А втор текста

Л юдмила М аркина
Руководители проекта :
А . А стахов, К. Ч еченев
От ветственный редактор :
Н . Н адольская
Р едакто р : Н . Б орисовская
В ер ст к а : С. Н о в го р одова
Корректор ы : Ж . Б ор и сова, А . Н ов городова
Р етушь слайдов : Н . П утилова

В изда н ии использ ованы материалы,

предос тавле н ные М . М е з енцев ы м

ЛР No 064517
ISBN 5 -779 3 -0 288 -Х
УДК 75(470+ 57 1)
ББК 85 . 14 3 ( 2 ) я 6
Л37

Отп ечатано в Италии

Т ираж 5000

И здательство « Б ел ый город»

111 399, М осква , ул . М еталлу ргов , д . 56

тел . (095) 176-9 109
Оптовые поставки - фир м а « П ал а м ед»

тел . (095 ) 176-6895 , (8 12) 567-5054

Р озничн а я пр ода ж а :

Т орговы й дом « Б ибл ио -Гл об у с »

101 861 , М осква, ул. М ясницкая , д. 6

Т орговы й Дом книги « Мос к ва »

103 009 , М ос к ва , ул . Тверская ,д. 8

П о вопроса м при об р е те ния к ниги

по и здател ьс к и м це на м обраща й т ес ь по адрес у :

111 399, М осква , ул . М е таллу ргов, д . 56

тел . (095) 176-9 109
e-mail: palam ed@aha.ru

© Б ел ый город , 2001
 Автопортрет
Мастерство твое потомков поздних удивляло!
Г.Р . Державин

ти замечательные держави~ские мастерства. Историческая ценность

э
про должено и развито в портретах

строки вспоминаются всякии раз,
когда попадаешь в залы музеев, где
выставлены работы Дмитрия Григо­
рьевича Левицкого. Более двух
веков отделяют нас от людей, изоб­
раженных художником, но на портре­
произведений живописца гораздо ши­ Карла Брюлло ва , Ильи Репина .
ре - в них впервые ярко, пластич ес ­ Несмотря на то , что творчество
ки разнообра з но воплощен человек Левицкого неи зме нно привлекает вни­
как личность во всем н еиссякаемом мание специалистов и любителей ис-

тах его кисти они навечно сохрани­

ли свою яркость и жизненную силу.

С равным мастерством писал Левиц­

кий велеречиво - приподнятые парад­
ные портреты и вдумчиво - углублен­
ные, неподражаемо-задушевные

интимные образы. В своих лучших

произведениях художник покоряет

строгой рассчитанностью компози­

ций, пластичностью почти скульп­
турных форм, неповторимым умени­
ем передачи красоты тканей
и фактуры предметов, декоративно­
стью и выразительностью колорита.

Т ворческий феномен Левицкого, ос ­

нованный на изощренном мастерст­
ве руки живописца и концептуаль­

ном богатстве разума, поражал

и современников Дмитрия Григорь­
евича, и последующие поколения.

Левицкий посвятил себя благо­

родному и почетному делу обучения
и воспитания будущих деятелей
искусства . С присущей ему прозорли ­
востью усматривал талантливых юно­

шей , и среди них - Ермо лай Каме­

женков, Петр Дрождин , Степан
Щукин. Высокие моральные качест­
ва, взыскательное и серьезное отно­

шение к труду живописца, присущие

самому Левицкому, прививались им

ученикам, которых он неизменно « По­

ощрял к всегдашнему трудолюбию

и добронравию». Влияни е Левицкого богатстве индивидуальных и обще­ Автопортрет. 1783 (?)
Челябинская картинная галерея
заметно и в ранних работах Влади­ ственных характеристик. Отмечен­
мира Боровиковского. Значение ис­ ное подлинным гуманизмом, оптими­

кусства Левицкого не только в пря ­ стическим и полнокровным мироощу­ кусства, а мастер удостоился многих

мом наследовании уроков его щением , искусство Левицкого было монографий и статей, многие факты

4
 Автопортрет

его биографии до сих пор не подда­

ются полному объяснению. Почему
не сохранились первые робкие жи­
вописные опыты художника и почти

не известны его поздние произведе­

ния? Какие истинные причины заста­

вили пятидесятилетнего мастера ,

официально мотивирующего свою

просьбу слабостью здоровья и зре­
ния , подать в 1787 году прошение об
увольнении из Академии художеств,
где он на протяжении семнадцати

лет возглавлял портретный класс?

Эти и многие другие вопросы ждут
своего решения.

Творчество Левицкого тесно связа­

но с новым этапом в развитии нацио­

нальной портретной живописи , обус­

ловленным усложнением духовной
жизни русского общества. Историк
Василий Ключевский отмечал, что
именно тогда «вместе с социальным

разделением уве л ичивается в нем

и разнообразие культурных слоев, ти­

пов. Люди становятся менее похожи
друг на друга по мере того, как де л а­

ются неравноправнее. Воспроизвес­

ти процесс этого нравственного разде­

ления гораздо труднее, чем разделения

политического. С половины века вы­

ступают образчики типов разнохарак­
терного и разновременного происхож­

дения» 1. Левицкий запечатлел этот

сложный процесс с безукоризненным
художественным чутьем . Живописец
создал своего рода портретн у ю га л е­
рею представителей русского обще­
ства второй половины XVIII века .
нем трудолюбии и добро нра вии » , се ­
рьезном и взыскательно м от ношении
к себе и своим ученика м .
Портрет Григория Кирилловича
Леви ц к о го , отца художника (?). 1779
Госуда р ственная Тре тья ко в ска я гал е р е я ,
Мо ск ва

В ней нашли свое достойное место
«просвещенная монархиня » Екатери­
на Великая и подвергшийся жесто­
ким гонениям просветитель Никол ай
Новиков, прославленный зодчий Алек­
сандр Кокоринов, простодушная по­
мещица Екатерина Бакунина и свет­
Дмитрий Левицкий роди лся в 1735
году на Украине в семье свя щенника
и гравера Киево-Печ е р ск ой лавры
Григория Кириллови ч а Л е вицкого .
Левицкий-старший, автор из в естн ы х
в свое время иллюстраций Е ва нгели я ,
Деяний святых Апо столов, Ар ис ­
м но голетних работ Антропов возв р а­
тил ся в П етербург с новым п омощни ­
к ом. В 1758 году имя малоросс и ян и ­
на Дмитрия Левицкого встречается
среди учеников, живших в его доме.

ски изысканная княжна П расковья
Репнина. Художник и сам был неза­
урядным человеком своего времени.
Из немногочисленных сохранивших­
ся писем, академических «репортов»
и деловых бумаг мы узнаем о высо­
ких моральных и интеллектуальных
качествах портретиста, о его «всегдаш -
тотелевой философ и и, бы л первым
учителем и наставни ком сына.
Важную роль в да л ь н ейшем ста­
новлении начинающ его ж и в описца
сыграл Алексей Петр о вич Антропов,
руководивший в 1752- 1755 годах ра ­
ботами по оформлению киевской Ан ­
дреевской церкви. После завершения
Судя по документам, Дмитрий оста ­
вался там вплоть до 1764 года.
Художественное образова н ие Ле ­
вицко го не ограничилось масте р ской
1
В .О. Ключев ский. Ре чь в день о ткрыти я
па мя тника Пуш ки н у. - Очерк и и речи .
Втор ой сбо рн ик ста те й В . Кл ю чев ско го.
м . , 19 13, с. 59.

5
 Дмнтрнн Левнцкнн
Антропова. Семейное предание гла­
сит, что он посещал классы профес­
сора Жана Луи Лагрене в Академии
художеств, хотя формально Левиц­
кий не значился в списках ее воспи­
танников. Способствовал развитию
дарования художника и декоратор
Джузеппе Валериани.
В начале своего творческого пути
Левицкий прошел своеобразную шко­
лу коллективного мастерства, когда
в 1762 году, уже в качестве подмасте­
рья, трудился над оформлением
декоративных работ по случаю коро­
нации Екатерины 11. В «первопрес­
тольной• Левицкому было поручено
написать также несколько икон.
В 1766 году он вместе с петровским
пенсионером Василием Василевским
исполнил большой заказ для двух мос­
ковских церквей. К сожалению, эти
и другие образцы религиозной живо­
писи Левицкого не сохранились или
скрыты под анонимами. В дальней­
шем Левицкий навсегда связал свое
творчество с портретной живописью.
В 1769 году он получил звание «на­
значенного в академики• за портрет
исторического живописца Гавриила
Козлова и его жены. В следующем
году Дмитрий Григорьевич участво­
вал в академической выставке. Его
произведения произвели настоящий
фурор среди публики и строгих педа­
гогов. За портрет архитектора Кокори­
нова молодой художник удостоился
высокого звания академика.
«Начиная с этого времени, - писал
современник, историк искусства Якоб
Штелин, - его необычайно выросшее
благодаря таланту и прилежанию ис­
кусство приобрело у всех знатоков
особое уважение••. После того, как
Левицкий удостоился чести писать
саму государыню, он по праву стано­
вится «самым любимым портретистом
ЭПОХИ•. В 1770-1780-е ГОДЫ ЖИВОПИ­
сец буквально завален официальны­
ми и частными заказами.
~ Портретная концепция-Левицкого
была тесно связана с идеями русско­
го просветительства, с так называе­
мой «философией моральной•. Глав­
ной ее целью считался «совершенный
6
человек» (император, государствен­
ный деятель, полководец, художник),
его взаимоотношения с обществом,
согражданами, его устремленность
к нра~ственному совершенствованию
собственной души. В рамках этой
концепции следует рассматривать ав­
топортрет Левицкого. Отметим, что
этот жанр редко встречается в рус­
ской живописи XVIII века.
Левицкий обратился к форме не­
большого камерного портрета. Это - емлемой частью общества стали эс­
овал, близкий миниатюре. Перед на­
ми немолодой человек, которому уже
за пятьдесят. Его редеющие волосы не
скрыты париком, у рта обозначились
горькие складки, припухли веки · бо­
лезненных глаз. Однако энергично
повернуто,е к зрителю лицо, острый
пронзительно-изучающий взгляд, по­
луоткрытый рот придают образу ху­
дожника динамичность, внутреннюю
взволнованность и наполненность
творческим горением.
В автопортрете Левицкий отка­
зался от традиционного и в этом
смысле более легкого в своей нагляд­
ности изображения живописца с ха­
рактерными атрибутами: кистью, па­
литрой или папкой с этюдами; он не
показал своей мастерской, избежав
перечисления подробностей художе­
ственного быта, хотя был прекрас­
ным мастером «обстанов_очного»
портрета; не прибегнул к аллегориче­
ским изображениям. Пристально
и пристрастно вглядывается Левиц­
кий в себя, анализирует скрытый от
всех духовный мир, размышляет о ме­
сте художника в современном ему
мире.
Не будет преувеличением сказать,
что Левицкий представлял собой тип
художника, осознающего свое пред­
назначение в искусстве. В начале
и в середине XVIII века в сознании
русского художника были крепки кор­
поративные и цеховые узы, заставляв­
шие мастеров объединяться в «коман­
ды•. Во второй половине столетия
у живописцев стало постепенно раз­
виваться ощущение внутренней сво­
боды, чувство собственного достоин­
ства. Возникновение отечественной
Академии художеств, устройство
постоянных выставок, которые посе­
щались широкой публикой, способст­
вовали утверждению индивидуально­
сти мастера, давали возможность
творить в соответствии с законами
складывающегося в России художе­
ственного рынка. С ростом духовного
развития русского общества прояви­
лась его способность и к такому роду
культуры, как собирательство. Неотъ­
тетически образованные просвещен­
ные дворяне, состоятельные люди,
коллекционирующие произведения
искусства, и знатоки, обладающие
тонким художественным вкусом.
Левицкий был тесно связан со многи­
ми современными вельможами :
А.С. Голицыным, Н.В. Репниным,
А.И. Воронцовым; ему покровитель­
ствовал всесильный канцлер А.А. Без­
бородко. Художник Часто пользовался
советами тонкого ценителя искусств
Н.А . Львова .
Несмотря на «сословную удален-
\ ность художника от высших ступеней
табели о рангах• 2 , в своем автопорт­
рете Левицкий смело утверждает идею
человеческого достоинства. Портре­
тист с гордостью понимает, что моде­
·ли обретают на холсте зримо-дейст­
вительное существование и остаются
навеки в памяти потомков благодаря
его таланту. Вслед за Михаилом Ло­
моносовым Левицкий мог бы повто­
рить: «Не токмо у стола знатных гос­
под, или у каких земных владетелей
дураком быть не хочу, но ниже у са­
мого господа Бога, который дал мне
смысл, пока разве отымеТ» 3 •
' Записки Якоба Штелина об .изящных
искусствах в России. Т.1. М., 1990, с. 69.
2
Д. В. Сарабьянов. О национальных
особенностях романтизма в русской
живописи начала Х/Х века . .,.
Д. В . Сарабьянов. Русская живопись среди
европейских школ. М., 1980, с . 65-66.
3
Письма русских писателей XVlll века.
Л., 1980, с . 29.
Портрет Аnександра Филипповича
Кокоринова. 1769
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
Автопортрет

