Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Л юдмила М аркина
Руководители проекта :
А . А стахов, К. Ч еченев
От ветственный редактор :
Н . Н адольская
Р едакто р : Н . Б орисовская
В ер ст к а : С. Н о в го р одова
Корректор ы : Ж . Б ор и сова, А . Н ов городова
Р етушь слайдов : Н . П утилова
ЛР No 064517
ISBN 5 -779 3 -0 288 -Х
УДК 75(470+ 57 1)
ББК 85 . 14 3 ( 2 ) я 6
Л37
И здательство « Б ел ый город»
© Б ел ый город , 2001
Автопортрет
Мастерство твое потомков поздних удивляло!
Г.Р . Державин
строки вспоминаются всякии раз, произведений живописца гораздо ши Карла Брюлло ва , Ильи Репина .
когда попадаешь в залы музеев, где ре - в них впервые ярко, пластич ес Несмотря на то , что творчество
выставлены работы Дмитрия Григо ки разнообра з но воплощен человек Левицкого неи зме нно привлекает вни
рьевича Левицкого. Более двух как личность во всем н еиссякаемом мание специалистов и любителей ис-
веков отделяют нас от людей, изоб
раженных художником, но на портре
кусства Левицкого не только в пря стическим и полнокровным мироощу кусства, а мастер удостоился многих
мом наследовании уроков его щением , искусство Левицкого было монографий и статей, многие факты
4
Автопортрет
В ней нашли свое достойное место Дмитрий Левицкий роди лся в 1735
«просвещенная монархиня » Екатери году на Украине в семье свя щенника
на Великая и подвергшийся жесто и гравера Киево-Печ е р ск ой лавры м но голетних работ Антропов возв р а
ким гонениям просветитель Никол ай Григория Кириллови ч а Л е вицкого . тил ся в П етербург с новым п омощни
Новиков, прославленный зодчий Алек Левицкий-старший, автор из в естн ы х к ом. В 1758 году имя малоросс и ян и
сандр Кокоринов, простодушная по в свое время иллюстраций Е ва нгели я , на Дмитрия Левицкого встречается
мещица Екатерина Бакунина и свет Деяний святых Апо столов, Ар ис среди учеников, живших в его доме.
ски изысканная княжна П расковья тотелевой философ и и, бы л первым Судя по документам, Дмитрий оста
Репнина. Художник и сам был неза учителем и наставни ком сына. вался там вплоть до 1764 года.
урядным человеком своего времени. Важную роль в да л ь н ейшем ста Художественное образова н ие Ле
Из немногочисленных сохранивших новлении начинающ его ж и в описца вицко го не ограничилось масте р ской
ся писем, академических «репортов» сыграл Алексей Петр о вич Антропов,
и деловых бумаг мы узнаем о высо руководивший в 1752- 1755 годах ра 1
В .О. Ключев ский. Ре чь в день о ткрыти я
па мя тника Пуш ки н у. - Очерк и и речи .
ких моральных и интеллектуальных ботами по оформлению киевской Ан
Втор ой сбо рн ик ста те й В . Кл ю чев ско го.
качествах портретиста, о его «всегдаш - дреевской церкви. После завершения м . , 19 13, с. 59.
5
Дмнтрнн Левнцкнн
Антропова. Семейное предание гла человек» (император, государствен Академии художеств, устройство
сит, что он посещал классы профес ный деятель, полководец, художник), постоянных выставок, которые посе
сора Жана Луи Лагрене в Академии его взаимоотношения с обществом, щались широкой публикой, способст
художеств, хотя формально Левиц согражданами, его устремленность вовали утверждению индивидуально
кий не значился в списках ее воспи к нра~ственному совершенствованию сти мастера, давали возможность
танников. Способствовал развитию собственной души. В рамках этой творить в соответствии с законами
дарования художника и декоратор концепции следует рассматривать ав складывающегося в России художе
Джузеппе Валериани. топортрет Левицкого. Отметим, что ственного рынка. С ростом духовного
В начале своего творческого пути этот жанр редко встречается в рус развития русского общества прояви
Левицкий прошел своеобразную шко ской живописи XVIII века. лась его способность и к такому роду
лу коллективного мастерства, когда Левицкий обратился к форме не культуры, как собирательство. Неотъ
в 1762 году, уже в качестве подмасте большого камерного портрета. Это - емлемой частью общества стали эс
рья, трудился над оформлением овал, близкий миниатюре. Перед на тетически образованные просвещен
декоративных работ по случаю коро ми немолодой человек, которому уже ные дворяне, состоятельные люди,
нации Екатерины 11. В «первопрес за пятьдесят. Его редеющие волосы не коллекционирующие произведения
тольной• Левицкому было поручено скрыты париком, у рта обозначились искусства, и знатоки, обладающие
написать также несколько икон. горькие складки, припухли веки · бо тонким художественным вкусом.
В 1766 году он вместе с петровским лезненных глаз. Однако энергично Левицкий был тесно связан со многи
пенсионером Василием Василевским повернуто,е к зрителю лицо, острый ми современными вельможами :
исполнил большой заказ для двух мос пронзительно-изучающий взгляд, по А.С. Голицыным, Н.В. Репниным,
ковских церквей. К сожалению, эти луоткрытый рот придают образу ху А.И. Воронцовым; ему покровитель
и другие образцы религиозной живо дожника динамичность, внутреннюю ствовал всесильный канцлер А.А. Без
писи Левицкого не сохранились или взволнованность и наполненность бородко. Художник Часто пользовался
скрыты под анонимами. В дальней творческим горением. советами тонкого ценителя искусств
шем Левицкий навсегда связал свое В автопортрете Левицкий отка Н.А . Львова .
творчество с портретной живописью. зался от традиционного и в этом Несмотря на «сословную удален-
В 1769 году он получил звание «на смысле более легкого в своей нагляд \ ность художника от высших ступеней
значенного в академики• за портрет ности изображения живописца с ха табели о рангах• 2 , в своем автопорт
исторического живописца Гавриила рактерными атрибутами: кистью, па рете Левицкий смело утверждает идею
Козлова и его жены. В следующем литрой или папкой с этюдами; он не человеческого достоинства. Портре
году Дмитрий Григорьевич участво показал своей мастерской, избежав тист с гордостью понимает, что моде
вал в академической выставке. Его перечисления подробностей художе ·ли обретают на холсте зримо-дейст
произведения произвели настоящий ственного быта, хотя был прекрас вительное существование и остаются
фурор среди публики и строгих педа ным мастером «обстанов_очного» навеки в памяти потомков благодаря
гогов. За портрет архитектора Кокори портрета; не прибегнул к аллегориче его таланту. Вслед за Михаилом Ло
нова молодой художник удостоился ским изображениям. Пристально моносовым Левицкий мог бы повто
высокого звания академика. и пристрастно вглядывается Левиц рить: «Не токмо у стола знатных гос
«Начиная с этого времени, - писал кий в себя, анализирует скрытый от под, или у каких земных владетелей
современник, историк искусства Якоб всех духовный мир, размышляет о ме дураком быть не хочу, но ниже у са
Штелин, - его необычайно выросшее сте художника в современном ему мого господа Бога, который дал мне
благодаря таланту и прилежанию ис мире. смысл, пока разве отымеТ» 3 •
кусство приобрело у всех знатоков Не будет преувеличением сказать,
особое уважение••. После того, как что Левицкий представлял собой тип
Левицкий удостоился чести писать художника, осознающего свое пред
' Записки Якоба Штелина об .изящных
саму государыню, он по праву стано назначение в искусстве. В начале искусствах в России. Т.1. М., 1990, с. 69.
