Вы находитесь на странице: 1из 60

Федеральное государственное бюджетное образовательное

учреждение высшего профессионального образования

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ГЕОДЕЗИИ И


КАРТОГРАФИИ (МИИГАиК)

А.А. ШАДРИН

АРХИТЕКТУРНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ

на примере учебного проекта


«Небольшое общественное здание с зальным помещением»

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Допущено Учебно-методическим объединением


по образованию в области архитектуры
в качестве учебного пособия для студентов вузов,
обучающихся по направлению «Архитектура».

Подбор иллюстраций: Кочуркина Л.Р.

МОСКВА 2016
Рецензенты: профессор, доктор архитектуры Ильвицкая С.В.
профессор, кандидат архитектуры Коршаков Ф.Н.

Шадрин А.А.

Начала архитектурного проектирования. На примере


учебного проекта «Небольшое общественное здание с зальным
помещением»/ учебное пособие по проектированию/
Направление подготовки: Архитектура. Квалификация: 07.03.01Бакалавр.

А.А.Шадрин., М: МИИГАиК, 2016. – 60с.

Учебное пособие подготовлено для выполнения учебных проектов на


начальной стадии архитектурного образования. Студентам представлен весь
спектр взаимосвязанных художественных, средовых и практических
объемно-планировочных задач в проектном деле.
Пособие содержит насыщенную информацией методическую часть, по
этапам выполнения учебной проектной документации: адаптация
композиционной модели к условиям учебного проекта - выполнение
эскизных чертежей к рабочему макету - создание рабочего макета –
демонстрационный проект, в соответствии с принятой на кафедре Основ
архитектурного проектирования МАРХИ методикой.
Все стадии иллюстрируются богатым материалом, включающим как
геодезические подосновы участков проектирования, так и авторские схемы,
поясняющие профессиональную работу по составлению проекта.

c Шадрин А.А., обработка илл.


Кочуркина Л.Р. 2016
с Илл.схемы, оформление,
макет Шадрин А.А., 2016

2
Содержание.

1 Введение. 4
2. Включение здания в окружающую застройку. 6
3. Особенности восприятия здания снаружи. 9
4. Концепции внутренних пространств. 11
5. Функция и объемно-пространственная структура здания. 15
6. Соподчинение пространств. 16
6. Движение в архитектуре, организация процесса. 18
7. Решения залов разного назначения. 19
8. Конструктивное построение в архитектуре. 20
9. Части здания. 23
10.Экологичность решений и организация устойчивости среды обитания. 24

Методика выполнения проекта. 26


1. Адаптация композиционной модели к решению реального здания: 27
а) соответствие ландшафту ситуации;
б) масштабность будущего здания;
в) острый силуэт;
г) функциональное разделение, решение уровней
внутреннего пространства;
д) тип конструктивной схемы
2. Выполнение эскизных чертежей для рабочего макета. 34
3. Изготовление рабочего макета – объемного эскиза здания. 40
4. Выполнение окончательных чертежей. 45
5. Пояснительная записка.
6. Литература. 49
7. Нормали проектирования 50
8. Учебные задания. 54

3
1. ВВЕДЕНИЕ
Рассматриваемый учебный проект является первым опытом проектирования
здания в программе института. Поэтому пособие посвящено не только
типологическим особенностям, но в основном началам проектирования вообще.
Небольшие общественные здания в мировой архитектурной практике
встречаются довольно часто, особенно в малых и средних городах. Правда,
выставочные павильоны не так востребованы, как другие типы подобного
масштаба внутренних пространств. Традиционны в европейских городах
районные общественные и информационные центры, в которых организована
деятельность по самоуправлению и обслуживанию гостей. Встречаются
магазины, однозальные кинотеатры, спортивные и танцевальные клубы,
транспортные объекты. Выразительны формы небольших часовен и церквей.
Достойны изучения любые объекты, перекрываемые остросилуэтными
конструкциями пролетом до 20-ти метров. Соблюдать размер пролета важно,
поскольку более крупные конструкции имеют другую разрезку структурных
элементов и рисунок основных поясов ферм и структур. Необходимо в разных
источниках просмотреть примеры построек соответствующего масштаба и
зарисовать понравившиеся решения. Важен запас образных решений, которые
неизбежно будут трансформироваться в сознании, превращаясь в новые
собственные создания, придавая уверенность автору, столь необходимую в
проектировании. «Вариться в собственном соку» и «высасывать из пальца»
невозможно в самом начале творческого пути.
Небольшое – здание действительно имеет малые габариты с площадью
застройки до 550м2 одноэтажного варианта и 360м2 двухэтажного,
строительным объемом до 3000м3, высотой до 8-ми метров.

Церковь Св Франциска Кёнигс Акитектен, Германя Исследовательский центр, Дитье энд асс. Бельгия.

Общественное – рассчитано на вместимость массы людей в вестибюле и


зале, претендует на особую роль в городской застройке, с площадью перед
входом, крупными членениями, выразительными, контрастными к жилым
4
домам формами.
Здание – жесткий конструктивный остов, отапливаемые помещения, ограждение
от наружного пространства теплоизолирующими преградами, освещаемое
естественным светом изнутри, оборудованное инженерными сетями, обычно
скрытыми в интерьерах.
С залом – наличие зала кардинально отличает этот тип здания от жилья крупной
формой перекрытия, выделяемым во внешней форме объема зала с глухими
стенами и верхним светом до полностью остекленного. Такова
архитектоническая «анкета» этого учебного проекта.
В учебном пособии нельзя обойти вопрос: с чего начать и как
проектировать? Первое – представление о данном типе здания из примеров в
мировой архитектуре, о чем было сказано выше. Второе - описания начала
создания объекта маститыми архитекторами. Некоторые на месте строительства
представляют будущую форму в одиночестве, другим необходима коллективная
атака всей команды, одни, как К. Мельников, создают мысленно, боясь диктата
карандаша и бумаги, другие, например, О.Нимейер, оперируют десятками
нарисованных эскизов. В любом случае процесс проектирования происходит в
неразрывной взаимосвязи двух пар категорий архитектурной формы. Искомая
Форма находится где - то на пересечении размышлений и знаний по категориям:
среда – функция и композиция – конструкция. Будущее здание вписывается
в ситуацию и отвечает функциональной программе задания на проектирование,
то есть проектируется снаружи, как часть внешнего пространства города, и
изнутри в виде взаимосвязи собственных внутренних пространств,
организующих процесс жизнедеятельности людей. Проектирование – это
художественный процесс, с использованием общих объемно-пространственных
принципов архитектурной композиции, однако, предполагающих свою
реализацию в конкретных конструкциях и строительных материалах.
СРЕДА
КОМПОЗИЦИЯ ---------!---------- КОНСТРУКЦИЯ
ФУНКЦИЯ
Первая реализация происходит в композиционной ОПК - модели,
предваряющей проектирование каждого учебного объекта в методике кафедры
Основ, в данном случае – «сопоставление двух контрастных пространств». Эта
традиция берет свое начало от авангарда ВХУТЕМАСа в 20-х годах 20 - го века -
золотого времени в развитии отечественной архитектуры. Благодаря этой
методике, институт известен во всем мире. Дальнейшее проектирование
представляется процессом ответа на предложенные ниже вопросы – от общих к
частным, так или иначе возникающие при создании любого типа здания..

5
2. ВКЛЮЧЕНИЕ ЗДАНИЯ В ОКРУЖАЮЩУЮ ЗАСТРОЙКУ.

При проектировании общественных зданий с залом следует учитывать


влияние урбанизации на изменение градостроительной среды. Противоречие между
значимостью общественных зданий и их относительно небольшим размером в
многоэтажной жилой застройке или территориях парков и скверов решается
несколькими путями. Например, в композиции общественного здания с залом
целесообразно использовать укрупненные и своеобразные формы, обладающие
пролетами, остеклением, объемами, острым силуэтом, контрастирующие с
мелкоячеистой прямоугольной структурой жилья и природным ландшафтом.

Павильон метро, Г. Мосбургер, Вена. Выставочный павильон, Поларис акитект, Люксембург

Другим приемом является усиление и акцентирование объема здания средствами


вертикальной планировки пространства вокруг него – создание террас и платформ
с разнообразными лестницами и пандусами, устройство водной плоскости перед
главным фасадом, в которой он отразится. Организация вокруг здания озелененного
пространства создаст необходимую паузу для перехода от масштаба окружающей
застройки к масштабу здания.

6
Турцентр, Стивен Холл арх. Выставочные залы, Х. Холляйн, Германия

В ряде случаев могут быть привлечены средства монументального искусства –


рельефов, мозаики, суперграфики и яркой колористики, помогающие выделить
здание из окружающей среды и придать ему черты своеобразия и
индивидуальности и даже уникальности,
необходимые для учреждений культуры.
Интенсивное использование
городских территорий, особенно в
исторически сложившихся городах и их
центрах связано с множеством проблем
возведения новых общественных зданий.
Новое строительство происходит на
улицах, по периметру площадей, в
рядовой застройке или рядом с
памятниками архитектуры. Решаются
Визиторсцентр, Ульм, Германия, Р. Мейер.
проблемы заполнения пустот на месте утраченных зданий, пристройки и
надстройки. Однако, важно, чтобы в ходе реконструкции не терялись накопленные
городом культурные ценности.
Поэтому при проектировании в
существующей исторической среде
очень важно сохранение высоты
существующей застройки, ритми-
ческого строя, масштаба,
колористического решения.

7
Вход в общественное здание с залом целесообразно удалять от красной
линии. При подходе к зданию в этом случае создается общественное пространство
для ожидания и сбора посетителей, отдыха, предварительного ознакомления с
процессом внутри здания. Экспозиция современной выставки или музея не
ограничивается стенами здания и выходит на площади и парки города.
Произведения монументального искусства и арт-конструкции под открытым небом
создают эмоциональную среду, подготавливают посетителей к восприятию
внутренней экспозиции, интерьеров, процессу.