7
 Опекуны Московского
воспитательного дома

д
вадцать первого апреля 1764 го ­ ного. Под молебственное пение и гром молод ы х л юдей». Московский воспи­
да, в день рождения импе­ пушечного салюта был положен пер­ тательны й дом входил в благотвори­
ратрицы, на берегу Москвы - реки со ­ вый камень в основание Московско ­ тельную пр о грамму, которая стави­

стоял ась закладка необычного
сооружения. Место было выбрано не
случайно. По преданию , здесь, на тер­
ритории Васильевского сада, находи­
лась когда-то келья Василия Блажен-
го воспитательного дома . Инициато­ ла пере д об ществом воспитание
ром создания дома был Иван Бецкой. «нового человека». Основную часть
Он надеялся, что «со временем умень­ средств Во спи т а т ел ьный дом полу ­
шится число шатающихся по всем чал за счет благотвори тельных сборов
улицам и бесстыдно нищенствующих и взносов. Е катерина Великая счита­
ла дело воспита ния дело м государст­

венной важност и и пола га л а награж­

дать, публично от 1еча т ь и сохранять
в памяти пото мков наибол ее отли­
чившихся благотв орителей . Выражая
ее идеи, Бецкой п редложил увекове­
чить всех жертв ователей в портре­
тах и барельефа х. С о време нем сло­
жилась портретная галерея , в которой
находились живопи сные и ск ульптур­

ные изображения с амой им ператри­

цы , Бецкого, главн ого по печителя,
опекунов и дарител е й. Н ем а л ая роль
в формировании этого ком пл екса при­
надлежала молодом у Л ев ицкому.
П ортрет Никифор а Артемьевича
Сеземова был зака зан Левицкому
в связи с тем, что о н п о жертвовал

в 1770 и 177 4 года х 14 788 рублей

в пользу Московск о го воспитатель­
ного дома. Этот « чел овеколюбивый
податель, сел а Выхина поселянин»
(такие сведения сообщает надпись на
обороте холста) был крепостным гра­
фа Петра Борисовича Ш ереметева.
Став откупщиком, то есть беря под­
ряды на поставку в казну тех или

иных товаров, Сеземов получил вы­

годные заказы. Он поставлял вино
и продовольствие в армию. Никифор

Портрет Никифора Артемьевича

Сеземова. 1770
Государстве нн ая Т ретьяковская галерея,
Моск в а
Портрет Прокофия Акинфиевича
Демидова. 1773 .....
Госуда рстве н ная Третьяковская галерея ,
Моск в а

8
Опекуны Московского воспитательного дома

9
 Дмнтрнн Левнцкнн
Артемьевич нажил столь большое со­
стояние, что смог заняться благотво­
рительностью. Несмотря на желание,
Сеземов так и не смог получить воль­
ную от графа.
Образ откупщика - хитрого , не ­
имоверно скупого, алчно грабивше­
го народ - встречается в литературе
того времени. В поэме Василия Май­
кова Елисей, или Раздраженный
вакх дан такой сатирический порт­
рет :
Сей, был охвата в три,
и ростом был высок,
Едал во весь свой век хрен,
редьку и чеснок .. .
Год целый у него бывал
великий пост :
Лишь только не был скуп
давати деньги в рост.
Внешний облик Сеземова отчас­
ти схож с литературным персонажем .
Перед нами дородный, «охвата в три»
человек с заметно выступающим жи­
вотом, большими руками простолюди­
на и грубоватым лицом. Однако он
не смешон и не уродлив . Напротив ,
его образу присущ просветительский
пафос утверждения общественных
добродетелей «образцового челове­
ка» . По отношению к модели Левиц­
кий предельно уважителен, он не об­
личает Сеземова и не позволяет себе
ни капли иронии.
В этой связи хотелось бы отметить
специфическую черту русского изоб­
разительного искусства. В прозе и по­
эзии XVIII столетия прочно утверди­
лось сатирическое направление .
Обличительные сатиры Кантемира,
нравоучительные басни Сумарокова,
Хемницера и Дмитриева, «ироикоми­
ческие» поэмы Майкова, литератур­
ные пародии Баркова и Капниста, на­
конец, главы из Путешествия из
Петербурга в Москву Радищева вы­
смеивали и критиковали все, что мe­
riraeт просвещению Отечества . В жи­
вописи и графике того времени, за
редким исключением (рисунки ни­
щих Ивана Ерменева), сатирическое
направление отсутствует.
Колоритная личность Сеземова,
его происхождение и положение в об-
10
ществе заставили Левицкого обра­
титься к типу так называемого «купе­
ческого» портрета. Купеческие порт­
реты пышно расцветали в провинции,
в живописи столицы они присутст­
вовали как некий глубинный пласт.
Портрет Сеземова можно сравнить
с изображениями петербургских куп­
цов Кусовых ( 1772), написанных не­
известным русским мастером. Ком­
позиционно близко расположение
фигур, их соотнесенность с форма­
том холста . Вместе с тем у Левицко­
го мы видим не плоскостную, а трех­
мерную, объемную трактовку формы .
Главная общность - в наличии ин­
формативного разъясняющего момен­
та, наглядной демонстрации досто­
инств изображенных. Купцы Кусовы
держат в руках письма с пояснитель­
ными надписями. Сеземов развора­
чивает перед нами лист с изображе­
нием плана Воспитательного дома,
спеленатого младенца и подходящим
к случаю текстом псалма: «Блажен,
разумевай на нища и убога, в день
лют, избавит его господь».
Портрет Сеземова был закончен
в конце 1770 года и уже в марте сле ­
дующего года занял почетное место
в зале Совета Московского воспита­
тельного дома. Там уже находились
портреты, выполненные русским ху­
дожником Федором Рокотовым и не­
мецким мастером Фридрихом Бари­
зьеном . Два года спустя среди
изображений других опекунов
и жертвователей появилась новая
работа кисти Левицкого - Портрет
Прокофия Акинфиевича Демидова.
Демидов был старшим сыном ураль­
ского горнопромышленника и богача.
Получив блестящее образование
в Германии, он не стал служить при
дворе, а поселился в Москве, где
имел собственный дом на Басманной
улице. Московскую публику он эпа­
тировал особыми выездами в золо­
ченой карете, запряженной огром­
ными лошадьми и маленькими пони.
Рядом шествовали форейтор двух­
метрового роста и лилипут. Когда
Демидов увлекся заморской дико­
винкой - очками, он приказал изго-
товить их не только для себя и сво­
их родных, но и для собак, попугаев,
обезьян, населявших дом. Еще одна
страсть преследовала ДемидQва всю
жизнь - любовь к природе и естест­
венным наукам. Он собрал уникаль­
ный гербарий растений, создал не­
обыкновенный ботанический сад
с редкостными экземплярами, напи­
сал трактат Об уходе за пчелами.
Будучи просвещенным вельможей,
Демидов уделял большое внимание
подрастающему поколению. О его
взглядах по этому поводу можно су­
дить по сохранившимся письмам
к дочери . В 1772 году он основал
Коммерческое училище при Москов­
ском воспитательном доме, постоян­
но жертвовал деньги на Московский
университет .
Портрет Демидова был заказан
Левицкому в 1771 году вслед за пор­
третом Сеземова. «Прокофия Акин­
фиевича Демидова портрет иметь
в Совете должны, - писал один из
опекунов Бецкому , - как то сделать,
не знаем, да к тому же и писать неко­
му . Рокотов один за славою стал спе­
сив и важен» . Так предпочтение бы­
ло отдано Левицкому, создавшему
одно из лучших своих произведений.
Исходя из официального заказа, ху­
дожник обратился к парадной форме
портрета. Однако «великого курьез­
ника» (так назвал Демидова архитек­
тор Василий Баженов) Левицкий
представил весьма оригинально .
Левицкий насытил портрет реаль­
ными предметами, рассказывающими
о личных вкусах страстного натура­
листа и особенностях характера это­
го чудака и оригинала. Тяжелые ке­
рамические горшки с рельефными
изображениями, блестящая метал­
лическая лейка, тонкая светлая
ткань, отражающаяся в черной ко­
жаной обивке стула, соседствуют
с распускающимися кустиками роз
и цветущими примулами. С большой
наблюдательностью и любовью пе­
редает Левицкий сочные листья, при­
чудливые очертания лепестков, мор­
щинистую кожицу луковиц редких
тюльпанов .
 Опекуны Московского воспитательного дома

Портрет Александра Михайловича Голицы н а . 1772. Государственная Третьяковская галерея , Москва

11
 Смолянки

в
начале 1770-х годов Левицкий со­
здал серию портретов воспитан­

ниц С мольного института. Это учеб ­

ное заведение было открыто в 1764
году по инициативе Екатерины Вели ­
кой . В основе своей Смоль ный инсти ­
тут благо родных дев иц был связан
с идеалами эпохи Просвещен ия, вхо ­
дил в целос тную систему воспита ния

« новой пор оды людей». Бла городные

девицы, око нчившие институ т , долж­

ны были впоследствии стать «отра ­

дою семейст в своих», смяг чая в об­
ществе жес токость нравов . Мысль
о заказе пор третов лучш их воспита н­

ниц исходи ла, по - видимому , от пре­

зидента Академии художе ств Бецко ­

го ; выбира ла же деву шек сама
императриц а.

Серия смо лянок, исп о л ненная

в 1772-1776 годах, состо ит из семи
полотен . В ероятно, в начале работы
Левицкий не имел единого замысл а,
портреты бы ли написан ы в несколько
приемов, но воспринимаютс я они как

единый ансамбль, вне завис имости от

развески .

Открыв ает цикл Портрет Феодо­

сии Степановны Ржевской и Наста­
сьи М их а йловны Давыдовой. П еред
нами воспитанницы двух первых воз­

растов , которых Екатерина II называ­

ла «мел юзга коричневая и голуб ые ма­
лютки» - девочки одеты в форменные
платья коричневого и голубого цвета.
Их облик скромен, они не принимают
участия в театральных представ ­

лениях, не играют на музыкальных

Портрет Феодосии Степановны Ржевской

и Настасьи Михайловны Давыдовой. 1772 (?)
Государстве нны й Русский музей,
Санкт-П етербур г
Портрет Екатерины Николаевны Хрущовой
и Екатерины Николаевны Хованской. 1773
Государстве нн ый Русский музей,
Санкт- П етербург

12
Смолянки

13
 Дмитрий Левицкий
инструментах и не танцуют, как дру ­
гие воспитанницы. Композиция порт­
рета традиционна, живопис ная га мма
дос таточн о скромна. Б еззаботность
юности и простодушие особо подчерк­
нуты Л евицким в образе старшей де ­
вочки - Ф ен ички Ржевской.
В следую щи х работах художник
услож ни л образную и живописную
задачу. Екат ерина Н елидова предста­
е т юной актрисой, исполняющей роль
в одной из пасторалей. Одетая в кос­
тю м паст у ш ки, она с неподдельным
удовольствием, легко и естественно
ведет свою танцевальную партию. Гра­
цио зность и музыкальность, веселый
нрав и остроумие выделяли Н елидову
среди воспитанниц. Все предвосхища-
Портрет Александры Петровны
Левшиной . 177 4
Государственный Русс кий музей ,
Санкт-Петербург
14
ет в этой «очаровательной ду рнуш ке»
(определение Е катерины 11) женщи­
ну с твердым характером, остры м
и проницательным умом, став ш ую по­
зднее фавориткой П авла 1. И з ыскан­
на живо пи сная гамма портрета: олив­
ково-зеленые и бледно - розовые тона
костюма подхваче ны и п овторяются
в декора тивно м пейзажном задник е .
Один из луч ши х в серии - двой но й
Портре т Екатерины Николаевны
Хрущовой и Екатерины Николаев­
ны Хованской. Одетые в театральные
костюмы юные акт рисы играют какую­
то сценку. Возможно, они представля­
ют п е рсонажей модной французской
пьесы Удалец в деревне. Левицки й
чутко уловил индивидуальность каж-
Портрет Натальи Семеновны
Борщовой. 1776
Государ ственный Русск ий музей ,
Санкт-Петербур г
дой из изображенных. Бо йка я и ша­
ловливая Хр у щова играет кавалера.
Она уверенно чувствует себя на сцене,
движен ия ее органичны, жестом «опыт­
ного волокит ы » она ласкает подборо­
док своей возлюбленной. Рядом с ней
высокая , по-детски угловата я фигура
Кати Хованской в пышно м кри нолине
кажется неловкой. Она напряженно
замерла в указа нной ей по зе, и ника ­
кие ухищрения не мо гут з аставить Ка­
теньку быть кокетли вой и жеманной ,
как того требует роль.
Этот портрет , как и друг ие по­
лотна серии , отличает ся сложно­
стью живописн ой гаммы, блиста­
тельной передачей фактур ы тка ­
ней, осязат ельностью живоп исной
Портрет Екатерины Ивановны
Нелидовой. 1773
Государ ственный Русский музей ,
Санкт- П етербург
Смолянки

