Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Введение…………………………………………………………………..……..2
Глава 1
Биография композитора…………………………………………………..…….3
Хоровое творчество………………………………………………………….…...6
Глава 2
Музыкально-теоретический анализ……………………………………………11
Глава 3
Вокально-хоровой анализ……………………………………………………….13
Заключение……………………………………………………………………….16
Список литературы………………………………………………………..……16
Приложение……………………………………………..………………………17
Нотное приложение………………………………………………………….…..19
1
Введение.
2
Биография композитора.
Серге́й Ива́нович Тане́ев (13 (25) ноября 1856 — 6 (19) июня 1915) —
русский композитор, пианист, педагог, учёный, музыкально-общественный
деятель.
3
с Чешским квартетом, в фортепианных дуэтах с А.И.Зилоти, П.А. Пабстом и
др. Позднее, в 1908 и 1911–12, гастролировал с исполнением своих
сочинений в Германии и Австро-Венгрии.
4
Танеев был связан дружескими отношениями с композиторами
петербургской школы (с середины 1890-х гг.). Н.А. Римский-Корсаков, в
частности, посвятил Танееву кантату «Свитезянка» (1897), а Сергей
Иванович в свою очередь посвятил Римскому-Корсакову Первый струнный
квинтет.
5
Хоровое творчество.
Никто из русских композиторов конца XIX и начала XX столетия не
писал так много для хора, на светский текст, как Танеев: тридцать семь хоров
a cappella и около десяти вокальных ансамблей, часто исполняемых и как
хоры. Глубокая содержательность, высокая художественность и
великолепное мастерство отличают его хоровое творчество. Однако уровень
профессиональных требований к дирижеру и певцам делает исполнение
произведений Сергея Ивановича весьма нелегкой задачей. Это связано с тем,
что исполнители должны иметь не только хорошую вокальную подготовку,
но и хорошую хоровую технику и высокую музыкальную культуру.
Хоровое наследие Танеева явственно делится на два периода: 70—80-е
годы и затем канун и первые полтора десятилетия XX века. В каждый из них
композитор откликнулся на животрепещущие запросы современной жизни и
искусства.
В 1878 году в Москве было организовано Русское хоровое общество, в
работе которого с самого начала принимали участие профессора молодой
Московской консерватории. Инициатором его создания был К. К- Альбрехт,
почетными членами — Г1. И. Чайковский, Н. Г. Рубинштейн. Главным
препятствием для общества стало отсутствие репертуара и одним из первых
композиторов, написавших для него стал Танеев (1880г. «Ноктюрн»)
При нервом публичном выступлении хора РХО 21 декабря 1878 года
был исполнен танеевский хор «Венеция ночью», а в течение 1880—1882
годов «Ноктюрн» («Notliinio»), «Веселый час», «Песнь короля Региера» и
«Вечерняя песнь». Изданные П. Юргенсоном в 1881 году, «Три хора для
мужских голосов» («Ноктюрн», «Венеция ночью», «Веселый час») на слова
А. Фета и А. Кольцова стали первым печатным выходом в свет Танеева-
композитора. Если присоединить сюда написанные начиная с конца 70-х
годов (но изданные лишь в советское время) «Сосну» (М. Лермонтов),
«Ночь» (П. Языков), «Серенаду» (А. Фет), то этим исчерпывается хоровое
творчество ранних лет.
6
Еще в период обучения в консерватории Танеев написал ряд хоровых
сочинений: фуги на тексты псалмов для четырехголосного смешанного хора.
Раннее хоровое творчество композитора оказалось тесно связано с
бытовым музицированием. К этому пласту примыкают и шуточные
полифонические хоры-ансамбли «Фонтан» и «Специалист подобен флюсу»
(оба на слова Козьмы Пруткова).
Хоры этого периода по содержанию и по форме близки хоровым
миниатюрам Шуберта, Шумана, Мендельсона, Кюи, Чайковского и других.
7
Особенности мелодики и фактуры хоровых сочинений.
8
Сочетание гомофонно-гармонического и полифонического склада стало
одной из характерных черт зрелого периода творчества Танеева. Получается
контрастное сопоставление за счет смены одной структуры другой ( можно
увидеть в хорах: «Монастырь на Казбеке», «Звезды» (соч. 15), «Развалину
башни…», «Мертвые корабли», «Морское дно» и др.)
