Вы находитесь на странице: 1из 51

Автор текста

Елена Зорина

Издательство «Белый город»

Генеральный директор К. Чеченев


Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю . Сергей
Главный редактор Н . Астахова

Редактор Л. Жукова
Корректор А. Репин
Верстка: И. Белов

ISBN 978-5-7793-1431-2
УДК 75Семирадский(О84.1)
ББК 85.143(2)1я6
С30

Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года


Отпечатано в Италии

Тираж 3000

Издательство «Белый город»


111399, Москва, ул . Металлургов, д. 56 / 2
Тел.: (495) 916-5595, 780-3911 , 780-3912,
688-7536, (812) 766-3393
Факс: (495) 916-5595, (812) 766-5806
Сайт издательства: www.belygorod .ru
E-mail: belygorod@mail.ru

По вопросам приобретения книг


по издательским ценам обращайтесь по адресам:
105264, Москва, ул. Верхняя Первомайская ,
R 49а, корп.10, стр. 2
Тел.: (495) 780-3911, 780-3912
111399, Москва, ул. Металлургов , д . 56 / 2
Тел. (495) 916-5595

©«Белый город» , 2008


т
ворчество Генриха Семирадско: шенства. Его творчество высоко це­
го, весьма популярное во второи нили Михаил Врубель и Лев Ба кст.
половине XIX века, в прошлом столе­ Современные исследователи отме­
тии было незаслуженно забыто. Но­ чают определенную сложность ис­

вая эпоха вызвала трагедии огромно­ кусства Семирадского, его попытку


го масштаба. Казалось, идиллическая соединить академизм исторической
красота, очищенная от быта, грязи, живописи с пленэризмом, яркий та­
пошлости и скуки повседневной жиз­ лант мастера-декоративиста, кото ­

ни, потеряла актуальность в искус­ рый входил в конфликт с академи­


стве. Мастерство Семирадского если ческим натурализмом ' .
и признавалось, то с оговоркой, что
его сугубо академическая живопись Генри х Ипполитович Семирад­
пестра и легковесна, замкнута в сво­ ский родился 24 октября 1843 года
ей эстетической ценности, люди в Слободско -Украинской губернии ,
и предметы на картинах одинаково в селе Печенеги, близ Харькова,
неодушевленны. где в начале XIX века было создано
Между тем его произведения от­ аракчеевское военное поселение.

вечают своим критериям качества. Здесь был расположен Белгород­


Семирадский - одаренный декора­ ский полк, в котором служил офице­ Женский портрет. 1 866
тор, талантливый рисовальщик, все ром отец Генриха, Ипполит Элевте­ Тверская областная картинная галерея

составляющие изобразительного риевич Семирадский. Мать худож­


ряда его картин доведены до совер- ника, Михалина Прушиньска, зани- малась воспитанием детей. В доме
много читали, особенно любили поль­
скую литературу, заботились о со­
хранении национальных обычаев,
религиозных традиций.
Фа милия Семирадский произо­
шла от названия польского села Се­
мирадз под Радомом, где Семирад­
ские имели свои земли. Во второй
половине XVII века одна ветвь Се­
мирадских переселилась в Галицию,
а другая в Литву. Генри х Ипполито­
вич относится к литовской ветви,
осевшей в Новогрудке, уездном го­
роде Минской губернии, и имевшей
там поместье.

1 Лебедева Д. Генрих Семирадский.


М ., 1997.

В лавке гробовщика. 1 860-е


Хар ьковский художественный
музей

4
Семирадский

В 185 7 году военные поселения Римская оргия блестящих времен Доверие Александра Македонского
цезаризма к врачу Филиппу. 1870
ликвидировали. Генриху было 14 лет, 1872 Национальный художественный музей
когда семья Семирадских перееха­ Государственный Русский музей, Республики Беларусь,
Санкт-Петербург Минск
ла в Харьков. Подро стка определи­
ли во Втор ую гимназию. Способно­
сти к рисованию обнаружились
у Генри ха еще в Печенега х: на по­
лях тетрадей он изображал приро­
ду, птиц. В Харькове ему повезло
с учителем: рисование, черчение

и чистописание преподавал в гим­

назии Дмитрий Иванович Безпер­


чий, который учился в П ете рб ург­
ской Академии художеств у знаме­
нитого Кар ла Брюллова.
Бе зпе рчий был прекрасным пе­
дагогом: если замечал, что гимна­

зист одарен, готов был душу отдать


дл я того, чтобы развить юный та­
лант. «Едва ли, однако, кто-либо бо­
лее меня вам обязан: ваши советы
и поощрения, ваша просвещенная

любовь к искусству укрепили во


мне страсть к живописи ... Впослед­
ствии , став на ноги, я имел случай

5
Семирадски~

на каждом шагу убеждаться в ра з­


умности начал, которые вы мне да­

ли, начал широких, дававших воз­

можность одновременно развивать

воображение и технику и требовав­


ших параллельного упражнения

в рисунке, живописи и композиции.

Вся моя последующая деятельность


создалась на этих, вами посеянных

началах» ,
1
- писал Семирадский лю­
бимому наставнику в связи с 50-лет­
ней годовщиной его педагогической
деятельности.

Генри х мечтал стать художни­


ком, но родители были против.
Отец любил смотреть рисунки сына
и радовался его успехам, однако

считал, что любовь к искусству


и труд на этом поприще не дают по ­

Натурщица . Этюд стоянных средств к существова­ Доро га из Рима в Альбано


1882 нию. Подчиняясь отцу, в 1860 году 1873
Тверская областная картинная галерея
Генрих поступил в Харьковский
университет на физико-математи­
ческий факультет по разряду естес­ старательным, по большинству
Сократ застает своего ученика твенных наук. Студентом он был предметов имел отличные оцен­
Алкивиада у гетеры
ки. По окончании университета Се­
1875
Ставропольский краевой музей 1 Гордеев Д.П. Материалы для художественной мирадский, как полагалось тогда ,
изобразительного искусства летописи г. Харькова. Х ., 1914. С. 35-36. представил «рассуждение» на тему

6
Семирадский

Тени волос
Последняя четверть XIX века
Нижнетагильский музей изобразительных
искусств

«Об инстинкте насекомых», которое


одобрили на факультете. В резуль­ на продолжить научную карьеру, Рим . Деревня . За водой

тате 2 сентября 1864 года будущий и приня л решение поступать в Им­ Конец 1880-х
Омский областной музей
художник был утвержден Советом ператорскую Академию художеств изобразительных искусств
университета в степени кандидата. Петерб урга. Он уехал из Харькова. имени М.А. Врубеля
Во время учебы в университете Три дня пробыл в Москве: осмот­
Генрих продолжал заниматься у Б ез­ рел главные достопримечательнос­

перчего. Это привело к тому, что ти, побывал в Бо льшом театре.


