Вы находитесь на странице: 1из 51

А втор текста

Л юдмила М аркина
Руководители проекта :
А . А стахов, К. Ч еченев
От ветственный редактор :
Н . Н адольская
Р едакто р : Н . Б орисовская
В ер ст к а : С. Н о в го р одова
Корректор ы : Ж . Б ор и сова, А . Н ов городова
Р етушь слайдов : Н . П утилова

В изда н ии использ ованы материалы,


предос тавле н ные М . М е з енцев ы м

ЛР No 064517
ISBN 5 -779 3 -0 288 -Х
УДК 75(470+ 57 1)
ББК 85 . 14 3 ( 2 ) я 6
Л37

Отп ечатано в Италии


Т ираж 5000

И здательство « Б ел ый город»

111 399, М осква , ул . М еталлу ргов , д . 56


тел . (095) 176-9 109
Оптовые поставки - фир м а « П ал а м ед»

тел . (095 ) 176-6895 , (8 12) 567-5054


Р озничн а я пр ода ж а :

Т орговы й дом « Б ибл ио -Гл об у с »

101 861 , М осква, ул. М ясницкая , д. 6


Т орговы й Дом книги « Мос к ва »

103 009 , М ос к ва , ул . Тверская ,д. 8


П о вопроса м при об р е те ния к ниги

по и здател ьс к и м це на м обраща й т ес ь по адрес у :

111 399, М осква , ул . М е таллу ргов, д . 56


тел . (095) 176-9 109
e-mail: palam ed@aha.ru

© Б ел ый город , 2001
Автопортрет
Мастерство твое потомков поздних удивляло!
Г.Р . Державин

ти замечательные держави~ские мастерства. Историческая ценность


э
про должено и развито в портретах

строки вспоминаются всякии раз, произведений живописца гораздо ши­ Карла Брюлло ва , Ильи Репина .
когда попадаешь в залы музеев, где ре - в них впервые ярко, пластич ес ­ Несмотря на то , что творчество
выставлены работы Дмитрия Григо­ ки разнообра з но воплощен человек Левицкого неи зме нно привлекает вни­
рьевича Левицкого. Более двух как личность во всем н еиссякаемом мание специалистов и любителей ис-
веков отделяют нас от людей, изоб­
раженных художником, но на портре­

тах его кисти они навечно сохрани­

ли свою яркость и жизненную силу.

С равным мастерством писал Левиц­


кий велеречиво - приподнятые парад­
ные портреты и вдумчиво - углублен­
ные, неподражаемо-задушевные

интимные образы. В своих лучших


произведениях художник покоряет

строгой рассчитанностью компози­


ций, пластичностью почти скульп­
турных форм, неповторимым умени­
ем передачи красоты тканей
и фактуры предметов, декоративно­
стью и выразительностью колорита.

Т ворческий феномен Левицкого, ос ­


нованный на изощренном мастерст­
ве руки живописца и концептуаль­

ном богатстве разума, поражал


и современников Дмитрия Григорь­
евича, и последующие поколения.

Левицкий посвятил себя благо­


родному и почетному делу обучения
и воспитания будущих деятелей
искусства . С присущей ему прозорли ­
востью усматривал талантливых юно­

шей , и среди них - Ермо лай Каме­


женков, Петр Дрождин , Степан
Щукин. Высокие моральные качест­
ва, взыскательное и серьезное отно­

шение к труду живописца, присущие

самому Левицкому, прививались им


ученикам, которых он неизменно « По­

ощрял к всегдашнему трудолюбию


и добронравию». Влияни е Левицкого богатстве индивидуальных и обще­ Автопортрет. 1783 (?)
Челябинская картинная галерея
заметно и в ранних работах Влади­ ственных характеристик. Отмечен­
мира Боровиковского. Значение ис­ ное подлинным гуманизмом, оптими­

кусства Левицкого не только в пря ­ стическим и полнокровным мироощу­ кусства, а мастер удостоился многих

мом наследовании уроков его щением , искусство Левицкого было монографий и статей, многие факты

4
Автопортрет

его биографии до сих пор не подда­


ются полному объяснению. Почему
не сохранились первые робкие жи­
вописные опыты художника и почти

не известны его поздние произведе­

ния? Какие истинные причины заста­


вили пятидесятилетнего мастера ,

официально мотивирующего свою


просьбу слабостью здоровья и зре­
ния , подать в 1787 году прошение об
увольнении из Академии художеств,
где он на протяжении семнадцати

лет возглавлял портретный класс?


Эти и многие другие вопросы ждут
своего решения.

Творчество Левицкого тесно связа­


но с новым этапом в развитии нацио­

нальной портретной живописи , обус­


ловленным усложнением духовной
жизни русского общества. Историк
Василий Ключевский отмечал, что
именно тогда «вместе с социальным

разделением уве л ичивается в нем

и разнообразие культурных слоев, ти­


пов. Люди становятся менее похожи
друг на друга по мере того, как де л а­

ются неравноправнее. Воспроизвес­


ти процесс этого нравственного разде­

ления гораздо труднее, чем разделения

политического. С половины века вы­


ступают образчики типов разнохарак­
терного и разновременного происхож­

дения» 1. Левицкий запечатлел этот


сложный процесс с безукоризненным
художественным чутьем . Живописец
создал своего рода портретн у ю га л е­ нем трудолюбии и добро нра вии » , се ­ Портрет Григория Кирилловича
Леви ц к о го , отца художника (?). 1779
рею представителей русского обще­ рьезном и взыскательно м от ношении
Госуда р ственная Тре тья ко в ска я гал е р е я ,
ства второй половины XVIII века . к себе и своим ученика м . Мо ск ва

В ней нашли свое достойное место Дмитрий Левицкий роди лся в 1735
«просвещенная монархиня » Екатери­ году на Украине в семье свя щенника
на Великая и подвергшийся жесто­ и гравера Киево-Печ е р ск ой лавры м но голетних работ Антропов возв р а­
ким гонениям просветитель Никол ай Григория Кириллови ч а Л е вицкого . тил ся в П етербург с новым п омощни ­
Новиков, прославленный зодчий Алек­ Левицкий-старший, автор из в естн ы х к ом. В 1758 году имя малоросс и ян и ­
сандр Кокоринов, простодушная по­ в свое время иллюстраций Е ва нгели я , на Дмитрия Левицкого встречается
мещица Екатерина Бакунина и свет­ Деяний святых Апо столов, Ар ис ­ среди учеников, живших в его доме.

ски изысканная княжна П расковья тотелевой философ и и, бы л первым Судя по документам, Дмитрий оста ­
Репнина. Художник и сам был неза­ учителем и наставни ком сына. вался там вплоть до 1764 года.
урядным человеком своего времени. Важную роль в да л ь н ейшем ста­ Художественное образова н ие Ле ­
Из немногочисленных сохранивших­ новлении начинающ его ж и в описца вицко го не ограничилось масте р ской
ся писем, академических «репортов» сыграл Алексей Петр о вич Антропов,
и деловых бумаг мы узнаем о высо­ руководивший в 1752- 1755 годах ра ­ 1
В .О. Ключев ский. Ре чь в день о ткрыти я
па мя тника Пуш ки н у. - Очерк и и речи .
ких моральных и интеллектуальных ботами по оформлению киевской Ан ­
Втор ой сбо рн ик ста те й В . Кл ю чев ско го.
качествах портретиста, о его «всегдаш - дреевской церкви. После завершения м . , 19 13, с. 59.

5
Дмнтрнн Левнцкнн

Антропова. Семейное предание гла­ человек» (император, государствен­ Академии художеств, устройство
сит, что он посещал классы профес­ ный деятель, полководец, художник), постоянных выставок, которые посе­

сора Жана Луи Лагрене в Академии его взаимоотношения с обществом, щались широкой публикой, способст­
художеств, хотя формально Левиц­ согражданами, его устремленность вовали утверждению индивидуально­

кий не значился в списках ее воспи­ к нра~ственному совершенствованию сти мастера, давали возможность

танников. Способствовал развитию собственной души. В рамках этой творить в соответствии с законами

дарования художника и декоратор концепции следует рассматривать ав­ складывающегося в России художе­
Джузеппе Валериани. топортрет Левицкого. Отметим, что ственного рынка. С ростом духовного
В начале своего творческого пути этот жанр редко встречается в рус­ развития русского общества прояви­
Левицкий прошел своеобразную шко­ ской живописи XVIII века. лась его способность и к такому роду
лу коллективного мастерства, когда Левицкий обратился к форме не­ культуры, как собирательство. Неотъ­
в 1762 году, уже в качестве подмасте­ большого камерного портрета. Это - емлемой частью общества стали эс­
рья, трудился над оформлением овал, близкий миниатюре. Перед на­ тетически образованные просвещен­
декоративных работ по случаю коро­ ми немолодой человек, которому уже ные дворяне, состоятельные люди,

нации Екатерины 11. В «первопрес­ за пятьдесят. Его редеющие волосы не коллекционирующие произведения

тольной• Левицкому было поручено скрыты париком, у рта обозначились искусства, и знатоки, обладающие
написать также несколько икон. горькие складки, припухли веки · бо­ тонким художественным вкусом.

В 1766 году он вместе с петровским лезненных глаз. Однако энергично Левицкий был тесно связан со многи­
пенсионером Василием Василевским повернуто,е к зрителю лицо, острый ми современными вельможами :

исполнил большой заказ для двух мос­ пронзительно-изучающий взгляд, по­ А.С. Голицыным, Н.В. Репниным,
ковских церквей. К сожалению, эти луоткрытый рот придают образу ху­ А.И. Воронцовым; ему покровитель­
и другие образцы религиозной живо­ дожника динамичность, внутреннюю ствовал всесильный канцлер А.А. Без­
писи Левицкого не сохранились или взволнованность и наполненность бородко. Художник Часто пользовался
скрыты под анонимами. В дальней­ творческим горением. советами тонкого ценителя искусств

шем Левицкий навсегда связал свое В автопортрете Левицкий отка­ Н.А . Львова .
творчество с портретной живописью. зался от традиционного и в этом Несмотря на «сословную удален-
В 1769 году он получил звание «на­ смысле более легкого в своей нагляд­ \ ность художника от высших ступеней
значенного в академики• за портрет ности изображения живописца с ха­ табели о рангах• 2 , в своем автопорт­
исторического живописца Гавриила рактерными атрибутами: кистью, па­ рете Левицкий смело утверждает идею
Козлова и его жены. В следующем литрой или папкой с этюдами; он не человеческого достоинства. Портре­
году Дмитрий Григорьевич участво­ показал своей мастерской, избежав тист с гордостью понимает, что моде­

вал в академической выставке. Его перечисления подробностей художе­ ·ли обретают на холсте зримо-дейст­
произведения произвели настоящий ственного быта, хотя был прекрас­ вительное существование и остаются

фурор среди публики и строгих педа­ ным мастером «обстанов_очного» навеки в памяти потомков благодаря
гогов. За портрет архитектора Кокори­ портрета; не прибегнул к аллегориче­ его таланту. Вслед за Михаилом Ло­
нова молодой художник удостоился ским изображениям. Пристально моносовым Левицкий мог бы повто­
высокого звания академика. и пристрастно вглядывается Левиц­ рить: «Не токмо у стола знатных гос­
«Начиная с этого времени, - писал кий в себя, анализирует скрытый от под, или у каких земных владетелей
современник, историк искусства Якоб всех духовный мир, размышляет о ме­ дураком быть не хочу, но ниже у са­
Штелин, - его необычайно выросшее сте художника в современном ему мого господа Бога, который дал мне
благодаря таланту и прилежанию ис­ мире. смысл, пока разве отымеТ» 3 •
кусство приобрело у всех знатоков Не будет преувеличением сказать,
особое уважение••. После того, как что Левицкий представлял собой тип
Левицкий удостоился чести писать художника, осознающего свое пред­
' Записки Якоба Штелина об .изящных
саму государыню, он по праву стано­ назначение в искусстве. В начале искусствах в России. Т.1. М., 1990, с. 69.
вится «самым любимым портретистом и в середине XVIII века в сознании 2
Д. В. Сарабьянов. О национальных
ЭПОХИ•. В 1770-1780-е ГОДЫ ЖИВОПИ­ русского художника были крепки кор­ особенностях романтизма в русской
живописи начала Х/Х века . .,.
сец буквально завален официальны­ поративные и цеховые узы, заставляв­
Д. В . Сарабьянов. Русская живопись среди
ми и частными заказами. шие мастеров объединяться в «коман­ европейских школ. М., 1980, с . 65-66.