15
 Дм и трий Левицки й
поверхности. Левицким ра з вернута
поистине феерическая картина: широ­
кие мазки светлой краски п ередают
блеск шелка, тонкие прописи белила­
ми - про з рачность тюля , многослой ­
ные лессировки различных цветов
и оттенков - переливчатость парчи
и атласа , гладкость юной кожи, дым­
ку пудреных волос. При хотливый ри­
сунок кружев, орнаментальные дета­
ли костюмов и украшений выписаны
с неистощимым разнообразием маз­
ков - густых и пастозных, плавных
и едва улов имых , точечных и волно­
образных , коротких и длинных.
В 1775-1776 годах Левицкий на­
писал портреты смолянок, как бы оли-
16
цетворявших собой танец, музыку
и науку . Алексан д ра Левшина и На­
талья Борщова и з ображены в костю­
мах, в которых испо л няли танцеваль­
ный номер на сцене институтского
театра. О музыкальной одаренности
де в у шек так отзывался неизвестный
современник :
Борщова , в опере с Нелидовой играя
И ей подобным же талантом
обладая,
Подобн у похвалу себе приобрела,
И в зрителях сердца ты пением
зажгла.
Две воспитанницы старшего, чет­
вертого, возраста изображены в бе­
лых шелковых платьях . Глафира Алы-
мова , пользовавшаяся особой любо­
вью императрицы, считалась одной и з
лучших арфисток своего времени; на
портрете Л еви цкого она представле ­
на с любимым инструментом.
Екатерина Молчанова , как и дру ­
гие воспитанни цы , выступала на сце ­
н е, с у спехом занималась рисовани­
ем и живописью, однако художник
изобра зил ее сидящей, с книгой вру ­
ке. Рядом на столике - вакуумный на­
сос (антлия) , использовавшийся как
научное пособие для обучения смо­
лянок.
В цело м созданная Левицким в се­
рии смолянок фантасмагория декора­
ций, костюмов и красок не затмевает
живых и пол нокровных образов вос­
питанниц , в которых нет ни назида­
тельности, ни сентиментальности за­
ботливых матерей семейств , которыми
портретируемым надл ежало стать. П е­
ред нами задорн ые и серьезные, весе­
лые и грустные, умные и хитроватые
девочки. Смолянки музицируют, тан­
цуют, принимают участие в театраль­
ных постановках, занимаются науками.
Портреты смолянок предназнача­
ли сь для одного из залов Петергоф­
ского дворца. Левицкий использовал
в этих полотнах устойч ивые признаки
декоративного построения, нера з рыв­
но связывающие произведения с об­
щим ансамблем. По этому пространст­
во неглубоко, третий план, как
правило , закры т декоративным задни ­
ком, ограничена сила цветотеневых
контрастов , что позволяет фигурам
при сохранении объемности не нару­
шать общего строя холстов. Блестя ­
щее многосложное создание Левицко­
го , состоящее из семи полотен равного
размера, слаженных композиционно
и колористически, не имело аналогий
в русской живописи. Эта работа при­
несла художнику заслуже нн ую славу
и при з нание , укрепила за ним звание
лучшего портретиста эпохи.
Портрет Екатерины Ивановны
Молчановой . 1776
Государственный Русский музей ,
Санкт -Петербург
Портрет Глафиры Ивановны Алымовой . 1776
Государственный Русский музей , .....
Санкт-Петербург
Смолянкн

17
 Два философа

го, во время пребывания Дидро в Пе­ но приближено к з рителю. Сочно ,

Б
ольшое влияние на формирова­
ние мировоззрения Левицкого тербурге, второй - в поздние годы пастозными мазками художник ле­

оказали встречи с выдающимися творчества , в 1797 году, после осво­ пит высокий лоб мыслителя, его жи ­
людьми своего времени, такими , бождения Новикова из Ш лиссель­ вые глаза, крупный нос , выступаю ­
например, как французский энцик­ бургской крепости. щий вперед волевой подбородок. Он
лопедист Дени Дидро и русский Левицким мастерски уловлена не льстит своей прославле нной мо­
просветитель Н иколай Новиков . Их и передана индивидуальность харак­ дели, точно подмечая недостатки

портреты написаны художником теров, своеобразие их национально­ внешности .

в различное время. П ервый - в пе­ го типа и особенностей . Лицо Дидро -

Лицо Новиков а скулас тое, с уз ­
риод расцвета мастерства Левицко- дано «крупным планом », максималь- ким разрезом глаз - тракто вано мяг­

ко и представляет собой еди ную мас­

су сплавленных мазков. Композиция
портрета Н овикова необычна для ма ­
стера: просветитель изображен на
фоне стены с проемом , открывающим
вид на пейзаж. Художник прибегнул
в данном случае не к погрудному ,

а к поясному срезу фигуры, так как

ему важно изобразить движение ру­
ки, подчеркивающей обращенность
к з рителю.

Дидро целиком погружен в себя ,

сосредоточен на какой - то на п ряжен ­
ной мысли. Его писали многие худож­
ники , з наменитые и малоизвестные,

соотечественники и иностранцы. Сам

философ придирчиво относился к сво­
им изображения м, подчас едко их вы ­
смеивая. Точны й аналитик искусст­
ва, он пони мал сложность задачи,

стоявшей п еред портретистом. «В те­

чение дня, - писал Дидро, - я имел
сто ра зных физиономий. У меня ли­
цо , которое обманывает художника».
Тем не менее Левицкий не обманул­
ся. Несмотря на то, что Дидро пока­
зан по-домашнему - в халате и без
парика, - художник передал по-сво­

ему торжественное воздействие его

мощного интеллекта. В отличие от
портрета, исполненного Фрагонаром,
пленяющего красочной маэстрией ,

Портрет Дени Дидро . 1773

Музей искусства и истории , Же н ева ,
Швейцария

18
 Два философа

свободной текучестью мазка, импуль­

сивностью живописи, где лишь нали­

чие толстого фолианта в руках Дид­

ро подсказывает зрителю, что перед

ним мыслитель, работа кисти Левиц­

кого лишена эффектов живописи и до­
полнительных деталей. Только лицо,
его пластика, его мимика выражают

непреходящую ценность этого «со­

вершенного человека и гражданина » .

Естественная монументальность
и представительность вообще прису­
ща русскому портрету XVIII века
и объясняется особым ощущением
личности, которая мыслится как часть

общественного организма и при всем

своем тяготении к гармонической про­
стоте сохраняет потребность в пуб­
личности.

Мы не знаем, вел ли Дидро бесе­

ды с художником во время сеансов

и владел ли Левицкий французским

языком , чтобы понять философа. Чи ­
тал ли р ус ский мастер произведения
Дидро или был знаком в переводах
с его знаменитыми критическими об­
зорами парижского Са л она? Порт­
рет , сохранивший восхищение худож­
ника, подск азывает , что эти короткие

встречи оставили с лед в душе и твор­

честве Левицкого навсегда.

По немногим сохранившимся пись­
мам Н овикова можно сделать вывод,
что его связывала с Левицким долгая
и сердечная дружба. Они могли по ­
знакомиться в 1779 году , еще до пе­
реезда Новикова в Москву. В П етер­
бурге художник и литератор жили В обычае масоно в бы .10 заказ"1! ­ Портрет Ник ол а я Ивановича
Н овикова. 1797
недалеко друг от друга на Васильев ­ вать портреты друг друга . В 1790-е 10- Государст венная Т рет ьяковская галерея ,
ском острове . Открытый и хлебосоль­ ды Левицкий написал некоторых зи.:­ оск ва

ный дом Левицких был известен сре­ н ых членов движе ния : ...lабз иr~а.
ди профессоров и учащихся академии . Григория Долгор укого. И.1 же. веро­ нет печати болезни и мученичества.
Н овиков в застольных беседах, ко ­ ятно, были создан ы не .:юше.Jшие .10 Напротив, художником подчеркнута
нечно , делился своими сокровенными нас изображения зем ляка и .1р~та ;-f е ­ его э нергия и несломленность

мыслями с художником. Безусловно , вицко го, священн и ка Дес ниuкого (на духа. Движение Р J'К И , полуоткрытый
что Левицкий читал полемические фоне его незак он ченного портрета рот создают ощущение того , что про­

статьи в издаваемых Новиковым жур­ Боровиковск ий на писа.1 са. юго Ле ­ светитель лишь на секунду прервал

налах Трутень, Живописец, Коше­ вицкого), а та кже Ф.П . К.1ючарева, пламенную речь, в его глазах горит

лек. П од прямым влиянием пламенно­
го публициста живописец пришел
в масонское братство. В 1797
Александр Лабзин принял художни­
ка «ПО предпоручению» Новикова
у которого наш ел приют бо.1 ьной Но­ неиссякаемая вера и неколебимая
виков в перв ые не де.1и по выходе из вера в своей правоте. Портретист
году кре п ости . прибегнул к аллегории, и з образив
Несмот ря на жестокие испыта ­ за окном сгустившиеся тучи - явный
ния , выпав шие на долю Новикова, намек на трагическое прош лое

в масонскую ложу. в его обл ике , пер еданном Левицким, Новикова.

19

в
художественном наследии каж­
дого из замечательной «троицы»
портретистов XVIII века (Рокотов ,
Левицкий, Боровиковский) есть
женский портрет, в котором вопло­
щены идеал живописца, его пред­
ставления о красоте и гармонии. Эти
изображения широко известны, по­
стоянно репродуцируются в школь-
20
Идеал живописца
ных учебниках, популярных книгах
и энциклопедиях, даже на коробках
шоколадных конфет, словом, они
стали визитной карточкой художни­
ков. У Федора Рокотова - это пор­
трет Струйской, у Владимира Боро­
виковского - портрет Лопухино й,
у Дмитрия Левицко го - портрет
Дьяковой.
Мария Алексеевна Дьякова бы­
ла наделена от природы многими та ­
ланта м и: писала стихи, увлекалась
музы к ой. Ее очарование, не зауряд­
ный а к терский дар и темперамент
от м е ч а ли современники. « Мария
А л ексе е вна много жару и страсти
пол а г ае т в с воей игре», - писал в од­
но м и з п и с ем писатель Ми хаил М у­
равьев 1 . Француз ский дипломат Се­
гюр сочини л в честь Дьяковой
изящный сонет , воспроизведенный
на обороте холста, где есть такие
строки:
Как нежна ее улыбка ,
как прекрасны уста ее!
Ничто несравнимо с обаянием
ее грациозного облика.
Но есть л и в ней то , что любят
в ней:
Сердце в стократ прекраснее ,
чем небесная лазурь ее глаз?
Ей дано больше очарования,
чем это смогла передать кисть.
И в сердце ее бол ьше добродетел и,
чем красоты в ее лице.
С последними словами прозорли­
вого француза трудно не согласить­
ся. С любовным вниманием и трепе­
том Левицкий сумел запечатлеть на
полотне поэтический, богатый ду­
хов но внутренний мир Дьяковой .
Очевидна особая доверительность,
сердечная близость к художнику и со
стороны очаровательной модели.
Мария почти не позирует, так ес­
тественна ее поза , спокойно лицо.
Кажется, что она сидит в кресле, опу­
стив руки и слегка откинув голову.
Левицкий точно передает ее отнюдь
' Письма русских писателей XV/11 века, с . 348.
Портрет Марии Алексеевны Львовой. 1781
Государственная Т ретьяковская галерея ,
Москва
 Идеал живописца

Портрет Марии Алексеевны Дьяковой. 1778. Государственная Третьяковская галерея , Москва

21
 Дмитрий Левицкий

22
 Идеал живопис ц а

не классический профиль, полнова­
тое лицо . Но он восхищен милым
и обаятельным обликом этой девуш­
ки . Не случайно он выбирает сочета­
ния нежно зеленоватых и ро з овых
пастельных тонов. Как ро з овый бу­
тон среди зелени!
и фи л ософских бесед Гавриила Дер­
жавина, Василия Капниста, Ивана
Долгорукова . Пока з а тель но , что ли­
тераторов объединя л а н е т ол ько ис­
тинная дружба и един с т во вз гл ядов,
но и родственные у з ы . Родные се ст­
ры Марии Алексеевн ы вышли з а­
мии худ ожеств. Дл я з ала Совета
Академии Левицкий написал его
официальный портрет . Однако са­
мый обаятельный и выра з ительный
образ друга пол у чился в в камер­
ном ова л ьном портрете . Приме­
чательно сходство автопортрета

В этом произведении с особой оче­ муж - Александра за Капниста , а Да­ Левицкого и портрета Львова: поч ­
видностью отразился искомый в про­ рья стала второй жен ой Держ а вина . ти совпадают ра з меры, оба одеты
свещенных кругах общества и в л и­ После ранней смерт и Л ьв овой ее до - в сюртуки похожего покроя , анало-

тературе того времени культ дружбы

мужчины и женщины . Просветители
и литераторы-сентименталисты под­

черкивали , что женщина чувствует

более тонко и глубоко , чем мужчи­

на , поэтому она призвана облагоро­
дить его душу . Созерцая и анали­
з ируя разные духовные уровни

портретируемой, Левицкий со здает

обра з, созвучный духовном у идеа лу
эпохи. Дьякову можно характеризо­
вать, используя слова поэтического

арсенала тех лет. Ей в пол ной мере

присущи « нежнейшие черты ч увст­
вия », сердце, исполненное « ти х им

удовольствием », « живость чувство­

вания ».

