Disponer de ella o enajenarla,
• Traducirla, adaptarla o autorizar su traducción,
• Ejecutarla, representarla y exponerla en público.
La doctrina distingue entre los siguientes:
• Derecho de reproducción > es el pilar del derecho de autor. En la explotación comercial de la obra es
fundamental realizar ejemplares de ella para ponerlos en el comercio. Hay una facultad del autor respecto
de la reproducción de su obra en ejemplares (por impresiones, fotografías, etc.)
• Derecho de publicación > esta vinculado con la reproducción y distribución. Apunta a la vida económica
de la obra. Para que esta pueda ser comercializada hay que publicarla para luego venderla, alquilarla o
licenciarla.
• Derecho de distribución > este tiene que ver con el control del destino y la puesta a disposición del
publico de la obra. El autor puede pretender que una vez publicada su obra, ella sea vendida pero no
alquilada.
• Derecho de adaptación (o transformación) > se refiere a la facultad del autor de autorizar o prohibir
actos de transformativos que generalmente están vinculados al aprovechamiento económico de la obra,
tales como la adaptación de una obra literaria a una obra cinematográfica (traducción: que la obra sea
comercializada en otros idiomas diferentes).
• Derecho de comunicación pública > la comunicación al publico de una obra tiene intima conexión con su
explotación económica. Es comunicación publica toda aquella que se realiza fuera del ambiente hogareño.
Se le reconoce al autor a prohibir la comunicación publica de sus obras, al igual que el derecho a recibir una
retribución por el uso de tales obras por parte de los usuarios.
• Derecho a participación > se refiere al derecho del autor de participación el producido que genere la
explotación económica de su obre luego de que este la enajeno. Se aplica principalmente a las obras
pictóricas de mediana o amplia notoriedad, que al ser vendidas en forma sucesiva a lo largo del tiempo

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 pueden incrementar su valor, que no puede compartir el autor a menos que la ley le confiere este derecho
especifico.
ARGENTINA > reconoce DERECHO DE REPRODUCCIÓN, PUBLICACIÓN, DISTRIBUCIÓN Y COMUNICACIÓN
PÚBLICA.

Autoría y Titularidad
• Autor: es la persona física que crea la obra por sí mismo en forma exclusiva. Es el titular originario de los
derechos.
• Seudónimo: es el nombre artístico ficticio elegido por el autor, sin revelar su verdadera identidad. Art. 3: el
autor puede registrarlo en la DNDA adquiriendo su propiedad. Jurisprudencia: el seudónimo cuando
adquiere prestigio y notoriedad, por la difusión que logra el reiterado desempeño de una actividad, se
incorpora como bien jurídico al patrimonio de quien lo usa.
• Titular derivado: es la persona a la que el autor ha cedido o transferido total o parcialmente sus derechos,
en virtud de una transmisión por causa de muerte (herederos) o por un acto entre vivos
(derechohabientes).
• Editor: al editor de una obra anónima o seudónima le corresponden los derechos del autor sobre esa obra,
pero el autor podrá recabarlos para sí justificando su personalidad.
Un tema central es el análisis del derecho del autor es individualizar quien es el propietario o titular de la obra.
En algunos casos determinar quien es el titular de una obra será muy sencillo.
Dado que la persona física es la única que puede crear, esta será considerada como autor de la obra > sin
embargo, la titularidad de los derechos de la propiedad intelectual sobre la obra puede o no corresponder al
autor.
• EN PRINCIPIO > el autor será el titular de dichos derechos. Es en principio, ya que en algunos casos la ley
puede recurrir a una ficción jurídica de la cual resulta que el TITULAR ORIGINARO del derecho de autor
será una persona distinta del autor.
• Esto ocurre en nuestra legislación, en el caso de los programas de computación creados en el marco de una
relación laboral.
• POR OTRO LADO > puede ocurrir que el autor transfiera sus derechos de propiedad intelectual a un tercero
(tanto por cesión inter vivos como mortis causa), con lo cual dicho tercero será el TITULAR DERIVADO.
Titulares de Derechos de Autor: arts. 3 y 4 Ley 11.723
• El autor de la obra;
• Sus herederos o derechohabientes;
• Los que con permiso del autor la traducen, refunden, adaptan, modifican o transportan sobre la nueva obra
intelectual resultante.
• Las personas físicas o jurídicas cuyos dependientes contratados para elaborar un programa de
computación hubiesen producido un programa de computación en el desempeño de sus funciones
laborales, salvo estipulación en contrario.
• El editor de una obra anónima o seudónima.

Tipos de Obra
• Anónima: aquella en la que no se menciona la identidad del autor, o es divulgada sin indicar el nombre o
seudónimo del mismo.
• Seudónima: aquella que es divulgada bajo un nombre artístico ficticio elegido por el autor sin revelar su
verdadera identidad (Mark Twain, seudónimo de Sam Clemens en “Tom Sawyer”).
• Inédita: la que no ha sido divulgada.
• Póstuma: toda obra no publicada durante la vida del autor (Art. 7).
• Originaria: la realizada por un autor en forma exclusiva o en colaboración.
• Derivada: es una obra nueva que surge como consecuencia de la transformación de una obra original.

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• Yuxtapuesta: la existencia de dos obras diferentes que pueden ser interpretadas simultáneamente. La
parte de cada autor puede ser individualizada y separada sin alterar la naturaleza de la obra. Una
composición musical con palabras, son dos obras distintas que conservan su individualidad (arts. 17 y 18).
• Obra en colaboración: cuando dos o más personas que trabajan juntas bajo una inspiración común
convergen en una sola obra de carácter indivisible (hay inseparabilidad de sus contribuciones
individuales).
• Es dable identificar a los colaboradores: salvo convenios especiales, los mismos disfrutan derechos
iguales (son coautores por partes iguales) (arts. 17 y 19).
• Obra colectiva: la producida por dos o más personas, bajo la iniciativa y dirección de una de ellas, que es
quien tiene la titularidad de los derechos sobre la obra (art. 16). No es dable identificar a los colaboradores
(su aporte se confunde). Industria de Contenidos: software, televisión, radio, periódicos; los titulares son
personas jurídicas o físicas que encargan la obra.

Yuxtapuesta: Obras Musicales

• El autor de un libreto puesto en música será dueño exclusivo de vender o imprimir su obra literaria
separadamente de la música, autorizando o prohibiendo la ejecución o representación pública de su
libreto.
• El compositor podrá hacerlo igualmente con su obra musical, con independencia del autor del libreto.
Obras en Colaboración: Cinematográficas
• Cuando la obra ha sido creada por mas de una persona, por lo tanto ¿Quién será el titular de dicha obra?
Concepto > son aquellas obras creadas por dos o mas personas que trabajan juntas bajo una inspiración en
común. Un sistema de atribución de titularidad para la obra suele contemplar a cada autor derechos por igual.
• El productor tiene facultad para proyectarla, aún sin el consentimiento del guionista o del compositor, sin
perjuicio de los derechos que surgen de la colaboración.
• El autor del argumento tiene la facultad exclusiva de publicarlo separadamente y sacar de él una obra
literaria o artística de otra especie.
• El compositor tiene la facultad exclusiva de publicar y ejecutar separadamente la música.
Obras Originarias

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• Literarias: escritas u orales
• Musicales: composición y letra
• Dramáticas: teatrales
• Artísticas: arquitectura, escultura, dibujo, pintura, fotografía, artes aplicadas
• Científicas
• Audiovisuales
Obras Literarias
• Escritas
- Protegidas: cuentos, novelas, slogans publicitarios, almanaques, folletos, catálogos, recetas de cocina,
cartas, programas de computación.
- No protegidas: las informaciones de prensa y las noticias del día, los textos oficiales: resúmenes de
sentencias, leyes, ordenanzas, decretos.
• Orales: clases de los docentes, conferencias, alocuciones (discursos), sermones.
Obras Científicas: aquellas en las cuales los temas son desarrollados de acuerdo a un método científico
(ciencias exactas, naturales, médicas).
Obras Audiovisuales: sucesión de imágenes en movimiento con sonido o sin él, cualquiera sea su soporte,
destinadas a su proyección, televisación o exhibición por cualquier medio (cinematográficas, televisivas,
videográficas).
Obras Musicales: la música es el arte de combinar los sonidos y los silencios, produciendo una secuencia
sonora. La titularidad se adquiere sobre la melodía, no sobre la armonía y ritmo.
Obras Dramáticas y Dramático-Musicales: las destinadas a ser representadas.
Obras Artísticas: aquellas que impactan el sentido estético de quien las contempla. La Ley 24.633 las exime
del pago de derechos de importación y exportación.

• Arquitectura: edificios o construcciones, proyectos, croquis, planos y maquetas.

• Escultura: se expresa en volúmenes tridimensionales. Tallado, moldeado, fundido, estatuas -Matriz-
• Dibujo: la delineación, figura o imagen ejecutada en claro y oscuro -Bocetos-
• Pintura: expresada con líneas y/o colores por aplicación de sustancias coloreadas sobre una superficie.
Artes Aplicadas al Comercio O Industria: protección por Derecho de Autor o por Diseños y Modelos
Industriales.
Fotografía: imagen fija sobre una superficie sensible a la luz o a otra radiación. Debe tener alguna originalidad
en la composición. Steve McCurry & National Geographic.
Obras Derivadas
Concepto: es una obra nueva que nace como consecuencia de la transformación de una obra original. Debe
contener algún grado de originalidad y creatividad, sino sería una simple copia.

• Es necesaria la autorización del autor.

• Si la obra está en el dominio público: no es necesaria la autorización, pero deben respetarse los derechos
morales del autor, y no desvirtuarse la sustancia de la obra original.

- Traducciones: cuando una obra se expresa en un idioma distinto a la versión original (Arts. 23 y 24).
- Antología y Compilación: colecciones de obras o fragmentos de obras (Art. 10 inc. 2).
- Anotaciones y comentarios: sobre obras preexistentes (Códigos anotados, comentados y concordados).
- Arreglos y orquestaciones: transcripción de una obra musical a otros instrumentos que integran una
orquesta (Arts. 25 y 26).

21
- Parodias: imitación burlesca o satírica de un obra, “Scream” y “Scary Movie” (Arts. 25 y 26). La parodia de
una obra exige remitirse a una obra original. En esta utilización se produce una suerte de transformación
de la obra primigenia.
- Adaptaciones: cuando una obra pasa de un género a otro (Arts. 25 y 26).
- De Libro a Cine; De Libro a Televisión.

Plazo de Protección: período en el cual el autor es propietario exclusivo de su obra

Para el sistema de derechos de autor funcione en forma virtuosa debe generarse un progreso cultural, es
necesario lograr un balance entre el interés del autor por ser el propietario exclusivo de su obra y el interés de
la sociedad de acceder libremente a esa porción de la cultura.
Este balance se logra otorgándole al autor el derecho exclusivo sobre su obra por un periodo limitado de
tiempo, luego del cual, la obra ingresa al “dominio público”.
Entonces ¿Qué es el plazo de protección del derecho de autor? > aquel periodo durante el cual el autor es
propietario exclusivo de su obra. Durante este plazo el autor tiene el Ius Excluendi frente a cualquier tercero,
para excluir todo uso no autorizado de su obra.
• Este plazo esta definido en cada legislación, pero además existen estándar internacionales.
Ley 11.723: Regla general (art. 5): la Vida del Autor + 70 Años post mortem para sus herederos y
derechohabientes, a partir del 1º de Enero del año siguiente al de la muerte del autor. Vencido el plazo, la obra
pasa al dominio público.
Plazo Standard Convenio de Berna: la vida más 50 años post mortem

Art. 5: plazos especiales

• En las obras en colaboración > el término comenzará a contarse desde el 1º de Enero del año siguiente al
de la muerte del último colaborador.
• Para las obras póstumas > el término de 70 años empezará a correr a partir del 1º de Enero del año
siguiente al de la muerte del autor.
• En caso de que un autor falleciere sin dejar herederos, y se declarase vacante su herencia > los
derechos pasarán al Estado por todo el término de Ley, sin perjuicio de los derechos de terceros.

22
Plazos por género de obra
Art. 8: obras anónimas pertenecientes a personas jurídicas: 50 años contados desde su publicación.
Art. 34:
Obras fotográficas: 20 años a partir de la fecha de la primera publicación (el Convenio de Berna dispone que es
de 25 años desde la realización de tales obras).
Obras cinematográficas: 50 años a partir del fallecimiento del último de los colaboradores (art. 20: Director,
Productor, Guionista y Compositor -este último en el caso de una obra cinematográfica musical-).

Obras en el Dominio Público

• Textos legales: son libres, no crean autoría.
• Art. 83: toda obra que haya cumplido los plazos de protección que otorga la ley.
La obra que ingresa al dominio público pasa a ser de libre acceso para la sociedad, habilitando su uso
(publicación, reproducción, difusión, comunicación pública) sin necesidad de pedir autorización, ni pagarle al
autor o derechohabientes.
• En Argentina es un dominio público pagante: la utilización es libre, pero sujeta al pago de un canon que
se destina al Fondo Nacional de las Artes para el fomento de actividades culturales.
Art. 83: vencido el plazo de protección, la obra pasa al dominio público, y cualquier habitante de la Nación, o
de oficio, podrá denunciar en la Dirección Nacional de Derecho de Autor, la mutilación de una obra literaria,
científica o artística, los agregados, las transposiciones, la infidelidad de una traducción, los errores de
concepto y las deficiencias en el conocimiento del idioma del original o de la versión”.
• La DNDA constituirá un Jurado que se integrará según los distintos tipos de obras.
• Art. 83: el Jurado declarará si existe o no la falta denunciada, y en caso afirmativo podrá ordenar la
corrección de la obra e impedir su exposición o la circulación de ediciones no corregidas, que serán
inutilizadas. Los que infrinjan esta prohibición pagarán una multa destinada al Fondo Nacional de las Artes.
• Art. 78: el Ministerio de Cultura, puede acumular su acción a la de los damnificados, para recibir el importe
de las multas a su favor.

Depósito y Registro de las Obras

Por la dificultad de controlar y proteger las leyes regulan el registro (tanto de derecho de autor, marcas
y patentes) e instituyen sistemas registrales que sirven para que el titular del derecho cuente con un
documento o constancia de la cual emane dicha propiedad.
Las obras protegidas por el derecho de autor tienen una particularidad > circulan por el mundo muy
fácilmente. En la actualidad, con la ayuda de la tecnología digital y la utilización de redes informáticas abiertas,
dicha circulación es mas importante que nunca antes.
Argentina esta adherido al Convenio de Berna > por lo tanto, obligado a cumplir el “PRINCIPIO DE NO
FORMALIDAD” respecto de las obras extranjeras pertenecientes a los restantes países adheridos al Convenio.
Por lo tanto, si una obra extranjera, por aplicación de este principio de “PROTECCION AUTOMATICA” no es
necesario que el titular de la obra extranjera presente un registro Ed la obra.
Por el contrario, simplemente con invocar la calidad del titular del derecho de autor y demostrar que el
país de origen de la obra es un país adherido al Convenio de Berna, la obra extranjera será protegida.