~ Портретная концепция-Левицкого ды•. Во второй половине столетия


3
Письма русских писателей XVlll века.
Л., 1980, с . 29.
была тесно связана с идеями русско­ у живописцев стало постепенно раз­

го просветительства, с так называе­ виваться ощущение внутренней сво­ Портрет Аnександра Филипповича
Кокоринова. 1769
мой «философией моральной•. Глав­ боды, чувство собственного достоин­ Государственный Русский музей,
ной ее целью считался «совершенный ства. Возникновение отечественной Санкт-Петербург

6
Автопортрет

7
Опекуны Московского
воспитательного дома

д
вадцать первого апреля 1764 го ­ ного. Под молебственное пение и гром молод ы х л юдей». Московский воспи­
да, в день рождения импе­ пушечного салюта был положен пер­ тательны й дом входил в благотвори­
ратрицы, на берегу Москвы - реки со ­ вый камень в основание Московско ­ тельную пр о грамму, которая стави­

стоял ась закладка необычного го воспитательного дома . Инициато­ ла пере д об ществом воспитание
сооружения. Место было выбрано не ром создания дома был Иван Бецкой. «нового человека». Основную часть
случайно. По преданию , здесь, на тер­ Он надеялся, что «со временем умень­ средств Во спи т а т ел ьный дом полу ­
ритории Васильевского сада, находи­ шится число шатающихся по всем чал за счет благотвори тельных сборов
лась когда-то келья Василия Блажен- улицам и бесстыдно нищенствующих и взносов. Е катерина Великая счита­
ла дело воспита ния дело м государст­

венной важност и и пола га л а награж­


дать, публично от 1еча т ь и сохранять
в памяти пото мков наибол ее отли­
чившихся благотв орителей . Выражая
ее идеи, Бецкой п редложил увекове­
чить всех жертв ователей в портре­
тах и барельефа х. С о време нем сло­
жилась портретная галерея , в которой
находились живопи сные и ск ульптур­

ные изображения с амой им ператри­


цы , Бецкого, главн ого по печителя,
опекунов и дарител е й. Н ем а л ая роль
в формировании этого ком пл екса при­
надлежала молодом у Л ев ицкому.
П ортрет Никифор а Артемьевича
Сеземова был зака зан Левицкому
в связи с тем, что о н п о жертвовал

в 1770 и 177 4 года х 14 788 рублей


в пользу Московск о го воспитатель­
ного дома. Этот « чел овеколюбивый
податель, сел а Выхина поселянин»
(такие сведения сообщает надпись на
обороте холста) был крепостным гра­
фа Петра Борисовича Ш ереметева.
Став откупщиком, то есть беря под­
ряды на поставку в казну тех или

иных товаров, Сеземов получил вы­


годные заказы. Он поставлял вино
и продовольствие в армию. Никифор

Портрет Никифора Артемьевича


Сеземова. 1770
Государстве нн ая Т ретьяковская галерея,
Моск в а
Портрет Прокофия Акинфиевича
Демидова. 1773 .....
Госуда рстве н ная Третьяковская галерея ,
Моск в а

8
Опекуны Московского воспитательного дома

9
Дмнтрнн Левнцкнн

Артемьевич нажил столь большое со­ ществе заставили Левицкого обра­ товить их не только для себя и сво­
стояние, что смог заняться благотво­ титься к типу так называемого «купе­ их родных, но и для собак, попугаев,
рительностью. Несмотря на желание, ческого» портрета. Купеческие порт­ обезьян, населявших дом. Еще одна
Сеземов так и не смог получить воль­ реты пышно расцветали в провинции, страсть преследовала ДемидQва всю
ную от графа. в живописи столицы они присутст­ жизнь - любовь к природе и естест­
Образ откупщика - хитрого , не ­ вовали как некий глубинный пласт. венным наукам. Он собрал уникаль­
имоверно скупого, алчно грабивше­ Портрет Сеземова можно сравнить ный гербарий растений, создал не­
го народ - встречается в литературе с изображениями петербургских куп­ обыкновенный ботанический сад
того времени. В поэме Василия Май­ цов Кусовых ( 1772), написанных не­ с редкостными экземплярами, напи­

кова Елисей, или Раздраженный известным русским мастером. Ком­ сал трактат Об уходе за пчелами.
вакх дан такой сатирический порт­ позиционно близко расположение Будучи просвещенным вельможей,
рет : фигур, их соотнесенность с форма­ Демидов уделял большое внимание
Сей, был охвата в три, том холста . Вместе с тем у Левицко­ подрастающему поколению. О его
и ростом был высок, го мы видим не плоскостную, а трех­ взглядах по этому поводу можно су­

Едал во весь свой век хрен, мерную, объемную трактовку формы . дить по сохранившимся письмам

редьку и чеснок .. . Главная общность - в наличии ин­ к дочери . В 1772 году он основал
Год целый у него бывал формативного разъясняющего момен­ Коммерческое училище при Москов­
великий пост : та, наглядной демонстрации досто­ ском воспитательном доме, постоян­

Лишь только не был скуп инств изображенных. Купцы Кусовы но жертвовал деньги на Московский
давати деньги в рост. держат в руках письма с пояснитель­ университет .

Внешний облик Сеземова отчас­ ными надписями. Сеземов развора­ Портрет Демидова был заказан
ти схож с литературным персонажем . чивает перед нами лист с изображе­ Левицкому в 1771 году вслед за пор­
Перед нами дородный, «охвата в три» нием плана Воспитательного дома, третом Сеземова. «Прокофия Акин­
человек с заметно выступающим жи­ спеленатого младенца и подходящим фиевича Демидова портрет иметь
вотом, большими руками простолюди­ к случаю текстом псалма: «Блажен, в Совете должны, - писал один из
на и грубоватым лицом. Однако он разумевай на нища и убога, в день опекунов Бецкому , - как то сделать,
не смешон и не уродлив . Напротив , лют, избавит его господь». не знаем, да к тому же и писать неко­

его образу присущ просветительский Портрет Сеземова был закончен му . Рокотов один за славою стал спе­
пафос утверждения общественных в конце 1770 года и уже в марте сле ­ сив и важен» . Так предпочтение бы­
добродетелей «образцового челове­ дующего года занял почетное место ло отдано Левицкому, создавшему
ка» . По отношению к модели Левиц­ в зале Совета Московского воспита­ одно из лучших своих произведений.
кий предельно уважителен, он не об­ тельного дома. Там уже находились Исходя из официального заказа, ху­
личает Сеземова и не позволяет себе портреты, выполненные русским ху­ дожник обратился к парадной форме
ни капли иронии. дожником Федором Рокотовым и не­ портрета. Однако «великого курьез­
В этой связи хотелось бы отметить мецким мастером Фридрихом Бари­ ника» (так назвал Демидова архитек­
специфическую черту русского изоб­ зьеном . Два года спустя среди тор Василий Баженов) Левицкий
разительного искусства. В прозе и по­ изображений других опекунов представил весьма оригинально .

эзии XVIII столетия прочно утверди­ и жертвователей появилась новая Левицкий насытил портрет реаль­
лось сатирическое направление . работа кисти Левицкого - Портрет ными предметами, рассказывающими

Обличительные сатиры Кантемира, Прокофия Акинфиевича Демидова. о личных вкусах страстного натура­

нравоучительные басни Сумарокова, Демидов был старшим сыном ураль­ листа и особенностях характера это­
Хемницера и Дмитриева, «ироикоми­ ского горнопромышленника и богача. го чудака и оригинала. Тяжелые ке­
ческие» поэмы Майкова, литератур­ Получив блестящее образование рамические горшки с рельефными
ные пародии Баркова и Капниста, на­ в Германии, он не стал служить при изображениями, блестящая метал­
конец, главы из Путешествия из дворе, а поселился в Москве, где лическая лейка, тонкая светлая
Петербурга в Москву Радищева вы­ имел собственный дом на Басманной ткань, отражающаяся в черной ко­
смеивали и критиковали все, что мe­ улице. Московскую публику он эпа­ жаной обивке стула, соседствуют
riraeт просвещению Отечества . В жи­ тировал особыми выездами в золо­ с распускающимися кустиками роз

вописи и графике того времени, за ченой карете, запряженной огром­ и цветущими примулами. С большой
редким исключением (рисунки ни­ ными лошадьми и маленькими пони. наблюдательностью и любовью пе­
щих Ивана Ерменева), сатирическое Рядом шествовали форейтор двух­ редает Левицкий сочные листья, при­
направление отсутствует. метрового роста и лилипут. Когда чудливые очертания лепестков, мор­

Колоритная личность Сеземова, Демидов увлекся заморской дико­ щинистую кожицу луковиц редких

его происхождение и положение в об- винкой - очками, он приказал изго- тюльпанов .

10
Опекуны Московского воспитательного дома

Портрет Александра Михайловича Голицы н а . 1772. Государственная Третьяковская галерея , Москва

11
Смолянки

в
начале 1770-х годов Левицкий со­
здал серию портретов воспитан­

ниц С мольного института. Это учеб ­


ное заведение было открыто в 1764
году по инициативе Екатерины Вели ­
кой . В основе своей Смоль ный инсти ­
тут благо родных дев иц был связан
с идеалами эпохи Просвещен ия, вхо ­
дил в целос тную систему воспита ния

« новой пор оды людей». Бла городные


девицы, око нчившие институ т , долж­

ны были впоследствии стать «отра ­


дою семейст в своих», смяг чая в об­
ществе жес токость нравов . Мысль
о заказе пор третов лучш их воспита н­

ниц исходи ла, по - видимому , от пре­

зидента Академии художе ств Бецко ­


го ; выбира ла же деву шек сама
императриц а.

Серия смо лянок, исп о л ненная


в 1772-1776 годах, состо ит из семи
полотен . В ероятно, в начале работы
Левицкий не имел единого замысл а,
портреты бы ли написан ы в несколько
приемов, но воспринимаютс я они как

единый ансамбль, вне завис имости от


развески .

Открыв ает цикл Портрет Феодо­


сии Степановны Ржевской и Наста­
сьи М их а йловны Давыдовой. П еред
нами воспитанницы двух первых воз­

растов , которых Екатерина II называ­


ла «мел юзга коричневая и голуб ые ма­
лютки» - девочки одеты в форменные
платья коричневого и голубого цвета.
Их облик скромен, они не принимают
участия в театральных представ ­

лениях, не играют на музыкальных

Портрет Феодосии Степановны Ржевской


и Настасьи Михайловны Давыдовой. 1772 (?)
Государстве нны й Русский музей,
Санкт-П етербур г
Портрет Екатерины Николаевны Хрущовой
и Екатерины Николаевны Хованской. 1773
Государстве нн ый Русский музей,
Санкт- П етербург

12
Смолянки

13
Дмитрий Левицкий

инструментах и не танцуют, как дру ­ ет в этой «очаровательной ду рнуш ке» дой из изображенных. Бо йка я и ша­
гие воспитанницы. Композиция порт­ (определение Е катерины 11) женщи­ ловливая Хр у щова играет кавалера.
рета традиционна, живопис ная га мма ну с твердым характером, остры м Она уверенно чувствует себя на сцене,
дос таточн о скромна. Б еззаботность и проницательным умом, став ш ую по­ движен ия ее органичны, жестом «опыт­

юности и простодушие особо подчерк­ зднее фавориткой П авла 1. И з ыскан­ ного волокит ы » она ласкает подборо­
нуты Л евицким в образе старшей де ­ на живо пи сная гамма портрета: олив­ док своей возлюбленной. Рядом с ней
вочки - Ф ен ички Ржевской. ково-зеленые и бледно - розовые тона высокая , по-детски угловата я фигура
В следую щи х работах художник костюма подхваче ны и п овторяются Кати Хованской в пышно м кри нолине
услож ни л образную и живописную в декора тивно м пейзажном задник е . кажется неловкой. Она напряженно
задачу. Екат ерина Н елидова предста­ Один из луч ши х в серии - двой но й замерла в указа нной ей по зе, и ника ­
е т юной актрисой, исполняющей роль Портре т Екатерины Николаевны кие ухищрения не мо гут з аставить Ка­
в одной из пасторалей. Одетая в кос­ Хрущовой и Екатерины Николаев­ теньку быть кокетли вой и жеманной ,
тю м паст у ш ки, она с неподдельным ны Хованской. Одетые в театральные как того требует роль.
удовольствием, легко и естественно костюмы юные акт рисы играют какую­ Этот портрет , как и друг ие по­
ведет свою танцевальную партию. Гра­ то сценку. Возможно, они представля­ лотна серии , отличает ся сложно­