Семирадский пошел наперекор ро­ Из Москвы путь лежал в импер­ Баловник
дителям, которые уговаривали сы- скую столицу, где Семирадский Николаевский художественный музей

7
Семирадский

посмотрел полотно Брюллова По­


следний день Помпеи: «Если Брюл­
лов не гениальный живописец, то
уж, наверное, ни один художник не

заслуживает этого названия» Мог


1

ли он тогда представить, что спустя

годы рядом с шедевром Брюллова


в Русском музее будет висеть его
Фрина ...
Цель была достигнута: 13 октяб­
ря 1864 года Генрих поступил в Ака­
демию художеств. Это был период
президентства в Академии великой
княгини Марии Николаевны, кото­
рая даровала учебному заведению
новый устав. Согласно ему, лицо,
достигшее 20-летнего возраста, не
могло быть зачислено учеником
Академии на общих основаниях,
а лишь на правах вольнослушате­

ля. Семирадскому уже исполнил­


ся 21 год, но, проучившись два го­
да, он подал прошение в Совет
Академии с просьбой зачислить
его учеником, у которого прав бы­
ло намного больше. Например,
вольнослушатели не имели права

конкурировать на большую золо ­


тую медаль и должны были еже­
годно платить за обучение. Генрих
надеялся, что ученые мужи при­

мут во внимание его успехи: хоро­

шие отметки и серебряную ме­


даль, полученную в мае 1865 года

за эскиз Ангел смерти, истребля­ Итальянский дворик


Краснодарский краевой художественный
ющий всех первенцев египетских.
музей имени Ф.А. Коваленка
Совет решил принять его учеником
на общих основаниях. 13 сентября
1866 года он успешно выдержал эк­ он очень быстро. По характеру был
замены по специальным наукам. замк нутым , трудно сходился с людь­

По общеобразовательным предме ­ ми. Во зможно, его тревожили собы­


там его зачислили по аттестату тия в Польше : разгром царскими
Харьковского университета. войсками восстания 1863-1864 го­
Семирадский учился у К.Б . Ве­ дов, новое разделение Царства
нига и Б.П. Виллевальде. Работал Польского , введение в стране обще ­
русской администрации. Поделить­
ся этой тревогой Генриху было не
1
Гордеев Д.П . Материалы для художественной
с кем. Может быть, причиной его
летописи г. Харькова. С. 35- 36.
одиночества в А кадемии была боль­
шая эрудиция, ведь, как вспоминал

Портрет неизвестной Крамской , Семирадский знал так

8
Семирадский

ные медали: второго достоинства за

рисунок с натуры и первого досто­

инства за натурный этюд. Незауряд­


ность исполнения отличала его эс ­

кизы сепией Сошествие Христа во


ад (1 868), Содом и Гоморра (1869),
Избиение младенцев ( 1869). Глав­
ное их достоинство - легкость, с ко­

торой художник компоновал слож­


нейшие многофигурные композиции .
К 1868 году Семирадский и Р е­
пин набрали необходимое количе­
ство серебряных медалей, чтобы
претендовать на малую золотую

медаль по программе Диоген, раз­


бивающий чашу. Семирадский ,
по словам Репина, « шел блестяще»,
а Илью Ефи мовича постигла неуда­
Гречанка. 1877 ча: он никак не мог выразить мо­ Цыганка. 1877
Львовская картинная галерея Львовская картинная галерея
ме нта разбития чаши и сжег все
свои попытки. Медаль получил его
много, что мог «заткнуть за пояс » товарищ, но Вениг отмечал, что Н е выдержавший конкурса Репин
любого профессора . Ему, выпускни­ кар тина Семирадского слабая, хотя по правилам лишался права продол­

ку университета, было трудно об­ в ней и видны «определенные за­ жать обучение , но ему сделали снис­
щаться на равных с соучениками , датки». Награда давала художнику хождение ввиду таланта и даже раз­

многие из которых были совсем мо ­ право участвовать в конкурсе на решили вновь конкурировать на

лоды и необразованны. большую золотую медаль, счастли­ малую золотую медаль. Однако Илья
Товарищем Семирадского по Ака­ вый обладатель которой отправлял­ Ефимович тяжело переживал свой
демии был его земляк Илья Репин ся в шестилетнюю пенсионерскую провал. Он старался брать пример
(он родился в Ч угуеве, в 23 киломе­ поездку за границу на казенный с земляка: если посмотреть эскизы

трах от Печенег) . «Семирадский ... счет с целью совершенствования сво­ Р епина того времени, то в них мож­
выделялся меж нами: ко мне он от­ его мастерства и знакомс тва с клас­ но увидить большое влияние манеры
носился великодушно, хотя не раз сическим искусством Западной Ев­ исполнения Семирадского .
повторял, что выходит из моей мас­ ропы. Окры ленный успехом, Генри х Бл агодаря Репину Генри х позна ­
терской убитый ... Может , это была стал работать с утроенной энергией. комился с критиком В ладимиром
манера польского воспитания; а мо­

жет быть - это была скромность


страсти к искусству, с ним было
очень интересно; он много читал ,

много учился!» 1
- вспоминал Илья
Ефимович. Семирадский в учени­
ческие годы был образцом для Ре­
пина и в то же время его конку­

рентом.

На экзамене в октябре 1866 года


Генрих получил сразу две серебря-

1 И.Е. Репин. Под ред . И.Э . Грабаря


и И.С. Зильберштейна. Т. 1. М.:Л. , 1948.
с. 377-378.

Вдохновение Гомера
1879
Частное собра ние

9
Семирадский

Библейский сюжет ти. На эту встречу пришел Семи­ Блудный сын. Эскиз
Музей П ол есья , радский . Критик и будущий худож ­ Севастопол ь ский художественны й
П инск музей имени М Л . Кро шиц кого
ник поспорили о реализме и идеа­

лизме в искусстве , Репин встал на


Стасовым , который очень не любил сторону Генриха , и Стасов почув ­ вашим остроносым поляком. Как
Академию художеств , в чем его под­ ствовал свое поражение в дискус­ его, Семиградский , кажется? А он
держивала молодежь. Илья Ефимо­ сии, которое ему нанес 26-летний даровитый человек. Только жаль -
вич жил в одной квартире с буду­ юнец. Расстроенный Антокольский это безнадежный классик - буду­
щим скульптором Марком Антоколь­ вскоре пришел к Влади м иру В аси­ щий профессор. Итальянщина его
ским он и пригласил Стасова в гос- заела» • Критик все же затаил обиду
1
- льевичу с извинениями.

Увидев Марка Матвеевича, Ста­ на талант ли во го молодого человека ,

Корсары. 1 880 сов сказал: «...А я еще до сих пор


Харьковский художественный музей вспоминаю наш большой спор с тем 1
Репин И. Е . Далекое близкое. Л" 1982. С. 198.

10
Семирадский

никак он не мог забыть его «волчьи


глаза»: « Волк, да и только». Если
раньше в своих статьях Стасов бо­
ролся вообще с Академией, то после
встречи с молодыми художниками

у него появился конкретный объект


для нападок - Семирадский.
Недоброжелателем Генри ха Ип­
политовича стал и Антокольский,
который и до этого случая не осо­
бенно жаловал своего товарища за
то, что в его творчестве якобы нет
художественной правды. «Ты пред- .
ставляешься мне на высокой скале,
на краю пропасти; будь осторожен,
еще один шаг, и ты упадешь!"»' -
эти слова ./V1арка ./V1атвеевича воз­
мущали гордого поляка.