Evaluación del sistema registral de la ley 11.723

La tendencia mundial en materia de registro de derecho de autor es no subordinar su protección al
cumplimiento de formalidades. Es decir que el derecho del autor será reconocido y protegido
independientemente de que exista o no registro.

23
Nuestro sistema es inconsistente en este rubro, porque si bien sienta el principio de no formalidad respecto a
obras extranjeras, en cuanto a las nacionales exige el registro bajo pena de suspender el derecho de autor
(condicionando así su existencia).
DESIGUALDAD AL REVES > llamada así por doctrinarios ya que bajo la ley argentina el autor extranjero tiene
mejor protección que el autor nacional.
Depósito y Registro de Obras Publicadas
El Convenio de Berna no exige formalidad alguna como condición necesaria para la protección de la
titularidad, ya que los derechos nacen con la creación de la obra (Protección Automática).
• Sin embargo dispone que la protección se regirá por la legislación del país en que se reclame la misma
(Independencia de la Protección).
• Algunos países requieren el depósito y registro: para identificar y distinguir las obras; como medio de
prueba de la titularidad; para el ejercicio del derecho; como requisito para la constitución del derecho.
• Este Convenio, como muchos otros, fijan pautas que el país signatario debe cumplir respecto de las obras
extranjeras pertenecientes a los otros países firmantes del tratado.
Ley 11.723 > el editor tiene la obligación de registrar este tipo de obras.
• Según el Convenio de Berna se entiende por obras publicadas, a la que ha sido editada con el
consentimiento del autor, cualquiera sea el modo de fabricación de los ejemplares, siempre que la cantidad
de estos que haya sido puesta a disposición del publico satisfaga razonablemente sus necesidades.
El editor debe realizar el depósito de 4 ejemplares de la obra publicada en: la Biblioteca Nacional, la
Biblioteca del Congreso, la DNDA y el Archivo General de la Nación, dentro de los 3 meses de su aparición, bajo
pena de multa de 10 veces el valor venal del ejemplar no depositado.
• Si la edición fuera de lujo o no excediera de 100 ejemplares, bastará con depositar un ejemplar.
• El depósito garantiza los derechos del autor sobre su obra y del editor sobre su edición.
Requisito para el ejercicio del derecho: art. 63, la falta de inscripción trae como consecuencia la suspensión
del derecho de autor hasta el momento en que se efectúe, recuperándose dicho derecho en el acto mismo de la
inscripción.
• La jurisprudencia limitó el alcance de la “suspensión” al entender que la misma solo es requisito esencial
para la protección de los derechos patrimoniales, no para los derechos morales (que son inherentes al acto
de creación de la obra), ni para los delitos penales (la obra se protege desde su creación).
“Fallo Blaustein”, Cámara de Casación Penal.
• El requisito del registro a través del depósito legal y de la inscripción de cualquier obra de ingenio, no
engendra el derecho de autor sobre la obra, que nace cuando ésta es revelada. Por consiguiente, el registro
de la obra sólo constituye una presunción juris tantum de propiedad.
• La inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual no es en el sistema de la Ley 11.723 una “conditio
sine qua non” para el funcionamiento de la tutela penal. Lo que la ley persigue mediante esta incriminación,
no es la protección de los derechos pecuniarios del autor, sino su derecho moral sobre la obra y es obvio
que este derecho existe con o sin inscripción en el registro.
Depósito y Registro de Obras Inéditas
Son aquellas obras que todavía no han sido publicadas. En este caso, el registro es facultativo > tratándose de
obras no publicadas, el autor o sus derechohabientes pueden depositar una copia del manuscrito con la firma
certificada del depositante.
• El depósito y registro es facultativo: el autor o derechohabientes pueden depositar una copia del
manuscrito con la firma certificada del depositante, en sobre cerrado y lacrado.

24
• Depósito en custodia: brinda una presunción “iuris tantum” de la existencia de la obra en fecha
determinada, como de su título y contenido.
• Debe renovarse: dentro de los 30 días de cumplidos los 3 años, bajo apercibimiento de que la DNDA
incinere la obra.

Protección de Obras Extranjeras

El Convenio de Berna impone a los países signatarios que no condicionen la protección de obras extranjeras a
ninguna formalidad o registro. Por eso, cuando hablamos de registro de obras artísticas en la Argentina es
importante saber si nos estamos refiriendo a una obra nacional o a una extranjera.
Obra nacional > rige plenitud de las disposiciones legales que ya mencionamos.
Obra extranjera > por lo general va a aplicarse el principio de protección automática del Convenio de Berna.
Estos tratados establecen que el país firmante no puede condicionar la protección de una obra extranjera al
cumplimiento de formalidad alguna.
• Si se trata de una obra extranjera la obligación de registrar la obra publicada no será exigible al autor
foráneo que reclame la protección.
• Debe prevalecer > PROTECCIÓN AUTOMATICA consagrada en el Convenio de Berna.
Desigualdad al revés: la obra extranjera está exceptuada de la obligación de depósito y registro en la DNDA,
bastando que el autor: invoque su calidad de titular y demuestre que el país de origen de la obra es miembro
del Convenio de Berna.
• La Convención de Ginebra exime a las obras extranjeras del cumplimiento de toda formalidad al someterlas
a un solo requisito: la colocación de la advertencia en todos los ejemplares de la obra publicada; la misma
se integra con tres elementos: el símbolo ©, el nombre del titular del derecho de autor y la indicación del
año de la primera publicación de la obra.
“Ed. Noguer SA”, Corte Suprema, 1962 (Fallos 252:262): para la protección alcanza con la exhibición del
ejemplar, el símbolo © y el año de la publicación (Convención de Ginebra).
“Ferrari de Gnisci, Noemí”, Plenario Cam. Crim y Correccional, 1982: es requisito suficiente para brindarle
protección penal a una obra extranjera haber dado cumplimiento a lo dispuesto por la Convención Universal
de Ginebra, aun cuando no se haya cumplido con normas locales (Ley Nº 11.723).

Ventajas del Registro: Mayor Seguridad Jurídica

El registro es el TITULO DE PROPIEDAD que le va a permitir al autor o titular del derecho acreditar en
forma inmediata y preliminar al autor o titular del derecho acreditar en forma inmediata y preliminar la
propiedad que invoca su obra.
Si bien el derecho nace con la creación y no con el registro, a fines prácticos es conveniente contar con registro
porque brinda mayor seguridad jurídica para el titular.

• Declarativo: no condiciona la existencia de la obra, se presume que lo depositado es una obra artística; el
derecho nace con la creación.
• Presunción de Autoría: se presume que el titular del certificado de registro es el autor de la obra (en
forma preliminar e inmediata).
• Fecha Cierta: la constancia de registro lleva la fecha de la inscripción en la DNDA.
• Elemento de Comparación: en casos de plagio y piratería. La obra es remitida al Poder Judicial para su
valoración.

Evaluación del Sistema Registral

• El sistema de la Ley Nº 11.723 es un tanto inconsistente y anacrónico: si bien sienta el principio de “no
formalidad” para las obras extranjeras, exige el registro para las obras nacionales publicadas bajo pena de
suspender el derecho de autor (lo cual equivale a condicionar su existencia).
25
• Bajo la ley argentina el autor extranjero tiene mejor protección que el autor nacional.

Limitaciones al Derecho de Autor

Los países pueden disponer limitaciones para salvaguardar ciertos usos de la Regla General “todo lo que
no está autorizado por el autor es una infracción”.
Deben cumplir con el estándar de la Regla de los tres pasos:
• Sean fijadas por ley, sólo en casos especiales (interés general); son de interpretación restrictiva.
• No atenten contra la explotación normal de la obra, y
• No causen perjuicio injustificado a los intereses del autor o titular de la obra.

Licencias No Voluntarias de Uso Remuneradas:

Liberalidades Gratuitas: autorizan la utilización libre
autorizan la utilización libre pero remunerada (legal,
y gratuita
pactada o fijada por la autoridad judicial o arbitral
- Derecho de cita (Art. 10)
- Uso Informativo (Arts. 27 y 28) - Reedición y Traducción de Obras (Art. 6: pactada
- Utilización con fines educativos (Art. 36) y/o arbitral)
- Personas con discapacidad visual (art. 36) - Derecho de cita (Art. 10: judicial)
- Copia de salvaguarda (Art. 9, párr. 1 y 2)

Art. 6: Reedición y Traducción de Obras (Licencia no voluntarias de uso remuneradas)

• Los herederos o derechohabientes del autor no pueden oponerse a que terceros:
• reediten las obras del autor fallecido si dejan transcurrir más de 10 años sin disponer su publicación.
• traduzcan las obras del autor fallecido después de 10 años de su desaparición.
Retribución: si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las
condiciones de impresión o la retribución económica, ambas serán fijadas por árbitros.
Los herederos o derechohabientes del autor no pueden oponerse a que terceros:
• Reediten las obras del autor fallecido si dejan transcurrir más de 10 años sin disponer su publicación.
• Traduzcan las obras del autor fallecido después de 10 años de su desaparición.
Retribución: si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no hubiera acuerdo sobre las
condiciones de impresión o la retribución económica, ambas serán fijadas por árbitros.

Art. 10: Derecho de Cita (Licencia no voluntarias de uso remuneradas)

Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas referentes a
obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o científicas u ocho compases en las
musicales. En todos los casos los fragmentos de la obra citada deben referirse a las partes del texto
indispensables a ese efecto.

• Se utiliza en obras docentes, de enseñanza, colecciones, antologías y otras semejantes.

• Debe indicarse la fuente de la cita y el autor de la obra citada.
• La cita es un fragmento breve de otra obra escrita, sonora o visual que favorece la crítica (opinión), la
investigación y los usos didácticos (inclusión de un retrato de Newton en un Manual de Física).
• Sistema de cita tasada: no rige con relación a obras breves (si la transcripción de un párrafo es el tema
principal o único de quien lo utiliza).
• Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra: los tribunales podrán fijar
equitativamente la cantidad proporcional que les corresponde a los titulares de los derechos de las obras
incluidas.

26
Arts. 27 y 28: Uso Informativo de Discursos y Noticias de Interés General (Liberalidades
Gratuitas)
Esta excepción es muy común. Ocurre cuando se realizan una crónica en la cual es necesario incluir elementos
de la obra. En estos casos la finalidad informativa puede justificar que el derecho de exclusión del autor se vea
inhibido.
• Derecho de acceso a la información y libertad de expresión.
• El autor no puede oponerse a la divulgación periodística con fines informativos de discursos políticos,
literarios, parlamentarios o disertaciones y conferencias sobre temas intelectuales.
• Las noticias de interés general podrán ser utilizadas, transmitidas o retransmitidas; pero cuando se
publiquen en su versión original será necesario expresar la fuente de ellas.

Art. 36: Utilización con fines educativos (Liberalidades Gratuitas)

• Será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor y de intérpretes:
• La representación, ejecución y recitación de obras literarias o artísticas ya publicadas,
• En actos públicos organizados por establecimientos de enseñanzas en cumplimiento de sus fines
educativos, planes y programas de estudio,
• Siempre que el espectáculo no sea difundido fuera del lugar donde se realice y la concurrencia del público y
la actuación de los intérpretes sea gratuita.
• Será lícita y estará exenta del pago de derechos de autor:
• La ejecución o interpretación de piezas musicales en los conciertos, audiciones y actuaciones públicas,
• A cargo de orquestas, bandas, fanfarrias, coros y demás organismos musicales pertenecientes a
instituciones del Estado,
• Siempre que la concurrencia de público a los mismos sea gratuita.

Art. 36: Personas con Discapacidad Visual (Liberalidades Gratuitas)

Se exime del pago de derechos de autor, a la:
• Reproducción y distribución de obras científicas o literarias en sistemas especiales para ciegos y personas
con otras discapacidades perceptivas -braille- que no se hallen comercialmente disponibles,
• Distribución de obras por vía electrónica -textos digitales y grabaciones de audio-, encriptadas o protegidas
por cualquier otro sistema que impida su lectura a personas no habilitadas, siempre que la reproducción y
distribución sean hechas por entidades autorizadas: organismo estatal o asociación sin fines de lucro con
personería jurídica cuya misión primaria sea asistir a personas con discapacidades perceptivas (tiflolibros:
biblioteca digital para invidentes).
• Quienes deben asignar y administrar las claves de acceso a las obras protegidas.

Copia de Back Up (Art. 9, 2º y 3º párr.) (Liberalidades Gratuitas)

Quien haya recibido de los autores o de derechohabientes de un programa de computación, una licencia
para usarlo podrá reproducir una única copia de salvaguardia de los ejemplares originales del mismo.
Copia Privada: reproducción de una obra para uso privado, en ejemplar único y sin fines de lucro: puede
reportar un beneficio al usuario e implicar en forma indirecta un daño al autor.
Normalmente, cuando no existe un fin de lucro se entiende que la realización de la copia privada no puede
ocasionar perjuicio al autor. Esta debe ser tomada con mucha precaución, porque si bien puede haber
inexistencia de fin de lucro, en otros, el beneficio que le reporta al usuario la copia puede implicar en forma
indirecta un daño al autor.
• Países que la admiten: Brasil, Colombia, Venezuela, España y Francia: en estos dos últimos se admite a
cambio de una remuneración compensatoria producto de una tasa aplicada a los instrumentos de
reproducción.

27
• Tradición jurídica anglosajona: posibilidad de copiar privadamente bajo una regla general de excepción
conocida como la “doctrina del fair use” (uso justo).
• Argentina: quien la realice comete un ilícito, a menos que la copia caiga en alguna de la excepciones
reconocidas.
¿Qué excepciones reconoce Argentina?
• Los herederos o derechohabientes no podrán oponerse a que terceros reediten las obras del causante
cuando dejen transcurrir más de diez años sin disponer su publicación. Tampoco podrán oponerse los
herederos o derechohabientes a que terceros traduzcan las obras del causante después de diez años de
su fallecimiento. En estos casos, si entre el tercero editor y los herederos o derechohabientes no
hubiera acuerdo sobre las condiciones de impresión o la retribución pecuniaria, ambas serán fijadas
por árbitros.
• Cualquiera puede publicar con fines didácticos o científicos, comentarios, críticas o notas referentes a
las obras intelectuales, incluyendo hasta mil palabras de obras literarias o científicas u ocho compases
en las musicales y en todos los casos sólo las partes del texto indispensables a ese efecto. Quedan
comprendidas en esta disposición las obras docentes, de enseñanza, colecciones, antologías y otras
semejantes. Cuando las inclusiones de obras ajenas sean la parte principal de la nueva obra, podrán los
tribunales fijar equitativamente en juicio sumario la cantidad proporcional que les corresponde a los
titulares de los derechos de las obras incluidas.
• Los discursos políticos o literarios y en general las conferencias sobre temas intelectuales, no podrán
ser publicados si el autor no lo hubiere expresamente autorizado. Los discursos parlamentarios no
podrán ser publicados con fines de lucro, sin la autorización del autor. Exceptuase la información
periodística.
• Los artículos no firmados, colaboraciones anónimas, reportajes, dibujos, grabados o informaciones en
general que tengan un carácter original y propio, publicados por un diario, revista u otras publicaciones
periódicas por haber sido adquiridos u obtenidos por éste o por una agencia de informaciones con
carácter de exclusividad, serán considerados como de propiedad del diario, revista, u otras
publicaciones periódicas, o de la agencia. Las noticias de interés general podrán ser utilizadas,
transmitidas o retransmitidas; pero cuando se publiquen en su versión original será necesario expresar
la fuente de ellas.
• Los autores de obras literarias, dramáticas, dramático-musicales y musicales, gozan del derecho
exclusivo de autorizar: a) La recitación, la representación y la ejecución pública de sus obras; b) La
difusión pública por cualquier medio de la recitación, la representación y la ejecución de sus obras.