цио зность и музыкальность, веселый ют п е рсонажей модной французской стью живописн ой гаммы, блиста­
нрав и остроумие выделяли Н елидову пьесы Удалец в деревне. Левицки й тельной передачей фактур ы тка ­
среди воспитанниц. Все предвосхища- чутко уловил индивидуальность каж- ней, осязат ельностью живоп исной

Портрет Александры Петровны Портрет Натальи Семеновны Портрет Екатерины Ивановны


Левшиной . 177 4 Борщовой. 1776 Нелидовой. 1773
Государственный Русс кий музей , Государ ственный Русск ий музей , Государ ственный Русский музей ,
Санкт-Петербург Санкт-Петербур г Санкт- П етербург

14
Смолянки

15
Дм и трий Левицки й

поверхности. Левицким ра з вернута цетворявших собой танец, музыку мова , пользовавшаяся особой любо­
поистине феерическая картина: широ­ и науку . Алексан д ра Левшина и На­ вью императрицы, считалась одной и з
кие мазки светлой краски п ередают талья Борщова и з ображены в костю­ лучших арфисток своего времени; на
блеск шелка, тонкие прописи белила­ мах, в которых испо л няли танцеваль­ портрете Л еви цкого она представле ­
ми - про з рачность тюля , многослой ­ ный номер на сцене институтского на с любимым инструментом.
ные лессировки различных цветов театра. О музыкальной одаренности Екатерина Молчанова , как и дру ­
и оттенков - переливчатость парчи де в у шек так отзывался неизвестный гие воспитанни цы , выступала на сце ­

и атласа , гладкость юной кожи, дым­ современник : н е, с у спехом занималась рисовани­

ку пудреных волос. При хотливый ри­ Борщова , в опере с Нелидовой играя ем и живописью, однако художник

сунок кружев, орнаментальные дета­ И ей подобным же талантом изобра зил ее сидящей, с книгой вру ­
ли костюмов и украшений выписаны обладая, ке. Рядом на столике - вакуумный на­
с неистощимым разнообразием маз­ Подобн у похвалу себе приобрела, сос (антлия) , использовавшийся как
ков - густых и пастозных, плавных И в зрителях сердца ты пением научное пособие для обучения смо­
и едва улов имых , точечных и волно­ зажгла. лянок.

образных , коротких и длинных. Две воспитанницы старшего, чет­ В цело м созданная Левицким в се­
В 1775-1776 годах Левицкий на­ вертого, возраста изображены в бе­ рии смолянок фантасмагория декора­
писал портреты смолянок, как бы оли- лых шелковых платьях . Глафира Алы- ций, костюмов и красок не затмевает
живых и пол нокровных образов вос­
питанниц , в которых нет ни назида­

тельности, ни сентиментальности за­

ботливых матерей семейств , которыми


портретируемым надл ежало стать. П е­
ред нами задорн ые и серьезные, весе­

лые и грустные, умные и хитроватые

девочки. Смолянки музицируют, тан­


цуют, принимают участие в театраль­

ных постановках, занимаются науками.

Портреты смолянок предназнача­


ли сь для одного из залов Петергоф­
ского дворца. Левицкий использовал
в этих полотнах устойч ивые признаки
декоративного построения, нера з рыв­

но связывающие произведения с об­


щим ансамблем. По этому пространст­
во неглубоко, третий план, как
правило , закры т декоративным задни ­

ком, ограничена сила цветотеневых

контрастов , что позволяет фигурам


при сохранении объемности не нару­
шать общего строя холстов. Блестя ­
щее многосложное создание Левицко­
го , состоящее из семи полотен равного

размера, слаженных композиционно

и колористически, не имело аналогий


в русской живописи. Эта работа при­
несла художнику заслуже нн ую славу

и при з нание , укрепила за ним звание

лучшего портретиста эпохи.

Портрет Екатерины Ивановны


Молчановой . 1776
Государственный Русский музей ,
Санкт -Петербург
Портрет Глафиры Ивановны Алымовой . 1776
Государственный Русский музей , .....
Санкт-Петербург

16
Смолянкн

17
Два философа

го, во время пребывания Дидро в Пе­ но приближено к з рителю. Сочно ,


Б
ольшое влияние на формирова­
ние мировоззрения Левицкого тербурге, второй - в поздние годы пастозными мазками художник ле­

оказали встречи с выдающимися творчества , в 1797 году, после осво­ пит высокий лоб мыслителя, его жи ­
людьми своего времени, такими , бождения Новикова из Ш лиссель­ вые глаза, крупный нос , выступаю ­
например, как французский энцик­ бургской крепости. щий вперед волевой подбородок. Он
лопедист Дени Дидро и русский Левицким мастерски уловлена не льстит своей прославле нной мо­
просветитель Н иколай Новиков . Их и передана индивидуальность харак­ дели, точно подмечая недостатки

портреты написаны художником теров, своеобразие их национально­ внешности .

в различное время. П ервый - в пе­ го типа и особенностей . Лицо Дидро -


Лицо Новиков а скулас тое, с уз ­
риод расцвета мастерства Левицко- дано «крупным планом », максималь- ким разрезом глаз - тракто вано мяг­

ко и представляет собой еди ную мас­


су сплавленных мазков. Композиция
портрета Н овикова необычна для ма ­
стера: просветитель изображен на
фоне стены с проемом , открывающим
вид на пейзаж. Художник прибегнул
в данном случае не к погрудному ,

а к поясному срезу фигуры, так как


ему важно изобразить движение ру­
ки, подчеркивающей обращенность
к з рителю.

Дидро целиком погружен в себя ,


сосредоточен на какой - то на п ряжен ­
ной мысли. Его писали многие худож­
ники , з наменитые и малоизвестные,

соотечественники и иностранцы. Сам


философ придирчиво относился к сво­
им изображения м, подчас едко их вы ­
смеивая. Точны й аналитик искусст­
ва, он пони мал сложность задачи,

стоявшей п еред портретистом. «В те­


чение дня, - писал Дидро, - я имел
сто ра зных физиономий. У меня ли­
цо , которое обманывает художника».
Тем не менее Левицкий не обманул­
ся. Несмотря на то, что Дидро пока­
зан по-домашнему - в халате и без
парика, - художник передал по-сво­

ему торжественное воздействие его


мощного интеллекта. В отличие от
портрета, исполненного Фрагонаром,
пленяющего красочной маэстрией ,

Портрет Дени Дидро . 1773


Музей искусства и истории , Же н ева ,
Швейцария

18
Два философа

свободной текучестью мазка, импуль­


сивностью живописи, где лишь нали­

чие толстого фолианта в руках Дид­


ро подсказывает зрителю, что перед

ним мыслитель, работа кисти Левиц­


кого лишена эффектов живописи и до­
полнительных деталей. Только лицо,
его пластика, его мимика выражают

непреходящую ценность этого «со­

вершенного человека и гражданина » .

Естественная монументальность
и представительность вообще прису­
ща русскому портрету XVIII века
и объясняется особым ощущением
личности, которая мыслится как часть

общественного организма и при всем


своем тяготении к гармонической про­
стоте сохраняет потребность в пуб­
личности.

Мы не знаем, вел ли Дидро бесе­


ды с художником во время сеансов

и владел ли Левицкий французским


языком , чтобы понять философа. Чи ­
тал ли р ус ский мастер произведения
Дидро или был знаком в переводах
с его знаменитыми критическими об­
зорами парижского Са л она? Порт­
рет , сохранивший восхищение худож­
ника, подск азывает , что эти короткие

встречи оставили с лед в душе и твор­

честве Левицкого навсегда.


По немногим сохранившимся пись­
мам Н овикова можно сделать вывод,
что его связывала с Левицким долгая
и сердечная дружба. Они могли по ­
знакомиться в 1779 году , еще до пе­
реезда Новикова в Москву. В П етер­
бурге художник и литератор жили В обычае масоно в бы .10 заказ"1! ­ Портрет Ник ол а я Ивановича
Н овикова. 1797
недалеко друг от друга на Васильев ­ вать портреты друг друга . В 1790-е 10- Государст венная Т рет ьяковская галерея ,
ском острове . Открытый и хлебосоль­ ды Левицкий написал некоторых зи.:­ оск ва

ный дом Левицких был известен сре­ н ых членов движе ния : ...lабз иr~а.
ди профессоров и учащихся академии . Григория Долгор укого. И.1 же. веро­ нет печати болезни и мученичества.
Н овиков в застольных беседах, ко ­ ятно, были создан ы не .:юше.Jшие .10 Напротив, художником подчеркнута
нечно , делился своими сокровенными нас изображения зем ляка и .1р~та ;-f е ­ его э нергия и несломленность

мыслями с художником. Безусловно , вицко го, священн и ка Дес ниuкого (на духа. Движение Р J'К И , полуоткрытый
что Левицкий читал полемические фоне его незак он ченного портрета рот создают ощущение того , что про­

статьи в издаваемых Новиковым жур­ Боровиковск ий на писа.1 са. юго Ле ­ светитель лишь на секунду прервал

налах Трутень, Живописец, Коше­ вицкого), а та кже Ф.П . К.1ючарева, пламенную речь, в его глазах горит

лек. П од прямым влиянием пламенно­ у которого наш ел приют бо.1 ьной Но­ неиссякаемая вера и неколебимая
го публициста живописец пришел виков в перв ые не де.1и по выходе из вера в своей правоте. Портретист
в масонское братство. В 1797 году кре п ости . прибегнул к аллегории, и з образив
Александр Лабзин принял художни­ Несмот ря на жестокие испыта ­ за окном сгустившиеся тучи - явный
ка «ПО предпоручению» Новикова ния , выпав шие на долю Новикова, намек на трагическое прош лое

в масонскую ложу. в его обл ике , пер еданном Левицким, Новикова.

19
Идеал живописца

ных учебниках, популярных книгах Мария Алексеевна Дьякова бы­


в
художественном наследии каж­

дого из замечательной «троицы» и энциклопедиях, даже на коробках ла наделена от природы многими та ­

портретистов XVIII века (Рокотов , шоколадных конфет, словом, они ланта м и: писала стихи, увлекалась

Левицкий, Боровиковский) есть стали визитной карточкой художни­ музы к ой. Ее очарование, не зауряд­
женский портрет, в котором вопло­ ков. У Федора Рокотова - это пор­ ный а к терский дар и темперамент
щены идеал живописца, его пред­ трет Струйской, у Владимира Боро­ от м е ч а ли современники. « Мария
ставления о красоте и гармонии. Эти виковского - портрет Лопухино й, А л ексе е вна много жару и страсти
изображения широко известны, по­ у Дмитрия Левицко го - портрет пол а г ае т в с воей игре», - писал в од­
стоянно репродуцируются в школь- Дьяковой. но м и з п и с ем писатель Ми хаил М у­
равьев 1 . Француз ский дипломат Се­
гюр сочини л в честь Дьяковой
изящный сонет , воспроизведенный
на обороте холста, где есть такие
строки:

Как нежна ее улыбка ,


как прекрасны уста ее!
Ничто несравнимо с обаянием
ее грациозного облика.
Но есть л и в ней то , что любят
в ней:
Сердце в стократ прекраснее ,
чем небесная лазурь ее глаз?
Ей дано больше очарования,
чем это смогла передать кисть.
И в сердце ее бол ьше добродетел и,
чем красоты в ее лице.

С последними словами прозорли­


вого француза трудно не согласить­
ся. С любовным вниманием и трепе­
том Левицкий сумел запечатлеть на
полотне поэтический, богатый ду­
хов но внутренний мир Дьяковой .
Очевидна особая доверительность,
сердечная близость к художнику и со
стороны очаровательной модели.
Мария почти не позирует, так ес­
тественна ее поза , спокойно лицо.
Кажется, что она сидит в кресле, опу­
стив руки и слегка откинув голову.

Левицкий точно передает ее отнюдь

' Письма русских писателей XV/11 века, с . 348.