Площадки для экспозиции могут располагаться по рельефу на разных уровнях,


в том числе и заглубленных. Выразительность открытого пространства достигается
применением разделительных подпорных стенок с разнообразной облицовкой,
включением цветочниц, совмещенных со стенками, и островных. На входной
площади располагаются фонтаны, скамейки, водные поверхности незначительной
глубины, перголы от солнца, скульптурные элементы, рекламные конструкции.
Уровни соединяются лестницами и пандусами в различных комбинациях.
Композиционный принцип объемно-пространственного решения здания в
значительной степени обусловливается конкретными градостроительными и
природно-климатическими условиями.
Наиболее распространены живописные планировочные структуры. В решении
участка возможно использование пейзажного принципа. Эффект достигается
сопоставлением и чередованием замощения и открытых участков газона, групп
деревьев, стриженных зеленых изгородей.
На затесненных городских участках пространство перед входом устраивается
под нависающим вторым этажом за счет уменьшения площади первого и переноса
помещений вестибюльной группы в подвал или цоколь. Открытая площадка при
желании проектируется на крыше, во внутреннем или заднем дворе. Может быть
применена и фронтальная композиция, вытянутая вдоль улицы. Входное
пространство организуется за счет расширения тротуара в пределах здания или
устраивается с его торцов.
8
В зданиях, расположенных на
рельефе, вход может быть
предусмотрен с нижних отметок,
что является более традиционным
приемом, или с верхнего уровня.

3. ОСОБЕННОСТИ ВОСПРИЯТИЯ ЗДАНИЯ

Архитектурная композиция основана на общих закономерностях построений


формы в архитектуре, организации объемно-пространственной среды. Для
достижения единства формы и содержания необходимо знание основ гармонии,
свойств цельной уравновешенной формы, композиционных средств, используемых
архитектором, также важных при восприятии архитектуры.
Все сооружения и, особенно общественные здания, воспринимаются с разных
расстояний. Композиционные свойства архитектурной формы при этом
принадлежат разным категориям формы: пространственным, объемным и
плоскостным, сменяющим одна другую по мере приближения к объекту.

Музей дизайна Витра, Ф.Гери, HAUSE O, архбюро Axilhauzer. Германия

С наиболее удаленных точек зрения сооружение воспринимается общей


силуэтной массой в пространственной ситуации. Здесь важны разрывы от
соседних часто более крупных жилых зданий, линия абриса. В парковой
ситуации на живописном темном фоне применимо контрастное по форме
9
и по цвету, простое по геометрии и цветовой гамме решение. В любом случае
общественное здание является доминантой на участке и должно быть заметно
издалека.
При восприятии на расстоянии в 3-4 высоты здания выделяются членения
крупных масс объема по вертикали и горизонтали, понятен ритм этих членений,
выявляющий горизонтальное развитие формы, соответствующее ритму улицы, или
вертикальную динамику объема здания на площади или на пересечении улиц. В
зданиях с простым геометрическим объемом и аскетичной формы гармонии
достичь проще за счет членений на плоскостях стен. В зданиях с более сложным
расчленением объемов, единство композиции достигается соподчинением
второстепенных частей главному элементу. Решающую роль играют контрастные
сопоставления глухих и прозрачных остекленных частей, массива стены и
воздушности колоннады, портика, светлых и темных пятен, выступов и западов,
расчленяющих объем. Наметившийся пространственный силуэт получает
конкретное выражение в наклоне карниза и выступа крыши, форме фонарей,
наклонах и пластике стен и опор. Конкретные очертания приобретают входные
лестницы и пандусы.

Офисное здание. ADAS Вестфалия. Дортмунд. Муниципальный центр. Каменцинд эволюшн, Цюрих.

По мере приближения к зданию возникает возможность более подробно


рассмотреть расчлененность плоскостей и фактурную пластику стен здания,
архитектурные детали, их прорисовку. Сквозь остекление вестибюля
просматривается глубина интерьера. Решающую роль в оценке архитектуры здания
играет подбор и сочетание материалов облицовки, переплетов, фурнитуры,
замощения и благоустройства. При отсутствии проработанных деталей их роль
начинают играть дефекты в отделке, следуя принципу гештальтпсихологии о
взаимозаменяемости «фона» и «формы» при восприятии архитектуры.
Соответственно особенностям восприятия построенного здания? архитектор
составляет его проект: от пространственной концепции до подбора материалов
отделки.
10
4. КОНЦЕПЦИИ ВНУТРЕННИХ ПРОСТРАНСТВ

В предыдущих разделах речь шла об организации архитектурной формы


"извне", о влиянии на композицию сооружения внешних причин, связанных со
средой и климатом. Но не менее важны в проектировании и причины "внутренние",
связанные с назначением сооружения и требованиями к организации процесса
внутри здания, а также принятыми в строительстве планировочными нормами.
В истории архитектуры внешние признаки красоты или рациональность
внутреннего устройства получали преимущественное развитие в разные периоды, в
разных типах сооружений и у разных мастеров.
Начало XX века - время наиболее существенное для становления
современной архитектуры, известное наличием противоположных идей в
формообразовании. Тогда зародились течения абстракционизма и функционализма.
Например, архитекторы группы “Де Стиль” творили на основе абсолютной
гармонизированной в «золотом сечении» геометрической сетки в планировках и
фасадах ("абстрактный конструктивизм"), а деятели Баухауза и российские
конструктивисты исходили из целесообразности конструкций и рациональности
функционального процесса внутри здания. Ранний Ле Корбюзье творил, исходя из
"божественности" прямого угла, а Б. Таут создавал формы звездчатые и
космические, находя органическую связь внутреннего смысла и внешнего
воплощения.
Один из влиятельных теоретиков искусства того времени скульптор А.
Гильдебранд прямо указывал на существование пространственной и
функциональной формы в искусстве. Первая имела главенствующее значение,
была общей и абсолютной для всех искусств, поскольку определялась своими
пространственными соотношениями "вне зависимости от языка конкретного
искусства". Во второй элементы выражали конкретное смысловое значение. Со
временем пространственность стала организующим каркасом, композиционной
основой архитектурного объекта, материализованной свойствами материалов и
технологией в конструкции, а также вниманием к обеспечению
11
комфортных условий существования людей.
Одно из определений архитектуры основано на организации
процесса внутри здания. Так, влияние функционального движения людей на
композиционное решение ярко проявилось в системах древних храмов Египта и
Греции. Египетский храм закрыт стенами, его внутреннее пространство затеснено
циклопическими колоннами в полном соответствии с мировоззрением древних
египтян. Процесс развивается вглубь закрытого протяженного пространства.
Противоположна идея храма периптера
у греков, боги которых обитали на
соседней горе - открытого в природу
«увеличенного алтаря», с
второстепенным закрытым
пространством целлы. Процессия
двигалась вокруг храма сквозь легкую
колоннаду. В архитектурной
композиции существуют разные пары
категорий внутреннего пространства:
замкнутое и открытое, глубинное и центричное.

Э. Альбац, Оранжерейный комплекс.

Не менее важна идея соподчиненности внутренних пространств по их


значению. В уравновешенной композиции существует главный элемент так
называемая доминанта общего построения – объем, пространство или
планировочная ось, подчиняющие себе остальные.
12
Офисное здание, Кверкрафт акитектен, Австрия
Луис Кан, план

Соподчинение характерно для всех типов сооружений, имеющих главный зал.


Принцип соподчинения пространств необходимо соблюдать как при решении всего
сооружения - выделить зал, так и его частей, например, вестибюльной группы, где
пространство вестибюля, принимающего посетителей, освобождается от мелких
комнат администрации и санузлов.
Важна степень влияния внутренней структуры помещений на внешнюю
форму. В начале прошлого века оформились две современные идеи организации
внутренних пространств - свободное перетекающее и обособленное дифферен-
цированное.
Родоначальником первого был Мис ван дер Роэ, создавший концепцию
безразличной к функции простейшей формы сооружения, при этом идеально
спланированного внутри при помощи перегородок. Создается единое "пе-
ретекающее" внутреннее пространство, связанное с окружением через остекленные
фасады. Форма универсальна, и принимает различные геометрические объемы от
шара до пирамиды.
В принципах традиционного
формообразования внутренние пространства
выявлялись объемами составляющими
сложную композицию целого. Форма
уникальна и представляет собой ярко
выраженную объемную композицию. Таким
же образом например создавались из объемов
и плоскостей авангардные «вещи» и
«организмы» советских конструктивистов.

Павильон Махорка, К. Мельников, ВСХВ, Москва


13
Небольшие общественные здания с залом следуют компактной или блочной
композициям.
Компактные композиции
развиваются внутри единых объемов с
разной степенью расчлененности, а
также сопоставлением двух-трех
объемов, врезанных друг в друга на
принципах соподчиненности.
Компактно могут быть
закомпонованы и свободные и
дифференцированные внутренние
пространства.

Павильон Мерседес Бенц, Кельбеккер арх. Энд инж., Штуттгарт


Выбор той или иной формы предопределяется многими факторами: назначением
здания и необходимостью создать то или иное внутреннее пространство,
градостроительными и природно-климатическими условиями, характером
окружающей среды, требованиями,
которые влияют на композиционное
решение. Достаточно распространенным
объемным решением небольшого
общественного здания с залом можно
считать композицию из двух объемов с
различной высотой, массивностью,
расчлененностью, точно отражающей
внутреннюю структуру сооружения.
В блочных композициях
составляющие здание функциональные
объёмы разделены и связаны
переходными элементами с желанием
выделить их по назначению.
Блочные композиции небольших
общественных зданий встречаются редко
из-за их небольшого размера, и
характерны в комплексах зданий.
Павильон Российского флота, ст. Хонинева М., рук. Шадрин А.А.,
Руцкая Л.А., Володин В.

14
5. ФУНКЦИЯ И 0БЪЕМНО - ПР0СТРАНСТВЕННАЯ СТРУКТУРА
СООРУЖЕНИЯ.