Acciones Civiles
Acción de cese de la infracción: tiende a obtener una orden judicial que obligue al infractor al cese de su
conducta antijurídica o accionar violatorio del derecho de autor. Estas se canalizan mediante acciones
judiciales que persiguen el fin del accionar violatorio del derecho de autor. Suele comenzar con la solicitud de
medidas precautorias o urgentes.
Acción de indemnización del daño: persigue que el infractor repare los perjuicios ocasionados al autor o
titular del derecho de autor. Presenta aristas particulares respecto a la extensión del resarcimiento: se corre el
riesgo de que la indemnización concedida no guarde relación con el perjuicio efectivamente padecido.
Acción declarativa: es la menos frecuente de todas. Tiene por principal misión conseguir que un tribunal
resuelva en un conflicto determinado si existe o no el derecho invocado por el demandante.
• La viabilidad o no de esta accion depende en definitiva de los requisitos exigidos por las leyes de
procedimiento de cada lugar.
• En nuestro país se quiere que exista un estado de incertidumbre sobre la existencia, alcance o modalidades
de una relación jurídica, siempre que esa falta de certeza pudiera producir un perjuicio o lesión actual al
actor y este no dispusiera de otro medio legal para ponerle termino inmediatamente.
28
Medidas Cautelares o Urgentes
Lo más común, cuando el titular de un derecho de autor solicita judicialmente el cese de la infracción, es que
solicite preliminarmente una medida cautelar contra el demandado.
Objetivo: que los tribunales ordenen en forma precautoria el cese momentáneo del accionar supuestamente
ilegal, con el fin de evitar que el daño al titular del derecho de autor se agrave.
Requisitos:
• Por lo general quien la solicita deberá acreditar mínimamente su derecho y el peligro en la demora de la
protección solicitada.
• También se suele exigir que quien pida la memora prestar una caución, a los efectos de resguardar los
eventuales derechos del demandado para el caso que la accion de fondo sea rechazada.
Art 79: previa fianza de los interesados, los jueces pueden decretar preventivamente:
• La suspensión de un espectáculo teatral, cinematográfico, filarmónico u otro análogo;
• El embargo de las obras denunciadas, así como del producto que se haya percibido por la explotación de
éstas; y
• Toda medida que sirva para proteger eficazmente los derechos del afectado.

Delitos en la Ley 11.723

En algunos casos la infracción al derecho de autor puede estar ligada a la promoción y ejecución de verdaderas
maniobras delictivas.
Para que se dé la protección penal se ha exigido fundamentalmente el cumplimiento de tres requisitos básicos:
• Que la obra, objeto de la accion delictual, sea una obra protegida y que su plazo de protección se encuentre
vigente;
• Que la conducta antijuridica de que se trate se encuentre expresamente tipificada como delito por la ley
(principio de legalidad).
• Que la conducta de quien ha cometido el hecho antijuridico tipificado como delito haya sido dolosa
(desechando culposos)
Art. 71: será reprimido con la pena establecida en el art. 172 del Código Penal, el que de cualquier
manera y en cualquier forma defraude los derechos de propiedad intelectual que reconoce esta ley.
• Tipo penal abierto, que no puede ser aplicado directamente, sino en forma conjunta con los delitos de los
arts. 72 y ss., que son tipos penales autónomos. Del art. 172 CP solo toma la pena (prisión de 1 mes a 6
años).
Art. 72: casos especiales de defraudación: misma pena y secuestro de la edición ilícita, al que sin
autorización de su autor o derechohabientes realice:
• Inc. a) Piratería: reproducción (copia), edición (distribución) o venta (con fines comerciales) por cualquier
medio o instrumento, de una obra publicada. Es común en la música, cine, televisión y software (descarga,
duplicación, instalación);
• Inc. a) Violación del inédito: reproducción, edición o venta de una obra inédita;
• Inc. d) Edición abusiva o clandestina: edición o reproducción de mayor número de los ejemplares
debidamente autorizados (editor, licencia de software). Misma pena y secuestro de la edición ilícita.
• Inc. b) Falsificación: la edición de una obra ya editada, ostentando falsamente el nombre del editor
autorizado. Edición idéntica de ejemplares legítimos por parte de un tercero con una falsa atribución con la
finalidad de que parezca legítima (vender la obra como original). Misma pena y secuestro de la edición
ilícita.
Plagio: Atribución como propia de una obra ajena. Inc. b): La edición o reproducción de una obra, suprimiendo
o cambiando el nombre del autor, el título o alterando dolosamente su texto.

29
 Derechos de Autor - Derechos Conexos
• Derechos Vecinos (Related Rights): innegable vinculación con el arte y la cultura.
• Intermediarios: su derecho deriva de la obra creada por el autor y es accesorio de ella (subsidiario).
Protegen los derechos de ciertas personas (físicas o jurídicas) que sin ser autores son titulares de derechos
por poner las obras a disposición del público (esfuerzo organizativo, económico o artístico vinculado a
ellas).
• Reconocimiento Legal: Artistas intérpretes y ejecutantes; Productor de fonogramas; Organismos de
radiodifusión (Convención de Roma, TRIPs y Tratado OMPI).

Derecho de Artistas Intérpretes y Ejecutantes

• Vínculo jurídico que el artista tiene sobre la obra literaria que interpreta o la obra musical que ejecuta
frente a un público en un auditorio o sala (participa en la recreación de obras de arte).
• Actores de cine y televisión, director de orquesta, cantante y músicos ejecutantes, bailarines y toda persona
que represente un papel, cante, recite, declame, interprete o ejecute en cualquier forma obras literarias o
artísticas.
Art. 56: el intérprete de una obra literaria o musical tiene derecho a:
• Exigir una retribución por su interpretación: difundida o retransmitida mediante radiotelefonía o
televisión; o grabada o impresa sobre disco, película, cinta, hilo o cualquier otra substancia o cuerpo apto
para la reproducción sonora o visual;
• Oponerse a la divulgación de su interpretación: cuando la reproducción de la misma pueda producir grave
e injusto perjuicio a sus intereses artísticos.
Cámara Civil 1ª de la Capital Federal, 28-10-30. Andrés Corsini, Carlos Gardel, José Razzano. Demanda
por radiodifusión no autorizada de sus interpretaciones fijadas en fonogramas:
• “La compra de un disco no autoriza su difusión, por medio de los aparatos radiotelefónicos, y que procede
en consecuencia el amparo que se demanda” (…) “Un disco solo puede considerarse que se vende para
audiciones privadas y que el autor y el intérprete que al grabarlo cobran sus derechos, solo entienden
permitir el uso conforme a su destino, esto es, con las máquinas correspondientes y en audiciones privadas.
Sostener que quien adquiere un disco, puede reproducirlo por todos los medios, inclusive la transmisión a
distancia al público que pueda escucharla, paréceme que implicaría un abuso del derecho”

El Productor Fonográfico y Videográfico

• Fonograma: la primera fijación de los sonidos de una ejecución (grabación original: la ‘cinta máster’).
Videograma: la fijación de obras audiovisuales (audio e imagen) de contenido primordialmente musical.
• Actividad técnico-organizativa: es esencial para la creación y difusión de nuevas obras musicales. Sin su
inversión y trabajo no sería posible que éstas sean tan accesibles al público. Tienen la responsabilidad
económica de realizar la grabación.
• Protección: respecto a la utilización pública de sus fonogramas o videogramas. Reproducción y
distribución en soporte físico (disco, cd, DVD), digital (multimedia), medios (radio, tv, streaming), lugares
de esparcimiento (Discotecas).

Organismos de Radiodifusión
• Emisión o señal: difusión inalámbrica de sonidos o imágenes para su recepción por el público.
Retransmisión: emisión simultánea por un organismo de radiodifusión de una emisión de otro organismo
de radiodifusión.
• Actividad de índole técnico-organizativa: realización de emisiones o retransmisiones (radio, televisión,
streaming).

30
• Protección: derecho a percibir una retribución por la retransmisión o comunicación al público de sus
emisiones o retransmisiones en lugares en que el público acceda en forma onerosa (bares, cines, teatros,
clubes sociales, centros recreativos, restaurantes).

Plazos de Intérpretes y Productores de Fonogramas: Art. 5 Bis

• Artistas intérpretes sobre sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas y productores
de fonogramas: 70 años, a partir del 1º de enero del año siguiente al de su publicación.
• Artistas intérpretes o ejecutantes: 50 años, a partir del final del año en que haya tenido lugar la
interpretación o ejecución (TRIPs).
• Organismos de Radiodifusión: 20 años, a partir del final del año en que se hayan difundido las emisiones
de radiodifusión (Convenio de Roma y TRIPs).

Sociedades de Gestión Colectiva

• Sociedades que administran los derechos de autor y conexos y recaudan las retribuciones por el uso de las
obras.
• La gestión colectiva es una forma eficiente para hacer efectivo el control y cobro de los derechos de
explotación de los autores, editores y titulares, frente a los usuarios, por el uso de sus obras en grandes
zonas geográficas y/o entornos especiales (Internet).
• Radio, televisión, fiestas, cines, bares, locales, hoteles, discotecas, centros comerciales, supermercados.
• Nacen como consecuencia de la imposibilidad práctica de los titulares de gestionar en forma directa los
derechos de explotación de sus obras.
• Se encargan de la gestión de: identificar a los usuarios que usan la obra, acordar la retribución (canon) por
el uso y percibir tales sumas acordadas.
• Se unifica la gestión y se reducen los costos: se toman los ingresos percibidos, se descuentan los gastos y se
distribuye el resultado.
• Estas son llamadas fiduciarias, en razón de que se les confía la gestión de cobro que se realiza en forma
colectiva.
• La gestión colectiva es beneficiosa para el titular, y al mismo tiempo, una ventaja para los usuarios, que
obtienen un rápido acceso a las obras, con certeza de la legalidad del uso, y con menores costos.
Algunos ejemplos:
• SADAIC: Sociedad Argentina de Autores y Compositores de Música.
• ARGENTORES: Sociedad General de Autores de Argentina; autores de obras literarias, dramáticas,
dramáticas-musicales, cinematográficas, radiales y televisivas.
• AADI-CAPIF: Asociación Argentina de Intérpretes (artistas, intérpretes y ejecutantes) y Cámara Argentina
de Productores de Fonogramas y Videogramas.
• SAGAI: Sociedad Argentina de Gestión de Actores Intérpretes (audiovisuales, bailarines y dobladores).
• DAC: Directores Argentinos Cinematográficos
• SAVA: Sociedad de Autores Visuales Argentinos (Bellas artes y Fotografías)
• CADRA: Centro de Administración de Derechos Repográficos (autores y editores de libros y publicaciones
periódicas).

31
 Derecho de Autor - Software

Software: Grupo de Trabajo de la OMPI, Canberra 1984

Concepto antiguo dado por Canberra en 1984 > Expresión (organizada, estructurada) de un conjunto
(secuencia, combinación) de instrucciones (afirmaciones, órdenes) en cualquier lenguaje o anotación (de alto
nivel, intermedio o de ensamblaje) en cualquier medio (magnético, óptico, eléctrico, en papel o en cintas,
discos, chips, circuitos, ROM) apto para lograr que una computadora (directa o indirectamente, con datos o sin
ellos) o un robot (máquina de procesamiento de información) realice un trabajo (o ejecute una función
específica)
Software > es un conjunto de instrucciones que se le da a una computadora/dispositivo móvil para que
ejecute una función y obtenga un resultado determinado. El componente lógico que hace posible la realización
de tareas específicas.
• Si uno toma la palabra Software es la parte lógica que va a correr en el Hardware.

Razones de su protección
a. Década del 60´ > La separación del software y el hardware: en la década del 60’ la miniaturización de las
computadoras impulsó la disociación de los contratos relativos a equipos (leasing) y los acuerdos de
desarrollo y comercialización de software. En esta época se empezó a separar el software del hardware.
b. El esfuerzo creativo, de inversión de tiempo y costo económico: el software representa el 70% de los gastos
consagrados a sistemas informáticos.
c. La posibilidad (aplicaciones) que los programas sean utilizados en diferentes dispositivos. Ej.: el Word
puede ser utilizado en varias computadoras, celulares y cualquier dispositivo compartirlo.
d. La vulnerabilidad de los programas: resulta sumamente fácil copiarlos a bajo costo. Hay exposición de
pirateria, donde cada usuario es fácil descargar el software.
e. Los intereses económicos de diversos países en juego: los exportadores de software y los que carecen del
desarrollo de dicha industria.
Esto hizo que en el seno de la OMPI se enfocaran en ¿Cómo protegemos el Software?

32
Naturaleza Jurídica
Es un bien intangible e inmaterial que expresa un valor que es idóneo para obtener un ingreso a futuro.
Es el resultado de:
• Ingenio: un esfuerzo creativo y trabajo
• Inversiones: de tiempo y dinero
Su autor tiene derecho a ser remunerado y contar con la seguridad que su obra no será utilizada por terceros
sin su autorización.
Etapa 1: 1951-1958. Válvulas
- Las grandes computadoras funcionaban a válvulas, y se calentaban rápidamente. Estas había que
recargarlas y cambiarlas, lo cual era muy costoso.
Etapa 2: 1959-1964. Transistores
- Se evoluciono cambiando estas válvulas pero las PC seguían siendo muy grandes.
Etapa 3: 1964-1971: Circuitos Integrados
• 1970: Se desarrolla el sistema operativo para que las computadoras puedan usarse para algo más que los
cálculos.
• Mouse Macintosh > primeros mousse grandes tipo ladrillos.
• Minicomputadora IBM 360
• Calculadora Hewlett Packard
Etapa 4: 1971-1983. Microprocesadores
Hasta que llegaron dos grandes que hoy perduran > Microsoft y Apple. Estas primeras computadoras eran solo
para operar cosas básicas, no tenían mousse.
• 1975: Corporation. Se lanza la Personal Computer Microordenador Altair 8800 (lenguaje de programación
Altair Basic escrito por Gates y Allen).
• 1976: Apple Computer Inc con el logo de la manzana mordida con las 6 barras de colores. Se presenta la PC
Apple I (Wozniak y Jobs).
• 1977: aparece Apple II con soporte para pantalla color.
• 1977: Commodore PET
• 1981: IB,
• Microsoft desarrolla - lanza la primera laptop: la HX-20
• 1982: Commodore 64
• 1983: Proyecto Richard Stallman > Software libre.
• 1984: Macintosh (disquetera, monitor y mouse), recién acá aparece la primera computadora con mousse
con el objetivo de que se utilicen más allá de para hacer operaciones.
• 1985: Windows 1.01

Distintos Medios de Protección - ¿Cómo lo protegemos?