Портрет Марии Алексеевны Львовой. 1781


Государственная Т ретьяковская галерея ,
Москва

20
Идеал живописца

Портрет Марии Алексеевны Дьяковой. 1778. Государственная Третьяковская галерея , Москва

21
Дмитрий Левицкий

22
Идеал живопис ц а

не классический профиль, полнова­ и фи л ософских бесед Гавриила Дер­ мии худ ожеств. Дл я з ала Совета
тое лицо . Но он восхищен милым жавина, Василия Капниста, Ивана Академии Левицкий написал его
и обаятельным обликом этой девуш­ Долгорукова . Пока з а тель но , что ли­ официальный портрет . Однако са­
ки . Не случайно он выбирает сочета­ тераторов объединя л а н е т ол ько ис­ мый обаятельный и выра з ительный
ния нежно зеленоватых и ро з овых тинная дружба и един с т во вз гл ядов, образ друга пол у чился в в камер­
пастельных тонов. Как ро з овый бу­ но и родственные у з ы . Родные се ст­ ном ова л ьном портрете . Приме­
тон среди зелени! ры Марии Алексеевн ы вышли з а­ чательно сходство автопортрета

В этом произведении с особой оче­ муж - Александра за Капниста , а Да­ Левицкого и портрета Львова: поч ­
видностью отразился искомый в про­ рья стала второй жен ой Держ а вина . ти совпадают ра з меры, оба одеты
свещенных кругах общества и в л и­ После ранней смерт и Л ьв овой ее до - в сюртуки похожего покроя , анало-

тературе того времени культ дружбы


мужчины и женщины . Просветители
и литераторы-сентименталисты под­

черкивали , что женщина чувствует

более тонко и глубоко , чем мужчи­


на , поэтому она призвана облагоро­
дить его душу . Созерцая и анали­
з ируя разные духовные уровни

портретируемой, Левицкий со здает


обра з, созвучный духовном у идеа лу
эпохи. Дьякову можно характеризо­
вать, используя слова поэтического

арсенала тех лет. Ей в пол ной мере


присущи « нежнейшие черты ч увст­
вия », сердце, исполненное « ти х им

удовольствием », « живость чувство­

вания ».

Мария Алексеевна в действител ь­


ности доказала , что она способна на
эти сильные чувства . В 1779 году
она тайно обручилась с Нико л аем
Львовым, бедным дворянином , слу­
жившим в Коллегии иностранных
дел. Отец Дьяковой , обер - прокурор
Сената и статский советник, был про­
тив ее выбора . Лишь спустя четыре
года , видя истинную решительность

влюбленных , родители сняли свой


запрет.

Николай Александрович Львов


был феноменально одаренны м чело­
веком. Архитектор и рисовальщик ,
поэт и переводчи к , к о м п озитор и ин ­

женер , ученый и и з о б р етател ь - в от


далеко не полный пе речень пр офес ­
сий , которыми он в л аде л. О н бы л чери в оспитыва.1ись в .10 1е Гаври и - П ортрет Николая Александровича
Л ьвова . Конец 1770-х
близким другом и сове т ч и к о м Л е ­ а Романовича. евицкий портрети ­
Государстве н н ы й Литератур н ый музей ,
вицкого. Посещая приветл и вый и от ­ ровал . 1ногих пре.Jстави тел е й э того Москва

крытый дом Львова, художн ик был кружка, нео.Jнократно воз вр ащаясь

свидетелем поэтических состя з а ни й к полюбивши 1ся моде л ям. гична трактовка образов . Неисклю­
С уществ у е т три изо бражения чено , что эти произведения были
Портрет Николая Александровича Льв ова , выпо л ненны е Левицким. созданы для подарка: на письмен ­
Львова . 1789
Государств енная Третьяковская галерея,
В 1785 году Л ьвов б ыл избран почет­ ном столике каждый имел изображе­
Москва ным членом пет е рбургской Акаде- ние друга.

23
«Три грации»

с
воеобразие ли;ности портрети­ амплуа «первой певицы оперы буфф А нна Давиа представлена в рол и па­
руемого всякии раз подталкива­ и второй певицы серьезной оперы» . с т у ш ки , с с оломенной шляпкой на
ло Левицкого к поискам особого ком­ При таком разнообразии талантли­ го лов е и с к ор з инкой цветов в ру­
позиционного решения, необычного вая актриса имела шумный успех . к ах. Х удо ж н ик выбрал довольно
живописного решения . Р азличие Увлекся ею и могущественный канц­ б ольшой форма т хол ста . Портрети­
изобразительных средств наглядно лер А . А . Безбородко . Он делал дор о ­ сту необходимо пе редать жест рук
можно проследить, сравнивая порт ­ гие подарки, устраивал роскошные изображенной - одной она сжима­
реты трех весьма непохожих жен ­ обеды в честь гастролерши. Слух и , е т ко р з ин ку, другую м анерно поло­

щин. Все три изображения находят­ охватившие весь Петербург , дошли жи л а на г рудь. Л евицкий м астерски
ся в з алах Третьяковской галереи до императрицы , которая повелела передает о с о бе нн ост и ли ца южан ­
и выполнены в одном - 1782 - году . выслать из страны итальянку, «дабы ки : большие кари е глаз а , х арактер­
Анна Давиа- Бернуцци - итальян­ канцлер не разорился вовсе». ной формы нос , с м о л яные брови
ская актриса, приехавшая на гастро ­ В озможно, портрет был заказан и волосы. Туалет Анны Давиа пере­
ли в Россию в конце 178 1 года , имея Левицкому покровителем актрисы. гружен всевозможными бантиками

Портрет Анны Степановны Портрет Прасковьи Николаевны Портрет Анны Давиа - Бернуцци . 1782
Протасовой . 1790-е Репниной . 1781 Государственная Третьяковская галерея ,
Государственный Русский музей, Государст в енн ы й Русский музей , Москва ._
Сон кт-Петербург Са н кт- П етербург

24
« Три грации »

25
Дмитрий Левицкий

26
«Три rроции»

и лентами, кружевами и цветочками ной деятельности. Она жила в боль­ ному типу. Левицкий с упоением
и отвечает вкусу недалекой женщи­ шой мере личными интересами, передает прелесть живого, телесно­

ны. Как уместна здесь нарочитая была типичной русской барыней. го человека, подчеркивает всю

пестрота красок! Левицкий созна­ Екатерина Андреевна отличалась полноту его жизненных сил, все бо­
тельно идет на это, подчеркивая при­ гостеприимством и хлебосольнос ­ гатство человеческой природы. П о ­
частность Давиа к миру комедиан­ тью, простотой нрава, безыскусно­ казательно, что здесь художник при­

тов. стью. Может быть, поэтому худож­ менил иную живописную манеру,

Совершенно другой была Урсу­ ник выбрал форму не официального более пастозную: мы видим движе­
ла Мнише к. П лемянница последне­ парадного, а камерного портрета. ние кисти мастера, крупные дина­

го польского короля Станис лава Бакунина изображена по-домашне­ мичные мазки.

Августа Понятовск ого и жена ли­ му, в легком утреннем платье, воло­

товского маршала, она принадлежа­ сы ее не скрыты париком и не напу­

ла к высшему кругу аристокра тии. дре ны. Левицкий у кр у пнил лицо на


По воспоминаниям совре менников, п ор трете , не скрывая тугих полных

пани Мнишек была женщино й воле­ щек, двойного подбородка, красно ­


вой, владела пером , слыла интерес­ го лоснящегося носа. В облике Ба­ Портрет Екатерины Андреевны
Бакуниной . 1782
ной собеседницей. В портрете при ­ куниной заl\lетнее национальные
Государственная Т ретьяко вс кая галерея ,
сутствует дистанция между ней черты, присущие pyccкol\ly народ- Моск ва

и зрителем. П еред нами - светская


красавица, знающая силу своей при­
влекательности, с холодными не­

проницаемыми глазами и привыч­

но-любезной улыбкой. Жи зненный


опыт и постоянное пребывание при
дворе научили ее сдержанности

в выражении своих чувств и пере­

живаний.
Изящная фигура вписана в овал,
очертанию которого подчинен плав­

ный ритм линий. Костюм Мнишек


отличается безукоризненным вку­
сом: переливающееся атласное пла­

тье оторочено кружевами и лишено

драгоценностей. Левицки й почти


осязательно передает красоту тка­

ни , гладкость и нежность кожи,

крутые локоны пепельного парика.

Б лагодаря особой технике письма


с помощью прозрачных тончайш их
лессировок, в портрете достигнута

гладкая, словно эмалевая поверх­

ность. Утонченности и изысканно­


сти облика графини соответств ует
и красочная гамма жемчужно-се­

рых, серебристо-голубоваты х и хо ­
лодных розовых тонов.

Екатерина Андреевна Ба кунина,


будучи супругой известного россий ­
ского дипломата, была удалена от
его государственной и обществен-

Портрет Урсулы Мнишек . 1782


Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

27
Екатерина 11 -
законодательница

р на П разделила славу замечатель­


оссийская императрица Екатери­ в справедливого и добродетельного мо­ не содержится каких-либо свиде­
нарха . Книжная премудрость и отвле­ тельств об этом факте . Не сохрани­
ных женщин-правительниц (австрий­ ченная идея замысла вызвали «одиче­ лось также никаких упоминаний об
ско й Марии-Терезии, английской ский» язык живописи . Левицкий оценке самой императрицей портре­
королевы Виктории), долго и успешно выразил патетику чувств и условно­ тов Левицкого . В Екатерине-законо­
царствовавших в своих государствах. риторический пафос мудрой прави­ дательнице Дмитрий Григорьевич дол­
«Если царствовать, - писал Пушкин, - тельницы с помощью черт , характер­ жен был следовать апробированному
значит , знать слабость души человече­ ных для стиля классицизма. и утвержденному портретному типу

ской и ею пользоваться , то в сем отно­ Русский классицизм - и в этом его Рокотова, любимому императрицей.
шении Екатерина заслуживает удивле­ своеобразие - опирался на стройную Екатерина никогда не была пассив­
ние потомства . Ее великолепие систему взглядов и этических норм на­ ной моделью и весьма придирчиво от­
ослепляло, приветливость привлека­ ционального просветительства . Раци­ носилась к своим изображениям . Так,
ла, щедроты привязывали» 1 • Сохрани­ ональная логика и цельная мировоз­ работа знаменитого шведского живо­
лось огромное количество докумен­ зренческая концепция просветителей писца Александра Рослина не получи­
тальных свидетельств - мемуаров отразилась в стремлении искусства к ла одобрения царственной заказчицы,
современников, собственноручные За­ ясности и завершенности образного иронично заявившей , что хваленый
писки, деловые бумаги и личные пись­ выражения «идеи человека» . Порт­ портретист изобразил ее с физионо­
ма , правительственные указы и про­ рет Екатерины П-законодательни­ мией «пошлой, как у шведской кухар­
токолы Сената, рассказывающие о том, цы представляет собой «классичес­ ки ». По прошествии лет, когда возраст
как жила и правила «российская са­ кий» пример произведения в духе дал себя знать, претензии со стороны
модержица». Существует огромная классицизма: композиция насыщена царицы лишь возросли . Она нашла,
иконография (свыше 500 произведе­ аллегорическими деталями, трактов­ что на полотне австрийца Иоганна Бап­
ний) монархини: яркие, торжествен­ ка образа условно-идеальна , выверен­ тиста Лампи ( l 793) морщина у носа ,
ные парадные портреты и камерные ность форм и четкость линий безупреч­ переданная в соответствии с натурой,
интимные изображения . ны , однако поза и жесты не лишены придает ей слишком серьезный и злой
Обратившись к образу императри­ театральности. вид, и заставила профессора живопи­
цы , Левицкий написал аллег..о ричес­ Как будто приподнялся тяжелый си все переделать.

кое полотно, носящее пространное на­ красного бархата занавес, и перед зри­ Сохранился единственный извест­
звание Портрет Екатерины II в виде телем, словно на сцене , предстала « бо­ ный нам рисунок Левицкого , представ­
законодательницы в храме богини гоподобная» Екатерина П. Ее фигура ляющий Екатерину в виде законода­
Правосудия. Идея произведения и его выдвинута на передний план и выделе­ тельницы. Он датирован 1793 годом .
теоретическая программа принадле­ на светом. В патетической позе, про­ Принимая во внимание то обстоятель­
жали Николаю Львову. Поэтическая стертой рукой она указует на Жерт­ ство, что лицо императрицы по типу

иллюстрация была дана Державиным венник, где сжигаются цветы мака. явно списано с изображения Лампи ,
в оде Видение Мурзы: Тем самым просвещенная монархиня можно предположить, что портрет из

Виденье я узрел чудесно: подчер~вает, что она жертвует своим Третьяковской галереи был исполнен
Сошла со облаков жена, - личным спокойствием (мак - символ в этом году или чуть позднее .