Участок выставочного павильона включает четыре основные зоны: входную,


экспозиционную, рекреационную и хозяйственную. В зависимости от типа здания,
каждая из этих зон получает большее или меньшее развитие и присущую для
конкретного типа здания трактовку. Сооружение любого типа также имеет в своей
основе функциональную программу-задание на проектирование. В зависимости
от назначения здания и его объема устанавливается состав помещений, их величина,
и взаимосвязь. К данному курсовому проекту подобраны примерно равновеликие
типы небольших общественных зданий с примерно аналогичным составом
помещений. Для проектирования предлагаются здания, учитывающие различные
требования к функциональной организации внутреннего пространства, и особенно
зала, в зависимости от конкретного назначения, характера экспозиции, от
требований к освещению и др.
Функциональная программа обычно отображается в виде схемы. Во всех темах
предложен один состав помещений разбитых на функциональные группы: входная
зона, вестибюльная группа (60 м2) с гардеробом (40 м2), санузлами (2x10 м2),
помещениями администрации (12 м2), зал (300-360 м2), подсобное помещение (40
м2) и открытая экспозиционная площадка (120 м2 ).
Крупными внутренними пространствами являются вестибюль и зал. Остальные –
мелкие. (Соподчинение)
В зависимости от назначения сооружения, открытая площадка может стать
пирсом, открытой танцплощадкой, а также внутренним двором для чтения и
созерцания или спортивных занятий.
Для вокзала, речной пристани, магазина и оранжереи не нужен гардероб.
В площади залов появляются буфет вокзала, торговое помещение оранжереи. В
помещении для хранения
могут быть экспонаты,
подкорм для растений,
багаж, продукты, прокат
спортинвентаря и т.п. Для
разных типов зданий
характерно универсальное
или конкретное
использование зального
помещения.
Дополнительные требования
выдвигаются к залам в
зданиях лектория, детской
библиотеки, дискотеки.
15
Оранжерея представляет собой максимально остекленный объем.
Функциональная организация внутреннего пространства основывается на
необходимых взаимосвязях между отдельными помещениями или их группами.
Вестибюль является главным коммуникационным узлом, откуда человек
попадает во все помещения (хранение и открытая экспозиция могут быть связаны
только с залом). Архитектор обязан выдержать заданные размеры помещений и их
связи, обусловленные процессом. Программу технологии плана, конечно,
необходимо изучить, но принимать эту внутреннюю схему за основу построения
формы вряд ли будет верно. К тому же такой метод полностью исключает связь с
окружающей средой, ее пространственным и ритмическим строем.
Однако здание формируют пространства, объемы. Такой подход переводит
творческий процесс в сферу композиции вписанного в участок объема сооружения
«целиком» в противоположность проектирования «от плана», от компоновки
помещений, следуя функциональному графу взаимосвязей. Проектирование от
системы внутренних пространств-объемов, таким образом, соединит в себе ход «от
среды (создание общей объемной композиции пространства) и от функции,
поскольку сами объемы - части целого являются слепками функциональных
пространств.
Великолепно использовал этот принцип
«конструирования» сооружения из объемов-
форм выдающийся российский архитектор 20-
30-х годов И. Голосов. Так, его знаменитый
клуб им. Зуева являет собой композицию из
геометрических объемов, каждый из которых
имеет рациональную функцию: в стеклянном
цилиндре и несущих пилонах расположены
лестницы, в главном объеме - зал, в объеме с
оконными проемами – репетиционные и
клубные помещения.
И .Голосов, Клуб им. Зуева г. Москва
Внутренние пространства могут компоноваться по горизонтали и вертикали,
симметрично развиваться в одном объеме или уступами. Конечно же, схема
выбирается в зависимости от ситуации сооружении. Предлагаемый процесс
формообразования воплощается в задании по ОПК с контрастными
пространствами, являющемся композиционной моделью сооружения.
6. СОПОДЧИНЕНИЕ ПРОСТРАНСТВ.
Входная зона подчинена зданию, имеет разнообразное развитие,
конкретную пространственную и смысловую трактовку, парадную или
камерную в зависимости от типа здания. Включение отдельных элементов
следует назначению здания.
16
Интересно задуманный подход, использование ступенчатой структуры,
применение озеленения позволяет создать полноценную входную зону.
При включении в первые этажи здания остекления будет обеспечиваться
взаимное обогащение интерьера и экстерьера.
Входная зона может образовывать «карман», быть обращена к улице
фронтально или иметь глубинное решение.
Экспозиционная открытая площадка чаще всего располагается
вблизи здания во внутреннем дворике, незастроенной части первого этажа -
галереи, проходы, открытый периметр первого этажа вокруг внутреннего
дворика, наконец, на эксплуатируемой кровле здания.
Соподчинение в организации внутренних пространств в полной мере от-
носятся и к решению вестибюльной группы. Рациональным следует признать
выделение единого пространства вестибюля, в которое попадают посетители.
Такое пространство, во-первых, вмещает достаточно большую группу людей
(экскурсию), во-вторых, дает возможность сориентироваться и свободно попасть в
зал. Мелкие помещения
желательно расположить
компактным блоком вдоль
одной-двух стен вестибюля,
ориентируя посетителя на вход
в зал или лестницу, ведущую в
зал на втором уровне.

А. Аалто, вестибюль общественного здания.


Администрация, касса расположены в одном помещении, которое отделяется от
вестибюля в разных вариантах: – от глухой перегородки с окном кассы или
остекленной перегородкой до открытой стойки рецепции, подобно гардеробной.
Туалеты желательно располагать за гардеробом или лестницей, устраивая входы в
них за декоративной стенкой или через шлюз. Рационально разместить гардероб, в
связи с сезонным пользованием, и туалеты в нижнем цокольном уровне. Здесь же
уместны подсобные помещения.

17
7. ДВИЖЕНИЕ В АРХИТЕКТУРЕ, ОРГАНИЗАЦИЯ ПРОЦЕССА.

Идея маршрута просмотра экспозиции нередко становится основой композиции


здания. Франк Л.Райт в здании музея Гуггенхайма в Нью-Йорке поднимает
зрителей на лифте на верхний уровень и
заставляет спуститься по спиральному
пандусу с осмотром экспозиции – и здание
становиться в буквальном смысле
гигантской спиралью. К.Мельников
«рассекает» свой павильон на выставке в
Париже 1922 г. диагональной лестницей.
На выставке движение посетителей
организовано последовательно и может быть
решено в едином зале или его частях.
Возможна организация маршрута с про-
смотром в 2-3-х залах и возвращением к
исходной точке – холлу. В читальном зале
библиотеки люди идут к месту выдачи книг
и затем к столам для чтения. В зале
дискотеки главным является место для
танцев, его окружают второстепенные помещения К. Мельников, Павильон России. Париж.
(кафе, отдых). Движение беспорядочно в центре, но рационально организован
обход вокруг. Соответственно в вокзалах
происходит напряженное сквозные движения в
обоих направлениях – от города к перрону,
причалу, которые надо развести. Особо важна
организация просмотра растений в
оранжерее, обеспечивающая их защиту от
посетителей, здесь можно подумать о
балконе, платформе для посетителей.
Движение в архитектуре отнюдь не
ограничивается значением передвижения и
утилитарной взаимосвязью помещений. Зная
функциональные нормативы, архитектор всегда
стремится организовать рациональное движение
посетителей, но одновременно режиссируя и
восприятие внутреннего пространства.

Визиторсцентр, Ульм, Германия, Р. Мейер.

18
В интерьерах особое значение придается главным экспонатам, перепадам уровня
пола и потолка, верхнему свету, уместно расположенной лестнице или пандусу.
Так, незначительные перепады пола в 3 ступени позволят направлять посетителя по
заданному маршруту, понижение или повышение части пола - акцентировать его
внимание. Внутренняя лестница, пандус, антресольный этаж или балкон
предоставляют яркую возможность оценить интерьер или экспозицию с разных
уровней (снизу или сверху), и в движении. А при помощи искусственного и
естественного света, можно добиваться театрального эффекта решения
пространства внутри. Ле Корбюзье отмечал, что человек не может подобно мухе
одновременно увидеть интерьер в диапазоне в 180" и должен познавать
архитектуру, поворачиваясь и двигаясь, поэтому задача архитектора - организовать
восприятие интерьера.
Не следует забывать о том, что «движение» является качеством самой
архитектурной формы, определяя линии развития формы, ее динамику, ритмы
построения составляющих ее частей.

8. РЕШЕНИЯ ЗАЛОВ РАЗНОГО НАЗНАЧЕНИЯ

По характеру использования зального помещения в проектах небольшого


здания с залом эти помещения подразделяются следующим образом:
- для размещения экспозиционного материала - плоского, объемного,
скульптур, больших экспонатов со сложным размещением и обзором (выставки);
- для временного пребывания людей в зале со сквозной коммуникацией (все
вокзальные здания);
- для проведения досуга, где необходимо предусмотреть места для отдыха,
развлечения, показ слайдов, проведение дискуссий, прослушивания музыки и др.;
- для зрелищных представлений с естественным освещением и без него;
19
- для отдыха и досуга, но с учетом специфики места размещения - около воды,
в горах, в лесу или на открытой местности.
В выставке плоскостных экспонатов на стенах желателен верхний рассеянный
свет, исключающий отражение в стеклах картин.
Скульптуры или объемные экспонаты требуют направленного освещения
(фонари, окна).
Существуют выставки одного экспоната (паровоз, руины, корабль), где
необходимо создать конкретное пространство с индивидуальным решением зала.
Здесь также необходим рассеянный свет и источники индивидуального освещения.
Естественного освещения может вообще не быть в зале.
Оранжерея предполагает максимальное боковое остекление, отделение от
торговой зоны.