Мария Алексеевна в действител ь­

ности доказала , что она способна на
эти сильные чувства . В 1779 году
она тайно обручилась с Нико л аем
Львовым, бедным дворянином , слу­
жившим в Коллегии иностранных
дел. Отец Дьяковой , обер - прокурор
Сената и статский советник, был про­
тив ее выбора . Лишь спустя четыре
года , видя истинную решительность

влюбленных , родители сняли свой

запрет.

Николай Александрович Львов

был феноменально одаренны м чело­
веком. Архитектор и рисовальщик ,
поэт и переводчи к , к о м п озитор и ин ­

женер , ученый и и з о б р етател ь - в от

далеко не полный пе речень пр офес ­
сий , которыми он в л аде л. О н бы л чери в оспитыва.1ись в .10 1е Гаври и -
близким другом и сове т ч и к о м Л е ­ а Романовича. евицкий портрети ­
вицкого. Посещая приветл и вый и от ­ ровал . 1ногих пре.Jстави тел е й э того
П ортрет Николая Александровича
Л ьвова . Конец 1770-х
Государстве н н ы й Литератур н ый музей ,
Москва

крытый дом Львова, художн ик был кружка, нео.Jнократно воз вр ащаясь

свидетелем поэтических состя з а ни й
Портрет Николая Александровича
Львова . 1789
Государств енная Третьяковская галерея,
Москва
к полюбивши 1ся моде л ям. гична трактовка образов . Неисклю­
С уществ у е т три изо бражения чено , что эти произведения были
Льв ова , выпо л ненны е Левицким. созданы для подарка: на письмен ­
В 1785 году Л ьвов б ыл избран почет­ ном столике каждый имел изображе­
ным членом пет е рбургской Акаде- ние друга.

23

с
воеобразие ли;ности портрети­
руемого всякии раз подталкива­
ло Левицкого к поискам особого ком­
позиционного решения, необычного
живописного решения . Р азличие
изобразительных средств наглядно
можно проследить, сравнивая порт ­
реты трех весьма непохожих жен ­
щин. Все три изображения находят­
ся в з алах Третьяковской галереи
и выполнены в одном - 1782 - году .
Анна Давиа- Бернуцци - итальян­
ская актриса, приехавшая на гастро ­
ли в Россию в конце 178 1 года ,
Портрет Анны Степановны
Протасовой . 1790-е
Государственный Русский музей,
Сон кт-Петербург
24
«Три грации»
амплуа «первой певицы оперы буфф
и второй певицы серьезной оперы» .
При таком разнообразии талантли­
вая актриса имела шумный успех .
Увлекся ею и могущественный канц­
лер А . А . Безбородко . Он делал дор о ­
гие подарки, устраивал роскошные
обеды в честь гастролерши. Слух и ,
охватившие весь Петербург , дошли
до императрицы , которая повелела
выслать из страны итальянку, «дабы
канцлер не разорился вовсе».
В озможно, портрет был заказан
имея Левицкому покровителем актрисы.
Портрет Прасковьи Николаевны
Репниной . 1781
Государст в енн ы й Русский музей ,
Са н кт- П етербург
А нна Давиа представлена в рол и па­
с т у ш ки , с с оломенной шляпкой на
го лов е и с к ор з инкой цветов в ру­
к ах. Х удо ж н ик выбрал довольно
б ольшой форма т хол ста . Портрети­
сту необходимо пе редать жест рук
изображенной - одной она сжима­
е т ко р з ин ку, другую м анерно поло­
жи л а на г рудь. Л евицкий м астерски
передает о с о бе нн ост и ли ца южан ­
ки : большие кари е глаз а , х арактер­
ной формы нос , с м о л яные брови
и волосы. Туалет Анны Давиа пере­
гружен всевозможными бантиками
Портрет Анны Давиа - Бернуцци . 1782
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва ._
« Три грации »

25
 Дмитрий Левицкий

26
 «Три rроции»

и лентами, кружевами и цветочками ной деятельности. Она жила в боль­ ному типу. Левицкий с упоением
и отвечает вкусу недалекой женщи­ шой мере личными интересами, передает прелесть живого, телесно­

ны. Как уместна здесь нарочитая была типичной русской барыней. го человека, подчеркивает всю

пестрота красок! Левицкий созна­ Екатерина Андреевна отличалась полноту его жизненных сил, все бо­
тельно идет на это, подчеркивая при­ гостеприимством и хлебосольнос ­ гатство человеческой природы. П о ­
частность Давиа к миру комедиан­ тью, простотой нрава, безыскусно­ казательно, что здесь художник при­

тов. стью. Может быть, поэтому худож­ менил иную живописную манеру,

Совершенно другой была Урсу­ ник выбрал форму не официального более пастозную: мы видим движе­
ла Мнише к. П лемянница последне­ парадного, а камерного портрета. ние кисти мастера, крупные дина­

го польского короля Станис лава Бакунина изображена по-домашне­ мичные мазки.

Августа Понятовск ого и жена ли­ му, в легком утреннем платье, воло­

товского маршала, она принадлежа­ сы ее не скрыты париком и не напу­

ла к высшему кругу аристокра тии. дре ны. Левицкий у кр у пнил лицо на

По воспоминаниям совре менников, п ор трете , не скрывая тугих полных

пани Мнишек была женщино й воле­ щек, двойного подбородка, красно ­

вой, владела пером , слыла интерес­ го лоснящегося носа. В облике Ба­
ной собеседницей. В портрете при ­ куниной заl\lетнее национальные
сутствует дистанция между ней черты, присущие pyccкol\ly народ-
Портрет Екатерины Андреевны
Бакуниной . 1782
Государственная Т ретьяко вс кая галерея ,
Моск ва

и зрителем. П еред нами - светская

красавица, знающая силу своей при­
влекательности, с холодными не­

проницаемыми глазами и привыч­

но-любезной улыбкой. Жи зненный

опыт и постоянное пребывание при
дворе научили ее сдержанности

в выражении своих чувств и пере­

живаний.
Изящная фигура вписана в овал,
очертанию которого подчинен плав­

ный ритм линий. Костюм Мнишек

отличается безукоризненным вку­
сом: переливающееся атласное пла­

тье оторочено кружевами и лишено

драгоценностей. Левицки й почти

осязательно передает красоту тка­

ни , гладкость и нежность кожи,

крутые локоны пепельного парика.

Б лагодаря особой технике письма

с помощью прозрачных тончайш их
лессировок, в портрете достигнута

гладкая, словно эмалевая поверх­

ность. Утонченности и изысканно­

сти облика графини соответств ует
и красочная гамма жемчужно-се­

рых, серебристо-голубоваты х и хо ­
лодных розовых тонов.

Екатерина Андреевна Ба кунина,

будучи супругой известного россий ­
ского дипломата, была удалена от
его государственной и обществен-

Портрет Урсулы Мнишек . 1782

Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

27

р на П разделила славу замечатель­
оссийская императрица Екатери­
ных женщин-правительниц (австрий­
ско й Марии-Терезии, английской
королевы Виктории), долго и успешно
царствовавших в своих государствах.
«Если царствовать, - писал Пушкин,
значит , знать слабость души человече­
ской и ею пользоваться , то в сем отно­
шении Екатерина заслуживает удивле­
ние потомства . Ее великолепие
ослепляло, приветливость привлека­
ла, щедроты привязывали» 1 • Сохрани­
лось огромное количество докумен­
тальных свидетельств - мемуаров
современников, собственноручные За­
писки, деловые бумаги и личные пись­
ма , правительственные указы и про­
токолы Сената, рассказывающие о том,
как жила и правила «российская са­
модержица». Существует огромная
иконография (свыше 500 произведе­
ний) монархини: яркие, торжествен­
ные парадные портреты и камерные
интимные изображения .
Обратившись к образу императри­
цы , Левицкий написал аллег..о ричес­
кое полотно, носящее пространное на­
звание Портрет Екатерины II в виде
законодательницы в храме богини
Правосудия. Идея произведения и его
теоретическая программа принадле­
жали Николаю Львову. Поэтическая
иллюстрация была дана Державиным
в оде Видение Мурзы:
Виденье я узрел чудесно:
Сошла со облаков жена, - личным спокойствием (мак - символ
Сошла - и жрицей очутилась
Или богиней предо мной .
В этом произведении с очевидной
ясностью отразилась убежденность
просветителей в том, что «мнения пра­
вят миром» . Императрица здесь вопло­
щает «мать Отечества» , в ее образе от­
ражается своеобразный ·наказ , вера
28
Екатерина 11 -
законодательница
в справедливого и добродетельного мо­
нарха . Книжная премудрость и отвле­
ченная идея замысла вызвали «одиче­
ский» язык живописи . Левицкий
выразил патетику чувств и условно­
риторический пафос мудрой прави­
- тельницы с помощью черт , характер­
ных для стиля классицизма.
Русский классицизм - и в этом его
своеобразие - опирался на стройную
систему взглядов и этических норм на­
ционального просветительства . Раци­
ональная логика и цельная мировоз­
зренческая концепция просветителей
отразилась в стремлении искусства к
ясности и завершенности образного
выражения «идеи человека» . Порт­
рет Екатерины П-законодательни­
цы представляет собой «классичес­
кий» пример произведения в духе
классицизма: композиция насыщена
аллегорическими деталями, трактов­
ка образа условно-идеальна , выверен­
ность форм и четкость линий безупреч­
ны , однако поза и жесты не лишены
театральности.
Как будто приподнялся тяжелый
красного бархата занавес, и перед зри­
телем, словно на сцене , предстала « бо­
гоподобная» Екатерина П. Ее фигура
выдвинута на передний план и выделе­
на светом. В патетической позе, про­
стертой рукой она указует на Жерт­
венник, где сжигаются цветы мака.
Тем самым просвещенная монархиня
подчер~вает, что она жертвует своим
сна) и благополучием во имя верно­
подданных граждан .
Удостоился ли портретист Левиц­
кий высокой чести писать императри­
цу с натуры? Исследователи считают,
что подобных случаев не бывало. В ка­
мер-фурьерских журналах, фиксиро­
вавших важнейшие события тех лет,
не содержится каких-либо свиде­
тельств об этом факте . Не сохрани­
лось также никаких упоминаний об
оценке самой императрицей портре­
тов Левицкого . В Екатерине-законо­
дательнице Дмитрий Григорьевич дол­
жен был следовать апробированному
и утвержденному портретному типу
Рокотова, любимому императрицей.
Екатерина никогда не была пассив­
ной моделью и весьма придирчиво от­
носилась к своим изображениям . Так,
работа знаменитого шведского живо­
писца Александра Рослина не получи­
ла одобрения царственной заказчицы,
иронично заявившей , что хваленый
портретист изобразил ее с физионо­
мией «пошлой, как у шведской кухар­
ки ». По прошествии лет, когда возраст
дал себя знать, претензии со стороны
царицы лишь возросли . Она нашла,
что на полотне австрийца Иоганна Бап­
тиста Лампи ( l 793) морщина у носа ,
переданная в соответствии с натурой,
придает ей слишком серьезный и злой
вид, и заставила профессора живопи­
си все переделать.
Сохранился единственный извест­
ный нам рисунок Левицкого , представ­
ляющий Екатерину в виде законода­
тельницы. Он датирован 1793 годом .
Принимая во внимание то обстоятель­
ство, что лицо императрицы по типу
явно списано с изображения Лампи ,
можно предположить, что портрет из
Третьяковской галереи был исполнен
в этом году или чуть позднее .
1
А.С. Пушкин . Заметки по русской истории
XV/11 века. - А.С. Пушкин. Золотой том .
Собрание сочинений. М., 1993, с . 679.
Портрет Екатерины 11 в виде
3аконодатеn"ницw в храме боrини
Правосудив. 1793 (?)
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва
Екатерина 11 - законодательница

