Вы находитесь на странице: 1из 150

Геннадий

Федотов

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ремесел

М о с к в а
эксмо
2 0 0 3
ББК 37.27
Ф34

Оформление художника А. Новикова

Рисунки выполнены по эскизам автора

Федотов Г. Я.
Ф 34 Энциклопедия ремесел. — М.: Изд-во Эксмо, 2003. — 608 с, илл.
ISBN 5-699-02288-0
Человек издавна стремился украсить свое жилище и все, с чем ему приходилось
сталкиваться в быту. При изготовлении любой вещи мастер не только думал о ее практи­
ческом назначении, но и не забывал о красоте. Из самых простых материалов — дерева,
металла, камня, глины, соломы — создавал он истинные произведения декоративно-
прикладного искусства.
Изящные, создающие уют вещи, изготовленные своими руками, — лучшая награда
мастеру. А вот о том, как стать мастером, выбрать подходящий материал, подготовить
его и сделать поделки, радующие глаз и душу, вы узнаете из нашей энциклопедии.
Описание главных приемов обработки, необходимых инструментов, простые и под­
робные чертежи и схемы, наглядные цветные рисунки позволят даже начинающим
умельцам разобраться в процессах изготовления оригинальных декоративных работ.
Книга поможет вам овладеть навыками замечательных ремесел, раскроет их малень­
кие и большие секреты, даст полезные советы, а все остальное решат ваши фантазия и
вдохновение!
ББК 37.27

© Федотов Г. Я. Текст, эскизы рисунков, 2003


ISBN 5-699-02288-0 © ООО «Издательство «Эксмо», 2003
СОДЕРЖАНИЕ
ВСТУПЛЕНИЕ 9

1
КНИГА

ДЕРЕВО
ВОЛШЕБНЫЙ МИР Яблоня 62
ДЕРЕВА 13 Лещина 64
ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2
ЗЕЛЕНЫЙ ПРОМЕТЕЙ СТАНОВИТСЯ
ДЕРЕВО ПЕСНЕЙ
ТАЙНЫ ДРЕВЕСНОГО
СТВОЛА 17 СОЛНЕЧНЫЙ МАТЕРИАЛ 67
ЭТЮДЫ О ДЕРЕВЬЯХ КРУЖЕВНАЯ ПРОРЕЗЬ 72
Сосна 24 ДРЕВЕСНЫЕ УЗОРЫ 79
Ель 28
ПРЯНИЧНЫЕ ДОСКИ 84
Лиственница 31
Кедр 33 КОРОБЕЙКИ 88
Можжевельник 35 СОЛОНКИ 92
Береза 37 ОГНЕННАЯ РОСПИСЬ 95
Дуб 40 ДЕРЕВО ПЛЮС МЕТАЛЛ 102
Липа 43
Осина 45 ПОСЛУШНЫЙ ОГОНЬ 108
Ива 48 ДЕКОРАТИВНЫЕ РЕШЕТКИ 121
Ольха 51 ЛУЧИСТАЯ ЩЕПА 125
Клен 53 ИВОВЫЕ КРУЖЕВА 130
Ясень 55
Рябина 57 БЕРЕСТЯНЫЕ ПЛЕТЕНИЦЫ 139
Черемуха 58 ИГРУШКИ-САМОРОСТЫ 149
Груша 60 СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ 150

5
2
КНИГА

МЕТАЛЛ
ВО КУЗНИЦЕ КУЗНЕЦЫ 153 ЧАСТЬ 2
ЧАСТЬ 1 ПРИКАСАЯСЬ К МЕТАЛЛУ 203
ЭТЮДЫ О МЕТАЛЛАХ 155 ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОВКА 204
МЕТАЛЛ ИЗ ГЛИНЫ (АЛЮМИНИЙ) . . . 162 ЧЕКАНКА 223
ГЛАВНЫЙ МЕТАЛЛ (ЖЕЛЕЗО) . . . . 166 БАСМА 229
НА СМЕНУ КАМНЮ (МЕДЬ) 171 ЛИТЬЕ 234
ВОССТАВШИЙ ИЗ ПЕПЛА (ЦИНК) .. 177 ГРАВИРОВКА 241
ВТОРОЙ ВЫСОКИЙ (СЕРЕБРО) . . . 181 НАСЕЧКА 255
МЕТАЛЛ ЮПИТЕРА (ОЛОВО) 185 СКАНЬ 261
СОЛНЕЧНЫЙ МЕТАЛЛ ПРОСЕЧНОЙ МЕТАЛЛ 267
(ЗОЛОТО) 189 ДЕКОРАТИВНАЯ ОТДЕЛКА
ЖИВОЕ СЕРЕБРО (РТУТЬ) 194 МЕТАЛЛА 272
ПОД ЗНАКОМ САТУРНА (СВИНЕЦ) ... 198 СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ 284

3
КНИГА

КАМЕНЬ
ТВЕРДЫЙ «ОРЕШЕК» 287 ПОЛИРОВАНИЕ 304
ФЛОРЕНТИЙСКАЯ МОЗАИКА 313
ЧАСТЬ 1
РУССКАЯ МОЗАИКА 317
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА
КАМЕННАЯ ЖИВОПИСЬ 320
ТВЕРДОГО КАМНЯ
ИНКРУСТАЦИЯ 322
ИНСТРУМЕНТЫ 297
ЧАСТЬ 2
РЕЗКА 297 ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА
ОБДИРКА 304 МЯГКОГО КАМНЯ
МАТЕРИАЛ ДЛЯ РЕЗНЫХ ЧАСТЬ 3
РАБОТ 325 МОЗАИКА И АППЛИКАЦИЯ
ИНСТРУМЕНТЫ 330 МОЗАИКА ИЗ ГАЛЬКИ
ДЕКОРАТИВНАЯ И ГОЛЫШЕЙ 349
ПЛАСТИКА 332 МОЗАИКА «КРАКЛЕ» 357
БЕЛОКАМЕННАЯ РЕЗЬ 336 ПЕСОЧНАЯ ФАНТАЗИЯ 366
КОНТРРЕЛЬЕФНАЯ САМЫЕ МЕЛКИЕ КАМНИ 373
РЕЗЬБА 342
СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ 378
КАМЕНЬ ПЛЮС МЕТАЛЛ 345

4
КНИГА

ГЛИНА И КЕРАМИКА
НЕ БОГИ ГОРШКИ ОБЖИГАЮТ . . . 381 НАСТЕННЫЕ ПАННО 433
ИЗРАЗЦЫ 436
ЧАСТЬ 1
ЗАГОТОВКА МАТЕРИАЛА ЧАСТЬ 3
«БЫЛ Я НА КОПАНЦЕ...» 385 ДЕКОРАТИВНАЯ ОТДЕЛКА
КЕРАМИКИ
«БЫЛ Я НА ТОПАНЦЕ...» 387
ДЕКОРИРОВАНИЕ 440
ЧАСТЬ 2 Тиснение 440
ФОРМОВКА ИЗДЕЛИЙ Гравировка 448
Налепные узоры 448
РУЧНАЯ ЛЕПКА СОСУДОВ 393
Лощение и томление 451
Инструменты Роспись ангобами 454
и приспособления 393
Формовка на болванках 395 ЧАСТЬ 4
Лепка из целого куска глины 401 ОБЖИГ КЕРАМИКИ
Спиральная лепка из жгутов 405
«БЫЛ Я НА ПОЖАРЕ...» 459
Лепка сосудов из пластин 407
«БЫЛ Я НА КРУЖАЛЕ...» 410 «БЫЛ Я НА ОБВАРЕ...» 466
ГЛИНЯНОЕ ЛИТЬЕ 418 КРАТКОЕ ПОСЛЕСЛОВИЕ 469
ИГРУШКИ - СВОИМИ РУКАМИ . . . 424 СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ 470
5
КНИГА

ПЛЕТЕНИЕ ИЗ СУХИХ ТРАВ


В ЦАРСТВЕ ТРАВЫ-МУРАВЫ 473 ЧАСТЬ 3
ЧАСТЬ 1 ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА
ПУСТЫРНЫХ ТРАВ 563
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
ОБРАБОТКА СОЛОМЫ 495 ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА . . . . 567
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ СОЛОМЫ 497 ЕЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ И СУВЕНИРЫ ... 571
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ ЖГУТОВ 521 ЧАСТЬ 4
ИНКРУСТАЦИЯ СОЛОМКОЙ 524 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИЗДЕЛИЯ
СОЛОМЕННАЯ КРОВЛЯ 532 ИЗ ТРАВЯНИСТЫХ ВОЛОКОН 577
ЧАСТЬ 2 КРАПИВНАЯ КУДЕЛЬ 578
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА АППЛИКАЦИЯ
РОГОЗА, КАМЫША И СИТНИКА . . . 539 ИЗ МЕШКОВИНЫ 582
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ КАМЫША ВИТЬЕ ВЕРЕВОК 586
И СИТНИКА 540 ПЛЕТЕНКИ ИЗ ВЕРЕВОК 590
ПЛЕТЕНИЕ ИЗ РОГОЗА 552 ПАЛИТРА РАЗНОТРАВЬЯ 593
ИЗДЕЛИЯ ИЗ КОСИЧЕК 556 СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ 606
ВСТУПЛЕНИЕ

Человек издавна стремился украсить свое жи­ искусства. Представьте себе, что мастер, желая
лище и все, с чем ему приходилось сталкиваться в сделать красивой чайную чашку из фарфора, ук­
быту. При изготовлении любой вещи народный ма­ расил ее ажурным прорезным орнаментом. Разу­
стер не только думал о ее практическом назначении, меется, пить из такой чашки не только неудобно,
но и не забывал о красоте. Красота и польза в его но и невозможно, ведь достаточно ее наклонить,
творчестве всегда были неотделимы. Из самых про­ как чай тут же хлынет из прорезных проемов. Это
стых материалов — дерева, металла, камня, глины, один из характерных примеров, когда бездумное
соломы — создавал он истинные произведения де­ украшательство приводит к подобным курьезам.
коративно-прикладного искусства, раскрывавшие При изготовлении любого предмета мастер
поэтическое представление мастера об окружаю­ уделяет большое внимание красоте формы. Но и ее
щем мире. В народном искусстве всегда находила он не может создавать без учета практического на­
отражение родная природа. Скромные, хорошо зна­ значения изделия. Не задумывались ли вы над тем,
комые с детства цветы и травы, преображенные почему обычный молочный кувшин всегда имеет
фантазией художника, превращались на поверхно­ широкую горловину, в то время как у других сосу­
сти расписного изделия в яркий и выразительный дов, предназначенных для кваса, меда или пива,
орнамент. Обычный ковш в руках резчика прини­ горлышки чаще всего узкие? Секрет, оказывается,
мал красивую и удобную форму утицы, а охлупень, прост. Молоко, в отличие от других жидкостей, об­
венчавший крышу крестьянской избы, скульптурно разует на стенках кувшина нерастворимые осадки.
обрабатывался в виде крутогрудого коня. Удалить их можно только механическим воздейст­
Народное искусство складывалось веками, вием, то есть мыть стенки молочных сосудов нуж­
усилиями мастеров многих поколений. Секреты но обязательно с помощью тряпки или мочалки.
мастерства передавались от отца к сыну. Но, соз­ Значит, горловина у них должна быть такой, чтобы
давая новое произведение, настоящий мастер не в нее свободно проходила рука человека. И это
только опирался на опыт прошлых поколений, но должен учитывать гончар, формующий кувшин
и старался найти свое оригинальное решение, оду­ для молока. Всякое уменьшение диаметра горло­
хотворяя каждое изделие своей личностью и та­ вины ведет к тому, что сосуд нельзя будет исполь­
лантом. От того оно как бы хранило тепло его рук. зовать по прямому назначению.
Декоративно-прикладное искусство имеет Большое значение имеет декоративная отделка
свой язык и свои законы. Выражая представление изделий, которая не только усиливает выразитель­
о прекрасном своими специфическими средства­ ность формы. Например, глазурование улучшает
ми, оно никогда не стремится слепо копировать ок­ внешний вид гончарной посуды, делая ее более при­
ружающий мир, а передает только самое характер­ влекательной. Одновременно керамическая посуда
ное и выразительное. Художник творчески перера­ становится влагонепроницаемой и гигиеничной.
батывает формы, найденные в природе, с учетом Художник-прикладник должен уметь видеть
конкретного материала, его декоративных досто­ тончайшие оттенки цвета в различных материалах,
инств и особенностей технологической обработки. так же как их видит живописец в природе. Скромная
Как уже отмечалось, красота и польза неот­ древесина сосны или березы может быть не менее
делимы, они органично сливаются в каждом под­ привлекательна, чем более эффектная древесина
линном произведении декоративно-прикладного грецкого ореха или красного дерева. Надо только

9
умело выявить скрытую красоту этих материалов и ваших способностей, вкуса и воображения, помно­
найти им такое применение, где все их достоинства женных на упорство и трудолюбие.
могут раскрыться с лучшей стороны. Даже самый Осваивать приемы работы над художествен­
простой естественный материал всегда лучше, чем ным изделием по описаниям очень трудно, и вы
грубая, но более дорогая, подделка. Антихудожест­ должны быть к этому готовы. Старайтесь более
венно и безвкусно будет выглядеть деревянное изде­ внимательно читать текст и не ограничивайтесь
лие, раскрашенное масляными красками «под орех». изучением только одного раздела, посвященного
Бесконечным разнообразием отличаются окраска и интересующему вас материалу. В декоративном
рисунок широко распространенных камней. Даже искусстве все взаимосвязано. В одном изделии мо­
обычный кремень поражает богатством тончайших гут сочетаться самые разнородные материалы, ко­
цветовых оттенков, не говоря уже о поделочных торые нужно уметь обрабатывать. Например, в мо­
камнях, цветовое разнообразие которых безгранич­ заичных наборах, выполненных в технике инкру-
но. А металл! Положите рядом латунный, медный и стации, кроме различных пород дерева для вста­
стальной листы. Медь имеет красный цвет, латунь — вок, применяется металл, керамика, и не только.
желтый. Теперь приглядитесь к стали, сравните ее с Не спешите сразу же браться за сложную ра­
медью и латунью. Вы, конечно, заметите, что она от­ боту. Приемы обработки любого материала можно
ливает чуть голубоватым или зеленоватым цветом. успешно освоить, изготовляя на первых порах са­
Если металлурги делят металлы на цветные и чер­ мые простые изделия. Только после приобретения
ные, то для художников все металлы цветные. Это определенного опыта можно ставить перед собой
хорошо знают инкрустаторы, гармонично сочетая более сложные задачи.
вставки из различных металлов, подобранных по Не приступайте к работе до тех пор, пока не
цветовому признаку, например в насечке по дереву. будет тщательно подготовлено рабочее место, а
Народные мастера хорошо знают и тонко чув­ инструменты размещены рационально и удобно.
ствуют материал, в процессе работы немедленно ре­ Всегда помните и строго соблюдайте правила тех­
агируя на малейшие изменения его свойств. Изуче­ ники безопасности. Химикаты храните вдали от
ние приемов художественной обработки различных огня и пищевых продуктов в посуде с притертыми
материалов, выработанных на протяжении многих крышками, а при работе с ними надевайте резино­
столетий народными художниками, может быть на­ вые перчатки. Инструменты храните в специаль­
стоящей школой для современных мастеров. ных чехлах. Работая с инструментами, имеющими
Каждая выставка народного искусства — это острые режущие кромки, следите за тем, чтобы ру­
всегда открытие, открытие мира красоты и мудро­ ка, поддерживающая заготовку, не была располо­
сти. Изделия, сработанные старыми и современны­ жена на линии их движения. При работе на стан¬
ми художниками, неизменно вызывают восхище­ ках надевайте защитные очки и рукавицы.
ние посетителей, а у некоторых появляется жела­ Если вы решите более углубленно изучить
ние следовать примеру народных мастеров. Поэто­ какое-то отдельное ремесло, например художест­
му возникают вопросы: как делается туесок или венную обработку металла или дерева, то следует
щепная птица? Какие нужны инструменты и мате­ обратиться к дополнительной литературе, списки
риалы? И т. д. Разумеется, ответы на них в залах которой приведены в конце этой книги.
выставки получить нельзя. Из табличек у экспона­ Хотя материалы, применяемые в декоративно-
тов можно только узнать время их изготовления и прикладном искусстве, достаточно хорошо изуче­
имя автора. Указывается иногда и материал, из ко­ ны, тем не менее они продолжают таить в себе неог­
торого они изготовлены. Ответы на эти и на многие раниченные возможности. Постоянно ищите новые
другие вопросы вы найдете в книге, которая лежит приемы обработки, пробуйте сочетать в своих рабо­
перед вами. Разумеется, эта книга, как и любая дру­ тах самые разнообразные материалы и как можно
гая, не может дать вам рецепт, с помощью которого чаще экспериментируйте. Только тогда вы сможете
можно было бы достигнуть творческих вершин, — в полной мере испытать настоящую творческую ра­
таких рецептов нет. Она лишь поможет сделать дость, а многое из того, что вы любовно сделаете
первые шаги на пути к овладению художественным своими руками, будет доставлять окружающим вас
ремеслом. А все остальное будет зависеть только от людям радость встречи с рукотворной красотой.
5
КНИГА

Плетение
из сухих трав
В ЦАРСТВЕ ТРАВЫ-МУРАВЫ

Травы издревле одевали и обували человека, умение составить букет и сплести изящный венок,
кормили и лечили, согревали и укрывали от непо­ ловко и прочно связать снопы, поставить краси­
роды. Многие из них были введены в культуру, да­ вые, а значит, и надежные стог и суслон1. Красотой
вая пищу, одежду, строительные и поделочные и поэзией овеяны народные гадания на травах,
материалы. Даже хлеб насущный — в буквальном детские игры и развлечения, заговоры и даже ле­
смысле слова великий дар травянистых растений чебные процедуры, сопровождавшиеся опреде­
из семейства злаковых. ленными ритуалами.
Стоит ли говорить о том, какое огромное воз­ Всевозможные проявления искусства, сопро­
действие оказывали травы на народное искусство. вождавшие повседневно народный быт в часы не­
Вышивки, кружева, плетения, набойные ткани, легкого труда и скромного досуга, формировали
роспись по дереву, металлу и керамике испытыва­ эстетическое представление народных мастеров.
ли и продолжают испытывать огромное влияние Чтобы народное искусство стало ближе и понят­
не только дорогих сердцу народного художника нее нам, современным людям, следует не забывать
луговых и лесных трав, но и скромных, порой не­ о том животворящем источнике, который с ранне­
взрачных пустырных и болотных растений. го детства питал будущего народного мастера и
художника. В благодатном царстве травы-мура­
вы — так поэтически называли иногда мир травя­
Так, в знаменитой хохломской травке нистых растений — дети и подростки ненавязчи­
внимательный глаз без труда угадает рас­ во, в играх и забавах постигали красоту и приобре­
трепанные и закрученные ветром упругие ли­ тали первые навыки рукомесла. И кто знает, мо­
стья осоки. жет быть, первый венок, сплетенный в детстве в
зеленой мастерской под открытым небом, кукла,
сделанная из соломы, или плетенка из листьев ро­
В будни и праздники открывали травяни­ гоза стали началом славного пути народного мас­
стые растения человеку мир красоты и гармонии, тера.
вызывая к жизни множество пословиц, поговорок,
примет, загадок. Вошли они и в сказки, былины,
песни. «Мы привыкли понимать под искусством * * *
только то, что читаем, слышим, видим в театрах и
на выставках, здания, статуи, поэмы, романы... - С ранней весны и почти до поздней осени вы­
говорил Л.Н. Толстой. — Но все это есть только ходили крестьяне сажать картошку, сеять хлеб,
малая доля того искусства, которым мы в жизни косить траву, ворошить и стоговать сено, жать
общаемся между собой. Вся жизнь человеческая рожь и ставить суслоны, теребить и выстилать
наполнена произведениями искусства всякого ро­ лен. Вместе со взрослыми в работе так или иначе
да, от колыбельной песни, шутки, передразнива­ принимали участие дети и подростки. Работу им
ния, украшений жилищ, одежд, утвари до церков­ давали по силам: кто поменьше, бросал в борозды
ных служб, торжественных шествий. Все это дея­
тельность искусства». Сфера деятельности искус­ 1
Суслон составленные на поле снопы для про­
ства практически не имеет границ. В нее входит сушки.

473
П л е т е н и е из сухих трав

РИС. 1

картошку, ворошил сено, подносил снопы; ребята быстро и часто говорили: «Бабка, бабка, завей
постарше работали почти наравне со взрослыми. кудри! Бабка, бабка, завей кудри!» Эту фразу по­
Но, как говорится, делу — время, потехе — вторяли до тех пор, пока узкие продольные поло­
час. Наступала пора и отдохнуть. Каждый нахо­ ски расщепленного стебля не завивались в кру­
дил забаву по душе, в согласии со своим характе­ тые кольца. В итоге ствол одуванчика становился
ром и наклонностями. В детстве травы притягива­ похожим на маленькое кудрявое деревце. Каждая
ют к себе почти каждого, учат наблюдать, размыш­ девочка была уверена, что получить подобные за­
лять, проявлять смекалку и приобщаться к руко­ витушки на стебле можно только при произнесе­
делию. Чаще всего действенное взаимоотношение нии вышеупомянутой волшебной фразы. Даже от
с природой, а не праздное созерцание рождает того, как она произносится, зависят форма и раз­
чувство любви и бережного отношения к ней. Вес­ меры кудрей. И действительно, в этом есть своя
ной и в начале лета, когда расцветали одуванчики, логика — ведь «волшебные слова» заставляют гу­
рука так и тянулась к сочным полым стеблям. Ко­ бы вибрировать в определенном ритме, а вибра­
нечно же, мальчишки, сорвав стебель, делали из ция передается стебельку одуванчика в виде
него в первую очередь звонкоголосую свистульку, толчков определенной силы. Если кто-то пытался
чтобы промчаться с ней по лугу, нарушая тишину произносить другую, выдуманную фразу, то куд­
пронзительным ликующим звуком. ри завивались тоже, но не такие, какие можно бы­
Девочки предпочитали более тихие занятия. ло получить с помощью таинственной бабки, воз­
Сорванный стебель приставляли торцом к губам, можно, самой Бабы-яги. Обычно способом завив-

474
В царстве травы-муравы

ки кудрей девочки изготавливали что-то вроде материалом в зеленой мастерской под открытым
кулона с цепочкой (рис. 1). Осторожно завивали небом.
примерно одну четверть стебля, а оставшиеся три
четверти надрезали перочинным ножом пооче­
редно то с одной, то с другой стороны, следя за Известно, что даже малая былинка, ска­
тем, чтобы между надрезами сохранялось одина­ жем, стебель пырея или трясунки, оказавша­
ковое расстояние (рис. 1 а). Если ножичка при се­ яся случайно в руках человека, может в какой-
бе не оказывалось, а это было нередко, выручал то мере указать на его наклонности.
лист осоки, имеющий по краям острые зазубри­
ны. С ними был знаком каждый — кому не дово­
дилось порезать руку или ногу листьями этого Например, присядет один на лужок отдохнуть,
коварного растения. Детская изобретательность сорвет тонкий стебелек трясунки и станет задумчи­
нашла применение этой особенности осоки. Мел­ во жевать его сладковатый кончик. Другой маши­
кие зазубрины, особенно у старого, огрубевшего нально сорвет два-три стебелька, и пальцы его как
листа, легко перепиливают мягкий и сочный бы сами собой начинают плести что-то вроде неза­
ствол одуванчика (рис. 1 б). Сделав надрезы, сте­ мысловатой веревочки или косички. Третий, сорвав
бель в этих местах надламывали, попеременно стебелек, норовит, как говорили в старое время,
сгибая то в одну, то в другую сторону. При этом «пустить гусара в нос», то есть незаметно пощеко­
он постепенно разделялся на две части, образуя тать топким кончиком былинки в носу зазевавшего­
замкнутую цепочку (рис. 1 в). В детских играх та­ ся товарища. Такие ребята не прочь были позаба­
кое ожерелье украшало шею «принцессы» или виться и хлопушками. Сорвет озорник широкий
«королевы». Сколько радостей доставляла детям лист одуванчика или подорожника, сделает на ле­
хотя бы даже эта несложная работа с природным вой руке кольцо из большого и указательного паль­
цев, положит на него сорванный лист, поднесет к
уху приятеля и резко ударит сверху ладонью пра­
вой руки. Лист разорвется, и раздастся громкий
хлопок. Надо признать, что хлопок получается не
всегда и не у каждого. Иной сколько ни старается, а
в итоге получается еле слышный шлепок.
Между тем разнотравье припасло для любите­
лей хлопков маленький изящный цветок, который в
народе так и называется — хлопушка. Официальное
его название — смолевка обыкновенная (рис. 2). Под
каждым белым цветком хлопушки — вздутый свет­
ло-зеленый шарик — семенная коробочка. Если сор­
вать цветок и ударить им по лбу, то раздастся доволь­
но громкий хлопок. Мальчишки от этого звука всегда
получали какое-то непонятное удовольствие. Но ча­
сто бывало и обратное, вместо хлопка раздавался ка­
кой-то страшный хруст, а за ним следовала не очень
сильная, но резкая боль. Растение наказывало того,
кто не знает, что в конце цветения внутри коробочки
образуется и тщательно в ней маскируется твердая
завязь. На этом растении завязи созревают не одно­
временно. Поэтому тот, кто не хотел попасть впросак,
должен был уметь различать, на какой стадии разви­
тия находится цветок с коробочкой, прежде чем уда­
РИС. 2
рить им себя по лбу. Даже в таких простых забавах
усваивались некоторые уроки ботаники.

475
П л е т е н и е из сухих т р а в

рис. 3

В конце лета в болотах, по берегам рек и озер ку зрелый початок имел темно-коричневый и даже
созревали темно-коричневые продолговатые почат­ черный цвет. Между тем хозяин набитого сажей
ки рогоза, называемые в народе помаранчиками - помаранчика мог спокойно предложить понюхать
видимо, от слова «марать». Помаранчиками забав­ его кому-нибудь, уверяя, что он замечательно пах­
лялись во время отдыха у костра. Объектом шуток нет. Пока простак нюхал, шутник как бы невзна­
становился не только новичок, но и всякий, чья бди­ чай проводил слегка у него иод носом помаранчиком,
тельность по какой-либо причине притупилась. на верхней губе мгновенно появлялись густые
Принесенные к костру, помаранчики ни у кого не черные усы, и он не мог понять причину смеха ок­
вызывали подозрения, поскольку их использовали ружающих (рис. 3 а). Порой удавалось провести
для защиты от комаров, которые не давали покоя даже того, кто не раз рисовал усы под носом довер­
даже у большого костра. Кончик помаранчика под­ чивых ребят. Для притупления бдительности тако­
жигали и втыкали стебель вертикально в землю. го человека сажей натирали только половину по­
Початок (разумеется, если он был сухим) начинал чатка. Чтобы показать, что помаранчик чистый, по
тлеть, при этом шел душистый дымок, как от ин­ ладони скептика проводили тем участком помара¬
дийской благовонной свечи. Для человека дымок нчика, на котором не было сажи, а затем, улучив
был приятен, к тому же не ел глаза, а вот комары бо­ момент, проводили усы. Чаще всего подобные
ялись его, как черт ладана. Час, а то и два чадил этот шутки заканчивались веселыми и шумными со­
маленький факел, исправно неся свою службу. ревнованиями, где вместо шпаг использовали на­
И вот кто-нибудь из ребят втайне от всех на­ тертые сажей помаранчики. Противники станови­
тирал один из припрятанных початков о закопчен­ лись друг напротив друга и по команде начинали
ное дно чайника или котелка. Сажа забивалась ме­ сходиться. Побеждал тот, кто смог первым прикос­
жду ворсинками, ничем не выдавая себя, посколь­ нуться к телу соперника, оставив на коже черное

476
В царстве т р а в ы - м у р а в ы

пятно сажи. После сражения побежденные и побе­ нув соседние (рис. 4 б). Если это удавалось, то мож­
дители отправлялись купаться. но было еще раз попытаться так же ловко выта­
Ребята, склонные к рукомеслу, находили и щить из вороха очередную соломину-бирюльку. В
другое применение початкам рогоза. С помощью случае неудачи крючок немедленно переходил в
перочинного ножа в их руках он мог превратиться руки соперника. Побеждал тот, кто смог вытащить
вдруг в забавную фигурку, изображающую како­ из вороха как можно больше соломин. Ворох высы­
го-нибудь зверька, птицу, гномика. Для этих це­ панных на стол бирюлек напоминал чем-то миниа­
лей используется рогоз, срезанный в тот же день, тюрный затор на реке при сплаве бревен. Много
пока его початок еще не успел высохнуть. труда нужно затратить, чтобы разобрать затор по
бревнышку, и только опытный сплавщик умеет
найти в нем несколько бревен, удалив которые
Причем выбирать надо только темно- можно освободить дорогу всем остальным. Хотя
коричневые или черные початки. Ворсинки легчайшие соломенные бирюльки нельзя сравнить
таких помаранчиков покрыты темным нале­ с бревнами, извлечь их из вороха было не менее
том только сверху. Его можно легко соскре­ трудно. Крючок нужно было ввести в полость соло­
бать кончиком ножа, тогда обнажаются бо­ мины так, чтобы не задеть ее стенок, малейшее ка­
лее светлые нижние слои. сание могло привести порой к разрушению вороха.
Когда крючок входил в соломину на достаточную
глубину, нужно было ловко поддеть ее и с большой
Комбинируя но с поему усмотрению темные осторожностью и точностью извлечь из завала.
и светлые пятна на поверхности помаранчика, Как уже говорилось, изначально бирюльками
можно создавать самые различные узоры и другие служили просто небольшие обрезки соломин. Затем,
изображения (рис. 3 б). чтобы повысить прочность, бирюльки стали вырезать
Бывали минуты, когда и самому непоседливо­ из того участка ствола, где находился узел. Появилась
му мальчишке хотелось перевести дух и отдохнуть, возможность разнообразить форму соломенных би­
найти себе другую игру, требующую спокойствия, рюлек, делая срезы на разном расстоянии от коленца
внимания и сосредоточенности. В старые годы для и иод различными углами относительно стенок (рис.
крестьянских ребятишек таким занятием была игра 4 а). Разнообразить их можно и за счет природной
в бирюльки. Побеждал в ней несильный и энергич­ кривизны отдельных стволов пшеницы иди ржи.
ный, а самый терпеливый, осторожный и рассуди­ Еще один способ, позволяющий не только
тельный, имеющий точный глаз и ловкие пальцы. разнообразить форму соломенных бирюлек, но и
Вероятно, те, у кого все эти качества не очень разни­ значительно повысить их прочность.
цы, и стали считать игру в бирюльки бесполезным
занятием. Тем не менее еще в прошлом веке эта игра
была популярна не только в деревне, но и в городе. Чтобы изготовить такие бирюльки, необ­
В летнее время играли прямо на лугу, благо ходимо подобрать три соломины, которые бы
там всегда можно было найти все необходимое входили одна в другую. Самую толстую соло­
для такой игры. Срезали твердый стебель злака и мину разрезают на трубочки, равные длине бу­
очищали от листьев. Очищенную соломину разре­ дущей бирюльке. Трубочки из соломины средней
зали на равные части. Нужно было нарезать не­ толщины делают более короткими, а тонкие —
сколько десятков коротких соломин (рис. 4 а). Ча­ еще короче. Перед сборкой тонкую и среднюю
ще всего в набор входило 32 соломенные трубоч­ соломины смазывают клеем — латексным, бус­
ки — бирюльки. Горсть бирюлек высыпали на ка­ тилатом или ПВА. Все три соломины последо­
кую-нибудь достаточно ровную поверхность — пе­ вательно вставляют одну в другую, сухой
нек, плоский камень, фуражку и даже лист лопу­ тряпкой убирают остатки клея. Когда клей
ха. Из тоненькой соломины, срезанной с самой высохнет, соломины обрезают более аккурат­
верхушки, делали небольшой крючок. но, украшая их с помощью острого ножа всевоз­
Играющие по очереди должны были поддеть можными зарубками и углублениями (рис. 4 в).
крючком соломинку так, чтобы снять ее, не шевель-

477
Плетение из сухих трав

РИС. 4

Крючок для игры в бирюльки делают из сред­


него коленца ржи или пшеницы. Расстояние между Считалось хорошим тоном дарить би­
узлами должно быть равным примерно 70-80 мм. рюльки на Рождество и Новый год, поскольку
С одного торца соломины вставляют крючок, сде­ они символизировали богатство, изобилие и
ланный из канцелярской скрепки. Рукоятку жела­ семейное благополучие.
тельно обмотать соломенной полоской — от узла
до узла. Для прочности соломину перед обмоткой
смазывают тонким слоем клея. * * *
Набор бирюлек хранили в специальной ко­
робочке или стакане. Само собой разумеется, что Настоящей школой рукоделия для девочек
для соломенных бирюлек лучше подходит коро­ было плетение венков из полевых и луговых цве­
бочка, сплетенная из соломы. Глубина ее должна тов (рис. 5). Навыки, приобретенные в работе с
быть такой, чтобы в ней свободно мог уместиться простыми природными материалами, давали воз­
крючок, который всегда хранится вместе с би­ можность в дальнейшем более успешно осваивать
рюльками. Коробочку делают из картона, обкле­ приемы вышивки, ткачества, вязания и плетения.
ив внутри красной бумагой или тканью. Сверху Рассказывая об играх крестьянских детей, Н.А. Не­
ее отделывают соломенными плетежками красов нарисовал выразительные портреты двух
(рис. 4 б). О том, как изготовить такие плетежки, девчушек:
подробно рассказано в разделе «Плетение из со­
ломы». Та в лужу забилась, а эта с обновой:
Сплела себе славный венок, —
В долгие зимние вечера игра в бирюльки до­ Все беленький, желтенький, бледно-лиловый
ставляла крестьянским детям много радости. Пос­ Да изредка красный цветок...
тепенно бирюльки завоевали и город. Только в го­
роде они появились совсем в другом обличье. Это Из первой скорее всего в будущем выйдет не­
были изящные миниатюрные фигурки, выточен­ пряха, то есть «не умеющая прясть». (Кстати, всем
ные из дерева и кости на токарном станке. Наборы хорошо знакомое слово неряха произошло от сло­
бирюлек, упакованных в красивые и удобные ко­ ва непряха.) Из второй девчушки наверняка полу­
робочки, продавались не только на базарах, но и в чится хорошая мастерица, ведь, судя по описанию,
магазинах. она сплела венок, имеющий довольно сложную

478
В царстве травы-муравы

РИС. 5

композицию. По сути дела, плетение венка — это цией. Здесь нет той арифметической ясности, ко­
один из способов составления цветочного орна­ торая позволяет плести венок почти автоматиче­
мента. При этом создается объемный узор, подчи­ ски. Несколько десятков самых разнородных
ненный определенному ритму. Цветы как элемен­ цветов и листьев нужно сплести друг с другом
ты любого узора чередуются в нем в определенной так, чтобы они образовали единую композицию.
последовательности. Например: василек — ро­ Умело сплетенный венок, в котором нельзя уб­
машка, василек — ромашка... Но могут чередо­ рать хотя бы один лепесток, не нарушив компо­
ваться и три элемента, скажем, василек — одуван­ зиционного равновесия, можно смело считать на­
чик — ромашка... В качестве дополнительных ук­ стоящим произведением декоративно-приклад­
рашений часто используются сами листья и ме­ ного искусства (рис. 6 а).
телки злаковых трав. Венок из полевых цветов, украшавший голо­
ву девушки в летние праздники, стал со временем
прообразом женского народного головного убо­
Постоянно чередующиеся элементы в ор­ ра — венца. Во всех губерниях России бытовали
наментике называют раппортом. венцы, имевшие свою форму и неповторимую де­
коративную отделку. Близки к венцам были и ко­
кошники, украшавшиеся жемчугом и золотым
Научиться плести венок, используя рап­ шитьем. На некоторых венцах и кокошниках в
порт, не так уж и сложно. Значительно более сложном переплетении причудливых узоров уга­
трудные творческие задачи приходится решать дываются контуры полевых цветов — васильков,
при плетении венка с асимметричной компози­ ромашек, колокольчиков.