9. ОСНОВЫ КОНСТРУКТИВНОГО ПОСТРОЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО


СООРУЖЕНИЯ
В значительной степени объемно-
композиционное решение здания
определяется выбором конструкции
перекрытия зала и характером
планировочной сетки в плане (квадрат, овал,
треугольник). Для перекрытия залов разной
формы используются следующие
конструкции: балки, фермы, прост-
ранственные структуры, своды, складки,
оболочки. Материалом могут служить
железобетон, металл и дерево. Органическое
слияние конструктивных и архитектурных
форм, обнажение несущих конструкций,
иногда весьма мощных, является важным в
разработке объема здания и его образа, так
Парковый павильон, Э.де Моара, А. Сиза, Лондон
же, как и выявление художественных особенностей самих конструкций.
Различают конструкциями несущие и ограждающие, поскольку необходимо
обеспечить прочность структуры «коробки» сооружения и оградить его
внутреннее пространство от внешнего воздействия. Конфигурация плана, размеры
между опорами соответствуют несущим конструкциям крыши. От принятой
конструкции кровли исходят и различные планировочные сетки – геометрические
основы планировки.
Повторяющиеся конструкции перекрытий должны стремиться к унификации и
индустриальному изготовлению.
20
История архитектуры демонстрирует трансформацию различных несущих и
ограждающих конструкций от простейших: – колонн, стен, балок, настилов, арок - в
более сложные.
Заводские конструкции имеют однозначную
математически зафиксированную форму, и в
нашем случае исключают творческую работу,
столь необходимую для начального обучения.
а) Несущие стены.
Несущая и ограждающая функция
совмещены. Внешние стены точно следуют
конфигурации крыши, поскольку «несут» ее.
Проемы во внешних стенах строго тектоничны,
расположены один над другим, сохраняют
несущую способность стен, зависят от размеров
своей завершающей конструкции – перемычки,
арки.
Размеры балок иди ребер плит определяются отношением высоты к пролёту в
среднем как 1:10. Это обязательно нужно учитывать при определении высоты
помещений.
Здание может иметь и другую, не прямоугольную форму в плане, однако стена
всегда «растет» от конструктивного начала – цоколя, и всегда превалирует её
вертикальная плоскость, и традиционная для каменной архитектуры тектоника
распределения нагрузки.
б) Каркасная система.
Принципиально отлична от первой системы
разделением несущей и ограждающей
функций конструкций. Стойки каркаса несут
перекрытие и крышу, а стена превращается в
самонесущее навесное ограждение из бетона,
металла, фахверка - в ограждающий «экран».
Стена теряет все образные каменные
характеристики. Для архитектуры это
выразилось в отрыве стены от земли, усиления
выразительности пластического решения
плоскости стены, навешивающейся на
перекрытие.
Применение каркаса привело к
свободной планировке и концепции
перетекающих планов. Внутренние стены –
Каркасное здание
21
перегородки не связаны с перекрытием и могут менять рисунок в планах даже
одного этажа. (Концепция перетекающих пространств).
Но одновременно возникает и проблема «прикрытия» утилитарных
индустриальных конструкций: (колонн, ригелей, плит). Широко применяются
подвесные потолки, облицовка
колонн, т.е. декорирование
конструкций.
Впрочем, при монолитном
каркасе его элементы
вылепливаются - решаются как
архитектурно-художественные
формы, отражающие работу
материала. В этом случае
облицовка и декорирование не
имеют смысла. Спортивный комплекс. Шадрин А.+Шадрин В., Зеленоград. Москва.
Во внешних стенах отпадает также традиционная тектоническая форма и
расположение проемов, они могут разрезать стену в любых вариантах вплоть до ее
исчезновения - полного остекления.
в) Пространственные перекрытия.
Еще больше возможностей для свободного плана дают плоские,
криволинейные и наклонные пространственные покрытия - перекрестно-ребристые
плиты и стержневые структуры, требующие минимальное количество
вертикальных опор (стен, колони). Система элементов такого перекрытия создаст
жесткий диск, опирающийся в 3-4 точках. Ограждающие стены могут либо
навешиваться на перекрытие, либо возводиться отдельно от кровли. Современные
достижения строительной науки представлены в архитектуре Хай-тек чрезвычайно
сложными поверхностями стержневых и вантовых структур и оболочек.
г) Оболочки, складки, своды.
Конструкции этого типа
совмещает в себе стену и
крышу, составляя единое
пластическое целое,
подчиняющееся, однако, логике
законов статики, достижения
минимальных напряжений во
всех элементах. Применяются
главным образом для
перекрытия больших
пространств. Проект пространственной оболочки

22
Естественно, что материал имеет решающее значение в форме той или иной
конструкции. Известны традиционные тектонические формы каменной,
бревенчатой или фахверковой архитектуры, почти безграничен диапазон форм
монолитного железобетона. Восхитительны по своему изяществу конструкции из
клееной древесины, завоевывающей популярность. Поражает воображение
тончайшие растянутые металлические структуры стиля Хай-тек.
Таким образом, выделены статические основы конструкционных схем и
художественные свойства материала в формообразующих принципах
проектирования конструкции.

10. ЧАСТИ ЗДАНИЯ.

История развития архитектуры и общества и современные требования


определили необходимые части здания, рациональные нормы и правила в
строительстве, связанные с определенным климатом, национальными
особенностями и социальными традициями.
При всем возможном разнообразии планировочных решении и взаимосвязей
помещений необходимо выдерживать нормативные требования, которые
обусловливают комфорт и удобство эксплуатации здания при минимальных
затратах площадей.
Воздействие на здание климатических условий: температуры, снеговой и
ветровой нагрузки, сейсмики и др., наряду с постоянными нагрузками, определяет
размеры конструкций.
Так, для поддержания комфортной внутренней среды здания в климате
средней полосы ограждающие стены утепляют специальными материалами 100-
250мм толщиной в зависимости от теплопроводности, которые требуют наружной
облицовки для своей защиты.
Толщина кровли увеличивается за счет укладываемых на покрытие слоев
утеплителя, паро- и гидроизоляции, стяжки, что составляет в среднем 300 мм.
В оконных проемах и фонарях необходимо двойное остекление, при котором
воздух между стеклами служит утеплителем. При входе устраивают двойные двери,
т.н. тамбур, смысл которого в последовательном открывании и закрывании дверей,
отсекающем холодный наружный воздух. В I климатической зоне на Севере
необходимо тройное остекление и двойной тамбур с тремя дверями.
Нормативные требования к размерам дверей, тамбуров, витражей, коридоров и
др. частей здания зависят от параметров и возможностей человека, т.е.
соответствуют эргономическим критериям. Например, минимальное полотно
двери имеет ширину 60 см, поскольку в дверь меньших размеров затруднительно
пройти, максимальная одностворчатая дверь не должна быть более 100 см из-за
большого собственного веса. Расстояние между стенами витража вытекает из
необходимости мыть стекла изнутри.
23
Р Мейер, вход с тамбуром. Тамбур в витраже .
Эргономика определяет и параметры лестниц: размеры ступеней зависят от
шага среднего человека, ширина проступи - от размера ступни, размер
промежуточной площадки и марша - от беспрепятственного расхождения 2-х
человек.
Важно иметь в виду, что утилитарные и рациональные параметры не
определяют окончательную художественную форму элементов здании. И лестница,
и окно, и тамбур - это прежде всего элементы архитектуры и решаются как
архитектурные формы.
Планировка более крупных частей здания также вытекает из эргономических
требовании и условий комфортности и удобства. Однако совершенно не
обязательно держать в памяти возможные планировочные схемы любых
технологических общественных помещений, но необходимо видеть логику их
компоновки.
Например, при проектировании гардероба нужно знать рациональные
исходные параметры: глубину гардероба не более 2 м, расстояние между
вешалками 0,9-1,5 м и между вешалками и барьером - 0,7 м.
Планировка туалетов основана на минимальных размерах кабинок (варианты в
зависимости от открывания двери), зоны умывальников и расстояния от кабинок до
стены. Также необходимо разместить сантехнические приборы по одной стене для
удобства подведения к ним труб водоснабжения и канализации. Желательно
отделить зону умывальников дверью, чтобы исключить просматривание кабинок из
вестибюля.
Проектируя коридоры, лестницы, нужно знать минимальный размер в 1.10 м,
дающий возможность разойтись двум посетителям. В помещениях глубина не
должна превышать ширину более чем в 2 раза, что вытекает из условия нормальной
освещенности. Большая часть размеров регламентирована в Нормах, учитывающих
противопожарные требования и доступность зданий для инвалидов, например,
ширина коридоров и тамбуров, используемых инвалидами - 1.8 м.
24
Таким образом, учитывая нормы комфортности и удобства, можно довольно
свободно проектировать вспомогательные помещения общественных зданий.

10. ЭКОЛОГИЧНОСТЬ РЕШЕНИЙ И ОРГАНИЗАЦИЯ УСТОЙЧИВОСТИ


СРЕДЫ ОБИТАНИЯ.
В объеме задания предусмотрены следующие темы проекта: выставочный
зал, оранжерея, речная пристань, лабораторно-выставочный корпус
Беломорской биологической станции (ББС). В конкретных проектах
предполагается различное внедрение принципов экологичности архитектуры.
Устойчивость среды обитания предполагает совокупность качеств здания и
прилегающей территории, обеспечивающих безопасность и комфортность
жизнедеятельности людей, а также минимизацию негативного воздействия
хозяйственно-эксплуатационной деятельности на окружающую среду.
Охрана и рациональное использование природных и технических ресурсов в
интересах человека.
При выполнении учебного проекта необходимо учесть следующие
исходные данные и требования к проектированию:
- климатические и градостроительные особенности территории участка
проектирования с целью не нарушить экологическую ценность места
включением нового здания, а также отразить в проекте решений по
благоустройству территории, борьбе с шумом, инсоляции помещений,
использованию естественных источников альтернативной энергии
(солнечной радиации, ветра, водоема);
- архитектурно – планировочную концепцию здания с учетом воздействия
на форму здания солнечной радиации и ветра, применением внутреннего
озеленения (зимний сад), обеспечения условий для беспрепятственного
использования внутренних помещений для инвалидов;
- учет энергоэффективности конструкций здания: проветриваемые
двойные фасады, где продух служит для утепления зимой и охлаждения
потоком воздуха летом, накопление тепловой энергии в массиве внутренних
стен (оранжерея), устройство емкостей и минибассейнов на крыше для сбора
осадков (серой воды) для технических нужд;
- использование источников теплоэнергосбережения: солнечных
коллекторов и фотоэлектрических панелей на фасадах, крышах и отдельно
стоящих конструкциях, ветроэнергетических установок разного типа в
зданиях и на участке, речного течения и волн (причал), приливно-оливных и
волновых морских установок (ББС), энергии биоресурсов (оранжерея).
Технические помещения для обслуживания установок располагаются в
помещениях для хранения экспонатов и других, указанных в программах-
заданиях;
- применение экологически сертифицированных и пожаростойких
материалов для фасадов и внутренней отделки: дерева, кирпича, минваты и
древесно-цементных панелей, черепицы и пр.;

25
МЕТОДИКА ВЫПОЛНЕНИЯ ПРОЕКТА.