29

п
ортрет Екатерины Великой кис ­
ти Левицкого, что украшает П о ­
сольский зал дворца Великих ма ­
гистров на острове Мальта , был
известен в искусствоведческой лите­
ратуре еще в веке , однако из - за
1
XIX
географической удаленности и опре­
деленных политических условий был
недоступен русским специалистам 2 •
Императрица представлена во
весь рост на фоне походного шатра
в тени оливы . Она облачена в антич ­
ный наряд - тунику с бахромой
и плетеные сандалии, на ее голове
лавровый венок. Воинские доспехи
невелики и декоративны: изящная
кираса не сковывает царственный
стан, шлем с пышным плюмажем
скрыт за ее спиной. Ч ерез правое
плечо надета черно - коричневая лен­
та, а на груди - ромбовидная звезда
ордена Святого Георгия I степени,
высшей российской военной награды.
Портрет Ивоно Владимировича
Лопухина. 1803-1804
Государст ве нн ая Треть яковская га л е р ея,
Москва
30
Мальтийская
Екатерина
На шее - золотая цепь ордена Свя­
того Андрея Первозванного. В руках
у Екатерины меч в ножнах, переви­
тый лавровыми ветвями. Государыня
не спешит обнажить оружие. Соот­
ветствующая надпись , начертанная
внизу, на изображении щита, гла ­
сит: «И меч твой лаврами обвит , не­
обнажен войну пресек» .
Вполне вероятно , что идея и сим­
волика картины были подсказаны ху ­
дожнику Николаем Львовым, другом,
советчиком и покровителем Левиц­
- кого. В связи с каким событие м
и с какой це лью был написан этот
портрет?
Расширение мореплавания рус­
ских в Ч ерном море после присоеди­
нения Крыма в 1773 году до предела
обострило отношения России с Ос­
манской империей. Российская дип­
ломатия продумала ряд мер для ук­
репления политических, торговых
Портрет Александра Андреевича
Безбородко .
Вторая половина 1780-х - 1790-е
П а вл о в ск и й д ворец-музей
и военных связей с основными держа­
вами Средиземного моря 3 •
У российского консула на Мальте,
П саро , сложились дружеские отно ­
шения с великим магистром ордена
Э. де Р оганом. П саро часто бывал
у него, обсуждая российско-мальтий­
ские проблемы. Российские торговые
корабли заходили на Мальту, чтобы
произвести н еобходимый ремонт или
запастись провиантом .
В январе 1787 года Екатерина Ве ­
лик ая предприняла свое знаменитое
путешествие в древнюю Тавриду.
С поразительн ой гибкостью госуда­
рыня умел о играла роль рачительной
хозяйки, «казанской помещицы», ос ­
матривающей свое «маленькое хо ­
зяйство». Во время этого путешест­
вия Псаро (он специально приехал
с Мальты) получил аудиенцию у рос­
сийской императрицы. Он вручил ца ­
рице подарки великого магистра, сре­
ди которых была пальмовая ветвь,
«символ бессмертия и славы». Веро ­
ятно, тогда и родилась идея послать
изображение Екатерины Великой на
Мальту . Полотно должно было слу­
жить не только знаком особого ува­
жения к великому магистру, но
и в определенной степени демонст ­
рировать российскую М инерву , до­
стойную покровительницу русского
воинства . Не случайно выбор пал на
Левицкого, зарекомендовавшего
' Д .А. Ровинский. П одробн ый сло в арь русских
гравированн ых п ор тре то в. С П б . ,
1886- 1889, т. 2, стлб. 763-903 .
Н .М. Гер ш е н зо н-Ч егодае в а. Дми тр ий
2
Григорье в и ч Л еви ц кий. М ., 1964,
с. 264- 266, 395, 425; Дмитрий Григорье в ич
Л е в ицкий. 1735- 1822. Ка та л о г. Государст­
венн ы й Русский музей , Л ., 1987, с. 128.
3
А. Ал яб ь е в . Отн о ш е н ия России
с Мал ьтийским орде н ом. - Сбор н ик
Моско в ского глав н ого архива МИД. В ы п. 5.
1893, с. 206.
 М аль тий с к а я Е к ате рин а

себя великоле пны м мастером алле­ дений из дворца в Ла-Валетте эваку­ ни справедливой войны, с блеском
горического портрета. Начавшая ся ировали в глубь острова. В их числе воплощенное Левицким, существен ­
в авг у сте русско-турецкая война был и портр ет кисти Левицко го. но до по лняет п ортретную галерею

( 1787- 1791) застав ила изменить мно­ В России осталось авторск ое пов­ императрицы.

гие планы. Псаро задержался в П е­ торение мальти йского ориг инала ,

тербурге. Он вел переговоры с вице ­ принадлежавшее князю И . И . Б аря ­
Архив мальтийско го ордена , 1539, л . 158
1

канцлером Алекса ндром Безбородко,
фактически руководившим внешней
политикой России, об отправке рус­
ской эскадры в Средиземное море.
Напомним , что именно Б езбородко
был з ака зчиком изображения импе ­
ратрицы в виде зако но дательницы,
тинскому и на ходившееся в его име­
нии Марьин о Курской губер нии (ны­
не в Ульяновс ком хуJожест венном
музее ). Аллег ори ческое изо браже ­
ние Е катерины В елико й в виде боги-
(оригинал п о-ита льянс к и) .
2
Архив внешней политики России ,
ф . « Перепи ска Мальты и России », л . 66/ 6
(оригинал по-французски) .
3
Catalogue of the Exh iЬitioп of Russiaп Art.
Lопdоп , 1935, р. 3 4 .

написанного Л евицким в 1783 году

и предназначавшегося для дома вице­

канцлера на Почта м тско й улице в П е­

терб у рге . Во з можно, Александр Ан­
дреевич, покровит ельс т вовавший
своему земляку- мало р оссу Левицко­
му, подсказал императрице имя ис­

полнителя произведения.

Когда же картина появилась на ос­

трове? У далось найти ряд архивных
документов, проливающих свет на

историю бытования прои зведе ния.

В архиве ордена, храня щемся в Наци­
ональной библиотеке в Ва летте, бы­
ло обнаружено пись мо к Р о ган у из
Н еапол я , отправленное в 1789 году
и содержавшее информацию о порт­
рете, переправляемом на Ма льту'.
В Ар х иве внешней полит ики России
нашлось посла ние от 20 февраля 1790
года, в котором Роган сердечно бла­
годарит императрицу Е катери н у за
ее портрет , недав но полученны й и м 2 •
Таким обра зом, поло тно кисти Ле­
вицкого оказалось на острове толь­

ко в начал е 1790 года.

Портрет у было отведено поч етное
место во дворце В еликих магистров.
С тех пор он покида л сво е прибеж и ­
ще лишь дважды: весно й 1935 года.
когда был отправ лен в Лон дон J.1я
эк спонировани я на В ыставке русско­
го искусства 3 , и во вре мя В торой 1и­
ровой войны. Тогда остр ов Ма .1ьта
подвергся жестокой блокаде, и в свя­
з и с постоянными бомбежками гитле­
ровски х войск част ь лучших прои зве-

Портрет Екатерины 11 с георгиевско й

лентой. 1787
Дворец Велики х магистров , Ла-Валетта ,
Мальта

31

л
евицкий был знаком с одной из
выдающихся личностей своего
времени - Екатериной Романовной
Дашковой, первой женщиной-ди­
ректором Академии наук и прези ­
дентом Российской академии. Ум­
ная и образованная, энергичная
и трудолюбивая, она много сделала
для развития науки и просвещения
в России. Будучи от природы весь­
ма одаренной натурой , Екатерина
Романовна постигла навыки самых
разных ремесел, владела многими
специальностями. Англичанка Ме­
ри Вильм от, гостившая в дашков­
ском имении , так писала о способ­
ностях Дашковой : «Она - доктор,
аптекарь , фельдшер , судья, закон­
ник , она родилась быть министром
или полководцем, ее место во главе
государства» 1 •
Однако во главе России была Ека­
терина Великая, возведенная на пре­
стол при деятельном участии Дашко­
вой. После воцарения новой
императрицы Екатерина Романовна
была отдалена от участия в государ­
ственном управлении, но для нее на­
шлось новое поприще. В 1783 году
Дашкова была назначена директо­
ром Академии наук и очень быстро
наладила ее научную и издательскую
деятельность. Известие о назначе­
нии Дашковой было встречено с эн­
тузиазмом. Екатерина Романовна
с большим уважением относилась
к ученым. Благодаря ей был расши­
~ен личный состав Академии, уве­
личен контингент обучающихся
в гимназии, было организовано чте­
ние публичных лекций академика­
ми на русском языке, расширены кар­
тографические работы Академии,
были налажены публикации акаде­
мической типографии. По настоя -
32
Глава
двух академии
нию и ходатайству Дашковой архи­
тектор Дж. Кваренги построил
в 1781-1789 годах главное здание
Академии наук.
В том же 1783 году она стала во
главе вновь учрежденной Россий­
ской академии , которой было пору­
чено изучение древнерусских лите­
ра тур ных памятников, создание
словаря, раскрывающего богатство
национального русского языка .
В торжественной обстановке во вре­
мя открытия Российской академии
Дашкова произнесла речь-клятву :
«Я всегда гореть буду беспредель­
ным усердием , истекающим из люб­
ви моей к любезному отечеству, ко
всему тому, что сему нашему обще­
ству полезно быть можеТ» • Через 2
год после этих событий, в 1784 году,
Екатерина Романовна позировала
Левицкому. Рекомендовать худож­
ника «главе двух академий» мог
Львов, неоднократно выполнявший
ее поручения. Это изображение от­
личается от официальных парадных
полотен . Дашкова представлена
в придворном платье из серебряной
парчи, с красной лентой ордена Свя­
той Екатерины на груди, рядом со
звездой - миниатюрный портрет го­
сударыни . Все детали свидетельству­
ют: перед нам й женщина, занимаю­
щая видное место при дворе
и в обществе . Однако сквозь сдер­
жанность и строгость, предписанные
светскими правилами, художник уви­
дел в ее облике . волю и решитель­
ность . «Княгиня Даiпкова - русская
душой и телом, - писал ДИдро.
. Она отнюдь не красавица - невысо­
кая, с открытым и высоким лбом,
пухлыми щеками, глубоко сидящими
глазами, несколько приплюснутым
носом, полная» 3 •
v
Действительно, художник подме­
чает не очень эффектные черты
внешности Екатерины Романовны,
вместе с тем в ее облике есть нечто
завораживающее и запоминающееся .
В позе, блеске глаз проявляются осо­
бенности характера, также отмечен­
ные Дидро, - «твердость, смелость
и гордость». Портрет кисти Левицко­
го нравился Екатерине Романовне
и хранился у княгини до 1807 года,
когда вместе со знаменитыми Запи­
сками она подарила его своей анг­
лийской подруге Мер и Вильм от.
В Записках Дашковой, владевшей
незаурядным писательским даром,
запечатлены многие общественные
идеи эпохи Просвещения, воссозда­
ны образы выдающихся лЮдей
«осьмнадцатого века» . После цело­
го ряда злоключений, переходя из
рук в руки, портрет «обрел покой»
за океаном и хранится ныне в музее
Хиллвуд в Вашингтоне; в Москве ,
в частном собрании коллекционера ,
поэта и переводчика Сергея Шер­
винского находится его авторское
повторение 4 • •
Екатерина Дашкова . Записки. 1 7 43- 181 О .
1
л ., 1985, с . 254.
2
Там же, с. 267.
3
Там же, с. 263-264.
- ' Е . И . Столбова . Портреты княrини
Е.Р. Дашковой. - Екатерина Романовна
Дашкова. Исследования и материалы.
СПб., 1996, с. 161-162.
Портрет Екатерины Романовны Дашковой.
Около 1784
Частное собрание, Москва
Глава двух академий

33
 Владимирские кавалеры

д
вадцать второго сентября 1782 го­ зи резиденции в Царском Селе будет оружение храма растянулось на шесть

да, в двадцатую годовщину вос ­ построен «малый Константинополь ». лет , а к строительству «орденского до­

шествия на п рестол, Екатерина В ели ­ Центром этого образцового поселения ма» так и не приступили. Все это вре­
кая учредила орден в честь Святого должен был быть собор «В виде кон­ мя дума временно заседала в канцлер­