¿Lo protegemos a través de patentes, derecho especial, derecho autor? > En Argentina se protege a través del
derecho de autor pudiendo también recurrir a la protección en cascada.

Alternativas legales Protección en cascada

Patentes Secreto Comercial e Industrial
Derecho Especial Diseños y Modelos Industriales
Derecho de Autor Marca o Nombre Comercial

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Patentes - ¿Por qué la ONPI no consideró la patente?
• La Ley 24.481: art. 6, inc. c, no considera invenciones a los programas de computación.
La Invención Patentable requiere:
• Novedad absoluta: ideas o métodos que superen el estado de la técnica -lo conocido-. El Software podría
considerarse como tal, puede salir una aplicación que nunca salió.
• Actividad inventiva: que no se deduzca del estado de la técnica en forma evidente para una persona
versada en la materia -Regla de la obviedad-. El Software puede pasar esto porque no es una técnica fácil.
• Aplicación industrial: que conduzca a la obtención de un resultado técnico. El Software no se
comercializaba a escala universal. No estaba instalado lucrar con el software como si fuera una industria
(comprar la cajita en Musimundo e instalar). Hoy si, tranquilamente pudiera aplicar y proteger como
patente, pero en ese momento no.

Derecho Especial - ¿Por qué no un derecho especial?

• Derecho Sui Generis: un régimen legal especial y original, que tomando los elementos más significativos
de los institutos existentes, contemple las singularidades del software, y constituya una estructura
normativa particular y distinta.
• Crítica: no podría articularse sobre la base de un Tratado vigente, lo que lo torna poco aconsejable.

Secreto Comercial e Industrial

• Además del derecho de autor podemos recurrir a este método de “secreto comercial e industrial”.
• Ley 24.766, art. 1: ¿Qué es el secreto comercial? protege la confidencialidad de toda información no
divulgada, que esté bajo legítimo control, que tenga un valor comercial por ser secreta, para cuyo
resguardo se hayan tomado medidas razonables de protección (seguridad lógica y física).
¿Dónde estaría el secreto en el software? la confiabilidad de los datos del funcionamiento del programa. Lo
que hace que esa aplicación funcione como tal y funcione en todos los dispositivos, esto solo lo sabe el creador
o empresa.
ACCIONES > Protege contra todo ataque dirigido a apoderarse de los conocimientos para la elaboración del
software, respecto de:
• Deslealtad de empleados o exempleados;
• Intercambio de información en la celebración de un contrato o relación de negocios;
• Espionaje o conducta semejante que conduzca a la apropiación indebida del secreto.
• Recurso legal: convenios de confidencialidad, políticas de privacidad. Que la información que tenga acceso
a la empresa es solo para fines de esa empresa y no puede divulgar, caso contrario podrá ser sujeto de
acciones civiles y penales. Además dependiendo la política de privacidad es quien sabe más o menos (un
empleado de menor jerarquía no va a saber tanto como un gerente general de determinado departamento).

Diseños, Modelos y Marcas

Diseño Industrial: protege las representaciones visuales (imágenes y gráficos) de algunos programas
(Interfaz de Apple). Se depositan en el INPI las fotografías de los diseños visuales. Lo que nosotros vemos
cuando ejecutamos el dispositivo.
Marcas: protege el nombre/logo de los programas asegurando la exclusividad y titularidad del mismo.

Derecho de Autor: etapas de protección

Hay 3 etapas de protección en Argentina:
• Protección Genérica
• Protección Específica (deficiente) >
• Perfeccionamiento de la Protección legal
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 1) Protección Genérica
no hay una norma específica respecto del Software, por lo tanto recurrimos a la norma genérica del
derecho de autor ¿por dónde arrancamos? Art. 17 de C.N, esta es la primera norma que se considera genérica.
La ley de derecho de autor podría aplicarse porque menciona obra dejando abierta la posibilidad de nuevas
ideas + Convenio de Berna > porque cuando menciona obras artísticas, informáticas y demás también.
No hay un texto normativo que se refiera al software, pero la doctrina y jurisprudencia lo consideró dentro
de la protección.
CN, Art.17: “Todo autor es propietario exclusivo de su obra por el término que le acuerde la ley”.
Ley 11.723: protege las obras científicas, literarias y artísticas.
• Convenio de Berna, Art. 2: Obra Protegida: “Los términos «obras literarias y artísticas» comprenden todas
las producciones en el campo literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de
expresión”.
2) Protección Específica
Argentina suscribe dos tratados: (ambos dicen que el Software debe protegerse por derecho de autor)
1. Acuerdo TRIPs: Art. 10.1): “Los programas de ordenador, sean programas fuente u objeto, serán protegidos
como obras literarias en virtud del Convenio de Berna”. > Protege al Software como obra literaria.
2. Tratado de la OMPI: Art. 4: “Los programas de ordenador cualquiera sea su modo o forma de expresión,
están protegidos como obras literarias en el marco de lo dispuesto en el Convenio de Berna”.

• Acuerdo TRIPs: Art. 10.1): “Los programas de ordenador, sean programas fuente u objeto, serán protegidos
como obras literarias en virtud del Convenio de Berna”.
• Tratado de la OMPI: Art. 4: “Los programas de ordenador cualquiera sea su modo o forma de expresión,
están protegidos como obras literarias en el marco de lo dispuesto en el Convenio de Berna”.
Argentina modifico la ley de Derecho de Autor a través de un decreto que se sanciono para el registro
del Software: Decreto 165/94: incluye expresamente al software como bien jurídico protegido dentro de las
obras amparadas por la Ley 11.723, aunque de un modo deficiente, ya que el fin del Decreto es reglamentar el
procedimiento de registración en la DNDA. Ese decreto de forma nunca pudo haber modificado la ley porque
era reglamentario e incluye el artículo 1 de la ley el software. Además la ley tiene delitos y el software no fue
incluido, como el tipo penal es cerrado si yo no tenía el software no podía aplicar el delito.
Decreto 165/94 Art. 1, inc. a): “Se entenderá por obras de software, a las producciones constituidas por una o
varias de las siguientes expresiones:
• Los diseños, tanto generales como detallados, del flujo lógico de datos;
• Los programas de computación en su versión “fuente” y “objeto”.
• La documentación técnica con fines de explicación, soporte o capacitación para el desarrollo, uso o
mantenimiento de software”.
La doctrina y jurisprudencia le otorgó validez a la tutela civil (derechos patrimoniales y morales) y al
procedimiento de registración, pero no a la tutela penal (debido a la no inclusión en el art. 1 de la Ley 11.723, y
su falta de tipicidad penal en el art. 72).
Fallo Autodesk: el Poder Ejecutivo carece de facultades para crear nuevos tipos penales por vía reglamentaria,
ya que el software es una obra sui generis que requiere una protección específica. Hay alegorismo que ya
existen y la creación humana es la combinación de ellos. Por eso se sobreseía a la empresa rollo pero obligo al
poder legislativo a reglamentar esto.
- La empresa rollos de subtes utilizaba sin licencia y autorización un software que manejaba la organización
de todo.

35
- Pero Microsoft ni ninguno había autorizado esto, por lo tanto iniciaron la acción para el delito de
“pirateria” (lucro o no lucro).
- El problema era que el software no estaba en el artículo 1, por lo tanto no podía aplicarse.
3) Perfeccionamiento de la Regulación legal
Ley 25.036 (B.O.11/11/98) modifica cuatro artículos de la Ley 11.723 (1, 4, 9, 57) y agrega uno (55 bis).
• Art. 1 Ley 11.723: “A los efectos de la presente ley, las obras científicas, literarias y artísticas comprenden
los escritos de toda naturaleza y extensión, entre ellos los programas de computación fuente y objeto”.
Desde esta modificación, el Software es considerado obra literaria, por lo tanto ya le puedo aplicar el tipo
penal correspondiente al hecho.
Diferencias:
• Código Fuente: legible por el ojo humano. Es el diagrama o flowchart con la secuencia de instrucciones u
órdenes escritas en algún lenguaje de programación (Cobol, Fortram, Basic). Lo que solo entiende el
programador y se ejecuta en nuestra computadora – este es el secreto del software y lo que se protege.
• Código Objeto: solo legible para la computadora. Es el lenguaje que resulta de la conversión del lenguaje del
código fuente al lenguaje de la computadora, que se expresa en alfabeto binario (0 y 1). – es lo que permite
que el código fuente pueda reproducirse en la computadora y cumpla su función.
Ambas son creaciones > funcionan uno como el otro conjuntamente, un código objeto sería el adobe flash.
¿Qué se protege? Se protege la expresión…no las ideas, métodos, procedimientos y conceptos en sí (Art. 1). El
software se elabora basándose en un algoritmo, una mera elaboración intelectual matemática que pertenece al
ámbito de las ideas de la humanidad.
- Lotus vs Excel > década del 80´. Planilla de cálculos ¿lo puedo proteger? Si, podemos protegerla. Un mes
después aparece el Excel. El derecho de autor no protege la idea, sino el código fuente. En USA si se puede
proteger la idea.

Críticas a la Protección por Derecho de Autor

• Carece de estética o belleza (con Instagram no sería cierto). Respuesta: no es un elemento necesario. No
requiere belleza o estatetica, por lo tanto queda descartado.
• No son perceptibles de manera directa por los sentidos. Respuesta: carece de trascendencia; un CD también
es reproducido por un dispositivo.
• La protección se prolonga demasiado en el tiempo. Respuesta: es una cuestión de política legislativa; el
plazo puede reducirse.
• El Derecho de Autor no protege a las diversas etapas de elaboración del software. Muchas veces se protege
a los programas beta, que se lanza con errores. Respuesta: si cada etapa es una obra en sí misma, la crítica
carece de sentido. Lo normal es que si el software está en versión beta no es la versión final. El software
debe estar concluido para ser considerado como tal, en cambio las patentes si puedo ir protegiendo por
partes/etapas.

Titularidad
Art. 4, Ley 11.723. Son titulares del derecho de propiedad intelectual:
• El Autor > no es el titular originario, por lo general será una empresa.
• Los Herederos y Derechohabientes; si es una empresa no hay herederos
• Los Autores de obras derivadas sobre la nueva obra resultante (salvo en los casos de software libre) > si yo
permito el acceso a mi código fuente para que lo mejore ese. En caso de Software libre aunque me habilite
el código fuente no me permite ser autor de la misma.

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La Ley 25.036 incorpora el inc. d).
• Son titulares del derecho de propiedad intelectual: “Las personas físicas o jurídicas, cuyos dependientes
contratados para elaborar un programa de computación, hubiesen producido un programa de computación
en el desempeño de sus funciones laborales, salvo estipulación en contrario”. ¿Quién es el titular? La
empresa, pero si no estaba contratado para eso en particular podría ser el trabajador.
La redacción original era: Las personas físicas o jurídicas, cuyos dependientes o contratados”. En la versión
final se borró la conjunción “o” cambiando el sentido.
• Si el dependiente no es contratado...la empresa podría no ser Titular.
• Solución legal: redacción de un contrato de trabajo con cláusula contractual explícita de desarrollo de
software. Cosa que si crea un software la empresa se cubre.

Software Libre y Propietario

• Ambos términos se relacionan con el tipo de licenciamiento (facultad patrimonial); no con la naturaleza del
software.
• Licencia: contrato por el cual el titular de los derechos de autor del software autoriza a un tercero a
realizar determinadas acciones que solo él está legalmente autorizado a realizar, generalmente mediante el
pago de un precio. (Solo se autoriza a ese tercero, generalmente se lucra pero puede ser gratuito; que sea
libre no quiere decir que sea gratis, la diferencia está en las cláusulas de uso)
Licencia Propietaria
Software propietario: aquel por el cual el titular autoriza su uso limitado y una copia de back up,
distribuyendo la obra en código objeto, reservándose el código fuente (permite que se ejecute en la
computadora pero no le da la formula, porque si le damos el código fuente, permito una posible copia).
Uso limitado > puede que me habilite solo utilizarlo o instalarlo en una sola computadora, si lo hago en más
estoy haciendo pirateria.
Copia de Back Up > realizar una copia de seguridad.
Se contrata por separado:
• Soporte técnico
• Mantenimiento
• Actualizaciones
Uso por Cupo
• Art. 55 bis: “La explotación de la propiedad intelectual sobre los programas de computación incluirá entre
otras formas los contratos de licencia para su uso o reproducción.”
• Uso: ejecución en una única unidad central de proceso por vez.
• Licencia por cupo.
Back up

• Reproducción. Art. 9, 2º y 3º párrafo: quien haya recibido de los autores de un programa de computación
una licencia para usarlo, podrá reproducir una única copia de salvaguardia del ejemplar original, si ese
original se pierde o deviene inútil para su utilización.
Condiciones que se deben cumplir.
• Ser una única copia del ejemplar original.
• Destinada a quien obtuvo una licencia de uso.
• Contar con una identificación precisa de quien es el licenciado y la fecha en que se realizó.
• Su único destino es servir de ejemplar de salvaguardia.

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Back up: Contexto histórico
• Los programas se hallaban reproducidos sobre tarjetas perforadas o soportes magnéticos. Era factible que
una eventualidad inutilizara los ejemplares provistos por el autor o el editor.
Licencias de Software Propietario
Paga: autoriza la instalación y uso por cupo en la computadora, prohibiendo adaptar, modificar, distribuir y
realizar copias del programa (con la única excepción de la copia de back up).
- Software legal > va contra empresas grandes o chicas; puede obligarte a regularizar o hasta prohibir
utilizar ese software.
Shareware: autoriza la instalación gratuita para probar el programa durante un período limitado de tiempo o
número de veces, vencido el cual deja de funcionar. Para continuar usándolo se debe pagar el precio de la
licencia.
Freeware: programas totalmente gratuitos, que no requieren de licencia. Estos programas te descargan
datos del celular.
Escrow: el código fuente se deposita en un tercero imparcial para que llegada una eventualidad (por lo
general es quiebra, fallecimiento) el usuario pueda acceder al código fuente. Se designa a una tercera persona
(escribano, banco) como depositaria, a la cual el titular del software le entrega el código fuente, con la
finalidad que lo conserve en un lugar seguro, para que solo en determinadas circunstancias indicadas en la
licencia, lo entregue al licenciado.