479
Плетение из сухих трав

РИС. 6

то было надевать купальские венки (рис. 6 г).


Венки, сплетенные накануне Ивана Ку­ Они напоминали красочный растительный рель­
пали, вешали на окна, двери, ворота и хозяй­ ­­, созданный на керамических и деревянных со­
ственные постройки. В доме венками украша­ судах рукой искусного мастера. Но венок из жи­
ли красный угол, где стояли иконы, стены и вых трав вскоре все же засыхает, и посуда теряет
притолоки — верхние брусья дверной коробки. свою привлекательность. Венок, надетый в празд­
Они должны были уберечь хозяина и его домо­ ничные дни на посудину с молоком, навел, веро­
ятно, народных художников на мысль украшать
чадцев от нечистой силы, болезней и всяче­
ее в зависимости от того материала, из какого она
ских других напастей.
сделана, росписью, лепниной или резьбой. Снача­
ла, видимо, орнаментальным венкам, изображен­
Обычаи украшать венками дом отразились в ным на сосудах, придавалось лишь магическое
декоративной росписи народной архитектуры значение, а затем стали обращать внимание и на
(рис. 6 в). Там, где когда-то принято было вешать их красоту. Примечательно, что в названии рас­
венки, появились их изображения, норой очень тительного орнамента, сплошным кольцом огиба­
точно передающие каждый листок, каждый лепе­ ющего сосуд, осталось воспоминание о живых
сток полевых и луговых цветов. Затем изображе­ венках, надевавшихся на него при совершении
ния стали носить более условный характер. Сти­ народных обрядов. Такой орнамент и по сей день
лизованные орнаментальные композиции в виде называют художники венцом. Венец вокруг сосу­
венка стали излюбленными мотивами народной да, написанный или вылепленный (рис. 6 д), по-
росписи. В архитектуре их чаще всего размещали прежнему остается не только украшением, но и
с двух сторон оконных проемов. Венки нередко добрым оберегом, символом изобилия, хотя его
«вплетали» в красочные композиции печных и на­ древнее значение современными людьми почти
стенных росписей. забыто.
Чтобы молоко у коровы всегда было вкус­ Подобным образом возникали в свое время в
ным и питательным, на молочную посуду приня­ архитектуре орнаментальные венцы, украшая

480
В царстве травы-муравы

столбы и колонны (рис. 6 в). Нет сомнения, что им Сам ритуал служения богине назывался га­
предшествовали венки из натуральных цветов и данием. Это слово без каких-либо изменений во­
листьев. Во многих европейских странах сущест­ шло в современный русский язык.
вовал некогда обычай украшать венками плодо­
вые деревья (рис. 6 б). Считалось, что венки из ку­
пальских трав передают им свою животворящую Несмотря на то что служение языческой
силу, способствуют вызреванию крупных и соч­ богине строго запрещалось христианством,
ных плодов. гадание, особенно перед праздниками, было
широко распространено. В конце концов цер­
ковникам пришлось с этим смириться. Между
* * * тем древние языческие ритуалы постепенно
утратили свое первоначальное значение, пре­
Обожествляя природу, в том числе и расте­ вратившись в веселые забавы и развлечения...
ния, древний человек верил, что с помощью трав
можно узнать волю божества, от которого якобы
полностью зависела его судьба. Внимательно при­ Кроме гаданий, приуроченных к определен­
глядывался он к каждой травинке, к каждому ным праздникам, были и другие, которые не тре­
цветку и лепестку, пытаясь установить незримую бовали особых условий и могли совершаться в
связь, которая существует между всем живым на обычные дни. Скажем, присядет человек отдох­
земле. нуть на лужайке, и попадется ему на глаза густая
метелка лугового злака, например овсяницы или
щучки, рука поневоле потянется к ней. И человек
Большой знаток народного быта М. За¬ загадает о чем-нибудь своем на «петушка или ку­
былин писал: «Само же гадание в древности рочку» (рис. 7). Зажмет сорванный стебель между
было служение богине Гад (Фортуне, богине указательным и большим пальцами и потянет его
счастья). Основываясь более на случайных, вниз, чтобы мелкие колоски метелки собрались в
но естественных явлениях или законах, от­ пучок, напоминающий нахохлившуюся пташку.
крывали тайну, то есть что-нибудь угады­ Если пучок получился аккуратным, ровненьким,
вали». то, значит, вышла «курочка», а если с выступаю­
щими в сторону колосками— «петушок».
Каждому знакома эта детская забава, к кото­
рой вполне серьезно относились до поры до вре­
мени в далеком прошлом.

Гадание на лепестках и стеблях


Особое значение имели различные травы в
девичьих гаданиях. На летнем лугу всегда к их
услугам цветок, готовый сказать желающим всю
правду, — нивяник, который вопреки ботанике
повсеместно называют ромашкой (рис. 8 а).
Именно у этого цветка отрывают поочередно ли­
стья, чтобы выяснить: «Любит, не любит, к серд­
цу прижмет, к черту пошлет...» Можно, конечно,
таким способом гадать и на настоящей лекарст­
венной ромашке, но она не так привлекательна,
да и лепестки ее пальцами сразу не ухватишь, на­
РИС. 7 столько они мелкие и сильно изогнуты в сторону
стебля.

481
Плетение из сухих трав

В некоторых странах Западной Европы ораку­


лом в сердечных делах служил зверобой (рис. 8 б).

Стебель только что сорванного или рас­


тущего зверобоя скручивали с такой силой,
чтобы из него выступил сок. Если он имел
красный цвет, то это означало — любит, был
прозрачным — не любит.

Гадание на купалках
Лечебные травы, собранные на Ивана Купа¬
лу, белорусские крестьяне называли купалками. В
этот день купалками становились ромашка, зверо­
бой, подорожник, тысячелистник, а также многие
другие целебные травы.
РИС.8

По убеждению белорусов, они могли


стать на какое-то время настоящими ораку­ тений. К примеру, мог быть такой набор купальских
лами, предсказывающими человеческие судьбы трав: чабрец (богородская травка), зверобой, ромаш­
на ближайшее будущее. ка, василек полевой, анютины глазки, вероника, дон­
ник, калган, коровяк (медвежье ухо), бессмертник
(кошачья лапка), тысячелистник и череда. Это ши­
Чтобы узнать о здоровье всех членов семьи на роко распространенные в средней полосе России
предстоящий год, несколько купалок вставляли в травянистые растения. Используя травы во всевоз­
трещину или щель между бревнами где-нибудь в се­ можных ритуальных действиях, наши предки время
нях (рис. 9). Каждый с вечера загадывал свой цветок, от времени как бы открывали на разных страницах
а утром по его виду судил о состоянии здоровья в бу­ живой определитель травянистых растений, не­
дущем. Если, скажем, ромашки не завяли за ночь, а вольно запоминая название каждого цветка, узна­
остались свежими, то человек весь год будет бодрым вая его полезные свойства. Народные образные на­
и здоровым. Слегка поникшие листья и цветы дава­ звания запоминались легко и надолго оставались в
ли понять, что человеку придется иногда прихвары­ памяти. Вот что записал о них в своей записной
вать, но не очень сильно. Увядший цветок предве­ книжке А.П. Чехов: «Какие чудесные названия: бо¬
щал самое худшее. Но такое предзнаменование все городицыны слезки, малиновка, вороньи глазки...»
же было большим исключением, поскольку свеже¬
сорванное растение практически не может полно­
стью увянуть за одну ночь. Поэтому цветочные про­ Считалось, что чем больше видов самых
гнозы были в основном оптимистичны. Вселяя в че­ разнообразных трав входит в гадальный на­
ловека надежду и отгоняя навязчивые мысли, они бор, тем правдивее предсказания. Вот и ста­
являлись чем-то вроде цветочной психотерапии. рались собрать как можно больше растений,
да не простых, а лечебных.

Оракулы под подушкой


Без чудодейственных купальских трав нельзя Особенно дотошные и знающие гадальщицы
было обойтись при девичьих гаданиях в централь­ увеличивали набор вдвое. Были и такие, которые
ных и северных районах России. На ночь под по­ могли собрать сорок видов трав. Этот живой «опре­
душку нужно было положить двенадцать видов рас- делитель растений» аккуратно, один к одному, кла-

482
В царстве травы-муравы

РИС. 9 РИС. 10

ли под подушку (рис. 10). Ложась спать, верили, Травинки вставляли рядышком в одну из
что, приклонив на нее голову, увидят вещий сон и, трещин потолочной балки так, чтобы они свеши­
конечно, своего суженого. Ведь не зря же народная вались кончиками вниз (рис. 11). Для надежности
пословица гласит: суженого на коне не объедешь. их заклинивали в трещине мелкими щепочками
Если в России магическими считались набо­ или соломинами. Подсыхая, травинки начинали
ры из двенадцати, двадцати четырех и сорока трав, медленно двигаться, наклоняясь то в одну, то в
то в скандинавских странах в купальскую ночь другую сторону, изгибаясь или скручиваясь вок­
под подушку клали ровно девять травянистых руг своей оси, приближаясь или отдаляясь друг от
растений, или, как принято было там говорить, де­ друга. Если более длинная травинка отклонялась
вять «цветов святого Ханса». Кроме того, северя­ в противоположную сторону от короткой, то это
не допускали некоторую вольность: желающие говорило о полном равнодушии приглянувшегося
могли не класть девять цветов под подушку (воз­ парня.
можно, чтобы не испачкать наволочки), а пове­ Непредсказуемые движения высыхающих
сить их где-нибудь под крышей. Когда праздник травинок то огорчали, то радовали и вселяли наде­
заканчивался, цветы досушивали, связывали в жду: отогнулись их кончики чуть-чуть — времен­
пучки и хранили всю зиму, используя как лекар­ ная размолвка, а очень сильно — скрытая непри­
ственное сырье при различных заболеваниях. язнь, которая должна закончиться расставанием,
соединились — полное согласие и любовь. На сле­
дующий день, когда высыхание травинок усили­
Гадание на травинках валось, движение их становилось более сложным.
Часто для гадания достаточно было сорвать А если травинки находились в очень сухом
где-нибудь рядом с домом две травинки, например помещении да еще около протопленной печки, то
узкие и длинные листья пырея или другого како­ движения их были более динамичными и вырази­
го-нибудь злака. тельными.

Одна травинка должна быть чуть-чуть Гадание на цветочном венике


короче другой. Та, что покороче, символизиро­ В некоторых европейских странах было заве­
вала девушку, а подлиннее — парня. Впрочем, дено накануне Ивана Купалы париться в бане — и
таким способом можно было погадать на кого обязательно с веником из купальских цветов. В
угодно, например на подругу. Финляндии девушки перед баней шли на луг и
тщательно подбирали растения для ритуального

483
Плетение из сухих трав

РИС. 11

веника. По набору цветов и трав один веник мог кой направо — выйти за богатого, палево за бед­
отличаться от другого, но в каждый из них должен няка. Разумеется, промежуточные положения
обязательно входить так называемый Иванов цве­ банного «оракула» можно было толковать более
ток, то есть марьянник, который на Руси исстари вольно и разнообразно.
называли иваном-да-марьей.

Стоит ли лишний раз говорить, что па­


рилка с цветочным веником оказывает благо­
творное влияние на организм, очищает кожу и
поднимает настроение.

Намывшись и напарившись вдоволь, девуш­


ки выходили во двор и бросали использованные
цветочные веники-окомелки на крышу бани (рис.
12). Если веник не скатывался с нее, то быть в
этом году его владелице замужем, а падал — так
придется еще в девках походить. Но если и за­
стрял веник на крыше — это еще полдела, нужно
обратить внимание и на то, как он лежит на скате.
По его положению можно было судить о характе­
ре будущего мужа.
Упадет веник ручкой вверх муж будет
строгим, вниз — добрым и приветливым. Если же РИС. 12
веник занял горизонтальное положение, то руч­

484
В царстве травы-муравы

пальские праздники. В некоторых местах венки


для гаданий сплетали из четырех трав — медвежь­
его уха (коровяка), ивана-да-марьи, лопуха и бого­
родской травки (чабреца). Венки пускали по тече­
нию реки и наблюдали за тем, как они плывут,
преодолевая порой различные препятствия (рис.
13). Тонущий венок был плохим предзнаменова­
нием. В старинной песне Калужской губернии об
этом пелось так:

Как на этой на долинке,


На зеленой луговинке,
На мягкой трапе лазоревой
Там девушки гуляли,
Со травы цветочки рвали,
Веночки плели.
На веночках девки гадали,
Веночки в речку побросали. —
Чей венок утонул?
Одна девка не смолчала,
Громким голосом кричала: —
Венок утонул —
РИС. 13 Милый обманул...

Если же венок расплетался в крутых струях


реки, вытягивался в цепочку или же рассыпался на
Гадание на венках отдельные цветы, хотя и не тонул, то в этом усмат­
В девичьих гаданиях особенно широко ис­ ривался худший признак, как в известном стихо­
пользовались венки, сплетенные в троицкие и ку- творении С. Есенина:

Зашумели над затоном тростники,


Плачет девушка-царевна у реки.
Погадала красна девица в семик,
Расплела волна венок из повилик.
Ах, не выйти в жены девушке весной,
Запугал ее приметами лесной.

Гадание на соломе
Травянистые растения использовались в де­
вичьих гаданиях не только летом, но и в зимнюю
пору. Разумеется, гадали на высохших растени­
ях, чаще всего на соломе. Считалось, что под Ро­
ждество она обретала особую волшебную силу.
Если хотели погадать у омета, то становились к
нему спиной и, запрокинув голову, выбирали
глазами одну из нависших сверху соломин.
Крепко ухватив за кончик зубами, соломину ос­
торожно вытягивали. Если она оказывалась с ко­
лосом на другом конце, то быть девушке замужем
РИС. 14 за богатым, а если без него — не уйти от бедности
(рис. 14).

485
Плетение из сухих трав

Когда несколько девушек собирались вместе, чия. Нередко в народных обрядах он уподоблялся
то можно было погадать на путаной соломе. При­ огню купальского костра. Накануне праздника
несенный в избу ворох взбивали и переминали Ивана Купалы (7 июля) отправлялись люди в лес,
так, чтобы все соломины перепутались как можно чтобы собрать там магические букеты, в состав ко­
сильнее. Соломенный ком клали на стол, а сверху торых входили высокорослые травы — папорот­
на него ставили сковороду с водой. В воду клали ник, полынь и крапива. Высокие букеты ставили
средней величины камень (рис. 15). Когда все рядом с купальским костром в горшки, наполнен­
смолкали и в избе наступала тишина, каждая де­ ные пеплом. Жарко горел огромный костер, а ря­
вушка поочередно вытаскивала из кома одну со­ дом с ним «пылали» священным огнем собранные
ломину. Разумеется, перекрученные и перепутан­ в букет травы и цветы.
ные, они вытаскивались с большим трудом. При
этом вода в сковороде слегка поплескивала, шур­
шала солома и камень скреб металлическое дно. Парни и девушки, а также все желающие
прыгали по очереди через очистительное пла­
мя костра. А старики и малые дети, которым
Чтобы колос не оборвался, соломину ста­ одолеть костер было не под силу, прыгали че­
рались тянуть медленно. Тем, кто обладал рез букет. Считалось, что он имеет такую
терпением и сноровкой, гадание редко прино­ же магическую силу, что и огонь праздничного
сило огорчение. костра. Люди верили, что каждый, кто пере­
прыгнет через него, не задев ни единого лис­
точка, весь год будет здоровым и удачливым.
В шумной компании, когда о тишине нельзя
было и помышлять, на соломе, а также на тростнике
гадали иначе. Каждый гадающий связывал в пучок Прыгать через букет-костер хотя и безопас­
четное количество соломин — не меньше шести но, но не так уж просто. Каждый, кто прыгал не­
(рис. 16 а). Затем он должен был связать попарно на удачно и задевал, скажем, рукой торчащую из бу­
одном конце колосья, а на другом — комельки соло­ кета крапиву, получал ожог, который был не ме­
мин (рис. 16 б). После этого пучок в середине развя­ нее болезненным, чем от пламени настоящего ко­
зывали, соломины расправляли и смотрели, что по­ стра. На рассвете цветы из священного букета, а
лучилось. Если соломины образовывали большое также пепел из горшка разбрасывали по деревен-
сплошное кольцо, то впереди ожидала удача (рис.
16 в). Если же получалась разомкнутая цепочка или
несколько отдельных колец, то это сулило всяче­
ские неприятности в предстоящем году (рис. 16 г).
Чтобы большое кольцо все-таки получилось, каж­
дый гадающий старался внимательно проследить,
как укладывается в пучке каждая соломина. Но, как
правило, все старания были напрасны.

В наступившей тишине возникали неоп­


ределенные звуки, отдаленно напоминающие
человеческую речь. В этих звуках воображе­
ние девушки различало порой заветные слова.

* * *
Еще в глубокой древности букет цветов яв­ РИС. 15
лялся символом счастья, здоровья и благополу-

486
В царстве травы-муравы

РИС. 16

ской улице, чтобы мир и благополучие пришли в Орнаментальные композиции, в которые ис­
каждый ее дом. кусно вплетались букеты, широко использовались
В то же утро из леса приносили небольшие в декоративной отделке городских зданий. Леп­
букеты купальских цветов, в которых, разумеет­ ными барельефами с их изображениями украша­
ся, крапивы уже не было, и вывешивали их на во­ ли наличники окоп, простенки, фризы, фронтоны
рота дома, затыкали за наличники окон и косяки и пилястры каменных домов XVIII—XIX веков.
дверей. Они должны были оберегать дом от злых Букет был одним из распространенных мотивов в
духов, а заодно придавать ему необычный празд­ изразцовом искусстве. Изразцами украшали не
ничный облик. Но уже к полудню живые цветы только печи, но и внутренние и наружные стены
увядали на солнце и имели неприглядный вид. архитектурных сооружений. Садовые и полевые
Быть может, это и натолкнуло народных худож­ цветы, преображенные фантазией художника, и
ников и мастеров на счастливую мысль заменить поныне не увядают на замечательных изразцах,
живые цветы расписными и резными изображе­ украшающих храмы Москвы, Ярославля и других
ниями пышных букетов. И как бы там ни было, городов.
букеты постепенно утвердились между оконны­
ми проемами и на свободном пространстве сте­
ны — слева и справа от двери. Со временем маги­ * * *
ческое значение изображений было забыто, и они
многими стали восприниматься всего лишь как Летним утром молодую зорьку встречают се­
украшение. Резьба и роспись действительно дела­ дые от росы травы. Там, где их коснулись зоревые
ли народное жилище нарядным и приветливым лучи, они кажутся дымчато-розовыми, а в тени —
(рис. 17-19). серебристо-сизыми. Пройдет по лугу человек, и

487
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 17

вслед за ним потянется зеленая дорожка. Это ществ. А если до праздника к тому же не один день
стряхнули с себя холодную влагу мятлик и лисо­ стояла сухая теплая погода с ежедневными роса­
хвост, тимофеевка, щучка и другие злаки. Осво­ ми, то целебная сила купальской росы еще больше
бодились от студеного плена зверобой, нивянка, возрастала. Крестьяне считали, что прогулки бо­
пижма, тысячелистник... Что ни трава, то обяза­ сиком по росе укрепляют здоровье и лечат самые
тельно лечебная. Всю ночь настаивалась на этих разнообразные недуги. По сути дела, хождение по
травах роса, вбирая в себя их целительные свойст­ росе — активный массаж ног, сопровождаемый
ва. Поэтому немудрено, что, начиная с весны, как водными процедурами. Насыщенные целебной
только выпадали первые обильные росы, девицы росой травы хлещут по ногам, словно хороший
да молодицы ходили на луг умываться росой, что­ банный веник. Неиссякаемой была вера в то, что
бы лицо было белым, а волосы мягкими и шелко­ только купальские росы несут в себе оплодотво­
вистыми. ряющие силы земли, помогая от бесплодия. Неда­
ром на Руси Иван Купала почитался как покрови­
тель рожениц. Об одном из купальских обрядов С.
Наиболее действенной считалась роса, Есенин писал:
выпадавшая в большие праздники. Самыми
целебными признавались купальские росы, вы­ Матушка в Купальницу по лесу ходила,
падавшие на Ивана Куполу, Обильные купаль­ Босая, с подтыками, по росе бродила.
Травы ворожбиные ноги ей кололи,
ские росы были не только признанным целеб­ Плакала родимая в купырях отболи.
ным средством, но и предвестником хорошего Родился я с песнями в травном одеяле,
урожая овощей и фруктов. Это была роса на­ Зори меня вешние в радугу свивали.
дежды но физическое и духовное здоровье, на Вырос я до зрелости, внук купальской ночи,
Сутемень колдовская счастье мне пророчит.
изобилие и достаток.
Роса, выпадавшая на лугах в сенокосную по­
ру, — самая желанная помощница косарей. Едва
Купальский праздник приходится на самый займется утренняя зорька, на лугах уже звенят ко­
разгар лета, когда большинство лекарственных сы, срезая под корень росные травы (рис. 20). Тя­
трав вовсю цветут, а значит, их наземные части со­ желые, набухшие от росы, они послушно ложатся
держат наибольшее количество полезных ве­ в валки при очередном взмахе косы, а там, где сто-

488
В царстве травы-муравы

РИС. 17

яли травы, остается чистая кошенина с ровной, опыт позволили установить закономерность появ­
как щетка, стерней. Косари работают споро, стара­ ления росы в приметшие дни и ее связь с будущим
ясь выкосить намеченные делянки до того, как урожаем. Иногда по росе определяли сроки посева
начнет подсыхать трава. Всякий, кому приходи­ зерновых. «На Еремея-запрягальника (14 мая) по
лось косить в сухую погоду, хорошо знает, что пе­ ранней росе иди на посев», — советовали опытные
ресохшая трава срезается плохо. Пригибаясь к зе­ земледельцы. Если па Иова-огуречника (19 мая)
мле, она как бы старается увернуться от острого выпадала большая роса, то это было верной приме­
лезвия. Коса при этом скользит по многим травам, той, что уродятся огурцы. Но не все росы сулили
особенно по гладким стеблям диких злаков, лишь только блага. Когда сено на лугах было уже скоше­
прижимая их к земле. Конечно, и в сухую погоду, но, большой росы боялись — от обилия влаги травы
если в этом возникает необходимость, луг все же могли загнить. Поэтому сено спешили высушить до
можно с горем пополам выкосить. Но красивой и Прокла (25 июля), когда росы становятся особенно
ладной такую работу не назовешь, да и скошен­ обильными. С большой тревогой и надеждой ожи­
ный луг с торчащими повсюду клочьями примя­ дали льноводы Марьин день (4 августа), поскольку,
той травы будет выглядеть неряшливо, не говоря согласно примете, «если на Марью сильные росы -
уже о том, что она пропадет зря. льны будут сыры и косы». Насколько обильная ро­
са на Иова, Еремея и Ивана Купалу радовала кре­
стьянина, настолько огорчала па Прокла и в Марь­
Оттого косари всего мира свято следу­
ин день. Повседневно роса служила верным баро­
ют заповеди: коси, коса, пока роса, роса до­
метром, предсказывающим погоду на день гряду­
лой — и мы домой!
щий. Кто не знает такой приметы: если вечером и
утром роса — жди теплой и солнечной погоды.

Забота о будущем урожае заставляла крестьян


внимательно приглядываться к различным природ­ * * *
ным явлениям, в том числе и к росе. Они радова­
лись теплым и обильным росам в первой половине Трудно представить себе крестьянина, под­
лета, особенно в засуху, и в то же время боялись хо­ носящего в заскорузлых узловатых пальцах к сво­
лодных. Острая наблюдательность и многовековой ему носу полевой цветок. Но и безразличным к

489
Плетение из сухих трав

РИС. 18

цветочным запахам он не был, хотя бы уже пото­ бенно сильно пахнет желтый подмаренник. Уси­
му, что они вполне реально могли предупреждать ление запахов перед ненастьем объясняется пони­
о приближении ненастья, особенно в сенокосную жением атмосферного давления, которое облегча­
пору, когда дорог был каждый погожий час. С за­ ет возгонку эфирных масел. К тому же увеличива­
пахом скошенной травы связана распространен­ ющаяся влажность способствует распростране­
ная повсеместно примета: если трава утром пахнет нию запахов. У многих растений возгонка эфир­
сильнее обычного — жди дождя. О надвигающей­ ных масел из листьев и цветов может происхо­
ся непогоде давали знать также запахи отдельных дить, наоборот, при усилении жары. Разогретая
растений. Было подмечено, что перед дождем осо­ лучами солнца полынь насыщает воздух терпким

490
В царстве травы-муравы

РИС. 19

горьковатым запахом, чаще всего предвещая Считалось, что ароматический запах аира,
сухую погоду. растущего в чистых заводях, оберегает человека от
нечистой силы и исцеляет от различных недугов.
На Троицу, или пятидесятницу, празднуемую
Запахи некоторых травянистых расте­ обычно в конце мая или начале июня, крестьяне
ний, по убеждению крестьян, имеют лечебные украшали стены изб душистыми березовыми вет­
свойства и обладают магической силой. ками, клали на окна запашистый чабрец, а на полу
разбрасывали листья аира. Совсем не случайно
хозяйки стелили на пол именно аир: всякий раз,

491
Плетение из сухих трав

когда на него ступали ногами, аромат, исходящий ями. Матрасы из осоки надежно служат в течение
от него, усиливался и, смешиваясь с запахами бе­ года. Разумеется, за это время их приходится не­
резовой листвы и чабреца, наполнял избу таким сколько раз взбивать. Хотя осока растет в сырых
благоуханием, которое, пожалуй, не уступало да­ местах, сохнет она намного быстрее луговых трав.
же изысканным духам. Скошенная ранним утром, в хорошую погоду уже
к вечеру осока почти полностью высыхает, осо­
Запахи, источаемые растениями, созда­ бенно если ее не забыли поворошить два-три раза
вали особое праздничное настроение. Кроме в течение дня.
того, воздух насыщался фитонцидами, убива­
ющими болезнетворных микробов.
Если осоку с весны постоянно косить в
одном месте, то до самой поздней осени мож­
Когда же наступала сенокосная пора, самым но иметь хороший набивочный материал без
волнующим и бодрящим казался запах свежеско¬ примеси побуревшей прошлогодней травы.
шенной травы. Постепенно высохшее сено пере­
возили в деревню, устраивая в сенных сараях и на
поветях душистые сеновалы. Художник К. Коро­ Подушки тоже набивают осокой, но только
вин с восторгом говорил: «До чего же хорошо мелколистной, а также растительным пухом ро­
спать на сухом сене! Никаких духов не сравнишь гоза, чертополоха и бодяка. Рогоз заготавливают
с нашим русским сеном». После сна на сеновале у в августе и сентябре, когда его початки станут
человека возникает ощущение необыкновенной темно-коричневыми. Их срезают и укладывают
легкости и свежести. И в этом нет ничего удиви­ для просушки на солнце, а в сырую погоду под
тельного — ведь за ночь через легкие проходит ог­ навесом. Как только кончики початков станут
ромное количество чистого воздуха, настоянного пушистыми, их кладут в наволочку, которую сра­
на целебных травах, которые входят в состав лю­ зу же зашивают, оставив небольшую прореху.
бого сена. Наволочку с початками досушивают, положив на
Казалось бы, если набить матрасы свежим се­ печку или же повесив рядом с ней. Когда почат­
ном, то и зимой можно будет чувствовать себя в ки высохнут окончательно и распустившийся
постели, как на сеновале. Однако буквально через пух заполнит наволочку, стебли рогоза осторож­
несколько дней одна часть сена слеживается, пре­ но вынимают один за другим через прореху. Убе­
вращаясь в жесткий бугристый пласт, а другая пе­ дившись, что в наволочке остался один пух, про­
ретирается в мельчайшую труху. Достаточно реху зашивают, и подушка готова. Она может
лишь слегка встряхнуть матрас, как над ним тут служить долгие годы. Раньше в некоторых мес­
же поднимаются клубы сенной пыли, отнюдь не тах пухом рогоза набивали даже перины. Не сле­
полезной для здоровья. Поэтому повсеместно ма­ дует заготовлять пух рогоза весной, если его по­
трасы набивали осокой и соломой, добавляя для чатки хорошо сохранились. В каждом из них уст­
аромата различные травы. Заготавливали осоку в роили себе на зиму жилище личинки насекомых.
начале лета, до ее цветения. На болотах и в других Оказавшись внутри подушки вместе с пухом, они
сырых местах, где обычно растет осока, встреча­ через некоторое время прогрызут ткань и выйдут
ются два основных вида растений — с крупными и наружу, оставив на наволочке сотни мелких ды­
мелкими листьями. Знающие люди заготавлива­ рок. Если поблизости не было рогоза, то исполь­
ют оба вида. Матрас, набитый осокой из мелких зовали пух растущего на пустырях чертополоха и
листьев, будет более мягким, но менее упругим, а бодяка. Заготавливать пух этиx растений доста­
значит, быстрее слежится. У крупнолистной осо­ точно сложно. Нужно не прозевать тот момент,
ки листья более широкие и грубые, но зато отли­ когда растения только-только отцветут и на мес­
чаются высокой упругостью. те цветов появятся пушистые кисточки. Срезав
Чтобы совместить лучшие качества той и достаточное количество головок, надев рукави­
другой осоки, на постель кладут два тонких матра­ цы, приступали к выдергиванию пуха. Работа
са — сверху с мелкими, а внизу с крупными листь­ была кропотливой и требовала большого терпе-

492
В царстве травы-муравы

ния. Когда наволочка заполнялась, ее зашивали пали к обновлению соломенных постелей. Из мат­
и клали сушить на печь. расов вытряхивали наполовину слежавшуюся, на­
В иных местах растительный пух предпочи­ половину превратившуюся в мелкую сечку про­
тали собирать с иван-чая, или кипрея узколисто­ шлогоднюю солому. В стороне от жилья, где-ни­
го. К концу августа его кусты похожи на елочки будь в дальних углах огородов, старую трухлявую
с опавшей хвоей. Высокие тонкие стволы расте­ солому сжигали. Матрасы стирали, просушивали
ния унизаны длинными семенными коробочка­ и набивали свежей янтарно-желтой соломой. При
ми буро-розового цвета. Некоторые коробочки, набивке знающие крестьяне подкладывали в соло­
расположенные внизу, в это время начинают му различные душистые цветы и травы, которые
уже раскрываться. Во все четыре стороны разда­ предусмотрительно заготавливали еще с лета. Не­
ются дугообразные створки, освобождая бело­ которые из них собирали во время сенокоса. Кста­
снежный пух. ти, выбирая из скошенной травы вредные для жи­
Сборщики пуха старались собрать коробоч­ вотных ветки зверобоя, они тем самым улучшали
ки, пока они еще не раскрылись. Мешки с загото­ качество сена.
вленным сырьем клали в теплое сухое место, на­
пример на печь, или же вывешивали на солнце.
Когда коробочки высыхали и лопались, легкий и Для человека зверобой всегда был универ­
упругий пух заполнял мешок. Мешок били легки­ сальным лекарственным средством, травой
ми деревянными колотушками и время от време­ от девяноста девяти болезней. Считалось,
ни встряхивали. От встряски пух в мешке подни­ что ветки зверобоя, положенные в матрас,
мался вверх, а более тяжелые створки коробочек и способствуют более глубокому и здоровому
семена опускались вниз, где находился узел меш­ сну. В некоторых местах в солому добавляли,
ка. Затем узел развязывали и высыпали скопив­ кроме зверобоя, еще и чабрец.
шиеся отходы.
В середине октября, в день святого Георгия,
когда с молотьбой было покончено и на току гро­ Те же травы клали и в подушки. Соломенная
моздились горы сухой соломы, крестьяне присту- постель с травяной начинкой была особенно по­
лезна детям: на ней они быстрее засыпали и, надо
полагать, до самого утра видели приятные сны.
Подобные матрасы вместе с их содержимым были
плоть от плоти травы, поскольку их к тому же ши­
ли из ткани, выработанной из волокон льна и дру­
гих волокнистых растений.