вится «самым любимым портретистом и в середине XVIII века в сознании 2
Д. В. Сарабьянов. О национальных
ЭПОХИ•. В 1770-1780-е ГОДЫ ЖИВОПИ русского художника были крепки кор особенностях романтизма в русской
живописи начала Х/Х века . .,.
сец буквально завален официальны поративные и цеховые узы, заставляв
Д. В . Сарабьянов. Русская живопись среди
ми и частными заказами. шие мастеров объединяться в «коман европейских школ. М., 1980, с . 65-66.
го просветительства, с так называе виваться ощущение внутренней сво Портрет Аnександра Филипповича
Кокоринова. 1769
мой «философией моральной•. Глав боды, чувство собственного достоин Государственный Русский музей,
ной ее целью считался «совершенный ства. Возникновение отечественной Санкт-Петербург
6
Автопортрет
7
Опекуны Московского
воспитательного дома
д
вадцать первого апреля 1764 го ного. Под молебственное пение и гром молод ы х л юдей». Московский воспи
да, в день рождения импе пушечного салюта был положен пер тательны й дом входил в благотвори
ратрицы, на берегу Москвы - реки со вый камень в основание Московско тельную пр о грамму, которая стави
стоял ась закладка необычного го воспитательного дома . Инициато ла пере д об ществом воспитание
сооружения. Место было выбрано не ром создания дома был Иван Бецкой. «нового человека». Основную часть
случайно. По преданию , здесь, на тер Он надеялся, что «со временем умень средств Во спи т а т ел ьный дом полу
ритории Васильевского сада, находи шится число шатающихся по всем чал за счет благотвори тельных сборов
лась когда-то келья Василия Блажен- улицам и бесстыдно нищенствующих и взносов. Е катерина Великая счита
ла дело воспита ния дело м государст
8
Опекуны Московского воспитательного дома
9
Дмнтрнн Левнцкнн
Артемьевич нажил столь большое со ществе заставили Левицкого обра товить их не только для себя и сво
стояние, что смог заняться благотво титься к типу так называемого «купе их родных, но и для собак, попугаев,
рительностью. Несмотря на желание, ческого» портрета. Купеческие порт обезьян, населявших дом. Еще одна
Сеземов так и не смог получить воль реты пышно расцветали в провинции, страсть преследовала ДемидQва всю
ную от графа. в живописи столицы они присутст жизнь - любовь к природе и естест
Образ откупщика - хитрого , не вовали как некий глубинный пласт. венным наукам. Он собрал уникаль
имоверно скупого, алчно грабивше Портрет Сеземова можно сравнить ный гербарий растений, создал не
го народ - встречается в литературе с изображениями петербургских куп обыкновенный ботанический сад
того времени. В поэме Василия Май цов Кусовых ( 1772), написанных не с редкостными экземплярами, напи
кова Елисей, или Раздраженный известным русским мастером. Ком сал трактат Об уходе за пчелами.
вакх дан такой сатирический порт позиционно близко расположение Будучи просвещенным вельможей,
рет : фигур, их соотнесенность с форма Демидов уделял большое внимание
Сей, был охвата в три, том холста . Вместе с тем у Левицко подрастающему поколению. О его
и ростом был высок, го мы видим не плоскостную, а трех взглядах по этому поводу можно су
Едал во весь свой век хрен, мерную, объемную трактовку формы . дить по сохранившимся письмам
редьку и чеснок .. . Главная общность - в наличии ин к дочери . В 1772 году он основал
Год целый у него бывал формативного разъясняющего момен Коммерческое училище при Москов
великий пост : та, наглядной демонстрации досто ском воспитательном доме, постоян
Лишь только не был скуп инств изображенных. Купцы Кусовы но жертвовал деньги на Московский
давати деньги в рост. держат в руках письма с пояснитель университет .
Внешний облик Сеземова отчас ными надписями. Сеземов развора Портрет Демидова был заказан
ти схож с литературным персонажем . чивает перед нами лист с изображе Левицкому в 1771 году вслед за пор
Перед нами дородный, «охвата в три» нием плана Воспитательного дома, третом Сеземова. «Прокофия Акин
человек с заметно выступающим жи спеленатого младенца и подходящим фиевича Демидова портрет иметь
вотом, большими руками простолюди к случаю текстом псалма: «Блажен, в Совете должны, - писал один из
на и грубоватым лицом. Однако он разумевай на нища и убога, в день опекунов Бецкому , - как то сделать,
не смешон и не уродлив . Напротив , лют, избавит его господь». не знаем, да к тому же и писать неко
его образу присущ просветительский Портрет Сеземова был закончен му . Рокотов один за славою стал спе
пафос утверждения общественных в конце 1770 года и уже в марте сле сив и важен» . Так предпочтение бы
добродетелей «образцового челове дующего года занял почетное место ло отдано Левицкому, создавшему
ка» . По отношению к модели Левиц в зале Совета Московского воспита одно из лучших своих произведений.
кий предельно уважителен, он не об тельного дома. Там уже находились Исходя из официального заказа, ху
личает Сеземова и не позволяет себе портреты, выполненные русским ху дожник обратился к парадной форме
ни капли иронии. дожником Федором Рокотовым и не портрета. Однако «великого курьез
В этой связи хотелось бы отметить мецким мастером Фридрихом Бари ника» (так назвал Демидова архитек
специфическую черту русского изоб зьеном . Два года спустя среди тор Василий Баженов) Левицкий
разительного искусства. В прозе и по изображений других опекунов представил весьма оригинально .