26 ноября 1868 года Семирад­


ский подал прошение в Совет Ака­
демии с просьбой о возможности
начать эскиз Сошествие Христа
во ад. Чтобы успеть к концу декаб­
ря, художник работал ночами при
свете лампы . Картина получила художеств. Сюжет: Иисус в окруже­ Эскиз плафона (панно)
Отдел личны х коллекций - Государственный
премию ( 100 рублей) и была вы­ нии сонма ангелов, справа, по усту­
музей изобразительных искусств
ставлена в Санкт -П етербурге на пу скалы, толпа грешников низвер­
имени А.С. Пушкина ,
очередной выставке в Академии гается в бездну, слева - праведники Москва

простирают руки к Христу. Это по­


Ночь накануне Ивана Купалы
1 Антокольский М . М. Его жизнь, творения,
лотно сделало Генриха Ипполитови­ 1880-е
письма и статьи. СПб.;М., 1905 . С. 973. ча ведущим учеником Академии . Львовская картинная гаперея

11
Се м иродски й

5 февраля 1869 года он получил де. Эти эскизы хранились в Акаде­ тан в Художественном автографе.
первую денежную премию (100 руб­ мии как образцовые, экспонирова ­ Но здоровье художника было подо­
лей) за большой многофигурный лись в Санкт - Петербурге в 188 1 го­ рвано. В конце февраля он просил
сложный эскиз Разрушение Содо­ ду, авторский линейный набросок Совет Академии позволения отло­
ма и Гоморры и премию за эскиз с эскиза Избиения младенцев при жить очередные экзамены до сентя­

Избиение младенцев при царе Ира- царе Ироде был в 1869 году напеча - бря. Просьбу удовлетворили, и Г ен-

12
Семиродски й

рих Ипполитович уехал к родителям к врачу Филиппу. Всего пять или Опасный урок
Переславль-Залесский
в Харьков до осени. шесть Доверий было написано уче ­
историко-архитектурный и художественный
Верн ув шись , он снова принял­ никами Академии, на их фоне рабо­
музей-заповедник
ся за работу и в ноябре предста­ та Генри ха Ипполитовича резко
вил на годичный экзамен картину выделялась. Он продемонстриро­
Доверие Александра Македонского вал знание анатомии , живописное

13
Семирадский

Праздник Вакха
Сер п ухо в ск и й исто р ико - художеств е нны й
музей

и композиционное мастерство. Ли ­
нии силуэтов - мягкие, текучие,

каждая деталь выразитель н а, осо ­

бую роль играет свет - эти качества


будут отличать произведения Семи­
радского во все периоды е г о творче ­

ства. Техническая сторона Доверия


была выполне н а блестяще . Строгое
академическое жюри п рисудило Се ­
мирадскому боль ш ую золотую ме ­
даль и п енсионерскую заграничную

поездку.

О сенью 187 1 года художник ос­


тановился в Мюнхене , одном из
центров европейской художествен ­
ной кул ьтуры XIX века. М юнхен­
скую Академию возглавлял Карл
П илоти , одним из преподавателей
был В . фон Кульбах . Эти мастера
представляли п оздний з ападноев­
ропейский академизм. Семирад­
ский познакомился с их творчест ­
вом, но не с т ал учеником ни того,

ни д р уго г о. Тем не менее в Рим ­


ской оргии блес т ящих времен це ­
заризма - п ервой работе художни­
ка, выполненной в пенсионерский

Аллегория музыки
Ча стн ое соб ран ие период, есть некоторые особеннос ­ Ведунья

ти , сближающие ее с мюнхенской 1882


Ч астн ое собрание
школой. Это и принцип театраль­
ных подмостков , который просма­
Отдыхает. Лежащая натурщица. 1881
тривается в КОМПО З ИЦИИ , и золоти­
Госуда р стве нн ое музей н ое объед ине н ие
сто-коричневая цветовая гамма,
«Худ ожеств е нн ая культура Русского Севера »,
перегруженность фигурами. П озже Арха нгель ск

14
Семирадский

художник сумел преодолеть эти чер ­

ты, типичные для всего европейско ­


го академизма того време н и, и со ­

здал свою оригинальную творчес ­

кую манеру.

Семирадский впервые обращает ­


ся к жизни Древнего Р има. Сюжет
взят из Сатирикона П етрония: пре ­
сыщенные патриции, требующие
все более пряных, острых зрелищ -
от битвы гладиаторов до плясок по­
луобнаженных танцовщиц. Компо ­
зиция картины распадается на две

основные гру п пы : левая часть ста­

тична, правая наполнена бурным,


волнообразным движением. Очень
динамична скульптурная группа.

М отив движения создается с помо­


щью света: свет падает на постамент,

который становится важным акцен­


том в картине, а сама скульптура да ­

на в рассеянном, мерцающем осве ­

щении. Охристо - кор и ч н евая гамма,


оживляемая пятнами красного, со ­

здает ощущение тревоги. В некото­


рых местах используется энергич ­

ный мазок, благодаря которому цвет


становится особенно выразитель­
ным.

Римская оргия блестящих вре­


мен цезаризма имела успех и в Мюн­
хене, и в П етербурге. И мператор­
ская Академия художеств купила
картину за 2000 рублей для после­
дующей перепродажи наследнику­
цесаревичу, великому князю Алек­
сандру Александровичу, будущему
Александру Ш .
П окупка Римской оргии блестя ­
щих времен цезаризма решила фи­
нансовые затруднения художника

и позволила ему о тп равиться в Ита ­


лию, где он должен был выполнить
заказ великого князя Владимира
Александровича - картину Грешни ­
ца на сюжет поэмы А.К. Толстого.
Н екоторое время Семирадский по ­
жил во Флоренции, а в мае 1872 го­
да перебрался в Рим. П о воспоми­ то расположенную на виа Маргут­ Сцена из римской жизни

наниям дочери В анды, для Генриха та, в районе между площадью Испа­ 1883
Н о вг ородский государств е нны й
Ипполитовича все перестало суще­ нии и Н ародной площадью, где из­ объед иненный музей-за п оведник
ствовать, когда он увидел В ечный давн а и до сих пор обосновываются
город. Ему удалось снять неплохую художники. Р ядом с мастерской на­
мастерскую, хотя и дорогую, но за - ходилась знаменитая «Испанская

15
Семирадский

Наяды. 1880-е лестница », там стояли натурщики У храма (Идиллия). 1881


Ря занский государственный Киевский музей украинского искусство
и натурщицы , торговали цветами
областной художественный музей
садовники и з пригорода.
имени И.П. Пожолостина
Итальянская природа способ­
ствовала работе над Грешнице й. Оргия времен Тиберия на острове Капри
1881
Художник чувствовал себя внутрен­
Государственная Т ретьяковская галерея ,
не свободным , полным творческих Москва

16
Семирадски й

замыслов. В это время он сблизился


с Василием Дмитриевичем П олено ­
вым, который приехал в Рим в конце
1872 года. « Тут же живет товарищ
по академии поляк Семирадский.
Он очень любезный и обязательный
господин и интересный художник.
У него я познакомился с нескольки ­
ми польскими молодыми художни­

ками. Они пригласили меня участ­


вовать в их воскресных экскурсиях

по окрестностям Рима, некоторые


из них знают хорошо и много обыча ­
ев, и в большой компании неопасно,
бандиты, т. е. разбойники, не троrа ­
ют ... » - писал П оленов родным.
Грешница была закончена к вес­
не 1873 года и выслана в П етербург
на Академическую выставку. В кон­ по словам Крамского, «ошеломляю­ У источника . 1 880-е
це марта художник приехал в сто ­ щее» впечатление. «... От картины Частное собрание

лицу, а 30 марта его новая картина сходят с ума ... Талант этот не из тех,
была представлена в отделе В ен ­ кто н езаметно входит в интимную

ской экспозиции в зале Рафаэля. жизн ь человека, сопровождает ее Восточный пейзаж


Да геста н ский музей
До закрытия выставки оставалось все гда, и чем дольше, тем делается
изобразительных искусств
всего два дня. Н а тех, кто успел все необходимее, нет, этот налетит, имени П . С. Гамзатовой,
увидеть Грешницу, она произвела, схватит, заставит рассудок молчать, Махачкала

17
Семирадски й

и потом вы только удивляетесь, как рен», он - «ничтожная личность», ся под влиянием Христа. Семирад­
это все могло случиться», - писал «да и сама грешница не из тех, кото­ ский стремился представить этот
Крамской, который при этом отме­ рые 'бросают развеселую жизнь». сюжет как историческое событие.
чал и недостатки Грешницы: «Хрис­ По сюжету поэмы А.К. Толсто ­ Художник не ставит перед собой
тос с апостолами несколько мизе- го, падшая женщина преображает - цель раскрыть внутренний мир

18
Семирадский

персонажей, ему важнее создать Большую роль здесь играет свет , со­ Танец среди мечей . 1881
Государственная Третьяковская галерея ,
у зрителя ощущение достоверности здающий атмосферу знойного дня.
Москва
происходящего . Колорит картины Благодаря световоздушным и Про ­
построен на гармонии коричнево­ странственным эффектам, исполь­
охристых, розовых и голубых тонов. зованным в Гр ешнице, художник

19
Семирадский

вышел за рамки академической


школы, подготовив почву для им­

прессионистов.