Software Libre
• Nace con Richard Stallman, fundador de la Free Software Foundation (FSF) en 1984.
• Free no es sinónimo de gratis: se refiere a libertad, no a precio.
• Open Source Initiative (OSI) o software de código abierto, en 1998 (Linux).
Ambas corrientes difieren en la valoración filosófica.
• Free Software: planteo axiológico y ético; considera moralmente valiosas a las cuatro libertades que
concede (usar, copiar, modificar, distribuir).
• Open Source: modelo económico; cuestiones de costo y tiempo de desarrollo, calidad técnica y eficiencia.
Mayor desarrollo, mejor calidad, en un plazo más corto y a más bajo costo.
Ninguna de las dos permite obras derivadas.
El titular al licenciarlo lo distribuye en código fuente y objeto, y autoriza las 4 libertades:

• Usar el programa con cualquier propósito > puedo instalar en cualquier dispositivo + de uno.
• Reproducción de múltiples copias del programa > más de una copia de back up.
• Estudiar el funcionamiento del programa para adaptarlo a las necesidades y mejorarlo de modo que la
comunidad se beneficie (modificar).
• Distribuir copias para ayudar al prójimo (neighbour) > no es obligatorio distribuido aunque realice una
modificación.
El titular puede solo dar algunas > es decir, solo puede dar la libertad de usar y distribuir pero no de modificar.
¿Cómo se comercializa? > Licencia Copyleft: se comercializa a través de la Licencia GPL (GNU/Linux). Debe
hacerlo con el nombre del titular oficial.
• Tiene un Preámbulo, las 4 libertades, y el denominado «efecto viral».
• Impone condiciones para su redistribución: quien redistribuye el software debe garantizar las 4 libertades
a todos los usuarios.
Licencia Copyleft: asegura que los programas se distribuirán en las mismas condiciones (a nombre del titular
de la licencia original).

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• En caso de modificación, el titular renuncia a la exclusividad de la facultad patrimonial sobre su obra
derivada. El que modifico y quiere distribuirlo renuncia a sus derechos, no puede luego reclamar.
Licencia Permisiva: la Licencia BSD (Berkeley Software Distribution) y la X11 MIT (Massachusetts Institute of
Technology) no imponen ninguna condición especial para su redistribución (permiten el uso del código fuente
en software no libre).
- Estas permiten a los investigadores a que luego lo licencien como ellos quieran (gratuita u onerosa),
esto es para incentivar estudiante.
- Solo se utilizan en BSD y X11

Software Propietario vs Libre

Software Propietario Software Libre
Uso por cupo Uso ilimitado
Copia Back Up Múltiples Copias
Modificación
Distribución
Tipos penales en la Ley 11.723
Art. 71: Defraudación de los derechos de propiedad intelectual.
Art. 72: casos especiales de defraudación.
• Piratería; Violación del inédito; Edición abusiva.
• Falsificación
• Plagio
APLLE vs SAMSUNG > ambos a han ido metiéndose en los mercados del otro.
- Apple demanda a Samsung por lanzar un modelo similar a Apple > la Corte USA determino que
Samsung hizo plagio de software de Apple.
- Luego Samsung demando a Apple por copia de Hardware (en otro país por el mismo teléfono) y se falló
a favor de Samsung.
Nadie va a serle más juicio a nadie porque terminan perdiendo todo, por lo tanto se realizaron firma de
licencia y demás.

Industria del software

• Santiago Siri, diseñador del juego Fútbol de Luxé en 2003: “Pasé 3 años desarrollando un video juego, para
lo que contraté gente e hice inversiones importantes; cuando salió al mercado lo encontré primero en la
feria de Parque Rivadavia a $5, de los cuales yo no veía ni uno, y me consta que la mayor parte de las
personas que juega a ese juego lo consiguió de esa manera. Hoy solamente hago desarrollos que estén
patrocinados”.
En su opinión es vital:
• La conciencia ética por parte del consumidor > esto no va a cambiar lamentablemente.
• Adaptar los modelos de negocio a las nuevas formas de distribución que hagan respetar los derechos de los
creadores.

Registro
CESSI: Cámara Argentina de Empresas de Software y Servicios Informáticos. Es un ente cooperador de la
DNDA.
• El registro es parte online y otra presencial.
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• La CESSI entrega un recibo con los datos, fecha y circunstancias que sirven para identificar la obra,
haciendo constar su inscripción.
Art. 57 Ley 11.723: DOS TIPOS DE REGISTRO (inédito o publicado) depósito de los elementos y
documentos que determine la reglamentación.
• Inédito: las expresiones de la obra convenientes y suficientes para identificar la misma y garantizar la
reserva de la información secreta; en sobre lacrado y firmado. Se deposita las expresiones de ese software
convenientes y suficientes para poder identificar el mismo – no dejo el código fuente (es una forma de
descripción).
• Publicado: extractos de su contenido, explicación escrita de su estructura, organización y características,
que permitan individualizarlo y dar la noción más fiel posible de su contenido. Acá se exige más: explicar
cómo se llegó a ese software, detallar el extracto y contenido de ese mismo.

Software Legal
• Software Legal es una asociación sin fines de lucro que tiene como objetivo asegurar el cumplimiento de las
leyes que protegen al software y promover el crecimiento continuo de la industria de tecnología de
programas de concientización.
• Es una empresa extrajudicial, la empresa no está obligada a dejarla ingresar a la empresa. Pero esta está
legitimada a demandar y entrar por vía judicial.
• Actúa en conjunto con la Business Software Alliance (BSA).

Bases de datos - Protección de Sitios Webs - Medidas Tecnológicas -

Protección Jurídica frente a Actos Elusivos
Libro – Fernandez de Pech.
Bases de Datos
• Es el conjunto de datos compilados con miras a su almacenamiento, procesamiento y recuperación
mediante técnicas y sistemas informáticos.
• ¿Quién se toma la molestia de compilar datos? > Veraz, Booking (a través de ella podemos ingresar a
diferentes paginas).
Alternativas Legales de Protección
El creador o compilador de una base de datos posee varias formas de proteger la creación e inversión
realizada en la recopilación de los datos que la componen.
¿Cuáles son las formas de proteger?
• Derecho de Autor
• Plus de Protección:
o Términos y Condiciones de Uso de la Base
o Medidas de Protección Tecnológicas
o Errores Inocuos
• Medidas Supletorias:
o Normas de Competencia Desleal
o “Sweat of the Brow”
o Derecho Sui Generis

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 A) Derecho de Autor

• TRIPs y Tratado OMPI: al igual que hicieron con el software también incorporaron la bases de datos.
Protegen como obras a las compilaciones de datos que por razones de la selección o disposición de sus
contenidos constituyan creaciones de carácter intelectual.
• La protección no abarcará los datos en sí mismos > se protege la base de datos, no el contenido de ellos.
• Ley 25.036: las incluye como obras en el art. 1 de la Ley 11.723.
Se protege: la selección, coordinación y disposición original de los contenidos de una compilación. No se
protegen los datos en sí mismos. Pedidos Ya y Rappi, ambas son recolección de datos > el plagio estaría en
recolectar los datos de la misma manera que la otra.
Quedan fuera de la protección: las bases de datos carentes de originalidad, aunque sean producto de
considerables inversiones y esfuerzos técnicos.
- Hay consenso: en la necesidad de su tutela, respecto de terceros que quieran copiar en forma ilegítima, con
fines comerciales, de manera parasitaria y desleal.
- No hay consenso: respecto al marco jurídico adecuado para ello.

B) Plus de Protección
Estas bases de datos no originales no puedo protegerlas a través de derecho de autor ¿Cómo? > pongo
Términos y Condiciones.
• Cláusulas Contractuales: las bases de datos online son distribuidas sujetas a “Términos y Condiciones”.
• Licencias de uso y acceso bajo las cuales el usuario acuerda no distribuir ni dar a conocer a terceros el
contenido de la base (uno de los activos más importantes de las empresas).
Medidas Tecnológicas de Protección (DRM)
Inclusión de un código informático en el software de la base con limitaciones en el uso que impiden:
• El acceso a ciertas cantidades de información por vez,
• La copia completa de la base,
• La impresión.
Errores Inocuos: siembras de evidencia de plagio, destinadas a probar la copia en un eventual litigio.
• Se hacen constar mediante acta notarial extra protocolar.
• Valor probatorio: equivale a una declaración unilateral certera y demostrativa de la siembra intencional de
errores dentro del sistema de la base.
• Prueba que los ‘errores’ no fueron producidos por descuido, sino que hubo una intención deliberada por
parte de quien los insertó.
Fallo Errepar > completar. Se lo sanciona no por la originalidad, sino por los Términos y Condiciones.
C) Medidas Supletorias

• Competencia Desleal: protección contra la apropiación ilegal del esfuerzo ajeno.

• Competencia: es la lucha por la clientela. Es desleal cuando hay un aprovechamiento parasitario de un
competidor.
• Intento de desvío de clientela por cualquier medio: uso de bots (arañitas que te van sacando fotos),
hipervínculos profundos, extracciones, técnicas de framing (enmarcado), que copian grandes cantidades de
información.
Las normas sobre competencia desleal pueden ser invocadas por quien ve apropiado su esfuerzo por parte
de la competencia.

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• Objeto de actos jurídicos > no deben ir contra la buena fe de las buenas personas.
• Art. 10 bis del Convenio de París: “Constituye acto de competencia desleal todo acto de competencia
contrario a los usos honestos en materia industrial o comercial”.
• Estados Unidos: “The Sweat of the Brow”.
• Argentina: Enriquecimiento sin causa.
• Protege el interés jurídico legítimo del empresario que realiza una inversión económica para recopilar y
organizar un conjunto de información, con independencia de originalidad.
• El productor puede impedir o prohibir la extracción o reutilización de la totalidad o una parte sustancial de
la base a terceros que quieran aprovechar parasitariamente su esfuerzo.
La Unión Europea aprobó la Directiva 96/9/CE, que protege las bases de datos como:
o Compilaciones: por la originalidad en la selección y disposición de sus contenidos.
o “Derecho Sui Generis”, en Argentina enriquecimiento sin causa: con independencia del criterio de
originalidad, reconoce al titular de la base un derecho exclusivo, para evitar que terceros se
aprovechen de su esfuerzo económico y técnico, pudiendo prohibir la extracción de la totalidad o
parte sustancial de la misma.

Protección de los Sitios Web

• Un sitio web es una obra compuesta por varios elementos (contenidos, diseño, enlaces e identificación) que
poseen un valor para su titular, y requiere de protección legal.
Titularidad de los Derechos de Propiedad Intelectual del Sitio Web: no siempre la totalidad de los
elementos del sitio pertenecen a la misma persona.
• A es titular del código fuente, B de los contenidos, C del diseño del sitio y D del nombre de dominio.
• Se debe acordar quien es el titular de cada uno de los derechos del sitio.
Elemento Contenido: informaciones volcadas en documentos de texto, imagen, gráfico y sonido, a las que el
usuario puede acceder.
• El valor de un sitio se lo da la calidad de sus contenidos, lo cuales se protegen por Derecho de Autor.
• La inclusión de un contenido debe contar con la autorización de su titular, sino se estaría ante un caso de
piratería.
Elemento Diseño: con el que la página web fue realizada y le da una particular característica.
• Es de carácter artístico: le da un valor accesorio (colores, textos, imágenes, figuras, elementos dinámicos,
vínculos).
• Configuración: lograr la mejor imagen en el menor espacio. Si es original constituye una obra en su
conjunto (no sería ilícito tomar colores, tramas, formatos).
• Se protege por Derecho de Autor o Diseño Industrial.
Elemento Software: el lenguaje escrito en HTML (Lenguaje de Marcación de Hiper Texto) > es el código
fuente.
• Es el código fuente: serie de enlaces que funcionan mediante instrucciones que permiten la visualización
del sitio.
• Se protege por Derecho de Autor contra la reproducción no autorizada.
Elemento Identificatorio: se protege por Nombre de Dominio.
• Dirección Numérica IP: identificación de exclusivo carácter técnico que provee el Hosting que conecta el
sitio a la red.
• Nombre de Dominio: identificación del sitio a los fines que los usuarios de la red puedan conectarse con el
mismo. Cada centro es un número (cada letra es un número) y se utiliza de esta manera porque es
imposible que el usuario recuerde cada número individual de cada página.

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Registro de Sitios Web: si es original, puede registrarse en su conjunto en la DNDA.
• Se deposita una copia (texto impreso de la página, y elementos complementarios).
• El registro protege la página web (contenido, diseño y software) publicada en Internet. Cada nueva versión
debe registrarse.

Medidas Tecnológicas y Protección Jurídica frente a Actos Elusivos

La protección del Derecho de Autor en Internet presenta 2 soluciones:

• TÉCNICA: medidas tecnológicas de protección. Mecanismos informáticos cuya función es controlar,
impedir o restringir el uso de las obras en Internet.
• JURÍDICA: protege frente al acto elusivo o violatorio de la medida tecnológica. Los actos de elusión tienden
a limitar o eliminar las medidas tecnológicas.

Medidas Tecnológicas: Clases

Medidas Anti-Copia: dispositivos cuya finalidad es impedir que se realicen determinados actos (imprimir o
copiar una obra de Internet; copiar música o películas a un CD o DVD; Sistema de Cifrado de Contenidos o de
Gestión de Copias en Serie).
Medidas Anti-Acceso (acceso condicionado): técnicas que condicionan el acceso a un sitio o a una obra
incorporada a un sitio, al cumplimiento de alguna condición preestablecida (contraseña, clave de acceso, firma
digital, acceso territorial o zonificación).
Dispositivos de Marcado y Seguimiento: técnicas que tienden a marcar e identificar las obras protegidas, a
fin de demostrar que las mismas han sido reproducidas indebidamente.

• Fingerprinting: marcación de huella.