В заботах и хлопотах проходила осень. Кре­


стьяне молотили хлеб, обминали лен, делали заго­
товки впрок и выполняли множество самых неот­
ложных дел. Надо было все успеть до морозов и
метелей. Незаметно наступала зима, укрывая пу­
шистыми сугробами поля и луга. И уже не вери­
лось, что когда-то вокруг пестрело веселое разно­
травье, колосилась рожь и пробегали голубые вол­
ны по верхушкам цветущего льна.
Дремала в ометах под снежными шапками
РИС. 20 солома, а обмолоченное зерно надежно укрылось
от непогоды за толстыми рублеными стенами ам-

493
П л е т е н и е из сухих трав

бара. На сеновале высохшие травы ревниво хра­ С наступлением зимы в деревнях, где были
нили ароматы прошедшего лета. На чердаке под развиты промыслы, связанные с обработкой тра­
крышей, заготовленные еще ранней осенью, висе­ вянистых растений, мастера доставали с чердаков
ли большие снопы рогоза, камыша и ситника. Где- высушенное сырье. Увлажнив по мере необходи­
нибудь в сухом помещении ждали своего часа об­ мости листья рогоза, стебли камыша и ситника,
мятые и вычесанные волокна льна и конопли. они приступали к плетению.
С наступлением холодов крестьянки сади­
лись прясть у окна. С этой поры всюду по избам
жужжали веретена и поскрипывали самопрялки. Для изготовления всевозможных коври­
В проворных руках из рыхлой кудели выходили ков, кошелок и прочей необходимой в быту ут­
прочные и тонкие нити. Быть может, в эти мину­ вари использовали также солому, благо недос­
ты за долгой и однообразной работой рождались татка в сырье не было, стоило только пройти
песни об ушедшем лете с его цветами, зеленой к ометам, которые стояли недалеко за огоро­
травой и ласковым солнышком. Девушкам не си­ дами. Для тонких работ, например для инкру­
делось дома, а работы между тем нужно было вы­ стации, прибегали в основном к специально за­
полнять. Забрав прялки и кудель, они отправля­ готовленной соломе.
лись на посиделки, называемые также вечерками
и беседами, в просторную избу, где в зимнее вре­
мя постоянно собиралась молодежь. Сюда же на В меру своих сил взрослым помогали дети,
беседы приходили кавалеры. Одни, чтобы не си­ вольно или невольно приглядываясь к приемам
деть без дела, помогали своим зазнобам крутить работы. Взрослые ненавязчиво поощряли пытли­
самопрялки и разбирать кудель. Другие устраи­ вых учеников. Постепенно ремесло как бы перехо­
вались где-нибудь в сторонке, чтобы заняться дило по наследству от отца к сыну, от матери к до­
своим ремеслом: плести корзину, украшать резь­ чери. Проходило какое-то время, и подросток уже
бой деревянный валёк или солонку. За разговора­ мог делать самостоятельно красивые и полезные
ми и песнями работали чуть ли не до полуночи. вещи.
ЧАСТЬ
1
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА СОЛОМЫ

В повседневной жизни крестьянина солома быть, хлеб!..» Засмеялся мужик, говорит: «Эх ты,
находила самое различное применение. Поедет он дура петербургская, хлеб-то вон он, а это — ка­
по дрова или в город — положит под бок ворох со­ мыш!» Удивилась «питерка» и говорит: «А я гово­
ломы, а замочит валенки — обязательно набьет их рит, — думала — это хлеб; больно на вид красив!»
соломой, чтобы не сели и не потеряли формы. Не­ Так рассказывают про питерских пришельцев
чем матрас набить — выручит солома. Нельзя бы­ «простые» деревенские мужики, рисуя их полную
ло обойтись без соломы, когда возникала необхо­ неумелость в хозяйстве...» Разумеется, есть горо­
димость хранить картофель в буртах: под соломой жане, которые не только могут отличить солому
ему и лютые морозы не страшны. Скотине подсте­ от камыша (точнее, тростника), но даже доско­
лить, хлев утеплить, крышу покрыть — опять нуж­ нально изучили отдельную соломину.
на солома. В общем, солома настолько широко ис­ Исстари бытует в народе поговорка: соломи­
пользовалась в крестьянском хозяйстве, что, в ной не подопрешь хоромины. С этим, конечно, ни­
представлении иных горожан, крестьяне знали кто не спорит: солома не зря употребляется в по­
толк лишь в одной соломе да разве что в сене. То словицах и поговорках как символ хрупкости. Но
ли в шутку, то ли всерьез поговаривали о том, что хрупкость эта все же относительна. Ученые устано­
новобранцы от сохи не могли отличить правую вили, что опорная сила стебля у ржи во много раз
ногу от левой. Во время строевых учений это вы­ больше, чем у останкинской телебашни. Проще го­
зывало серьезные трудности. Тогда-то якобы их воря, если эту телебашню — «хоромину» — умень­
выручала все та же солома. Каждому солдату при­ шить до размера стебля ржи, то при сильном
вязывали к одной ноге пучок сена, а к другой — со­ шквальном ветре она бы сломалась. Так что под­
ломы. И когда офицер на плацу командовал: «Се­ порка из соломы ее могла бы выручить. Фундамент
но, солома! Сено, солома!» — солдаты дружно шли башни, построенный по принципу корневой систе­
в ногу. мы ржи, мог бы удерживать любое высотное соору­
И крестьяне тоже были не прочь при случае жение при самых сильных землетрясениях. Оказы­
подчеркнуть полное незнание городскими жите­ вается, стебель злака, то есть соломина, гнется, но
лями растительного мира. Писатель Г. Успенский не ломается оттого, что укреплен в так называемых
записал в свое время такую притчу о неумелой критических точках специальными узлами. Изуче­
«питерке» (жительнице Петербурга), оказавшей­ ние строения этих узлов дало возможность проек­
ся однажды в деревне: «Пришла было однажды тировать надежные высотные сооружения.
эта «питерка» в поле от скуки. «Дай, — говорит, — В прошлом солома имела самое прямое отно­
пойду попробую от нечего делать, как это деревен­ шение к сельскому строительству. Она шла на со­
ские бабы жнут...» Взяла серп и пошла. Вот про­ оружение не только крыши, но и стен в основном
стой деревенский мужик видит: пришла «питер­ хозяйственных построек. Утепляли соломой и де­
ка» на берег озера; на берегу пшеница растет, а у ревянные стены жилища.
берега в траве — камыш. Пришла она и стала: по­
Уж давно крестьянин
глядит на пшеницу, потом на камыш поглядит, ду­
Ждал зимы и стужи,
мала-думала и стала камыш серпом жать. «Ты что И избу соломой
это, — говорит ей «простой» мужик, — делаешь Он убрал снаружи.
тут?» — «Жну!» — «Что жнешь-то?» — «Надо Чтобы в избу ветер

495
Плетение из сухих трав

He проник сквозь щели, зарывали в рубленую солому. Тлея, солома выде­


Не надули б снега ляла густой дым, жадно впитываемый пористым
Вьюги и метели.
черепком. После чернения матовые поверхности
Это стихотворение написано И. Суриковым керамических изделий приобретали бархатистый
в конце прошлого века. Хотя теперь стены изб уте­ черный цвет, а участки, выглаженные еще до об­
пляют соломой довольно редко, сама идея исполь­ жига на гончарном круге специальной гладилкой,
зования этого замечательного теплоизоляционно­ имели интенсивный блеск.
го материала не забыта. В скульптурной мастерской солома порой на­
ходит самое неожиданное применение. В глину до­
бавляют не саму солому, а ее отвар. Старые мастера
В наше время успешно работают пред­ считали, что глина, замешанная на соломенном отва­
приятия, которые выпускают так называе­ ре, при высыхании почти совсем не садится и не да­
мый соломит — теплоизоляционный матери­ ет трещин. К тому же соломенный отвар не позволя­
ал, представляющий собой щиты из прессо­ ет глине быстро высыхать, а это дает возможность в
ванной и прошитой проволокой соломы. Нес­ течение продолжительного времени спокойно рабо­
колько лет назад одна английская фирма при­ тать, не боясь, что она потеряет пластичность.
ступила к производству соломенных досок. В Не обошли вниманием соломенный отвар даже
мелко нарезанную солому добавляют синте­ медики. В средневековой медицинской энциклопе­
тическую смолу, тщательно перемешанную дии, написанной армянским врачом Амирдовлатом
массу прессуют. Полученные доски имеют Амаснаци и названной «Ненужное для неучей», есть
высокую прочность и влагонепроницаемы. К такой рецепт: «А если сварить пшеничную солому и
тому же они в 3 раза дешевле обычных досок. отваром вымыть отмороженные ноги или тело чело­
века, в которого ударила молния, тоже поможет».
Здесь же говорится и о лечебных свойствах соломы:
Сеченую солому раньше добавляли в глину, «Если сжечь пшеничную солому, примешать к ее зо­
из которой сбивали кирпичи-сырцы. Их не обжи­ ле в половинном количестве соль, замешать на уксу­
гали в печах, лишь хорошо просушивали на солн­ се и приложить к сыпи на голени, то поможет».
це. Точно так же солому добавляли в связующий Солома обладает не только лечебными свой­
раствор при строительстве саманных домов в ствами, но и содержит достаточно большое коли­
Средней Азии. чество питательных веществ. В крестьянских до­
Солому использовали при оштукатуривании мах она была одновременно строительным матери­
стен как снаружи, так и изнутри. Знаменитые алом и надежным запасом корма, выручавшим до­
фрески в христианских храмах древние художни­ машний скот в годы лихолетий. Как только ближе
ки писали на штукатурке, в состав которой входи­ к весне кончалось сено, лошадям и коровам скарм­
ла солома. В одной старинной книге есть краткое ливали соломенное утепление и даже часть кры­
руководство по изготовлению подобной штука­ ши. Солома помогала дотянуть до первой травы.
турки: «Возьми очищенную известь, положи ее в Даже поговорка такая сложилась в старые го­
большое корыто и, ссыпав такую солому, то есть ды: не голодна корова, коли в стрехе солома. В на­
перетертую пополам, без пыли, перемешай ее с из­ ши дни рачительные животноводы считают, что
вестью заступом. Если эта смесь очень густа, то солома годна не только на подстилку скотине. В
влей в нее воды столько, чтобы она стала годной к хороших современных хозяйствах соломенная
работе, и дай ей перебродить два или три дня, по­ сечка широко используется для приготовления
том накладывай на стену». питательного силоса.
Хотя гончары не добавляли в глину солому, И наконец, солома использовалась как топли­
но в их мастерской можно было встретить запасы во, чаще всего в безлесных районах страны. Рыбаки
рубленой соломы. Предназначалась она для чер­ Ростова Великого, хотя и не испытывали недостат­
нения обожженной керамической посуды. Извле­ ка в дровах, разжигали на льду озера Неро соломен­
ченные из печи и еще не успевшие остыть горшки, ные костры. Не смущало их и то, что жители других
кринки и прочую керамическую утварь сразу же городов подтрунивали над ними. Одно из таких ед-

496
Художественная обработка соломы

ких высказывании в их адрес записал в прошлом ве­ Солома, имеющая приятную янтарную окра­
ке В.И. Даль: «Ростовцы: вислоухие лапшееды; ро­ ску и мягкий мерцающий блеск, постоянно при­
димое озеро соломой зажгли (вислоухие — от шап­ влекала народных умельцев. Из нее плели многие
ки с ушами). Солому с кровель снимали, чтобы рас­ необходимые в быту изделия — кубелы для хране­
топить лед на озере для рыболовства». Видимо, от­ ния муки и зерна, корзины, формы для выпекания
того рыбаки предпочитали применять солому, даже хлеба, чаши для овощей и фруктов, всевозможные
снимая ее с крыши, что она долго тлеет под плот­ циновки, а также плетежки, из которых сшивали
ным слоем пепла, хорошо удерживая жар. головные уборы, сумки и другие изделия. Жили­
На Украине, где было мало леса, солома дол­ ща часто украшали декоративными фигурками,
го оставалась одним из основных видов топлива. сплетенными из пучков соломы. Завораживаю­
В повести «Старосветские помещики» Н.В. Го­ щая красота природного материала способствова­
голь писал: «Афанасий Иванович и Пульхерия ла возникновению инкрустации соломкой, полу­
Ивановна очень любили теплоту. Топки их все чившей широкое развитие в Беларуси, России и
были выведены в сени, всегда почти до самого по­ на Украине.
толка наполненные соломою, которую обыкно­ В начале XX века в Беларуси удалось обна­
венно употребляли в Малороссии вместо дров. ружить в двух полуразрушенных церквах алтар­
Треск этой горящей соломы и освещение делают ные двери, изготовленные в XVIII веке. Снача­
сени чрезвычайно приятными в зимний вечер...» ла рельефные украшения на них были приняты
за тончайшую деревянную резьбу с позолотой.
Но при ближайшем рассмотрении оказалось,
Как топливо солома не утратила своего что они обиты многочисленными деталями,
значения и по сей день. В Западной Европе из сплетенными из соломы. Используя, по сути де­
соломы даже стали производить брикеты для ла, ограниченный набор плетежков различной
отопления жилых домов. Топливо оказалось величины, старые мастера сумели создать ори­
выгодным во многих отношениях: во-первых, гинальные орнаментальные композиции. Ал­
кубометр соломенного брикета дает столько тарные двери, украшенные соломенным плете­
же тепла, сколько 30 литров дизельного топ­ нием, — это уникальные произведения народно­
лива; во-вторых, солома не выделяет при сжи­ го декоративно-прикладного искусства. Судя по
гании вредных для человеческого организма га­ тому, с каким мастерством были выполнены
зов и, наконец, намного дешевле, чем дизельное плетеные детали орнамента, можно предполо­
топливо, уголь и дрова. жить, что корни этого мастерства уходят в глу­
бокую древность.

ПЛЕТЕНИЕ ИЗ СОЛОМЫ
Во всех уголках мира народные умельцы ис­ чатый блеск, легкость, пластичность и достаточно
пользовали для своей работы солому тех зерно­ высокая прочность пшеничной соломы способст­
вых культур, которые возделывались в их мест­ вовали возникновению изделий, наиболее полно
ности. раскрывающих красоту именно этого природного
Например, в Японии, Вьетнаме и Китае, где материала. На внешнем виде каждого изделия от­
рис — главнейшая зерновая культура (рис. 21 г), ражались не только особенности национальной
народные мастера прекрасно изучили свойства культуры, но и свойства материала, из которого
рисовой соломы и научились искусно ее исполь­ оно сделано.
зовать для изготовления всевозможных изделий. В России, Беларуси и на Украине ведущей
В Западной Европе, где поля искони засева­ зерновой культурой была рожь, из муки которой
ли пшеницей, для поделок шла именно пшенич­ и по сей день выпекается черный хлеб. Пшеница,
ная солома (рис. 21 а). Золотистый цвет, перелив- мука которой шла на выпечку белого хлеба, по-

497
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 21

падавшего на стол в виде пирогов, булок, крен­


делей, баранок, занимала несравненно меньшие В художественных изделиях большое
посевные площади. В повседневной жизни кре­ значение имеет интенсивный переливчатый
стьянам чаще всего приходилось иметь дело с блеск и разнообразная окраска ржаной соло­
ржаной соломой (рис. 21 б). Именно она шла в мы. По мнению мастеров, таких оттенков у
основном на хозяйственные нужды и всевоз­ соломы около сотни — от белого и желто-ли­
можные поделки. При случае использовалась монного до буро-желтого и красно-коричнево­
также пшеничная, ячменная (ячная) (рис. 21 в) го. Эти свойства особенно ценятся в инкру¬
и овсяная (рис. 21 д) солома. Но при этом обяза­ стационных работах.
тельно учитывались особенности каждого вида
соломы, недаром крестьяне сложили поговорку:
гречневая солома кривая, ячная смачная, пше­ Сравнительно длинный стебель ржи дает
ничная пышная. возможность выплетать прочные изделия, по­
Ржаница, как в старину называли ржаную скольку соломины приходится реже наращивать в
солому, была длинной, прямой и прочной. Распа­ процессе плетения.
ренная и вымоченная в воде, она становилась на­ Раньше, когда хлеба жали серпом или косили
столько гибкой, что из нее можно было сплести косой со специальным приспособлением, напоми­
очень мелкие изделия с тонкой отделкой. Форма нающим грабли, стебли злаков не мялись и не ло­
изделия, полученная во влажном состоянии, хо­ мались, а оставались такими же прямыми, какими
рошо сохраняется после высыхания соломы. были на корню. После обмолота хлеба цепами со­
Ржаная солома очень прочная и упругая. Поэто­ лому можно было смело пускать на самые тонкие
му она пригодна для плетения изделий, испыты­ поделки, поскольку она сохранялась целиком.
вающих значительные нагрузки, — корзин, су­ Нынешние мастера, работающие с солом­
мок, ковриков. кой, не имеют такого изобилия природного ма-

498
Художественная обработка соломы

РИС. 22

териала. Современным уборочным машинам нет готовить хоть немного соломы. Однако, если бы
дела до соломы. После того как солома пройдет даже рожь и пшеницу жали серпом, не всякий
через чрево комбайна, на поле останутся кучи требовательный современный мастер спешил бы
перепутанных измятых стеблей. И годна такая заготовить такую солому. Во-первых, современ­
соломка разве что на подстилку скоту. Умель­ ные работники сельского хозяйства заинтересо­
цам приходится довольствоваться теми стебля­ ваны в том, чтобы рожь и другие злаковые куль­
ми, которые остались случайно на обочинах по­ туры имели более короткие стволы — такие зла­
лей. Но добросовестный комбайнер даже такой ки более устойчивы к полеганию; во-вторых, из-
возможности не оставит для тех, кто хотел бы за­ за минеральных удобрений, применяемых на по-

499
Плетение из сухих трав

лях, даже хорошо распаренная солома легко ло­ ОБРАБОТКА СЫРЬЯ


мается и не пригодна в первую очередь для пле­
тения. Стебель любого злакового растения, как
Вот потому-то требовательные мастера, жи­ культурного, так и дикорастущего, разделен на
вущие в сельской местности, стараются отвести несколько частей так называемыми узлами. Каж­
хотя бы небольшой клочок земли в огороде, чтобы дая такая часть называется коленцем, или меж­
посеять на нем рожь или пшеницу. доузлием. Самое длинное коленце находится на­
Стоит ли говорить, что миниатюрному полю верху и завершается колосом или метелкой, а са­
величиной всего в несколько квадратных метров мое короткое и самое толстое — внизу, у корня. У
не так уж трудно уделить внимание, хорошо удо­ ржи верхнее коленце может достигать полуметра
брить навозом, печной золой, компостами и про­ длины. Соломина на этом участке узкая, с не­
чими естественными удобрениями. А если не по­ большой сбежистостью — постепенным умень­
лениться и протянуть через все поле специаль­ шением толщины ствола к вершине. Стенки ее
ные проволочные опоры, то выросшая на нем вы­ очень тонкие, но достаточно прочные. Поэтому
сокая рожь сможет выдержать если не бурю, то верхнее коленце — прекрасный материал для лю­
по крайней мере сильные шквалы порывистых бых видов работ. Его условно можно отнести к
ветров. первому сорту.
Есть и еще одна причина, заставляющая мас­ Ниже расположены второе и третье коленца.
теров самостоятельно выращивать рожь: матери­ Они гораздо короче первого, стенки немного тол­
ал всегда под рукой, а стебли можно срезать на ще, но в основном их используют так же, как и со­
любой стадии развития растения, например в пе­ ломку первого сорта.
риод колошения, когда солома имеет серебристо- Самые толстые коленца, расположенные
зеленый цвет, или в начальной стадии созревания ближе к корню, обычно в несколько раз короче
зерна, когда ствол начинает золотиться, и, конеч­ верхних и средних. Они имеют жесткие стенки,
но же, в конце лета, когда он наливается густым поэтому чаще всего используются в плетении для
янтарем. изготовления каркасных стоек, а также в тех изде­
Палитра цветовых оттенков соломки станет лиях, где необходимы детали из трубочек, напри­
еще богаче, если наряду с культурными использо­ мер при изготовлении подвесных украшений, пи­
вать и дикорастущие злаки, имеющие серебри­ щиков для жалейки и бирюлек.
стые оттенки. На лугах, пастбищах и на опушке Высушенную под навесом солому делят на
леса можно всегда встретить зубровку, белую поле­ две части. Одну часть хранят на чердаке или в
вицу, сборную ежу, бор развесистый, мятлик луго­ сухом помещении, связав в снопы. Другую часть
вой, овсяницу, тимофеевку, костер, трясунку предварительно обрабатывают. У каждой соло­
(рис. 22 а—к), вейник, щучку, или луговик, и другие мины отрезают ножницами колос или метелку,
злаковые растения. Их стебли вполне пригодны удаляют покровные листья, а затем разрезают на
как для плетения, так и для инкрустационных ра­ отдельные коленца, удаляя узлы. Нарезанные
бот. Они вполне могут выручить тех, кто не имеет коленца сортируют, разделив их на три части с
возможности достать солому ржи или пшеницы. учетом длины и толщины. Чтобы часть соломин
Даже непрошеный гость наших полей и огоро­ приобрела равномерную и насыщенную золоти­
дов — всем известный сорняк пырей — тоже при­ стую окраску, их выдерживают примерно два-
годен для работы. три дня на солнце. Это единственный способ ок­
рашивания соломки, с которым медлить нельзя,
поскольку для успеха необходимы горячие и яр­
Стебли растений жнут серпом или среза­ кие лучи летнего солнца. Окрасить же или, на­
ют большим ножом под самый корень. О том, оборот, отбелить соломку другими способами
как жать и вязать снопы, подробно рассказано можно в любое время года, причем непосредст­
в разделе «Соломенная кровля». венно перед плетением. Рассортированные соло­
мины хранят в пучках или же в отдельных ко­
робках.

500
Художественная обработка соломы

ОТБЕЛИВАНИЕ СОЛОМЫ вить надолго у окна или же держать на открытом


воздухе.
Заготовленную и рассортированную солому
отбеливают в двух случаях: когда хотят получить
материал, имеющий серебристый оттенок, и когда Способы окрашивания анилиновыми кра­
желают добиться более яркого и чистого цвета сителями указаны на упаковке, в которой они
при окрашивании, например анилиновыми (то продаются. А о том, как приготовить расти­
есть синтетическими) красителями. тельные красители, а также использовать юс,
рассказано в разделе «Палитра разнотравья».

При отбеливании на руки одевают ре­ После любого окрашивания солому тщательно
зиновые перчатки и стараются работать промывают в холодной воде, а затем подсушивают.
очень аккуратно, чтобы отбеливающий рас­
твор не попал в глаза. Отбеливают солому
раствором перекиси водорода. Соломку кла­
дут на дно эмалированной или стеклянной РАЗМЯГЧЕНИЕ СОЛОМЫ
посуды и прижимают деревянной решеткой,
а сверху еще и достаточно тяжелым гне­ Распаренная солома (особенно верхние ее
том. Затем солому заливают горячим коленца) имеет достаточно высокую пластич­
5—10% -ным раствором перекиси водорода и ность, но ее все же можно повысить, если перед
выдерживают в нем около 6 часов. Отбелен­ началом плетения погрузить солому на 2-3 часа в
ную солому несколько раз промывают чис­ 2%-ный раствор нашатырного спирта.
той водой, чтобы удалить мельчайшие час­ Размягченную солому тщательно промыва­
тицы отбеливателя, оставшегося на по­ ют в чистой воде, заворачивают во влажный холст
верхности. или же укладывают в полиэтиленовый пакет. Это
необходимо для того, чтобы солома не высыхала в
течение нескольких часов, а следовательно, и не
теряла свою пластичность, необходимую гиб­
кость, Если замоченную солому не удалось ис­
пользовать за время работы полностью, то остав­
ОКРАШИВАНИЕ СОЛОМЫ лять ее влажной до следующего утра не следует.
Она может покрыться плесенью и почернеть. Луч­
Отбеленную солому при желании можно ше поступить гак: оставшуюся солому разложить
окрасить в любой цвет анилиновыми пли же рас­ на газете и дать ей высохнуть, а утром замочить
тительными красителями. С помощью расти­ заново, залив ее горячей водой. Но при этом сле­
тельных красителей соломка окрашивается в зе­ дует иметь в виду, что после повторного замачива­
леный, бурый, коричневый, красный и близкие к ния солома становится более хрупкой.
ним тона, отличающиеся различной степенью
насыщенности. Хотя растительные краски име­
ют мягкие, приглушенные тона, они отличаются
естественной красотой и высокой светостойко­ ПЛЕТЕНИЕ
стью. Солома, окрашенная анилиновыми крас­
ками, имеет яркий, насыщенный цвет, который Основой большинства плетеных изделий из
как бы усиливает переливчатый блеск природ­ соломки, будь то сумка, корзинка, коврик, головной
ного материала. Но следует помнить, что в отли­ убор, служат плетежки, или плетешки. Слова «пле­
чие от растительных анилиновые красители бы­ тежок» не найдешь в современном словаре русского
стро выгорают на свету, особенно на солнце. По­ языка, но оно, как и прежде, продолжает жить в ле­
этому окрашенные ими изделия не следует ста­ ксиконе народных мастеров, работающих с солом-

501
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 23

502
Художественная обработка соломы

кой. «Плетежок — тонкая плетеница, плетенка, в щивание новых плетежков осуществляют про­
значении снурка, витушки, косички, плетеной тесь­ стым накладыванием их на кончающиеся плетеж­
мы». Так толкует слово «плетежок» в «Толковом ки. Закончив плетение, плетево растягивают, как
словаре живого великорусского языка» В. Даль. гармошку, и получают плетежок в виде ячеистой
По числу соломин, из которых они плетутся, узкой спирали (рис. 23 а). Такие плетежки ис­
плетежки разделяются на двухконцевые (двойки), пользуют для отделки готовых соломенных изде­
трехконцевые (тройки), четырехконцевые (чет­ лий — шкатулок и соломенной скульптуры.
верки) и т. д. Самый широкий плетежок имеет
одиннадцать концов. Он идет на изготовление са­
мых крупных изделий из соломки, поэтому его Плетежок-трехконцовка
еще называют «чемоданным». Плоские плетежки, выплетаемые из трех и
более соломенных полосок, используются в ос­
новном для сшивания сумок, шляп, абажуров и
Прежде чем приступить к плетению не­ многих других подобных изделий.
посредственно из соломки, сначала обяза­ При плетении трехконцовки мастер попере­
тельно потренируйтесь выплетать самые менно перехлестывает расположенными по краям
ходовые виды плетежков из разноцветных бу­ полосками среднюю полоску. В процессе плетения
мажных полосок. роль каждой полоски (соломинки) меняется, по­
скольку она периодически оказывается то в середи­
не, то справа, то слева. Для плетения трехконцовки
Чтобы удобно было следить за процессом используют две соломины, а для тренировочных
плетения плетежков, полоски на рисунках специ­ упражнений — две разноцветные бумажные полос­
ально окрашены в разные цвета. Лишь после того, ки, например — белую и зеленую (рис. 23 б). Белую
как удастся полностью разобраться в закономер­ полоску располагают горизонтально, а зеленую —
ности плетения бумажных плетежков, приступа­ иод углом 45 градусов к ней. Затем концы зеленой
ют непосредственно к работе с соломкой. полоски сгибают под прямым углом друг к другу.
Белую полоску сгибают, в свою очередь, под пря­
мым углом к зеленой, расположенной вправо от
Плетежок-двухконцовка нее. На следующем этапе зеленую полоску, распо­
Плетежок-двойка, или двухконцовка, запле­ ложенную справа, сгибают по линии, идущей под
тается из одной соломины, а в данном случае, то углом 45 градусов. Затем наступает очередь зеле­
есть при тренировочном плетении, из одной бу­ ной полоски, расположенной справа. Ее сгибают
мажной полоски (рис. 23). Полоску сгибают под также под углом 45 градусов и перехлестывают на­
углом 45 градусов, в результате концы ее оказыва­ ходящимся в середине другим концом зеленой по­
ются под прямым углом друг к другу. Причем ли­ лоски. Начиная с этого этапа, все операции плете­
нию сгиба предусмотрительно смещают к одному ния косички повторяются в том же порядке. Как
из концов, чтобы они были разной длины. Тогда только одна из трех полосок кончится, ее тут же на­
наращивать каждый конец можно будет не одно­ ращивают, подсунув под ее конец новую полоску.
временно, а значит, прочность плетежка в местах При плетении всех видов плоских плетежков
стыков будет больше. Эти же условия необходимо обязательно соблюдают общее правило: плетут не
соблюдать при плетении плетежков, имеющих и на себя, как при витье веревок, а от себя (рис. 23 г).
другое число концов. На следующем этапе левый
конец полоски сгибают под прямым углом. Затем
конец полоски, расположенной справа, также сги­ Соломины перебирают большими и ука­
бают под прямым углом. Другой конец, оказав­ зательными пальцами, помогая иногда сред­
шийся внизу, сгибают сверху вниз. И теперь уже ними. В процессе плетения готовый плетежок
другой конец полоски сгибают под прямым углом постепенно спускается вниз на колени, где его
слева направо. Так поступают до тех пор, пока не сматывают в клубок.
будет получен плетежок требуемой длины. Нара­

503
Плетение из сухих трав

Плетежок-четырехконцовка
Плетежок-пятиконцовка. Этот плетежок бу­
От предыдущего этот плетежок отличается дет несколько шире четырехконцовки. От простой
шириной и более сложным рисунком плетева с це­ четырехконцовки он отличается тем, что вместо
почкой квадратиков или ромбиков посередине одной цепочки из ромбиков в середине располо­
(рис. 23 в). Его заплетают так же, как и трехкон¬ жены две такие цепочки, усложняющие рисунок
цовку, но в плетении участвуют все четыре сво­ плетева.
бодных конца. Полоски располагают под углом 60 Заплетают пятиконцовку, взяв в руки три со­
градусов друг к другу. Белую полоску огибают во­ ломины, а для учебных упражнений три бумаж­
круг зеленой. Затем один конец зеленой полоски ные полоски — серую, белую и зеленую. Серую и
сгибают влево, а другой — вправо и просовывают зеленую полоски огибают одновременно вокруг
под соседнюю белую полоску. Вслед за этим бе­ белой с таким расчетом, чтобы между их концами
лую полоску, расположенную справа, сгибают получился прямой угол (рис. 24 б). Белую полос­
влево, а белую полоску, расположенную слева, ку сгибают влево и подсовывают под соседнюю се­
сгибают вправо и подсовывают под зеленую. На рую полоску. Затем сгибают серую полоску с пра­
этом первый этап плетения заканчивается. Далее вой стороны, располагая ее над зеленой полоской,
повторяют все те же операции в той же последова­ и подсовывают под белую. Зеленую полоску, на­
тельности. ходящуюся справа, переплетают с белой и серой.
В итоге с одной стороны плетева будет располо­
жено две полоски, а с другой — три. Дальнейшее
Зубчатый плетежок- плетение ведется в том же порядке.
четырехконцовка ( « е л о ч к а » ) Плетение пятиконцовки можно начинать не­
Он отличается от простой четырехконцовки сколько иначе. На первом этапе, так же как и при
не только особой декоративностью, но и более вы­ заплетании четырехконцовки, используют всего
сокой прочностью. две полоски — зеленую и белую. Их располагают
Начинают плести «елочку» (рис. 24 а) так же, под углом друг к другу, а затем переплетают, как
как и простую четырехконцовку. И только па пя­ при плетении четырехконцовки. На следующей
той стадии плетения возникает различие, когда стадии в плетево вставляется пятая (тоже серая)
образуется первый и начинает формироваться полоска. В остальном процесс плетения ничем не
второй зубчик. Зеленую полоску просовывают в отличается от того, который был рассмотрен в
плетево, огибают вокруг находящейся слева зеле­ первом варианте, то есть поочередно сгибают
ной полоски и выводят поверх белой. В свою оче­ крайние полоски и переплетают их с другими, на­
редь, зеленую полоску, расположенную слева, ходящимися в плетеве.
просовывают в плетево и выводят справа. В ре­
зультате этих операций формируется второй зуб­
чик. Приступая к формированию третьего, выве­ Плетежок-шестиконцовка
денную справа зеленую ленту огибают вокруг бе­ Шестиконцовка используется для сшивания
лой. А чтобы окончательно сформировался тре­ всевозможных сумок, циновок, ширм и т. д.
тий зубчик, белую полоску, расположенную спра­ Заплетать любой плетежок, а тем более ши­
ва, перегибают влево и пропускают внутри плете­ рокий, сложно. Особенно трудно заплетать широ­
ва. Все дальнейшие операции по формированию кие многоконцевые плетежки. Ничем не связан­
зубчиков ничем не отличаются от тех, которые ные друг с другом соломины рассыпаются, вы­
были рассмотрены. Несмотря на кажущуюся скальзывают из рук. Для облегчения работы удоб­
сложность, зубчатая четырехконцовка плетется но пользоваться специальной булавкой, которую
довольно просто, даже проще обычной четырех¬ сгибают из стальной проволоки. Бумажные поло­
концовки. Но для этого необходимо внимательно ски, а в дальнейшем и соломины зажимают булав­
изучить приемы плетения, затем повторить их не­ кой под определенным углом (рис. 25 а) и переги­
сколько раз, пока не выработается определенный бают в месте ее закрепления (рис. 25 б). Затем на­
автоматизм движений пальцев. чинают переплетать полоски, не беспокоясь о том,

504
Художественная обработка соломы

РИС. 24

505
Плетение из сухих трав

что они рассыпятся. Находящуюся в середине се­


рую полоску переплетают с белой и зеленой (рис.
25 в). С ними же переплетают также находящую­
ся справа серую полоску (рис. 25 г), затем край­
нюю слева зеленую полоску — с белой и двумя се­
рыми (рис. 25 д). В этой же последовательности
продолжают плести дальше. Когда все полоски
будут переплетены неоднократно и плетение пой­
дет своим чередом, булавку можно вынуть из пле­
тева, не боясь, что оно разрушится (рис. 25 е).
Шестиконцовка, как и все другие плоские
плетежки, при высыхании перекручивается но
винтовой линии. РИС. 26

будет считаться изнаночной, а противоположная


Причем замечено, что плетежки, состо­ ей — лицевой.
ящие из четного числа соломин, закручивают­
ся значительно сильнее тех, которые сплете­
ны из нечетного числа соломин. На лицевой стороне циновки можно на­
рисовать карандашом узор и пришить вдоль
его контуров различные плетежки.
Независимо от степени закручиваемости все
плетежки увлажняют еще раз и разглаживают го­
рячим утюгом, а затем свертывают в рулончики и Способ сшивания уступом применяется при
перевязывают в нескольких местах бечевкой. Ру­ изготовлении разных головных уборов, сумок,
лончики хранят в сухом помещении. абажуров и т.п. (рис. 26). Изделия, сшитые этим
способом, отличаются высокой прочностью. Каж­
дый новый плетежок накладывается на предыду­
Сшивание плетежков щий, перекрывая его примерно на одну треть, за­
Различные изделия сшивают из плетежков тем они сшиваются. Перед сшиванием плетежки
вручную иглой или же на швейной машинке. На­ обязательно слегка увлажняют. Шляпы типа
иболее распространены два способа сшивания - «сомбреро», жокейские и детские шапочки, солн­
встык и уступом. При сшивании встык иголкой цезащитные козырьки сшивают по спирали. Шля­
поочередно зацепляют края двух плетежков и па состоит из донышка, тульи и полей. Сшивать ее
стягивают их как можно плотнее ниткой. Сши­ начинают с донышка — вначале иглой, а затем на
тые таким образом плетежки представляют со­ швейной машине. Можно, разумеется, и всю рабо­
бой ровную поверхность, поскольку все они на­ ту выполнить только одной иглой. Сразу полу­
ходятся на одном уровне. Такой прием сшивания чить плоскую спираль довольно трудно, в середи­
используется для изготовления циновок и ширм. не донышка образуется небольшой конус. Посте­
Изготавливая, например, циновку прямоуголь­ пенно плетежки сшивают виток за витком. Как
ной формы, каждый плетежок сгибают у края только донышко будет готово, края плетежков
под углом 45 градусов 2 раза (рис. 25 ж, з). При сгибают вдоль и переходят к сшиванию тульи,
этом образуется треугольный выступ (рис. 25 и). имеющей поверхность, близкую к цилиндриче­
Таким же способом их изгибают и на другом ской. Закончив с тульей, края плетежков снова
краю циновки. В итоге две стороны циновки бу­ сгибают вдоль под прямым углом, только уже в
дут иметь зубчатые края (рис. 25 к). Но в случае противоположную сторону, и приступают к сши­
необходимости их можно замаскировать, при­ ванию полей. Чтобы края шляпы меньше изнаши­
шив сверху плетежок с ровными краями. Та сто­ вались и не ломались, их обшивают узкой матер­
рона циновки, где остаются заметными стежки, чатой лентой.

506
Художественная обработка соломы

РИС. 25

Готовую шляпу увлажняют и гладят Плетение отделочных плетежков


утюгом — поля на гладильной доске, а тулью с
донышком на деревянной болванке. Конический Отделочные плетежки используются для
выступ, торчащий над донышком, выворачи­ отделки сшитых из соломенных полосок изде­
лий, а также деревянных и картонных шкату­
вают так, чтобы он оказался внутри тульи.
лок, цилиндрических коробок и многого друго­
го. Отделочные плетежки бывают двух видов —
Шапочка с отворотами и козырьком сшива­ плоский (рис. 27, I) и винтовой (рис. 27, II).
ется так же, как и тулья шляпы. В тулье делают Тот и другой плетут как минимум из четырех
вырез, обшивают матерчатой лентой, отворачива­ соломин.
ют края и пришивают козырек.
Из соломенных плетежков, кроме головных
уборов, можно сшить легкие и прочные сумки, все­ Для тренировочных упражнений можно
возможные лоточки для мелочей, декоративные использовать электропровода, которые име­
фигурки и абажуры. Из простых плетежков нетру­ ют разноцветную полихлорвиниловую изо­
дно сплести прямоугольник, а затем, сложив его ляцию.
конвертиком, получить оригинальный кармашек
для деревянных ложек и другой кухонной утвари.