Стасов критиковал Грешницу


активно и жестко: «трескучая де­

корация», «нет людей, нет выра­


жения, нет и тени мира душевно ­

го, его глубины и потрясений».


Окончание статьи Новая карти ­
на Г. Семирадско го своей без­
апелляционностью напоминает

приговор: « Главного нет - зна ­


чит , ничего нет! Оста л ьное будет
только потехой для глаз, или по­
лезной наукой для учащихся
школяров » 1 •
На статью Стасова сразу отклик­
нулись Репин (он представлял на
этой же выставке Бур лаков на
Волге ) и Антокольский. Мар к Мат­
веевич выразил полное согласие
Тризна дружинников Святослава после Похороны русса в Булгаре . Эскиз
боя под Доростолом в 971 году картины 1883 (ГИМ)
Государ стве нный Исторический музей, Государственная Третьяковская галерея , ' Санкт-Петербургские вед омости. 6 апреля.
Москва Москва 1873 .

20
Семирадский

с критиком. Илья Ефимович напи ­


сал Стасову: «Семирадского Вы так
сразу разгадали, неумолимо, непод­

купно; между тем как сотни моло ­

дых и старых художников поют ему

гимны (особенно полячки). П убли ­


ка чуть не рукоплещет перед его

трескучим фейерверком, Академия


торжествует, видя в нем воскресе ­

ние своих догматов. Вы с одного


взгляда отвели ему должное мес­

то»' . Теперь Стасов, а не Семирад­


ский был для Репина авторитетом.
В письме П . М. Третьякову он на­
звал своего земляка « шарлатаном

в рисунке, шарлатаном в колерах» ,


2

признавая, впрочем, что картина

исполнена с блеском - эффектно


и прекрасно. Третьякова и позже
будут убеждать, что Семирадский -
художник легковесный, да к тому
же еще и не русский, и в результа­
те великий коллекционер так и не
приобрел ни одной картины Генри­
ха Ипполи товича.
Главе Академии великому кня­
зю Владимиру Александровичу
и конференц-секретарю П . Ф . Исее­
ву новая картина Семирадского
пришлась по вкусу. Художнику бы­
ло присвоено звание академика.

Владимир Александрович способ ­


ствовал покупке Грешницы наслед­
ником - цесаревичем за огромную Сельская идиллия Итальянский лейзаж

сумму - 1О ООО рублей и заказал Се ­ 1886 (?)


Львов ская картинн ая галерея
ми радскому повторение картины

сепией для своей собственной кол ­


лекции. Что касается Репина, кото­
рый тоже был выдвинут на звание
академика , то его Бурлаков ... рек­
тор Академии Ф . Б руни назвал « ве­
личайшей профанацией искусства».
В результате Илья Ефимович полу­
чил за свою картину только золо­

тую медаль «За экспрессию». И не­


смотря на то, что великий князь
Владимир Александрович купил
Бурлаков , Репин был очень огорчен
и даже заболел. С этих пор он стал
резко выступать за главенство правды

в искусстве, в противоположность

1 Репин И. Е. Письма. Т. 1. М . , 1950. С. 87.


2 Та м же.

21
Семирадский

пенсионеру, но поездка не состоя­

лась. Май и июнь 1873 года он про­


вел у родителей, которые к тому вре­
мени жили в Варшаве . В это лето он
решил жениться на своей двоюрод­
ной (со стороны брата матери) сест­
ре Марии Прушиньской, для этого
надо было получить разрешение па­
пы римского и Академии. В ожида­
нии этих разрешений Семирадский
приступил к работе над новой боль­
шой картиной , для которой сначала
придумал два названия - Христи­
анские светочи, или Светочи хри­
стианства.

« Сюже т картины взят из перво­


го гонения христиан при Нероне ;
в великолепном саду "Золотого
дворца" Нерона произведены изго­
товления для пышного ночного

праздника; на полянке перед двор­

цовой террасой собралось обще­


ство, нетерпеливо ожидающее на­

чало великолепного зрелища,

приготовленного тираном; это

зрелище - живые факелы, хрис­


тиане, привязанные к высоким

шестам , обвязанные соломой и об­


лепленные смолой, расставлены
в равных промежутках; факелы
еще не зажжены, но император

уже прибыл, несомый на золотых


носилках и окруженный свитой
наемных льстецов, женщин и му­

зь1кантов, сигнал уже подан, и ра­

бы готовятся зажечь факелы, свет


которых осветит самую безобраз­
ную оргию; но эти же самые све­

точи разогнали тьму языческого

мира и, сгорая в страшных муче­

ниях, распространили свет нового

учения Христа»', - писал Семи­


радский И.Ф. Исеев у .
В конце лета в Ри м прибыл ху­
дожник П . О . Ковалевс кий, еще один
пенсионер Академии. Его приезд
стал для Генри ха Ипполитовича на­
стоящим праздником. Па вел Осипо­
У водоема Семирадскому , который отдавал вич был одним из немногих людей,
1895 предпочтение красоте.
Саратовский государственный
Покидая Петербург, Генрих Ип­
художественный музей 1 Письмо Г.И. Семирадского к П . Ф . Исееву от
имени АН . Радищева политович хотел совершить путеше­
19 сентября 1 873 года // Резницкая О.А
ствие в Австрию , Бельгию и Фран­ Генрих Семирадский. Письма художника. -
цию - это ему предписывалось как Художник. 1999. № 9.

22
Семирадский

с кем Семирадский п оддерживал ок р ужения супруга. Но, по словам По примеру богов . 1879
дружеские о т ношени я . В ечерами Л ь вовская картинная га л ерея
дочери художника, мать «справи­

они вместе гуляли по П ин ч о. Семи­ лась со всем, сумела приспособить­


По примеру богов . 1 879
радский неожиданно оста н авливал­ ся к тому миру, в котором ей дове­ Закар п атская карти нн ая галерея,
ся, раскрывал небольш ую походную ло сь жить, сумела занять достойное Ужгород

шкатулку, бросал на какой - нибудь


осколок старого мрамора цветной
лоскуток шелка или ставил метал ­

лическую безделу ш ку и заносил


в свой этюдник, наблюдая, как ве­
черний свет падает на предметы.
«Этот образованный, гордый, замк­
нутый человек, с огромным характе ­
ром и умом, не полаг ался только на

свой талант, работал в Риме не по ­


кладая рук» 1 , - вспоминал М . В . Н е ­
стеров .

Осенью 18 73 года состоялось


венчание Семирадского и его кузи­
ны . 18-летняя М ария П рушиньская
приехала в Рим из п ровинциального
захолустья тогдашней Минской гу­
бернии. Девушка не знала итальян­
ского яз ы ка, местн ых условий, всего

1 Н естеров М. В . В осп оми нания. М., 1989.