Сошла - и жрицей очутилась сна) и благополучием во имя верно­


Или богиней предо мной . подданных граждан . 1
А.С. Пушкин . Заметки по русской истории
В этом произведении с очевидной Удостоился ли портретист Левиц­ XV/11 века. - А.С. Пушкин. Золотой том .
Собрание сочинений. М., 1993, с . 679.
ясностью отразилась убежденность кий высокой чести писать императри­
просветителей в том, что «мнения пра­ цу с натуры? Исследователи считают,
Портрет Екатерины 11 в виде
вят миром» . Императрица здесь вопло­ что подобных случаев не бывало. В ка­ 3аконодатеn"ницw в храме боrини
Правосудив. 1793 (?)
щает «мать Отечества» , в ее образе от­ мер-фурьерских журналах, фиксиро­
Государственная Третьяковская галерея ,
ражается своеобразный ·наказ , вера вавших важнейшие события тех лет, Москва

28
Екатерина 11 - законодательница

29
Мальтийская
Екатерина

п
ортрет Екатерины Великой кис ­ На шее - золотая цепь ордена Свя­ и военных связей с основными держа­
ти Левицкого, что украшает П о ­ того Андрея Первозванного. В руках вами Средиземного моря 3 •
сольский зал дворца Великих ма ­ у Екатерины меч в ножнах, переви­ У российского консула на Мальте,
гистров на острове Мальта , был тый лавровыми ветвями. Государыня П саро , сложились дружеские отно ­
известен в искусствоведческой лите­ не спешит обнажить оружие. Соот­ шения с великим магистром ордена

ратуре еще в веке , однако из - за


1
XIX ветствующая надпись , начертанная Э. де Р оганом. П саро часто бывал
географической удаленности и опре­ внизу, на изображении щита, гла ­ у него, обсуждая российско-мальтий­
деленных политических условий был сит: «И меч твой лаврами обвит , не­ ские проблемы. Российские торговые
недоступен русским специалистам 2 • обнажен войну пресек» . корабли заходили на Мальту, чтобы
Императрица представлена во Вполне вероятно , что идея и сим­ произвести н еобходимый ремонт или
весь рост на фоне походного шатра волика картины были подсказаны ху ­ запастись провиантом .

в тени оливы . Она облачена в антич ­ дожнику Николаем Львовым, другом, В январе 1787 года Екатерина Ве ­
ный наряд - тунику с бахромой советчиком и покровителем Левиц­ лик ая предприняла свое знаменитое

и плетеные сандалии, на ее голове - кого. В связи с каким событие м путешествие в древнюю Тавриду.
лавровый венок. Воинские доспехи и с какой це лью был написан этот С поразительн ой гибкостью госуда­
невелики и декоративны: изящная портрет? рыня умел о играла роль рачительной
кираса не сковывает царственный Расширение мореплавания рус­ хозяйки, «казанской помещицы», ос ­
стан, шлем с пышным плюмажем ских в Ч ерном море после присоеди­ матривающей свое «маленькое хо ­
скрыт за ее спиной. Ч ерез правое нения Крыма в 1773 году до предела зяйство». Во время этого путешест­
плечо надета черно - коричневая лен­ обострило отношения России с Ос­ вия Псаро (он специально приехал
та, а на груди - ромбовидная звезда манской империей. Российская дип­ с Мальты) получил аудиенцию у рос­
ордена Святого Георгия I степени, ломатия продумала ряд мер для ук­ сийской императрицы. Он вручил ца ­
высшей российской военной награды. репления политических, торговых рице подарки великого магистра, сре­

ди которых была пальмовая ветвь,


Портрет Ивоно Владимировича Портрет Александра Андреевича «символ бессмертия и славы». Веро ­
Лопухина. 1803-1804 Безбородко . ятно, тогда и родилась идея послать
Государст ве нн ая Треть яковская га л е р ея, Вторая половина 1780-х - 1790-е
Москва П а вл о в ск и й д ворец-музей изображение Екатерины Великой на
Мальту . Полотно должно было слу­
жить не только знаком особого ува­
жения к великому магистру, но

и в определенной степени демонст ­


рировать российскую М инерву , до­
стойную покровительницу русского
воинства . Не случайно выбор пал на
Левицкого, зарекомендовавшего

' Д .А. Ровинский. П одробн ый сло в арь русских


гравированн ых п ор тре то в. С П б . ,
1886- 1889, т. 2, стлб. 763-903 .
Н .М. Гер ш е н зо н-Ч егодае в а. Дми тр ий
2

Григорье в и ч Л еви ц кий. М ., 1964,


с. 264- 266, 395, 425; Дмитрий Григорье в ич
Л е в ицкий. 1735- 1822. Ка та л о г. Государст­
венн ы й Русский музей , Л ., 1987, с. 128.
3
А. Ал яб ь е в . Отн о ш е н ия России
с Мал ьтийским орде н ом. - Сбор н ик
Моско в ского глав н ого архива МИД. В ы п. 5.
1893, с. 206.

30
М аль тий с к а я Е к ате рин а

себя великоле пны м мастером алле­ дений из дворца в Ла-Валетте эваку­ ни справедливой войны, с блеском
горического портрета. Начавшая ся ировали в глубь острова. В их числе воплощенное Левицким, существен ­
в авг у сте русско-турецкая война был и портр ет кисти Левицко го. но до по лняет п ортретную галерею

( 1787- 1791) застав ила изменить мно­ В России осталось авторск ое пов­ императрицы.

гие планы. Псаро задержался в П е­ торение мальти йского ориг инала ,


тербурге. Он вел переговоры с вице ­ принадлежавшее князю И . И . Б аря ­
Архив мальтийско го ордена , 1539, л . 158
1

канцлером Алекса ндром Безбородко, тинскому и на ходившееся в его име­ (оригинал п о-ита льянс к и) .
фактически руководившим внешней нии Марьин о Курской губер нии (ны­ 2
Архив внешней политики России ,
ф . « Перепи ска Мальты и России », л . 66/ 6
политикой России, об отправке рус­ не в Ульяновс ком хуJожест венном
(оригинал по-французски) .
ской эскадры в Средиземное море. музее ). Аллег ори ческое изо браже ­ 3
Catalogue of the Exh iЬitioп of Russiaп Art.
Напомним , что именно Б езбородко ние Е катерины В елико й в виде боги- Lопdоп , 1935, р. 3 4 .
был з ака зчиком изображения импе ­
ратрицы в виде зако но дательницы,

написанного Л евицким в 1783 году


и предназначавшегося для дома вице­

канцлера на Почта м тско й улице в П е­


терб у рге . Во з можно, Александр Ан­
дреевич, покровит ельс т вовавший
своему земляку- мало р оссу Левицко­
му, подсказал императрице имя ис­

полнителя произведения.

Когда же картина появилась на ос­


трове? У далось найти ряд архивных
документов, проливающих свет на

историю бытования прои зведе ния.


В архиве ордена, храня щемся в Наци­
ональной библиотеке в Ва летте, бы­
ло обнаружено пись мо к Р о ган у из
Н еапол я , отправленное в 1789 году
и содержавшее информацию о порт­
рете, переправляемом на Ма льту'.
В Ар х иве внешней полит ики России
нашлось посла ние от 20 февраля 1790
года, в котором Роган сердечно бла­
годарит императрицу Е катери н у за
ее портрет , недав но полученны й и м 2 •
Таким обра зом, поло тно кисти Ле­
вицкого оказалось на острове толь­

ко в начал е 1790 года.


Портрет у было отведено поч етное
место во дворце В еликих магистров.
С тех пор он покида л сво е прибеж и ­
ще лишь дважды: весно й 1935 года.
когда был отправ лен в Лон дон J.1я
эк спонировани я на В ыставке русско­
го искусства 3 , и во вре мя В торой 1и­
ровой войны. Тогда остр ов Ма .1ьта
подвергся жестокой блокаде, и в свя­
з и с постоянными бомбежками гитле­
ровски х войск част ь лучших прои зве-

Портрет Екатерины 11 с георгиевско й


лентой. 1787
Дворец Велики х магистров , Ла-Валетта ,
Мальта

31
Глава
v
двух академии

л
евицкий был знаком с одной из нию и ходатайству Дашковой архи­ Действительно, художник подме­
выдающихся личностей своего тектор Дж. Кваренги построил чает не очень эффектные черты
времени - Екатериной Романовной в 1781-1789 годах главное здание внешности Екатерины Романовны,
Дашковой, первой женщиной-ди­ Академии наук. вместе с тем в ее облике есть нечто
ректором Академии наук и прези ­ В том же 1783 году она стала во завораживающее и запоминающееся .

дентом Российской академии. Ум­ главе вновь учрежденной Россий­ В позе, блеске глаз проявляются осо­
ная и образованная, энергичная ской академии , которой было пору­ бенности характера, также отмечен­
и трудолюбивая, она много сделала чено изучение древнерусских лите­ ные Дидро, - «твердость, смелость
для развития науки и просвещения ра тур ных памятников, создание и гордость». Портрет кисти Левицко­
в России. Будучи от природы весь­ словаря, раскрывающего богатство го нравился Екатерине Романовне
ма одаренной натурой , Екатерина национального русского языка . и хранился у княгини до 1807 года,
Романовна постигла навыки самых В торжественной обстановке во вре­ когда вместе со знаменитыми Запи­
разных ремесел, владела многими мя открытия Российской академии сками она подарила его своей анг­
специальностями. Англичанка Ме­ Дашкова произнесла речь-клятву : лийской подруге Мер и Вильм от.
ри Вильм от, гостившая в дашков­ «Я всегда гореть буду беспредель­ В Записках Дашковой, владевшей
ском имении , так писала о способ­ ным усердием , истекающим из люб­ незаурядным писательским даром,

ностях Дашковой : «Она - доктор, ви моей к любезному отечеству, ко запечатлены многие общественные
аптекарь , фельдшер , судья, закон­ всему тому, что сему нашему обще­ идеи эпохи Просвещения, воссозда­
ник , она родилась быть министром ству полезно быть можеТ» • Через 2
ны образы выдающихся лЮдей
или полководцем, ее место во главе год после этих событий, в 1784 году, «осьмнадцатого века» . После цело­
государства» 1 • Екатерина Романовна позировала го ряда злоключений, переходя из
Однако во главе России была Ека­ Левицкому. Рекомендовать худож­ рук в руки, портрет «обрел покой»
терина Великая, возведенная на пре­ ника «главе двух академий» мог за океаном и хранится ныне в музее

стол при деятельном участии Дашко­ Львов, неоднократно выполнявший Хиллвуд в Вашингтоне; в Москве ,
вой. После воцарения новой ее поручения. Это изображение от­ в частном собрании коллекционера ,
императрицы Екатерина Романовна личается от официальных парадных поэта и переводчика Сергея Шер­
была отдалена от участия в государ­ полотен . Дашкова представлена винского находится его авторское

ственном управлении, но для нее на­ в придворном платье из серебряной повторение 4 • •

шлось новое поприще. В 1783 году парчи, с красной лентой ордена Свя­
Дашкова была назначена директо­ той Екатерины на груди, рядом со
ром Академии наук и очень быстро звездой - миниатюрный портрет го­
наладила ее научную и издательскую сударыни . Все детали свидетельству­
деятельность. Известие о назначе­ ют: перед нам й женщина, занимаю­
нии Дашковой было встречено с эн­ щая видное место при дворе

тузиазмом. Екатерина Романовна и в обществе . Однако сквозь сдер­


с большим уважением относилась жанность и строгость, предписанные
Екатерина Дашкова . Записки. 1 7 43- 181 О .
1

к ученым. Благодаря ей был расши­ светскими правилами, художник уви­ л ., 1985, с . 254.
~ен личный состав Академии, уве­ дел в ее облике . волю и решитель­ 2
Там же, с. 267.
личен контингент обучающихся ность . «Княгиня Даiпкова - русская 3
Там же, с. 263-264.
в гимназии, было организовано чте­ душой и телом, - писал ДИдро. - ' Е . И . Столбова . Портреты княrини
Е.Р. Дашковой. - Екатерина Романовна
ние публичных лекций академика­ . Она отнюдь не красавица - невысо­ Дашкова. Исследования и материалы.
ми на русском языке, расширены кар­ кая, с открытым и высоким лбом, СПб., 1996, с. 161-162.
тографические работы Академии, пухлыми щеками, глубоко сидящими
Портрет Екатерины Романовны Дашковой.
были налажены публикации акаде­ глазами, несколько приплюснутым
Около 1784
мической типографии. По настоя - носом, полная» 3 • Частное собрание, Москва

32
Глава двух академий

33
Владимирские кавалеры

д
вадцать второго сентября 1782 го­ зи резиденции в Царском Селе будет оружение храма растянулось на шесть

да, в двадцатую годовщину вос ­ построен «малый Константинополь ». лет , а к строительству «орденского до­

шествия на п рестол, Екатерина В ели ­ Центром этого образцового поселения ма» так и не приступили. Все это вре­
кая учредила орден в честь Святого должен был быть собор «В виде кон­ мя дума временно заседала в канцлер­