• Watermark: filigranas visibles o invisibles.
Sistemas de Gestión de Derechos Digitales (DRM): difunden y gestionan el uso de las obras. Identifican y
describen la obra (certifican su contenido) y establecen las reglas para su uso (Adobe, Microsoft, CoreMedia,
Apple iTunes):

• La cantidad de veces que se ejecuta (ver/leer);

• Si se pueden hacer copias o no (reproducirlas en cd);
• Si se puede o no imprimirla, y en qué cantidad;
• Si se puede transferir o no a otro dispositivo portátil (celular, palm).
43
Medidas Tecnológicas: Requisitos Para ser válida la medida:
• Debe ser eficaz o efectiva;
• Debe informarse al usuario cualquier consecuencia que pudiera causarse con uso > es decir, debo
informarle al usuario que estoy aplicando esta medida que respecto a la obra no puede utilizarla porque
está protegida.
• No debe producir daño al equipo de los usuarios (cd de Sony con sistema anticopia) > yo puedo proteger
mis cosas pero no acosta de otra.
• No debe invadir la privacidad de los usuarios (cookies);

Protección Jurídica frente a Actos Elusivos: Clases

i- Prohibir: los actos elusivos de las medias tecnológicas Tratado de la OMPI, Art. 11

ii- Prohibir y/o controlar: los dispositivos y/o servicios DMCA

diseñados especialmente para eludir las medidas
tecnológicas

• Tratado de la OMPI, Art. 11: los países deben brindar protección jurídica adecuada y recursos jurídicos
efectivos contra la acción de eludir las medidas tecnológicas usadas por los autores para restringir actos no
autorizados sobre sus obras.
• DMCA: la fabricación o venta de dispositivos de acceso y copias, o la prestación de servicios a tal fin es
ilícita.
“Universal Studios v. Sony”, 1984: Universal demanda a Sony porque sus equipos grabadores de cintas de
videos contribuían a infringir los derechos de autor.
• La US Supreme Court sienta el Estándar Betamax y la Tecnología VHS: los “dispositivos de uso múltiple”
son legales. La realización de copias de programas de TV sin ánimo de lucro y para uso privado (“fair use”)
no puede ser reputada como una infracción a las normas de Copyright si no afectan la normal explotación
de la obra audiovisual.
• La US Supreme Court reconoce que dicha tecnología podía usarse con fines ilícitos, pero también lícitos.
• “No se puede prohibir el desarrollo de una tecnología cuando existen usos legítimos de la misma y no puede
considerarse culpable a una empresa por el uso ilegal que los usuarios le den a su tecnología”.
Doctrina del fallo:
• Admite la licitud de los dispositivos de uso múltiple para efectuar copias con “fines domésticos” de
programas de televisión, ya que ello encuadra en el “fair use”.
• No se puede responsabilizar a los fabricantes de equipos que permiten efectuar copias de videos (VCRs)
por su eventual uso ilícito (fuera del ámbito doméstico de los mismos).

Derecho de Autor en Internet

En la actualidad, hay una combinación de tecnologías que representa un verdadero nuevo paradigma para la
protección del derecho de autor. Esta combinación de tecnologías está conformada por:
• La tecnología digital;
• La tecnología de compresión digital;
• Internet;
• Programas de intercambio de archivos P2P
La tecnología digital posibilita que la información que antes se encontraba en un soporte análogo, sea
convertida al lenguaje binario, sea almacenada en formato digital, y luego sea reproducida médiate bits y bytes
(lo que antes tenia soporte papel, hoy puede tener también un soporte digital).
44
Cuando la tecnología es aplicada a Internet, la capacidad de reproducción y la velocidad de circulación de las
copias aumenta en forma exponencial.
Derecho de Autor en Internet: Nuevo Paradigma La puja entre el Derecho de Autor y las Tecnologías de
reproducción y difusión existió siempre.
Imprenta Libros
Fonógrafo y Radio Música
Cine Teatro
Cassette y CD Música
Videocassette y DVD Cine

El desarrollo de la tecnología: dio lugar a un entorno digital que provocó un cambio drástico en el acceso,
distribución y uso de las obras.
Convergencia tecnológica: combinación de
Tecnología digital (compresión MP3 Audio Layer)
Internet (computadoras, teléfonos celulares)
Televisión satelital
Software peer to peer (intercambio de archivos

• La Tecnología digital: permitió que la información en soporte análogo (papel, discos de pasta, cintas
sonoras, celuloide) se convierta a lenguaje binario, se almacene en formato digital y se reproduzca
mediante bits y bytes con la misma calidad que el original.
• Internet: cuanto más avanzada es la tecnología de reproducción (copia) mayor es la velocidad de
circulación y más difícil su control.
La facilidad de circulación, alta calidad obtenida y el menor control, afectó a los sectores de la
Industria Discográfica, Software, Audiovisual y Editorial.
• Soporte analógico: Libro, Vinilo, Cinta, Videocassette.
• Soporte digital: E-Book, MP3, DIVX e Internet.
Ventajas: los artistas e industrias de contenidos pueden acceder a canales de distribución que antes eran
costosos o no estaban disponibles.
Desventajas: no existe un control adecuado en relación al acceso, distribución y uso de las obras, las que
pueden accederse desde cualquier lugar y momento.

Derecho de Autor en Internet: Posturas

• Intercambio de contenidos y cultura libre en Internet: libre uso de las obras para el acceso a la cultura.
• Autores e Industria del Entretenimiento: las obras incorporadas a la red cuentan con protección frente a
cualquier procedimiento de reproducción no autorizada.
• Piratería en Internet: que realizan millones de usuarios mediante la reproducción (subir, bajar y
distribuir) de contenidos digitales en la red, protegidos por derecho de autor.

Creative Commons
• Sistema de licencias de “liberación / reserva” de derechos de autor, para publicar, compartir y gestionar las
obras intelectuales (fotos, libros, textos académicos, videos, música, animaciones, blogs).
• Permite dejar saber exactamente a los demás qué se puede y qué no se puede hacer con ellas.
• A diferencia del “todos los derechos reservados” (©), CC invita a los autores a decidir qué derechos quieren
reservar o liberar sobre su obra, bajo la idea de “algunos derechos reservados”.

45
Incorporación y Visualización: el proceso de incorporación y visualización de una obra en Internet constituye
un acto de reproducción que requiere de autorización expresa de su titular.
• Upload: la introducción de una obra en el Hosting donde está alojado el sitio web.
• Download: la descarga de la obra al dispositivo del usuario para visualizarla o almacenarla en el disco
duro o soporte externo. Puede ser: condicionado (suscripción, pago) o libre.

Tratado de la OMPI de Derecho de Autor

En 1996 se celebran los Tratados OMPI de:

• Derecho de Autor (TODA)

• Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF)
• Nuevas reglas internacionales en torno de la protección del derecho de autor y derechos conexos frente a
las nuevas tecnologías, comprometiéndose a realizar los cambios legislativos necesarios para cumplir con
dichos estándares.
Declaración concertada Artículo 1.4

• “El derecho de reproducción, es totalmente aplicable en el entorno digital, en particular, a la utilización de

obras en forma digital.
• Queda entendido que el almacenamiento en forma digital en un soporte electrónico de una obra protegida
constituye una reproducción en el sentido del art. 9 del Convenio de Berna”.

Digital Millennium Copyright Act

Puerto Seguro:
• Exime a los ISP de reparar los daños ocasionados como consecuencia de las infracciones cometidas por sus
usuarios,
• Siempre que al recibir el “notice and takedown” (con el cual toman “conocimiento efectivo”)
• Actúen con celeridad para remover o impedir el acceso de los usuarios al contenido.
• Es un proceso entre el titular del copyright y el ISP.
• El titular solo debe afirmar de buena fe que el uso de su obra es ilegal. El ISP no debe verificar la
información, ni anoticiar al usuario que subió el contenido; solo debe removerlo. De no hacerlo podría ser
“responsable secundario”.
• El usuario puede solicitar que el ISP vuelva a poner disponible el contenido, alegando remoción errónea y
explicación fundada (“fair use”). El ISP tiene 14 días para resolver. Luego de lo cual, el usuario puede
recurrir a la justicia.

Responsabilidad de los Intermediarios

Situaciones de infracción a los Derechos de Autor en la jurisprudencia comparada y local.
1- Peer to Peer: ‘Napster’ (Sitio de intercambio)
2- BitTorrent: ‘The Pirate Bay’ (Sitio de intercambio)
3- Streaming: ‘Viacom c/ Youtube’ (Sitio de acceso)
4- Biblioteca de Hipervínculos (Sitio de enlaces): ‘Taringa’
Doctrina de los Fallos:
“Infracción coadyuvante” del “facilitador de acceso” a contenidos protegidos por los cuales no se
paga.
“Responsabilidad secundaria” de quienes facilitan los medios digitales para las infracciones al
copyright.
“Responsabilidad indirecta” (vicarious liability) por la difusión no autorizada de obras
protegidas.
“Willful blindness”: ignorancia deliberada del Sitio para no conocer la actividad de los usuarios.

46
 1) Peer to Peer: Napster, Aimster, KaZaA
RIAA VS NAPSTER

• En 1999 el estudiante de informática, Shawn Fanning, ideó un software al que llamó Napster, que permitía
el intercambio de archivos musicales p2p (peer to peer) de usuario a usuario (de nodo a nodo) a través de
su servidor central, de forma gratuita.
• Un servicio de intercambio: una comunidad de usuarios que compartían archivos musicales MP3
permitiendo guardar en un CD el equivalente a 12 CDs de audio.
• Napster se definía como: “La más grande y más diversa comunidad en línea de amantes de la música en la
historia. Napster es divertida, simple, gratis y accesible desde Windows y Mac”.
Fundamentos de RIAA: la gran cantidad de obras musicales que por intermedio de Napster se transferían
entre los usuarios, sin consentimiento de sus titulares y sin el pago de los derechos de autor y conexos,
ocasionó grandes pérdidas a discográficas y músicos (Metalica, Madonna, Pink Floyd).

• RIAA solicitó se prohibiese el actuar de Napster, con más una suma de dinero por cada descarga de un tema
musical protegido por la Copyright Act (90 % de las 20 millones de canciones que se bajaban por día =
14.000 canciones por minuto).
Fundamentos de Napster: no distribuía ni reproducía música; el intercambio se efectuaba directamente
entre los usuarios, sin ánimo de lucro (Audio Home Recording Act).
• Julio de 2000: la Jueza Federal de San Francisco ordenó a Napster cesar su servicio en 48 hs. dado que por
su intermedio se facilitaba el intercambio de música.
• Febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco, reabre el sitio y dispuso que cada
Sello notifique a Napster una lista con el nombre de cada canción o cantante para que lo elimine en un
plazo de 72 hs.
• Julio de 2001: la Jueza Federal de San Francisco dispuso el cierre de los servidores para prevenir futuras
violaciones.
• Septiembre de 2001: Napster aceptó pagar a las empresas discográficas 26 millones de dólares.
• Febrero de 2001: US Court of Appeals for the Ninth Circuit, San Francisco: Doctrina del Fallo.
• Existen violaciones al derecho de autor por parte de los usuarios de Napster (64 millones, infractores
directos).
• Napster a sabiendas alentó y ayudó a sus usuarios a infringir los derechos de autor de las compañías
discográficas, al permitirles recurrir a su sistema y compartir material protegido por la Copyright Act.
• Napster es responsable indirecto ya que disponía de los medios técnicos para que miles de personas
violaran las leyes de Copyrigth.
AIMSTER COPYRIGHT LITIGATION (DEPP DEFENDANT)
• ‘Internet File Swapping Service’: permitía a los usuarios intercambiar archivos de música a través de redes
de mensajería instantánea sin pasar por un servidor central.
Los usuarios adjuntaban los archivos a los mensajes instantáneos bajo ‘attachement’, y se los enviaban
directamente en forma encriptada y/o cifrada.
• El Tribunal aplicó la doctrina del “willful blindness” (ignorancia deliberada): cuando el sujeto activo,
encontrándose en condiciones de conocer la ilicitud de la conducta, actúa de modo tal que evita el
conocimiento de esa ilicitud.
• Johnny Depp alegó que no podía monitorear los contenidos, al desconocer lo que intercambiaban los
usuarios del sistema, ya que los mensajes estaban cifrados.
• United States Court of Appeals, Seventh Circuit, Illinois, 2003: la encriptación había sido hecha para evitar
conocer lo que los dueños del sitio sospechaban (los usuarios del sistema eran infractores al copyright).
• En Copyright Law alcanza con que el autor del hecho “deba conocer” para considerarlo responsable.

47
KaZaA
• Sharman Networks atrajo la gran mayoría de usuarios que dejó Napster. Tomaron ciertos recaudos
jurídicos y tecnológicos para dificultar el accionar de los autores.
Jurídicos: se constituyó como sociedad comercial en Vanatu (isla del Pacífico), con oficinas en Australia,
servidores en Dinamarca, el código fuente en Estonia y los desarrolladores del sistema residían en Holanda.
Tecnológicos: ofreció a sus usuarios el software KaZaA en forma gratuita, sin actuar como intermediario en el
intercambio de archivos musicales o audiovisuales.
• Sin embargo, esta ingeniería jurídica destinada a evadir la ley no le sirvió de mucho. En septiembre de
2005, un tribunal australiano resolvió que el servicio ofrecido por KaZaA era ilegal por violar los derechos
de autor.
• Además, se le ordenó a KaZaA que modificara su software, para prevenir futuras infracciones.

2) BitTorrent: The Pirate Bay

BitTorrent
• Es un protocolo para la transferencia de archivos de gran tamaño: películas, música, programas de
televisión, videojuegos.
• Permite unirse en un swarm (enjambre) para bajar y subir archivos en forma simultánea, a través del
tracker BitTorrent: archivo rastreador para ubicar a los usuarios que comparten las obras.
• Dispone de varios servidores espejos o mirrors, desde donde el usuario descarga el archivo completo.
THE PIRATE BAY
• Primer caso de condena penal por complicidad (accomplice liability) de las infracciones que se
materializaban por sus redes y sistemas de intercambio de archivos (1 año de prisión; pago de 3,3 millones
de euros).
The Pirate Bay sostuvo que:
• No eran responsables de complicidad ya que proporcionaban un servicio que podía servir para usos lícitos
como ilícitos;
• No tenían ni el conocimiento ni la intención de motivar, incitar, facilitar o promover los actos de infracción
que sus usuarios materializaban por medio de sus redes y sistemas.
Stockolm District Court, Division 5, 2009: The Pirate Bay impulsó y animó mediante un sistema operativo y
funcional dentro su sitio, a través de su rastreador (tracker), las actividades infractoras que cometían sus
usuarios.
• El sitio permitía ‘subir’ archivos y buscarlos para una futura ‘descarga’, en una base de datos vinculada a un
catálogo;
• No adoptaron ninguna medida para impedir que las obras se compartieran por los usuarios del sitio.
• A los acusados les debía ser obvio que el sitio contenía archivos relacionados con obras protegidas (música,
películas y juegos) y en forma deliberada eligieron ignorar ese hecho, lo que determina su complicidad en
el delito;
• El material infractor no fue removido de su sistema y red, incluso luego de recibir los requerimientos.

3) Streaming: Viacom c/ Youtube

Streaming
• Es un tipo de tecnología que se aplica a la difusión de audio o video por Internet, mediante la reproducción
sin descarga.