507
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 27

Разместив зеленый шнур слева, два серых в по краям, будут оплетать их. Начинать плести
середине, а белый справа, крепко связывают их можно с любого шнура, например с белого. Под
концы тонкой проволокой (рис. 27 а). Два сред­ серые шнуры заводят сначала белый (рис. 27 б), а
них шнура будут служить как бы основой, посто­ затем зеленый (рис. 27 в). Белый шнур, в свою
янно оставаясь рядом, а два других, находящихся очередь, укладывают поверх серых и притягива-

508
Художественная обработка соломы

ют сверху зеленым шпуром (рис. 27 г), загибая в повой и затягивают место соединения узлом
противоположную сторону (рис. 27 д) поверх се­ (рис. 27 о).
рых. Уже на другой стороне его снова притягива­
ют зеленым (рис. 27 е). В этой же последователь­
ности ведется и все остальное плетение (рис. 27 Для винтовых и плоских плетежков же­
ж, з). Ширина плоского отделочного плетежка за­ лательно использовать длинные соломины, за­
висит от числа шнуров, расположенных посере­ готовленные из верхней части стебля. На
дине. Так, вместо двух можно взять три, четыре и тонкое плетение должны идти узкие полоски
даже пять шнуров. из расщепленных соломин, заготовленных из
Если при плетении плоского отделочного средней части ствола.
плетежка функции участвующих в плетении ле­
вого и правого шнуров отличаются друг от дру­
га, то у винтового они абсолютно одинаковые. Соломины, расположенные в средней части
Четыре шнура связывают вместе и начинают плетежка, могут быть не очень гибкими, в то время
плетение (рис. 27 и). Расположенный справа бе­ как боковые должны иметь очень высокую пластич­
лый шнур просовывают между зеленым и двумя ность. Поэтому непосредственно перед плетением
серыми, находящимися в середине (рис. 27 к). В их размачивают или распаривают особенно тща­
свою очередь, зеленым огибают конец белого, тельно. Пригодными для работы считаются такие
выводят его поверх серых и просовывают в пет­ соломины, которые можно легко завязать в узел. Из
лю, образованную справа зеленым шнуром (рис. партии замоченных соломин берут одну или две и
27 л). Образовавшийся узел затягивают как завязывают их простым узлом. Затянув узел как
можно крепче и продолжают плетение. На этом можно крепче, внимательно осматривают его. Если
этапе белый и зеленый шнуры меняются роля­ узел получился округлым, без сколов и защепов, а
ми: теперь уже зеленый шнур просовывают меж­ солома вокруг него не треснула, то приготовленный
ду белым и серыми, а белым огибают конец зеле­ материал вполне пригоден для плетения.
ного и просовывают в петлю, образованную
справа зеленым шнуром (рис. 27 м). Получен­
ным узел также затягивается как можно крепче. Плетение квадратов
Все остальные узлы вяжутся в той же последова­ и многоугольников
тельности. В процессе плетения плетежок будет Квадраты и многоугольники, сплетенные из
равномерно закручиваться по винтовой линии соломки, используются народными мастерами ча­
п р о т и в часовой стрелки. Если бы плести начали ще всего для отделки всевозможных шкатулок и
не с правого (белого), а с левого (зеленого) шну­ коробочек. В то же время из них можно изгото­
ра, плетежок стал бы закручиваться по часовой вить оригинальные елочные украшения.
стрелке. Принцип плетения всех фигур одинаковый,
Как уже говорилось, длина шнуров, находя­ поэтому достаточно освоить приемы плетения
щихся в середине и служащих основой, всегда наиболее простой фигуры — квадрата. Начинают
остается постоянной, в то время как боковые плетение с изготовления каркаса (рис. 28 а). Две
шнуры будут периодически уплетаться. Конча­ соломины располагают под прямым углом друг к
ющийся боковой шнур наращивают, вставляя в другу и прочно связывают. Одновременно к кре­
очередную петлю конец нового шнура (рис. 27 стовине привязывают полоску из соломы. Затем,
н). Петлю затягивают как можно сильнее и про­ приступая к формированию квадрата, полоской
должают плести в обычном порядке. Чтобы со­ последовательно обвивают стойки крестовины
единение было более прочным, необходимо не­ (рис. 28 б—и), получив в итоге первую спираль
которое время вместе с новым переплетать ста­ квадрата (рис. 28 к). В той же последовательности
рый конец (оставшийся копчик обрезают нож­ продолжают огибать стойки крестовины, получая
ницами). Если винтовой плетежок плетут из це­ второй, третий и все остальные витки. Так посту­
лых соломин, то при наращивании в раструб ста­ пают до тех нор, пока не будет получен квадрат за­
рой соломины вставляют более тонкий конец данной величины.

509
Плетение из сухих трав

рис. 28

По мере того как очередная соломина или по­ конец через некоторое время обрезается ножница­
лоска из нее будет заканчиваться, ее наращивают ми. Конец оплетки заделывают под соломину, рас­
новой. Новую соломину вставляют вершиной положенную на противоположной стороне квад­
(тонкой частью) в комелек кончившейся соломи­ рата (рис. 28 м).
ны в тот момент, когда предстоит сделать очеред­ Нетрудно понять, что форма каждого много­
ной поворот вокруг стойки (рис. 28 л). Новую по­ угольника определяется крестовиной. Чтобы
лоску подкладывают под конец старой и делают сплести шестиугольник, крестовину делают из
виток вокруг стойки. При этом конец старой соло­ трех пересекающихся соломин (рис. 28 н). Кре­
мины прочно зажимается, а торчащий из плетева стовина для восьмиугольника делается из четырех

510
Художественная обработка соломы

пересекающихся стоек (рис. 28 о). Поскольку кре­ них и те, кто слагал грустные и веселые песни, за­
стовина полностью закрывается оплетающей ее дорные частушки, кто, обладая музыкальным слу­
соломкой, ее можно делать из мягкой проволоки хом и красивым голосом, мог при случае исполнить
или же из узких полосок листового металла. песню. Были и неумехи, и рукодельницы, вязавшие
Именно такую крестовину удобно применять в затейливые кружева. Были мастерицы, которые
тех случаях, когда квадраты и многоугольники не­ ткали добротную ткань, шили красивую одежду.
обходимо закреплять на стенках коробок и шкату­ Известно, что художественное начало, зало­
лок. Специально оставленные концы проволоки женное в человеке, проявляется не только в те ча­
загибают на углах квадрата или многоугольника и сы и минуты, когда он вышивает или вяжет кру­
вставляют в заранее просверленные отверстия в жева. Рукодельница и снопы вяжет так, что залю­
картоне или дереве. Продетую в отверстия прово­ буешься. А красота и польза в любом труде ходят
локу загибают с внутренней стороны. рука об руку.
Красивый сноп, ладно подпоясанный свяс­
лом, приятно взять в руки. Такой сноп не разва­
Квадрат, а также любая другая геомет­
лится, не рассыплется по дороге на ригу, и влага
рическая фигура, сплетенная из соломы, при­
ему нипочем.
обретает особую выразительность, если для Работали рукодельные жницы и все примеча­
плетения используют солому двух тонов. ли. Нет сомнения, что среди жниц, имеющих бога­
тое воображение, родилась в далекие годы, каза­
лось бы, простая загадка: маленький Афанасий
Ряды соломы более темного цвета, располо­ травкой подпоясан. И конечно же, каждый сель­
женные в определенном порядке, подчеркивают ский житель, кто с натугой, а кто и сразу, узнавал в
естественную красоту природного материала, соз­ «маленьком Афанасии» ржаной или пшеничный
дают особый ритм. сноп. Травкой его подпоясывали в буквальном
Многоугольники для изготовления елочных смысле слова в основном в сухмень, когда соло­
игрушек плетут так же, как и для других целей. Но менное свясло было настолько хрупким, что раз­
при этом крестовины изготовляют из длинных со­ рывалось при первом же неосторожном движении.
ломин. Одни из них сгибают дугой, получая деко­ Под травкой подразумевали болотные растения —
ративный цветок с округлыми лепестками, у дру­ рогоз и камыш, которые специально замачивали
гих связывают попарно концы, получая звездочку. по случаю жары. Когда же было не так жарко и
Оплетая соломкой связанные вместе три стой­ время от времени выпадали дожди, снопы вязали
ки, изготавливают треугольники, которые могут жгутами-свяслами из соломы. Так что «маленькие
служить основой самых разнообразных игрушек. Афанасии» появлялись подпоясанные соломенны­
Если немного пофантазировать, то из солом­ ми кушаками. Украинские крестьяне нарекли сноп
ки можно сделать множество ярких и выразитель­ в подобной загадке совсем другим именем: малень­
ных елочных игрушек. Один из недостатков со­ кий Дорофейко подпоясан коротенько. Но важно
ломки заключается в том, что она боится огня. Но не это, а то, что сноп в той и другой загадке уподоб­
этот недостаток можно устранить, если игрушки ляется человеку. Немудрено, если вдруг среди
опустить на несколько минут в 10%-ный раствор жниц нашлась мастерица, которая в шутку сделала
борной кислоты, буры или силикатного клея. Дорофейке или Афанасию руки и поставила среди
стерни. Этот миг вполне можно было бы считать
днем рождения первой соломенной скульптуры.
Хотя справедливости ради днем рождения соло­
НАРОДНЫЕ ИГРУШКИ менной скульптуры следовало бы считать тот, ко­
гда человек впервые научился вязать снопы.
Когда созревала рожь, наступала страдная по­ У ловкой и аккуратной жницы снопы полу­
ра. В поле выходили все, кто только мог. Жницами чаются не только ладные, но и одинаковые, слов­
становились молодые и не очень молодые женщи­ но близнецы. Чтобы дорофейки и афанасии были
ны, ловкие в работе и не очень. Попадались среди не худы и не чересчур толсты, а в самый раз, суще-

511
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 29

ствовала особая мера (своеобразный канон!). Зах­ Крестцы делались двух видов. Одни из них,
ватив горсть торчащих из земли стеблей — столь­ если посмотреть сверху, действительно были по­
ко, сколько может вместиться в левой руке, — под­ хожи на кресты (рис. 29 б). Снопы в таких крест­
резают их под корень серпом, находящимся в пра­ цах укладывались так, чтобы в месте их скрещи­
вой руке. Такой пучок стеблей назывался у рус­ вания, то есть в середине, гузовье одного снопа
ских крестьян ручней, или рученькой. А посколь­ лежало поверх другого гузовья. В случае дождя в
ку все же руки взрослой женщины и подростка от­ основном страдал только верхний сноп. Другие
личаются по величине, то соломенные пучки-ру­ крестцы напоминали колодезный сруб (рис.
ченьки получались немного разными. Но, несмот­ 29 в). Причем снопы в них укладывались так,
ря на это, снопы все же должны быть одинаковы­ чтобы колосья каждого из них лежали на огузке
ми на всем поле. Поэтому одна жница, чтобы по­ соседнего. Получался замкнутый четырехуголь­
лучить сноп средних размеров, соединяла вместе ник-венец. Каждый крестец состоял из трех-че¬
семь рученек, а другая все восемь. Соединенные тырех венцов.
вместе пучки перевязывали жгутом (свяслом, пе­ Но все же наиболее совершенным был спо­
ревяслом, скрутом). Нижнюю комлевую часть соб хранения снопов в суслонах. Само слово «сус­
снопа называли огузком, или гузовьем, а верх­ лон» образовано от древнерусского «суслонять»,
нюю — бородой, или колосовищем (рис. 29 а). то есть прислонять. В названии очень точно отра­
жен сам принцип составления суслонов из снопов.
О количестве снопов в суслонах, а также об их
Если не было уверенности в погоде, навя­ устройстве можно судить по старинным загадкам.
занные за день снопы укладывали в крестцы и Одна из них гласит: на четыре брата пятый вверх
балки. Их нужно было уложить так, чтобы ногами посажен. Чтобы поставить такой суслон,
солома, а главное — колосья достаточно хоро­ четыре снопа («брата») ставили комлями вниз, а
шо проветрились, а в случае дождя не намок­ колосьями вверх, прислонив друг к другу. Пятый
ли. И здесь аккуратно связанные и красиво сноп переворачивали, расправляли его колосовье,
уложенные снопы тоже имели преимущество или бороду, так, чтобы получилось некое подобие
перед сделанными небрежно и наспех. колпака, и накрывали им сверху сомкнутые вер­
шины четырех стоящих на земле снопов. Верхний

512
Художественная обработка соломы

РИС. 30

сноп был, по сути дела, крышей, которая не дава­ снопом. Верхний сноп, поставленный огузком
ла замочить находящиеся под ней колосья. вверх, крестьяне называли порой клобуком, по­
В другой загадке спрашивается, что такое — скольку он напоминал им традиционный голов­
девять братьев под одной шапкой? Судя по коли­ ной убор православных монахов, представляю­
честву «братьев», речь идет в ней о суслоне, в ко­ щий собой высокую цилиндрическую шапку с по­
тором девять снопов расставлены по кругу, соеди­ крывалом. В сумерки суслоны напоминали стоя­
нены вершинами и накрыты как шапкой десятым щих на поле женщин в пышных сарафанах (рис.

513
Плетение из сухих трав

30 а). Быть может, поэтому и назвали их в народе мого для перевязки снопов. Сложенный пополам
бабками. жгут отдаленно напоминал голову, а расходящие­
Простой и остроумный прием защиты сно­ ся внизу веером соломины — платье или сарафан.
пов от дождя в суслонах не обошли вниманием Затем фигурка куклы стала постепенно услож­
крестьянские строители при сооружении конька няться. Быть может, в короткие минуты отдыха
на гребне соломенной кровли (рис. 29 г). На Севе­ жницы ребенок попросил ее сделать кукле руки.
ре, где на сырую землю ставить суслоны было И было найдено простейшее решение: вставить
нельзя, снопы насаживали на жерди изгороди, пучок соломы перпендикулярно туловищу, связав
специально приспособленной для этих целей его в середине и по краям так же, как перевязыва­
(рис. 30 б). По вечерам на фоне закатного неба они ют свяслом снопы.
напоминали фантастических птиц, присевших от­ В дальнейшем конструкцию соломенной кук­
дохнуть на забор. Прием насаживания снопа на лы стали совершенствовать. Появились детали с
жердь в народной крестьянской архитектуре по­ более тонкой отделкой. При изготовлении таких
всюду использовался при формировании стрехи кукол требовалось уже не только привычное уме­
соломенной кровли. Снопы, уложенные с напус­ ние вязать снопы, но и искусное владение приема­
ком, защищали взлобки кровли от порывистых ве­ ми плетения, врожденный художественный вкус,
тров и проливных дождей. Стоит ли говорить, что изобретательность. Постепенно выделились та­
приемы вязки снопов и сооружение из них сусло­ лантливые мастерицы, которые уже не в поле, а в
нов оказали огромное влияние на народное деко­ спокойной домашней обстановке стали делать ку­
ративно-прикладное искусство — и в первую оче­ кол, фигуры коней, оленей, а также всевозможных
редь на художественную обработку соломы. Те же фантастических животных (рис. 31). В наши дни
приемы используются как для изготовления ги­ скульптура из соломы, созданная талантливыми
гантских соломенных фигур на масленицу, так и народными мастерами, используется для украше­
небольших куколок, которых делали на потеху де­ ния интерьера. Вместе с ней в жилище горожанина
тишкам. входит напоенный солнечными лучами природ­
Масленичная кукла, так называемая «Кост­ ный материал, хранящий тепло человеческих рук.
рома», олицетворявшая собой прошедшую зиму
со всеми ее невзгодами, была, как правило, пло­
дом коллективного творчества. Каждый нес в им­ Изготовление куклы
провизированную мастерскую под открытым не­ Для изготовления декоративной скульптуры
бом все, что мог: рваную одежду, обмолоченные и игрушек используют как целые стволы злако­
снопы, куски полуистлевшей мешковины и про­ вых растений, так и верхние их коленца, имеющие
чий ненужный хлам. Во время совместной работы самые длинные соломины. Целые стволы идут на
обязательно выделялся наиболее способный «вая­ крупные изделия, а верхние междоузлия — на
тель», который руководил всей работой. Гигант­ средние и мелкие.
ская кукла должна была получиться смешной и
неприглядной, чтобы было не жалко в конце
праздника предать ее огню или же пустить на пло­ Чтобы солома стала гибкой, ее, так же
ту вниз по реке. как и для плетения, вымачивают в воде, а за­
Пучок соломы, перевязанный жгутом, издре­ тем завертывают на время работы во влаж­
вле служил основой традиционных крестьянских ную холстину. Готовые соломенные фигурки
игрушек. По всей вероятности, первые соломен­ отделывают плетежками.
ные игрушки родились как бы прямо в поле в
страду, когда крестьянки часто вынуждены были
брать с собой малых детей. Разумеется, оставшись В основе любой современной игрушки или
без присмотра, они капризничали. И быть может, декоративной скульптуры из соломы лежат про­
как-то, чтобы унять дитя, крестьянка и сделала стейшие конструктивные решения, найденные еще
примитивную куклу из первого, что попало в ру­ в далеком прошлом. Пучки соломы, перевязанные
ки, — из соломенного жгута (свясла), применяе­ в нескольких местах и соединенные друг с другом

514
Художественная обработка соломы

РИС. 31

в определенном порядке, дают возможность пере­ Пучок соломы, предназначенный для туло­
дать в условной и лаконичной манере фигуру че­ вища, разделяют на две одинаковые части и в
ловека (рис. 32), зверя, птицы и многое другое. Как промежуток между ними вставляют топкий пу­
и в прошлом, основу куклы составляют два пучка чок, армированный проволокой. Затем оба пучка
соломы, соединенные под прямым углом друг к перевязывают крест-накрест, а толстый пучок
другу. Однако современные куклы все же имеют еще и поперек в двух местах, чтобы обозначить
некоторые конструктивные особенности. шею и талию фигурки. Чтобы бечевки не были
Начиная изготавливать туловище, пучок со­ видны, их обматывают сверху соломенными лен­
ломин как можно сильнее перевязывают прочной тами (рис. 33 г). Закончив обмотку, кончик ос­
бечевкой недалеко от торцевою среза (рис. 33 а). тавшейся ленты засовывают осторожно под слои
Затем все соломины отгибают в сторону перевязи обмотки.
(рис. 33 б) и связывают другой бечевкой. Образо­ Основа куклы готова. С этого момента все за­
вавшаяся округлая форма будет служить основой висит от желания и вкуса мастера. Он может обря­
головы куклы. Собрав другой, более тонкий, пу­ дить куклу но своему усмотрению в крестьянскую
чок соломин, перевязывают и его бечевками неда­ или городскую одежду, надеть какой угодно го­
леко от торцевых срезов. В тонкий пучок для при­ ловной убор, придать рукам любое положение,
дания прочности вставляют проволоку (рис. 33 в). вложить в них нужный предмет — словом, все бу­
Она должна быть мягкой, но в то же время хорошо дет зависеть от тех задач, которые ставит перед со­
сохранять форму. бой мастер.

В зависимости от размеров фигурки На нашем рисунке показано изготовление


можно использовать медную, алюминиевую и женской фигурки в городской одежде: на ней
стальную проволоку толщиной от 1 до 2 мм. жакет, платье с фартуком, а в руках хозяй­
Благодаря проволоке мастер может согнуть ственная корзина. Исходя из этого, фигурку
соломенный пучок так, как ему будет угодно. вполне можно назвать «Хозяюшка».

515
Плетение из сухих трав

РИС. 32

Чтобы получить нижние линии фартука и 33 е). Руки обматывают соломенной лентой. Пока
жакета, на фигурку надевают резиновые колечки, солома не высохла, им придают нужное положе­
нарезанные, например, из старой велосипедной ние. Чтобы сделать прическу с косой, укладывают
камеры. Ориентируясь на резинки, осторожно в один ряд увлажненные соломины, переплетают
срезают ножницами два-три слоя соломин (рис. их веревочкой и укрепляют на кукле, а торчащие
33 д). Если хотят сделать платье более пышным, в концы заплетают косичкой (рис. 33 ж). Из разгла­
середину пучка со стороны торца забивают комок женных соломенных полосок плетут корзинку. В
путаной соломы. Затем к платью, жакету и юбке качестве шаблона используют деревянный брусок
пришивают нитками косички-четырехконцовки подходящих размеров или же спичечную коробку
(«елочки»), имитирующие оборки и узоры (рис. (рис. 33 з).

516
Художественная обработка соломы

РИС. 33

517
Плетение из сухих трав

Декоративное настенное «Конь златогривый»


панно «Сова»
У древних славян конь почитался как символ
Основой панно является уплощенный снопик солнца — божества, дарящего жизнь и процветание
соломы. Его изготовляют из обычного снопика, всему живому на земле. Поэтому изображение коня
вбив сверху клин, вырезанный из фанеры (рис. 34 имело магическое значение, служило оберегом че­
а). Уплощенный сноп расчесывают специальной ловека и его жилища. Еще в дохристианские време­
гребенкой, укладывая соломины аккуратными ря­ на были широко распространены украшения в виде
дами. Гребенку вырезают из деревянного бруска. подвесок с изображениями коня. Подвески служи­
На одной из его граней, примерно на расстоянии ли амулетами, оберегающими человека, когда он на­
1 см друг от друга, вбивают гвоздики с откушенны­ ходился далеко от дома. Дом же славянина со всеми
ми шляпками. Чтобы кончики гвоздей не царапали его домочадцами тоже охранял конь — посланец
солому, каждый из них шлифуют напильником, солнца. Так, многие века на Руси резным изображе­
придавая ему округлую форму. На одном из кон­ нием коня украшали нависающий над фронтоном
цов бруска вырезают рукоятку. На следующем эта­ конец охлупня. Постепенно коньком стали назы­
пе уплощенный снопик подстригают ножницами, вать также охлупень — бревно с желобом, защища­
как показано на рис. 34 б. Вверху соломины обреза­ ющее гребень крыши от дождя. Эта традиция оказа­
ют по крутой, а внизу по более отлогой дугообраз­ лась настолько живучей и в наше время, что подоб­
ной линии. Уступы из стриженой соломы будут ные детали крыши из керамики, шифера и жести
имитировать В условной манере оперение птицы. по-прежнему называются коньками. Игрушки с
изображением коня можно в изобилии встретить у
мастеров, работающих с самыми различными мате­
Чтобы соломины не топорщились, а сноп риалами, в том числе и с соломой...
сохранил уплощенную форму, его обрызгива­
ют теплой водой, еще раз расчесывают и при­
жимают сверху доской с гнетом. Стремительный бег коня в народном
представлении связывался с движением солн­
ца и полетом ветра. Быть может, поэтому в
Другая крупная деталь панно тоже представ­ соломенных игрушках, изображавших скачу­
ляет собой снопик. Только он значительно тоньше щего коня, народные мастера пышным вее­
и перевязан бечевкой не у торца, а в середине (рис. ром распускали гриву, уподобляя ее солнеч­
34 в). Обе половины снопика расчесывают и рас­ ным лучам.
пускают веером. Чтобы сохранить форму вееров,
соломины переплетают «веревочкой». К веерам
пришивают по окружности зубчатые плетежки- Декоративная фигурка коня из соломы может
четырехконцовки («елочки»). Замкнув круг, пле­ украсить любой современный интерьер, а заодно и
тежок продолжают пришивать по спирали, сме­ напомнит о древних истоках народного искусства.
стив ее центр ближе к перевязи снопика (рис. 34 г). Собирают фигурку из двух снопиков. Один снопик
В середине каждой спирали пришивают пуговицы как можно туже скручивают недалеко от торцевого
или же срезы веток с выразительным текстурным среза мягкой проволокой, оставив свободными два
рисунком. Желательно, чтобы на торце ветки хо­ длинных конца (рис. 35 а). Затем все соломины пе­
рошо различалось темное ядро и светлая забо­ регибают через проволочное кольцо в противопо­
лонь. Подобная текстура как нельзя лучше имити­ ложную сторону. При этом концы проволоки
рует глаза птицы. Такие срезы, как правило, быва­ должны оказаться внутри пучка соломы (рис. 35 б).
ют у веток плодовых деревьев — сливы, яблони, Пучок, из которого будут формироваться голова,
вишни и др. Все части панно соединяют вместе шея и передние ноги, туго перевязывают бечевкой
(рис. 34 д). В завершение из подходящего сучка и верхнюю часть сгибают дугой (рис. 35 в).
вырезают крючковатый нос совы, который тща­ Сделав таким образом основу головы и шеи,
тельно шлифуют и протирают олифой. приступают к изготовлению гривы (рис. 35 г). У

518
Художественная обработка соломы

РИС. 34

этой наиболее выразительной части декоративной ной поочередно огибают шею коня и переплетают
фигурки намеренно утрированы пропорции и «веревочкой» специально заготовленным жгу­
форма гривы. От коня словно исходит солнечное том из соломы или пеньки.
сияние. Такое решение гривы отвечает народным Когда грива будет готова, берут новый пучок
традициям, в которых конь почитался как символ соломы и, обогнув его вокруг туловища, туго пере­
солнца. Грива собирается из отдельных соломин, а тягивают бечевкой (рис. 35 д). Отступив на неко­
иногда и из небольших пучков. Каждой соломи­ торое расстояние, пучок перетягивают бечевкой

519
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 35

еще раз, обозначив таким образом туловище коня. На последней, завершающей стадии присту­
Оставшаяся часть соломенного жгута разделяется пают к отделке фигуры. Все без исключения мес­
на три части, из них будут сделаны задние ноги и та, которые были перевязаны бечевкой, обматыва­
хвост. Две части жгута, в которых должны ока­ ют полосками соломы. Необходимо скрыть все
заться концы проволоки, сгибают временно под инородные материалы, чтобы создавалось впечат­
прямым углом к туловищу и недалеко от торце­ ление, что фигурка полностью изготовлена из со­
вых срезов перевязывают бечевками. Третья ос­ ломы. Из отдельных соломинок вырезают глаза и
тавшаяся часть идет на изготовление хвоста. Его уши, затем прикрепляют их к голове с помощью
окончательно отделывают на последней стадии ниток и иголки. Изготовив из соломенных поло­
работы. А пока делают передние ноги, разделив сок плетежки-двухконцовки, пришивают их к ту­
пополам первый пучок соломы так, чтобы концы ловищу в виде всевозможных декоративных за­
проволоки оказались в середине каждой полови­ витков. И наконец, приступают к завиванию хво­
ны. Чтобы обозначить колени, каждую из четырех ста. Солому опускают на одну-две минуты в горя­
ног перекручивают в середине бечевкой, а затем чую воду и расщепляют каждую соломину кончи­
полосками соломы. Концы проволоки, торчащие ком ножа или ножниц на две-три части. Получен­
из соломы, либо обрезают кусачками, либо сгиба­ ные таким образом соломенные полоски завивают
ют и прячут, чтобы их не было видно снаружи. За­ с помощью соломенных «бигуди» (рис. 35 е) или
тем ноги сгибают так, чтобы создавалось впечат­ нагретого металлического стержня, насаженного
ление стремительного бега коня. на деревянную рукоятку. Если все же решили сде-

520
Художественная обработка соломы

лать холодную завивку, то надо изготовить при­ солома подсохнет, закрученные полоски осторож­
мерно два или три десятка соломенных «бигуди». но снимают с «бигуди». Если после этого полоски
Они представляют собой короткие трубочки, вы­ окажутся закрученными слишком туго, завитки
резанные из толстых прикорневых междоузлий опускают в холодною воду или же обрызгивают из
вместе с одним узлом. Трубочку слегка расщепля­ пульверизатора. Под действием влаги завитки
ют ножом с одной стороны и вставляют в расщеп скоро начнут раскручиваться. Поэтому нужно
одну из соломенных полосок хвоста. Намотав по­ действовать быстро и очень осторожно. Завитки
лоску на трубочку, всовывают в расщеп остав­ расправляют пальцами, слегка скручивают, сгиба­
шийся кончик полоски. Таким же способом зави­ ют в ту или другую сторону, чтобы хвост бегущего
вают все остальные полоски, используя заготов­ коня как бы развевался от потоков встречного
ленные «бигуди». Через несколько часов, когда воздуха, подчеркивая динамику движения.

ПЛЕТЕНИЕ ИЗ ЖГУТОВ
Если слабые и хрупкие соломины сложить Из соломенных жгутов крестьяне плели все­
вместе, а потом слегка перекрутить, то образуется возможные корзины, горшки, короба, которые пред­
прочный жгут, который разорвать не так-то просто. назначались для хранения различных продуктов.
Идея использовать соломенные жгуты для изготов­ Сущность этого вида спирального плетения
ления всевозможных емкостей, видимо, была поза­ заключается в том, что слегка скрученный соло­
имствована у гончаров, лепивших сосуды вручную менный жгут обматывается прочной бечевкой и
из глиняных жгутов. Кусочки глины раскатывали укладывается по спирали плотными витками.
ладонями, получали длинные, похожие на колбаски Техника спирального плетения дает возмож­
жгуты, которые затем укладывали по спирали ряд ность изготовить множество изделий, которые мо­
за рядом. В зависимости от конфигурации сосуда гут найти применение как в сельском, так и город­
диаметры кругов, выложенных из жгутов, постепен­ ском быту, — коврики, всевозможные корзины,
но увеличивались или уменьшались. чаши и блюда для овощей. В странах Западной
На Кавказе, в южных районах России таким Европы очень распространены большие широкие
способом лепили из глины пчелиные улья, так на­ корзины из соломы для хранения детских игру­
зываемые сапетки. Подобные улья были также рас­ шек. В отличие, скажем, от пластмассовой, такая
пространены в Греции, Иране и Афганистане. Но корзина безопаснее, поскольку не имеет острых
поскольку улья приходилось часто перевозить, углов, не трескается, образуя острые сколы, а зна­
поднимать высоко в горы на альпийские луга, гли­ чит, не может поранить ребенка. К тому же при­
няные сапетки оказались не очень удобными — они влекательной в современной городской квартире
были тяжелы и легко разбивались. Поэтому вскоре является красота рукотворного изделия и естест­
вместо глиняного жгута для изготовления сапеток венного природного материала.
стали использовать соломенный. Улья, сплетенные
из соломенных жгутов, были не только легкими и
небьющимися, но благодаря низкой теплопровод­ Для плетения можно использовать прак­
ности соломы не перегревались внутри от знойных тически любые травянистые материалы, на­
лучей солнца и не переохлаждались в случае пони­ пример камыш, ситник, рогоз, солому ржи,
жения температуры воздуха (рис. 36). Соломенные пшеницы, овса, риса и дикорастущих злаков.
стенки надежно защищали пчел от дождя и прони­ Причем для свивания жгутов необязательно
зывающих ветров. Более сложные улья-сапетки со­ применять отборный материал, который не­
стояли из нескольких частей-надставок, в которых обходим для других видов плетения. Поэтому
размещались запас меда и расплодное гнездо. Та­ чаще всего мастера пускают на спиральные
кие сапетки имели сложную форму и отличались изделия отходы растительного сырья.
скульптурной выразительностью.

521
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 36

В скрученном и уложенном в спираль жгуте необходимо время от времени делать холостые


маскируются всевозможные недостатки материа­ обороты бечевки вокруг жгута. Только после это­
ла. Обматывают и закрепляют жгут бечевкой из го можно подцепить ИГОЛКОЙ очередной виток бе­
растительных материалов — льняных или коноп­ чевки.
ляных волокон.
Перед плетением траву обязательно увлаж­
няют. Самое трудное - начало плетения, когда Чтобы укладываемый спиралью жгут
нужно образовать первые две спирали, но зато по­ был достаточно прочным, его необходимо по­
том процесс плетения идет почти автоматически. стоянно скручивать в одном направлении.
Начинают плетение с того, что несколько гонких
стебельков, сложенных вместе, обматывают бе­
чевкой и свертывают в маленькое кольцо (рис. 37 Кроме того, нужно следить, чтобы его толщи­
а). Обмотав кольцо несколько раз бечевкой, по­ на была всегда постоянной, вовремя добавляя но­
степенно скручивают вокруг него оставшуюся вые пучки травы. Для контроля за толщиной жгу­
часть жгута. После каждого оборота иголку вся­ та можно использовать металлическую или пласт­
кий раз подсовывают под очерёдной виток бечев­ массовую трубку. Некоторые плетельщики для
ки, расположенный на предыдущей спирали (рис. этих целей применяют гильзы различного калиб­
37 б). С увеличением диаметра выплетаемого кру­ ра, у которых отпиливают донышко (рис. 37 в).
га расстояния между витками бечевок будут все Укладывая жгуты спиралью в одной плоско­
время увеличиваться. Чтобы это предотвратить, сти, получают круги различного диаметра, кото-

522
Художественная обработка соломы

РИС. 37

523
Плетение из сухих трав

рые можно использовать как подставки под горя­ ревянный челнок (рис. 37 д). Его вырезают из твер­
чее или же в качестве ковриков. Если же необхо­ дой древесины березы, груши, яблони или бука. На
димо сплести блюдо, чашу или глубокую корзину, челнок наматывается довольно большой запас бе­
то в процессе плетения каждый очередной виток чевки или ниток, и это дает возможность оплетать
жгута увеличивают или уменьшают в зависимо­ соломенный жгут практически беспрерывно.
сти от формы. Желая сделать стенки сосуда ци­ Заканчивая работу над каждым изделием, ос­
линдрическими, жгуты одинакового размера на­ таток жгута подрезают или обрывают так, чтобы
ращивают вверх по вертикали. При увеличении он плавно переходил в тонкий кончик (рис. 37 г).
диаметра каждого очередного витка сосуд расши­ Только после этого его обматывают бечевкой.
ряется, а при уменьшении — сужается. Благодаря такому приему место соединения жгу­
При изготовлении крупных вещей бечевку та становится не очень заметным.
приходится несколько раз наращивать: к старой
привязывают новую, но с таким расчетом, чтобы Освоив приемы спирального плетения из
узел можно было надежно спрятать между жгу­
жгутов, можно с успехом использовать эту
тами.
технику в создании новых, может быть, и не
Если жгуты обматываются и стягиваются не
очень толстыми бечевками, а суровыми нитками, то очень традиционных изделий.
вместо иглы удобнее использовать специальный де-

ИНКРУСТАЦИЯ СОЛОМКОЙ
Народные мастера всегда стремились сохра­ Самые ранние образцы изделий, инкрусти­
нить на долгие годы подмеченную ими красоту. рованных соломкой, относятся к XVIII веку. Их
Золотистый цвет и переливчатый блеск соломы... изредка можно встретить в музеях.
Солома приносила свою пользу в хозяйстве, Современная инкрустация соломкой отлича­
но для художников она долгое время не представ­ ется от настоящей инкрустации, или интарсии,
ляла ценности. Возможно, первыми попробовали тем, что ее элементы не врезаются в деревянную
выклеить из кусочков соломы простейший узор основу, а наклеиваются на ее поверхность. А от ап­
мастера-краснодеревщики, владеющие техникой пликации или маркетри ее отличает то, что лишь
мозаичной отделки древесины — маркетри и ин­ только в отдельных случаях ее элементы плотно
тарсии. Сущность первой техники заключается в пригоняются друг к другу, большая же часть осно­
том, что детали, представляющие собой элементы, вы остается открытой и служит фоном. Каждый
вырезанные из тонкой стружки, а позднее фане­ элемент, вырезанный из соломки, возвышается
ровки, наклеивают на поверхность деревянного над фоном. В маркетри же фон полностью закры­
изделия. В этом смысле техника инкрустации со­ вается плотно пригнанными друг к другу элемен­
ломкой (аппликация) ближе к маркетри, чем к ин­ тами.
тарсии (инкрустации). Если понимать слово «инкрустация» в бук­
вальном смысле («инкрустио» -- вырезать), то
для каждого соломенного элемента узора нужно
Идея использовать соломку для подобных было бы вырезать специальное гнездо, в которое
работ скорее всего пришла мастерам, знако­ его потом вклеивают. Поскольку соломенные
мым с маркетри. Вполне возможно, что на элементы узора наклеиваются сверху, то такую
первых этапах соломку применяли в сочета­ технику правильнее было бы называть апплика­
нии со стружками. Впрочем, об этом можно цией. Но так уж сложилось, что настоящая ин­
только догадываться, поскольку из-за недол­ крустация как техника очень трудоемка, поэтому
говечности материала подобные изделия мог­ доступная и простая техника аппликации солом­
ли не дойти до наших дней. кой, имеющая внешнее с ней сходство, и стала на­
зываться так же.