На кафедре Основ архитектурного проектирования огромное значение


придается композиционному воспитанию в процессе выполнения студентами
творческих заданий по курсу Объемно-пространственной композиции (ОПК).
Сначала изучаются проблемы средств и приемов организации архитектурных
форм, а затем, с появлением учебных проектов создаются ОПК-модели
архитектурных форм проектируемых зданий и сооружений.
Принят за основу уникальный метод проектирования, начиная от
абстрактной бумажной модели объекта - его окончательной цельной формы,
вытекающей из особенностей участка застройки и функциональной
организации проектируемого здания. Модель формы здания, предвидение
результата, является для студента тем идеалом к которому надо стремиться в
процессе дальнейшего проектирования, материализации в конструкциях,
планировках, отделке фасадов, элементах здания, в соответствии с
принятыми нормами и правилами. Важно в образовании архитектора
добиваться видеть форму или комплекс в целом, в единстве её частей,
понимать творческий процесс последовательным разрешением частных
проблем, не нарушающих целого, не превращая проектирование в разработку
отдельных проекций с весьма туманным и случайным представлении об
окончательном решении.
В задании на ОПК-модель «Два контрастных пространства» отражена
функциональная структура здания: наличие основного зала и вестибюльной
группы. Вместе с тем студентам выдаются участки расположения здания в
городской застройке и вне ее, и таким образом, уже в модели учитываются
рельеф и архитектурная среда. Проектирование с самого начала
осуществляется одновременно «снаружи и изнутри», с пониманием
внутренней структуры формы здания и реакцией объема здания на
окружение и рельеф, который весьма выразителен.
В Пособии рассмотрены этапы создания самостоятельного проекта,
позволяющие представить процесс в полном объеме от композиционных
проблем до проектных деталей, требующих знания норм проектирования.

26
1. Адаптация ОПК-модели сопоставления двух контрастных внутренних
пространств к реальному проекту.

Методическая ценность абстрактного макета состоит в относительно


свободном процессе создания модели формы проектируемого здания в
целом, без разделения на проекции. Формирование происходит в
определенных рамках реальной ситуации участка и функциональных
ограничений, представленных в задании для проектирования.
Подобный творческий процесс по своей конечной цели характерен для
архитектурной деятельности вне зависимости от опыта созидателя, будь то
первокурсник или автор многих построек. Каждый раз задача решается
впервые, поскольку условия проектирования всегда уникальны как по
средовым, так и по типологическим и функциональным условиям для
каждого нового объекта. Основополагающими в процессе формотворчества
являются как раз законы и принципы архитектурной композиции, или,
вернее, степень мастерства владения ими. Причем процесс
формообразования происходит «на глазах», благодаря чрезвычайно
податливому и пластическому материалу - бумаге. Изменения происходят
мгновенно, представляют цельную абстрактную форму, в единстве
внутреннего пространства и объема. Если каждый вариант сохранять в
натуре или на фото, появляется возможность сравнения каждого нового
варианта по главному параметру - целесообразности объекта в конкретной
среде.
Работа над ОПК - макетом, т.е. абстрактной моделью здания, происходит с
учетом основных композиционных задач:
- использования рельефа и градостроительных особенностей участка для
проектирования;
- расчленения формы на части и их взаимодействия в едином целом;
- выделение главных и второстепенных пространств;
- организация процесса движения посетителей внутри.

27
Выявление наиболее ценной характеристики композиционного макета:
а) соответствие ландшафту ситуации;
б)масштабность будущему зданию (размеры, расчлененность на
пространства, соотношения ширины и высоты);
в) острый силуэт, пластика формы;
г)функциональное разделение, решение уровней внутреннего пространства;
д) тип конструктивной схемы. Стены, каркас, пространственные структуры:
плоские, сводчатые, купольные.
А. Ситуация
На рисунках представлены ОПК-модели, соответствующие ситуации.
Торгово-выставочный павильон цветов -- Оранжерея на Рождественском
бульваре.

28
Понижение рельефа бульвара к Трубной площади, огромное пространство
этой площади, автомобильное движение по бульвару с двух сторон,
историческая застройка – все эти особенности должны быть учтены.

Павильон истории Российского флота на Черкизовском пруду.


В участок попадает часть водной поверхности и крутого берега,
образовавшегося вследствие насыпи над линией метро. Предоставляется
уникальная возможность размещения объекта на воде с доступностью
посетителей на лодках или по пирсу.

29
Уникальность формы павильона обусловлена восприятием вдоль
протяженной водной глади, завершающейся строгим горизонтом обреза
насыпи в торце пруда. Одновременно со стороны магистрали здание может
быть не видно.
Своеобразие ситуации составляют:
- острый силуэт здания, завершающего перспективу пруда и архитектурной
ситуации с застройкой по берегам;
- восприятие со стороны магистрали - Щелковского шоссе;
- наличие двойного перепада берега к пруду, возможность устройства
входов в здание с нижнего и верхнего уровней;
- наличие водоема и отражения в нем фасада здания.
Набережные городов Плеса на Волге и Касимова на Оке.
Типичная ситуация малого речного вокзала включает следующие параметры:
- наличие двух главных фасадов и входов со стороны города и со стороны
пристани, причем водный фасад является архитектурной визитной карточкой
города, его форпостом, отраженном в водной глади;

30
Участок в районе Троице-Лыково.
Типичная ситуация культурно-развлекательного центра, торгового павильона
(дискотека, кинозал с интернет-кафе, оздоровительный центр):
- в исторической застройке на втором ряду от улицы;
- в новостройках на пересечении улиц;
- особое внимание к технологии;

31
Б. Масштаб.
Небольшие размеры здания в плане 18х25м при высоте до 8-ми м диктуют
его масштаб. Расчленение на два – три объема, соотношение ширины и
высоты в отношении 2 к 1, угол наклона кровли не более 45 градусов,
соотношение сторон в плане в два квадрата можно считать
целесообразными.
Членения объема здания соответствуют внутренним помещениям, их
крупности, в нашем случае – залам и вестибюлю. Более мелкие членения
объема здания переведут его в масштаб жилого дома с мелкими внутренними
пространствами – комнатами. Так, модели 1а, 1в, 4в слишком протяженны,
имеют более трех членений, 4б – мелкие членения, и требуют корректировки
в дальнейшем).
Чрезмерная высота и соответственно крутой наклон кровли присущи
крупным культовым зданиям, в которых использование внутреннего
пространства менее всего подчинено рациональным целям, как раз
необходимым в небольшом общественном сооружении. В моделях 1б, 3а, 4а
кубы нарушают соответствие ширины и высоты.
Вход в здание одна из основополагающих архитектурных форм в
восприятии и понимании его крупности. Мощный проем для массы людей
общественного здания сильно отличается от подъезда жилого дома
значительно превышающего его объем. В моделях 1в, 2а, 2в, 3а, 4а, входы
вовнутрь решены грамотно.

В. Острый силуэт.
Общественное здание небольших размеров требует привлекательной
формы для посетителей. Конфигурация крыши играет не последнюю роль в
достижении этого. Скатные, ломанные и волнообразные завершения
применяются в современной архитектуре общественных зданий. Крышные
фонари для освещения внутреннего пространства усиливают остроту
силуэта. Для соблюдения реального масштаба при пролете конструкции
кровли в 18-20 метров предполагается линия силуэта с 2-мя или 3-мя
перепадами, волна без частых мелких гребней. Необходимо помнить
рекомендации по масштабу (пункт Б).

Г. Взаимосвязь внутренних пространств.


Структура внутренних пространств в ОПК - модели определена заданием и
включает вестибюльную группу и зал. Однако, вариантов сопоставления
может быть несколько: от полного включения одного в другое (1а, 3а, 3в) до
полного разделения через дополнительное переходное помещение (2в, 4в).
Каждое внутреннее пространство имеет свои членения в плане и по высоте,
что определяет в целом решение проекта. Таких членений может быть два -
три в соответствии с масштабом здания.
Основные пространства, их конфигурация и взаимосвязь намечены в ОПК-
модели. Планировочный рисунок бумажных плоскостей подчинен

32
прямоугольной, косоугольной, криволинейной геометрии. Вертикальные
плоскости означают разделение внутренних пространств, их отсутствие -
перетекание одного в другое.

Д. Конструктивная система.