с. 188.

23
Сем11радск11й

24
Семирадский

У источника
Частное собрание

место рядом с мужем». Мария была


очень хорошей женой: она окружила
мужа любовью и заботой, разделила
с ним все радости и печали. У Семи­
радских было четверо детей: три сы­
на (один умер в годовалом возрасте)
и дочь.

Генрих Ипполитович работал


над Светочами ... четыре года . Па­
раллельно он писал небольшие по­
лотна на темы из античной истории,
которыми он регулярно отчитывал­

ся перед Академией о своей пенсио­


нерской деятельности. Эти картины
продавались и таким образом слу­
жили хоро ш ей поддержкой худож­
нику и его семье. В 1874 году на оче­
редную Академическую выставку
была прислана картина Гонит ели
христиан. у входа в катакомбы.
Она вызвала противоречивые отзы­
вы. Следующую картину - Прода­
вец амулетов - встретили с боль­
шим пониманием. Она понравилась
Совету Академии, который постано­
вил объявить Семирадскому благо­
дарность и, принимая во внимание

всю художественную деятельность

мастера, решил ходатайствовать


о пожаловании ему высочайшей на­
грады. В августе 1875 года Семирад­
ский получил орден Станислава
третьей степени.
Тогда же ему предложили взять
заказ на писание образов в храме
Христа Спасителя в Москве. Ху­
дожник ответил согласием: « Мне
исполнение подобных работ даст
возможность писать картины, нежа­

лея средств и не особенно рассчиты­


вая на их сбыТ» 1 , - признавался он
Исееву. Таким образом, желание ху­
дожника носило более прагматичес ­
кий, чем творческий характер . Ему

1 Климов П .Ю. Семь маленьких эскизов //


Мир музея . 1994. NO 2. очень нужны были деньги, прежде Песня рабыни

всего, для того чтобы закончить Све­ 1884


Серпуховский историко-художественный
точей ... « В одном я не допускаю эко ­ музей
Талисман. 1884
Нижегородский государственный
номии - в работе: только при расто ­
художественный музей чительности возможно достигнуть

25
Се м ирадский

в картине впечатления богатства, ро­ подавлен материальным недостат­ Невского на северной стене приде­
скоши ; остановиться в картине перед ком. Такой программы держались ла, посвященного этому святому.

издержкой - это первый шаг к ремес­ и держатся лучшие художники Ев­ Несколько позднее ему поручили
ленности, к упадку. Слово "сойдет ропы, и она только может привести написать большую запрестольную
и так" не должно быть никогда про­ к блестящим результатам» 1 • картину Тайная вечеря , компози ­
изнесено художником, который еще Семирадскому были заказаны че­ ции Крещение Господне и В'Ьезд
не потерял веры в свой талант и не тыре образа из жития Александра Христа в Иерусалим над хорными

26
Се м иродски й

окнами северного и южного крыльев дациям врачей решил не продол ­ Грешница . 1873
жать. 30 апреля 1876 года он отпра­ Государственный Русский музей ,
храма.
Санкт-Петербург
Генрих Ипполитович начал рабо­ вил помощнику главного архитекто ­

ту , на которую ему дали полтора го­ ра храма А.И. Резанову письмо ­


да, но вскоре почувствовал такое отказ, хотя до этого уже выслал
1 Письмо Г. Семирадского П.Ф. Исееву

нервное переутомление и истоще­ в Россию эскизы . Резанов предло ­ от 14 июля 1875 года// Климов П.Ю.
ние, что по настоятельным рекомен- жил увеличить срок исполнения до Генрих Семирадский. М. , 2001. С. 20.

27
Семирадский

двух с половиной лет, но Семирад­ ботать в храме над сценами жития Крещение Господне. Эскиз росписи храма

ский не изменил решения. Тогда святого покровителя трех импера­


Христа Спасителя в Москве
1876
В.Д. Орловский написал ему, что его торов, причастных к строительству
Государственный Русский музей,
отказ от работы крайне неприятен не собора. Семирадский изображает Санкт-Петербург
только Комиссии по постройке собо­ Александра Невс кого в латах и гор ­
ра, но и лично императору. Генрих ностаевой мантии - это не соответ­ православного церковного канона.

Ипполитович подчинился и принял ствовало эпохе, в которой жил святой Комиссия , указывая на надпись:
заказ. князь, но таково было требование « П римите, ядите: сие есть Те ло
В середине марта 1877 года он Комиссии. Мо е», шедшую вокруг алтарной ни-
выслал в Москву картоны и эски­ Интеллигенция отнеслась к рос­
зы, к тому времени уже высочайше писям из жития резко отрицательно . Кончина святого Александра Невского.
Эскиз росписи храма Христа Спасителя
утвержденные. В апреле нача л ра- Самую острую критику вызвал эскиз
в Москве. 1876
Александр Невский принимает пап­ Государ ствен ный Русский музей,
Александр Невский принимает папских ских легатов. «Ни одного типа, изо­ Санкт- П етербург
легатов. Эскиз росписи храма
браженного сколько-нибудь при­
Христа Спасителя в Москве. 1876
Государственный Русский музей, личным для картины религиозного

Санкт-Петербург содержания и предназначенного для

храма, стало быть, для поклонения


верующих и молящихся. Зато взамен
в глаза бросаются целые массы золо­
та, серебра, бархату, драгоценных ка­
1
меньев и прочей мишуры» , - писали
Санкт-Петербургские ведомости.
Создавая запрестольную картину
Тайная вечеря , Семирадский про­
должил традицию, берущую свое на ­
чало в эпоху Возрождения, допустив
некоторую вольность в сюжетной
концепции образа с точки зрения

1
Художественные работы в храме Христа
Спасителя в Москве 11
Санкт-Петербургские
ведомости . 1877. 3 1 окт. № 301 .

28
Семирадский

Въезд Иисуса Христа в Иерусалим . над хорными окнами северного и юж ­


Эскиз росписи храма Христа Спасителя ного крыльев храма. В этих эскизах
в Москве . 1876
проявился в полную силу талант Се ­
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург мирадского-монументалиста.

В Крещении большую роль игра­


ши, требовала Евхаристию . Худож­ ет пейзаж, который выдержан в раз­
ник считал, что «лучше пожертво­ беле нн ых коричнево-зеленоватых
вать такой безделицей ... чем жертво­ тонах. На его фоне совершается об­
вать художественной красотоЙ» 1 • ряд, во время которого с небес спус­
Ему удалось настоять на своем. тился Святой Дух в обличии голу­
Картинная плоскость Тайной ве­ бя, возвестивший о том, что Христос
чери рассечена на две примерно есть Сын Божий. Голубь изображен
равные части: в верхней изображе­ в центре верхней части композиции,
на по центру глубокая оконная ни­ само же изобразительное поле имеет
ша , в нижней - само событие. Се­ арочное обрамление и вписывается
мирадский нашел золотую середину в пространство вытян у того прямо у ­

между классическим спокойствием гольника. Арка создает ощущение


и сильным движением, недаром кар ­ чуда: небесные и земные силы сли­
тина считалась одним из лучших ваются с силами природы и со всей
произведений художника. К сожа­ Вселенной. Фигуры Христа и трех
лению, еще при его жизни этот ангелов интенсивно освещены, ос­

шедевр, исполненный маслом по тальное пространство погружено

штукатурке, начал разрушаться. в полумрак . Это становится пред­


В 1901 году Семирадский предло­ чувствием духовного единоборства
жил переписать ее собственноруч­
но не на стене , а на металлической
Тайная вечеря. Эскиз росписи храма
поверхности, но не успел ... Христа Спасителя в Москве. 1877-1878
Весной-летом 1878 года худож ­ Государств енный Русский музей ,
Санкт-Петербург
ник подготовил эскизы к изображе­
ниям Крещения Господня и Въез ~ Погребение святого Александра
Невского. Эскиз росписи храма
да Иисуса Христа в Иерусалим
Христа Спасителя в Москве . 1876
Государственный Русский музей ,
1 Климов П.Ю. Семь маленьких эскизов. С. 24. Санкт-Петербург

29
Семирадский

30
Семирадский

Светочи христианства (Факелы Нерона)


1882
Част ное собра н ие

31
Семирадский

Христос в доме Марфы и Марии Христа с дьяволом, которое проис­ играет другую роль. Идея единения
1886 ходило сразу после Крещения . Мессии с народом выражена в ком­
Государственный Русский музей ,
В эскизе В'Ьезд Иисуса Христа позиции ритмическим повтором
Санкт-Петербург
в Иерусалим арочное обрамление восходящих и нисходящих линий.