524
Художественная обработка соломы

РИС. 38

Кроме блеска и золотистого цвета, соломка лее светлыми будут казаться те из них, на волокна
имеет другое замечательное свойство: выклеен­ которых свет будет падать под прямым или близ­
ный из нее рисунок в зависимости от изменения ким к нему углом. Но стоит только переместить
угла зрения переливается, словно перламутровый. источник света или же повернуть инкрустирован­
Этот же эффект присутствует в соломенных пле­ ное изделие, как светлые ромбики погаснут, а тем­
тенках. Объясняется он неоднородностью строе­ ные, наоборот, засверкают (рис. 38 в).
ния ткани соломки. Из-под прозрачной глянцевой
пленки, находящейся сверху, просвечивают бо­
роздчатые волокна, идущие вдоль ствола и отра­ Даже небольшое изделие, отделанное ин­
жающие световые лучи в зависимости от того, под крустацией, обклеивается многими десятка­
каким углом они располагаются к источнику све­ ми, а то и сотнями вырезанных из соломы эле­
та. Если соломина повернута так, что свет сколь­ ментов, имеющих самое различное направле­
зит вдоль волокон, то она кажется темной, как бы ние волокон. Поэтому достаточно хотя бы
пригашенной. А если свет падает перпендикуляр­ немного повернуть инкрустированный пред­
но волокнам — соломина как бы светится за счет мет, чтобы инкрустация начала мерцать и
отраженных лучей. Это явление легко смоделиро­ переливаться.
вать. Две одинаковые бумажки нужно сложить
гармошками и положить на стол так, чтобы свет от
лампочки или окна падал на одну из них вдоль Хотя соломку и любят сравнивать с золотом,
гофр, а на другую — поперек (рис. 38 а). Благода­ у благородного металла, имеющего однородную
ря этому первая гофрированная полоска будет ка­ структуру, все же нет такого уникального свойст­
заться светлой, а другая — темной. Если же каж­ ва, которое имеет обычная солома. Поэтому, же­
дую полоску повернуть на 45 градусов, то все ока­ лая добиться мерцания золотых и серебряных по­
жется наоборот. У звездочки, выклеенной из соло­ верхностей, ювелиры наносят на них мельчайшие
менных ромбиков, волокна тоже направлены под бороздки, по сути дела имитирующие соломенные
разными углами к источнику света (рис. 38 б). Бо­ волокна.

525
Плетение из сухих трав

РИС.39

ИНСТРУМЕНТЫ ным или эпоксидным клеем и крепко зажимают


дощечки в тисках. Когда клей высохнет, склеен­
Основной инструмент, применяемый при ные дощечки образуют монолитный деревянный
инкрустировании соломкой, — нож-косяк. В рас­ блок, который обрабатывают ножом, стараясь
поряжении мастера должно быть несколько но­ придать будущей ручке удобную и красивую фор­
жей с разными углами наклона лезвия (рис. 39 а). му. Необходимо добиться, чтобы ручка постепен­
Изготавливают их из старых скальпелей или же но сужалась в сторону лезвия, а сверху имела бы
полотен слесарной ножовки. Рукоятку делают из скошенный торец — его используют для разгла­
прочной и однородной древесины лиственных по­ живания приклеиваемых соломин.
род — березы, бука, груши, яблони. Клееную руко­
ятку изготовляют из двух дощечек толщиной око­
ло 7 мм. Широкие грани (пласти) каждой дощеч­ Вырезая ручку, нужно постоянно приме­
ки шлифуют так, чтобы они плотно прилегали рять ее к руке, чтобы она «сидела»- в ней как
друг к другу. Затем на шлифованной грани одной влитая. Как только форма рукоятки будет
или же двух дощечек вырезают гнездо, соответст­ найдена, ее поверхности тщательно отшли­
вующее форме ножовочного полотна. Вложив по­ фовывают.
лотно в готовое гнездо, грани смазывают столяр­

526
Художественная обработка соломы

При нанесении на инкрустируемое изделие вянную дощечку лингвой стороной вниз, осто­
всевозможных параллельных линий применяют рожно срезают ножом-косяком внутренний рых­
рейсмусы как заводского изготовления, так и са­ лый слои (рис. 40 а). Этот процесс называют стро­
модельные (рис. 39 б). Рейсмус состоит из колод­ ганием соломки. Во время строгания лезвие ножа-
ки со сквозными отверстиями, в которые вставле­ косяка располагают под минимальным углом к
ны один или два стержня с вбитыми на концах поверхности дощечки, к которой прижата соло­
прочными иголками. Перпендикулярно к стерж­ менная полоска. При удачно выбранном наклоне
ням просверлено отверстие, в которое вбивают ножа выходит непрерывная, закручивающаяся в
клин, фиксирующий стержни с иголками в нуж­ рулончик стружки, а сама соломка распрямляется.
ном положении. Если отдельные участки рыхлого слоя не удалось
Для расщепления соломки на полоски оди­ снять при строгании, то их соскабливают кончи­
наковой ширины применяются специальные ре­ ком ножа-косяка (рис. 40 б). Очищенные полоски
зачки (рис. 39 в). Каждый резачок представляет соломы полупрозрачны. Если прижать одну та­
собой круглую деревянную палочку, на конце ко­ кую полоску, скажем, к газете, то через нее будут
торой — две тонкие иголки остриями наружу. Рас­ довольно отчетливо видны буквы.
стояние между ними должно быть равным шири­ С помощью резачков из заготовленного ма­
не соломенных полосок. Таких резачков, имею­ териала нарезают калиброванные, то есть имею­
щих разное расстояние между кончиками иголок, щие определенную ширину, полоски (рис. 40 в).
нужно иметь несколько. Чтобы расщепить соло­ Одинаковые элементы будущих узоров
мину сразу на две или три одинаковые полоски, (ромбики, треугольники, квадраты, трапеции и
применяют резачок с тремя или четырьмя иголка­ параллелограммы) отсекают от калиброванных
ми, вбитыми на равном расстоянии друг от друга. полосок ножом-косяком на деревянной подрез­
Чтобы вырезать из соломы одинаковые эле­ ной дощечке или же непосредственно на инкру­
менты узора, имеющие форму круга, овала, цветка стируемой поверхности. Соломенную полоску
и т. п., применяют специальные пробойники из прижимают к древесной поверхности левой ру­
стальных трубок (рис. 39 г). Соломенные элемен­ кой, а в правой держат одновременно нож-косяк и
ты выталкивают из пробойников шомполом из кисть (рис. 40 г).
толстой проволоки. Но не все виды инкрустации выполняются
Клей или лак на инкрустируемую поверх­ исключительно из геометрических элементов
ность наносят с помощью мягкой кисточки, свя­ (рис. 40 д). При необходимости мастер может вы­
занной из беличьего волоса (рис. 39 д). Чтобы резать любые фигуры, имеющие криволинейные
кисть было удобно держать в руке, ее длина долж­ контуры. Это расширяет его творческие возмож­
на быть не более 150 мм. ности и позволяет выполнять сложные компози­
ции с изображением различных бытовых сценок и
сказочных сюжетов. Сложные криволинейные фи­
гуры вырезают из соломки ножницами (рис. 40 в)
МАТЕРИАЛ или ножом-косяком. Но поскольку хрупкие соло­
мины довольно легко раскалываются и имеют ог­
Для инкрустации используют солому из раниченную ширину, их наклеивают вплотную
средней и верхней частей ствола. Удалив острым одна к одной па писчую бумагу. Чтобы получи­
ножом узлы, солому замачивают в теплой воде лось сплошное, без просветов соломенное покры­
примерно в течение часа. Затем каждую соломину тие, края каждой соломины обрезают ножом-ко­
расщепляют остроконечными ножницами, разво­ сяком по металлической линейке (рис. 41 а). За­
рачивают и гладят утюгом до тех пор, пока она не тем на бумагу наносят клей (например, крахмаль­
свернется в крупное кольцо. Все соломенные ный или ИВА) и одну к другой как можно плотнее
кольца свертывают в один рулон и в таком виде укладывают соломенные полоски (рис. 41 б). Ка­
хранят где-нибудь в сухом месте. Перед работой ждую полоску тщательно протирают торцевой ча­
солому увлажняют лишь слегка, чтобы она стала стью рукоятки ножа-косяка. Проступивший в за­
достаточно пластичной. Затем, положив на дере­ зорах клей осторожно удаляют сухой тряпкой.

527
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 40

Сверху соломенный набор накрывают чистым ли­ вать, а затем вырезать ножницами или ножом-ко­
стом бумаги и прижимают дощечкой с грузом. Как сяком практически любую фигуру (рис. 41 в).
только клей высохнет, бумагу с наклеенной на нее Наклеенная на бумагу солома потребуется
соломой вынимают из-под пресса. Если соломен­ для изготовления мелких фигурных деталей с по­
ные полосы хорошо обрезаны по краям и тщатель­ мощью пробойника (рис. 41 д). Для этих целей
но состыкованы, то они как бы сливаются в еди­ можно использовать обрезки, оставшиеся от вы­
ную соломенную пленку. На ней можно нарисо­ резания крупных фигур. Благодаря бумажной ос-

528
Художественная обработка соломы

нове вырубки из соломенной пленки не крошатся крустации «по грунту». Место, где необходимо на­
и не ссыпаются. Их выбивают из пробойника клеить элемент инкрустации, вырезанный из со­
шомполом не реже чем через пять-шесть ударов. ломы, слегка смачивают водой с помощью кисти
Кстати, оставшуюся после вырубки сеточку тоже или пальца. Благодаря содержащемуся в нем гли­
можно использовать для отделки деревянных из­ церину и мылу, смоченный грунт почти мгновен­
делий. но разбухает и становится липким. Пока он сохра­
няет вязкость, к нему прижимают и разглаживают
деталь, вырезанную из соломки. Ее притирают
сверху торцом рукоятки ножа-косяка. Через неко­
ГРУНТОВКА ДЕРЕВЯННЫХ торое время грунт снова затвердевает и накрепко
ПОВЕРХНОСТЕЙ схватывает посаженную на него соломку. Для
примера вспомним почтовые марки и клеевую бу­
Шкатулки, коробочки и другие деревянные магу: клей, нанесенный на них, имеет те же свой­
предметы, приготовленные для инкрустирования, ства, что и грунт.
предварительно окрашивают и грунтуют. Кроме клеевого грунта, можно использовать
лаковую грунтовку. Поскольку лак, используе­
мый для грунтовки, прозрачный, изделия из дере­
Клеевой грунт, используемый белорус­ ва предварительно окрашивают различными мо­
скими мастерами, состоит из следующих рилками, анилиновыми (текстильными) красите­
компонентов: вода — 500 г, столярный клей — лями, гуашевыми красками, а также тушью. Что­
400 г, анилиновый краситель (черный или ко­ бы усилить сцепление древесины с гуашью, в нее
ричневый) — 8 г, глицерин — 40 г, мыло — 8 г. добавляют немного клея ПВА. Когда красители
высохнут, на поверхность древесины поочередно
наносят два тонких слоя нитроцеллюлозного лака
Готовят его на водяной бане (рис. 41 г). В НЦ 218, 221, 222. Каждый слой тщательно просу­
ковшик кладут плитки столярного клея и залива­ шивают в течение двух-трех часов.
ют холодной чистой водой. Очень удобно замачи­ Способ приклеивания соломинок к основе
вать клей на ночь — как раз к утру он разбухнет и тот же, что и в инкрустации по клеевому грунту.
станет мягким. Ковшик с разбухшим клеем опус­ Только для размягчения грунта вместо воды ис­
кают в кастрюлю с горячей водой. При этом сле­ пользуют разбавитель, в который добавлено не­
дят за тем, чтобы вода из кастрюли не попала в много лака (на 3 части разбавителя № 646 1 часть
ковшик. Кастрюлю ставят на огонь и кипятят во­ лака). Участок грунта, смоченный с помощью ки­
ду. Как только клей распустится, в клеевой рас­ сти разбавителем, снова становится на какое-то
твор добавляют глицерин и мыльные стружки, а время липким. В этот момент на него накладыва­
также краситель. Раствор тщательно размешива­ ют кончик соломенной полоски и отсекают от нее
ют и дают ему остынуть. Мыло и глицерин необ­ (в зависимости от необходимости) ромбик, квад­
ходимы для того, чтобы грунт от легкого смачива­ ратик, треугольник и т. п. Посаженный на лак эле­
ния водой вновь обретал необходимую вязкость. мент узора разглаживают торцом рукоятки ножа-
Кстати, на этом и основана техника инкрустации косяка, стараясь как можно плотнее прижать его к
«по грунту». Клеевой грунт благодаря добавлен­ поверхности украшаемого предмета. Так же на­
ному в него красителю одновременно и окрашива­ клеивают следующий и все остальные элементы
ет древесину. После нанесения первого слоя грунт узора. При этом следят, чтобы уголки геометриче­
сушат, а затем шлифуют мелкозернистой шкур­ ских соломенных фигурок совпадали с нанесен­
кой и наносят второй слой грунтовки. Дождав­ ными вспомогательными линиями.
шись, когда второй слой тоже высохнет, приступа­ Отсекая под разными углами от полоски тре­
ют непосредственно к инкрустационным работам. угольники, квадратики и ромбики, прямоугольни­
Более подробно о процессе выполнения инкруста­ ки, трапеции и параллелограммы, получают узоры
ции будет рассказано чуть позже. А пока достаточ­ в виде всевозможных цепочек. Комбинируя эти
но пояснить лишь сам принцип выполнения ин­ геометрические фигуры, можно получить самые

529
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 41

530
Художественная обработка соломы

РИС. 42

разнообразные орнаменты — от простейших узо­


ров в полосе до более сложных розеток и расти­ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ
тельных форм (рис. 42). ИНКРУСТАЦИИ КРЫШКИ
КОРОБКИ
Композицию орнамента во многом опре­ Коробку перед инкрустированием размечают с
деляет сетка, которую выклеивают из тон­ помощью линейки и рейсмуса. Вспомогательные
ких соломенных полосок (от 1 до 3 мм). Сетка линии проводят с таким расчетом, чтобы после
как бы держит в прочной единой связи все де­ окончания работы они оказались заклеенными соло­
тали орнамента, состоящие из многочислен­ менными элементами инкрустации. На некотором
ных геометрических фигур. расстоянии от краев крышки проводят рейсмусом
прямые линии. Образовавшийся в середине квадрат
делят на 9 маленьких квадратиков. В середине каж­
Соломенный орнамент, как золотое кружево, дого малого квадрата находят центр. Он лежит на
покрывает предметы, особенно хорошо он смот­ пересечении диагоналей. Через найденные центры
рится на тек из них, которые имеют черный или проводят риски, параллельные сторонам квадрата.
коричневый фон, а иногда ярко-красный, бордо­ Приступая непосредственно к инкрустирова­
вый или темно-синий. нию, поочередно наклеивают узкие полоски —

531
Плетение из сухих трав

сначала горизонтальные, а потом вертикальные краям крышки клеят цепочки из квадратиков


(рис. 43 а). Затем начинают выклеивать розетки в (рис. 43 д).
середине каждого квадрата. Пять розеток состоят Закончив инкрустирование, поверхность крыш­
из ромбов, а четыре — из параллелограммов и тре­ ки покрывают лаком ПФ-283 (бывшим 4С). Лаковая
угольников. Каждую из этих розеток начинают пленка не только сообщает яркость инкрустации, но и
выклеивать с центра (рис. 43 б—г). Вслед за этим закрепляет еще раз фунт, особенно если он клеевой, а
по углам сетки выклеивают из ромбиков восьми­ также защищает соломенные детали от проникнове­
угольные звездочки. На завершающем этапе по ния в них влаги, вызывающей потемнение.

СОЛОМЕННАЯ КРОВЛЯ
Солома издавна была самым доступным и де­ Жилые дома или хозяйственные постройки с
шевым кровельным материалом. В XVII веке в соломенной кровлей встречаются теперь довольно
Англии и других европейских странах соломой редко, да и то где-нибудь в глубинке, вдали от боль­
покрывали даже крыши церквей. Постепенно, по ших дорог. Не один десяток лет поливали такую
мере того как богатели приходы, солому стали за­ кровлю дожди, жгло солнце и разметывал ветер. Со
менять черепицей — материалом дорогостоящим временем солома чернела, и буро-зеленым панци­
и малодоступным. Сначала черепицей старались рем из мха покрывался ее северный скат. Если вы­
покрыть те участки кровли, которые были видны дернуть из стрехи две-три соломины, то окажется,
со стороны главного входа и дороги, а затем, если что потемнели только лишь концы соломин, а сами
средства позволяли, заменяли всю кровлю цели­ они сохранили янтарно-желтую окраску и мягкий
ком. Но до тех пор солома служила верой и прав­ золотистый блеск. Они сохранились такими, каки­
дой, надежно защищая храмы от частых и затяж­ ми были несколько десятков лет назад. Тлению
ных дождей. подвергся только верхний слой соломенной кров­
Знаменитый лондонский театр «Глобус», в ли. Сохранился этот хрупкий материал благодаря
котором ставил свои пьесы великий поэт и драма­ умелому его использованию, выработанным за
тург В. Шекспир, был тоже покрыт соломой. многовековую практику приемам укладки соломы.
Правда, в 1613 году во время представления пьесы Разумеется, в более позднее время, когда ста­
«Генрих VIII» солома в какой-то мере способство­ ли появляться другие кровельные материалы,
вала возникновению пожара, но причиной его все сельских строителей привлекала не только дос­
же была беспечность. От пушечных выстрелов, тупность и дешевизна соломы. Крестьяне утвер­
которые полагалось произвести по ходу пьесы, со­ ждают, что под соломенной кровлей зимой в избе
ломенная кровля загорелась — огонь уничтожил теплее, а летом прохладнее. И действительно, тол­
навес, под которым были расположены три яруса стый соломенный слой — прекрасный изолятор,
с деревянными скамейками для зрителей. Когда преграждающий летом путь жарким солнечным
через несколько месяцев театр был восстановлен, лучам, а зимой — стуже.
на его крыше вместо соломы была уже черепица. Соломой и в наше время можно с успехом
Между тем в крестьянских постройках солома покрывать небольшие постройки, предназначен­
еще долгие годы оставалась самым распростра­ ные для защиты от дождя и солнца. Это могут
ненным кровельным материалом во всей Европе. быть беседки или теневые навесы в лесопарковых
В давние годы в России родилась поговорка: зонах, на полевых станах и т. п.
основа соснова, да уток (крыша. — Г.Ф.) соломен­
ный. В ней содержался явный намек на ненадеж­
ность соломы как кровельного материала. Между Соломенная кровля очень декоративна,
тем крыша из добротной соломы служит не один прекрасно сочетается с древесиной и органи­
десяток лет и порой долговечнее, чем железная, чески вписывается в окружающую природу.
дощатая и даже черепичная кровля (рис. 44).

532
Художественная обработка соломы

РИС. 43

РИС. 44

В старину на кровельные работы шла длин­ щих злаков — тростника, вейника, луговика, кос­
ная и прямая ржаная солома, сжатая серпом или теря, лисохвоста, тимофеевки и многих других
скошенная косой со специальным приспособле­ злаковых растений. Почти на любом пастбище из­
нием. Теперь хлеба убирают комбайном. Пройдя дали видны светло-сиреневые или фиолетово-бу­
через него, солома, как уже говорилось, становит­ рые пятна, в которые сливаются метелки дикорас­
ся мятой и совершенно непригодной для кровель­ тущих злаков во второй половине лета. Скотина
ных работ. Но вместо ржаной и пшеничной соло­ не трогает жесткие задеревенелые стебли. К осени
мы можно успешно применять стебли дикорасту­ метелки со стеблями обесцвечиваются и становят-

533
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 45

ся белесыми. Заготавливать злаки можно до глу­ мируются лилово-коричневые метелки. В жар­


бокой осени. Связанные в снопы, они могут хра­ кое лето производить заготовку более удобно,
ниться на чердаке до следующего лета. чем в сырое: по подсохшему болоту можно хо­
В южных и западных районах достаточно дить даже без резиновых сапог, а сжатый утром
широко распространенным кровельным материа­ тростник уже к вечеру подсыхает. Через двое су­
лом был тростник. На Украине его называют оче­ ток он становится очень легким, а значит, удоб­
ретом. Тростник и по сей день иногда применяют ным для перевозки или переноски к месту строи­
для покрытия хозяйственных построек. Его мож­ тельства.
но встретить почти всюду, где есть влага, — в сы­ Тростник жнут серпом. Если серп найти не
рых лугах, болотах, оврагах и канавах, по берегам удастся, вместо него можно приспособить боль­
рек, ручьев и озер. На юге тростник образует ог­ шой столовый нож, лучше со сточившимся лезви­
ромные заросли в плавнях — низких заболочен­ ем, имеющим дугообразную кромку острия (рис.
ных берегах рек. При благоприятных условиях 45). Ведь срезать тростник ножом с прямым лез­
стебли тростника достигают высоты около 5 м при вием намного труднее, чем с изогнутым. Нужный
толщине до 2 см. На вершине каждого стебля на­ изгиб ножу можно придать, сточив часть полотна
ходится густая метелка, состоящая из множества на точиле. Чтобы на лезвии ножа образовались
колосков длиной от 20 до 50 см. мелкие зазубрины, его проковывают клиновидной
Хотя тростник менее долговечен, чем соло­ частью молотка на наковальне или бабке для от­
ма, кровля из него тоже может стоять не один де­ бивания косы. Зазубрины можно нанести также
сяток лет. Его начинают заготавливать в разгар зубилом. Такой нож, как и обычный серп, будет не
лета, когда на его верхушках окончательно сфор­ срезать, а спиливать.

534
Художественная обработка соломы

Прежде чем приступить к заготовке тростни­ Первый ряд кровли образует стреху — ниж­
ка, на руки надевают перчатки или рукавицы — ний свисающий край крыши. Ее выкладывают из
без них недолго порезать руки осокой, которая целых связанных снопов — обычных или двой­
обычно растет вместе с тростником. ных. Все снопы нужно сделать одинаковыми,
только тогда стреха получится равномерной по
толщине, а значит, аккуратной и красивой. Неб­
Порезы осокой очень болезненны и до­ режно выполненная стреха может испортить вид
вольно долго заживают. Поэтому на всякий всей крыши.
случай с собой берут медицинский бинт и йод. При вязании снопов самым универсальным
Любопытно, что на Украине порезы посыпа­ мерным инструментом является рука. Как уже го­
ют порошком из пережженных колосьев тро­ ворилось, толщину части снопа исстари измеряли
стника. горстями, называемыми также рученьками.
Горсть (рученька) — это пучок соломы или трост­
ника, который можно обхватить ладонью. Чем
Одновременно с тростником необходимо толще сноп, тем больше горстей в него входит. Бо­
также заготовить луговые злаки (рис. 45), солому лее толстые снопы, из 8-10 горстей, применяют
которых применяют и как самостоятельный кро­ для больших крыш. А для беседки, например,
вельный материал, и как вспомогательный — для можно вязать снопы, состоящие из 5 горстей
вязания снопов, изготовления уплотнительной взрослого человека. Соломенный жгут, или свяс­
прокладки между слоями тростника. ло, делают толщиной в одну горсть. Одинаковые
Потребуются также тонкие жерди диаметром пучки тростника, содержащие равное число гор­
от 3 до 4 см, так называемые шелговницы, или при¬ стей, можно заранее разложить на земле в один
туги. Притуги должны быть прямыми, прочными ряд и по мере изготовления жгутов из влажной со­
и гибкими. Лучше всего их делать из ивы, но могут ломы перевязывать. Более красивая и долговеч­
быть использованы также жерди из осины и ольхи, ная кровля получается из тростника, который за­
узкие длинные сосновые рейки. На притуги наса­ ранее очистили от боковых листьев.
живают снопы первого ряда, ими же прижимают Чтобы приготовить свясло, в руку берут пу­
слои тростника или соломы к слегам (латам) кры­ чок соломы (рис. 46 а), равный по толщине одной
ши. Привязываются притуги к слегам тонкими горсти, разделяют его на две равные части (рис. 46 б),
ивовыми прутьями — вицами. В отличие от тех, а затем снова складывают в единый пучок, но
которые идут на плетение корзин, прутья для виц только уже комлями в противоположные стороны
необязательно должны быть прямыми. С них не (рис. 46 в). За счет этого пучок становится равно­
снимается кора и допускаются всевозможные бо­ мерным по толщине и гораздо длиннее. Затем
ковые побеги. Длина вицы может достигать 1 м. приступают к скручиванию свясла. Сделать это
без знания определенных приемов не так-то легко,
хотя дело кажется простым.
Крыть крышу желательно в безветрен­ Рациональные приемы скручивания соло­
ную погоду и даже при наличии небольшой из­ менных жгутов, предназначенных для вязки сно­
мороси. Если материал пересушен, даже са­ пов, вырабатывались крестьянами в течение мно­
мый слабый ветерок может быть помехой. С гих столетий. Все движения были точными и вы­
увлажненным материалом работать намного веренными. На первых порах всем свое первое
удобнее, к тому же качество работы бывает свясло приходилось свивать медленно, чтобы
значительно выше. Поэтому перед началом можно было запомнить навсегда последователь­
работы тростник и солому увлажняют, об­ ность рациональных движений. Только они дают
рызгав обильно водой с помощью веника. возможность, не очень уставая, связать множество
Часть травы, предназначенная для вязания снопов. После небольшой тренировки соломен­
снопов, замачивается в корыте примерно в ные жгуты скручивать не так уж и трудно.
течение 30 минут. Расположив пучок соломы горизонтально
на вытянутых руках, отступают от краев на ши-

535
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 46

рину двух ладоней. Крепко сжав пальцы, конец ник или солома держится в нем очень надежно и
пучка в левой руке поднимают на высоту плеча, а не выпадает, даже пролежав в кровле не один де­
пучок в правой руке опускают ниже пояса. При сяток лет. В то же время узел такого снопа при не­
этом конец в правой руке перекручивают по ча­ обходимости можно легко развязать одним дви­
совой стрелке. Когда слегка перекрученный пу­ жением руки. Для этого достаточно только потя­
чок окажется в вертикальном положении, тыль­ нуть за свободный конец свясла. Это удобно осо­
ная сторона ладони правой руки будет обращена бенно в тех случаях, когда тростник или солому
от себя, а левой — к себе. Конец пучка, зажатый в подают на крышу в снопах, где их нужно легко и
правой руке, подсовывают под мышку левой ру­ быстро развязать.
ки и крепко прижимают локтем. Затем опускают Кроме обычных снопов, специально для
правую руку, перехватив ею пучок на месте ле­ стрехи вяжут двойные. Они хорошо прилегают к
вой руки, пальцы которой разжимают. Конец слегам крыши, очень плотные и прочные, к тому
жгута перехватывают левой рукой около под­ же их не так-то просто развязать. Значит, и стреха,
мышки. Затем его вынимают из-под мышки, при­ сделанная из них, будет надежной и прочной. Что­
подняв левую руку вверх, а правую опустив. На бы получить двойной сноп, вначале делают обыч­
этом этапе руки оказываются в исходном поло­ ный одинарный, не очень туго перевязав его свяс­
жении. Если желают получить более прочное лом. Сноп кладут на землю или на скамейку, при­
свясло, эти движения повторяют еще раз или два жимают коленом и уплощают. Разделив сноп ру­
(рис. 46 г). ками на две части (рис. 46 з), поворачивают их от­
Готовое свясло обводят вокруг приготовлен­ носительно друг друга на 180 градусов (рис. 46 и).
ного пучка тростника (рис. 46 д), соединяют кон­ При этом метелки двух частей окажутся направ­
цы и скручивают вместе по часовой стрелке (рис. ленными в противоположные стороны. В том же
46 е), а затем сгибают пополам и подсовывают под направлении их поворачивают еще на 180 граду­
опояску (рис. 46 ж). Такой способ вязания снопов сов. Теперь метелки одной половины соединяют­
был выбран когда-то не зря. Дело в том, что трост- ся с метелками другой. В итоге получаются два

536
Художественная обработка соломы

РИС. 46. Продолжение

плотных снопа, соединенных друг с другом одним Крышу нужно крыть вдвоем с помощником.
свяслом (рис. 46 к). Один подает снопы, а другой нанизывает их на ук­
репленную на крючьях обрешетки слегу. Снопы
укладывают как можно плотнее друг к другу, од­
Можно легко подсчитать, сколько по­ новременно следя за тем, чтобы линия стрехи бы­
требуется навязать снопов, чтобы юс хвати­ ла ровной и горизонтальной (рис. 46 л). Если это
ло для стрехи. В землю вбивают два колышка трудно делать на глаз, то натягивают по уровню
на расстоянии 1 м друг от друга. Между ко­ бечевку и ориентируются на нее во время работы.
лышками в один ряд, плотно прижав друг к Для второго и последующих рядов применя­
другу, укладывают заготовленные снопы. ют несвязанный тростник или солому. Второй ряд
Предположим, в метре уложится десять сно­ расстилают с таким расчетом, чтобы полностью
пов, а периметр крыши имеет длину 8 м. Зна­ перекрыть комлевой частью свясла снопов (рис.
чит, всего потребуется связать 80 снопов. 46 м). Крыша будет намного надежнее и прочнее,
если под тростник подкладывать слой соломы
средней толщины. Если же солому не подклады¬
Перед тем как поднять снопы на крышу, их вают, то слой тростника делают более плотным.
нужно очистить и выровнять с торцевой части. Расстеленные по скату крыши тростник или соло­
Сноп кладут на скамью так, чтобы комлевая часть му прижимают к слегам притугами, которые при­
нависала над ее краем. Затем берут в руки лопат­ вязывают вицами. В лесных районах притуги при­
ку с набитой на торце гребенкой из гвоздей (рис. вязывали к слегам липовым лыком с помощью де­
45) и расчесывают комлевую часть снопа, удаляя ревянного челнока. Позднее стали применять
из нее осоку и трухлявые обломки прошлогоднего стальную и алюминиевую проволоку. Перед тем
тростника. После очистки торец выравнивают, как забраться на крышу, пучок прутьев или прово­
ударяя по выступающим соломинам или тростни­ локи привязывают к поясу так, чтобы их легко бы­
кам лопаткой. ло доставать во время работы.

537
Плетение из сухих трав

Прижав притугу к обрешетке крыши как тростники или соломины, рифленой же стороной
можно плотнее коленом, просовывают через слой аккуратно подбивают торцы тростника и соломы,
тростника конец проволоки или прута рядом с уничтожая ступеньки и добиваясь плавного пере­
притугой на чердак. Помощник, который должен хода от одного слоя к другому. Эту операцию про­
находиться на чердаке, берет конец вицы и, обве­ водят перед тем, как окончательно привязать к
дя ее вокруг слеги, просовывает через слой трост­ слегам притуги.
ника или соломы на крышу. На крыше вицу завя­ Завершают работу заделкой тростника или
зывают, то есть скручивают два конца вместе и соломы на вершине крыши (рис. 46 о). На дву­
подсовывают под притугу. В том же порядке рас­ скатной крыше тростник перегибают через верх­
стилают и прижимают притугами все последую­ нюю слегу вначале с одной стороны, а затем с дру­
щие слои тростника или соломы до самого конька. гой. При желании сверху можно сделать конек из
При этом ряды тростника и соломы будут распо­ снопов, поставленных в один ряд. Чтобы конек не
лагаться ступеньками. Ступенчатая крыша по- разметало ветром, колосья снопов прижимают
своему красива, ее можно было встретить в кре­ сверху так называемыми козлами, сколоченными
стьянских постройках европейских стран. Но если или связанными из жердей. Звенья козлов соби­
задумано сработать кровлю с плавными скатами, рают, из жердей одинаковой длины на земле. У
то на помощь должна прийти так называемая гре­ нижнего конца каждого звена вколачивают в за­
бенка, или щетка (рис. 46 н). ранее выдолбленные гнезда деревянные штыри.
Способ соломенного покрытия с применени­ Звенья козлов поднимают на крышу и перебрасы­
ем этого инструмента так и назывался — «под гре­ вают через конек. На штыри укладывают доста­
бенку» или «под щетку». точно тяжелые притуги, которые плотно прижи­
мают звенья вместе с тростником к скатам кры­
ши. На самую верхушку козлов также укладыва­
Гребенка представляет собой деревян­
ется слега.
ную доску размером 300x250x50 мм, на одной По-другому оформляются навершия кониче­
стороне которой вырезаны продольные вы­ ской и пирамидальной крыш. На вершину надева­
ступы в виде зубьев, а на обратной стороне ют выгнутый из жести или свернутый в виде куль­
укреплена ручка (рис. 45). ка колпак из толстой бересты. Можно вершину
оформить иначе — так, как это делали в старину,
то есть насадить сверху толстый сноп. Чтобы он
На одной из кромок доски вбиты примерно прочно держался, на него надевают обруч, согну­
на расстоянии 30 мм друг от друга гвозди без шля­ тый из толстой ивовой ветки, которую привязыва­
пок. Этой частью гребенки как бы расчесывают ют к слегам тонкими прутьями или проволокой.
ЧАСТЬ
2
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА РОГОЗА,
КАМЫША И СИТНИКА

Народные мастера исстари использовали для Растения срезают серпом или большим но­
плетения различных вещей листья и стебли рого­ жом. Летом, особенно в жаркие дни, трава сохнет
за, камыша, ситника, аира, а также листья почат­ очень быстро даже в тени под навесом. Достаточ­
ков кукурузы. но одного-двух дней, чтобы получить нужный для
В нашей стране произрастает около 10 видов работы материал. Но прежде чем приступить к
рогоза. Наиболее распространены два вида — ши­ сушке, у рогоза и камыша отрезают комлевые уча­
роколистый и узколистый. стки стволов, имеющие белый или слегка кремо­
У широколистого рогоза синевато- или серо­ вый цвет. Раньше их никогда не выбрасывали, а
вато-зеленые листья, а у узколистого — желтова­ использовали в пищу. В свежем виде прикорне­
то-зеленые. Но различают эти виды не только по вые отбеленные побеги по вкусу и запаху напоми­
цвету листьев, но и по их ширине, получившей от­ нают огурцы. Если же их обвалять в муке и поджа­
ражение в видовом названии растений, а также по рить с растительным маслом, то это будет уже на­
початкам на вершинах стеблей. У узколистого ро­ стоящий деликатес.
гоза они расположены на значительном расстоя­ Предназначенные для сушки стебли камыша
нии друг от друга, а у широколистого почти со­ и ситника освобождают от прилипших к ним при­
прикасаются. корневых листьев. Рогоз перед сушкой обязатель­
Рогоз растет по берегам рек и озер, на боло­ но лущат, то есть собранные вместе листья разъе­
тах, горелых торфяниках, в заброшенных карье­ диняют и обрезают поврежденные насекомыми
рах, сырых канавах и оврагах. места. Лущеные и очищенные травы укладывают
Заросли камыша встречаются на мелководье у тонким слоем, а чтобы высыхание происходило
берегов рек и озер. Камыш менее прочен, чем рогоз, более равномерно, их ворошат несколько раз в те­
но по декоративным достоинствам не уступает ему. чение дня.
В сырых местах, на болоте и заливных лугах Высушенные под навесом листья рогоза,
густыми пучками растет невысокая трава — сит­ стебли камыша и ситника сохраняют естествен­
ник. Стебли ситника можно на первый взгляд ную оливково-зеленую окраску. Трава, высушен­
принять за молодые побеги камыша, однако это ная на солнце, выгорает и приобретает золотисто-
самостоятельный вид. палевый оттенок. Разницу окраски трав, высу­
Ситник — прекрасный материал для тонкого шенных различными способами, мастера исполь­
плетения. Используется мягкий круглый стебель, зуют в декоративных целях при комбинирован­
имеющий, как и у камыша, губчатую внутреннюю ном плетении. Но поскольку высушенные на
структуру. солнце травы становятся менее прочными, их
применяют очень осторожно, и то лишь для отде­
лочных работ.
Заготавливать листья рогоза или стебли Сушить травы удобно на чердаке. Там же их
камыша для плетения можно только после то­ можно и хранить всю зиму. Перед тем как разве­
го, как они станут гибкими, наберут силу. Это сить траву на хранение, ее связывают в небольшие
бывает обычно в период цветения, ближе к се­ пучки-снопики жгутами-перевяслами, скручен­
редине лета, а также во второй его половине. ными из той же самой травы. Следует помнить,
что в снопе, стянутом тонкой бечевкой, листья и

539
Плетение из сухих трав

стебли, расположенные сверху, сильно деформи­ пакета анилинового красителя хватает на полки­
руются и рвутся в местах стяжки. Хотя травяные лограмма сухих трав.
жгуты и не будут оставлять вмятин, все же и их не
следует затягивать слишком туго.
Красят так. Травы укладывают в эмали­
рованную посуду и заливают теплой водой. В
ОТБЕЛИВАНИЕ ТРАВЫ пол-литровую стеклянную банку высыпают
порошковый краситель и заливают неболь­
В декоративном плетении, кроме травы с ес­ шим количеством воды. Тщательно перемеши­
тественной окраской, широко используется отбе­ вают деревянной палочкой и доливают теп­
ленная и окрашенная трава. Отбеливают травы в лой воды почти доверху. Еще раз размешива­
водном растворе перекиси водорода. В аптеках ют раствор. Потом выливают краситель в
продается 3%-ный раствор перекиси водорода и эмалированную посуду с водой и размешива­
30%-ный пергидроль. 3%-ный раствор перекиси ют. Кипятят травы в красильном растворе
водорода водой разбавлять не надо, а пергидроль примерно 15 минут. Чтобы закрепить краси­
необходимо растворить в чистой воде (1 весовую тель, в раствор добавляют 2 столовые ложки
часть пергидроля на 10 весовых частей воды). поваренной соли и 5 столовых ложек уксуса.
Раствор готовят в эмалированной посуде, в Потом окрашенные травы тщательно про­
которую затем погружают травы и кипятят на сла­ мывают в чистой воде и просушивают.
бом огне не менее часа. Потом их тщательно про­
мывают в теплой воде, меняя ее несколько раз.
Всю работу ведут в резиновых перчатках, пользу­
ясь длинными деревянными щипцами. Отбелен­
ные и промытые травы сушат под навесом на от­ ПОДГОТОВКА К ПЛЕТЕНИЮ
крытом воздухе, а в зимнее время — в помещении.
Перед началом плетения травы опускают на
10-15 минут в воду, имеющую комнатную темпе­
ОКРАШИВАНИЕ ратуру. Вынув из воды, их завертывают в мокрую
мешковину и дают так полежать 2-3 часа. После
СИНТЕТИЧЕСКИМИ такой выдержки влага в достаточном количестве
КРАСИТЕЛЯМИ проникает во внутренние волокна, не переувлаж­
няя их. Перенасыщенные водой стебли и листья
сильно усыхают и нарушают плотность, а следова­
Для крашения заготовленной травы в яркие тельно, прочность и красоту плетева. Во время пле­
цвета можно использовать обычные текстильные тения из мешковины вынимают по два-три стебля
красители, а также цветные чернила «Радуга». и, прижав влажной тряпкой к краю стола, протяги­
Чтобы добиться равномерного окрашивания, тра­ вают их с некоторым усилием в одну сторону. Та­
вы предварительно кипятят в легком мыльном ким способом из увлажненных стеблей и листьев
растворе примерно в течение получаса. Одного удаляют не только влагу, но и частицы воздуха.