эзии XVIII столетия прочно утверди и жертвователей появилась новая Левицкий насытил портрет реаль
лось сатирическое направление . работа кисти Левицкого - Портрет ными предметами, рассказывающими
Обличительные сатиры Кантемира, Прокофия Акинфиевича Демидова. о личных вкусах страстного натура
нравоучительные басни Сумарокова, Демидов был старшим сыном ураль листа и особенностях характера это
Хемницера и Дмитриева, «ироикоми ского горнопромышленника и богача. го чудака и оригинала. Тяжелые ке
ческие» поэмы Майкова, литератур Получив блестящее образование рамические горшки с рельефными
ные пародии Баркова и Капниста, на в Германии, он не стал служить при изображениями, блестящая метал
конец, главы из Путешествия из дворе, а поселился в Москве, где лическая лейка, тонкая светлая
Петербурга в Москву Радищева вы имел собственный дом на Басманной ткань, отражающаяся в черной ко
смеивали и критиковали все, что мe улице. Московскую публику он эпа жаной обивке стула, соседствуют
riraeт просвещению Отечества . В жи тировал особыми выездами в золо с распускающимися кустиками роз
вописи и графике того времени, за ченой карете, запряженной огром и цветущими примулами. С большой
редким исключением (рисунки ни ными лошадьми и маленькими пони. наблюдательностью и любовью пе
щих Ивана Ерменева), сатирическое Рядом шествовали форейтор двух редает Левицкий сочные листья, при
направление отсутствует. метрового роста и лилипут. Когда чудливые очертания лепестков, мор
Колоритная личность Сеземова, Демидов увлекся заморской дико щинистую кожицу луковиц редких
10
Опекуны Московского воспитательного дома
11
Смолянки
в
начале 1770-х годов Левицкий со
здал серию портретов воспитан
12
Смолянки
13
Дмитрий Левицкий
инструментах и не танцуют, как дру ет в этой «очаровательной ду рнуш ке» дой из изображенных. Бо йка я и ша
гие воспитанницы. Композиция порт (определение Е катерины 11) женщи ловливая Хр у щова играет кавалера.
рета традиционна, живопис ная га мма ну с твердым характером, остры м Она уверенно чувствует себя на сцене,
дос таточн о скромна. Б еззаботность и проницательным умом, став ш ую по движен ия ее органичны, жестом «опыт
юности и простодушие особо подчерк зднее фавориткой П авла 1. И з ыскан ного волокит ы » она ласкает подборо
нуты Л евицким в образе старшей де на живо пи сная гамма портрета: олив док своей возлюбленной. Рядом с ней
вочки - Ф ен ички Ржевской. ково-зеленые и бледно - розовые тона высокая , по-детски угловата я фигура
В следую щи х работах художник костюма подхваче ны и п овторяются Кати Хованской в пышно м кри нолине
услож ни л образную и живописную в декора тивно м пейзажном задник е . кажется неловкой. Она напряженно
задачу. Екат ерина Н елидова предста Один из луч ши х в серии - двой но й замерла в указа нной ей по зе, и ника
е т юной актрисой, исполняющей роль Портре т Екатерины Николаевны кие ухищрения не мо гут з аставить Ка
в одной из пасторалей. Одетая в кос Хрущовой и Екатерины Николаев теньку быть кокетли вой и жеманной ,
тю м паст у ш ки, она с неподдельным ны Хованской. Одетые в театральные как того требует роль.
удовольствием, легко и естественно костюмы юные акт рисы играют какую Этот портрет , как и друг ие по
ведет свою танцевальную партию. Гра то сценку. Возможно, они представля лотна серии , отличает ся сложно
цио зность и музыкальность, веселый ют п е рсонажей модной французской стью живописн ой гаммы, блиста
нрав и остроумие выделяли Н елидову пьесы Удалец в деревне. Левицки й тельной передачей фактур ы тка
среди воспитанниц. Все предвосхища- чутко уловил индивидуальность каж- ней, осязат ельностью живоп исной
14
Смолянки
15
Дм и трий Левицки й
поверхности. Левицким ра з вернута цетворявших собой танец, музыку мова , пользовавшаяся особой любо
поистине феерическая картина: широ и науку . Алексан д ра Левшина и На вью императрицы, считалась одной и з
кие мазки светлой краски п ередают талья Борщова и з ображены в костю лучших арфисток своего времени; на
блеск шелка, тонкие прописи белила мах, в которых испо л няли танцеваль портрете Л еви цкого она представле
ми - про з рачность тюля , многослой ный номер на сцене институтского на с любимым инструментом.
ные лессировки различных цветов театра. О музыкальной одаренности Екатерина Молчанова , как и дру
и оттенков - переливчатость парчи де в у шек так отзывался неизвестный гие воспитанни цы , выступала на сце
ку пудреных волос. При хотливый ри Борщова , в опере с Нелидовой играя ем и живописью, однако художник
сунок кружев, орнаментальные дета И ей подобным же талантом изобра зил ее сидящей, с книгой вру
ли костюмов и украшений выписаны обладая, ке. Рядом на столике - вакуумный на
с неистощимым разнообразием маз Подобн у похвалу себе приобрела, сос (антлия) , использовавшийся как
ков - густых и пастозных, плавных И в зрителях сердца ты пением научное пособие для обучения смо
и едва улов имых , точечных и волно зажгла. лянок.
образных , коротких и длинных. Две воспитанницы старшего, чет В цело м созданная Левицким в се
В 1775-1776 годах Левицкий на вертого, возраста изображены в бе рии смолянок фантасмагория декора
писал портреты смолянок, как бы оли- лых шелковых платьях . Глафира Алы- ций, костюмов и красок не затмевает
живых и пол нокровных образов вос
питанниц , в которых нет ни назида
16
Смолянкн
17
Два философа
оказали встречи с выдающимися творчества , в 1797 году, после осво пит высокий лоб мыслителя, его жи
людьми своего времени, такими , бождения Новикова из Ш лиссель вые глаза, крупный нос , выступаю
например, как французский энцик бургской крепости. щий вперед волевой подбородок. Он
лопедист Дени Дидро и русский Левицким мастерски уловлена не льстит своей прославле нной мо
просветитель Н иколай Новиков . Их и передана индивидуальность харак дели, точно подмечая недостатки
18
Два философа
Естественная монументальность
и представительность вообще прису
ща русскому портрету XVIII века
и объясняется особым ощущением
личности, которая мыслится как часть
ный дом Левицких был известен сре н ых членов движе ния : ...lабз иr~а.
ди профессоров и учащихся академии . Григория Долгор укого. И.1 же. веро нет печати болезни и мученичества.