Особенности композиционного макета таковы, что при всей отвлеченности


от реального материала конструкций, он все же является моделью здания, а
поэтому определенное конструктивное решение в нем заложено. Ведь
вертикально поставленные плоскости предполагают конструктивную
систему с несущими стенами, горизонтальные плоскости, оторванные от
«земли» – применение каркаса, то есть вертикальных опор для поддержки
перекрытия и кровли. В округлых формах заложены арочные опоры, в
ломаных под разными углами плоскостях угадываются наклонные
стропильные балки и фермы, волнообразные парящие листы картона
предполагают применение клееных деревянных балок или криволинейных
ферм или структур. Разрывы между плоскостями макета определенно
означают остекление в виде одиночных окон, фонарей или значительных
витражных конструкций.
Таким образом, уже в композиционной модели закладываются
практически все формообразующие параметры проектируемого здания.
Рассмотрим кратко представленные в иллюстрациях модели ОПК.
1а. Основные элементы покрытия-крыши всегда устраиваются по
наименьшим пролетам, чтобы сократить сечения, поэтому поперечные балки
устанавливаются на парах опор разной высоты, согласно силуэту. Сама же
кривизна крыши формируется криволинейными мелкими прогонами между
основными балками (фермами). Стены или перегородки разделяют
пространство на помещения или ограждают его от улицы.
1б. Остекленное пространство куба 18х18м предполагает колонны по
периметру, «развязанные» сверху общей балкой, на которую можно уложить
плоскость покрытия в виде балок и прогонов, или перекрестно-ребристой
плиты, или стержневой структуры (см. структура МАРХИ), в зависимости от
авторского решения верхнего освещения. Нельзя забывать о требованиях
жесткости каркаса и необходимости в диагональных связях между двумя
парами колонн в двух направлениях.
1в. Объем формируется из разных металлических или клееных арок,
зафиксированных между собой горизонтальными прогонами с остеклением.
2а Сложная форма плана предполагает в стенах скорее каркас металлический
с обшивкой снаружи и изнутри, нежели железобетон, хотя и не исключает
его. Крыша устраивается по поперечным балкам на стенах.
2б. Остекленные стены предполагают опоры с дугой балки по верху, глухие -
несущие стены монолитные, фахверковые (каркасные с заполнением пустот)
или кладочные из кирпича или блоков. Крыша - система балок и прогонов
или оболочка.
2в. Криволинейные стены предполагают фахверк или монолитный
33
железобетон со сложной опалубкой и расчетом арматуры. Крыша может
быть из банальных плоских или арочных балок (ферм), не исключены и
растянутые тросы (ванты) с укладкой по ним утепленных плит.
3а. «Падающие» стены из фахверка или монолита растягивают соединяющие
их металлические балки или тросы конструкции покрытия - одно из
решений. Другое - структура из стержней типа структуры МАРХИ.
3б. Очень сложное сочетание арок и наклонных стропил из дерева или
металла, соединенных между собой балочками – прогонами по всей
поверхности объема.
3в. Повторяет структуру модели 1а решение, но с большим взаимным
наклоном стен.
4а. Повторяет структуру модели 1б, с остеклением в нижнем уровне
(парящий кубик).
4б., 4в. Объем разбит на части, каждая из которых имеет свою крышу по
балкам (малый пролет между колоннами).

Исследование. Крайне полезно, приступая к композиционному макету и


параллельно с его выполнением, заняться подбором примеров данного типа
здания из мировой архитектурной практики. Их не так много - общественные
центры небольших городов и районов, выставочные павильоны, кинозалы,
мелкие спортивные и оздоровительные салоны, торговые павильоны,
танцевальные залы, миниоранжереи. Важно зафиксировать на бумаге,
зарисовать понравившиеся решения: планы, разрезы, перспективные
виды, рука «запоминает». Механическое копирование или фотография
моментально забывается.

2. Выполнение эскизных чертежей для рабочего макета.


Макетные чертежи и макет являются эскизной стадией проектирования,
при которой проект решается окончательно. Остается лишь точное
исполнение всех проекций. Основное назначение макета - получение
практического опыта проектирования в единстве внутреннего устройства и
внешней формы здания. Объект «сооружается» на участке в мелком
масштабе. По сути, здание, представленное в проекциях, чертежах планов,
разрезов и фасадов, учитывая минимальный опыт проектирования студентов,
соответствует набору иллюзорных диаграмм - чертежей, нежели реальному
положению дел. Студент является заказчиком и проектировщиком
одновременно, когда и тот и другой слабо представляют конечный продукт
обсуждения. К примеру, лестница, идеально нарисованная в плане
вестибюля, оказывается совершенно невозможной для реализации, когда
будет выполнена в макете, - недостаточна высота кровли, перекрыт проход в
зал и т.п. Более того, в макете необходимо выполнить и несущие
конструкции крыши, опереть их на опоры, показать решение остекления,
решить конструкцию фонарей, входной группы, организовать вертикальную
планировку и благоустройство, водоотведение с кровли и многое другое.
«Экспертиза» проекта реально проводится в макете.
34
Технико-экономические показатели.
Площадь участка 0.1 га
Площадь застройки 400-500м2
Общая площадь 600 м2
Максимальная высота 9м
Единовременная наполняемость 60 чел
Вместимость автостоянки 6 м/мест

1.Генплан.
На стадии рабочего макета необходимо уточнить горизонтальную и
вертикальную привязку здания на местности. Для разбора взяты
отмеченные ОПК-модели.

Черкизовский пруд.
При горизонтальной привязке решается подъезд к зданию от магистрали,
стоянка на 6 автомобилей по нормам Вместимость стоянки в Москве
рассчитывается исходя из норм для выставочных залов -1 м/место на 10
посетителей.
35
Машиноместо 3х6м или 2.5х5.5м или 2.5х6.5м, проезд шириной не менее
6м. Одно место 3.5х5.5м предполагается для инвалидов из расчета 10% от
вместимости парковки.

Набережная г.Плёса.
От стоянки проектируется подход посетителей к главному входу и
входное внешнее пространство для рекламы, наружной выставки, рекреации.
Вход в здание и эвакуационный выход от лестницы или из зала оборудуются
лестницей и пандусом с уклоном не круче 8%. Также проектируется и
хозяйственный подъезд к загрузке объекта с разворотной площадкой 12х12м.
По противопожарным нормам здание таких габаритов (менее100м по
горизонтали и до 50м в высоту) оборудуется вдоль двух фасадов пожарным
проездом шириной не менее 6-ти м, включая 2 м на тротуар, на расстоянии от
5-ти до 8-ми метров от внешней стены здания. Пожарным проездом является
любое твердое замощение благоустройства, рассчитанное на определенную
нагрузку от пожарного автомобиля. Разворотная площадка тупикового
пожарного проезда равна 15х15м, радиус поворота – 10м.
Деревья высаживаются на расстоянии 6 м от здания и проезда, но не между
зданием и пожарным проездом.
Вертикальная привязка предполагает определение отметки пола первого
этажа относительно рельефа местности. Уровень пола должен быть выше
входной площадки на три ступени и более.
Заглубленные в рельеф этажи должны инсолироваться – освещаться
естественным светом. Перечень помещений, могущих оставаться
неосвещенными: гардероб, туалеты, помещения хранения, уборочного
инвентаря, раздевалки спортсменов, буфет.

36
Рождественский бульвар.

2. Планы.
Макетные чертежи по сути
являются эскизным проектом
и выполняются на бумаге или
кальке. На планах
необходимо расставить
вертикальные опоры-стены
или колонны с учетом
конфигурации балкона,
второго этажа и крыши.
Пролеты более 9-ти метров
желательно перекрывать
плоскими или
криволинейными фермами,
рамами или клееными
деревянными балками.
Лестницы должны быть
вычерчены исходя из
перепадов высот уровней
этажей, размеров степеней
150х300мм и промежуточных
площадок шириной не менее
ширины марша. У лестницы
проектируется подъемник
для инвалидов – наклонный
или платформенный
вертикальный. Пандусы для
инвалидов при входе в здание
37
рассчитываются с уклоном не более 8%.
При наличии второго этажа с него устраивается эвакуационный выход по
внешней или внутренней лестнице. Внутренняя лестница должна быть
изолирована стенами и
иметь тамбур для создания
механического подпора
воздуха в лестничной
клетке. Пожарная лестница
должна примыкать к
наружной стене, чтобы
иметь естественное
освещение и выход на
улицу. При наличии двух
эвакуационных выходов
непосредственно на улицу
(на участке с уклоном)
лестница пожарная не
предусматривается.
Мелкие помещения на
этом этапе могут быть
намечены в общих
габаритах без детализации и
дверей. Однако входной
узел с тамбуром желательно
предусмотреть уже на этой стадии, поскольку главный вход в общественное
здание всегда является главным элементом фасада.
Размеры окон и витражей наносятся после решения разрезов и фасадов.

3. Разрезы.
При разработке разрезов должны учитываться результаты вертикальной
привязки здания на участке. Размеры горизонтальных несущих конструкций
соответствуют материалу и величине пролета. Железобетонные балки имеют
сечение 1:10, фермы – 1:12, арочные и сводчатые конструкции – 1:15 от
пролета. Наклонные крыши имеют свесы, защищающие стены от
воздействия воды. Плоские кровли с внутренним водостоком проектируются
с парапетами до 0.5м по периметру здания.
На разрезе увязываются высотные характеристики внутренних
пространств, отметки этажей, балконов, перепадов уровней, уточняется
расположение и габариты лестницы и пандуса.
В некоторых случаях, например, при расположении здания частично под
землей, или когда концепция внутреннего пространства превалирует над
внешней формой, разрез становится главной и самой крупной проекцией
проекта.

38
4.Фасады.
Фасады решаются крупно, главным образом с определением соотношения
глухих и остекленных поверхностей, рисунка переплетов витражей,
точечных или ленточных окон. Уже в композиционной модели ясна
структура фасада с размещением основных остекленных поверхностей – это
промежутки между плоскостями бумаги.
Основное значение имеет создание входного элемента, соответствующего
масштабу и общественному назначению здания. Вход должен быть
элементом общей композиции формы здания, но никак не тривиальным
дверным проемом в стене.
Проектирование ведется параллельно во всех проекциях, так что любые
изменения на фасадах немедленно фиксируются на планах и разрезе, и
наоборот.
При создании проекта здания еще раз полезно прочесть рекомендации в
первой части пособия.
Масштаб чертежей и рабочего макета 1:100.

39
3. Выполнение рабочего макета.

В качестве иллюстрации использована ОПК - модель для Черкизовского


пруда.

Вначале определяется место здания на


подмакетнике, исходя из чертежа генплана,
чтобы на макет вошло входное пространство.
Здание «строится» снизу вверх, как в
реальном строительстве. Цокольный или
подвальный этажи исполняются в первую
очередь, уровень входа и вестибюля будет
располагаться на перекрытии цокольного
этажа. Горизонтали рельефа, открытые
внешние площадки, благоустройство
пристраиваются в конце
к готовому макету
объема здания.
Следующий этап –
расстановка несущих
опор на плоскости
подмакетника или
уровня пола первого
этажа по чертежам
планов и разреза.
Стены и колонны
выполняются высотой
до перекрытия балкона
и до конструкций
крыши согласно
разрезам. Для
конструктивной
устойчивости колонны
связываются –
фиксируются в
вертикальном
положении с помощью
стен, горизонтальных и
диагональных связей –
балок.
Далее важно
разместить лестницу,
связывающую
вестибюль с нижним и верхним уровнями, при их наличии. Ступени можно
не выклеивать, а применить
40
наклонные плоскости, но размер маршей и площадок должен соответствовать
чертежу.
Крыша выполняется отдельно на фермах и балках, с верхними фонарями.
Плоские кровли должны иметь парапет не менее 40см. Крыша должна быть
съемной, чтобы можно было оценить композицию внутреннего устройства
сооружения.
Заключительным этапом будет выполнение ограждающих конструкций –
стен с оконными проемами и витражей. Стойки и импосты витражей
желательно выклеивать из полосок бумаги и картона «на ребро» для
жесткости.
Окружение здания в виде площадок, внешних лестниц и пандусов,
подъездов и подходов, озеленения, малых форм и рекламных щитов
выполняется в самом конце работы над макетом.