равноапостольного князя Владимира . стантинопольской Софии», заказан­ ском доме на Садовой улице.
Статут нового ордена написал канц­ ный архитектору Ч арлзу Камерон у . Несмотря на неопределенность
лер Б езбородко, а автором эскиза был При храме намечалось размещение до­ с местом размещения портретов , ху­

Львов . Награжденные должны были ма для Кавалерской думы, для укра­ дожник продолжал их писать. Работа
носить через правое плечо красную шения которой нужно было написать продолжалась в течение двадцати лет ,

с черными полосами по краям ленту , серию портретов « всех кавалеров Ор­ к началу нового столетия она еще не

а на левой стороне груди - звезду с де ­ дена Святого Владимира Б ольшого была завершена. Предполагается, что
визом: « Польза, честь и слава» . П ер­ креста» . В 1786 году Левицкий полу­ мастер исполнил по одним источ­

воначально п редполагалось, что вбли- чил этот высокий заказ. Однако со- никам - двенадцать, а по другим -

Портрет Михаила Сергеевича Потемкина . Портрет Иос и фа Андрее вича Иrел ьстрома . П ортрет Ивана Лоrrиновича Голенищева­
Вторая половина 1780-х - 1790-е Конец 1780-х - 1790 -е Кутуз ова. Конец 1 780-х - 1790-е
П а вловский д воре ц-музей Павловский дворец-музей Государственный Истори ч еский музей "

34
Владимирские кавалеры

35
 Дмитрий Левицкий
Портрет Валентина Платоновича
Мусина-Пушкина. Конец 1780-х - 1790-е
Павловский дворец-музей
девятнадцать полотен. Предпо ложи­
тельно Левицкий начал заказ с изо­
бражения императрицы, затем напи­
сал еще шесть портретов кавалеров
первой степени ордена • В следую­
1
щий прием было создано двенадцать
полотен. Многие из них не сохрани­
лись, а дошли в копиях «типа Левиц­
кого». Практически все оставшиеся
произведения не имеют подписи ху­
дожника и точной даты исполнения .
Вполне вероятно, что в таком боль­
шом заказе Левицкому помогали уче­
ники из его мастерской. Пр едназна ­
ченные для единого ансамбля ,
портреты владимирских кавалеров
имеют почти одинаковый формат и
не отличаются композиционным раз­
нообразием, но лица изображенных - ми мира сего. Блестяще усвоив законы
ярко индивидуальны.
Таков Иван Абрамович Ганнибал,
двоюродный дед А .С. П ушкина, вос ­
певшего своего легендарного предка
36
в Моей родословной. Иван Абрамо­
вич служил в морской артиллерии,
участвовал во многих сражениях и по­
ходах. Передавая черты лица потомка
«арапа Петра В еликого», его смуглую
кожу, оттененную белым адмираль­
ским мундиром, черные, не скрытые
париком волосы , толстые губы, Левиц­
кий подчеркивает этническую особен­
ность его внешности. В месте с тем ха ­
рактерный жест, контрапостный
поворот фигуры передают образ до­
блестного воина, перед которым «средь
чесменски х пучин громада кораблей
вспылала, и пал впервые Наварин ».
Иным был граф Мусин -Пушкин. Во
время шведской кампании, будучи на
посту главнокомандующего, он про­
явил полную несостоятельность в во­
енном деле. Имея более чем скромные
способности, граф обладал одним та­
лантом - умением уживат ься с сильны­
придворной жизни , Валентин Плато­
нович сумел получить в 1788 году зо­
лотую шпагу и орден Святого Владими­
ра. Хитрый царедворец сумел сделать
Портрет Ивана Григорьевича Чернышева.
Конец 1780-х - 1790-е
Павловский дворец-музей
головокружительную карьеру. Левиц­
кий изобразил его с не меньшей сте ­
пенью понимания человеческой сущ­
ности, чем в предыдущей модели.
Т учная фигура графа буквально втис­
нута в зеленый мундир и наполовину
скрыта шкурой леопарда . Трудно пред­
ставить, чтобы этот располневший че­
ловек с холе ными руками принимал
активное участие в боевых действиях.
Он руководил только на безопасном
расстоянии. Красное лицо с тугими лос­
нящимися щеками и маленькими губ­
ками, сложенными в светски-привет ­
ливую ул ыбку, раскрывают суть этого
не чуждого лицемерия человека.
Одним из лучш и х в серии по каче­
ству исполнения является портрет
Мельгунова. Алексей Петрович Мель­
гунов, органично сочетавший в себе
1
С. Кузнецов. Неизвестный Левицкий .
СПб" 1996, с. 30-31.

Портрет Ивана Ивановича Ш увалова.
Конец 1 780-х - 1 790-е
Павловский д воре ц-музей
достоинства образова нного а.1.!И­
нистратора и покров ите.1я искуссз.
успешно прод в ига лся по с.1ужебно1:
лестнице. Екат ерина В е.1икая высо­
ко ценила у м и спо собности _ \е.1ь­
гунова , она г овори ла. что ..\.1ексе;·
П етрович « че ловек очень и очень по­
лезный гос уда рств у». В нача.1е своей
службы он бы л назна чен губернато­
ром Новорос сийског о края. Наря.1_·
со своими а дм и нистрат ивны. 1и обя ­
занностями Ме льгунов покровите.1ь­
ствовал искусства м и культуре. По
его распоряжению нача лись архео.1 0 -
гические раскопки моги льников на
западном берегу Днестра, а на йденн ые
памятники были отправлены в П етер ­
бургскую Академию наук .
В 1766 году Алексей П етрович же ­
нился на юной графине Салтыковой.
Н аталья Ивановна была родной
племянницей печально знаменитой
Салтычихи, жестокой крепостницы.
Владимирские кавалеры
ортрет Але ксея Петр ов ич а Мельгунова.
~ opajl п ол овина 1 780-х - 17 90-е
О'- - озсэv;; ц.воре -музей
б::.1.::2. ~ _::::о~ х з .z:·o;.i :;2 .r::а-о~и -
::е::::1х б2::2х н :::Jие_.12х.
. -т- . аизае- Го.~ сп ·стя е.1ьгунов в 1ест е с су­
. •::ia.X ~ !·-:·е~ !. (~. !еН~-:-во . \е;;ь 'НОВЫХ пру ой испо.1ни.1 о.~но весьма щекот­
с.-:аз;.i.::а~:, зои_ ! рю _ wие. 1. пышны ­ .1ивое поручение и. шера трицы . Мель­
~[ti :1?2.З.::.ю1к2~ 1и. за_ 1ечате.1ьной псо ­ гуновь о прави.1ись в Холм ого ры, где
вой охотой на Е.1агиных островах. нахо.~и.1ась в ссы.1ке « брау ншвей г­
В 1716 го.:у J,ержавин воспе.1 о.~ин из ская фа.1и.1ия». В ли терату ре отме ­
.1е.1ь~ 'НОВСКИХ пикников. к ЭТО. 1у вре ­ ча.1ось. что г бернатор и его супру га
.1ени относится портрет е.1ьгуновой «Ч е.1о веко.1ю бивым и л асковым пове ­
работы ;-f евиuкого . .10.1гие ГО.1Ы нахо - .lение. 1» снискали д оверие несчаст­
ившийся за граниuей и .1ишь не.Jав ­ ных .Jетей бывшей правительницы Ан­
но приобретенный .1.lя Третьяковской ны еопол ьдов ны. Где бы ни служил
га.1ереи. А.1ексей П ет рович, везде его деятель­
Пор ре супруга бы.1 соз.~ан ху ­ нос ть был а отмечена усилиями в де ­
.lожнико. 1гораз.~о позже. по - ВИ.1И!\1О ­ л е про свещения, развития культуры
.1у. в 17 6- 1 го.~ах . е .1 ьгунов и и скусства. Он принял участие в фи ­
бы.1 награж.~ен ор.~ено~1 Свят ого В л а ­ н ансировании издания Переводов
.1Иl\1ира в 17 3 году. К тоl\1у времени из энциклопедии. Б удучи в Архан ­
Алексей П етрович изрядно отли чил ­ гельске, приказал собрать остатки
ся в самых разных областях сво е й древних рукописей и отослать их в Эр­
деятельности. В 1777 г оду он б ы л на ­ митаж. В Я рославле способствовал
з н ачен генерал - губ ер н а т оро м Яро­ расцвету местного театра, а также уч­
славс к о й губерни и, а с 1779 года стал редил журнал Уединенный поше ­
наместни к о м Ар х анге л ьс к ого края. хонец .
37

- дарственной Третьяковской галереи
п
риобретение нового полотна
бытие для музея, тем более в на­
ше непростое время . П окупка порт­
рета кисти Левицкого - редкость
вдвойне. Почти все произведения это­
го прославленного мастера хранятся
в государственных собраниях. В Рос­
сии их практически нет в частных ру­
ках. Единственным источником по­
ступлений остаются заграничные
коллекции. В 1999 году фонды Госу-
38
«Приятный,
острый Хроповицкий»
со­
пополнились картиной из Франции - году в Брюсселе и в
портретом Александра Васильевича
Храповицкого. История его приобре­
тения весьма интересна.
В искусствоведческо й литер а т у­
ре произведение было и з вестн о до ­
статочно давно. Оно находилось в па­
р ижс ком собрании Александра
Попова и демонстрировалось как
бесспорная работа Левицкого на вы-
ставках русского искусства в 1928
1935 году в Лон­
доне . Специалисты знают о наличии
еще одно го изображения Храповиц­
к о г о. П од писной и датированный
1781 годо м оригинал украшает залы
Русского муз ея . Авторские повторе­
ния нередки в творчестве Левицко­
го, однако решить вопрос о подлин ­
ности могла только комплексная
экспертиза. Летом 1998 года нам
представилась возможность изучить
портрет в оригинале, и весь комплекс
стилистических и технико - техноло­
гических исследований подтвердил
авторство Левицкого. Рентгенограм­
ма показала, что изображение напи­
сано поверх какого-то другого порт­
рета. Интересно , что точно такой же
случай з афиксирован и в подлинни­
ке из Русского музея. Как объяснить
этот случай? Пока загадка остается
нерешенной .
На полотне представлен вельмо­
жа средних лет, одетый по придворной
моде 1780-х годов. На голове - пудре­
ный парик с черным бантом, он одет
в коричневый сюртук , украшенный
светлым жабо и з дорогих кружев.
Великолепна расшитая цветами шел­
ковая жилетка. В облике портретиру­
емого сочетаются высокомерная
снисходительность и спокойная уве­
ренность , мягкость. Полное лицо
с чуть лоснящимися щеками и сочны ­
ми ярко-красными губами говорит
о жизнелюбивой , не лишенной юмо­
ра натуре изображенного . Вполне
официальный костюм кажется не­
сколько помятым и вольно - небреж­
ным . Кто же этот человек?
Портрет Александра Васильевича
Храповицкого. 1781 (?)
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