Н овиков в застольных беседах, ко ятно, были создан ы не .:юше.Jшие .10 Напротив, художником подчеркнута
нечно , делился своими сокровенными нас изображения зем ляка и .1р~та ;-f е его э нергия и несломленность
мыслями с художником. Безусловно , вицко го, священн и ка Дес ниuкого (на духа. Движение Р J'К И , полуоткрытый
что Левицкий читал полемические фоне его незак он ченного портрета рот создают ощущение того , что про
статьи в издаваемых Новиковым жур Боровиковск ий на писа.1 са. юго Ле светитель лишь на секунду прервал
налах Трутень, Живописец, Коше вицкого), а та кже Ф.П . К.1ючарева, пламенную речь, в его глазах горит
лек. П од прямым влиянием пламенно у которого наш ел приют бо.1 ьной Но неиссякаемая вера и неколебимая
го публициста живописец пришел виков в перв ые не де.1и по выходе из вера в своей правоте. Портретист
в масонское братство. В 1797 году кре п ости . прибегнул к аллегории, и з образив
Александр Лабзин принял художни Несмот ря на жестокие испыта за окном сгустившиеся тучи - явный
ка «ПО предпоручению» Новикова ния , выпав шие на долю Новикова, намек на трагическое прош лое
19
Идеал живописца
портретистов XVIII века (Рокотов , шоколадных конфет, словом, они ланта м и: писала стихи, увлекалась
Левицкий, Боровиковский) есть стали визитной карточкой художни музы к ой. Ее очарование, не зауряд
женский портрет, в котором вопло ков. У Федора Рокотова - это пор ный а к терский дар и темперамент
щены идеал живописца, его пред трет Струйской, у Владимира Боро от м е ч а ли современники. « Мария
ставления о красоте и гармонии. Эти виковского - портрет Лопухино й, А л ексе е вна много жару и страсти
изображения широко известны, по у Дмитрия Левицко го - портрет пол а г ае т в с воей игре», - писал в од
стоянно репродуцируются в школь- Дьяковой. но м и з п и с ем писатель Ми хаил М у
равьев 1 . Француз ский дипломат Се
гюр сочини л в честь Дьяковой
изящный сонет , воспроизведенный
на обороте холста, где есть такие
строки:
20
Идеал живописца
21
Дмитрий Левицкий
22
Идеал живопис ц а
не классический профиль, полнова и фи л ософских бесед Гавриила Дер мии худ ожеств. Дл я з ала Совета
тое лицо . Но он восхищен милым жавина, Василия Капниста, Ивана Академии Левицкий написал его
и обаятельным обликом этой девуш Долгорукова . Пока з а тель но , что ли официальный портрет . Однако са
ки . Не случайно он выбирает сочета тераторов объединя л а н е т ол ько ис мый обаятельный и выра з ительный
ния нежно зеленоватых и ро з овых тинная дружба и един с т во вз гл ядов, образ друга пол у чился в в камер
пастельных тонов. Как ро з овый бу но и родственные у з ы . Родные се ст ном ова л ьном портрете . Приме
тон среди зелени! ры Марии Алексеевн ы вышли з а чательно сходство автопортрета
В этом произведении с особой оче муж - Александра за Капниста , а Да Левицкого и портрета Львова: поч
видностью отразился искомый в про рья стала второй жен ой Держ а вина . ти совпадают ра з меры, оба одеты
свещенных кругах общества и в л и После ранней смерт и Л ьв овой ее до - в сюртуки похожего покроя , анало-
вания ».
свидетелем поэтических состя з а ни й к полюбивши 1ся моде л ям. гична трактовка образов . Неисклю
С уществ у е т три изо бражения чено , что эти произведения были
Портрет Николая Александровича Льв ова , выпо л ненны е Левицким. созданы для подарка: на письмен
Львова . 1789
Государств енная Третьяковская галерея,
В 1785 году Л ьвов б ыл избран почет ном столике каждый имел изображе
Москва ным членом пет е рбургской Акаде- ние друга.
23
«Три грации»
с
воеобразие ли;ности портрети амплуа «первой певицы оперы буфф А нна Давиа представлена в рол и па
руемого всякии раз подталкива и второй певицы серьезной оперы» . с т у ш ки , с с оломенной шляпкой на
ло Левицкого к поискам особого ком При таком разнообразии талантли го лов е и с к ор з инкой цветов в ру
позиционного решения, необычного вая актриса имела шумный успех . к ах. Х удо ж н ик выбрал довольно
живописного решения . Р азличие Увлекся ею и могущественный канц б ольшой форма т хол ста . Портрети
изобразительных средств наглядно лер А . А . Безбородко . Он делал дор о сту необходимо пе редать жест рук
можно проследить, сравнивая порт гие подарки, устраивал роскошные изображенной - одной она сжима
реты трех весьма непохожих жен обеды в честь гастролерши. Слух и , е т ко р з ин ку, другую м анерно поло
щин. Все три изображения находят охватившие весь Петербург , дошли жи л а на г рудь. Л евицкий м астерски
ся в з алах Третьяковской галереи до императрицы , которая повелела передает о с о бе нн ост и ли ца южан
и выполнены в одном - 1782 - году . выслать из страны итальянку, «дабы ки : большие кари е глаз а , х арактер
Анна Давиа- Бернуцци - итальян канцлер не разорился вовсе». ной формы нос , с м о л яные брови
ская актриса, приехавшая на гастро В озможно, портрет был заказан и волосы. Туалет Анны Давиа пере
ли в Россию в конце 178 1 года , имея Левицкому покровителем актрисы. гружен всевозможными бантиками
Портрет Анны Степановны Портрет Прасковьи Николаевны Портрет Анны Давиа - Бернуцци . 1782
Протасовой . 1790-е Репниной . 1781 Государственная Третьяковская галерея ,
Государственный Русский музей, Государст в енн ы й Русский музей , Москва ._
Сон кт-Петербург Са н кт- П етербург
24
« Три грации »
25
Дмитрий Левицкий
26
«Три rроции»
и лентами, кружевами и цветочками ной деятельности. Она жила в боль ному типу. Левицкий с упоением
и отвечает вкусу недалекой женщи шой мере личными интересами, передает прелесть живого, телесно
ны. Как уместна здесь нарочитая была типичной русской барыней. го человека, подчеркивает всю
пестрота красок! Левицкий созна Екатерина Андреевна отличалась полноту его жизненных сил, все бо
тельно идет на это, подчеркивая при гостеприимством и хлебосольнос гатство человеческой природы. П о
частность Давиа к миру комедиан тью, простотой нрава, безыскусно казательно, что здесь художник при
тов. стью. Может быть, поэтому худож менил иную живописную манеру,
Совершенно другой была Урсу ник выбрал форму не официального более пастозную: мы видим движе
ла Мнише к. П лемянница последне парадного, а камерного портрета. ние кисти мастера, крупные дина
Августа Понятовск ого и жена ли му, в легком утреннем платье, воло
живаний.
Изящная фигура вписана в овал,
очертанию которого подчинен плав
рых, серебристо-голубоваты х и хо
лодных розовых тонов.