Колористика макета – монохромная, что связано с выбором одного


материала для его реализации. Создание объемно-пространственной модели
здания для экспертизы чертежей эскизного проекта – это более значимая
цель рабочего макета, нежели решение цветовых эффектов на фасадах,
подчас разваливающих цельность формы. Исключением являются проекты, в
основу которых заложены эти цветовые доминанты.В монохромном макете
рационально разделить по тону несущие и ограждающие конструкции или
вертикальные элементы – опоры, переплеты и горизонтальные элементы –
плоскости перекрытий. Эффектно выглядит другая по тону структура крыши.
Так же монохромно решается планировка, окружающая здание. Излишне
яркие элементы благоустройства – дорожки и газоны уменьшают эффект от
восприятия объема здания.
41
Макеты студентов МИИГАИКа.

42
Макеты студентов МАРХИ

43
Макеты студентов МАРХИ

44
РАЗДЕЛ 4.
Выполнение окончательного проекта.
Выполнение окончательного проекта происходит после внесения
корректировок в макетные чертежи и обсуждения макета. Но перед этим
важно утвердить композицию окончательной доски, где будет ясны размеры
и масштабы проекций – главных и второстепенных. Самой крупной обычно
является главный фасад или разрез. Иногда совмещается план первого этажа
и генплан, когда внешний ландшафт сквозь остекление продолжается внутри,
например, в оранжерее. Основной план и фасад выполняются крупнее, чем
второстепенные.
Генплан. Чертеж выполняется в масштабе 1:500, 1:400. Эскизный чертеж
уточняется в соответствии с нормами. На чертеже здание может быть
выделено падающей тенью, замощенные площадки – тоном или графикой.
Чертеж подписывается и сопровождается экспликацией с обозначением
входа, стоянки, окружающих зданий.

Планы, разрезы. Выполняются в зависимости от композиции в масштабах:


главный входной 1:100, второстепенный 1:200. В разрезе, если он крупный,
показываются элементы интерьера и экспозиции – экспонаты, лестницы,
подвесные потолки или открытые конструкции, фермы, системы балок,
опоры, которые могут выглядеть отличными от типовой железобетонной
колонны, элементы озеленения, ограждения балконов и многое важное для
автора проекта, даже фигуры посетителей. На планах желательно выделить
внутренние пространства рисунком пола, расставить мебель, экспонаты,
ландшафт оранжереи, столики буфета, однако, не перегружая проекции
деталями,- в тонких линиях или в цвете.

Павильон флота,
ст Шадрин В.А.
Рук Демьянов Л.В.

45
Тщательно в соответствии с нормами вычерчиваются части здания –тамбуры,
гардеробы, санузлы.
Из цокольного или подвального этажа устраивается отдельный
эвакуационный выход на улицу непосредственно на уровень земли,
используя рельеф участка, или по наружной лестнице, которую необходимо
накрыть навесом от попадания осадков. В проекциях точно показываются
несущие и ограждающие конструкции.
Конструкции.
Конструкции, попадающие в сечение, обводятся толще или заливаются,
остекление, лестницы и пандусы, рисунок замощения полов вычерчиваются
тонкими линиями. Размеры конструкций нормируются в зависимости от
материала:
Несущие вертикальные (наклонные).
стены из кирпича 380мм
стены монолитные ж/бетонные 180-250мм
Колонны ж/бетонные 400х400мм
Опоры металлические трубчатые от 300мм
Опоры металлические ферменные из
металлопроката не менее 200мм
Несущие горизонтальные.
ж/бетонная плита перекрытия /с полом/ 200 /300/мм
ж/бетонная балка 1/10 от пролета
металлическая ферма плоская из
швеллеров 100 мм и уголков 1/12 от пролета
то же арочная
стержневая структура 1/20 от пролета
клееная деревянная балка 1/15 от пролета

46
Ограждающие конструкции. Состоят из несущей конструкции, утепления и
отделки.

Стены: Утеплитель минвата с защитной облицовкой


штукатуркой, керамической плиткой, металлом
деревом 180-200мм

минвата с воздушной прослойкой


и металлическим листом (вентилируемый фасад) 230мм

навесные панели типа «сэндвич»


(минвата в металлических листах) 150-200мм

витраж, алюминиевый каркас с однокамерными


стеклопакетами 150-200мм

Конструкция кровли: по ж/бетонной плите с утеплителем


и рулонным покрытием 500мм

то же по фермам и металлическому профнастилу 75мм 350мм


пролет балок обрешетки под профнастил не менее 3.0м

Вентфасад. Кровля по профнастилу.

47
Кроме заводских ферм желательно применение комбинированных из
металлических труб и тросов, деревянных элементов и тросов, где тросы
выполняют работу растянутых элементов в нижнем поясе фермы.

Фасады. В проекте необходимо представить два фасада, из которых входной


обязателен. Фасад – наиболее выразительная проекция. Чертеж учитывает
параметры планов и разреза. Фактура поверхностей ограждающих стен,
рисунок переплетов окон и витражей придают масштаб сооружению.
В некоторых решениях, когда упор делается на внутреннюю организацию
объекта, именно разрез становиться главным чертежом проекта. В этом
случае разрез выполняется самым крупным на доске, дается колористическое
и более детальное решение интерьеров, попадающих в разрез.
На эскизной стадии желательно представить вариант покраски фасадов или
разрезов. Создается окончательное колористическое решение фасадов.
(Каталог RAL). Эскиз представляет собой точную копию чистовой доски,
выполненную возможно в карандаше, на кальке.
Чистовая доска выполняется сначала в карандаше и затем обводится
тушью и отмывается. Проект, выполненный в электронном виде перед
окончательной распечаткой утверждается педагогами.

Все чертежи подписываются. На планах ставятся габаритные размеры в осях,


на разрезах и фасадах – основные отметки высот. У планов располагается
экспликация помещений с площадями, генплан сопровождается ТЭПами.

Оранжерея с цветочным магазином. Ст. Бикиняева Н., рук. Фаворская Е.А.

48
Пояснительная записка. Проект сопровождается краткой пояснительной
запиской на листа А-4 по схеме:
-описание участка,
- решение генплана и транспорта,
- объемно-планировочное решение объема здания,
- конструкции и внешняя отделка,
- технико-экономические показатели и экспликация помещений.
Частично записка может быть размещена на основной или дополнительной
доске.

Нормативные документы и литература.


СНиП 2.08.01-89* «Общественные здания и сооружения»;
МГСН 4.17-98 «Культурно-зрелищные сооружения»;
МГСН 5.01-01 «Стоянки легковых автомобилей»,
СНиП 35 – 01 – 2001 «Доступность зданий и сооружений для
маломобильных групп населения»
Нойферт П, Нефф Л. Проектирование и строительство. Арх-С., М, 2005.
КиселеваТ.Ю., Стасюк Н.Г. «Макетирование», М. Архитектура-С, 2010.

49
Нормали проектирования автостоянок.

50
51
52
53
ПРИЛОЖЕНИЕ.

Федеральное Бюджетное Государственное образовательное учреждение


Высшего профессионального образования

МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ


ГЕОДЕЗИИ И КАРТОГРАФИИ

ГУМАНИТАРНЫЙ ФАКУЛЬТЕТ

ЗАДАНИЕ
На тему «Небольшое общественное здание с зальным помещением»

Выполнил:
Курс:
Группа:

Руководитель:

Москва, 2016

54
ЦЕЛЬ ЗАДАНИЯ – решить композиционные и проектные проблемы
проектирования общественного здания с минимальной функцией.

ЗАДАЧИ ПРОЕКТИРОВАНИЯ:
- изучить отечественный и зарубежный опыт создания небольших
общественных зданий с зальным помещением (павильоны для выставок,
остановок на сухопутном и речном транспорте, торговых, зрелищных,
спортивных и туристских объектов, культовые сооружения, и др.);
- проанализировать визуальные, пространственные и ландшафтные (рельеф)
особенности участков для проектирования в связи с новым объектом в
контексте с моделью ОПК (силуэт, общая форма);
- реализовать функциональные (процесс) и компоновочные аспекты
внутренней организации здания (планы, разрезы);
- представить и оценить принятое пространственное решение в виде рабочего
макета;
- обеспечить презентацию проекта в виде идеально закомпонованного и
художественно выполненного листа, содержащего все проекции и
экспликацию.
ТРЕБОВАНИЯ К ВЫПОЛНЕНИЮ ПРОЕКТА:
- Представить анализ материалов по изучению аналогов;
- выполнить эскизные зарисовки будущего здания в окружающей среде – в
совокупности с макетом ОПК;
- разработать чертежи, адаптирующие композиционную модель к заданной
функциональной программе, достаточные для изготовления проверочного
рабочего макета с несущими опорами, перекрытиями, лестницей и кровлей;
- выполнить генплан и планы этажей в полном соответствии с программой –
заданием;
- выполнить разрез здания, показывающий понимание внутренней
пространственной композиции и знание конструктивной структуры здания;
- создать фасады здания (минимум два), наглядно демонстрирующие силуэт,
пластические и колористические особенности авторского решения;
- проекции выполнить в масштабах, с размерами и отметками, надписями и
составом помещений с площадями.
В процессе выполнения учебного проекта:
- приобретаются ЗНАНИЯ основных типологических, художественных и
компоновочных аспектов и приемов проектирования малоразмерных
общественных зальных объектов, основных конструктивных систем,
несущих и ограждающих конструкций, частей здания, норм и правил
проектирования;
- осваиваются УМЕНИЯ грамотно и художественно выразительно
выполнить проект во взаимосвязи среды – функции и композиции –
конструкции, выбрать лучший вариант из нескольких, представить и
продемонстрировать общее решение в графическом эскизе и
композиционной модели;

55
- приобретаются профессиональные НАВЫКИ архитектурного
проектирования и презентации проекта.