48
Reproducciones temporarias: no reproducen en el sentido de copia o ejemplar, sino que se cargan a un
buffer (espacio de la memoria en el disco) que almacena en forma temporal el material digital que se va
reproduciendo online, sin quedar ningún registro
Viacom vs YouTube

• Viacom: Video & Audio Communications. Uno de los conglomerados de medios más grandes del mundo;
posee derechos sobre Paramount Pictures, VH1, Dreamworks, Nickelodeon, MTV.
• En Marzo 07’ Viacom demandó a YouTube y Google por violaciones de © en 160 mil videos de streaming,
subidos por los usuarios, reclamando mil millones de dólares en concepto de daños.
• Videos personales, cortos, tutoriales o de otra índole, musicales, series de televisión, películas, partidos de
tenis y fútbol, documentales.
Fundamentos:
• Los usuarios suben con frecuencia material protegido por derechos de autor, causando un impacto en los
ingresos de Viacom y una ganancia de publicidad para YouTube.
• YouTube es consciente de la violación al © y obtuvo beneficios económicos de los videos ilegales, por lo
tanto le cabe responsabilidad.
• Serie: Unfabulous
• Canal: Nickelodeon
• Soundtrack: Sony
• Reproducida: en YouTube
YouTube reveló que Viacom había subido videos con © de su propiedad con técnicas de sigilo, para luego
demandarlo; y además utilizó su plataforma (YouTube) para promocionar sus productos.
• Trasfondo: Viacom buscaba comprar YouTube en 2006 pero Google se le anticipó.
U.S. Court of Appeals for the Southern District of New York, 2010, entendió que YouTube estaba protegido por
el “puerto seguro” (“Safe Harbor”), según los lineamientos de la DMCA, que cubre al sitio ante cualquier
reclamo general por violación al © por los contenidos que los usuarios suben al sitio.

• Se demostró que el “Notice and Takedown” había funcionado de manera eficiente, al remover YouTube los
100.000 videos en 24 hs. a solicitud de Viacom.
CUEVANA
• Plataforma web que facilita a sus usuarios la reproducción de películas y series que pueden ser vistas en
línea o “descargadas” a sus computadoras.
• Cuevana pone a disposición de los usuarios un hipervínculo hacia otro servidores, donde se aloja el
contenido.
• El 98% del material de Cuevana sería ilegal.
I.P. 4/2011: Motion Picture Association of America (Twentieth Century Fox, Disney Enterprises, Paramount
Pictures, Columbia Pictures, Universal y Warner Bros), cuyas obras eran el 50 % del contenido de Cuevana.
I.P. 5/2011: Telefé. Reproducción ilegal de programas de televisión ‘Algo habrán hecho (por la Historia
Argentina)’, ‘Clase Turista’, ‘Lo que el tiempo nos dejó’, ‘Los simuladores’, ‘The Simpsons’. Reproducción
ilegítima en vivo y en tiempo real de la señal oficial de LS82 TV Canal 11.
Investigaciones Preliminares: En ambas quedó demostrado:
• Cuevana es un sitio web que tiene por finalidad primordial la reproducción a través de la técnica del
streaming de programas de televisión, películas y la programación oficial de Telefé, sin ningún permiso o
autorización de sus titulares, en violación a las normas de propiedad intelectual.
• La presencia de un ánimo de lucro para sus dueños o administradores: un negocio que proporciona
beneficios económicos, especialmente por medio de la publicidad.

49
“Imagen Satelital”, Juzgado Civil Nº 1, medida cautelar.
• Se ordena a las empresas proveedoras de servicios de acceso a Internet identificadas por la actora, que en
forma inmediata procedan a bloquear el acceso de cualquier usuario a los recursos del sitio web de
Cuevana, de las obras audiovisuales ‘Falling Skies’, ‘Bric’ y ‘26 personas para salvar el mundo’, bajo
apercibimiento de multa de $ 1.000 diarios en caso de incumplimiento.

4) Biblioteca de Hipervínculos: Taringa, Megaupload

TARINGA
• Sitio de enlaces que permite a sus usuarios (que forman una suerte de “red social”) postear hipervínculos o
links que redireccionan a contenidos (canciones, películas, fotografías, videos, juegos) alojados en otros
servidores, para visualizarlos, escucharlos o descargarlos.
• También brinda herramientas de búsqueda de sitios y posts. Cuenta con 30 millones de usuarios y 400
millones de publicaciones, a razón de 50 mil por día.
• Denunciantes: Cámara Argentina de Libro, Editoriales Astrea, La Ley, Rubinzal; Gradi; BMG (Magenta).
Primera Instancia: se acreditó que el sitio permitía que se publiciten obras que eran reproducidas sin el
consentimiento de sus titulares.
• Si bien esto ocurría a través de la remisión a otra página web, dicha posibilidad era brindada gracias al
servicio que ellos prestaban (el que carecía de un control eficaz que evitara dicha maniobra), facilitando
con ello las copias cuestionadas.
• Se intima a eliminar los posts en los que se ofreciera descargas ilícitas bajo apercibimiento de detención.
CNCrimCorr, Sala VI: confirma el procesamiento de los propietarios y administradores de la firma Wiroos
SRL (Hosting del sitio Taringa.net).
• Si bien los autores serían aquellos que “suben” la obra al sitio y los que la “bajan”, los responsables de
Taringa son partícipes necesarios y “claros conocedores de su ilicitud”.
• “El funcionamiento como biblioteca de hipervínculos justifica la existencia de la página que tiene un
ingreso masivo de usuarios, mediante el cual percibe un rédito económico con la venta de publicidad”.
Tribunal Oral 26: absuelve a los propietarios de Wiroos.
• Tensión: entre derecho a la cultura y derecho de autor.
• Libertad de Expresión: espacio de libre expresión de contenidos sin censura previa de quienes postean, con
responsabilidad ulterior (CADH, art. 13). Libre acceso a contenidos por parte de los usuarios.
• Prohibición de restricciones: no se puede restringir el derecho de expresión por vías o medios indirectos
encaminados a impedir la comunicación y la circulación de ideas y opiniones (CDAH, art. 13).
• Internet: brecha entre el avance tecnológico y la reconfiguración del negocio, que no puede pretender
solucionarse en la forma y alcance buscado (vía penal).
• Responsabilidad de los intermediarios: en Belén Rodríguez la Corte dijo que no se puede obligar a los
proveedores a controlar y vigilar lo que hacen los usuarios. Exigirle a un intermediario el control de todos
los contenidos que los usuarios suban o posteen implicaría imposibilitar el funcionamiento del sitio con
clara afectación a la libertad de expresión, además del costo económico que ello conllevaría.
• Responsabilidad penal: no es posible considerar que haya responsabilidad a título de coautoría, si no hay y
se demuestra, un acuerdo de voluntades con el resto de las personas que efectuaron la acción típica
(reproducción).
La coautoría sucesiva requiere un plan previo que defina qué parte del plan efectuaría cada una de las
personas intervinientes. Esa relación previa (acuerdo de voluntades respecto a la publicación de links que
remitan a otras páginas donde se pudieran bajar ilegítimamente contenidos protegidos por derechos de
autor), no sólo no fue demostrada sino que ni siquiera fue atribuida en ningún momento del proceso.

50
• Responsabilidad penal: lo que se buscaba en el proceso era algo más propio del Derecho Administrativo:
“como internet es una cosa riesgosa, y que como www.taringa.net está permitiendo o, al menos, no
evitando satisfactoriamente que se publiquen post con links a otros sitios, entonces debe clausurarse
preventivamente esa página”.
Esa parecía ser la pretensión de quienes intervinieron en la etapa de investigación preliminar, y del
querellante en el juicio.
• Tensión sobre si el canal de denuncias de www.taringa.net era satisfactorio o no.
• La defensa consideró que lo era, en la medida en que una denuncia recibida contra un post y con la
indicación del URL específico, era bajada en un plazo no superior a las 48 hs. En esa línea consideró que el
canal de denuncias, sustancialmente análogo al de Google, funcionaba mejor que el de éstos.
• La querella indicó que no era satisfactorio porque ese post bajado podía ser vuelto a subir por el mismo u
otro usuario, y porque el sitio permitía que ello ocurriera sin control previo. Lo que es impropio de
cualquier atribución penal.
MEGAUPLOAD
• En 2012: cierre de Megaupload, sitio de almacenamiento y descargas de contenidos en línea, acusado de
dirigir una organización criminal internacional de infracciones al copyright y lavado de dinero. El cierre
originó reclamos de los usuarios que habían subido contenidos lícitos en el sitio.
• Virginian Eastern District Court: ante la existencia de una “duda razonable” que permita sostener que el
acusado conocía la ilicitud del contenido alojado en su servidor no hay “puerto seguro” o causa de
liberación de responsabilidad válida. “Aquel que deliberadamente cierra sus ojos ante algo que es obvio no
puede sostener lógicamente que no tenía conocimiento”.

Mash-Up
• La creación de una obra nueva a partir de la modificación, combinación o remezcla de obras existentes.
Sugiere la idea de un puré de papas.
• Tomar los datos de una o más fuentes para presentarlas de una forma totalmente distinta a la original.
“Walt Disney”: se inspiró en el poema sinfónico de Dukas “Aprendiz de Hechicero o Mago” (1897), que estaba
basado en el homónimo de Goethe (1797), para la creación del film “FANTASIA” en 1940, en el que Mickey
Mouse interpreta el papel de aprendiz de brujo.
“APROPIACIONISMO”: Andy Warhol da lugar a este movimiento artístico, el cual se “apropia” de obras
culturales para la creación de una obra nueva.
Se incrementó con las nuevas tecnologías e Internet.
• “CREATIVIDAD AMATEUR”: toda creación que cualquier persona haga con el uso de las TIC e Internet.
• “REMIX o REMEZCLA”: la combinación de acordes con otro ritmo, manteniendo la obra original.
“SAMPLING o Muestreo Musical”: tomar una porción o “sample” (muestra) de un sonido grabado para su
reutilización mediante un instrumento musical o una diferente grabación de sonido.
• “COVER SONGS”: una nueva interpretación de una canción grabada previamente por otro artista.
• “EXPERIMENTO LITERARIO”: se basa en el ready-made y la intertextualidad. La incorporación de otros
textos en un texto (Inter textos) que hace recordar temas, frases, rasgos estructurales o de género de los
textos originales.
• “SPIN-OFF”: extensión de una obra anterior (Timón y Pumba, Minions, Hit-Girl).

51
No es:
• “OBRA DERIVADA”: una obra creada a partir de una ya existente con autorización del autor de la obra
original.
• “DERECHO DE CITA”: la reproducción de un fragmento de una obra (“fair use”).
• “COPY LEFT”: licencia que permite que el software se distribuya en forma libre otorgando las cuatro
libertades.
• “CREATIVE COMMONS”: permite a los autores otorgar una licencia abierta para que la comunidad pueda
usar su obra.

1. Mash-Up: Ley de Modernización de los Derechos de Autor de Canadá

Art. 29: no existe infracción en los siguientes casos.
• Si el “Mash-Up” se lleva a cabo exclusivamente con fines no comerciales.
• Si se menciona la fuente original.
• Si la persona tiene motivos razonables para creer que no está infringiendo el derecho de autor.
• Si el “Mash-Up” no genera “efectos sustancialmente negativos” en la explotación de la obra ya existente en
el mercado (la obra original).

2. Mash-Up: ready-made

• El libro de cuentos “El Aleph”, del prestigioso escritor Jorge Luis Borges, publicado en 1949 por la Editorial
Losada.
• “El Aleph Engordado”, Pablo Katchadjian, publicado por Editorial Imprenta Argentina de Poesía en 2009.
• ¿Es una reescritura del cuento “El Aleph”?

3. Mash-Up: ready-made
María Kodama (heredera de Borges) sostuvo que:
• Se agregaron 5.600 palabras a las 4.000 del texto original, dando como resultado un nuevo texto con
palabras, comas, puntos y frases enteras, donde el ritmo, las escenas y los personajes están alterados y
transformados. Este acto de “intertextualidad” constituye una violación a la propiedad intelectual.
• Se suprimió y cambió el nombre del autor.
• Se reprodujo sin autorización (se la distribuyó en las librerías de buenos aires, y se vendió profusamente).

52
 4. Mash-Up: ready-made
1ª y 2ª instancia: “De manera alguna se verifica que Pablo Katchadjian pretendiera disfrazar su realización
artística y hacer pasar como propio el cuento `El Aleph´”.
• La Sala IV de la Cámara Federal de Casación Penal, revocó el sobreseimiento: “Como consecuencia del
derecho a la propiedad intelectual de la obra, el autor posee el derecho a la integridad de la misma” (…)
“por eso tiene derecho a que su obra se exhiba, represente, ejecute en forma íntegra y tal como él la
concibió, por lo tanto, cualquier modificación o alteración debe contar con su previa aprobación”.

Nombres de Dominio
Direcciones Numéricas IP y Nombres de Dominio
• La gran cantidad de usuarios que se conectan a la red, y de sitios y páginas web, hace necesario una
identificación de los mismos.
• Los usuarios se identifican en cada conexión con una dirección numérica IP (fija o dinámica) que le provee
el ISP.
• Los sitios o páginas tienen una doble identificación: dirección numérica (IP Adress) y nombre de dominio.
• Las direcciones numéricas están formadas por un conjunto de números separados por puntos
(190.3.15.87), que permiten la ubicación del sitio en la red y su comunicación técnica (IPv4 e IPv6). Son
únicas e irrepetibles.
Los nombres de dominio son direcciones de Internet que se utilizan para identificar Sitios Web. El
nombre de dominio www.wipo.int identifica el sitio Web de la OMPI.

• Los nombres de dominio constituyen un nombre exclusivo y unívoco correspondiente a una dirección IP
única e irrepetible.
Exclusividad técnica: obtenido un nombre de dominio nadie más puede tener idéntica denominación, toda
vez que ello es fáctica y lógicamente imposible.
El Internet Protocol (IP) > es el sistema básico de intercomunicación en la Red (Transmission Control
Protocol TCP/IP).
El Domain Name System (DNS) > es el sistema de nombres de dominio; la forma en que los nombres de
dominio se ubican y traducen en direcciones IP y viceversa.

Naturaleza Jurídica
• Especie particular de contrato de adhesión entre el Titular y el Administrador (ICANN, NIC). ¿Qué le otorga
el Administrador al Titular?
• No es un derecho real (no está dentro del numerus clausus y no es un cosa).
• No es un derecho personal (no da derecho a exigir una prestación a un deudor).
• El nombre de dominio interesa por su valor distintivo y a veces por su capacidad inventiva (derecho sui
generis). Es un bien inmaterial, que otorga a su titular: un derecho de uso y un derecho de prohibición de
uso.

Sistema de Registro Nombres de Dominio

• Principio Atributivo: aquel que primero solicita y obtiene un nombre de dominio, tiene derecho a usar tal
denominación, excluyendo a todo tercero.
• Regla: “Primero en el tiempo, mejor en el derecho”; “Prior in tempore, potior in iure”; “First intime, better
in right” (“first come, first served”).
• Excepción: cede frente a determinadas circunstancias (registro abusivo).

53
Niveles de Dominio: URL
• Uniform Resource Locator: es la fuente de un sitio web en Internet. URL:
https://www.viajandoporahi.com.ar
• https: Protocolo de Transferencia de Hipertexto
• www: World Wide Web
• viajandoporahi: dominio de 2º Nivel (SLD)
• com: dominio genérico de 1º Nivel (gTLD)
• ar: dominio territorial, código de país (ccTLD)

Los Dominios de Nivel Superior (Top Level Domain) ICANN

Dominios Internacionales (Genéricos de Primer Nivel – gTLD): se refieren a la actividad o tipo de
institución con la que se relaciona el sitio web.