27
Екатерина 11 -
законодательница
ской и ею пользоваться , то в сем отно Русский классицизм - и в этом его Рокотова, любимому императрицей.
шении Екатерина заслуживает удивле своеобразие - опирался на стройную Екатерина никогда не была пассив
ние потомства . Ее великолепие систему взглядов и этических норм на ной моделью и весьма придирчиво от
ослепляло, приветливость привлека ционального просветительства . Раци носилась к своим изображениям . Так,
ла, щедроты привязывали» 1 • Сохрани ональная логика и цельная мировоз работа знаменитого шведского живо
лось огромное количество докумен зренческая концепция просветителей писца Александра Рослина не получи
тальных свидетельств - мемуаров отразилась в стремлении искусства к ла одобрения царственной заказчицы,
современников, собственноручные За ясности и завершенности образного иронично заявившей , что хваленый
писки, деловые бумаги и личные пись выражения «идеи человека» . Порт портретист изобразил ее с физионо
ма , правительственные указы и про рет Екатерины П-законодательни мией «пошлой, как у шведской кухар
токолы Сената, рассказывающие о том, цы представляет собой «классичес ки ». По прошествии лет, когда возраст
как жила и правила «российская са кий» пример произведения в духе дал себя знать, претензии со стороны
модержица». Существует огромная классицизма: композиция насыщена царицы лишь возросли . Она нашла,
иконография (свыше 500 произведе аллегорическими деталями, трактов что на полотне австрийца Иоганна Бап
ний) монархини: яркие, торжествен ка образа условно-идеальна , выверен тиста Лампи ( l 793) морщина у носа ,
ные парадные портреты и камерные ность форм и четкость линий безупреч переданная в соответствии с натурой,
интимные изображения . ны , однако поза и жесты не лишены придает ей слишком серьезный и злой
Обратившись к образу императри театральности. вид, и заставила профессора живопи
цы , Левицкий написал аллег..о ричес Как будто приподнялся тяжелый си все переделать.
кое полотно, носящее пространное на красного бархата занавес, и перед зри Сохранился единственный извест
звание Портрет Екатерины II в виде телем, словно на сцене , предстала « бо ный нам рисунок Левицкого , представ
законодательницы в храме богини гоподобная» Екатерина П. Ее фигура ляющий Екатерину в виде законода
Правосудия. Идея произведения и его выдвинута на передний план и выделе тельницы. Он датирован 1793 годом .
теоретическая программа принадле на светом. В патетической позе, про Принимая во внимание то обстоятель
жали Николаю Львову. Поэтическая стертой рукой она указует на Жерт ство, что лицо императрицы по типу
иллюстрация была дана Державиным венник, где сжигаются цветы мака. явно списано с изображения Лампи ,
в оде Видение Мурзы: Тем самым просвещенная монархиня можно предположить, что портрет из
Виденье я узрел чудесно: подчер~вает, что она жертвует своим Третьяковской галереи был исполнен
Сошла со облаков жена, - личным спокойствием (мак - символ в этом году или чуть позднее .
28
Екатерина 11 - законодательница
29
Мальтийская
Екатерина
п
ортрет Екатерины Великой кис На шее - золотая цепь ордена Свя и военных связей с основными держа
ти Левицкого, что украшает П о того Андрея Первозванного. В руках вами Средиземного моря 3 •
сольский зал дворца Великих ма у Екатерины меч в ножнах, переви У российского консула на Мальте,
гистров на острове Мальта , был тый лавровыми ветвями. Государыня П саро , сложились дружеские отно
известен в искусствоведческой лите не спешит обнажить оружие. Соот шения с великим магистром ордена
в тени оливы . Она облачена в антич дожнику Николаем Львовым, другом, В январе 1787 года Екатерина Ве
ный наряд - тунику с бахромой советчиком и покровителем Левиц лик ая предприняла свое знаменитое
и плетеные сандалии, на ее голове - кого. В связи с каким событие м путешествие в древнюю Тавриду.
лавровый венок. Воинские доспехи и с какой це лью был написан этот С поразительн ой гибкостью госуда
невелики и декоративны: изящная портрет? рыня умел о играла роль рачительной
кираса не сковывает царственный Расширение мореплавания рус хозяйки, «казанской помещицы», ос
стан, шлем с пышным плюмажем ских в Ч ерном море после присоеди матривающей свое «маленькое хо
скрыт за ее спиной. Ч ерез правое нения Крыма в 1773 году до предела зяйство». Во время этого путешест
плечо надета черно - коричневая лен обострило отношения России с Ос вия Псаро (он специально приехал
та, а на груди - ромбовидная звезда манской империей. Российская дип с Мальты) получил аудиенцию у рос
ордена Святого Георгия I степени, ломатия продумала ряд мер для ук сийской императрицы. Он вручил ца
высшей российской военной награды. репления политических, торговых рице подарки великого магистра, сре
30
М аль тий с к а я Е к ате рин а
себя великоле пны м мастером алле дений из дворца в Ла-Валетте эваку ни справедливой войны, с блеском
горического портрета. Начавшая ся ировали в глубь острова. В их числе воплощенное Левицким, существен
в авг у сте русско-турецкая война был и портр ет кисти Левицко го. но до по лняет п ортретную галерею
( 1787- 1791) застав ила изменить мно В России осталось авторск ое пов императрицы.
канцлером Алекса ндром Безбородко, тинскому и на ходившееся в его име (оригинал п о-ита льянс к и) .
фактически руководившим внешней нии Марьин о Курской губер нии (ны 2
Архив внешней политики России ,
ф . « Перепи ска Мальты и России », л . 66/ 6
политикой России, об отправке рус не в Ульяновс ком хуJожест венном
(оригинал по-французски) .
ской эскадры в Средиземное море. музее ). Аллег ори ческое изо браже 3
Catalogue of the Exh iЬitioп of Russiaп Art.
Напомним , что именно Б езбородко ние Е катерины В елико й в виде боги- Lопdоп , 1935, р. 3 4 .
был з ака зчиком изображения импе
ратрицы в виде зако но дательницы,
полнителя произведения.
31
Глава
v
двух академии
л
евицкий был знаком с одной из нию и ходатайству Дашковой архи Действительно, художник подме
выдающихся личностей своего тектор Дж. Кваренги построил чает не очень эффектные черты
времени - Екатериной Романовной в 1781-1789 годах главное здание внешности Екатерины Романовны,
Дашковой, первой женщиной-ди Академии наук. вместе с тем в ее облике есть нечто
ректором Академии наук и прези В том же 1783 году она стала во завораживающее и запоминающееся .