Выполнение задания предполагает КОМПЕТЕНЦИЮ своевременно,


грамотно и эффективно организовать процесс выполнения проекта на всех
этапах. Усвоенные компетенции составляют начальную профессиональную
основу, позволяющую решать проектные задачи на следующих этапах
образования.

ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ ПО ПРОЕКТИРОВАНИЮ ЗДАНИЙ С ЗАЛОМ.


Проектирование общественного здания с залом является продолжением
разработки композиционной модели этого здания в задании по ОПК
«Сопоставление двух контрастных внутренних пространств». В модели
отражена реакция на рельеф участка для проектирования, определены
художественные характеристики внутренних пространств и внешней формы
будущего здания, его масштаб и силуэт.

Проект включает организацию функционального процесса во внешнем и


внутренних пространствах здания в соответствии с его назначением.
Выставочный павильон предназначен для размещения экспонатов в одном –
двух залах и на открытой экспозиции перед входом, во внутреннем дворе или
на крыше. В залах могут быть организованы антресольные галереи и
балконы. Речная пристань включает внешние пространстве перед входом в
здание и причал с навесом, внутреннее пространство разделяется на
транзитное и рекреационное. В оранжерее следует организовать торговое и
выставочное пространства, объединенные вестибюльной частью.
Внешнее и внутреннее пространства могут размещаться под единой
конструкцией крыши, быть контрастными по геометрии в плане. Открытая
экспозиция задает образное решение здания, являясь его рекламой. В проекте
пристани открытых пространств два – площадь перед входом в здание и
дебаркадер с навесом для загрузки пассажиров на корабли.
На чертеже генплана необходимо обозначить автостоянку, выделить
главный вход в здание, продумать благоустройство, предусмотреть
замощение для пожарных машин вдоль фасада шириной 6 метров. К
помещению хранения экспонатов, кафе проектируется подъезд
автотранспорта с разворотной площадкой 12х12м.
В проекте необходимо выделить главные пространства – зал и вестибюль,
организовав мелкие вспомогательные помещения под балконом, галереей, в
цокольном этаже.
Важно продумать движение посетителей снаружи и внутри здания, при
этом главной проблемой явится размещение и расчет лестницы или пандуса,
связывающих разные уровни. Для инвалидов можно предусмотреть
подъемник рядом с лестницей. С каждого уровня устраиваются по два
эвакуационных выхода на улицу непосредственно с первого этажа или по
лестницам с балкона.
56
Для освещения внутренних пространств в зависимости от организации
процесса применяются оконные проемы, витражные конструкции, крышные
фонари для верхнего света.
На планах и особенно на разрезах необходимо ясно обозначить несущие
конструкции – опоры балконов и крыши, горизонтальные и наклонные балки
и фермы крыши, соответствующих размеров. Сечения ограждающих
конструкций должны учитывать утепление и внешнюю облицовку.
Проект выполняется в две стадии – рабочий макет в М 1:100 и чертежи на
подрамнике 55х75 см. В макете наглядно можно проверить масштабное и
пространственное решение перед окончательной разработкой плоскостных
проекций. Компьютерные модели представляются дополнительно при
желании.
Подробно с материалами по проектированию и методикой выполнения
проекта можно познакомиться в Учебном пособии и Методических
указаниях по теме «Небольшое общественное здание с залом», которые
выдаются в Методическом кабинете кафедры ОАП.

ОЦЕНКА РАБОТЫ.
Студенческая работа оценивается по 100-бальной системе по критериям
первого формального и второго творческого типа. Работы, выполненные без
консультаций с преподавателями, не принимаются. По критериям первого
типа оценка проводится с определением общего количества баллов. По
критериям второго типа осуществляется комплексная экспертная оценка.
Критерии первого типа:
-соответствие составу помещений по программе 20
- грамотность изображения частей здания 10
- наличие оценки этапов проектирования 10
Максимальная сумма баллов 40 баллов

Критерии второго типа:


- соответствие масштаба здания его размеру 20
- пропорциональность частей и целого в форме здания 30
- художественная ценность доски 10
Максимальная сумма баллов 60 баллов

Задание №1. Выставочный павильон Истории Российского флота.


Место: Преображенский пруд в Черкизове. Москва.

Зарождение российской регулярной армии и флота связано с


деятельностью Петра I. В царской вотчине Преображенском, где прошли его
детские годы, он организовал «потешные» полки Семеновский и
Преображенский, которые стали ядром новой армии, его гвардией. На берегу
реки Яузы была построена крепость Прешбург для маневров «потешной»
армии. Там же был спущен на воду первый ботик.
Место проектирования - высокий из-за насыпи над линией метро торцевой
57
берег протяженного Преображенского (Архиерейского) пруда, вблизи
стадиона Локомотив. Здание павильона станет доминантой, завершающей
перспективу застройки берегов пруда, поэтому важен его острый силуэт.
Здание может частично или целиком располагаться над водной гладью.
Вход в здание возможен с трех уровней: на кромке насыпи, с промежуточной
дорожки насыпи и с уровня воды. Склон насыпи – прекрасное место для
наблюдения за «баталиями» моделей кораблей.
Гардероб и туалеты возможно расположить в цокольном этаже, ниже
входного уровня. В этом случае зал и вестибюль объединяются в единое
пространство.
Павильон относится к типу выставка одного экспоната – петровского
парусника, условной крепости петровских времен. Открытая экспозиция
устраивается на воде.
Вход и перемещение внутри здание должно быть доступно инвалидам, для
чего предусмотреть пандус на входе и подъемник внутри. В залах
необходимы два выхода наружу по пожарным нормам.
Высота зала устанавливается до 8-ми метров, остальных помещений 3-4
метра.
Состав и габариты помещений.
Входное пространство
- вестибюль с тамбуром 80м2
- гардероб 30м2
- санузлы 2х12 24м2
-администратор, касса 10м2
Выставочное пространство
- залы 400м2
- помещение хранение экспонатов 40м2
Всего 584м2

Открытая экспозиция до 500м2


Допускается отход от задания до 10%

Задание №2: «Торгово-выставочный павильон цветов и растений в


Москве».
Место: Рождественский бульвар у Трубной площади.
Участок имеет уклон рельефа, поэтому вход в оранжерею может быть
организован снизу от площади и сверху с бульвара. Рельеф используется с
организацией туалетов, подсобных и складских помещений в цокольном
этаже. Ограниченность участка по ширине и уклон усложняет
проектирование объекта и вместе с тем диктует выбор оригинальных
композиционных решений, связанных еще и с необходимостью архитектурно
завершить развитие динамичного пространства участка бульвара,
«выливающегося» на площадь. Перед входом желательно устроить открытый
ландшафтный сад.
В состав павильона входят залы для торговли и выставки - оранжереи,
58
имеющие общий вестибюль и общее складское помещение.
Здание павильона может быть решено как в виде единого объема, так и
состоять из объемов торгового павильона и оранжереи. Оба пространства
разделяются вестибюлем и могут посещаться отдельно.
Оранжерея ориентируется на солнечную сторону и имеет особый
температурно-влажностный режим, поэтому отделяется от вестибюля
тамбуром. Важно продумать маршрут посетителей, при котором экспонаты –
растения доступны только для обозрения. Возможно разделение посетителей
и экспонатов по высоте, на разных уровнях.
В торговом зале проектируется зона продажи за прилавком, связанная с
помещениями склада, подсобки и комнатами персонала. Туалеты
используются как посетителями, так и персоналом, поэтому расположены
рядом с вестибюлем.
Высота оранжереи и торгового зала равна 4.5 – 8.0 метров, остальных
помещений – 3.0 – 3.6 метров. В оранжерее большой высоты необходимо
устройство галереи или балконов на разных уровнях для рационального
использования всего пространства экспозиции. Желательно применять
наклонное остекление.
В складские помещения организуется отдельный вход с улицы с подъездом
автотранспорта. Главный вход оборудуется тамбуром с калориферами.

СОСТАВ ПОМЕЩЕНИЙ:
1. Торговый зал 100-120 м2
2. Оранжерея 200-250 м2
3. Складское помещение 40 м2
4. Подсобное помещение 20 м2
5. Комнаты обслуживающего персонала 30м2
6. Вестибюль 40м2
7. Санузлы 10+10 м2
Открытый сад 200м2

Задание №3 «Павильон речной пристани».


В г. Плесе на Волге и г. Касимове на Оке.

Реки традиционно служили транспортными водными магистралями,


связывающими поселения с центрами. В средних городах речные пристани
представляли собой значительные общественные сооружения своими
формами и силуэтом определяющими архитектурное лицо города.
Со стороны реки необходимо организовать пристань с удобным доступом
пассажиров. Пристань шириной до 3-х метров оборудуется небольшим
навесом и ограждением по периметру.
Со стороны города перед зданием пристани необходимо спроектировать
площадь со стоянкой на 10 автомобилей и благоустройством.
В состав внутренних помещений здания пристани входит вестибюль с
59
помещениями администрации и кассы, зал ожидания, камеры хранения,
туалеты.
В зале ожидания размещаются буфет, помещение для пассажиров с
грудными детьми, киоски печатной продукции и товаров первой
необходимости. Пространства для отдыха и активного времяпрепровождения
могут располагаться на разных уровнях зала с устройством балкона и
лестницы.
В интерьере зала располагаются также информационные стенды с
расписанием, транспортной схемой, бегущей строкой. Камеры хранения и
санузлы можно разместить в цокольном этаже на уровне выхода на пристань.
Во избежание столпотворения необходимо разделить потоки пассажиров для
входа на пристань и выхода в город. К подсобке буфета желательно устроить
подъезд автотранспорта.

СОСТАВ ПОМЕЩЕНИЙ:

1. Пристань до 80м2
2. Вестибюль 40 м2
3. Кассы и администрация 20м2
4. Зал ожидания 300-400м2
5. Буфет с подсобным помещением 30м2
6. Камера хранения 40м2
7. Санузлы 12+12м2
8. Входная площадь 400м2

60