Портрет Але ксандра Васильеви ча
Храnовицкоrо. 1781
Государстве нн ый Русский музей ,
Са н кт-Петербур г
Александр Васильевич Хра повиц­
кий - известный в свое вре мя писа ­
тель и статс-секретарь Е катерины Ве­
ликой . Он был сыном бригадира
и сержанта лейб- компании, крестни­
ком великого князя Петра Федорови­
ча . Первоначально ему была предназ­
начена военная карьера. Окончив
Сухопутный шляхетский корпус, Хра­
повицкий получил в 1766 году чин по­
ручика . С юных лет Александр имел
наклонности к литературным заняти­
ям . Увлечение сочинительством пре­
допределило его дальнейшую жизнь .
Храповицкий занялся переводами, пи­
сал стихи и сатиры. Он заслужил одо­
брение таких строгих профессиона­
л о в , как Ломоносов и Сумаро ков.
В 1772 году Новиков включил имя
Храповицкого в сво й Словарь и так
отзывался о не м: « Молодой и острый
человек, любитель словесных на ук ,
писал много ра з ны х стихотв орений ,
его переводы все за чистоту слога , а
сочинения также и за остроту знаю­
щими людьми весьма по хваляются».
Храповицкий, будучи человеком
широко образованным и обладавшим
бойким пером, быстро продвигался
по служебной лестнице . В 1777 он пе ­
решел на службу в Сенат, вскоре по-
« Пр иятны й, острый Храповицкий »
лучил место обер-секретаря и стал
любимцем князя Вя земского. По сло­
вам Державина , «О Н ввел легкий
и приятный слог в канцелярские де­
ла», а Иван Дми триев отмечал в Хра­
повицком «способности к письмовод­
ству», сравн имые «разве только со
Сперанским ». Талант и деловые каче ­
ства Храпов ицко го были замечены са ­
мой импер атри цей . 1 января 1782
года он был определ ен статс -секрета ­
рем Екатерины В ел икой . « При собст­
венных ее дел ах » ександр В асил ь­
евич пробыл одиннаJ.uать л ет, с 1ев
сделаться необхоJ,И. I Ы 1 п рав и тел ь­
нице . В 17 7 Г ОJ.У он с оп р о в о жJ,а л
Екатерину во в ре 1 я зн а . 1 е нитого ее
п утешеств и я в К ры.1 и ве ;~ п ·тевой
журна л. На пи са нны е в пути г.1а в ы
Храповиuкий чита.1 юmе ратриuе . учи­
тыва л ее за .1 е ч а ни я и пож е "1ан ия
и п убл ико вал их в _\1осковских ведо ­
жостях. В то 1 же году Журнал был
издан отдельной книжкой Н .И . Н ови ­
ковым в типографии М осковского
унив ерситета. С этого началась стре­
мительная придворная карьера Храпо­
вицкого . Он стал близким советчи­
ком и сотрудником Екатерины в ее
исторической и литературной дея­
тельности. Императрица не раз гово­
рила, что готова «руку свою была дать
на сожжение, что Храповицкий не бе­
рет взяток». Поистине памятником
этого периода его жизни остался зна­
менитый Дневник. Ежедневно статс­
секретарь пунктуально записывал все,
что видел и слышал в кабинете импе­
ратрицы . Эта книга - замечательный
исторический источник, дающий пред­
ставления об уме и характере Е кате­
рины В еликой, ее государственной
и домашней жизни. Однако наличие
такого документа стало осно вание м
для удал ения слишком усердного слу­
жащего. Е катерина хотела остаться
в памяти потомков величественной
« М инервой на троне », а не женщи­
ной с естественны ми слабостями , сле­
зами и не рва ми. Прознав о наличии
дне вника , императрица удалила статс­
секретаря, но , как часто она это дела­
л а в подобных случаях, наградив его
чином сенатора ( 1793). Храповицкий
остался навсегда искренним почита ­
телем Екатерины Великой. Оставив
двор, он поселился неподалеку от ста ­
рого друга Державина. Поэт, неодно­
кратно воспевавший «Фелицу» и «вла­
дычицу Киргизскую», разразился
следующими строками:
Товарищ давний, вновь сосед,
Приятный, острый Храповицкий!
Храповицкий предался частной
жизни. Он не был официальн о женат ,
но от Прасковьи Ивановны Гурьевой
у не го было четыре сына и две доче­
ри. Все они получили права законных
детей. С годами он располнел, стал, по
описанию со временника, «тучным со­
бой », но ост ал ся «гибок нравом», ла ­
сковы 1 с друзьями и близки ми. В день
коронации Павла I он получил орден
Свято й Анны . Н е заб ыл его и новый
император Ал ександр I, пожалов ав
в действительные статские советники.
Однако вскоре Александр Васильевич
скончался и был похоронен на Лаза­
ревском кладбище Ал ександра - Нев­
ской лавры.
Портрет Храповицкого занял
почетное место в экспозиции Треть­
яковской галереи, почти рядом с ал­
легорическим портретом Е катерины ­
законодательницы. Ч ерез многие
десятилетия великая правительница
и ее статс - секретарь встретились
вновь.
Портрет Якова Ивановича Билибина. 1801
Государств е нны й Э рми та ж, Са н кт- П ете р бу рг
39

л
евицкий стоял у истоков жанра
детского портрета в русской жи­
вописи. Единодушно этот жанр при ­
з нается одн ой из трудн ейших разно­
видностей портрета . Т ем очевиднее
заслуга художника на этом поприще.
В конце 1 780-х - начале 1 790-х годов
мастер исполнил портреты сестер В о­
ронцовых. Н есмотря на общность ком­
позиции и формата ( овал в прямоуголь­
нике), все четыре работы отличаются
индивидуальн ой образной трактовкой.
Левицкий учит ы в ает возрастное раз-
Портрет Анны Артемьевны Воронцовой
в детстве. Конец 1780-х - начало 1790-х
Государственный Русский музей,
Санкт-Петербург
40
Детские портреты
личие девочек и несхожее состояние
их внутреннего мира, которое прояв­
ляется внешне в своеобразной мими­
ке лица, выражении глаз, рисунке губ.
В старшей - Марии художник видит
острый ум, в средней - Анне, увле­
кавшейся рисованием и миниатюрной
живописью, - наблюдательность
и усидчивость, в Екатерине - повы­
шенную эмоциональность, а в малень­
кой П расковье - несмелость и застен ­
чивость. Пр оницательно и умело
пишет художник свои маленькие мо-
Портрет Прасковьи Артемьевны
Воронцовой в детстве. Около 1 790
Государственный Русский музей,
Санкт- Петербург
дели. Интересно сравнить их с други­
ми девочками, великими княжнами.
Левицкому выпала честь портре ­
тировать царских детей неоднократно .
В 1787 году он создал портрет вели­
кого князя Александра Пав ловича.
Это произведение можно отнести ,
к шедеврам мастера по исполнению.
Левицкий достигает здесь совершен­
ства в передаче нежной кожи, пере­
ливчатости ткани , осязательности де­
талей. Возможно , этим художник
хотел компенсировать невозможность
Портрет Агафьи Дмитриевны (Агаши)
Левицкой, дочери художника . 1785
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва "
Детские портреты

41
 Дмитри й Левицкий

проникнуть во внутренний мир этого

царственного мальчика. С раннего дет­
ства отделенный от родителей , он
воспитывался по особой методе , ра з ­
работанной самой Екатериной . Р аз­
рываемый противоречиями , рано уз ­
навший законы придворной жизни ,
Александр П авлович привык быть
скрытным , не открывать истинных

чувств.

Императрица Екатерина II лично

руководила воспитанием и образо­
ванием своих внучек. В архиве сохра­
нил ось ее собственноручное Настав ­
ле н ие внуке моей, в котором
государыня излагала свой взгляд на
воспитание девочек, будущих держав'­
ных жен. П о-видимому , весьма удов ­
летворенная изображением Алексан ­
дра Павловича, она могла приказать
исполнить серию портретов великих

княжон. В начале 1 790-х годов Левиц­

кий приступил к исполнению высоко­
го з ака з а . Живописец создал портре ­
ты четырех сестер - А л ександры,
Елены , Марии и Екатерины .
В одном и з писем к Мельхиору
Гримму царственная бабушка описала

Портрет великого князя Александра

Павловича в детстве . 1 787
Государств енная Трет ьяко в ская га л ере я ,
Москва

Портрет великой княгини Елены Павловны

в детстве . 1791 "
Киевский музей русско го искусства

Портрет великой княгин и Мар и и П ортрет вел ико й кн я гини Екатерины Портрет великой княгини Александры
Павловны в детстве. 1790-е П авловны в детстве . 1 790- е Павл овны в детстве . 1 790-е
Павл овский дворец-музей Павловский дворец-музей Павловский д во р е ц-музей

42
Детские портреты

43
 Д м итрий Левицки й
любительский семейный концерт:
« Великие княжны Александра и Еле­
на будут петь , Мария, которой де­
вять лет от роду и которая уже окон­
чила у Сарти генерал-бас, так как она
отличается необыкновенной любо­
вью к музыке, будет аккомпаниро ­
вать на клавикордах» . В 1795 году,
когда происходили описываемые со­
бытия, младшая сестра Екатерина
была еще слишком мала. Мать вели ­
ких княжон Мария Федоровна была
замечательной художницей-люби ­
тельницей. Поэтом у все девочки обу­
чались рисованию и живописи . В ар­
хивах сохранились их первые работы .
44
Словом, все дочери Павла Петрови­
ча и Марии Федоровны были отмен­
но воспитаны. Не случайно Мария
Пав лов на , будущая принцесса Сак­
сен-Веймарская, и Екатерина П ав ­
ловна - Вюртембергская прославят­
ся в Германии как просвещенные
меценатки и покровительницы ис­
к у сств. Ранняя смерть Александры
и Е лены (обе у мерли при родах) по­
мешала им раскрыться как личнос тям
и правительницам.
Левицкий был скован при испол­
нении заказа определенными светски­
ми правилами. В изображениях
великих княжон нет той непосредст-
венности , интимности , которая отли ­
чает девочек Воронцовы х. Маленькие
модели ни на минуту не забывают, что
они - царственные особы. П омнит об
этом и художни к. Как внешне, так
и внутренне великие княжны подчине­
ны строгим требованиям светского
и придворного этикета . Девочки оде­
ты так же, как взрослые дам ы , - в де ­
кольтированные платья с кринолина­
ми, их волосы аккуратно уложен ы
в прически, перевиты атласными лен­
тами. Хорошенькие кукольные л ица
почти непроницаемы. Колористически
портреты выполнены на сочетаниях
дополнител ьны х тонов: голубовато­
бирюзовых и розовато-бр у сничных,
палево-фисташковых и сиренево-фио ­
летовых.
В жанре детского портрета Ле­
вицкий продолжил линию «костю ­
мированных» изображений XVIII
века. Так , мальчик Фавст Макеров­
ский представлен в маскарадном ко ­
стюме , характе рном для той эпохи .
На нем - широкополая шляпа с пыш ­
ными перьями и лентами , красный
бархатный плащ, кафтанчик, пере­
вязанный атласным шарфом. Допол­
няют роскошный наряд туфельки
с красными бантами-розочками.
В образе подростка сочетаются оча ­
рование, нежность и неподдельная
серьезность.
Свою единственную дочь Агашу
художник и зобраз ил хлебосольной
хозяйкой в русском национально м
костюме, вошедшем в моду тех лет.
Б листательно пишет живописец
шелковый сарафан и душегрею с зо­
лотистым кантом, тонкую батисто­
вую р у башку, узорочный кокошник.
Портрет Фавста Петровича Макеровского
в маскарадном костюме. 1 789
Государственная Трет ь яковскоя галерея ,
Москва

1982
в го перерыва (картины Левицко ­
году, после двадцатилетне ­
го в частны х собраниях советских
граждан практически не встречались)
в Третьяковску ю галерею пост уп ила
картина кисти з амеча тель ного живо­
писца. Портрет Марии Ивановны
М юсе ар приобрело Министерство
культуры на з наменитом аукционе
« Сотби » . Тогда это было важным со­
бытием кул ьтурной жизни. Тем бо­
лее, что галерея обрела поло тно, ко­
торое еще в начале ХХ века хотел
купить ее Совет , во з главляемый х у­
дожником И л ьей Остро уховым.
Определе ние изображенн ой и вве­
дение произведения в на учный оборот
принадлежа ло Сергею Дяг илеву. Он
разыска л этот портрет в о~но.1 из
частных собраний П етербурга и опуб­
ликовал в перво й юнографи и о .:lе­
вицко м, вышедше й в 1902 г о ~_- _
Побыв авший в 1905 году на Ис ори ­
ко-художественно й выставке русс ких
портретов в Тавр ическом дворце в Пе­
тербурге портрет Мюс сар был выве­
зен, по-видимому , во время рево.1ю ­
ции 191 7 года за границу и надолго
исчез из поля зрения специа лист ов.
На портрете представ лена дама
средних лет, одетая в нежно-гол убое
платье, на плечах - легкий серебри­
стый шарф. Ее полноватый стан энер­
гично вылеплен густыми широкими
мазками. В немолодом, но сохранив­
шем следы привлекательности лице
воля и характер. Кто же она?
К сожалению , известны немного­
численные факты ее биографии . Ма­
рия Ивановна Г етц (устано~ить даты
жизни пока не удалось) была немкой
по происхождению . Она вышла з а­
муж за известного петербургского
купца и часовщика Дании ла Фран­
суа Мюссара . Старинный род Мюсса-
Мария Мюссар
Портре ар Мюссор . 17 90-е
-ОС) =О
~OCGD
ров. _-хо.:я и свои . 1и корня 1и в XVI
со:: е-:-Ее . бы. хоро шо известен в Же­
н ев е_ Ве.1икии нраж~анин женев ­
с кий Жа н Жак Руссо упо 1инал в Ис­
по вгд!А о н еск о.1ьких Мюссарах,
свои х ро ственниках . Отец Даниила
Ф рансуа профессор Н икол а Мюссар
вс .1е.J.ствие по.1итиче ских распрей
до.1жен бы .1 покинуть родной город.
В 1760-е го~ы он В!\1есте со всей семь­
ей , в то~1 чис.1е и с тринадца тилет­
ни м сыно . 1. прибы .1 в Петербург. По
семей ноl\1у преданию, благодаря про­
текц ии са 1ого В оль тера он занял
должность инспек т ор а в Академии
художеств , а его жена стала инспек ­
трисой в С мольно 1 институт е.
Дела самого Дани ила Франсуа шли
успешно . В его магазине собирались
важные особы , иностранн ые дипло­
маты под пр едлогом проверки часов.
Среди них бы ли «с ветлей ший князь»
Б езбородко, французский посланник
Сегюр , австрийский посланник Ко­
бенцль , английский лорд Ма мсбери.
П о-видимому , Мюссар был заме шан
в какой-то пол итической игре.
П о воспоминаниям современни­
ков, Мюс сар был 1у жчиной весьма
привлекате л ьно й внешнос ти. Родст­
венники юного повесы, желая ук ро­
тить его нрав, женили его на весьма
воспитанн ой и добропор ядочной нем­
ке. Однако Ма рия Ивановна, обре­
мененная детьl\1и, так и не смогла
удержать 1\1ужа в строгих семей ных
ра 1ках. Е с.1и вери ть ее зятю, писа ­
те.1 ю Нико.1аю Гречу. с возра стом она
с~е.1а.1ась свар.1ивой и ревнивой жен­
щи н ой.
П о ртрет юссар не имеет дат ы
написания . Ф асон платья и причес­
ка изображенной позволяют дати ро­
вать произведение 1790-ми годами.
Строгие л инии костюма, модная
деталь туалета - шарф с греческим
орнаментом и , наконец, пышная
прическа «а la Титус » с мелкими ку­
дря шками на лбу и широкой лентой
ха рактерны для того времени . В пор­
трете присутствуют черты стиля сен­
тиментализма: пей з ажный фон, неж­
ная блеклость цветовой гаммы . В то
же время в облике Мюссар отсутст­
в уе т мечтательная чувствительность
современных ей героинь с полоте н
Б оровиковского. В портрете Марии
Ивановны дается типичная для Ле­
вицкого правдивая характеристика
пышущей здоровьем , добродетель­
ной матроны.
Во зможно, Левицкий написал пор­
трет Мюс сар непосредственно после
работы над цикл ом портретов дочерей
П авла I. Рекомендовать худож ника
богатым заказчикам мог Бе збо родко ,
его влиятельн ый покровитель на про­
тяжении ряда ле т.
45
 Неизвестная с розой