32
Семирадск1-1й

Эксперты высоко оценили роспи­


си Семирадского. «Замечательно
блестящие по колориту и освеще­
нию» отмечалось в заключении
1
, -

комиссии. Они понравились и Репи­


ну, который писал Стасову в октяб­
ре 1877 года по поводу сцен жития
Александра Невского : «Семирад­
ский - молодец . Конечно , все это
(его работы) кривляющаяся и тан­
цующая , даже в самых трагических

местах, итальянщина, но его вещи

хорошо написаны , - словом, по жи­

вописи это единственный оазис


в храме Спаса» 2 •
Светочи христианства , з а­
конченные в мае 1876 года, имели
исключительный успех. Когда Се­
мирадский работал над этой карти­
ной в Италии, в его мастерской по­
бывал почти весь художественный
мир Рима, о Светочах ... писали
итальянские газеты . Семирадского
избрали в жюри для присуждения
премий за лучшие произведения
годичной выставки в Риме, учени­
ки Римской Академии поднесли
ему лавровый венок.
По пути в Петербург с картиной
познакомилась публика Мюнхена
и Вены. В русской столице о ней
бурно спорили . Картина была огром­
ной : размер холста - 3,85 х 7,04 м.
Семирадский старался передать ат­
мосферу жизни Рима времен импе­
рии: красоту и уродство, роскошь

и нищету , великодушие и жесто­

кость, христианское смирение и я з ы ­

ческую кровожадность. Сложная


многофигурная композиция ском­
понована очень талантливо . Много­
численные персонажи изображены
преимущественно в профиль , ис­
пользуется прием кадрировки - все

это делает сцену динамичной . Без­


укоризненность техники Семирад­
ского подчеркнул его современник

писатель В. Гаршин, который указал


и на минусы картины: « нецельность

освещения » , « отсутствие во здушной


Как и в Грешнице, световоздушная На залитом солнцем фоне худож­
среда создается путем контраста ник изображает путников яркими
1 Климов П.Ю. Семь маленьких эскизов. С. 28 .
света и тени. Передний план затем­ синими, красными, зелеными цве­ 2 Репин И.Е. Письма. В 2-х томах. Т. 1.
нен, задний план - очень светлый. тами . М., 1969. С. 206.

33
Семирадский

34
Семирадский

Христос и самаритянка. 1890


Л ь вовская картинная галерея

35
Семирадский

Христианская Дирцея в цирке Нерона


1897
Частное собрание

36
Сем"р
" адский

На с . ЭВ·
у источ~ика
Ча ст ное соб ра н ие

37
Семирадский

38
Семирадский

39
Семиродск и й

На с. 39 вверху:
Римский пейза ж
Государственный музей искусств
имени А Кастеева Республики Казахстан,
Алматы

На с. 39 внизу:
Пастушок, играющий на свирели
Частное собрание

перспективы в левом углу», «весь­

ма слабо написана правая часть ,


где помещены сами мученики» •
1

Совет Академии был от Свето­


чей в восторге и единогласно поста­
новил удостоить академика Семи­
радского звания профессора. Совсем
иное отношение высказали пере­

движники . С их точки зрения, карти­


на не передает трагедии, напоминая

театральные декорации. Недоброже­


латели художника видели в Свето­
чах одни недостатки, не замечая до­

стоинств. Художник П Л . Чистяков


писал П.М. Третьякову: «Картина
Г. Семирадского не продана. Дорого
просит - 40 ООО р. За то, что чело­
век ловок, смел и талантлив, 40 ООО
нельзя платить. Нужно ценить чест­
ность в деле, умение и выдержку ,

а таланты Бог дает! Ведь после сме­


лости и ловкости в живописи идет

бессовестность и способность реп­


ку срывать. В искусстве высоком
это низко. Религия и искусство не ­
разлучны, религия присуща духу

человеческому". ну да что и гово­

рить, хорошо, а не высоко! А какой


он полячишко, так и говорить не

стоит, многоуважаемый П авел Ми ­


хайлович! Цена-то ему, как челове­
ку, грош, по-моему» 2 •
Семирадский снизил цену до
30 тысяч, но картина все равно оста­ При дворе этот поступок не понра ­ да, напряженной борьбы за успех,
лась непроданной. Тогда в 1879 году вился". из которой он вышел победителем ,
художник демонстративно подарил Светочи христианства получи ­ несмотря ни на что. Он снова уехал
ее Национальному музею в Кракове. ли международное признание и при­ в Р им, чтобы остаться там навсегда.
Демонстративность заключалась несли Семирадскому звание члена В П етербурге ему было неуютно.
в том, что часть польской террито­ не только Римской, но и Б ерлинской, В 1883 году Семирадский постро­
рии с Краковом входила тогда в со­ Стокгольмской академий, а также ил в Р име виллу по проекту извест­
став Австро-Венгерской империи . кавалерский орден П очетного леги ­ ного итальянского зодчего Ф. Азу­
она от французского правительства ри. Это было мраморное палаццо
1
Гар ш ин В .Н. Нов ая кар ти н а Семирадского и орденские знаки « Короны И та ­ в греко-римском стиле . П осетите ­
«Св еточи христианств а». Со чинения.
лии» . Художник был в зе н ите сла ­ лей встречала надпись с привет ­
М. , 1983. С. 350.
2 Письма художников П.М. Третьякову. вы, но чувствовал себя утомленным ствием на древнегреческом языке:

В 2-х томах . Т. 2. М ., 1960. С. 299. после нескольких лет упорного тру- «Здравствуй!». В нутри были две

40
Сем и рад с к ий

просторные мастерские. Худож­ янно работать, торопиться, выпол­ Фрина на празднике Посейдона

ника окружали персидские ковры, няя заказы, это сказывалось на каче ­ в Элевсине. Авторское повторение
одноименной картины
восточные ткани, тигровые шкуры, стве произведений . Но талант оста­
1889
оружие, древнегреческие вазы, ан­ ется талантом - в начале 1880-х Частное собрание
тикварная мебель, картины, мелкая у художника были и достижения.
пластика и ювелирные украшения, Он писал небольшие по размеру кар­ ния Сарачинеско в окрестностях
розы редких сортов в кадках . Возле тины, изображающие идиллические Рима. Осенью, после сбора урожая,
дома располагался просторный сад, бытовые сцены из римской жизни. они приходили в город продавать

в котором хозяин сам выращивал Действие выносилось на пленэр. цветы посетителям кафе и рестора­
редкие экземпляры экзотических Мастерски переданная южная при ­ нов на Корсо. Некоторые станови­
растений. рода подчеркивала совершенство лись натурщицами . Идеально соот­
Вся эта роскошь стоила дорого, и красоту людей. Его моделями ста ­ ветствуя канонам женской красоты
и Семирадскому приходилось посто - новились женщины из горного селе- конца XIX - начала ХХ века, они

41
Семирадски й

Портрет графини Тыwкевич пройдет совсем немного времени, Портрет римлянки . 1890
1889 и танцовщица станет чьей -то налож­ Окруж н а я художеств е нн ая га л ерея
Ха нты- Ма н с и йск
ницей, патриции будут жестоко об­
пользовались огромным успехом ращаться со своими невольниками .