дентом Российской академии. Ум главе вновь учрежденной Россий В позе, блеске глаз проявляются осо
ная и образованная, энергичная ской академии , которой было пору бенности характера, также отмечен
и трудолюбивая, она много сделала чено изучение древнерусских лите ные Дидро, - «твердость, смелость
для развития науки и просвещения ра тур ных памятников, создание и гордость». Портрет кисти Левицко
в России. Будучи от природы весь словаря, раскрывающего богатство го нравился Екатерине Романовне
ма одаренной натурой , Екатерина национального русского языка . и хранился у княгини до 1807 года,
Романовна постигла навыки самых В торжественной обстановке во вре когда вместе со знаменитыми Запи
разных ремесел, владела многими мя открытия Российской академии сками она подарила его своей анг
специальностями. Англичанка Ме Дашкова произнесла речь-клятву : лийской подруге Мер и Вильм от.
ри Вильм от, гостившая в дашков «Я всегда гореть буду беспредель В Записках Дашковой, владевшей
ском имении , так писала о способ ным усердием , истекающим из люб незаурядным писательским даром,
ностях Дашковой : «Она - доктор, ви моей к любезному отечеству, ко запечатлены многие общественные
аптекарь , фельдшер , судья, закон всему тому, что сему нашему обще идеи эпохи Просвещения, воссозда
ник , она родилась быть министром ству полезно быть можеТ» • Через 2
ны образы выдающихся лЮдей
или полководцем, ее место во главе год после этих событий, в 1784 году, «осьмнадцатого века» . После цело
государства» 1 • Екатерина Романовна позировала го ряда злоключений, переходя из
Однако во главе России была Ека Левицкому. Рекомендовать худож рук в руки, портрет «обрел покой»
терина Великая, возведенная на пре ника «главе двух академий» мог за океаном и хранится ныне в музее
стол при деятельном участии Дашко Львов, неоднократно выполнявший Хиллвуд в Вашингтоне; в Москве ,
вой. После воцарения новой ее поручения. Это изображение от в частном собрании коллекционера ,
императрицы Екатерина Романовна личается от официальных парадных поэта и переводчика Сергея Шер
была отдалена от участия в государ полотен . Дашкова представлена винского находится его авторское
шлось новое поприще. В 1783 году парчи, с красной лентой ордена Свя
Дашкова была назначена директо той Екатерины на груди, рядом со
ром Академии наук и очень быстро звездой - миниатюрный портрет го
наладила ее научную и издательскую сударыни . Все детали свидетельству
деятельность. Известие о назначе ют: перед нам й женщина, занимаю
нии Дашковой было встречено с эн щая видное место при дворе
к ученым. Благодаря ей был расши светскими правилами, художник уви л ., 1985, с . 254.
~ен личный состав Академии, уве дел в ее облике . волю и решитель 2
Там же, с. 267.
личен контингент обучающихся ность . «Княгиня Даiпкова - русская 3
Там же, с. 263-264.
в гимназии, было организовано чте душой и телом, - писал ДИдро. - ' Е . И . Столбова . Портреты княrини
Е.Р. Дашковой. - Екатерина Романовна
ние публичных лекций академика . Она отнюдь не красавица - невысо Дашкова. Исследования и материалы.
ми на русском языке, расширены кар кая, с открытым и высоким лбом, СПб., 1996, с. 161-162.
тографические работы Академии, пухлыми щеками, глубоко сидящими
Портрет Екатерины Романовны Дашковой.
были налажены публикации акаде глазами, несколько приплюснутым
Около 1784
мической типографии. По настоя - носом, полная» 3 • Частное собрание, Москва
32
Глава двух академий
33
Владимирские кавалеры
д
вадцать второго сентября 1782 го зи резиденции в Царском Селе будет оружение храма растянулось на шесть
да, в двадцатую годовщину вос построен «малый Константинополь ». лет , а к строительству «орденского до
шествия на п рестол, Екатерина В ели Центром этого образцового поселения ма» так и не приступили. Все это вре
кая учредила орден в честь Святого должен был быть собор «В виде кон мя дума временно заседала в канцлер
равноапостольного князя Владимира . стантинопольской Софии», заказан ском доме на Садовой улице.
Статут нового ордена написал канц ный архитектору Ч арлзу Камерон у . Несмотря на неопределенность
лер Б езбородко, а автором эскиза был При храме намечалось размещение до с местом размещения портретов , ху
Львов . Награжденные должны были ма для Кавалерской думы, для укра дожник продолжал их писать. Работа
носить через правое плечо красную шения которой нужно было написать продолжалась в течение двадцати лет ,
с черными полосами по краям ленту , серию портретов « всех кавалеров Ор к началу нового столетия она еще не
а на левой стороне груди - звезду с де дена Святого Владимира Б ольшого была завершена. Предполагается, что
визом: « Польза, честь и слава» . П ер креста» . В 1786 году Левицкий полу мастер исполнил по одним источ
воначально п редполагалось, что вбли- чил этот высокий заказ. Однако со- никам - двенадцать, а по другим -
Портрет Михаила Сергеевича Потемкина . Портрет Иос и фа Андрее вича Иrел ьстрома . П ортрет Ивана Лоrrиновича Голенищева
Вторая половина 1780-х - 1790-е Конец 1780-х - 1790 -е Кутуз ова. Конец 1 780-х - 1790-е
П а вловский д воре ц-музей Павловский дворец-музей Государственный Истори ч еский музей "
34
Владимирские кавалеры
35
Дмитрий Левицкий
Портрет Валентина Платоновича в Моей родословной. Иван Абрамо Портрет Ивана Григорьевича Чернышева.
Мусина-Пушкина. Конец 1780-х - 1790-е Конец 1780-х - 1790-е
вич служил в морской артиллерии,
Павловский дворец-музей Павловский дворец-музей
участвовал во многих сражениях и по
произведения не имеют подписи ху чесменски х пучин громада кораблей активное участие в боевых действиях.
дожника и точной даты исполнения . вспылала, и пал впервые Наварин ». Он руководил только на безопасном
Вполне вероятно, что в таком боль Иным был граф Мусин -Пушкин. Во расстоянии. Красное лицо с тугими лос
шом заказе Левицкому помогали уче время шведской кампании, будучи на нящимися щеками и маленькими губ
ники из его мастерской. Пр едназна посту главнокомандующего, он про ками, сложенными в светски-привет
ченные для единого ансамбля , явил полную несостоятельность в во ливую ул ыбку, раскрывают суть этого
портреты владимирских кавалеров енном деле. Имея более чем скромные не чуждого лицемерия человека.