ПЛЕТЕНИЕ ИЗ КАМЫША И СИТНИКА


ПЛЕТЕНИЕ «В КЛЕТОЧКУ» углом друг к другу. Плетево, полученное этим
способом, не отличается высокой прочностью, по­
Это один из самых распространенных и про­ этому используется чаще всего в тех участках пле­
стых видов плетения. Он представляет собой про­ теного изделия, где нет высоких нагрузок, а также
стое переплетение стеблей камыша под прямым при заплетании круглых и овальных донышек

540
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 47

плетеных изделий — лотков, хлебниц, корзин, ботались рациональные приемы выполнения даже
подставок под горячую посуду и т.п. этого, казалось бы, очень простого плетения.
Конечно, переплести под прямым углом друг На стол параллельно друг другу кладут
к другу, скажем, шесть камышинок с шестью таки­ шесть стеблей камыша. Чтобы процесс плетения
ми же камышинками можно и не имея специаль­ был более наглядным, берут три зеленые и три бе­
ных знаний. Но у мастеров, постоянно работаю­ лые камышинки (рис. 47 а). Сверху стебли при­
щих с болотными травами, за многие годы выра­ жимают дощечкой и отгибают вверх три зеленые

541
Плетение из сухих трав

камышинки (рис. 47 б). Затем между лежащими и нец ее был примерно на 8-10 см длиннее другого
приподнятыми камышинками кладут попереч­ (рис. 47 з). Левый конец скручивают против часо­
ную камышинку (рис. 47 в). На следующем этапе вой стрелки и подсовывают иод соседнюю стойку
зеленые камышинки опускают (рис. 47 г), а белые (рис. 47 и). Затем перекручивают другой конец, но
поднимают. Между ними кладут вторую попереч­ уже против часовой стрелки, и пропускают его
ную камышинку (рис. 47 д). Белые камышинки под третью стойку. Первый конец снова перекру­
опускают (рис. 47 е), после чего наступает оче­ чивают против часовой стрелки и выводят на на­
редь поднимать зеленые. Плетение в такой после­ ружную сторону плетева (рис. 47 к). Так продол­
довательности продолжают до тех пор, пока не жают плести до тех пор, пока не кончится более
будут вплетены все шесть поперечных камыши­ короткий конец. Его наращивают, перекручивая
нок (рис. 47 ж). одновременно вместе с новым (после того как он
Следует заметить, что по такому же принци­ будет прочно закреплен), конец старого обрезают
пу работает ткацкий станок. Так же, как зеленые и и продолжают плетение в установленном порядке.
белые камышинки, поднимаются и опускаются в Через две-три стойки приходится наращивать и
нем нити так называемой основы после того, как второй конец. Таким образом, благодаря тому что
между ними с помощью челнока продевается оче­ концы жгутов имеют разную длину, наращивать
редная нить утка. Поскольку плетение значитель­ их приходится не одновременно, а следовательно,
но древнее ткачества, то не вызывает сомнения, не снижается и прочность плетения.
что этот принцип был позаимствован ткачами у
плетельщиков.

ПЛЕТЕНИЕ ПОДСТАВОК
ПЛЕТЕНИЕ «ВЕРЕВОЧКОЙ» Подставки, сплетенные из камыша и рогоза,
отличаются прочностью и удобством. На них
Отличается высокой прочностью, поэтому можно смело ставить горячую посуду, не опасаясь
используется в тех изделиях или в их деталях, ко­ повредить клеенку или скатерть, — ведь рогоз и
торые испытывают значительные нагрузки. Изве­ особенно пористый ствол камыша плохо пропус­
стно, что больше всего страдают от механических кают тепло и являются прекрасными теплоизоля¬
повреждений ребра и кромки плетеных вещей. торами. Кроме того, посуда ставится на такую
Именно в этих наиболее ответственных местах подставку без того раздражающего лязга, который
корзину или сумку обязательно оплетают «вере­ издают обычно металлические подставки. Важно
вочкой» в несколько рядов. Простое плетение так­ и то, что горячий чайник или кастрюля не со­
же чередуют с «веревочкой», чтобы стенкам изде­ скользнет с подставки, если даже стол по каким-
лия придать дополнительную прочность. У тапо­ либо причинам вдруг покачнется.
чек и шлёпанцев из камыша «веревочкой» обяза­
тельно плетутся подошвы, поскольку именно они
испытывают самые большие нагрузки. Срок службы камышовой и рогозовой
Прочность «веревочки» обусловлена тем, что подставки, разумеется, при бережном к ней
каждый ее жгут в процессе плетения туго перекру­ отношении не менее 10-15 лет.
чивается и перехлестывается таким же туго пере­
крученным жгутом. Поперечные камышинки, на­
зываемые стойками, прочно зажимаются в каж­ Начинают изготавливать подставку, исполь­
дом очередном витке. Происходит надежное сцеп­ зуя простое плетение. Под прямым углом друг к
ление между всеми элементами плетения. другу переплетают двенадцать камышинок. Затем
«Веревочка» незаменима также при выпол­ берут новую камышину и огибают одну из край­
нении ажурного плетения. Выполняется она в них стоек простого плетева (рис. 48 а). Поочеред­
следующей последовательности. Камышинку оги­ но оплетают «веревочкой» все 24 свободных кон­
бают вокруг крайней стойки так, чтобы один ко- ца (называемых стойками), стараясь, чтобы в ре-

542
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 48

зультате образовался правильный круг (рис. 48 б). помощью которой шнуруют футбольные и волей­
Чтобы «веревочка» ложилась по кругу, ее как больные мячи. Они продаются в спортивных ма­
можно туже стягивают на углах плетева. После то­ газинах. Сделать шило-шнуровку (рис. 48 д) не
го как будет выплетен первый виток «веревочки», так уж сложно своими руками. В деревянную ру­
второй ряд плести намного проще (рис. 48 в). Ес­ коятку вбивают гвоздь, обрубают шляпку и рас­
ли сплетено три-четыре витка «веревочкой», мож­ плющивают конец. Накалив расплющенный ко­
но перейти к простому плетению. Но чтобы ряды нец докрасна на огне, дают ему медленно осты­
такого плетения шли непрерывно по спирали, ко­ нуть и просекают зубильцем вдоль осевой линии.
личество стоек всегда должно быть нечетным. Затем просеченное отверстие расширяют и опи­
В данном случае подставка имеет 24 стойки, ливают надфилями. Готовое шило шлифуют мел­
распущенные веером по кругу. Для получения не­ козернистой шкуркой. Известна и более простая
четного числа можно одну стойку отрезать— тогда конструкция шила. Его легко может изготовить из
их окажется 23, но можно сделать и наоборот — подручных материалов даже тот, кто не имеет на­
прибавить, тогда их будет 25. Поступают в зависи­ выков работы с металлом. Вязальную спицу рас­
мости от необходимости: если стойки расположе­ каляют посередине и, когда металл остынет, сги­
ны слишком плотно, то лучше одну из них уда­ бают пополам. Соединенные вместе концы заост­
лить, а если свободно — прибавить. Обычно они ряют и вбивают в деревянную рукоятку. С помо­
свободно располагаются в тех случаях, когда под­ щью такого шила не только продевают новые
ставка имеет достаточно большие размеры: чем стойки, но и заделывают борта различных изде­
больше диаметр, тем больше расстояние между лий, сплетенных из болотных трав.
стойками. Чтобы прибавить новую стойку, камы­ Теперь вернемся к подставке. Все стойки, в
шину просовывают рядом со старой стойкой с по­ том числе и дополнительную, поочередно оплета­
мощью шила со специальным отверстием на кон­ ют, обводя последовательно вокруг каждой из них
це. Вместо него можно использовать шнуровку, с один виток камышинок за другим. В отличие от

543
П л е т е н и е и з сухих т р а в

плетения «веревочкой» камышинки, оплетающие используют простое плетение, а по краям — снова


стойки, не перекручивают. Их лишь стараются «веревочку» (рис. 49 в). Закончив плетение до­
уложить в плетеве достаточно плотными рядами. нышка, добавляют дополнительные стойки, про­
Для прочности последний виток оплетают «вере­ дергивая их в плетево рядом с прежними стойка­
вочкой». Закончив плетение, приступают к задел­ ми (рис. 49 б). Затем подбирают круглую банку
ке бортов (рис. 48 г). Наиболее простой способ за­ или коробку, диаметр которой совпадает с доныш­
делки заключается в том, что конец каждой стойки ком. Ее используют в качестве шаблона, к которо­
просто-напросто втягивают в плетево рядом с со­ му донышко привязывают прочными бечевками.
седней стойкой. Шнуровальное шило просовыва­ Стойки прижимают к стенкам шаблона и оплета­
ют вдоль одной из стоек, вставляют в его отверстие ют в несколько рядов «веревочкой». Затем одну
конец соседней стойки и втягивают его в плетево. половину каждой стойки наклоняют влево, дру­
Затем шило всовывают вдоль следующей гую вправо. На уровне пересечения стоек плетут
стойки и втягивают в плетево конец предыдущей. «веревочкой» (рис. 49 г). Плетение ведут в опре­
Таким же способом заделывают и все остальные деленном ритме: один виток зажимает две пере­
концы стоек. крещенные стойки, два очередных витка — холо­
Стойки можно просовывать в плетево и не до стые; затем снова один виток захватывает две оче­
конца, оставляя по краям небольшие петли. При­ редные стойки, за которым идут два холостых вит­
чем они могут быть двух видов — прямоугольные ка. Таким способом оплетают стенки блюда по
и треугольные. Для декоративного оформления всему периметру. На следующем уровне перекре­
края подставки используется либо один из этих щенные стойки также переплетают «веревочкой»,
видов петель, либо сразу оба. Чтобы получить пет­ но только уже не одним, а двумя-тремя рядами.
лю, стойку разглаживают рукояткой шила так, Завершив плетение, приступают к заделке бортов
чтобы она стала плоской, и заостряют ножницами (рис. 49 д). Конец каждой стойки аккуратно про­
конец. Просунув вдоль стойки шило, вставляют в совывают в плетево рядом с соседней с помощью
него заостренный конец и втягивают стойку в пле­ шила-шнуровки.
тево, но не до конца, а так, чтобы получился тре­
угольник или прямоугольник (рис. 48 е).
Овальную подставку для таганка плетут так
же, как и круглую. Разница лишь в том, что, начи­
ОПЛЕТКА БУТЫЛЕЙ
ная плести, нужно положить перед собой иод пря­
мым углом друг к другу не одинаковое, а разное И СТЕКЛЯННЫХ БАНОК
количество стеблей.
Нарядная одежка из камыша и ситника не
только предохраняет стеклянную посуду от уда­
Чтобы сплести подставку, у которой ров, но и благодаря пористости природного мате­
ширина была бы в 2 раза меньше длины, коли­ риала служит надежной теплоизоляцией. Вода и
чество камышинок, расположенных по верти­ квас в оплетенной камышом бутыли остаются
кали, увеличивают в 2 раза. долго холодными даже в летнее время. Камышо­
вое плетево неузнаваемо преображает даже самую
заурядную стеклянную банку или бутылку.
Донышки оплеток бутылей и банок выполня­
БЛЮДО С АЖУРНЫМИ ются так же, как круглые подставки. Вначале стеб­
ли камыша переплетают под прямым углом друг к
СТЕНКАМИ другу. Плетево оплетается «веревочкой» по кругу
до тех пор, пока стойки не разойдутся веером во
Донышко для блюда начинают плести так все стороны (рис. 50 а). Бутыль устанавливают в
же, как и круглую подставку. Под прямым углом середину готового донышка и прижимают к ее
переплетают равное количество стеблей камыша стенкам все стойки. Чтобы они не падали, их обвя­
(рис. 49 а). Стойки оплетают «веревочкой», затем зывают бечевкой или же закрепляют резинкой

544
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 49

(рис. 50 б). При желании к бутыли можно прикре­ тыли. Готовую ручку обматывают несколькими
пить не только ручку, но и деревянное горлышко с слоями камыша или рогоза. Другой способ изгото­
пробкой. Ручки можно изготовить двумя способа­ вления ручки заключается в том, что для нее ис­
ми. При первом способе распаривают ивовый пользуют древесную ветку с отходящим в сторону
прут, огибают его вокруг горлышка бутыли и как сучком (рис. 50 е). Только что срезанная ветка лег­
можно туже стягивают бечевкой. Сдвоенный прут ко согнется в нужную сторону, если с одной ее сто­
сгибают дугой и привязывают концы к тулову бу­ роны сделать ножом клиновидные вырезы.

545
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 50

546
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

ДЕКОРАТИВНЫЕ КАШПО
Сухую ветку перед гнутьем обязательно
размачивают в горячей воде.
ДЛЯ ЦВЕТОЧНЫХ ГОРШКОВ
Декоративные кашпо предназначены для ук­
рашения простых керамических (терракотовых)
Чтобы согнутая ручка сохранила нужную горшков для цветов. В отличие от подставок, блюд
форму, ее стягивают бечевкой и сушат в летнее и других подобных изделий, в донышках кашпо
время на солнце, а лимон в русской печи, духов­ должны быть специальные отверстия для стока
ке или же на батарее. После сушки концы ручки воды. Поэтому донышки цветочного кашпо пле­
привязывают к бутыли бечевкой или же проч­ тут несколько иначе.
ной суровой нитью и обматывают камышом. Стволы камыша укладывают на столе в один
Лучше, конечно, для обмотки использовать ли­ ряд и переплетают их концы «веревочкой» (рис.
стья рогоза, отличающиеся более высокой проч­ 51 а). Затем, раздвинув веером камышинки, обра­
ностью. На горлышко бутыли можно надеть де­ зуют из «веревочки» замкнутый круг (рис. 51 г).
ревянный чехольчик, выточенный на токарном Чтобы стойки держались в плетеве достаточно
станке. В боковой стенке чехольчика прорезают надежно, их оплетают по спирали еще двумя-тре¬
отверстие, в котором размещается верхний ко­ мя рядами «веревочки» (рис. 51 д). Остальные
нец ручки (рис. 50 д, е). ряды могут быть выполнены простым плетением,
Закончив с ручкой, приступают к оплетке и только кромки донца вновь оплетают «веревоч­
стенок бутыли. Пока бутыль до определенной вы­ кой». Рядом с каждой старой стойкой продевают
соты сохраняет цилиндрическую форму, количе­ с помощью шила по одной дополнительной (рис.
ство стоек остается неизменным. Но как только 51 е). На готовое донышко устанавливают цве­
цилиндр наверху начнет переходить в конус, часть точный горшок, который будет использован как
стоек, через одну или через две (в зависимости от шаблон.
крутизны конуса), срезают ножницами (рис. 50 г). Ажурное плетение представляет собой сетку
После сплетения нескольких рядов конической из параллельных или наклонных линий, а также
поверхности постепенно отрезают и другие лиш­ их комбинаций (рис. 51 б, в).
ние стойки. У самого горлышка бутыли их оста­
нется совсем немного (рис. 50 ж). После того как
ряды плетева будут подведены под самое горлыш­ Способ выполнения ажурного плетения
ко, заделывают края с помощью шнуровального тот же, что был применен для изготовления
шила (рис. 50 в). Каждую стойку поочередно вста­ ажурных стенок декоративного блюда.
вляют в ушко шила и продергивают рядом с сосед­
ней стойкой.
Сверху на горлышко надевают деревянную Для заделки бортов, кроме уже известных
втулку с пробкой и колпачком. Верхний шип руч­ способов, применяют и другие. Наиболее простой
ки должен плотно войти в специальный вырез, из них заключается в том, что каждую стойку пос­
сделанный во втулке. Колпачок вытачивается на ледовательно заводят за соседнюю. При этом кон­
токарном станке с таким расчетом, чтобы его обо­ цы стоек должны оказаться внутри чехла, где их
док свободно входил во втулку. С внутренней сто­ аккуратно обрезают ножницами. Если же хотят,
роны колпачка выбирается углубление, в которое чтобы кромку бортов украсили одинаковые вы­
вставляют пробку (из коры пробкового дерева). С ступы в виде небольших петель, их заделывают с
наружной стороны колпачка вытачивают бобыш­ помощью шила-шнуровки и деревянного бруска-
ку, в которой сверлят сквозное отверстие. В него шаблона (рис. 51 ж). Шило просовывают рядом с
вставляется шнурок, который также привязывают очередной стойкой, вставляют в ушко конец со­
к втулке (рис. 50 з). седней стойки и продергивают его в плетево. Но
Чтобы деревянные части бутыли не боялись чтобы петли, возвышающиеся над кромкой, вы­
влаги, их заранее пропитывают несколько раз го­ шли все одинаковые, перед тем как затянуть пет­
рячей олифой. лю, в нее вставляют шаблон.

547
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 51

548
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

рис. 52

острым шилом в куске картона. Расположив их в


Чтобы шаблон не царапал поверхность определенном порядке (рис. 52 а), начинают пере­
камыша, легко вынимался из петли и к тому плетать последовательно все стойки. Серую стой­
же не впитывал в себя влагу, его тщательно ку заводят за белую (рис. 52 б), а белую за зеленую
шлифуют шкуркой, пропитывают олифой, а (рис. 52 в). Конец серой стойки накладывают на
затем еще натирают воском или парафином. белую (рис. 52 г) и обе стойки перекручивают вме­
сте по часовой стрелке так, чтобы серая оказалась
внизу (рис. 52 д). Теперь третью стойку (зеленую)
заводят за четвертую по счету (серую) и, наложив
белую на зеленую (рис. 52 е), перекручивают вме­
сте по часовой стрелке. В результате белая оказы­
ПЛЕТЕНИЕ УПЛОТНЕННОЙ вается внизу (рис. 52 ж). На следующем этапе се­
КРОМКИ рую стойку заводят за белую, сверху накладывают
зеленую и тоже перекручивают по часовой стрелке
Если необходимо кромки изделий сделать бо­ (рис. 52 з). Теперь зеленая оказывается внизу (рис.
лее прочными и жесткими, применяют специаль­ 52 и), белую заводят за зеленую (рис. 52 к). Даль­
ный способ их заделки. Но прежде чем начать заде­ нейшие операции повторяются в том же порядке.
лывать этим способом сплетенные из камыша Плетение двухрядного уплотненного бортика
предметы, следует внимательно изучить приемы изложено столь подробно лишь потому, что освоить
плетения на простейшей модели. У нескольких его приемы сразу не так-то просто. Между тем этот
проводков с разноцветной полихлорвиниловой вид заделки бортовой кромки используется масте­
изоляцией (белой, зеленой и серой) завязывают на рами довольно часто. На рис. 52 показано, как вы­
конце узлы и вставляют в отверстия, сделанные глядит двухрядный бортик на модели и на плетеном

549
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 52. Продолжение

изделии из камыша. Следует напомнить, что концы вочкой» в 3-4 ряда. Ажурные борта хлебницы бу­
всегда заделываются внутрь готового плетеного из­ дут представлять собой сетку из идущих парал­
делия, где они аккуратно обрезаются ножницами. лельно крученых стоек. Приступая к их плетению,
последовательно перекручивают каждую пару рас­
положенных рядом стоек (рис. 53 в, е). Затем на
определенном расстоянии от донышка каждую
ХЛЕБНИЦЫ И СУХАРНИЦЫ стойку переплетают «веревочкой». Таким же спо­
собом плетется и второй ярус ажурных проемов.
Донышко изделий, имеющих квадратное или Заделывают кромку бортов одним из известных
прямоугольное дно, выполняется способом простого способов (рис. 53 г), рассмотренных ранее.
переплетения определенного количества камыши­ Другая хлебница или сухарница имеет пря­
нок под прямым углом дpyr к другу. Кроме просто­ моугольную форму. Ее донышко получают пере­
го, используется плетение «в шахматку», когда пере­ плетением полосок, состоящих из двух и трех ка­
плетаются не отдельные стволы, а сразу несколько. мышинок (рис. 53 д). Ажурные проемы на бортах
Приступая к изготовлению хлебницы или су­ расположены одним ярусом и получены простым
харницы с квадратным дном, последовательно пе­ скручиванием двух соседних стоек (рис. 53 е).
реплетают под прямым углом сразу по три ствола Кромку бортов делают двухрядной.
камыша (рис. 53 а). В качестве шаблона можно ис­
пользовать картонную коробку или фанерный
ящик подходящего размера. Если таковых не ока­
жется, то шаблон делают из фанеры и дощечек, КОРЗИНА
ориентируясь на размеры донышка (рис. 53 б).
Плетево прибивается к шаблону мелкими гвозди­ Хозяйственная корзина (рис. 54 г) примеча­
ками. Укрепив плетево на шаблоне, стойки прижи­ тельна тем, что для ее изготовления используют­
мают к его боковым стенкам и переплетают «вере­ ся все известные вилы плетения — простое, ажур-

550
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 53

551
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 54

ное и «веревочкой». Ручки же плетутся косичкой. «веревочкой». В верхней части корзины плетут
Дно корзины получают простым переплетением ажурную кайму одним из известных способов, за­
под прямым углом стеблей камыша (рис. 54 а). тем кромку борта оплетают «веревочкой» и заде­
Шаблон представляет собой ящик, сколоченный лывают. К готовой корзине прикрепляют ручки,
из дощечек и фанеры. Готовое донышко прижи­ сплетенные из трех толстых жгутов (о том, как их
мают к шаблону прямоугольником из оргалита сплести, подробно рассказано в разделе «Плетен­
или фанеры. Такой способ крепления плетева хо­ ки из косичек»).
рош тем, что полностью защищает донышко от
случайных повреждений (рис. 54 б). Первый и
второй ряды боковых стенок корзины переплета­ Используя камыш, окрашенный в яркие
ют «веревочкой», а затем переходят на простое цвета анилиновыми красителями, можно
плетение (рис. 54 в). Чтобы стенки были доста­ сплести не только удобную, надежную, но и
точно прочными, через каждые 5-6 рядов просто­ нарядную корзинку.
го плетения они периодически переплетаются

ПЛЕТЕНИЕ ИЗ РОГОЗА
Народным мастерам известно множество внешний вид этого плетения напоминает обыч­
приемов плетения. Сейчас вы узнаете об одном ный бант. Способ плетения знаком многим — так
довольно простом, но в то же время оригинальном плетут венки из одуванчиков.
способе плетения — «узлом», или «бантом». Пос­ Сначала нужно научиться выплетать «бант»
леднее название говорит о том, что действительно на специальной вилке, согнутой из толстой прово-

552
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

локи. Вместо полоски из травы можно использо­ вертывают в мокрую ткань: окрашенные — в одну,
вать ленту из плотной ткани. Последовательность неокрашенные — в другую. В процессе плетения
операций показана на рис. 55. подсыхающую ткань время от времени смачивают
Ленту оборачивают вокруг верхнего стержня чистой водой.
(рис. 55 а) и прижимают к нему пальцем. Затем Чтобы выплести прямоугольник, сгибают
ленту одновременно обводят вокруг верхнего и жгут, скрученный из камыша или рогоза, — так,
нижнего стержней (рис. 55 б). Снова прижав ее как была согнута вилка, и последовательно выпле­
пальцем левой руки к верхнему стержню, просо­ тают первый ряд (рис. 55 з), а затем, согнув жгут в
вывают конец между обоими стержнями слева другую сторону, — второй ряд (рис. 55 ж). Все ос­
(рис. 55 в). Затем обводят его вокруг натянутых тальные ряды выплетаются в той же последова­
вертикальных полосок и снова просовывают меж­ тельности до тех пор, пока не будет получен пря­
ду стержнями (рис. 55 г). Для прочности узла моугольник нужных размеров.
можно выполнить двойную и даже тройную об­ Круг выплетается почти так же, как и прямо­
водку. Получившийся узел затягивают как можно угольник, только оплетаемый лентой жгут сгибают
сильнее, и первый элемент плетения готов (рис. так, чтобы получилась спираль. Перед началом пле­
55 д). Обернув ленту вокруг верхнего стержня 2 тения конец жгута свертывают в кольцо и перевязы­
раза (рис. 55 е), в той же последовательности фор­ вают суровой ниткой (рис. 55 и). Отступив от коль­
мируют следующий элемент. ца на небольшое расстояние, обертывают один ко­
нец ленты вокруг жгута, а другой продевают в коль­
цо. Дальнейший ход плетения ничем не отличается
Когда после некоторой тренировки вы
от того, о котором было рассказано выше. Разница
сможете быстро, почти не глядя, выплетать лишь в том, что ряды плетений будут идти не парал­
отдельные элементы, приступайте к работе лельно, а по спирали (рис. 55 к). Только при этом
с растительными материалами — сплетите нужно постоянно иметь в виду, что с каждым новым
сначала прямоугольник, а затем круг. Они со­ витком диаметр круга будет увеличиваться и, чтобы
ставляют основу большинства плетеных из­ не образовались прорехи, в каждом последующем
делий. ряду выплетают дополнительные «банты».
Необходимо, чтобы плетение было достаточ­
но прочным. Для этого каждый узел затягивают
Перед началом плетения снопики рогоза раз­ как можно туже, но так, чтобы не оборвалась тра­
вязывают, разъединяют листья. Выбирают из них вяная лента. Когда очередная лента или жгут кон­
здоровые, неповрежденные и рассортировывают чаются, их наращивают новыми. Новый жгут
по длине и ширине. Для плетения нужны листья скручивают с оставшимся концом старого и тут
шириной около 1 см. Узколистый рогоз имеет при­ же, чтобы они не распались, оплетают лентой.
мерно такую ширину, а широколистый побольше. Ленту же наращивают, подкладывая новую под
Поэтому в зависимости от ширины его либо разре­ оставшийся конец старой. Следует помнить, что
зают вдоль пополам, либо обрезают лишние края. нельзя одновременно наращивать и ленту и жгут,
Так же на полоски шириной в 1 см разреза­ так как именно в этих местах ослабленное плетево
ются листья кукурузных початков. Их режут нож­ легко разрывается. Поэтому плести нужно так,
ницами или специальным резаком на доске с за­ чтобы лента и жгут не кончались одновременно.
жимом (рис. 56). Кончик кукурузного листа за­
крепляют в зажиме и продвигают резак на себя.
Сплетенные круг и прямоугольник можно
Лист разрезается одновременно сразу на несколь­
ко полосок одинаковой ширины. А чтобы резак не с успехом использовать в качестве подставок
рвал волокна листа, его лезвие предварительно под горячее. Надо сказать, что такие под­
тщательно затачивают и направляют на оселке. ставки отличаются необыкновенной прочно­
Сухие травы недостаточно гибки для плете­ стью и долговечностью, а главное, высокими
ния. Поэтому перед началом работы их увлажня­ теплоизоляционными свойствами.
ют, опуская на несколько минут в воду, а затем за­

553
П л е т е н и е из сухих трав

РИС. 55

554
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 56

Сплетенные заготовки могут также служить ного или же распаренного ивового прута. Кольца
основой для дальнейшего плетения сумок, подно­ ручек должны быть одинаковыми. Добиться это­
сов, всевозможных коробок и других изделий. го можно следующим образом. Нужно найти
Прямоугольную сумку выплетают с до­ подходящую по размерам банку или кастрюльку
нышка, постепенно, ряд за рядом наращивая и вставить в нее, осторожно скручивая в кольцо,
борта. Чтобы сумка имела правильную форму, несколько предварительно распаренных прутьев
для ее плетения используют шаблон, который (всегда должен быть запас на случай, если какое-
представляет собой ящик, сколоченный из до­ либо кольцо неожиданно сломается). Банку или
щечек и фанеры. Перед тем как начать плести кастрюльку с заправленными в них прутьями
борта, донышко прикрепляют мелкими гвозди­ ставят для просушки на солнце, а зимой — на
ками к одной из граней шаблона. Когда сумка печь или батарею. Прутья, извлеченные из ци­
приобретет достаточную глубину, к краям бор­ линдрической посудины, даже после высыхания
тов с помощью лент прикрепляют две круглые сохранят форму колец. Готовые кольца оплета­
ручки. Каркасы ручек выгибают из свежесрезан­ ют лентой.

555
Плетение из сухих трав

Корпус круглой сумки (рис. 55 л) состоит из торых случаях текстуру усиливают тонированием
трех частей — двух кругов и прямоугольной поло­ или обжигом. На деревянном донышке из липы,
сы. Каждую часть плетут отдельно, а затем соеди­ березы, осины и ольхи, имеющих слабовыражен¬
няют между собой лентами из рогоза или листьев ную текстуру, желательно выполнить резьбу.
кукурузных початков. Ручки этой сумки имеют Освоив более основательно различные прие­
форму дуг. Их каркас выгибают из ивового прута. мы плетения, можно попробовать свои силы в ра­
Оплетают ручки одним из приведенных выше боте над декоративным панно. На первых норах
способов. Сумки будут выглядеть более нарядны­ следует воспользоваться готовыми эскизами. Нас­
ми, если для плетения используется также и окра­ тенное панно «Сова» (рис. 55 м) выполняется из
шенная трава. Чередуя разноцветные ряды, мож­ отдельных деталей. Вначале надо сплести тулови­
но добиться гармоничного их сочетания и декора­ ще вместе с хвостом, затем голову. Глаза делают
тивной выразительности. из веревки, свитой из рогоза и предварительно ок­
На основе круга и прямоугольника можно рашенной в темный цвет. Скрученная спиралью
сплести множество красивых и полезных вещей — веревка прикрепляется к голове суровыми нитка­
лотков, подносов, поставцов, хлебниц, ваз для ми. В самую последнюю очередь выплетаются
овощей и фруктов. мелкие детали.
Травы хорошо сочетаются с деревом. Исполь­ Для композиции «Лев» надо изготовить пря­
зуя эти материалы, можно создать множество ори­ моугольную раму-основу из тонких реек. Потом
гинальных декоративных изделий. Так, например, сплести солнечный круг и прикрепить его к раме
блюдо может иметь деревянное донце, а борта — веревками, свитыми из рогоза или камыша. Верев­
сплетенные из травы. Из тонкой дощечки или фа­ ки будут имитировать солнечные лучи. Когда все
неры выпиливают круг, по краям которого на рав­ детали будут изготовлены и укреплены, узкой
ном расстоянии друг от друга сверлят одинаковые лентой оплетают рамку. Оплести ее можно тем же
отверстия. Вставляя травяную ленту поочередно в способом, что и ручки сумок. Следует помнить,
каждое отверстие, постепенно выплетают первый что цвет делает композицию более красочной и
ряд, а за ним по спирали все последующие. В слу­ выразительной. Поэтому заранее нужно подумать,
чае, когда блюдо предполагается использовать как какого цвета могут быть те или иные детали. При­
настенное декоративное украшение, особое внима­ ступая к разработке самостоятельных эскизов,
ние уделяют отделке донышка. Если его древесина нельзя забывать, что их делают с учетом особенно­
имеет ярко выраженную текстуру, как, например, у стей технических приемов плетения и декоратив­
сосны, лиственницы и кедра, то какой-либо допол­ ных возможностей растительного материала.
нительной обработки не требуется. Однако в неко- Только тогда можно добиться успеха.

И З Д Е Л И Я ИЗ КОСИЧЕК
Плетенки, о которых пойдет речь, отлича­
Изготовление плетенок из косичек широко
ются особой прочностью, поэтому их исполь­
зуют больше всего там, где изделие подверга­ распространено во Вьетнаме. Подобные изделия
ется частому и сильному механическому воз­ идут на экспорт. Даже в маленьких городах и се­
действию, например в качестве ковриков, осо­ лах нашей страны в местных магазинах можно
бенно тех, что обычно кладут у входной двери. встретить коврики, сплетенные вьетнамскими
Прочность плетенок объясняется тем, что их плетельщиками. Но немногие знают о том, что
сшивают из плотных и тугих косичек, располо­ ежегодно под снег у нас уходит несметное коли­
женных в плетеве ребром. Важно и то, что тол­ чество природного материала, из которого мож­
щину плетева можно изменять по своему ус­ но было бы сделать не только коврики, но и мно­
мотрению, независимо от используемого мате­ жество других красивых и полезных вещей.
риала.