равноапостольного князя Владимира . стантинопольской Софии», заказан­ ском доме на Садовой улице.
Статут нового ордена написал канц­ ный архитектору Ч арлзу Камерон у . Несмотря на неопределенность
лер Б езбородко, а автором эскиза был При храме намечалось размещение до­ с местом размещения портретов , ху­

Львов . Награжденные должны были ма для Кавалерской думы, для укра­ дожник продолжал их писать. Работа
носить через правое плечо красную шения которой нужно было написать продолжалась в течение двадцати лет ,

с черными полосами по краям ленту , серию портретов « всех кавалеров Ор­ к началу нового столетия она еще не

а на левой стороне груди - звезду с де ­ дена Святого Владимира Б ольшого была завершена. Предполагается, что
визом: « Польза, честь и слава» . П ер­ креста» . В 1786 году Левицкий полу­ мастер исполнил по одним источ­

воначально п редполагалось, что вбли- чил этот высокий заказ. Однако со- никам - двенадцать, а по другим -

Портрет Михаила Сергеевича Потемкина . Портрет Иос и фа Андрее вича Иrел ьстрома . П ортрет Ивана Лоrrиновича Голенищева­
Вторая половина 1780-х - 1790-е Конец 1780-х - 1790 -е Кутуз ова. Конец 1 780-х - 1790-е
П а вловский д воре ц-музей Павловский дворец-музей Государственный Истори ч еский музей "

34
Владимирские кавалеры

35
Дмитрий Левицкий

Портрет Валентина Платоновича в Моей родословной. Иван Абрамо­ Портрет Ивана Григорьевича Чернышева.
Мусина-Пушкина. Конец 1780-х - 1790-е Конец 1780-х - 1790-е
вич служил в морской артиллерии,
Павловский дворец-музей Павловский дворец-музей
участвовал во многих сражениях и по­

ходах. Передавая черты лица потомка


девятнадцать полотен. Предпо ложи­ «арапа Петра В еликого», его смуглую головокружительную карьеру. Левиц­
тельно Левицкий начал заказ с изо­ кожу, оттененную белым адмираль­ кий изобразил его с не меньшей сте ­
бражения императрицы, затем напи­ ским мундиром, черные, не скрытые пенью понимания человеческой сущ­
сал еще шесть портретов кавалеров париком волосы , толстые губы, Левиц­ ности, чем в предыдущей модели.
первой степени ордена • В следую­
1
кий подчеркивает этническую особен­ Т учная фигура графа буквально втис­
щий прием было создано двенадцать ность его внешности. В месте с тем ха ­ нута в зеленый мундир и наполовину
полотен. Многие из них не сохрани­ рактерный жест, контрапостный скрыта шкурой леопарда . Трудно пред­
лись, а дошли в копиях «типа Левиц­ поворот фигуры передают образ до­ ставить, чтобы этот располневший че­
кого». Практически все оставшиеся блестного воина, перед которым «средь ловек с холе ными руками принимал

произведения не имеют подписи ху­ чесменски х пучин громада кораблей активное участие в боевых действиях.
дожника и точной даты исполнения . вспылала, и пал впервые Наварин ». Он руководил только на безопасном
Вполне вероятно, что в таком боль­ Иным был граф Мусин -Пушкин. Во расстоянии. Красное лицо с тугими лос­
шом заказе Левицкому помогали уче­ время шведской кампании, будучи на нящимися щеками и маленькими губ­
ники из его мастерской. Пр едназна ­ посту главнокомандующего, он про­ ками, сложенными в светски-привет ­

ченные для единого ансамбля , явил полную несостоятельность в во­ ливую ул ыбку, раскрывают суть этого
портреты владимирских кавалеров енном деле. Имея более чем скромные не чуждого лицемерия человека.

имеют почти одинаковый формат и способности, граф обладал одним та­ Одним из лучш и х в серии по каче­
не отличаются композиционным раз­ лантом - умением уживат ься с сильны­ ству исполнения является портрет

нообразием, но лица изображенных - ми мира сего. Блестяще усвоив законы Мельгунова. Алексей Петрович Мель­
ярко индивидуальны. придворной жизни , Валентин Плато­ гунов, органично сочетавший в себе
Таков Иван Абрамович Ганнибал, нович сумел получить в 1788 году зо­
двоюродный дед А .С. П ушкина, вос ­ лотую шпагу и орден Святого Владими­ 1
С. Кузнецов. Неизвестный Левицкий .
певшего своего легендарного предка ра. Хитрый царедворец сумел сделать СПб" 1996, с. 30-31.

36
Владимирские кавалеры

Портрет Ивана Ивановича Ш увалова. ортрет Але ксея Петр ов ич а Мельгунова.


Конец 1 780-х - 1 790-е ~ opajl п ол овина 1 780-х - 17 90-е
Павловский д воре ц-музей О'- - озсэv;; ц.воре -музей

б::.1.::2. ~ _::::о~ х з .z:·o;.i :;2 .r::а-о~и -


достоинства образова нного а.1.!И­ ::е::::1х б2::2х н :::Jие_.12х.
. -т- . аизае- Го.~ сп ·стя е.1ьгунов в 1ест е с су­
нистратора и покров ите.1я искуссз. . •::ia.X ~ !·-:·е~ !. (~. !еН~-:-во . \е;;ь 'НОВЫХ пру ой испо.1ни.1 о.~но весьма щекот­
успешно прод в ига лся по с.1ужебно1: с.-:аз;.i.::а~:, зои_ ! рю _ wие. 1. пышны ­ .1ивое поручение и. шера трицы . Мель­
лестнице. Екат ерина В е.1икая высо­ ~[ti :1?2.З.::.ю1к2~ 1и. за_ 1ечате.1ьной псо ­ гуновь о прави.1ись в Холм ого ры, где
ко ценила у м и спо собности _ \е.1ь­ вой охотой на Е.1агиных островах. нахо.~и.1ась в ссы.1ке « брау ншвей г­
гунова , она г овори ла. что ..\.1ексе;· В 1716 го.:у J,ержавин воспе.1 о.~ин из ская фа.1и.1ия». В ли терату ре отме ­
П етрович « че ловек очень и очень по­ .1е.1ь~ 'НОВСКИХ пикников. к ЭТО. 1у вре ­ ча.1ось. что г бернатор и его супру га
лезный гос уда рств у». В нача.1е своей .1ени относится портрет е.1ьгуновой «Ч е.1о веко.1ю бивым и л асковым пове ­
службы он бы л назна чен губернато­ работы ;-f евиuкого . .10.1гие ГО.1Ы нахо - .lение. 1» снискали д оверие несчаст­

ром Новорос сийског о края. Наря.1_· ившийся за граниuей и .1ишь не.Jав ­ ных .Jетей бывшей правительницы Ан­
со своими а дм и нистрат ивны. 1и обя ­ но приобретенный .1.lя Третьяковской ны еопол ьдов ны. Где бы ни служил
занностями Ме льгунов покровите.1ь­ га.1ереи. А.1ексей П ет рович, везде его деятель­
ствовал искусства м и культуре. По Пор ре супруга бы.1 соз.~ан ху ­ нос ть был а отмечена усилиями в де ­
его распоряжению нача лись архео.1 0 - .lожнико. 1гораз.~о позже. по - ВИ.1И!\1О ­ л е про свещения, развития культуры

гические раскопки моги льников на .1у. в 17 6- 1 го.~ах . е .1 ьгунов и и скусства. Он принял участие в фи ­
западном берегу Днестра, а на йденн ые бы.1 награж.~ен ор.~ено~1 Свят ого В л а ­ н ансировании издания Переводов
памятники были отправлены в П етер ­ .1Иl\1ира в 17 3 году. К тоl\1у времени из энциклопедии. Б удучи в Архан ­
бургскую Академию наук . Алексей П етрович изрядно отли чил ­ гельске, приказал собрать остатки
В 1766 году Алексей П етрович же ­ ся в самых разных областях сво е й древних рукописей и отослать их в Эр­
нился на юной графине Салтыковой. деятельности. В 1777 г оду он б ы л на ­ митаж. В Я рославле способствовал
Н аталья Ивановна была родной з н ачен генерал - губ ер н а т оро м Яро­ расцвету местного театра, а также уч­

племянницей печально знаменитой славс к о й губерни и, а с 1779 года стал редил журнал Уединенный поше ­
Салтычихи, жестокой крепостницы. наместни к о м Ар х анге л ьс к ого края. хонец .

37
«Приятный,
острый Хроповицкий»

- дарственной Третьяковской галереи ставках русского искусства в 1928


п
риобретение нового полотна со­
бытие для музея, тем более в на­ пополнились картиной из Франции - году в Брюсселе и в 1935 году в Лон­
ше непростое время . П окупка порт­ портретом Александра Васильевича доне . Специалисты знают о наличии
рета кисти Левицкого - редкость Храповицкого. История его приобре­ еще одно го изображения Храповиц­
вдвойне. Почти все произведения это­ тения весьма интересна. к о г о. П од писной и датированный
го прославленного мастера хранятся В искусствоведческо й литер а т у­ 1781 годо м оригинал украшает залы
в государственных собраниях. В Рос­ ре произведение было и з вестн о до ­ Русского муз ея . Авторские повторе­
сии их практически нет в частных ру­ статочно давно. Оно находилось в па­ ния нередки в творчестве Левицко­
ках. Единственным источником по­ р ижс ком собрании Александра го, однако решить вопрос о подлин ­

ступлений остаются заграничные Попова и демонстрировалось как ности могла только комплексная

коллекции. В 1999 году фонды Госу- бесспорная работа Левицкого на вы- экспертиза. Летом 1998 года нам
представилась возможность изучить

портрет в оригинале, и весь комплекс

стилистических и технико - техноло­

гических исследований подтвердил


авторство Левицкого. Рентгенограм­
ма показала, что изображение напи­
сано поверх какого-то другого порт­

рета. Интересно , что точно такой же


случай з афиксирован и в подлинни­
ке из Русского музея. Как объяснить
этот случай? Пока загадка остается
нерешенной .
На полотне представлен вельмо­
жа средних лет, одетый по придворной
моде 1780-х годов. На голове - пудре­
ный парик с черным бантом, он одет
в коричневый сюртук , украшенный
светлым жабо и з дорогих кружев.
Великолепна расшитая цветами шел­
ковая жилетка. В облике портретиру­
емого сочетаются высокомерная

снисходительность и спокойная уве­


ренность , мягкость. Полное лицо
с чуть лоснящимися щеками и сочны ­

ми ярко-красными губами говорит


о жизнелюбивой , не лишенной юмо­
ра натуре изображенного . Вполне
официальный костюм кажется не­
сколько помятым и вольно - небреж­
ным . Кто же этот человек?

Портрет Александра Васильевича


Храповицкого. 1781 (?)
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

38
« Пр иятны й, острый Храповицкий »

лучил место обер-секретаря и стал остался навсегда искренним почита ­

любимцем князя Вя земского. По сло­ телем Екатерины Великой. Оставив


вам Державина , «О Н ввел легкий двор, он поселился неподалеку от ста ­

и приятный слог в канцелярские де­ рого друга Державина. Поэт, неодно­


ла», а Иван Дми триев отмечал в Хра­ кратно воспевавший «Фелицу» и «вла­
повицком «способности к письмовод­ дычицу Киргизскую», разразился
ству», сравн имые «разве только со следующими строками:

Сперанским ». Талант и деловые каче ­ Товарищ давний, вновь сосед,


ства Храпов ицко го были замечены са ­ Приятный, острый Храповицкий!
мой импер атри цей . 1 января 1782 Храповицкий предался частной
года он был определ ен статс -секрета ­ жизни. Он не был официальн о женат ,
рем Екатерины В ел икой . « При собст­ но от Прасковьи Ивановны Гурьевой
венных ее дел ах » ександр В асил ь­ у не го было четыре сына и две доче­
евич пробыл одиннаJ.uать л ет, с 1ев ри. Все они получили права законных
сделаться необхоJ,И. I Ы 1 п рав и тел ь­ детей. С годами он располнел, стал, по
нице . В 17 7 Г ОJ.У он с оп р о в о жJ,а л описанию со временника, «тучным со­

Екатерину во в ре 1 я зн а . 1 е нитого ее бой », но ост ал ся «гибок нравом», ла ­


п утешеств и я в К ры.1 и ве ;~ п ·тевой сковы 1 с друзьями и близки ми. В день
журна л. На пи са нны е в пути г.1а в ы коронации Павла I он получил орден
Портрет Але ксандра Васильеви ча
Храnовицкоrо. 1781 Храповиuкий чита.1 юmе ратриuе . учи­ Свято й Анны . Н е заб ыл его и новый
Государстве нн ый Русский музей ,
тыва л ее за .1 е ч а ни я и пож е "1ан ия император Ал ександр I, пожалов ав
Са н кт-Петербур г
и п убл ико вал их в _\1осковских ведо ­ в действительные статские советники.
жостях. В то 1 же году Журнал был Однако вскоре Александр Васильевич
Александр Васильевич Хра повиц­ издан отдельной книжкой Н .И . Н ови ­ скончался и был похоронен на Лаза­
кий - известный в свое вре мя писа ­ ковым в типографии М осковского ревском кладбище Ал ександра - Нев­
тель и статс-секретарь Е катерины Ве­ унив ерситета. С этого началась стре­ ской лавры.
ликой . Он был сыном бригадира мительная придворная карьера Храпо­ Портрет Храповицкого занял
и сержанта лейб- компании, крестни­ вицкого . Он стал близким советчи­ почетное место в экспозиции Треть­
ком великого князя Петра Федорови­ ком и сотрудником Екатерины в ее яковской галереи, почти рядом с ал­
ча . Первоначально ему была предназ­ исторической и литературной дея­ легорическим портретом Е катерины ­
начена военная карьера. Окончив тельности. Императрица не раз гово­ законодательницы. Ч ерез многие
Сухопутный шляхетский корпус, Хра­ рила, что готова «руку свою была дать десятилетия великая правительница

повицкий получил в 1766 году чин по­ на сожжение, что Храповицкий не бе­ и ее статс - секретарь встретились

ручика . С юных лет Александр имел рет взяток». Поистине памятником вновь.