имеют почти одинаковый формат и способности, граф обладал одним та Одним из лучш и х в серии по каче
не отличаются композиционным раз лантом - умением уживат ься с сильны ству исполнения является портрет
нообразием, но лица изображенных - ми мира сего. Блестяще усвоив законы Мельгунова. Алексей Петрович Мель
ярко индивидуальны. придворной жизни , Валентин Плато гунов, органично сочетавший в себе
Таков Иван Абрамович Ганнибал, нович сумел получить в 1788 году зо
двоюродный дед А .С. П ушкина, вос лотую шпагу и орден Святого Владими 1
С. Кузнецов. Неизвестный Левицкий .
певшего своего легендарного предка ра. Хитрый царедворец сумел сделать СПб" 1996, с. 30-31.
36
Владимирские кавалеры
ром Новорос сийског о края. Наря.1_· ившийся за граниuей и .1ишь не.Jав ных .Jетей бывшей правительницы Ан
со своими а дм и нистрат ивны. 1и обя но приобретенный .1.lя Третьяковской ны еопол ьдов ны. Где бы ни служил
занностями Ме льгунов покровите.1ь га.1ереи. А.1ексей П ет рович, везде его деятель
ствовал искусства м и культуре. По Пор ре супруга бы.1 соз.~ан ху нос ть был а отмечена усилиями в де
его распоряжению нача лись архео.1 0 - .lожнико. 1гораз.~о позже. по - ВИ.1И!\1О л е про свещения, развития культуры
гические раскопки моги льников на .1у. в 17 6- 1 го.~ах . е .1 ьгунов и и скусства. Он принял участие в фи
западном берегу Днестра, а на йденн ые бы.1 награж.~ен ор.~ено~1 Свят ого В л а н ансировании издания Переводов
памятники были отправлены в П етер .1Иl\1ира в 17 3 году. К тоl\1у времени из энциклопедии. Б удучи в Архан
бургскую Академию наук . Алексей П етрович изрядно отли чил гельске, приказал собрать остатки
В 1766 году Алексей П етрович же ся в самых разных областях сво е й древних рукописей и отослать их в Эр
нился на юной графине Салтыковой. деятельности. В 1777 г оду он б ы л на митаж. В Я рославле способствовал
Н аталья Ивановна была родной з н ачен генерал - губ ер н а т оро м Яро расцвету местного театра, а также уч
племянницей печально знаменитой славс к о й губерни и, а с 1779 года стал редил журнал Уединенный поше
Салтычихи, жестокой крепостницы. наместни к о м Ар х анге л ьс к ого края. хонец .
37
«Приятный,
острый Хроповицкий»
ступлений остаются заграничные Попова и демонстрировалось как ности могла только комплексная
коллекции. В 1999 году фонды Госу- бесспорная работа Левицкого на вы- экспертиза. Летом 1998 года нам
представилась возможность изучить
38
« Пр иятны й, острый Храповицкий »
повицкий получил в 1766 году чин по на сожжение, что Храповицкий не бе и ее статс - секретарь встретились
ручика . С юных лет Александр имел рет взяток». Поистине памятником вновь.
ям . Увлечение сочинительством пре менитый Дневник. Ежедневно статс Портрет Якова Ивановича Билибина. 1801
Государств е нны й Э рми та ж, Са н кт- П ете р бу рг
допределило его дальнейшую жизнь . секретарь пунктуально записывал все,
бойким пером, быстро продвигался секретаря, но , как часто она это дела
39
Детские портреты
л
евицкий стоял у истоков жанра личие девочек и несхожее состояние дели. Интересно сравнить их с други
детского портрета в русской жи их внутреннего мира, которое прояв ми девочками, великими княжнами.
вописи. Единодушно этот жанр при ляется внешне в своеобразной мими Левицкому выпала честь портре
з нается одн ой из трудн ейших разно ке лица, выражении глаз, рисунке губ. тировать царских детей неоднократно .
видностей портрета . Т ем очевиднее В старшей - Марии художник видит В 1787 году он создал портрет вели
заслуга художника на этом поприще. острый ум, в средней - Анне, увле кого князя Александра Пав ловича.
В конце 1 780-х - начале 1 790-х годов кавшейся рисованием и миниатюрной Это произведение можно отнести ,
мастер исполнил портреты сестер В о живописью, - наблюдательность к шедеврам мастера по исполнению.
ронцовых. Н есмотря на общность ком и усидчивость, в Екатерине - повы Левицкий достигает здесь совершен
позиции и формата ( овал в прямоуголь шенную эмоциональность, а в малень ства в передаче нежной кожи, пере
нике), все четыре работы отличаются кой П расковье - несмелость и застен ливчатости ткани , осязательности де
индивидуальн ой образной трактовкой. чивость. Пр оницательно и умело талей. Возможно , этим художник
Левицкий учит ы в ает возрастное раз- пишет художник свои маленькие мо- хотел компенсировать невозможность
Портрет Анны Артемьевны Воронцовой Портрет Прасковьи Артемьевны Портрет Агафьи Дмитриевны (Агаши)
в детстве. Конец 1780-х - начало 1790-х Воронцовой в детстве. Около 1 790 Левицкой, дочери художника . 1785
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей, Государственная Третьяковская галерея ,
Санкт-Петербург Санкт- Петербург Москва "
40
Детские портреты
41
Дмитри й Левицкий
чувств.
Портрет великой княгин и Мар и и П ортрет вел ико й кн я гини Екатерины Портрет великой княгини Александры
Павловны в детстве. 1790-е П авловны в детстве . 1 790- е Павл овны в детстве . 1 790-е
Павл овский дворец-музей Павловский дворец-музей Павловский д во р е ц-музей
42
Детские портреты
43
Д м итрий Левицки й
любительский семейный концерт: Словом, все дочери Павла Петрови венности , интимности , которая отли
« Великие княжны Александра и Еле ча и Марии Федоровны были отмен чает девочек Воронцовы х. Маленькие
на будут петь , Мария, которой де но воспитаны. Не случайно Мария модели ни на минуту не забывают, что
вять лет от роду и которая уже окон Пав лов на , будущая принцесса Сак они - царственные особы. П омнит об
чила у Сарти генерал-бас, так как она сен-Веймарская, и Екатерина П ав этом и художни к. Как внешне, так
отличается необыкновенной любо ловна - Вюртембергская прославят и внутренне великие княжны подчине
вью к музыке, будет аккомпаниро ся в Германии как просвещенные ны строгим требованиям светского
вать на клавикордах» . В 1795 году, меценатки и покровительницы ис и придворного этикета . Девочки оде
когда происходили описываемые со к у сств. Ранняя смерть Александры ты так же, как взрослые дам ы , - в де
бытия, младшая сестра Екатерина и Е лены (обе у мерли при родах) по кольтированные платья с кринолина
была еще слишком мала. Мать вели мешала им раскрыться как личнос тям ми, их волосы аккуратно уложен ы
ких княжон Мария Федоровна была и правительницам. в прически, перевиты атласными лен
замечательной художницей-люби Левицкий был скован при испол тами. Хорошенькие кукольные л ица
тельницей. Поэтом у все девочки обу нении заказа определенными светски почти непроницаемы. Колористически
чались рисованию и живописи . В ар ми правилами. В изображениях портреты выполнены на сочетаниях
хивах сохранились их первые работы . великих княжон нет той непосредст- дополнител ьны х тонов: голубовато
бирюзовых и розовато-бр у сничных,
палево-фисташковых и сиренево-фио
летовых.