в
1994 году после реконструкции Москвы и области . П очти целый год выпущен скромный каталог, вклю­
Третьяковской галереи в одном в напряженных условиях готовили чивший пятьдесят одну работу, но
из ее залов, где выставлены работы сотрудники галереи эту выставку. Портр е т неизвестно й с розой
Левицкого , появилось новое полот­ И вот в самый канун Нового года , 31 в нем не упоминался. Однако на ста­
но, с которым связана интересная декабря 1922 года в 13 часов дня (так рых фотографиях, за печатлев ших
история. написано на старом, чудом сохра­ экспозицию, нам удалось обнару­
Сюжет картины типичен для порт­ нившемся пригласительном билете) жить это произведение. Как же объ­
ретов Левицкого. На фоне темной зе­ состоялся вернисаж. К выставке был яснить это несоответствие? Ответ
лени старинного парка изображена
молодая дама в серебристом атлас­
ном платье с кружевами и розой, при­
колотой на груди. Она стоит, свобод­
но облокотившись на парапет,
прикрытый черной кружевной накид­
кой. Ро зовые лепестки цветка удач­
но гармонируют с нежным румянцем

ее щек , подчеркивают тонкость и изы­

сканность черт лица изображенной.

Кто же эта печальная дама с боль­
шими глазами, задорно вздернутым

носиком и грустной ул ыбкой?

Этот выразительный и качествен­
ный по исполнению портрет долгие
годы находился вне поля зрения ис­

следователей. Впервые он появился

в Москве, на первой монографиче­
ской выставке Левицкого, устроен­
ной зимой 1922- 1923 года. Идейным
вдохновителем и органи за тором этой
экспозиции стал Игорь Грабарь , во з­
главл явший в те годы Третьяковскую
галерею. На заседании Ученого сове­
та он предложить отметить столетие

со дня смерти портретиста не толь­

ко торжественным заседанием, но

и выставкой его произведений. Еще

продолжалась Гражданская война,
в стране царили голод и разруха, же­

лез ные дороги были разрушены. По­

этому было решено ограничиться
в сборе материала только регионом

Портрет неизвестной с розой . 1788

Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

46
нашелся в Отделе рукописей Треть­
яковской галереи. Там сохранилась Хроника жизни Д.Г. Левицкого
пожелтевшая расписка Д . С. Копе­
ловичу, предоставившему на « вы ­
1735 Род ился в селе Мая ч ка п од П олта во й (п о дру гим с ведени я м - в Кие в е).

ставку сроком на один месяц портрет

1752-1755 П оз н акомил с я с А.П . Антр опо вы м, р абота вш им н а д рос п ис я ми
неизвестной из собрания П.О. Ли ­ А ндр ее в ского собора в Киеве.
бо». Р асписка датирована 30 декаб­
ря 1922 года, а днем раньше руко ­ 1758 П е р еехал в П етербур г. Уче н ие у А. П . А нт ро п о в а.

пись каталога ушла в Главлит. Вот

Начало В озможно, з аняти я у Л .Ж . Ф . Лагрене,
почему произведение отсутствова ­
1760-х пр офессо ра п етербу ргской А ка демии художеств .
ло в каталоге. П осле выставки,
в 1925 году, Д.С. Копелович, уже 1762 Вм е сте с А.П. Ант ро п о в ым в ка ч еств е п одма сте рь я п ри н има л уч аст ие
владевший к тому времени портре ­ в оформл ении корона ци и Е кате рины 11 в Моск в е.
т ом, эмигрировал в Латвию. В 1935
г оду поло т но выставлялось в Риге
1768 Н а п исал иконы дл я дв ух моско вс ких церк в ей.

на выставке русской живописи из

1769 П ол учил з в а ни е «наз н а ченн ого» в академи к и за п ортрет истори ч еско го
частных собраний. В 1940 году се­ жи в о п ис ца Г.И. Козло в а и его же ны.
мейство Копеловичей отправилось
в П алестину, на родину праотцов. 1770 Э кс п о н иро в а л на в ы став ке в А кадемии художеств в П ете р бур ге ря д

В се эти годы полотно кисти Левиц­ п о ртр ето в , пр и н ес ш их ему из в ес тн ос ть ; з а п ор тр е т архи т ект о ра

А. Ф . Кокори н ова удостое н з в а н ия академика.

кого кочевало вместе с владельца­

ми, разделяя с ними все тяготы жиз­

1771-1788 П ре п одава л в Ака демии художеств , руко в одил п ортр етны м классом;
ни. Оно едва не пропало в годы среди е го у ч е н иков - С.С. Щуки н , П .С. Д рожди н , Е.Д . Камеже н ко в .
В торой ми р овой войны, но в 1944 го­
ду вместе с другими произведения ­ 1772-1776 Ис п ол ни л се ри ю п ортрето в в ос п и та нн и ц Смольн о го и н ститута.

ми из коллекции Ко п еловича портрет

1776 П олу ч ил з в а н ие со в етни ка .
неизвестной случайно нашелся
в итальянском п орту .
1788 Оста вил сл ужбу в Академии; руко в од и л ч астн ой ш кол ой.
В 1990 году в Москве в Централь­
ном Доме художника открылась вы­ 1790-е Всту п и л в масо н скую л ожу Н . И. Н ови ко ва.

ставка израильско г о коллекционера

1807 Вно вь б ыл на з н ачен ч л е н ом Совета Академии художеств .
и художника А.Д. Копеловича «Ху­
дожник и его собрание» . П очти че ­ 1812 Посл едн ий известный датированный портрет (священн и ка П . Левицкого).
рез пятьдесят лет советские зрите­

ли увидели работу Левицкого , 1822 Скончался в Петербурге .

которую автор этих строк разыски­

вал , но думал, что следы ее навсег­

да утеряны. Александр Давидови ч

Копелович подари л Портр ет неиз ­
вестно й с ро зой С о в етскому фонду
культуры . П о сле непродолжитель­
ных переговор о в с Советски 1 фон ­
дом культуры Т ретьяковская гале ­
рея получила это произведение. Так
после стольких л е т скитаний по ми ­
ру Портрет не из в естной с розой
возвратился на родин у, туда, где ког­

да - то был создан. Однако история

не зако нч ена, предстои т еще разга ­

дать имя изображенной. В озможно,

она принадлежит к роду Либ о. Е с ть
п редположение, что представ л енная

дама - актриса в испанском костю­

ме. Т ак ли это, покажет будущее.

47
 Содержание

4 Автопортрет
8 Опекуны Московского воспитательного дома
12 Смолянки
18 Два философа
20 Идеал :живописца
24 «Три грации»
28 Екатерина 11 - законодательница
30 Мальтийская Екатерина
32 Глава двух академий
34 Владимирские кавалеры
38 «Приятный, острый Храповицкий»
40 Детские портреты
45 Мария Мюссар
46 Неизвестная с розой

Указатель произведений Д.Г. Левицкого

Автопортрет. 1783 (?) - 4 Портрет А.П. Левши ной. 1774 - 14

Портрет великоrо кн11з11 Аnександра Павnовича Портрет И.В. Лопухина. 1803-1804 - 30
в детстве. 1787 - 42 Портрет Н.А. Львова. Конец 1770-х - 23
Портрет великой кн11rини Аnександры Павловны Портрет Н.А. Львова. 1789 - 22
в детстве. 1790-е- 42 Портрет М.А. Львовой. 1781 - 20
Портрет Г.И. Аnымовой. 1776 - 17 Портрет Ф.П. Макеровскоrо в маскарадном
Портрет Е.А. Бакуниной. 1782 - 27 костюме. 1789 - 44
Портрет А.А. Безбородко. Вторая половина 1780-х -1790-е - 30 Портрет великой кн11rини Марии Павnовны
Портрет Я.И. Билибина. 1801 - 39 в детстве. 1790-е - 42
Портрет Н.С. Борщовой. 1776 - 14 Портрет А.П. Мельrунова. Втора11
Портрет А.А. Воронцовой в детстве. Конец 1780-х - половина 1780-х - 1790-е - 37
-начало 1790-х - 40 Портрет У. Мнишек. 1782 - 26
Портрет П.А. Воронцовой в детстве. Около 1790 - 40 Портрет Е.И. Молчановой. 1776 - 16
Портрет И.Л. Гоnенищева-Кутузова. Конец 1780-х - 1790-е - 35 Портрет В.П. Мусина-Пушкина. Конец 1780-х - 1790-е - 36
Портрет А.М. Голицына. 1772 - 11 Портрет М.И. Мюссар. 1790-е - 45
Портрет А. Давиа-Бернуцци. 1782 - 25 Портрет неизвестной с розой. 1788 - 46
Портрет Е.Р. Дашковой. Около 1784 - 33 Портрет Е.И. Нелидовой. 1773 - 15
Портрет П.А. Демидова. 1773 - 9 Портрет Н.И. Новикова. J797 - 19
Портрет Д. Дидро. 1773 - 18 Портрет М.С. Потемкина. Втора11
Портрет М.А. Д..11ковой. 1778 - 21 половина 1780-х - 1790-е - 34
Портрет Екатерины 11 в виде законодательницы Портрет А.С. Протасовой. 1790-е - 24
в храме боrини Правосуди11. 1793 (?) - 29 Портрет П.Н. Репниной. 1781 - 24
Портрет Екатерины 11 с rеорrиевской лентой. 1787 - 31 Портрет Ф.С. Ржевской и Н.М. Давыдовой. 1772 (?) - 12
Портрет великой кн11rини Екатерины Павnовны в детстве - 42 Портрет Н.А. Сеземова. 1770 - 8
Портрет великой кн11rини Еnены Павnовны в детстве. 1791 - 43 Портрет А.В. Храповицкоrо. 1781 - 39
Портрет И.А. Иrеnьстрома. Конец 1780-х - 1790-е - 34 Портрет А.В. Храповицкоrо. 1781 (?) - 38
Портрет А.Ф. Кокоринова. 1769 - 7 Портрет Е.Н. Хрущовой и Е.Н. Хованской. 1773 - 13
Портрет Г.К. Левицкоrо, отца художника (?). 1779 - 5 Портрет И.Г. Чернышева. Конец 1780-х - 1790-е - 36
Портрет А.Д. (Аrаши) Левицкой, дочери художника. 1785 - 41 Портрет И.И. Шувалова. Конец 1780-х - 1790-е - 37
· Дмитрий
Левицкий

БЕЛЫЙ ® ГОРОД
МОСКВА , 2001
Электронный вариант книги:

Скан: LenAlis

Обработка, формат: manjak1961