у художников. Позднее художник будет предпочи­ во), Кракове (Христос, укрощаю­


Картина Танец среди мечей - тать этому диссонансу явный дра­ щий бурю ) , выполнил изображение
шедевр античного жанра. Глядя на матизм (Христиан.екая Дирцея евангелиста Луки в Исаакиевском со ­
нее, мы как будто слышим нежную в цирке Нерон.а, 1897), откровен­ боре П етербурга, панно для Истори­
музыку и шум прибоя, вдыхаем ную веселость шумной оргии (Ор­ ческого музея в Москве ( Похороны
аромат цветов. На первый взгляд, гия времен. Тиберия на острове русса в Булгаре, Тризн.а дружин.н.и­
в этом идеальном мире все гармонич ­ Капри , 1881; Праздник Вакха) или ков Святослава после боя под До­
но, но, если приглядеться, можно по­ тихую идилличность ( По примеру ростолом в 971 году). Среди произ­
чувствовать подспудный диссонанс: богов, 1879; У храма. Идиллия, ведений Семирадского - плафоны
1881; Отдых , 1896; Талисман.) . в домах графа Завити в Варшаве
Художника по - прежнему увлека­ (Свет и тьма) и Ю.С. Нечаева­
ла и монументально -декоративная Мальцева в П етербурге (Аврора), за­
живопись. Он расписывал костелы навесы для театров в Кракове и Льво­
в Варшаве (Воскрешение Христа- ве, живописные композиции для

Варшавской филармонии (Музыка


церковная и Музыка светская).
Танцовщица на канате. Репродук ц ия
с карти н ы Г. Семирадского
Б ольшим успехом у русской пуб­
(Нива.1907.№374) лики пользовалось полотно Христос

42
Семирадский

Из античной жизни. По дороге на Греческий торговец (По дороге к святыне)


праздник урожая . 1 890-е 1890-е
Национальный художестве нный музей Частное собрание
Республики Саха (Якутия), Якутск

43
Семирадский

в доме Марфы и Марии , созданное чем пейзаж. Пейзажный фон при­ Отдых

в 1886 году. Марию, думающую дает картине особую поэтичность , 1896


Львовская карти нн ая галерея
о вечном, он изобразил на первом выражает внутреннюю гармонию

плане, Марфа находится где-то вда­ персонажей.


леке, ее фигура прописана хуже, Вслед за успехом Христа в до­
ме Марфы ' и Марии в Бе рлине.
в 188 7 году общее одобрение худо­
жественной критики вызвала карти ­
на Шопен в салоне князя Антона
Радзивилла в Берлине в 1829 году.
Семирадский создал образ челове­
ка, которым был восхищен и кого
выбрал из многих достойных поля­
ков. На картине Шопен изображен
у рояля , стоящего посреди обшир ­
ной залы. Вокруг молодого музы­
канта выдающиеся представители

аристократии , науки и искусства

того времени . Выделяются хозяин


дома и его красавица-дочь Елизаве ­
та в белом шелковом платье, рядом

Красота и Любовь. 1894


Львовская ~артинная галерея

У фонтана
Частное собрание

44
С емирадский

с хозяйкой - естествоиспытатель
и путешественник Александр Гум­
больдт.
Шопен - одна из немногих работ
художника, посвященных польской
культуре, этим она особенно ценна.
Все персонажи были написаны по
сохранившимся портретам - черты

переданы очень точно. Но в это цар­


ство точности вторгается красота -
ради нее Семирадский не раз шел
на компромисс, изображая людей
и вещи прекрасней, чем они были
на самом деле.

Гимном женской красоте стала


картина Фрина на празднике По ­
сейдона в Элевсине (1889). В каче­
стве сюжета художник выбрал
старинную легенду . По свидетель­
ству греческого писателя Афинея
Навкратийского, в IV веке до н . э .
в древнегреческом городе Мегары В озгордившись, Фрина решила Беседа
Част н ое собра н ие
жила молодая женщина по имени бросить вызов самой богине любви
Фрина, своей красотой напоминаю­ и красоты - Афродите. В день Элев­
щая богиню. Скульптор Пракси­ синских празднований красавица лучших в творчестве художника.

тель, ее возлюбленный, изваял с нее пришла к берегу моря, где , по преда ­ Он специально ездил в Грецию ,
Афродиту Книдскую (по названию нию, вышла из вод богиня, рожден ­ в древний Элевсин , где много веков
древнего города Книда, где изваяние ная из пены морской. Когда процес ­ назад устраивались знаменитые ми ­

было поставлено в храме Афроди­ сия двинулась из святилища Посей ­ стерии. Фигура Фрины вместе с ок­
ты), а живописец Апеллес написал дона к морю , Фрина сбросила с себя ружающими ее служанками четко

Афродиту Анадиомену (от латин­ одежду , представ перед замершим вырисовывается на фоне залива.
ского - «Выходящая из ВОДЫ»). в восторге народом . За это она была Воздух пронизан ,светом, в лучах
обвинена в «Оскорблении богов» . солнца искрится вода, голубое не­
Картина Семирадского прослав­ бо затянуто легкой мглой . «Море,
П ортрет молодой римлянки
1889 ляе т Фрину. Действие происходит
Част н ое собрание на фоне южной природы, все залито Сцена у колодца 1890
солнцем. Пейзаж здесь - один из Ль в овская карти нн ая галерея

45
Семирадский

Египетский танец. Ре п родук ци я с карт и ны


Г. Сем и ра дско го (Север. 1905. NO 2 4 7)

Ей сопутствовал успех. Семи­


радского назначили сверхштатным

членом Совета Императорской Ака­


демии художеств. Туринская Ака­
демия Albertina избрала художника
своим членом, а П арижская Акаде­
мия изящных искусств - членом ­

корреспондентом. Картина понра ­


вилась Александру Ш . П окупая ее,
Девушки на террасе у бюста Гомера ставка произведений Семирадско­ он впервые публично высказал дав­
1890 го, на которой он представил Фри­ но занимавшую его идею об органи­
Тульский музей изобразител ь ных искусст в
ну и еще четыре работы: По при­ зации в П етербур ге государственно ­
меру богов, У фонтана, Перед го музея национального искусства .

солнце, горы так влекут глаз и достав­ купанием, Искушение святого П оследним крупным произведе ­
ляют наслаждение: а храмы, а платан Иеронима . Фрину на празднике нием художника стала картина Хри­
посредине; право, ни один пейзажист Посейдона в Элевсине располо­ стианская Дирцея в цирке Нерона
в мире не написал такого дерева»
1
- жили в глубине зала Рафаэля, на­ (1897). Она изображала очередной
так отозвался о Фрине Репин. верху установили электрические эпизод из жизни пресыщенного це­

В 1889 году в Академии худо­ лампы - картина смотрелась очень заря - гибель п р екрасной христиан ­
жеств состоялась персональная вы- эффектно. ки. П олотно экспонировалось на
VI В ыставке П етербургского обще­
ства художников и вызвало много

отзывов в печати, преимуществен­

но критических. Казалось, творчест ­


во Семирадского вышло из моды.
П ришло новое поколение художни­
ков с иными взглядами, а в рефор­
мированной Академии утвердились
передвижники. В добавок пейзаж
в Христианской Дирцее в цирке
Нерона не играл такой роли, как
в большинстве других его картин,
здесь не было солнца. Нравоучи-

1 Русское искусство. Очерки о жизни


и творчестве художников. Т. 2. М., 1971. С. 452 .
2 В еликий классик 11 Пе тербур гский листок.
1902. № 221.