Abiertos Restringidos o Especiales

No existe restricción respecto a las personas
que los registran.
.com: Organizaciones comerciales
.net: Proveedores de Servicios de Internet
.org: ONGs
Solo pueden registrarlos las entidades que satisfacen
determinados criterios.
. gob: Entidades de Gobierno
.mil: Fuerzas Armadas
.edu: Organizaciones Educativas
.int: Organismos Internacionales
. musica: Actividad Musical
. bet: Operadores de Juegos Online

Territoriales ccTLD
Dominios de Países: cada país o Estado tiene asignado un código territorial identificado con dos letras: .ar,
.es, .it, .uk
ccTLD: country code top level domain. Existen 295 según listado IANA standard, código de país ISO 3166.

• http://www.iana.org/domains/root/db
• El costo por cada nuevo territorial oscila los U$S 185.000. Ejemplo: .cat para Cataluña.
• Casos especiales: Malvinas .fk, Isla Ascension .ac, Union Europea .eu, United Kingdom uk.
• Ciertas islas y pequeños Estados han transformado su ccTLD en interesantes alternativas al .com

.tv Isla Tuvalu (Polinesia) cedió el sufijo a The Dot Corporation Tv.
.ag Islas Antigua. Acrónimo de las SA en Alemania.
.sc Islas Seychelles. Su valor como acrónimo no resulta tan evidente.
.mu Islas Coco cedió el sufijo como abreviación de música a SamsDirect.
Isla Niue (Polinesia) para “really.nu” o “its.nu”. En lenguas escandinavas significa “ahora” y en
.nu
francés “desnudo”.
.tm Turkmenistan (Asia central). La extensión en inglés significa trade mark (marca registrada).
.co Colombia. Las empresas británicas usan este sufijo (abreviatura the “Company”).
.md Moldavia. Sitios relacionados con la medicina.

54
Second Level Domain (SLD)
• Constituido por una palabra o combinación de letras elegidas por el titular, que se vinculan con su nombre,
marca, identificación societaria o la temática del sitio.
• Caracteres válidos: letras de los alfabetos español y portugués, incluidas la “ñ” y la “ç”, las vocales
acentuadas y con diéresis, los números y el guión “-”.
• Queda excluido el uso del “@”. No pueden comenzar ni terminar con “-”. Tampoco pueden comenzar con
“xn--”.
• Cantidad de caracteres: mínima: 1; máxima: 50.

Registro de Nombres de Dominios

ICANN
• Internet Corporation for Assigned Names and Numbers
• Ex-IANA (Internet Assigned Numbers Authority) entre 1992/1998
• Organismo responsable de:
• administración y coordinación del DNS
• traducción de direcciones IP en nombres de dominio
• asignación del bloque de paquetes IP por regiones a través de la Number Resource Organization.
Reglas de Registro en ICANN
• La registración se hace a través de un Registrador acreditado en el Directorio de la ICANN (Network
Solutions, Go Daddy).
• Tiene un costo de registración.
• El solicitante queda sometido a un Procedimiento Administrativo, que será dirimido ante un Órgano de
Solución de Disputas, aplicando la UDRP - Uniform Dispute Resolution Procedure (Procedimiento Uniforme
de Resolución de Disputas) de la ICANN.
Registro Abusivo
UDRP, Art.4 (a) Disputas Aplicables: “Usted será exigido a someterse a procedimiento administrativo
obligatorio en el evento de que un tercero sostenga que se cometió un registro abusivo”, debiéndose probar
que:
• Su nombre de dominio es idéntico o confundible (engañosamente similar) con una marca sobre la que el
reclamante tiene derechos, y pueda crear confusión; y
• Usted no tiene derechos o intereses legítimos sobre el nombre de dominio; y
• Su nombre de dominio ha sido registrado y está siendo utilizado de mala fe.
Falta de Interés Legítimo: cuando no se ha utilizado el dominio ni se han hecho actos preparativos reales
para su uso.
Mala Fe: intento del titular de vender el dominio al denunciante o un competidor; registro del dominio de la
marca de un competidor con el fin de obstaculizar su actividad o impedir que pueda registrarlo; uso del
dominio con intención de atraer a usuarios de Internet a una dirección web, por la mera confusión.

Solución de Conflictos
• Organismos Proveedores de Servicios de Solución de Controversias en Disputas de Nombres de Dominios.
• OMPI: https://arbiter.wipo.int Intervino en 21.000 reclamos. Crítica: se encuentra expuesto a la influencia
de los gobiernos; sus decisiones se toman como “verdades axiomáticas”.
• NAF (The National Arbitration Forum, Minneapolis): 7.941 reclamos concedidos y 1.459 rechazados.
• CAC (The Czech Arbitration Court).
• ADNDRC (Asian Domain Name Dispute Resolution): con sede en Beijing, Hong Kong, Seúl y Kuala Lumpur.

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Procedimiento
• Procedimiento electrónico a distancia.
• Único árbitro o Panel de 3 Expertos, a elección del reclamante. Costo: U$S 1.500 por árbitro.
• Plazo: 14 días para resolver.
• Denuncia y Carga de la prueba: a cargo del reclamante. Criterio probatorio: preponderancia de la evidencia.
• Resolución y Ejecución: si se hace lugar, dentro de los 10 hábiles (cancelación o cesión).

Network Information Center:

• Tiene a su cargo la administración de dominios en cada país.
Resolución 43/2019: Reglamento para la Administración de Dominios de Internet en Argentina.
NIC Argentina: Dirección Nacional del Registro de Dominios de Internet, Secretaria Legal y Técnica, es la
encargada de asignar los dominios “.ar” a quien lo solicite a través de un procedimiento en línea.
Consultas de Disponibilidad: sin cargo.
Registro de Dominios: arancelado.
Titular: usuario persona humana mayor de edad o jurídica, residente o no residente, que registre un nombre
de dominio.
• Puede designar un apoderado, delegando en él alguna o todas sus facultades como titular.
• Manifiesta conocer y aceptar las normas y procedimientos de NIC.
• Asume que el registro no se realiza de mala fe, con un propósito ilegal, ni afecta o perjudica a otros usuarios
y/o terceros.
Plataforma Trámites a Distancia - TAD: todos los trámites relativos al registro, disputa o administración de
nombres de dominio deben realizarse a través de la misma.
Notificaciones: se efectúan a través de la plataforma TAD, considerándose válidas a todos los efectos legales.
• La notificación queda perfeccionada cuando el contenido de la misma se encuentre disponible en la cuenta
de usuario de destino.
• Los plazos se computan a partir del primer día hábil administrativo posterior al de su recepción.

Trámite de Disputa: proceso online por el cual todo usuario que considere poseer un mejor derecho o
interés legítimo puede disputar el registro respecto de la titularidad de un nombre de dominio.
• El trámite se considera ingresado una vez acreditado el pago del arancel. Se interpone mediante la
plataforma TAD, acompañando la documentación y manifestando los fundamentos que se estimen
pertinentes.
• No procederá más de un trámite de manera simultánea sobre el mismo nombre de dominio.
Traslado: por 10 días hábiles al titular del dominio para que efectúe el descargo. Puede ser ampliado o
prorrogado por única vez e igual término cuando existan razones que lo justifiquen.
• Contestada la disputa o vencido el plazo: NIC resolverá de conformidad con las constancias de las
actuaciones, notificándose a las partes a fin de que puedan recurrirlo.
• Vencida la etapa recursiva: sin haberse incoado ninguna impugnación, lo resuelto quedará consentido,
no pudiendo las mismas partes iniciar un nuevo procedimiento de disputa por el mismo registro.

Responsabilidad de NIC
• NIC está exento de cualquier responsabilidad por los daños directos o indirectos que puedan derivarse del
uso o acceso a la plataforma TAD o a su sitio web.
• El otorgamiento del registro de un nombre de dominio no implica que NIC asuma responsabilidad respecto
de su contenido como del uso que se haga del mismo.
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NIC no será responsable por:
• La eventual interrupción de negocios, ni por los daños y perjuicios de cualquier índole que pudiera causar
el rechazo de una solicitud; la revocación o la pérdida del registro de un nombre de dominio; la caída del
servicio DNS.
• Los conflictos que pudieran derivarse del registro de un nombre de dominio o de la resolución de una
disputa que se relacionen con cuestiones relativas al registro de marcas y/o derechos de la propiedad
intelectual
Sanciones: NIC podrá:
• Inhabilitar o dar de baja a los titulares, y/o
• Suspender la delegación activa y/o la administración de los dominios que tuvieran registrados,
• Cuando a través de ellos se pudieran generar posibles acciones que perjudiquen a otros usuarios y/o
terceros.
• Se encuentra facultada para radicar la denuncia pertinente ante los organismos competentes.

Dominios Registrables en NIC

com.ar Cualquier persona.
net.ar Cualquier persona.
tur.ar Agencias de viajes y turismo habilitadas por la Secretaría de Turismo.
org.ar ONGs.
musica.ar Músicos que componen la actividad musical de Argentina.
gob.ar Entidades Gubernamentales.
mil.ar Entidades que pertenezcan a las Fuerzas Armadas Argentinas.
int.ar Representaciones extranjeras u organismos internacionales con sede en Argentina.
Instituciones Educativas. Nic lo delegó en ARIU (Asociación de Redes de Interconexión
edu.ar
Universitaria).
Reglas de Registro
Aranceles
• El registro fue gratuito hasta 2013, como en Tokelau e Islas Caimanes.
• NIC está facultado para percibir aranceles por todas las gestiones de registro de nombres de dominio:
Altas, Renovaciones, Transferencias y Disputas.
• Objeto: aportar a NIC los recursos necesarios para la optimización y constante mejora de los servicios que
presta.
• La falta de pago provocará indefectiblemente la cancelación de los trámites iniciados y/o la revocación
automática de los dominios.
• Com, Net, Bet, Tur y Org: $ 270 (alta, renovación y transferencia) y $ 420 (disputa).
• Musica, Gov, Mil e Int: $ 110 (alta, renovación y transferencia) y $ 420 (disputa).

Atribución
First in time, Better in right. El registro de un nombre de dominio se otorgará al:
• Usuario residente con CUIT/CUIL/CDI, Clave Fiscal Nivel 2, o
• Usuario no residente con número de identificación “ID” provisto por NIC,
• Que primero lo solicite.

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Rechazo o Revocación
NIC podrá rechazar solicitudes o revocar registros de nombres de dominio sin necesidad de interpelación
previa cuando:
• Los considere agraviantes, discriminatorios o contrarios a la ley, la moral y las buenas costumbres, o
• Se presten a confusión, engaño o suplantación de identidad, o
• Hubiesen sido registrados de mala fe.

Trámite
• La información suministrada a NIC tiene el carácter de declaración jurada; en caso de determinarse su
falsedad NIC podrá aplicar alguna de las sanciones previstas. Los usuarios deben actualizar toda
información relativa a su identidad o al registro de un dominio.
• Los registros de altas y transferencias serán publicados en el Boletín Oficial -Cuarta Sección, Dominios de
Internet, Edición Web- por el término de 2 días. El costo de la publicación está incluido en el arancel.

Plazo y Renovación
Plazo: tiene una vigencia de 1 año a partir de la fecha del Alta, y puede ser renovado en forma periódica.
Período de gracia: 30 días corridos a partir del vencimiento con delegación activa del servidor; y 15 días
corridos más, durante los cuales el sitio no se encontrará disponible, conservando la titularidad. NIC puede
extenderlos por un plazo considerable, cuando existan razones técnicas que lo justifiquen.
• El trámite será procedente desde los 30 días corridos antes del vencimiento hasta el último día del período
de gracia.
• La falta de renovación en tiempo y forma provocará la baja del registro.

Baja
• El registro de un nombre de dominio puede ser dado de baja por:
• Voluntad del Titular.
• Falta de renovación: en tiempo y forma.
• Decisión judicial: ante un reclamo por parasitismo o ciberocupación.
• Decisión de NIC: por razones técnicas o de servicio; por incumplimiento del Reglamento; por resolución de
una disputa.

Transferencia
• Se puede transferir a otro usuario a través de la plataforma TAD; tiene efectos a partir de la aceptación por
el destinatario y acreditado el pago del arancel.
• Es considerado como alta y tendrá el plazo de vigencia de 1 año.
No se podrá transferir: durante el período de gracia para renovarlo; durante el trámite de una disputa;
cuando sobre el nombre de dominio recayera una medida judicial o administrativa; o se aplicase alguna de las
sanciones contempladas en el Reglamento.
• Caso de muerte del Titular.
• Cualquier persona que acredite fehacientemente su condición de causahabiente puede solicitar a NIC la
transferencia del dominio a su nombre, asumiendo la responsabilidad por los daños y perjuicios y/o
afectación de derechos de terceras personas.

Conflictos Marcarios en Internet

• La marca confiere un derecho exclusivo de uso, tiene protección territorial y especialidad.
• La irrupción de las TIC ocasionó nuevas problemáticas vinculadas con el uso sin autorización de una marca
en Internet, que obstaculizan el proceso de identificación de los productos y servicios, engañando o
confundiendo a los consumidores virtuales.
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• Exclusividad normativa del derecho de uso de una marca registrada.
• Exclusividad técnica de un nombre de dominio unívoco a una dirección IP única e irrepetible.
• Cybersquatting: ciberocupación
• Parasiting: parasitismo
Ciberocupación

• OMPI: el registro abusivo, deliberado y de mala fe de una marca como nombre de dominio, con la finalidad
de obtener un beneficio económico injustificado.
• Requiere: ausencia de interés legítimo, existencia de ánimo de lucro, intención de negociar con un tercero
la transferencia del dominio.
• Se amplió además de marcas a: designaciones, indicaciones geográficas y nombres de personas.
Parasiting
El registro de nombres de dominio parecidos a otros existentes para “aprovechar” los errores de tipeo y
desviar el tráfico web a un “sitio parásito”. Finalidad:
• Obtener ganancias por publicidad: los sitios son patrocinados cuanto mayor visitas tengan;
• Usar el sitio “parásito” para cometer delitos: fraudes, grooming, pornografía infantil;
• Desacreditar a la empresa competidora mediante la dilución de su marca.
http://www.msn.com.ar El abogado Manuel Sanchez Negrete tiene un interés legítimo, ya que utiliza
sus iniciales (similares al dominio de Microsoft Network).
• Mike Rowe, un joven programador canadiense, titular del dominio mikerowesoft.com, recibió un reclamo de
Microsoft alegando sinonimia. No llegó a someterse a arbitraje dada la evidente disparidad para litigar.
Acuerdo: Mike Rowe cedió su derecho a Microsoft a cambio de una compensación.
• Pago de los gastos que Mike Rowe había realizado ante ICANN
• Creación de un nuevo sitio y el redireccionamiento del tráfico a mikeroweforums.com
• Suscripción a Microsoft Developer Network
• Visita con todos los gastos pagos para él y su familia a Microsoft Research Tech Fest, sede de Redmond,
Washington
• Training para la certificación de Microsoft
• Xbox con una selección de juegos

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