Характерная черта хорового стиля Танеева – стремление к максимально
полному раскрытию выразительных возможностей вокальной полифонии.
Помимо классической полифонии (имитационной, контрастной), Танеев
вводит принцип подголосочности, то есть придает ей национальный колорит.
Также для него характерна картинность, живописность образов, выраженные
полифоническими средствами.
1.На могиле
2. Вечер
3. Развалину башни, жилище орла
4. Посмотри, какая мгла
5. На корабле
9
6. Молитва
7. Из вечности музыка вдруг раздалась!..
8. Прометей
9. Увидал из-за тучи утес...
10. Звезды
11. По горам две хмурых тучи...
12. В дни, когда над сонным морем...
10
Музыкально-теоретический анализ.
11
Главная партия повторяется с тональным сдвигом в b-moll. Она дана в
сокращенном виде и оканчивается на трезвучии C-dur, подготавливая
совершенно иной образ и музыкальный материал.
12
фактура, темп, метр. Форма построена на непрерывном развёртывании,
происходит цепь модуляций в субдоминантовом направлении.
Вокально-хоровой анализ
13
В целом тесситура произведения удобная. Исключение составляет
партия теноров, соль первой октавы которых может вызвать нежелательное
форсирование в качестве звука и напряжение (смотреть цифру 15).
Мелодические линии голосов весьма разнообразны. Часто встречаются
скачки на кварты, сексты и септимы, что может спровоцировать фальшивую
интонацию (смотреть цифру 14).
15
В силу технических трудностей, психологических и эмоциональных
задач, поставленных в этом произведении, хор может быть исполнен только
профессиональным коллективом с большими исполнительскими,
техническими возможностями и хорошей вокальной подготовкой каждого
певца.
Заключение.
Список литературы.
Список произведений.
17
Ор. 8. «Восход солнца» (Тютчев). Посвящено Русскому Хоровому
Обществу В Москве (изд. 1898).
Ор. 10. «Из края в край» (Тютчев). Посвящено хору Императорской оперы
в Петербурге (1898).
Ор. 15. Два хора a capella для четырех смешанных голосов (1900): № 1.
«Звезды» (Хомяков), «Московскому Синодальному хору>>; № 2. «Альпы»
(Тютчев), И. А. Мельникову.
Ор. 23. Ночи. Три терцета a capella для сопрано, альта и тенора (Тютчев).
Могут исполняться также и хором (1907): № 1. «Сонет Микель-Анджело»;
№ 2. «Рим ночью»; № 3. «Тихой ночью».
Ор. 24. Два квартета a capella для двух сопрано, альта и тенора (Пушкин).
Могут исполняться также и хором (1907): № 1. «Монастырь на Казбеке»;
№ 2. «Адели».
Ор. 27. Двенадцать хоров a capella для смешанных голосов (Полонский).
Посвящается хору Московских Пречистенских курсов для рабочих (1909):
№ 1. «На могиле»; № 2. «Вечер»; № 3. «Развалину башни»; № 4.
«Посмотри, какая мгла»; № 5. «На корабле»; № 6. «Молитва»; № 7. «Из
вечности музыка вдруг раздалась»; № 8. «Прометей»; № 9. «Увидал из-за
тучи утес»; № 10. «Звезды»; № 11. «Ио горам две хмурых тучи»; № 12. «В
дни, когда над сонным морем».
Ор, 35. Шестнадцать хоров a capella для мужских голосов (Бальмонт).
Посвящается Хоровому Обществу чешских учителей (1914): № 1.
«Тишина»; № 2. «Призраки»; № 3. «Сфинкс»; № 4. «Заря»; № 5.
«Молитва»; № 6. «В пространствах эфира»; № 7. «И сон и смерть»; № 8.
«Небесная роса»; № 9. «Мертвые корабли»; № 10. «Звуки прибоя»; № 11.
«Морское дно»; № 12. «Морская песня»; № 13. «Тишина»; № 14. «Гибель»;
№ 15. «Белый лебедь»; № 16. «Лебедь».
Посмертные издания — хоры «Сосна» (Лермонтов) и «Фонтан» (Козьма
Прутков) — ранние произведения (1877 и 1880), впервые опубликованные
в журнале «Советская музыка», 1940, № 7.
18
Нотное приложение .
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28