Шопен в салоне князя Антона Радзивилла


в Берлине в 1829 году. Эскиз
к одноименной картине
Государств енн ы й Русский музей,
Са н кт- П етербург

46
Семирадский

тельность замысла противоречила

откровенному любованию женской


красотой. Семирадский как будто
балансировал между дразнящей
эротикой, языческим культом об­
наженного тела и христианскими

ценностями . Это далеко не всем


пришлось по вкусу. Кроме того,
картина показалась критике скуч­

ной и сухой по живописи. Публи­


ка , однако , как и прежде , шла на

Семирадского.
Вскоре художник почувствовал
недомогание, он уже не мог рабо­
тать так интенсивно, как раньше .

Врачи обнаружили у него рак язы­


ка . Художник скончался в 1902 го­
ду в Риме. «Му з ы Эллады плачут гребены в национальной усыпальни­ Орфей в подземном царстве
Конец 1880-х
над новой урной ... " Умер, умер ве­ це великих поляков .
Львовская картинная галерея
ликий Пан!" - снова слышатся пе­ Сегодня три страны - Россия ,
чальные таинственные голоса в зе­ Украина и Польша - числят Семи­
леных рощах» 2 - такими словами радского своим художником . К сотой пространенной в наши дни, его про­
одна из санкт-петербургских газет годовщине его кончины в Печене­ изведения становятся особенно при­
извещала своих читателей о смерти гах , где родился Генрих Ипполито­ влекательными и вызывают уваже­

мастера. Называя покойного «вели­ вич, открыли памятник «великому ние. Семирадский считал : « А насчет
ким Паном», автор статьи намекал Пану» (скульптор С. Гурбанов), правды в искусстве - так это еще

и на польскую национальность ху­ установленный перед новым здани­ большой вопрос . И нам, может быть,
дожника, и на его любовь к сюже­ ем школы, носящей его имя. Появ­ всего дороже то, чего никогда не бы­
там из античной истории, и на его ляются искусствоведческие рабо­ ЛО» 1. Эта мука по «сияющей красе»
заслуги перед искусством. ты, посвященные творчеству одно­ воплотилась в его творчестве в пол­

Художник был похоронен в Вар­ го из выдающихся представителей ную силу отпущенного ему Богом
шаве, но в 1905 году, по настоятель­ позднего европейского академизма. таланта .

ным просьбам польской обществен­ О Семирадском спорят, его работы


ности , почитателей творчества мас­ продолжают увлекать и восхищать.
Игра в кости. 1899
тера, с разрешения семьи покойного Среди откровенно халтурной и яко­ Государственная Третьяковская галерея ,
его останки были перенесены из фа­ бы художественной продукции , рас- Москва

мильного склепа Семирадских в Кра­


ковский костел «На Скалке» и по-

1 Репин И.Е. Далекое близкое . С. 197.

Чашу или женщину? Репродукция с картины


Г. Семирадского (Север. 1889. NO 952)

47
Указатель произведений Г.И. Семирадского

Александр Невский принимает папских легатов. Эскиз Портрет графини Тышкевич . 1889 - 42
росписи храма Христа Спасителя в Москве. 1876 - 28 Портрет молодой римлянки. 1889 - 45
Аллегория музыки - 14 Портрет неизвестной - 8
Баловник - 7 Портрет римлянки. 1890 - 42
Беседа - 45 Похороны русса в Булгаре. Эскиз картины
Библейский сюжет - 1О 1883 (ГИМ) - 20
Блудный сын. Эскиз - 1О Праздник Вакха - 14
В лавке гробовщика. 1860-е - 4 Рим. Деревня. За водой. Конец 1880-х - 7
Вдохновение Гомера. 1879 - 9 Римская оргия блестящих времен цезаризма. 1872 - 5
Ведунья. 1882 - 14 Римский пейзаж - 39
Восточный пейзаж - 17 Светочи христианства (Факелы Нерона} . 1882 - 30-31
Въезд Иисуса Христа в Иерусалим. Эскиз Сельская идиллия. 1886 (?) - 21
росписи храма Христа Спасителя в Москве . 1876 - 29 Сократ застает своего ученика Алкивиада у гетеры .
Гречанка. 1877 - 9 1875 - 6
Греческий торговец (По дороге к святыне}. 1890-е - 43 Сцена из римской жизни. 1883 - 15
Грешница. 1873 - 26-27 Сцена у колодца. 1890 - 45
Девушки на террасе у бюста Гомера. 1890 - 46 Тайная вечеря. Эскиз росписи храма Христа Спасителя
Доверие Александра Македонского к врачу Филиппу. в Москве. 1877- 1878 - 29
1870 - 5 Талисман. 1884 - 24
Дорога из Рима в Альбано. 1873 - 6 Танец среди мечей . 1881 - 18-19
Женский портрет. 1866 - 4 Тени волос. Последняя четверть XIX века - 7
Игра в кости. 1899 - 47 Тризна дружинников Святослава после боя под
Из античной жизни. По дороге на праздник урожая. Доростолом в 971 году - 20
1890-е - 43 У водоема. 1895 - 22
Итальянский дворик - 8 У источника - 24
Итальянский пейзаж - 21 У источника - 38
Кончина святого Александра Невского . Эскиз У источника . 1880-е - 17
росписи храма Христа Спасителя в Москве . 1876 - 28 У фонтана - 44
Корсары. 1880 - 1О У храма (Идиллия}. 1881 - 16
Красота и Любовь. 1894 - 44 Фрина на празднике Посейдона в Элевсине.
Крещение Господне. Эскиз росписи храма Христа Авторское повторение одноименной картины.
Спасителя в Москве. 1876 - 28 1889 - 40-41
Натурщица. Этюд. 1882 - 6 Христианская Дирцея в цирке Нерона. 1897 - 36-37
Наяды . 1880-е - 16 Христос в доме Марфы и Марии. 1886 - 32-33
Ночь накануне Ивана Купалы . 1880-е - 11 Христос и самаритянка. 1890 - 34-35
Опасный урок - 12- 13 Цыганка. 1877 - 9
Оргия времен Тиберия на острове Капри . 1881 - 16 Шопен в салоне князя Антона Радзивилла в Берлине
Орфей в подземном царстве. Конец 1 880-х - 47 в 1829 году. Эскиз к одноименной картине - 46
Отдых . 1896 - 44 Эскиз плафона {панно) - 11
Отдыхает. Лежащая натурщица . 1881 - 14
Пастушок, играющий на свирели - 39 Египетский танец. Репродукция с картины
Песня рабыни . 1884 - 25 Г. Семирадского - 47
По примеру богов. 1879 - 23 Танцовщица на канате. Репродукция с картины
По примеру богов . 1879 - 23 Г. Семирадского - 42
Погребение святого Александра Невского. Эскиз росписи Чашу или женщину? Репродукция с картины
храма Христа Спасителя в Москве . 1876 - 29 Г. Семирадского - 47
БЕЛый @ гоРОд

МОСКВА, 2008
Электронный вариант книги:

Скан 1 обработка 1 формат: manjak1961

Вам также может понравиться