серьезность.
44
Мария Мюссар
1982
в го перерыва (картины Левицко
году, после двадцатилетне Сегюр , австрийский посланник Ко
бенцль , английский лорд Ма мсбери.
го в частны х собраниях советских П о-видимому , Мюссар был заме шан
граждан практически не встречались) в какой-то пол итической игре.
в Третьяковску ю галерею пост уп ила П о воспоминаниям современни
картина кисти з амеча тель ного живо ков, Мюс сар был 1у жчиной весьма
писца. Портрет Марии Ивановны привлекате л ьно й внешнос ти. Родст
М юсе ар приобрело Министерство венники юного повесы, желая ук ро
« Сотби » . Тогда это было важным со воспитанн ой и добропор ядочной нем
бытием кул ьтурной жизни. Тем бо ке. Однако Ма рия Ивановна, обре
лее, что галерея обрела поло тно, ко мененная детьl\1и, так и не смогла
торое еще в начале ХХ века хотел удержать 1\1ужа в строгих семей ных
купить ее Совет , во з главляемый х у ра 1ках. Е с.1и вери ть ее зятю, писа
дожником И л ьей Остро уховым. те.1 ю Нико.1аю Гречу. с возра стом она
Определе ние изображенн ой и вве с~е.1а.1ась свар.1ивой и ревнивой жен
дение произведения в на учный оборот щи н ой.
портретов в Тавр ическом дворце в Пе н ев е_ Ве.1икии нраж~анин женев прическа «а la Титус » с мелкими ку
тербурге портрет Мюс сар был выве с кий Жа н Жак Руссо упо 1инал в Ис дря шками на лбу и широкой лентой
зен, по-видимому , во время рево.1ю по вгд!А о н еск о.1ьких Мюссарах, ха рактерны для того времени . В пор
ции 191 7 года за границу и надолго свои х ро ственниках . Отец Даниила трете присутствуют черты стиля сен
исчез из поля зрения специа лист ов. Ф рансуа профессор Н икол а Мюссар тиментализма: пей з ажный фон, неж
На портрете представ лена дама вс .1е.J.ствие по.1итиче ских распрей ная блеклость цветовой гаммы . В то
средних лет, одетая в нежно-гол убое до.1жен бы .1 покинуть родной город. же время в облике Мюссар отсутст
платье, на плечах - легкий серебри В 1760-е го~ы он В!\1есте со всей семь в уе т мечтательная чувствительность
стый шарф. Ее полноватый стан энер ей , в то~1 чис.1е и с тринадца тилет современных ей героинь с полоте н
гично вылеплен густыми широкими ни м сыно . 1. прибы .1 в Петербург. По Б оровиковского. В портрете Марии
мазками. В немолодом, но сохранив семей ноl\1у преданию, благодаря про Ивановны дается типичная для Ле
шем следы привлекательности лице текц ии са 1ого В оль тера он занял вицкого правдивая характеристика
воля и характер. Кто же она? должность инспек т ор а в Академии пышущей здоровьем , добродетель
К сожалению , известны немного художеств , а его жена стала инспек ной матроны.
численные факты ее биографии . Ма трисой в С мольно 1 институт е. Во зможно, Левицкий написал пор
рия Ивановна Г етц (устано~ить даты Дела самого Дани ила Франсуа шли трет Мюс сар непосредственно после
жизни пока не удалось) была немкой успешно . В его магазине собирались работы над цикл ом портретов дочерей
по происхождению . Она вышла з а важные особы , иностранн ые дипло П авла I. Рекомендовать худож ника
муж за известного петербургского маты под пр едлогом проверки часов. богатым заказчикам мог Бе збо родко ,
купца и часовщика Дании ла Фран Среди них бы ли «с ветлей ший князь» его влиятельн ый покровитель на про
суа Мюссара . Старинный род Мюсса- Б езбородко, французский посланник тяжении ряда ле т.
45
Неизвестная с розой
в
1994 году после реконструкции Москвы и области . П очти целый год выпущен скромный каталог, вклю
Третьяковской галереи в одном в напряженных условиях готовили чивший пятьдесят одну работу, но
из ее залов, где выставлены работы сотрудники галереи эту выставку. Портр е т неизвестно й с розой
Левицкого , появилось новое полот И вот в самый канун Нового года , 31 в нем не упоминался. Однако на ста
но, с которым связана интересная декабря 1922 года в 13 часов дня (так рых фотографиях, за печатлев ших
история. написано на старом, чудом сохра экспозицию, нам удалось обнару
Сюжет картины типичен для порт нившемся пригласительном билете) жить это произведение. Как же объ
ретов Левицкого. На фоне темной зе состоялся вернисаж. К выставке был яснить это несоответствие? Ответ
лени старинного парка изображена
молодая дама в серебристом атлас
ном платье с кружевами и розой, при
колотой на груди. Она стоит, свобод
но облокотившись на парапет,
прикрытый черной кружевной накид
кой. Ро зовые лепестки цветка удач
но гармонируют с нежным румянцем
ко торжественным заседанием, но
46
нашелся в Отделе рукописей Треть
яковской галереи. Там сохранилась Хроника жизни Д.Г. Левицкого
пожелтевшая расписка Д . С. Копе
ловичу, предоставившему на « вы
1735 Род ился в селе Мая ч ка п од П олта во й (п о дру гим с ведени я м - в Кие в е).
В се эти годы полотно кисти Левиц п о ртр ето в , пр и н ес ш их ему из в ес тн ос ть ; з а п ор тр е т архи т ект о ра
47
Содержание
4 Автопортрет
8 Опекуны Московского воспитательного дома
12 Смолянки
18 Два философа
20 Идеал :живописца
24 «Три грации»
28 Екатерина 11 - законодательница
30 Мальтийская Екатерина
32 Глава двух академий
34 Владимирские кавалеры
38 «Приятный, острый Храповицкий»
40 Детские портреты
45 Мария Мюссар
46 Неизвестная с розой
БЕЛЫЙ ® ГОРОД
МОСКВА , 2001
Электронный вариант книги:
Скан: LenAlis