наклонности к литературным заняти­ этого периода его жизни остался зна­

ям . Увлечение сочинительством пре­ менитый Дневник. Ежедневно статс­ Портрет Якова Ивановича Билибина. 1801
Государств е нны й Э рми та ж, Са н кт- П ете р бу рг
допределило его дальнейшую жизнь . секретарь пунктуально записывал все,

Храповицкий занялся переводами, пи­ что видел и слышал в кабинете импе­


сал стихи и сатиры. Он заслужил одо­ ратрицы . Эта книга - замечательный
брение таких строгих профессиона­ исторический источник, дающий пред­
л о в , как Ломоносов и Сумаро ков. ставления об уме и характере Е кате­
В 1772 году Новиков включил имя рины В еликой, ее государственной
Храповицкого в сво й Словарь и так и домашней жизни. Однако наличие
отзывался о не м: « Молодой и острый такого документа стало осно вание м

человек, любитель словесных на ук , для удал ения слишком усердного слу­

писал много ра з ны х стихотв орений , жащего. Е катерина хотела остаться


его переводы все за чистоту слога , а в памяти потомков величественной
сочинения также и за остроту знаю­ « М инервой на троне », а не женщи­
щими людьми весьма по хваляются». ной с естественны ми слабостями , сле­
Храповицкий, будучи человеком зами и не рва ми. Прознав о наличии
широко образованным и обладавшим дне вника , императрица удалила статс­

бойким пером, быстро продвигался секретаря, но , как часто она это дела­

по служебной лестнице . В 1777 он пе ­ л а в подобных случаях, наградив его


решел на службу в Сенат, вскоре по- чином сенатора ( 1793). Храповицкий

39
Детские портреты

л
евицкий стоял у истоков жанра личие девочек и несхожее состояние дели. Интересно сравнить их с други­
детского портрета в русской жи­ их внутреннего мира, которое прояв­ ми девочками, великими княжнами.

вописи. Единодушно этот жанр при ­ ляется внешне в своеобразной мими­ Левицкому выпала честь портре ­
з нается одн ой из трудн ейших разно­ ке лица, выражении глаз, рисунке губ. тировать царских детей неоднократно .
видностей портрета . Т ем очевиднее В старшей - Марии художник видит В 1787 году он создал портрет вели­
заслуга художника на этом поприще. острый ум, в средней - Анне, увле­ кого князя Александра Пав ловича.
В конце 1 780-х - начале 1 790-х годов кавшейся рисованием и миниатюрной Это произведение можно отнести ,
мастер исполнил портреты сестер В о­ живописью, - наблюдательность к шедеврам мастера по исполнению.

ронцовых. Н есмотря на общность ком­ и усидчивость, в Екатерине - повы­ Левицкий достигает здесь совершен­
позиции и формата ( овал в прямоуголь­ шенную эмоциональность, а в малень­ ства в передаче нежной кожи, пере­
нике), все четыре работы отличаются кой П расковье - несмелость и застен ­ ливчатости ткани , осязательности де­

индивидуальн ой образной трактовкой. чивость. Пр оницательно и умело талей. Возможно , этим художник
Левицкий учит ы в ает возрастное раз- пишет художник свои маленькие мо- хотел компенсировать невозможность

Портрет Анны Артемьевны Воронцовой Портрет Прасковьи Артемьевны Портрет Агафьи Дмитриевны (Агаши)
в детстве. Конец 1780-х - начало 1790-х Воронцовой в детстве. Около 1 790 Левицкой, дочери художника . 1785
Государственный Русский музей, Государственный Русский музей, Государственная Третьяковская галерея ,
Санкт-Петербург Санкт- Петербург Москва "

40
Детские портреты

41
Дмитри й Левицкий

проникнуть во внутренний мир этого


царственного мальчика. С раннего дет­
ства отделенный от родителей , он
воспитывался по особой методе , ра з ­
работанной самой Екатериной . Р аз­
рываемый противоречиями , рано уз ­
навший законы придворной жизни ,
Александр П авлович привык быть
скрытным , не открывать истинных

чувств.

Императрица Екатерина II лично


руководила воспитанием и образо­
ванием своих внучек. В архиве сохра­
нил ось ее собственноручное Настав ­
ле н ие внуке моей, в котором
государыня излагала свой взгляд на
воспитание девочек, будущих держав'­
ных жен. П о-видимому , весьма удов ­
летворенная изображением Алексан ­
дра Павловича, она могла приказать
исполнить серию портретов великих

княжон. В начале 1 790-х годов Левиц­


кий приступил к исполнению высоко­
го з ака з а . Живописец создал портре ­
ты четырех сестер - А л ександры,
Елены , Марии и Екатерины .
В одном и з писем к Мельхиору
Гримму царственная бабушка описала

Портрет великого князя Александра


Павловича в детстве . 1 787
Государств енная Трет ьяко в ская га л ере я ,
Москва

Портрет великой княгини Елены Павловны


в детстве . 1791 "
Киевский музей русско го искусства

Портрет великой княгин и Мар и и П ортрет вел ико й кн я гини Екатерины Портрет великой княгини Александры
Павловны в детстве. 1790-е П авловны в детстве . 1 790- е Павл овны в детстве . 1 790-е
Павл овский дворец-музей Павловский дворец-музей Павловский д во р е ц-музей

42
Детские портреты

43
Д м итрий Левицки й

любительский семейный концерт: Словом, все дочери Павла Петрови­ венности , интимности , которая отли ­

« Великие княжны Александра и Еле­ ча и Марии Федоровны были отмен­ чает девочек Воронцовы х. Маленькие
на будут петь , Мария, которой де­ но воспитаны. Не случайно Мария модели ни на минуту не забывают, что
вять лет от роду и которая уже окон­ Пав лов на , будущая принцесса Сак­ они - царственные особы. П омнит об
чила у Сарти генерал-бас, так как она сен-Веймарская, и Екатерина П ав ­ этом и художни к. Как внешне, так
отличается необыкновенной любо­ ловна - Вюртембергская прославят­ и внутренне великие княжны подчине­

вью к музыке, будет аккомпаниро ­ ся в Германии как просвещенные ны строгим требованиям светского
вать на клавикордах» . В 1795 году, меценатки и покровительницы ис­ и придворного этикета . Девочки оде­
когда происходили описываемые со­ к у сств. Ранняя смерть Александры ты так же, как взрослые дам ы , - в де ­

бытия, младшая сестра Екатерина и Е лены (обе у мерли при родах) по­ кольтированные платья с кринолина­

была еще слишком мала. Мать вели ­ мешала им раскрыться как личнос тям ми, их волосы аккуратно уложен ы

ких княжон Мария Федоровна была и правительницам. в прически, перевиты атласными лен­

замечательной художницей-люби ­ Левицкий был скован при испол­ тами. Хорошенькие кукольные л ица
тельницей. Поэтом у все девочки обу­ нении заказа определенными светски­ почти непроницаемы. Колористически
чались рисованию и живописи . В ар­ ми правилами. В изображениях портреты выполнены на сочетаниях

хивах сохранились их первые работы . великих княжон нет той непосредст- дополнител ьны х тонов: голубовато­
бирюзовых и розовато-бр у сничных,
палево-фисташковых и сиренево-фио ­
летовых.

В жанре детского портрета Ле­


вицкий продолжил линию «костю ­
мированных» изображений XVIII
века. Так , мальчик Фавст Макеров­
ский представлен в маскарадном ко ­
стюме , характе рном для той эпохи .
На нем - широкополая шляпа с пыш ­
ными перьями и лентами , красный
бархатный плащ, кафтанчик, пере­
вязанный атласным шарфом. Допол­
няют роскошный наряд туфельки
с красными бантами-розочками.
В образе подростка сочетаются оча ­
рование, нежность и неподдельная

серьезность.

Свою единственную дочь Агашу


художник и зобраз ил хлебосольной
хозяйкой в русском национально м
костюме, вошедшем в моду тех лет.

Б листательно пишет живописец


шелковый сарафан и душегрею с зо­
лотистым кантом, тонкую батисто­
вую р у башку, узорочный кокошник.

Портрет Фавста Петровича Макеровского


в маскарадном костюме. 1 789
Государственная Трет ь яковскоя галерея ,
Москва

44
Мария Мюссар

1982
в го перерыва (картины Левицко ­
году, после двадцатилетне ­ Сегюр , австрийский посланник Ко­
бенцль , английский лорд Ма мсбери.
го в частны х собраниях советских П о-видимому , Мюссар был заме шан
граждан практически не встречались) в какой-то пол итической игре.
в Третьяковску ю галерею пост уп ила П о воспоминаниям современни­
картина кисти з амеча тель ного живо­ ков, Мюс сар был 1у жчиной весьма
писца. Портрет Марии Ивановны привлекате л ьно й внешнос ти. Родст­
М юсе ар приобрело Министерство венники юного повесы, желая ук ро­

культуры на з наменитом аукционе тить его нрав, женили его на весьма

« Сотби » . Тогда это было важным со­ воспитанн ой и добропор ядочной нем­
бытием кул ьтурной жизни. Тем бо­ ке. Однако Ма рия Ивановна, обре­
лее, что галерея обрела поло тно, ко­ мененная детьl\1и, так и не смогла

торое еще в начале ХХ века хотел удержать 1\1ужа в строгих семей ных
купить ее Совет , во з главляемый х у­ ра 1ках. Е с.1и вери ть ее зятю, писа ­
дожником И л ьей Остро уховым. те.1 ю Нико.1аю Гречу. с возра стом она
Определе ние изображенн ой и вве­ с~е.1а.1ась свар.1ивой и ревнивой жен­
дение произведения в на учный оборот щи н ой.

принадлежа ло Сергею Дяг илеву. Он П о ртрет юссар не имеет дат ы


разыска л этот портрет в о~но.1 из написания . Ф асон платья и причес­
Портре ар Мюссор . 17 90-е
частных собраний П етербурга и опуб­ -ОС) =О ка изображенной позволяют дати ро­
ликовал в перво й юнографи и о .:lе­ ~OCGD вать произведение 1790-ми годами.
вицко м, вышедше й в 1902 г о ~_- _ Строгие л инии костюма, модная
Побыв авший в 1905 году на Ис ори ­ ров. _-хо.:я и свои . 1и корня 1и в XVI деталь туалета - шарф с греческим
ко-художественно й выставке русс ких со:: е-:-Ее . бы. хоро шо известен в Же­ орнаментом и , наконец, пышная

портретов в Тавр ическом дворце в Пе­ н ев е_ Ве.1икии нраж~анин женев ­ прическа «а la Титус » с мелкими ку­
тербурге портрет Мюс сар был выве­ с кий Жа н Жак Руссо упо 1инал в Ис­ дря шками на лбу и широкой лентой
зен, по-видимому , во время рево.1ю ­ по вгд!А о н еск о.1ьких Мюссарах, ха рактерны для того времени . В пор­
ции 191 7 года за границу и надолго свои х ро ственниках . Отец Даниила трете присутствуют черты стиля сен­

исчез из поля зрения специа лист ов. Ф рансуа профессор Н икол а Мюссар тиментализма: пей з ажный фон, неж­
На портрете представ лена дама вс .1е.J.ствие по.1итиче ских распрей ная блеклость цветовой гаммы . В то
средних лет, одетая в нежно-гол убое до.1жен бы .1 покинуть родной город. же время в облике Мюссар отсутст­
платье, на плечах - легкий серебри­ В 1760-е го~ы он В!\1есте со всей семь­ в уе т мечтательная чувствительность

стый шарф. Ее полноватый стан энер­ ей , в то~1 чис.1е и с тринадца тилет­ современных ей героинь с полоте н
гично вылеплен густыми широкими ни м сыно . 1. прибы .1 в Петербург. По Б оровиковского. В портрете Марии
мазками. В немолодом, но сохранив­ семей ноl\1у преданию, благодаря про­ Ивановны дается типичная для Ле­
шем следы привлекательности лице текц ии са 1ого В оль тера он занял вицкого правдивая характеристика

воля и характер. Кто же она? должность инспек т ор а в Академии пышущей здоровьем , добродетель­
К сожалению , известны немного­ художеств , а его жена стала инспек ­ ной матроны.
численные факты ее биографии . Ма­ трисой в С мольно 1 институт е. Во зможно, Левицкий написал пор­
рия Ивановна Г етц (устано~ить даты Дела самого Дани ила Франсуа шли трет Мюс сар непосредственно после
жизни пока не удалось) была немкой успешно . В его магазине собирались работы над цикл ом портретов дочерей
по происхождению . Она вышла з а­ важные особы , иностранн ые дипло­ П авла I. Рекомендовать худож ника
муж за известного петербургского маты под пр едлогом проверки часов. богатым заказчикам мог Бе збо родко ,
купца и часовщика Дании ла Фран­ Среди них бы ли «с ветлей ший князь» его влиятельн ый покровитель на про­
суа Мюссара . Старинный род Мюсса- Б езбородко, французский посланник тяжении ряда ле т.

45
Неизвестная с розой

в
1994 году после реконструкции Москвы и области . П очти целый год выпущен скромный каталог, вклю­
Третьяковской галереи в одном в напряженных условиях готовили чивший пятьдесят одну работу, но
из ее залов, где выставлены работы сотрудники галереи эту выставку. Портр е т неизвестно й с розой
Левицкого , появилось новое полот­ И вот в самый канун Нового года , 31 в нем не упоминался. Однако на ста­
но, с которым связана интересная декабря 1922 года в 13 часов дня (так рых фотографиях, за печатлев ших
история. написано на старом, чудом сохра­ экспозицию, нам удалось обнару­
Сюжет картины типичен для порт­ нившемся пригласительном билете) жить это произведение. Как же объ­
ретов Левицкого. На фоне темной зе­ состоялся вернисаж. К выставке был яснить это несоответствие? Ответ
лени старинного парка изображена
молодая дама в серебристом атлас­
ном платье с кружевами и розой, при­
колотой на груди. Она стоит, свобод­
но облокотившись на парапет,
прикрытый черной кружевной накид­
кой. Ро зовые лепестки цветка удач­
но гармонируют с нежным румянцем

ее щек , подчеркивают тонкость и изы­

сканность черт лица изображенной.


Кто же эта печальная дама с боль­
шими глазами, задорно вздернутым

носиком и грустной ул ыбкой?


Этот выразительный и качествен­
ный по исполнению портрет долгие
годы находился вне поля зрения ис­

следователей. Впервые он появился


в Москве, на первой монографиче­
ской выставке Левицкого, устроен­
ной зимой 1922- 1923 года. Идейным
вдохновителем и органи за тором этой
экспозиции стал Игорь Грабарь , во з­
главл явший в те годы Третьяковскую
галерею. На заседании Ученого сове­
та он предложить отметить столетие

со дня смерти портретиста не толь­

ко торжественным заседанием, но

и выставкой его произведений. Еще


продолжалась Гражданская война,
в стране царили голод и разруха, же­

лез ные дороги были разрушены. По­


этому было решено ограничиться
в сборе материала только регионом

Портрет неизвестной с розой . 1788


Государственная Третьяковская галерея ,
Москва

46
нашелся в Отделе рукописей Треть­
яковской галереи. Там сохранилась Хроника жизни Д.Г. Левицкого
пожелтевшая расписка Д . С. Копе­
ловичу, предоставившему на « вы ­
1735 Род ился в селе Мая ч ка п од П олта во й (п о дру гим с ведени я м - в Кие в е).

ставку сроком на один месяц портрет


1752-1755 П оз н акомил с я с А.П . Антр опо вы м, р абота вш им н а д рос п ис я ми
неизвестной из собрания П.О. Ли ­ А ндр ее в ского собора в Киеве.
бо». Р асписка датирована 30 декаб­
ря 1922 года, а днем раньше руко ­ 1758 П е р еехал в П етербур г. Уче н ие у А. П . А нт ро п о в а.

пись каталога ушла в Главлит. Вот


Начало В озможно, з аняти я у Л .Ж . Ф . Лагрене,
почему произведение отсутствова ­
1760-х пр офессо ра п етербу ргской А ка демии художеств .
ло в каталоге. П осле выставки,
в 1925 году, Д.С. Копелович, уже 1762 Вм е сте с А.П. Ант ро п о в ым в ка ч еств е п одма сте рь я п ри н има л уч аст ие
владевший к тому времени портре ­ в оформл ении корона ци и Е кате рины 11 в Моск в е.
т ом, эмигрировал в Латвию. В 1935
г оду поло т но выставлялось в Риге
1768 Н а п исал иконы дл я дв ух моско вс ких церк в ей.

на выставке русской живописи из


1769 П ол учил з в а ни е «наз н а ченн ого» в академи к и за п ортрет истори ч еско го
частных собраний. В 1940 году се­ жи в о п ис ца Г.И. Козло в а и его же ны.
мейство Копеловичей отправилось
в П алестину, на родину праотцов. 1770 Э кс п о н иро в а л на в ы став ке в А кадемии художеств в П ете р бур ге ря д

В се эти годы полотно кисти Левиц­ п о ртр ето в , пр и н ес ш их ему из в ес тн ос ть ; з а п ор тр е т архи т ект о ра

А. Ф . Кокори н ова удостое н з в а н ия академика.


кого кочевало вместе с владельца­

ми, разделяя с ними все тяготы жиз­


1771-1788 П ре п одава л в Ака демии художеств , руко в одил п ортр етны м классом;
ни. Оно едва не пропало в годы среди е го у ч е н иков - С.С. Щуки н , П .С. Д рожди н , Е.Д . Камеже н ко в .
В торой ми р овой войны, но в 1944 го­
ду вместе с другими произведения ­ 1772-1776 Ис п ол ни л се ри ю п ортрето в в ос п и та нн и ц Смольн о го и н ститута.

ми из коллекции Ко п еловича портрет


1776 П олу ч ил з в а н ие со в етни ка .
неизвестной случайно нашелся
в итальянском п орту .
1788 Оста вил сл ужбу в Академии; руко в од и л ч астн ой ш кол ой.
В 1990 году в Москве в Централь­
ном Доме художника открылась вы­ 1790-е Всту п и л в масо н скую л ожу Н . И. Н ови ко ва.

ставка израильско г о коллекционера


1807 Вно вь б ыл на з н ачен ч л е н ом Совета Академии художеств .
и художника А.Д. Копеловича «Ху­
дожник и его собрание» . П очти че ­ 1812 Посл едн ий известный датированный портрет (священн и ка П . Левицкого).
рез пятьдесят лет советские зрите­

ли увидели работу Левицкого , 1822 Скончался в Петербурге .

которую автор этих строк разыски­

вал , но думал, что следы ее навсег­

да утеряны. Александр Давидови ч


Копелович подари л Портр ет неиз ­
вестно й с ро зой С о в етскому фонду
культуры . П о сле непродолжитель­
ных переговор о в с Советски 1 фон ­
дом культуры Т ретьяковская гале ­
рея получила это произведение. Так
после стольких л е т скитаний по ми ­
ру Портрет не из в естной с розой
возвратился на родин у, туда, где ког­

да - то был создан. Однако история


не зако нч ена, предстои т еще разга ­

дать имя изображенной. В озможно,


она принадлежит к роду Либ о. Е с ть
п редположение, что представ л енная

дама - актриса в испанском костю­

ме. Т ак ли это, покажет будущее.

47
Содержание

4 Автопортрет
8 Опекуны Московского воспитательного дома
12 Смолянки
18 Два философа
20 Идеал :живописца
24 «Три грации»
28 Екатерина 11 - законодательница
30 Мальтийская Екатерина
32 Глава двух академий
34 Владимирские кавалеры
38 «Приятный, острый Храповицкий»
40 Детские портреты
45 Мария Мюссар
46 Неизвестная с розой

Указатель произведений Д.Г. Левицкого

Автопортрет. 1783 (?) - 4 Портрет А.П. Левши ной. 1774 - 14


Портрет великоrо кн11з11 Аnександра Павnовича Портрет И.В. Лопухина. 1803-1804 - 30
в детстве. 1787 - 42 Портрет Н.А. Львова. Конец 1770-х - 23
Портрет великой кн11rини Аnександры Павловны Портрет Н.А. Львова. 1789 - 22
в детстве. 1790-е- 42 Портрет М.А. Львовой. 1781 - 20
Портрет Г.И. Аnымовой. 1776 - 17 Портрет Ф.П. Макеровскоrо в маскарадном
Портрет Е.А. Бакуниной. 1782 - 27 костюме. 1789 - 44
Портрет А.А. Безбородко. Вторая половина 1780-х -1790-е - 30 Портрет великой кн11rини Марии Павnовны
Портрет Я.И. Билибина. 1801 - 39 в детстве. 1790-е - 42
Портрет Н.С. Борщовой. 1776 - 14 Портрет А.П. Мельrунова. Втора11
Портрет А.А. Воронцовой в детстве. Конец 1780-х - половина 1780-х - 1790-е - 37
-начало 1790-х - 40 Портрет У. Мнишек. 1782 - 26
Портрет П.А. Воронцовой в детстве. Около 1790 - 40 Портрет Е.И. Молчановой. 1776 - 16
Портрет И.Л. Гоnенищева-Кутузова. Конец 1780-х - 1790-е - 35 Портрет В.П. Мусина-Пушкина. Конец 1780-х - 1790-е - 36
Портрет А.М. Голицына. 1772 - 11 Портрет М.И. Мюссар. 1790-е - 45
Портрет А. Давиа-Бернуцци. 1782 - 25 Портрет неизвестной с розой. 1788 - 46
Портрет Е.Р. Дашковой. Около 1784 - 33 Портрет Е.И. Нелидовой. 1773 - 15
Портрет П.А. Демидова. 1773 - 9 Портрет Н.И. Новикова. J797 - 19
Портрет Д. Дидро. 1773 - 18 Портрет М.С. Потемкина. Втора11
Портрет М.А. Д..11ковой. 1778 - 21 половина 1780-х - 1790-е - 34
Портрет Екатерины 11 в виде законодательницы Портрет А.С. Протасовой. 1790-е - 24
в храме боrини Правосуди11. 1793 (?) - 29 Портрет П.Н. Репниной. 1781 - 24
Портрет Екатерины 11 с rеорrиевской лентой. 1787 - 31 Портрет Ф.С. Ржевской и Н.М. Давыдовой. 1772 (?) - 12
Портрет великой кн11rини Екатерины Павnовны в детстве - 42 Портрет Н.А. Сеземова. 1770 - 8
Портрет великой кн11rини Еnены Павnовны в детстве. 1791 - 43 Портрет А.В. Храповицкоrо. 1781 - 39
Портрет И.А. Иrеnьстрома. Конец 1780-х - 1790-е - 34 Портрет А.В. Храповицкоrо. 1781 (?) - 38
Портрет А.Ф. Кокоринова. 1769 - 7 Портрет Е.Н. Хрущовой и Е.Н. Хованской. 1773 - 13
Портрет Г.К. Левицкоrо, отца художника (?). 1779 - 5 Портрет И.Г. Чернышева. Конец 1780-х - 1790-е - 36
Портрет А.Д. (Аrаши) Левицкой, дочери художника. 1785 - 41 Портрет И.И. Шувалова. Конец 1780-х - 1790-е - 37
· Дмитрий
Левицкий

БЕЛЫЙ ® ГОРОД
МОСКВА , 2001
Электронный вариант книги:

Скан: LenAlis

Обработка, формат: manjak1961