556
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 57

557
П л е т е н и е из сухих т р а в

Техника изготовления подобных изделий от­ стрелки. Каждый плетельщик выбирает то поло­
личается необыкновенной простотой. Исходным жение косички и жгутов, которое он считает более
элементом, из которого состоит любая плетенка, удобным.
как уже было сказано, является косичка. Она пле­ Если выплетают короткую косичку, пример­
тется так же, как девичья коса, только, разумеется, но равную длине жгутов, то по окончании плете­
не из прядей волос, а из трех травянистых жгутов. ния, для того чтобы она не расплеталась, концы
Для жгутов можно использовать рогоз, камыш, жгутов крепко перевязывают прочной ниткой
ситник, листья тростника, стебель хмеля, льня­ (рис. 57 ж). Затем готовую косичку снимают с
ную и конопляную пеньку и другие растительные крючка и, положив на ровную поверхность, дере­
материалы. Можно также комбинировать различ­ вянным молотком уплотняют плетение. Обычно
ные травы. Скажем, если из рогоза можно сплести же для изготовления многих плетениц, особенно
очень прочные косички, то такие же косички из ковриков, нужно сплести несколько метров не­
камыша и ситника намного уступят ему в прочно­ прерывной косички. Чтобы получить косичку лю­
сти, хотя они получатся более ровными и краси­ бой длины, нужно уметь правильно наращивать
выми. Если же в жгуты из камыша добавить рогоз, жгуты.
то прочность косичек увеличится.
При плетении косичек, так же как и веревок,
используют вороб (специальную конструкцию) Нужно помнить, что в том месте, где
из двух металлических или деревянных крючков, происходит наращивание, косичка несколько
вырезанных из развилок дерева. Крючки вбивают ослаблена, но на общей ее прочности это поч­
в стену на расстоянии 25-30 см друг от друга. Три ти не отразится.
жгута, например из листьев рогоза, крепко связы­
вают друг с другом и набрасывают на один из
крючков (рис. 57 з). Хотя сами по себе приемы Если же наращивать сразу три жгута, то при
плетения косички известны многим, особенно де­ малейшем натяжении косичка может разорваться.
вочкам, все же следует напомнить правила их вы­ Чтобы этого не произошло, нужно наращивать
полнения. жгуты не одновременно, а на некотором расстоя­
Для наглядности жгуты на нашем рисунке нии друг от друга. Поэтому, начиная заплетать ко­
окрашены в серый, зеленый и белый цвета. Суть сичку, специально берут три жгута разной длины.
плетения состоит в том, что каждый жгут, распо­ На рисунке самый короткий жгут — серый. В про­
ложенный справа над двумя другими, подводят цессе плетения он кончается раньше других, и его
снизу под средний (рис. 57 г). Сверху оказывается необходимо наращивать. Любой из трех жгутов
зеленый. Его, в свою очередь, подводят под сред­ удобнее наращивать, когда он окажется в середи­
ний, то есть под серый (рис. 57 д). Наверху снова не, между двумя жгутами. Новый жгут наклады­
оказывается серый, только не справа, а слева. Его вают на конец старого (на нашем рисунке — серо­
подводят под белый. Таким образом, каждый из го) и под сращенные концы заводят расположен­
трех жгутов поочередно оказывается то посереди­ ный слева зеленый жгут, затем под зеленый — бе­
не, то справа, то слева (рис. 57 е). Чтобы жгуты, лый. В процесс плетения включается опять серый,
составляющие косичку, были более плотными и который подкладывают под белый, и продолжают
прочными, прежде чем подвести иод средний, их плетение в обычном порядке.
необходимо достаточно сильно скрутить. Жгут, Концы, оставшиеся от сращивания жгутов,
находящийся справа, скручивают по часовой, а срезают ножницами после того, когда полностью
слева — против часовой стрелки. будет выполнена косичка нужной длины. В про­
Следует иметь в виду, что косичку можно по­ цессе плетения по мере прибавления косички ее
вернуть вокруг своей оси на 180 градусов, и тогда поочередно набрасывают то на один, то на другой
каждый очередной жгут, вплетаемый в нее, нужно крюк (рис. 57 и).
будет не подводить под средний, а наоборот, на­ Косичка, сплетенная из жгутов, каждый из
кладывать сверху. Но при этом правый жгут скру­ которых состоит только из одного ствола камыша
чивают по часовой, а левый -- против часовой или, например, листа рогоза, пригодна для изгото-

558
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 58

559
П л е т е н и е из сухих т р а в

вления только плетениц, используемых как под­ закалить лишь изогнутое острие иглы. Его нака­
ставки под горячее или детали декоративного на­ ляют докрасна и строго вертикально опускают в
стенного панно. Для ковриков плетут толстые ко­ соленую воду или в машинное масло.
сички из жгутов, состоящих из двух, трех и более Пришивать витки косичек нужно так, чтобы
стеблей камыша, листьев рогоза и другого травя­ стежки ниток были по возможности упрятаны
нистого материала. Решив, к примеру, что каждый внутрь косичек или между ними. Иногда можно
жгут должен состоять из четырех камышинок, допустить, чтобы нити были видны, но только с
подбирают ровно двенадцать стволиков. Причем изнаночной стороны. Желательно также, чтобы
складывают их так, чтобы в пучке шесть камыши­ цвет ниток был близок к цвету материала, из кото­
нок были направлены в одну сторону, а шесть дру­ рого сплетены косички. Суровые нитки, обычно
гих — в противоположную (рис. 57 а). Это делает­ применяемые для сшивания косичек, имеют чаще
ся для того, чтобы природная сбежистость ство­ всего серый или буроватый оттенок. При необхо­
лов (постепенное уменьшение их диаметра от ко­ димости их можно покрасить в серо-зеленый, ко­
млей к вершинам) не отразилась на равномерной ричневый, желто-зеленый, желтый, серый с помо­
толщине жгутов. Один конец пучка туго связыва­ щью травяных красителей, о которых будет рас­
ют бечевкой, оставив свободной небольшую пет­ сказано в конце этой книги.
лю, которую надевают на один из крюков (рис. 57 Каждый пришиваемый виток нужно прижи­
б). Затем пучок делят на три части. В каждом жгу­ мать к предыдущему как можно плотнее — от это­
те должно быть по четыре камышинки, из кото­ го во многом зависит прочность и красота сшивае­
рых две заканчиваются вершинами, а две — ком­ мого круга (рис. 57 л). Пришив последний участок
лями (рис. 57 в). Эти же правила соблюдают при косички, концы аккуратно заделывают в плетево
наращивании новых жгутов. Плетение же косич­ предыдущего витка с помощью шила (рис. 57 м).
ки выполняют как обычно — поочередно перехле­
стывая крайними жгутами (снизу или сверху)
средние.
ПРЯМОУГОЛЬНЫЕ
И КВАДРАТНЫЕ ПОДСТАВКИ
ИЗГОТОВЛЕНИЕ КРУГЛОЙ
Чтобы получить квадратную подставку, ко­
ПОДСТАВКИ сичку сначала сшивают гармошкой, плотно при­
жимая виток к витку. Как только высота гармош­
В основе подставки лежит круг. Чтобы его ки станет равной ее ширине, косичку обводят вок­
изготовить, скручивают по спирали косичку, за­ руг нее, получая таким образом квадрат. Вокруг
крепляя каждый виток с помощью нитки и иголки квадрата по периметру пришивают еще три-четы­
(рис. 57 к). Тонкие косички можно сшивать боль­ ре слоя косички и оставшиеся концы жгутов заде­
шой портняжной иглой, а для толстых потребует­ лывают в плетево на одном из углов квадрата.
ся специальная, так называемая мешочная игла, Подставка готова. Чтобы ее можно было повесить
имеющая изогнутый конец. Мешочную иглу мож­ на стенку, прежде чем заделать конец косички, из
но сделать самостоятельно из стальной проволо­ него делают небольшую петлю.
ки. Проволоку обжигают, накалив ее докрасна и
дав возможность постепенно остынуть на откры­
том воздухе. Один конец заготовки сплющивают Форма каждой прямоугольной под­
и небольшим зубильцем просекают отверстие для ставки зависит от пропорций гармошки, от
ушка, которое аккуратно опиливают круглым и соотношения ее ширины и высоты. Во всем
полукруглым надфилями. Второй конец заготов­ остальном изготовление прямоугольной
ки опиливают напильником так, чтобы стержень подставки ни в чем не отличается от квад­
иглы имел плавный переход к ее острию. Затем ратной.
иглу шлифуют, полируют и закаляют. Достаточно

560
Художественная обработка рогоза, камыша и ситника

РИС. 59

ДЕКОРАТИВНЫЕ КОВРИКИ завиткам в точках касания (рис. 58 в). Три-четыре


витка спирали вокруг завитков образуют плотное
Эти изделия имеют уже более сложный кольцо, к которому будет крепиться следующая
ажурный рисунок и состоят из множества отдель­ деталь коврика — змейка (рис. 58 г). Простая змей­
ных квадратов, кругов, прямоугольников, завит­ ка состоит из одной косички, а более сложные — из
ков, петель, змеек, колец и других деталей. двух или трех косичек, заранее сшитых вместе.
Круглый коврик состоит из круга, располо­ При определенном навыке косичку сразу же при­
женного в середине, завитков, змейки и двух ко­ шивают к кольцу, изгибая на глаз петли, составля­
лец. Если коврик изготовляется в первый раз, то ющие змейку. Но можно также использовать и
на листе бумаги в натуральную величину нужно специальную калибровочную кассету. Она состоит
вычертить рабочий эскиз. Руководствуясь эски­ из трех реек, скрепленных снизу фанерой или ор­
зом, последовательно изготовляют все его детали, галитом. Расстояние между двумя параллельными
начиная с круга (рис. 58 а). Круг, а также кольца рейками должно быть равным длине вытянутой
сшиваются так же, как и при изготовлении под­ петли. Чтобы ее определить, нужно косичку нало­
ставок. К кругу пришивают пять завитков. Каж­ жить на эскиз по контурам одной из петель. Затем
дый завиток представляет собой две одинаковые петлю, полученную из косички, складывают — это
спирали, закрученные в противоположные сторо­ и будет величина расстояния от одной рейки до
ны. Их делают следующим образом. Косичку оп­ другой. Поперечная рейка служит упором для
ределенной длины складывают пополам и на из­ вкладываемой в кассету косички. Вставляя в кас­
гибе прикрепляют бельевую прищепку, чтобы от­ сету косичку, ее попеременно сгибают то в одну, то
метить середину (рис. 58 б). Затем, начиная с кон­ в другую сторону, укладывая плотной гармошкой.
цов, косичку поочередно скручивают до середины, При этом следят за тем, чтобы в местах изгиба ко­
вначале в одну, а потом в другую сторону. Разуме­ сичка имела округлую форму, без резких остро­
ется, при этом не забывают фиксировать каждый угольных изломов. В одном или двух местах петли
виток несколькими стежками суровой нитки. временно скрепляют скобками из стальной прово­
локи. Затем змейку вынимают из кассеты и, осто­
рожно расправив, пришивают к кольцу (рис. 58 д).
Чтобы все завитки были одинаковыми, Потом вынимают стальные скобки, не забыв в тех
их скручивают из косичек равной длины. местах, где они находились, закрепить петли нит­
ками. Вокруг пришитой змейки обводят косичку,
постепенно пришивая к ней петлю за петлей (рис.
Изготовленные завитки пришивают к кругу и 58 е). Когда будут пришиты три-четыре витка,
обматывают вокруг новой косички, пришивая ее к концы косичек заделывают в плетево.

561
П л е т е н и е из сухих т р а в

Изготовление продолговатых глухой. Если же между ними оставить небольшое


ковриков расстояние, появится возможность вставить два
дополнительных завитка, которые вносят в компо­
Продолговатые коврики сшивают из тех же зицию разнообразие. Разрабатывая эскизы новых
деталей, что и круглые. Их форма зависит от того, образцов ковриков, в качестве вспомогательных
как будут расположены эти детали, особенно в се­ инструментов применяют циркуль и линейку.
редине (рис. 59). Если в середине разместить не
один, а два или три круга, то готовый коврик будет
иметь овальную форму. Каждому, кто намерен создавать в буду­
Увеличивая количество кругов, можно изго­ щем композиции, отвечающие духу народного
товить вытянутый коврик, который заменит до­ искусства, следует внимательно присматри­
рожку на полу. ваться к старинным вышивкам и кружевам,
Если, кроме известных уже деталей, исполь­ экспонируемым в музеях и на выставках деко­
зовать другие, то композиция овального коврика ративно-прикладного искусства, а также за­
может быть несколько иной. Хотя рисунок коври­ печатленным на фотографиях, помещенных в
ка становится более сложным, ажурные элементы различных книгах и альбомах.
сообщают ему легкость, свойственную кружеву.
Вместо глухих кругов в середине размещают ажур­
ные, состоящие из нескольких самостоятельных Композиционные решения, а также отдель­
деталей. По сути дела, это два маленьких коврика. ные элементы вышивок и кружев могут стать от­
Их можно разместить так, чтобы они касались правной точкой для разработки эскизов ориги­
друг друга, но тогда композиция будет несколько нальных изделий из рогоза, камыша и ситника.
ЧАСТЬ
3
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ОБРАБОТКА ПУСТЫРНЫХ ТРАВ

Скошены луга. Хлесткие осенние дожди при­ ленькая дверь с готическим стеклом вела в боко­
били к земле побуревшую траву, которую летом вую комнату — «Игральную», предназначенную
миновала коса. И лишь деревянистые стебли дуд­ детям для игры и занятий; она выходила на юж­
ников, купырей, пустырника, крапивы, черно­ ную террасу и земляную площадку, примыкав­
быльника да лопуха стойко сопротивляются вет­ шую к ограде двора и к бурьянам зараставшей
рам. Кому не знакомы эти вездесущие травы? Они пашни. В этих низеньких дебрях проходили игры
растут всюду — на лесных вырубках, межах и за­ детей. Здесь в рощах чернобыльника и другого
лежах, у заборов, в оврагах, у дорог, во дворах, по сорняка, в миниатюре напоминавшего пальму, ре­
берегам рек и на опушках леса, то есть всюду, где зиновые охотники ловили картонных зверей, на­
есть хотя бы небольшой клочок земли, не заселен­ рисованных Поленовым».
ный другими растениями. Но особенно охотно Крестьянские дети тоже воспринимали бурь­
они осваивают пустыри, именно поэтому их чаще ян как миниатюрный лес, только росшие в нем
всего называют пустырными травами. травы они, разумеется, не могли сравнивать с не­
Даже в самые снежные зимы пустырные тра­ ведомыми пальмами; детям они напоминали рас­
вы гордо возвышаются над крутобокими сугроба­ тущие вокруг деревья. «Стоит дуб на горе, никто к
ми. Редко когда снегам удается укрыть их цели­ нему не подойдет: ни царь, ни царица, ни красна
ком. Словно чувствуют они еще с лета, что зима девица, а кто подойдет — тот с собой понесет». В
будет снежная, а потому вытягиваются заранее на этой старинной поэтической загадке говорится о
недоступную сугробам высоту. Эту особенность хорошо всем знакомом пустырном растении - ло­
приметили крестьяне, и родилась примета: если пухе, имеющем раскидистую крону, кряжистый
бурьяны высоко растут, будет зимой много снега. ствол и мощный, уходящий глубоко в землю ко­
Остается загадкой: зачем такая предусмотритель­ рень. Известную поговорку: держись за дубок, ду­
ность пустырным травам? Но зимой, когда на бок в землю глубок — можно в полной мере отне­
торчащих из сугробов ветках увидишь щеглов, сти и к лопуху, ведь выдернуть его из земли прак­
снегирей и синиц, теребящих колючие головки тически невозможно. Загадка, сложенная в Яро­
репейника или густые метелки чернобыльника, славской губернии, хотя, в сущности, дает харак­
невольно подумаешь: уж не о птицах ли заботи­ теристику отдельных частей растения, звучит как
лись пустырные травы? И эта догадка не так уж начало волшебной сказки: «Стоит дерево — Пан-
далека от истины, ведь благодаря птицам семена дерево, на котором листья шемаханские, трости
этих растений расселяются даже зимой, особенно бухарские, когти супостатские...»
если столуются около них пернатые в ветреную Имел ли бурьян какую-либо хозяйственную
погоду. Далеко относит семена ветер. Глядишь, ценность для человека или он всего-навсего вос­
весной прорастут они уже вдали от родительско­ принимался как символ запустения? Прежде все­
го дома. го бурьяном кое-где топили печки. В.И. Даль в
В детстве бурьян всегда воспринимался как своем словаре свидетельствует, что в южных без­
загадочный лес, в котором могут происходить на­ лесых губерниях России «бурьян косят на топли­
стоящие чудеса. Здесь каждый мог найти себе иг­ во». Там же, где леса было достаточно, стебли су­
ру по душе. В путеводителе по музею художника хостойных растений иногда заготавливали для
В.Д. Поленова в Бехове Е. Сахарова писала: «Ма­ растопки.

563
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 60

Но одно дело — сжечь, а другое — использо­ Теперь из крапивных волокон уже не ткут
вать засохшие растения как сырье для рукоделия. полотна, но люди помнят другие достоинства
Оказывается, в былые времена росшая на пусты­ крапивы. Ранней весной, как только сквозь слой
рях крапива использовалась как прядильное рас­ полусгнивших прошлогодних листьев пробьются
тение наравне с коноплей и льном. Ее так же отма­ молодые ростки, крестьянки рубят сочную зе­
чивали, сушили, мяли, трепали, чесали и отбели­ лень для гусей, уток и свиней, которые до нее
вали. Из прочных и долговечных волокон вили ве­ большие охотники. Полезна крапива и человеку.
ревки и канаты. Нити шли на изготовление ткани, Из свежих побегов готовят витаминный салат и
из которой шили одежду и очень прочные паруса. варят щи.

564
Художественная обработка пустырных трав

ность у людей в этих созданных природой полых


А в середине мая даже отмечается объемах? Конечно, была — ведь полый цилиндр
праздник, посвященный крапиве, — Мавра — исстари составлял основу многих предметов хо­
зеленые щи. В этот день, по традиции, чтобы зяйственного обихода человека. Изготовить его,
быть здоровым, крапивных зеленых щей дол­ например из дерева, довольно сложно. Требуются
жен отведать каждый. не только специальное оборудование и инструмен­
ты, но и определенные навыки. И если бы не отно­
сительно низкая прочность стеблей травянистых
Содержащиеся в них витамины и другие по­ трубчатых растений, произрастающих в средней
лезные вещества целебно действуют на истощен­ полосе, их применение было бы столь же широко,
ный за зиму организм. Кое-где крапиву заготавли­ как и бамбука в восточных странах. Но все-таки и
вали впрок, а цветы сушили и использовали как пустотелые стволы дудника шли в дело. Деревен­
чай. Корни растения — старинное народное сред­ ские ткачи изготовляли из них цевки, или шпу­
ство от кашля и простуды. Из листьев крапивы ли, — простейшие катушки, на которые наматыва­
получали светостойкую зеленую краску, а из кор­ ли нитки и вставляли в челнок ткацкого станка
ней — желтую. (рис. 60 в). Поскольку ткацкий станок был почти в
По соседству с крапивой обычно растут вы­ каждом крестьянском доме, его хозяин должен
сокие зонтичные растения — купыри (рис. 60 б) и был знать, как, когда и из какого стебля надо выре­
дудники. В средней полосе два других вида дудни­ зать эти простые, но очень нужные детали.
ка — лесной и лекарственный (дягиль). Во многих Полые стебли дудников использовались еще
европейских странах дягиль (рис. 60 а) считается в одном важном деле. В прошлом веке крестьян­
ценным пищевым растением. Появившиеся вес­ ская изба освещалась в основном березовой лучи­
ной ростки дягиля присыпают землей, накрывают ной, но в праздники та уступала место более яркой
кадушкой или какой-нибудь другой не пропуска­ свече. Чаще всего свечи не покупали, а делали са­
ющей света посудиной. Растение постепенно за­ ми из подручного сырья — воска и топленого сала.
полняет кадушку сочными белыми побегами. Из Из всех известных способов изготовления свечей
них варят хозяйки душистое варенье, повидло и самым распространенным было литье. При этом
пастилу, используют как капусту при варке щей. полые стволы дудников использовались в качест­
У всех дудников стебель трубчатый, то есть ве одноразовой формы. Перед началом отливки
полый внутри, подобно дудке. Отсюда их видовое внутри каждой трубки натягивали льняную, коно­
название — дудники. Была ли когда-нибудь надоб- пляную или крапивную нить — фитиль будущей
свечи. После того как воск или сало застывали
внутри формы, ее разламывали и освобождали го­
товую свечу (рис. 60 г).
Широко распространена у нас и полынь. Во
второй половине лета стебли полыни обыкновен­
ной окрашиваются в буро-фиолетовый, темно-ко­
ричневый и почти черный цвета. Только в это вре­
мя становится понятным, почему растение назы­
вают в народе чернобыльником (рис. 62 а). Упру­
гие и прочные стволы-былинки с листьями, исто­
чающими горьковатый пряный аромат, издавна
считают в сельской местности отличным материа­
лом для вязания веников. Материал этот всегда
под рукой, даже если рядом нет пустыря, черно­
быльник обязательно вырастет где-нибудь у забо­
ра, на меже, у дороги.
РИС. 61 Чернобыльник, лопух, крапива, дудник —
это хорошо известные всем растения. Но сколько

565
Плетение из сухих трав

еще в бурьяне можно встретить неизвестных та­ Связывая пучки темных, слегка ребристых
инственных трав, которых и названия-то не вся­ стеблей золотисто-палевыми веревками, свитыми
кий знает... из рогоза, я невольно любовался красотой простых
природных материалов. Хотя веники из черно­
быльника удобные и красивые, срок их жизни до­
В былые времена бытовало поверье о ска­ вольно короткий. Не успеешь оглянуться, а уж от
зочной траве, которая якобы растет на диком веника осталась только одна ручка, так называе­
пустыре. Чтобы добыть ее, нужно было в ночь мый окомелок (рис. 62 б). Хотя он еще крепкий и с
накануне Ивана Купалы выйти с косой на пус­ виду почти как новый, но без веток уже ни на что не
тырь и косить подряд растущие на нем тра­ годится. Поэтому он даже вошел в поговорку: в
вы. В том месте, где коса переломится попо­ окомелке проку мало, разве парня посечь да в печь!
лам, и нужно искать заветную разрыв-траву. Окомелки от моих веников тоже наверняка бы по­
Но поскольку, даже скошенная, она ничем не пали в печь, если бы один из них вдруг не оказался
выдает себя, то следует собрать в охапку всю похожим на смешного человечка в длинной рубахе,
траву вокруг переломленной косы, снести ее на с широким поясом и растрепанными волосами
ближайшую речку и бросить в воду. Обычная (рис. 62 в). Ни дать ни взять — скоморох. Я приде­
трава, как ей и положено, поплывет вниз по лал ему руки из тоненького пучка чернобыловых
течению, а разрыв-трава наперекор всему стеблей, наметил глаза, рот, кое-где подрезал, по­
станет подниматься против течения. В то догнул — и забавная фигурка была готова. В даль­
самое время ее нужно ловко выхватить из во­ нейшем я обратил внимание, что округлые срезы
на торцах стеблей отдаленно напоминают простей­
ды. Согласно преданию, перед человеком, за­
шие узоры. Тогда же подумалось: «А что, если вме­
владевшим волшебной травой, откроются по
сто стеблей чернобыльника связать крученой ро­
его желанию подземные дворцы и кладовые, на­
гозной веревочкой стебли, имеющие на срезах бо­
полненные несметными сокровищами. лее интересный рисунок?» Я сходил на пустырь и
срезал там целый пучок дудника, пустырника и па­
стернака. В трубочки дудника вставил стебли пас­
Мне приходится косить бурьян каждое лето, тернака. От этого узор на торцах усложнился, стал
правда, делаю я это не ночью, а утром. И коса пока более выразительным. С того дня для изготовления
не переломилась, хотя тупится так, что отбить ее различных декоративных фигурок (рис. 62 г) я уже
заново стоит больших усилий. Однако свою раз­ использовал не окомелки от стертых веников, а
рыв-траву отыскать в бурьяне мне все же удалось. специально собирал деревянистые стебли самых
Такой волшебной травой, открывшей необычные различных растений и комбинировал их по своему
сокровища пустыря, неожиданно оказался обыкно­ усмотрению. Гораздо позже, работая с пустырными
венный чернобыльник. К концу лета, как только травами, я обратил внимание на форму их стволов
стебли чернобыльника темнели, я всякий раз вязал и сучков. Оказалось, что их можно использовать в
несколько свежих веников (рис. 61). В хозяйстве качестве конструктивных элементов для миниа­
нужны самые разные веники: поменьше, чтобы тюрных фигурок, например для елочных игрушек.
подметать под и шесток русской печи, и побольше У Анны Ахматовой есть удивительные стро­
— для деревянного пола в избе и сенях. Подметая ки о природе творчества:
пол новым веником, моя мать приговаривала:
«Раньше-то чернобылом только и мели, уж больно Когда б вы знали, из какого сора
он угож. А еще, бывало, у нас говорили, будто духу Растут стихи, не ведая стыда,
его мыши да тараканы боятся как огня. Для челове­ Как желтый одуванчик у забора,
Как лопухи и лебеда...
ка дух этот приятен. Наш сосед дядя Митя, бывало,
нарвет молодых листиков, нарежет в щи да и упле­ Эти слова в полной мере можно отнести к де­
тает, только за ушами трещит». Закончив работу, коративным игрушкам из пустырных трав, кото­
мать обязательно ставила запашистый веник в том рые, правда, не растут из сора, а просто-напросто
углу, где прошлой ночью якобы скреблись мыши. изготавливаются из него.

566
Художественная обработка пустырных трав

ДЕКОРАТИВНАЯ СКУЛЬПТУРА
Ранней весной, как только сойдет снег и под­ В бурьяне, нередко рядом с домом, растет пу­
сохнет на солнце прошлогодняя трава, над ней то тут, стырник. Цветы пустырника колючие, хотя само
то там стелются шлейфы сизого дыма. Мало кто зна­ растение, включая стебель и листья, опушено мяг­
ет, что огонь не только приносит неисчислимые бед­ кими шелковистыми волосками. Листья и цветы
ствия растительному и животному миру лугов и пус­ пустырника — ценное лекарственное сырье, поэ­
тырей, но и безвозвратно уничтожает доступный и тому его стебли можно срезать только осенью, ко­
оригинальный материал для художественного твор­ гда листья и соцветия будут собраны. Стебли по­
чества — простоявшие всю зиму не востребованные лыни обыкновенной, или чернобыльника, срезают
осенью стебли дудника, купыря, чернобыльника, па­ после того, как они станут темно-коричневыми.
стернака, пустырника, крапивы, иван-чая и многих На сухих склонах, пустырях, обочинах дорог,
других пустырных трав. Кто-то скажет: «Разве мож­ в бурьянах около жилья обычно выделяются в се­
но сравнить малопривлекательные стебли сорных редине лета ярко-желтые зонтики, напоминающие
растений с таким, например, природным материа­ укроп. Это пастернак — многолетнее растение, в
лом, как солома!» Конечно, солома, имеющая янтар­ диком виде растущее в европейской части нашей
ную окраску и мягкий золотистый блеск, — эффект­ страны, Сибири, Казахстане и на Кавказе. Стебель
ный материал и заслуживает самых высоких похвал. с соцветием появляется у пастернака на второй год
Но декоративная скульптура и игрушки из стеблей жизни. У корня он цилиндрический, а ближе к се­
пустырных растений отличаются тем, чего нет у со­ редине и у вершины — угловато-ребристый. Как
ломы, — фигурными срезами на торцах. У черно­ уже говорилось, срезы стебля представляют собой
быльника и пастернака ребристые стебли имеют се­ разнообразные звездочки неправильной формы.
чение в виде звездочек неправильной формы, у дуд­ Ребристый стебель пастернака хорош для нанесе­
ников — в виде круглых и овальных колец, а у четы­ ния на его стенки оригинальной резьбы, применя­
рехгранных стволов пустырника — квадратом, вытя­ емой для декорирования отдельных фигурок.
нутым прямоугольником и ромбом с круглыми и Почти всюду над зарослями пустырных рас­
овальными отверстиями посередине. тений возвышаются крупные желтовато-зеленые,
Как известно, все многообразие форм окру­ белые и слегка розоватые зонтики дудников. Дуд­
жающего нас мира сводится всего к нескольким ники — основное сырье для изготовления игру­
объемным геометрическим формам — призме, ша­ шек и декоративных фигурок. Наряду с дудником
ру, конусу, пирамиде и тору. Все эти формы легко используются полые стебли купыря. В конце лета
вырезать острым ножом из связанных в пучки иные из стеблей бывают настолько твердыми, что
стеблей пустырных растений. Комбинируя геоме­ не поддаются ножу, и приходится пользоваться
трические тела с учетом их размеров и пропорций, небольшой пилкой с мелкими зубьями. Спилен­
можно получить пластические изображения всех ные или срезанные стебли растений необходимо,
без исключения окружающих нас предметов, жи­ как говорят лесорубы, раскряжевать, то есть рас­
вотных и человека. Разумеется, это будут не точ­ пилить на короткие отрезки.
ные копии изображаемого объекта. Каждая фигу­ У некоторых заготовок следует оставлять на
ра обладает той мерой условности, которая харак­ стеблях отходящие от них под разными углами
терна для изобразительного искусства, в особен­ ветки. Они используются как конструктивные
ности для декоративно-прикладного. элементы при изготовлении отдельных деталей.
Наряду с толстыми стеблями заготавливают и со­
всем тонкие. Срезанные стебли растений вымачи­
Заготавливать стебли нужно во второй вают или вываривают, а затем очищают ножом от
половине лета, когда они станут сухими и верхней тонкой бурой кожицы. Они становятся
твердыми. Но можно и осенью, зимой и даже почти белыми, со слегка кремоватым, зеленова­
весной, пока стебли пустырных растений еще тым или красноватым оттенком.
сохраняют достаточную прочность. На поверхности очищенных от кожицы стеб­
лей находятся идущие продольно тонкие прочные

567
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 62

волокна. Они и придают прочность стволу, защи­ В основе всех деталей декоративной скульп­
щая от механических повреждений находящийся туры лежат пучки стеблей, обмотанные плотными
внутри более толстый, но рыхлый слой, напоми­ рядами веревки, сплетенной из травы. Веревки ис­
нающий пенопласт с очень мелкой структурой. пользуются не только для связывания пучков
Он легко режется ножом и поддается тиснению. стеблей, но и как декоративные детали. Поэтому
Достаточно слабого нажатия ногтем, чтобы на нем веревочные обмотки не маскируются, а, наоборот,
остался четкий глубокий след. располагаются на самом видном месте фигурки.
Наружную поверхность очищенных стволов Из этих элементов создается простейший рельеф­
и веток окрашивают морилкой в коричневый цвет. ный узор. При желании его разнообразят, умень­
Контрастное сочетание фактуры и белого цвета шив или увеличив количество витков, применив
внутреннего слоя с внешней темной окраской заготовки различной толщины и окраски. Можно
стебля усиливает выразительность декоративных также свить веревку из жгутов, окрашенных зара­
изделий. нее в различные цвета.

568
Художественная обработка пустырных трав

Прежде чем обматывать веревками пучок сти на края пучка временно надевают резиновые
стеблей, его стягивают по краям двумя резинками. колечки, нарезанные из старой велосипедной ка­
В одном из стеблей шилом просверливают отвер­ меры (рис. 63 д). Затем обматывают пучок свиты­
стие, в которое затем вставляют конец крученой ми веревками так, чтобы они закрывали собой
веревки. Пучок туго обматывают веревкой, плот­ нитки. Острым ножом срезают стебли в пучке,
но укладывая ее виток к витку. Чтобы витки как придавая верхней его части сферическую форму.
можно плотнее прилегали друг к другу и к пучку Трубчатые стебли, срезанные под острым углом,
стеблей, веревку нужно постоянно подкручивать. должны иметь на торцах форму овалов (рис. 63 е).
Оставшийся конец веревки заправляют в отвер­ Все вместе они образуют своеобразную сетку, ко­
стие, просверленное у края обмотки. Точно так же торая будет восприниматься как узор на фигурке.
обматывают пучок стеблей с противоположного Его можно усложнить, сделать более выразитель­
края. Потом резинки снимают, а в отверстия, в ко­ ным с помощью дополнительных вставок. Встав­
торых закреплены концы веревки, выдавливают ки — это небольшие отрезки цилиндрических или
по одной капле жидкого клея ПВА. ребристых стволов.
Подобные пучки служат основой почти всех Кусочки стволов пастернака, вставленные в
без исключения деталей декоративной скульпту­ цилиндрические стволы и срезанные заподлицо с
ры. Срезая стебли в пучке под определенным уг­ ними, украсят сетчатый орнамент звездочками.
лом, получают на торце ажурный рисунок в виде Но и цилиндрические вставки позволяют создать
сетки из овалов, который можно при желании ус­ довольно выразительный орнаментальный рису­
ложнить. нок на поверхности фигурки. Так, например, в
один полый цилиндрический ствол можно вста­
вить последовательно несколько полых круглых
стволов меньшего диаметра. Самую первую
вставку окрашивают морилкой и, как только она
ИЗГОТОВЛЕНИЕ высохнет, вставляют в ствол так, чтобы ее торец
ДЕКОРАТИВНОЙ ФИГУРКИ оказался несколько утопленным, примерно на
«ВОДОНОСКА» 1,5-2 мм. Следующую трубку, имеющую мень­
ший диаметр, вставляют так, чтобы ее торец нахо­
дился на уровне торца большого ствола.
Фигурка «Водоноска» состоит из семи дета­ Чтобы изготовить руку «Водоноски», вокруг
лей, каждую из которых изготовляют отдельно. полого цилиндрического ствола дудника оберты­
Для корпуса — основной детали фигурки — потре­ вают ширмочку, собранную из тонких стеблей
буются стебли примерно одинаковой толщины (рис. 63 ж). Связывают ее нитками, а затем верев­
(рис. 63 а). Связать стебли в пучок можно уже из­ ками.
вестным способом. Для того чтобы отдельные Примерно так же делают голову (рис. 63 з).
стебли из него не выпадали, их нужно заранее со­ Только ширмочкой из тонких стеблей обертыва­
единить друг с другом. Используя приспособле­ ют деревянный кругляш. На одной стороне круг­
ние, изображенное на рис. 63 б, в каждом стебле ляша тонкой кисточкой рисуют глаза, нос и рот. С
проделывают шилом отверстия на одинаковом противоположной стороны вставляют пучок стеб­
расстоянии от краев. Стебли-трубочки расклады­ лей, который срезают на конус.
вают в ряд по мере увеличения их диаметров и со­ Ведра для «Водоноски» делают из толстого
единяют друг с другом с помощью прочных суро­ ствола дудника (рис. 63 и). Отрезок трубки надпи­
вых ниток, вдетых в иголку (рис. 63 в). Перед тем ливают с двух сторон, затем надпиленные участки
как свернуть полученную ширмочку в рулон, на скалывают. В образовавшихся ушках просверли­
нее наносят две клеевые дорожки. Это необходи­ вают шилом отверстия для дужек ведра (их мож­
мо для того, чтобы стебли в рулоне не смещались но выгнуть из тонкой проволоки). С противопо­
относительно друг друга. Свернув рулон (рис. 63 ложного торца цилиндра стамеской или кончиком
г), обматывают пучок стеблей оставшимися кон­ ножа делают углубление, в которое затем вставля­
цами ниток и крепко связывают их. Для надежно­ ют круглое донышко. На ведерке твердым про-

569
Плетение из сухих трав

РИС. 63

стым карандашом проводят продольные полоски, Коромысло делают из тонкого ивового прути­
имитирующие стыки клепок бочарного ведра. Для ка, расщепленного пополам, или из ветки черно­
выразительности можно клепки подтонировать быльника. Когда все детали готовы, их соединяют
слабым раствором морилки. На каждое ведро «на­ вместе (рис. 63 к) — и декоративная фигурка готова.
девают обручи», то есть обматывают вокруг него Работу над другими декоративными издели­
распаренные и окрашенные морилкой травинки. ями (рис. 64) ведут в основном в той же последо-

570
Художественная обработка пустырных трав

вательности. При этом мастер должен проявлять ной последовательности большие и маленькие
изобретательность, стараясь как можно удачнее кольца, можно составить более сложный узор, на­
использовать особенности и возможности ориги­ поминающий кружево. Разнообразить узор позво­
нального природного материала. ляют элементы, выполненные из стеблей трав,
Из полых стволов растений можно с успехом имеющих прямоугольное или какое-либо другое
создавать интересные ажурные композиции. Если сечение, например пустырника, пастернака, купы­
круглый стебель дудника распилить на узкие ря и др. Для этих целей специально собирают
кольца и соединить их между собой, получится стволы самых разных травянистых растений, име­
простейший ажурный узор. Сочетая в определен­ ющих интересные срезы.

ЕЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ И СУВЕНИРЫ


Новогодняя елка, украшенная фабричными стволы дягиля, борщевика, купыря и дудника,
игрушками, несомненно, выглядит очень эффект­ верхушки которого увенчаны зонтиками. Именно
но. Но все же особую теплоту и неповторимое их можно использовать для изготовления елоч­
своеобразие ей придают выполненные со вкусом ных игрушек. Но если при работе над декоратив­
самодельные игрушки. Приятно получить такую ной скульптурой в дело шли в основном очищен­
игрушку в подарок на память о веселом новогод­ ные стволы пустырных растений, то для игрушек,
нем празднике. имеющих небольшие размеры, основным констру­
ктивным элементом будет часть ствола с отходя­
щими в сторону одной, двумя или тремя ветками.
Оригинальные и выразительные игрушки У каждого пустырного растения своя сораз­
можно сделать из довольно необычного при­ мерность в расположении ветвей (рис. 65 а). На­
родного материала — засохших стеблей тра­ пример, у купыря и дудников это расположение
вянистых растений. очередное (то с одной стороны стебля, то с другой),
у пустырника — супротивное (каждые две ветви
находятся на одном уровне стебля напротив друг
Зимой над сугробами возвышаются раскиди­ друга). Различна и форма стеблей. У дудников, пу­
стые ветви репейника, длинные прямые стебли стырника и чернобыльника они прямые, а у купы­
крапивы, пустырника, пустотелые трубчатые ря каждый участок между ветвями попеременно
изогнут то в одну, то в другую сторону. Эти особен­
ности строения стеблей травянистых растений
можно очень удачно использовать при конструиро­
вании небольших сувениров и елочных украшений.
Если игрушки предназначены для украше­
ния елки, растущей или установленной на улице,
то собранный материал можно пускать в дело без
какой-либо специальной обработки. Игрушки для
помещения изготавливают из прокипяченных
стеблей, чтобы не только избавиться от зимующих
в них личинок, жучков и мух, но и снять тонкую
бурую кожицу, портящую внешний вид заготовок.
Еще раз следует напомнить, что у борщевика
и дудника ствол круглый, с очередным расположе­
нием ветвей, внутри он полый и представляет со­
бой цилиндрическую трубку. У репейника ствол
РИС. 64
также имеет очередное расположение ветвей, вну-

571
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 65

три он заполнен мягкой податливой тканью, напо­ ют тонкие трубки одинакового диаметра. С одного
минающей пенопласт, с мельчайшей структурой. конца каждую трубку срезают на ус, а с другого за­
У пастернака стебель ребристый, а его поперечное остряют так, чтобы образовалась остроконечная
сечение напоминает звездочку. Ствол пустырника вилка. С декоративной целью на трубочках-перьях
представляет собой четырехгранную призму, а в делают острым ножом по три-четыре зарубки. От­
поперечном сечении — квадрат. Боковые ветви у пилив кольцо от толстого ствола купыря, надевают
него имеют супротивное расположение, то есть на­ на него трубчатые перья, располагая их веерообраз­
ходятся на одном уровне по обе стороны ствола. но. Но предварительно каждое перо в месте стыков­
ки с кольцом смазывают тонким слоем быстро со­
хнущего клея — латексного, бустилата, а еще лучше
ПВА. После высыхания концы перьев обрезают
«ЖАР-ПТИЦА» кончиком ножа вровень с внутренним диаметром
кольца. Затем в кольцо плотно вставляют трубку
Для туловища жар-птицы (рис. 65 б) из ствола соответствующего диаметра. Такого же диаметра
купыря выпиливают участок с отступающей в сто­ отверстие вырезают в туловище.
рону ветвью. В месте прикрепления к стволу ветвь Следует заметить, что, поскольку материал
утолщается, образуя характерный рельефный на­ стволов достаточно хрупкий, просверлить сразу
плыв с выступающими по краям прожилками. Из же большим сверлом отверстие нужного диамет­
такой же детали, только меньшего размера, выреза­ ра, как это делается, например, при обработке де­
ется голова птицы. В первом случае наплывы будут рева, невозможно. Поэтому все крупные отвер­
имитировать крылья птицы, а во втором — опере­ стия в стволах травянистых растений выполняют­
ние головы. Отдельно собирается пышный хвост ся ножом, имеющим узкое лезвие и вытянутый за­
жар-птицы. Для изготовления его перьев подбира­ остренный кончик. Этим же ножом обрабатыва-

572
Художественная обработка пустырных трав

ются фигурные края деталей. Отверстие вырезают ковую поверхность. Из стеблей набирают блок,
в следующей последовательности. Граненым ши­ имеющий на торце мозаичный рисунок, например,
лом сверлят в середине такое отверстие, чтобы в в виде семилепесткового цветка. Места касания
него свободно мог пройти кончик ножа. Затем, боковых поверхностей стеблей смазывают клеем,
продвигая кончик ножа по спирали, осторожно а сами стебли крепко связывают прочной бечев­
срезают слой за слоем. И так до тех пор, пока не кой. После высыхания клея бечевку сдвигают на
будет получено отверстие нужного диаметра. противоположный край или же снимают совсем и
Когда отверстие в туловище птицы будет выре­ пилкой с мелкими зубьями распиливают блок на
зано, с помощью трубки и двух дополнительных ко­ пластинки толщиной 5-7 мм (рис. 65 в).
лец прикрепляют хвост. Собранную игрушку рас­
крашивают гуашью, темперой или акварелью. Иног­ Пилить нужно очень осторожно, чтобы не
да поступают и наоборот — раскрашивают детали до поломать деталей будущего щетка. Если склеен­
сборки. Чтобы акварель и гуашь не расплывались, ные трубки были недостаточно прямыми, неко­
детали до сборки или после нее необходимо загрун­ торые элементы цветка при распиливании могут
товать, втирая в поверхность ладонями и пальцами отвалиться. Но эта беда поправима — отпавшие
крахмальный клейстер. Раскрашивают только детали смазывают клеем и вставляют на место.
внешние поверхности деталей, оставляя нетронуты­
ми белоснежные срезы и внутренние глянцевитые
стенки. Такой прием придает игрушкам особую вы­
разительность и неповторимое своеобразие, подчер­ «ЗОЛОТАЯ РЫБКА»
кивает особенности природного материала. Изготавливается она из прямых трубчатых
стволов. Плавники и хвост склеиваются из не­
скольких колечек, вставленных одно в другое. Са­
мое большое наружное колечко нужно сделать из
СОСУЛЬКА ребристого полого ствола. Если же наружное
кольцо останется гладким, то хвост и плавники
Своеобразное конструктивное решение име­ могут быть решены в иной декоративной манере:
ет декоративная сосулька. Трубку дудника, дяги­ на них сверлятся отверстия, в которые вставляют
ля или борщевика распиливают примерно под уг­ небольшие отрезки тонких веток.
лом 45 градусов к оси на равные по толщине
овальные колечки. Торцы колечек выравнивают
на наждачной бумаге, приклеенной к гладкой до­
щечке. Затем из колечек склеивают блок, попере­ «БЫЧОК»
менно меняя наклон каждого колечка. Когда клей
высохнет, в блок вставляют трубку подходящего Фигурку бычка (рис. 66 а) собирают из трех
диаметра. Снизу и сверху на трубку надевают два крупных и двух мелких деталей. Туловище выре­
широких кольца. Чтобы игрушку можно было зают из ствола купыря с отходящей в сторону вет­
подвесить, опускают в трубку петлю из нитки, за­ кой. Уши делают из прямой трубки, срезав с двух
фиксировав ее пробкой из тонкого ствола. сторон ее концы под острым углом. В середине
трубки осторожно вырезают сквозное отверстие, в
которое затем вставляется трубка — ответвление
основной детали. Для глаз сверлят отверстия и
вставляют в них небольшие трубочки.
СНЕЖИНКИ И АЖУРНЫЕ Все мелкие отверстия сверлятся трехгранны­
ЦВЕТЫ ми или четырехгранными шильцами, выкованны­
ми из толстых гвоздей.
Делают из трубок дягиля, репейника и пас­ Игрушку раскрашивают ярко-вишневым или
тернака. Вместо пастернака можно подобрать оранжевым цветом — условные формы требуют
стебли других растений, имеющих ребристую бо­ условной окраски. Но зато как красиво он будет

573
П л е т е н и е из сухих т р а в

смотреться! Для фигурки бычка клей можно не маленькой вырезается хвост, из средней — туло­
использовать, поскольку конструкция такова, что вище, а из большой — крылья. Прежде чем соеди­
все детали накрепко связаны друг с другом, а две нить все три части, на туловище делают неглубо­
трубочки для глаз, вставляемые в последнюю оче­ кие порезки, имитирующие мелкие перья. Голова
редь, являются своеобразным замком всей конст­ состоит из двух трубок, в которые последователь­
рукции. но вставляются трубки меньшего диаметра. На
торцах средних трубок тоже делают ребристые по­
резки, имитирующие радужную оболочку круп­
ных совиных глаз. Завершают изготовление иг­
«солнышко» рушки, приклеивая нос и брови.

Солнышко изготовляется и собирается в той


же последовательности, что и жар-птица. Лучи из
прямых трубочек скрепляют с кольцом, а затем «КРОКОДИЛЬЧИК»
внутрь кольца вставляют последовательно кольца
меньших размеров. На торцах двух колец делают Лаконична по форме и проста по исполне­
декоративные зарубки. Лучи солнышка после нию фигурка крокодильчика, в которой макси­
сборки окрашивают в ярко-красный или желтый мально используется природная форма ствола.
цвет. Только после этого конец каждого луча сре­ Для его туловища подбирают подходящий стебель
зают на ус. Такая последовательность обеспечива­ купыря или дудника с отходящей под острым уг­
ет четкий контраст между внешней окраской лу­ лом ветвью. С внутренней стороны развилки де­
чей и белым цветом на срезах. лают надрезы, имитирующие зубастую пасть.
Верхнюю часть туловища крокодильчика окраши­
вают в зеленый цвет, а нижнюю — в желто-бурый.
После высыхания краски сверху и с боков тулови­
ща наносят чечевицеобразные зарубки. Лапы де­
«САМОВАРЧИК» лают из толстой короткой трубки, расколов ее по­
и «ВЕТРЯНАЯ МЕЛЬНИЦА» полам. В каждой половинке делают ножом с уз­
ким лезвием желобчатые прорезы, соответствую­
Самоварчик состоит также из прямых цилин­ щие изгибам туловища. Лапы и туловище соеди­
дрических трубок различного диаметра (рис. 66 б). няют с помощью клея.
Чтобы сделать корпус, вставляют последовательно
одна в другую трубки различной длины. Чем боль­
ше таких трубок, тем более сложной будет форма
самоварчика. С декоративной целью после окра­ «ГУСАР» и «ПУШКА»
ски на краях каждой трубки делают треугольные
зарубки. Краник вырезают из мелкой ветви с отхо­ Это — самостоятельные игрушки, но они мо­
дящим в сторону сучком. В завершение на корпус гут располагаться рядом, составляя единую, как
самовара наносят незатейливый узор. говорят, многофигурную композицию (рис. 66 г).
Ветряную мельницу делают из нескольких
прямых трубочек дягиля. Конструкция ее очень
проста (рис. 66 в). Как известно, гусары при пушках не со­
стояли — это дело артиллеристов (хотя в
Отечественную войну 1812 года чего только
не приходилось делать гусару!). Заранее ого­
«СОВА» ворим, что название это условное. Хотя,
впрочем, почему бы в волшебную новогоднюю
Для фигурки совы (рис. 65 г) подбирают три ночь гусару не пострелять из пушки.
трубки, плотно входящие друг в друга. Из самой

574
Художественная обработка пустырных трав

РИС. 6 6

Вначале делают гусара, а потом пушку. Фи­ чтобы одна из них (более толстая) оказалась точ­
гурка гусара состоит из трех основных частей, к но в центре. После того как трубки подобраны, их
которым прикрепляются несколько мелких дета­ поочередно вынимают и, смазав клеем, вставляют
лей. Голову вместе с кивером вырезают из ствола на прежнее место. После высыхания клея от полу­
дудника или купыря. При этом выступ в месте ченного блока отпиливают два ажурных колесика
крепления черенка на стебле будет имитировать шириной 7-8 мм и насаживают их на ось, встав­
козырек кивера. Туловище собирают из двух вста­ ленную в ствол.
вленных одна в другую трубок, руки — два кольца.
Султан на кивере можно сделать из сухой метелки
лисохвоста или тимофеевки. Кивер и мундир (у
гусаров он назывался доломаном) окрашивают в БУСЫ, ГИРЛЯНДЫ, ПОДВЕСКИ,
красный цвет. На мундире желтой или белой
краской, используя тонкую кисточку, рисуют так ФОНАРИКИ
называемую цифровку — узор на груди, вышитый
шнурками. Из прямых тонких трубчатых стволов дела­
Пушка состоит из четырех деталей. Для изго­ ют также бусы, гирлянды, фонарики, плоские и
товления ствола и лафета подбирают ствол дяги­ объемные подвески (рис. 67). Для скрепления де­
ля, имеющий ветвь, отходящую под острым углом. талей этого типа елочных игрушек используют
В стволе сверлят отверстие для колесной оси. За­ черные или белые, а также цветные нитки. Нитки
тем делают два колеса. Выбрав в заготовленном продевают в отверстия деталей игрушек с помо­
материале самый толстый ствол дягиля или бор­ щью длинных иголок.
щевика, вставляют в него восемь круглых трубок. Работу над игрушками начинают с того, что
Диаметры трубок подбирают с таким расчетом, заготавливают достаточное количество деталей —

575
Плетение из сухих трав

трубочек, колец и т. п. Стволы подбирают по тол­


щине, окрашивают, сушат, а затем связывают в
пучки. Каждый пучок торцуют с двух сторон пил­
кой с мелкими зубьями, а затем распиливают на
равные части. Таким образом получают калибро­
ванные, то есть имеющие одинаковую длину, тру­
бочки.
Таким же способом распиливают более тол­
стые стволы, имеющие в сечении круг, квадрат,
звездочку и идущие на изготовление бусин. Нес­
колько цилиндрических стволов распиливают под
углом 45 градусов с помощью самодельного стус¬
ла, сделанного из трех планок. При таком способе
распиливания из-под пилы выходят вытянутые
овальные кольца.
Заготовив детали, приступают к сборке бус и
подвесок. При сборке бус трубочки чередуют с бу­
синами из срезов толстых стволов, проколов пред­ РИС. 67
варительно сбоку шилом сквозные отверстия. Ис­
пользуют также бусины, собранные из трех корот­
ких трубочек, вставленных одна в другую. треугольные или полукруглые вырезы и только
после этого соединяют вместе. Причем можно
Подвески собирают из тонких разно­ обойтись без клея, заменив его замком, который
делают простейшим способом. В корпусе фона­
цветных трубочек, сплетая из них незамы­
рика сверлят отверстие до осевой линии, в кото­
словатые ажурные узоры.
рое забивают штифт, вырезанный из тонкой
ветки.
Несмотря на простоту конструкции, подоб­
Так же собирают объемные подвески, пред­ ные украшения могут быть очень разнообразны­
ставляющие собой сочетания геометрических ми. Это достигается изменением пропорций, окра­
тел — призм, пирамид и кубов. ски деталей и формы порезок.
Чтобы внести некоторое разнообразие в эти Игрушки, выполненные из стеблей травяни­
строгие и суховатые формы, внизу и на выступаю­ стых растений, настолько легки, что, укрепленные
щих углах подвесок укрепляют овальные кольца даже на самом кончике еловой ветки, почти не
или же кисточки из цветных ниток. прогибают ее. А как они радуют глаз! Каждая
Фонарики собираются из трубок, вставлен­ удачная самодельная елочная игрушка — малень­
ных одна в другую. Каждую из трубочек окра­ кое произведение декоративно-прикладного ис­
шивают в задуманный цвет, делают по краям их кусства.
ЧАСТЬ
4
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ИЗДЕЛИЯ
ИЗ ТРАВЯНИСТЫХ ВОЛОКОН

Ближе к весне у некоторых стеблей крапивы, Постепенно капризную жгучую крапиву вы­
особенно надломленных ветром, кое-где уже от­ теснили более покладистые лен и конопля. Одна­
слаивается верхний слой коры, в котором нахо­ ко память о крапиве как о волокнистом растении
дятся волокна. Их гибкость и прочность давно все же сохранилась где-то в глубине сознания,
оценили птицы. Например, клест всегда ищет кра­ иногда проявляясь в детских играх. В одном этно­
пивник, чтобы благоустроить свое зимнее гнездо. графическом сборнике XIX века сообщалось: «В
Воробей нет-нет да и прихватит крапивное воло­ деревнях Рязанской губернии девочки пряли во­
конце для заделки случайных щелей в утепленном локна из крапивы для получения ниток, которыми
еще с осени гнезде. Весной заготовку строймате­ шили из тряпочек платья для кукол, — готовых
риала в крапивнике вовсю ведет синица ремез. Ее ниток матери не давали». Возможно, с педагогиче­
гнездышко-люлька висит над самой водой на вет­ ской точки зрения матери поступали весьма муд­
ке ракиты. Оно настолько прочно, что не разруша­ ро, и не только потому, что напоминали о необхо­
ется по нескольку лет. Уж не эти ли пернатые димости экономить, сколько потому, что невольно
умельцы надоумили и человека использовать приучали детей к рукоделию, ремеслу. Остается
прочные эластичные волокна крапивы?.. только гадать: каким образом девочкам стали из­
Подобно льну и конопле, крапива — одно из вестны прядильные свойства крапивных волокон,
самых древнейших волокнистых растений, кото­ о которых взрослые давно забыли?.. Справедливо­
рые человек научился обрабатывать. сти ради следует сказать, что крапивные волокна
Из длинных и прочных волокон крапивы были забыты не всеми взрослыми. Даже в наше
двудомной изготовляли пряжу для ткани, идущей время их используют для прядения ниток, пред­
на пошив одежды, парусов и мешков. Из нее ткали почитая покупным, коренные жители Камчатки и
ковры, вили веревки и канаты, плели рыболовные Приамурья. Прочные и долговечные нити идут на
сети. На западном берегу Ладожского озера архео­ плетение сумок, корзин и разнообразных коробок.
логами была найдена рыболовная сеть, сплетен­ При изготовлении традиционных изделий наряду
ная из крапивных нитей еще в каменном веке. с крапивными нитями применяются ивовые пру­
Многие, вероятно, помнят сказку Андерсена тья, стебли дикой ржи (тувейки) и береста. До­
о том, как девочка спасла от злых чар братьев, пре­ вольно часто используют и другое волокнистое
вращенных в диких лебедей. По совету доброй растение, растущее на пустырях и гарях, — кипрей
феи она нарвала крапивы, размяла ее стебли, на­ узколистый, называемый в народе иван-чаем. С
пряла нитей, а затем изготовила из них рубахи- заготовленных осенью стеблей иван-чая осторож­
кольчуги, вернувшие братьям человеческий об­ но снимают кожицу, разделяют ее на волокна, су­
лик. В сказке отразилась давняя вера людей в чу­ шат и убирают на хранение. Часть заготовленного
додейственные свойства ткани из волокон крапи­ материала окрашивают отваром собранного на бо­
вы, способной якобы оберегать человека от злых лоте ржавого мха, содержащего оксид железа, в
чар и дурного глаза, а также исцелять от различ­ черный цвет. Чтобы придать волокнам глянец, в
ных болезней. Недаром из крапивной пряжи вяза­ красящий раствор добавляют рыбий жир. Чере­
лись носки, которые носили при ревматических дуя в определенном порядке темные и светлые во­
болях, пояса, применяемые при радикулите и ми­ локна, мастера украшают поверхность изделий
грени. выразительными геометрическими узорами.

577
Плетение из сухих трав

В былые времена из волокон иван-чая вили жарных рукавов. Но из-за наркотических ве­
веревки, изготовляли рогожки, конскую уп­ ществ, содержащихся в растении, конопля попа­
ряжь, мешковину и многое другое. В народе рас­ ла в опалу. Вполне возможно, что в недалеком
тение нередко называли дикой коноплей. Этим будущем ученые смогут заменить ее культур­
подчеркивалось сходство его волокон с волок­ ным видом кипрея узколистого, волокна кото­
нами конопли, возделываемой на территории рого имеют сходные свойства. Возможно, наста­
нашей страны с IX века, называемыми пенькой. нет черед и крапивы, ну а пока, следуя примеру
В наше время пенька незаменима при изготов­ наших пращуров, изготовим своими руками
лении морских канатов, парусины, брезента, по- крапивную кудель.

К Р А П И В Н А Я КУДЕЛЬ
Все хоть краем уха да слышали, как сложно или мялку, для обработки небольшого количества
заготавливать и обрабатывать лен, коноплю. Кра­ тресты в домашних условиях можно сделать са­
пиву — тоже, если делать это, как и положено, осе­ мим — она состоит из четырех деталей (рис. 68 а).
нью. Тогда ее нужно высушивать, потом долго вы­ К деревянному основанию толщиной 20 мм
мачивать, снова высушивать, чтобы получить на­ прикрепляют шурупами две доски, имеющие сед­
конец ту самую тресту (так принято называть про­ ловидные вырезы. С внутренней стороны в местах
сушенные и очищенные стебли волокнистых рас­ выреза каждая из дощечек скашивается под углом
тений), из которой и извлекаются прядильные во­ 45 градусов. Рычаг, или било, снизу слегка заост­
локна. А если собрать крапиву зимой и в первой ряют и прикрепляют к мялице с помощью болта.
половине весны, то вы будете иметь уже почти го­ В свою очередь, основание мялицы укрепляют
товую тресту: сама природа — хлесткие дожди, ро­ шурупами на скамье или какой-либо другой ус­
сы, изморозь, туманы и зимние оттепели — пора­ тойчивой опоре. За один прием на мялице можно
ботала за вас... размять только одну горсть тресты, то есть столь­
Принесенные с пустыря стебли крапивы ко, сколько может вместиться в руке. Начинают
нужно хорошо высушить, разложив на печи или обминать тресту с одного из концов, уложив ее в
рядом с батареей центрального отопления. Затем седловидный вырез при поднятом рычаге. После
удаляют мелкие ветки и засохшие листья. каждого нажатия и последующего за этим припод­
нимания тресту слегка поворачивают и продвига­
ют немного вперед. Так поступают до тех пор, по­
Чтобы проверить качество полученной ка горсть тресты не будет полностью обмята.
тресты, ее разминают пальцами и надламы­ Обминание тресты идет более споро, если
вают в нескольких местах. Готовая треста вместо мялицы использовать самодельные двух¬
должна разламываться в руках с легким тре­ вальные или трехвальные мялки (рис. 68 б). Хотя
ском, а волокна — отделяться от деревяни­ работать на них можно и одному, вдвоем все же
стых частей стебля. удобнее и быстрее. Один закладывает между вала­
ми тресту, другой крутит рукоятку и принимает
обмятые стебли, называемые повесмом.

ОБМИНАНИЕ
Обработку тресты начинают с обминания ее в ТРЕПАНИЕ
специальных мялицах. От того, насколько добро­
совестно размяты стебли, зависит качество пряжи. Чтобы удалить из обмятой тресты костри­
Не домнешь мялкой, так не возьмешь прялкой — ку — деревянные части стебля, разломанные на
предупреждала крестьянская поговорка. Мялицу, мелкие кусочки, — ее треплют специальной тре-

578
Художественные изделия из травянистых волокон

треста

ПОВЕСМО РИС. 68

палкой (или трепалом), имеющей форму боль­ ОШМЫГИВАНИЕ


шого деревянного ножа, или косаря. Трепалки
(рис. 69 а) вырезают из твердой древесины дуба, Особенно трудно отделяются от повесма ве­
клена и березы. Нанося трепалкой по повесму ча­ щества, находящиеся между волокнами в верхнем
стые резкие удары, как можно чище выбивают слое стебля. Их можно окончательно разрушить и
застрявшую в волокнах кострику. Затем повесмо удалить способом ошмыгивания.
кладут на пень и тщательно проколачивают (рис. Чтобы понять сущность этого приема, нуж­
69 б). Обычно после такой обработки оставшиеся но взять в руки небольшие пучки обмятой и об­
частицы кострики легко отслаиваются. Их оста­ трепанной крапивы и, крепко сжав пальцами,
ется только вытрясти, ударяя пучком повесма о потереть друг о друга (рис. 70 а). Обычно от них
круглую деревянную палку (рис. 69 в) или ребро сразу же начинают отделяться и падать вниз
скамьи. мельчайшие пылевидные частицы. Освобож-

579
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 69

кострика

РИС. 70

денные от них волокна становятся чистыми и закрепляют в зажиме другим концом. Теперь
шелковистыми. Если приходится обрабатывать остается только обработать щипцами конец, ос­
значительное количество повесма, то его пучки вобожденный из зажима, и переходить к чеса­
удобнее удерживать не руками, а специальными нию волокон.
щипцами (рис. 70 б). Щипцы состоят из двух
березовых дощечек, соединенных полоской лис­
товой стали. При ошмыгивании один конец пуч­
ка повесма можно зажать в мялице рычагом-би­ ЧЕСАНИЕ
лом. Однако гораздо удобнее применять для
этих целей специальный зажим с валиком-экс­ Подготовленные к чесанию волокна называ­
центриком (рис. 70 в). Тем более что такой за­ ют мычками. Крапивные, а также конопляные
жим понадобится на следующем этапе обработ­ мычки состоят из длинных, средних и коротких
ки волокон — чесании. Закрепленные волокна волокон. Чем длиннее волокна, тем тоньше и
захватывают щипцами рядом с зажимом. Об­ длиннее пряжа. Для отделения длинных волокон
шмыгивая участок за участком, постепенно про­ от средних и коротких в старину использовали
двигаются от одного конца к другому. На следу­ большие кленовые гребни, укрепленные на под­
ющем этапе пучок волокон переворачивают и ставках.

580
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 71

продаже. Прежде чем начать чесать, осторожно ук­


Но особенно длинные и чистые волокна ладывают одну прядь к другой. Чесать начинают
получали после повторного чесания так назы­ со свободного конца, постепенно продвигаясь в
ваемыми мыкалками — маленькими гребенка­ сторону зажима (рис. 71 а). При этом на расческе
ми и щетками, изготовленными из свиной ще­ остаются короткие волокнистые очески — изгребь.
тины. Волокна средней длины, вычесываемые волосяны­
ми щетками, назывались пачесями, а оставшиеся
длинные волокна — куделью (рис. 71 б). Ткань, по­
Сам процесс расчесывания и разглаживания лученная из кудельных нитей, шла на сарафаны,
мычека, или мочек, назывался мыканием. Он тре­ рубахи, скатерти, полотенца, постельное белье и
бовал большого терпения, усидчивости: надо было другие тонкотканые изделия. Из изгребья и паче­
аккуратно расчесать и разгладить буквально каж­ сей (иначе — отребья и вычесок) готовили пряжу,
дую прядь волокон. Отсюда и пошли известные идущую на грубое полотно, — ватолу, из него ши­
выражения «мыкаться», «горе мыкать» и тому по­ ли одеяла, мешки, всевозможные подстилки и на­
добные. Волокна крапивы, закрепленные в зажи­ кидки для возов. Из тех же волокон пряли, а затем
ме, можно расчесывать обычными металлически­ ткали полотна с редким переплетением нитей —
ми и пластмассовыми гребенками, имеющимися в веретье и ряднину, использовавшиеся для хозяй-

581
П л е т е н и е из сухих т р а в

ственных нужд. Из грубых волокон, которые не об­ гребья и пачесей иногда вымачивали сутки в отва­
рабатывались ошмыгиванием и чесанием, вили ве­ ре дубовой коры, чтобы повысить прочность и
ревки и канаты, использовали как паклю для про­ стойкость против гнилостных микробов. Иногда
кладки между венцами бревенчатого сруба, а так­ вымоченные в дубовом отваре волокна окрашива­
же для конопачения пазов между бревнами. ли в черный цвет. Для этого веревки и мешковину
Холсты, сотканные из кудельных нитей, от­ опускали в ржавую воду или в раствор железного
беливали на росе и снегу, а также вываривали в купороса. Эти древние способы отбеливания и ок­
щелоке — отваре древесной золы. Веревки, бечев­ рашивания с успехом можно применять и сейчас
ки, мешковину и другие подобные изделия из из- наряду с современными.

АППЛИКАЦИЯ ИЗ МЕШКОВИНЫ
Мешковина, или ряднина, это «грубый дере­ стью расчесывают нити мешковины, разъединяя
венский холст по реденькой основе и с самым лег­ их на тончайшие волокна. Проволочную кисть де­
ким прибоем (бердом)», — поясняется в словаре лают из тонкой стальной проволоки, обладающей
В. Даля. На производстве мешковина изготовляется хорошей упругостью. Одинаковые отрезки прово­
из натуральных растительных волокон джута (юж­ локи сгибают пополам и связывают прочной тон­
ного волокнистого растения), пеньки (конопли) и кой нитью. Из жести от консервной банки сверты­
льна. В основном ткань для мешков в наше время вают так называемый капсюль и, соединив его
ткут из джута, имеющего грубые волокна. Из воло­ края внахлестку, припаивают в местах соедине­
кон пеньки и льна изготовляется более тонкая ния. Капсюль должен плотно обжимать пучок
ткань — ряднина, применяемая в швейном, мебель­ проволоки. Затем кладут капсюль со вставленным
ном и других производствах. Декоративные досто­ в него пучком проволоки на металлическую плиту
инства мешковины привлекли к себе и внимание ху­ и молотком придают ему уплощенную форму. На­
дожников, которые стали использовать ее для вы­ ливают в капсюль немного эпоксидной смолы и
полнения оригинальных аппликаций. Своеобразие надевают на заранее заготовленную деревянную
и выразительность таких аппликаций определяются ручку. Чтобы капсюль не соскакивал, прибивают
красивым натуральным цветом растительных воло­ его к ручке мелкими сапожными гвоздями. Кисть
кон — от зеленовато-серого до буро-желтого — и зер­ можно использовать в работе примерно через су­
нистой фактурой, обусловленной строением ткани. тки, когда смола окончательно отвердеет. При
Аппликация из мешковины может украсить расчесывании растительных волокон кистью заго­
жилое помещение, комнату отдыха в школе. Ста­ товки мешковины зажимают в простейшем дере­
рые мешки нужно прежде всего выстирать с мы­ вянном зажиме (рис. 73 а). Винтовой зажим дела­
лом или стиральным порошком, выгладить, а за­ ют из двух деревянных планок из древесины бука,
тем вырезать здоровые участки мешковины. Лос­ дуба, березы, в которых сверлят отверстия и со­
куты мешковины складывают в стопку пирамид­ единяют двумя винтами с гайками-барашками.
кой. Так удобнее будет отыскивать подходящий Щетинные кисти применяют для нанесения клея
по величине лоскут. Оставшиеся обрезки ткани на заготовки из мешковины и на основу.
нужно распустить на нитки и смотать в клубок.
Они пригодятся для выполнения самых разнооб­
разных деталей. Приготовленный клей удобно во время
Для работы потребуются ножницы, резак, работы держать в жестяной банке, на бор­
проволочная щетка или кисть, винтовой зажим, тах которой нужно сделать специальные вы­
щетинные кисти, клей, пинцет и вязальная игла резы. Они служат удобной опорой для кистей,
(рис. 72). Ножницами выполняют раскрой мешко­ в то же время с их помощью с кисти легко
вины, а резаком подрезают нити на ограниченных снять излишки клея.
участках заготовок. Проволочной щеткой или ки­

582
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 72

Пинцет потребуется в тех случаях, когда не­ плотного картона. Чтобы фанеру и картон не ко­
обходимо будет выдернуть из мешковины шип робило, их наклеивают под прессом или под гне­
только на ограниченном участке, а также в про­ том на подрамники из реек. Можно также фанеру
цессе наклеивания нитей на основу. Спицей с за­ или картон прибить к подрамнику гвоздями. Гвоз­
кругленным кончиком во время приклеивания ди прибивают как можно ближе к краям с таким
укладывают нити согласно задуманному рисун­ расчетом, чтобы их шляпки впоследствии оказа­
ку. Использовать можно обычную вязальную лись закрытыми окантовочной рамкой. Форма ос­
спицу. Но она станет более универсальным инст­ нов аппликации может быть самой разнообраз­
рументом, если один конец расплющить и со­ ной прямоугольной, квадратной, круглой,
гнуть под небольшим углом. Уплощенной ча­ овальной и т. д.
стью спицы при наклеивании прижимают от­ Элементы аппликации из мешковины более
дельные участки нити к фону. Можно поступить четко выделяются на темном фоне — черном, тем­
иначе — насадить спицу на деревянный тонкий но-коричневом, темно-вишневом, темно-красном
черенок, срезав его с торца под небольшим уг­ и темно-зеленом.
лом. Назначение среза то же, что и расплющен­ При окраске фона нужно учитывать цвето­
ного конца спицы. вые оттенки мешковины. Мешковина может
Основу, на которую наклеивают элементы иметь природную окраску с холодными серо-зе­
аппликации, можно изготовить из самых различ­ леными или теплыми буро-желтыми оттенками.
ных материалов, например из досок, фанеры и Например, холодные оттенки могут быть у меш-

583
Плетение из сухих трав

РИС. 73

ковины из льняных волокон, а теплые — из пень­ красителями, применяемыми обычно для окраски
ки и джута. тканей. Нужный цвет и тональность окраски по­
лучают путем смешивания нескольких красок или
же наложением одного цвета на другой. Напри­
Цвет мешковины также во многом зави­ мер, основу вначале окрашивают черной краской,
сит от того, в каких условиях она хранилась, а затем, после полного ее высыхания, наносят
каким образом ее использовали. За время экс­ вишневую краску. В результате фон будет иметь
плуатации она могла выгореть на солнце и темно-вишневый, почти черный цвет.
стать блеклой или, наоборот, потемнеть от Необходимо проследить, чтобы частицы
сырости и т. п. краски не оставались на поверхности древесины
или картона. Поэтому, после того как нанесенная
краска впитается в окрашиваемый материал, по­
Если вы располагаете мешковиной с холод­ верхность основы нужно протереть слегка влаж­
ной окраской, то фон нужно сделать теплым: тем­ ной тряпкой, удаляя оставшиеся на ней частицы
но-вишневым, темно-красным, а с теплой — хо­ красителя. Если же лежащие на поверхности час­
лодным: черным, темно-синим, темно-зеленым. тицы краски не удалять, то при наклеивании меш­
Для окраски фона нужно взять такую краску, ко­ ковины они могут смешиваться с клеем или клей­
торая бы глубоко проникала в волокна древесины стером и загрязнять элементы аппликации. Когда
или картона. В черный цвет основу можно окра­ краски высохнут, основу желательно слегка про­
сить тушью. В другие цвета дерево и картон окра­ клеить, нанеся на ее поверхность широкой щетин­
шивают морилкой и анилиновыми текстильными ной кистью тонкий слой клейстера.

584
Художественные изделия из травянистых волокон

Приступать к разработке эскиза можно толь­ При необходимости нити мешковины можно
ко тогда, когда вы внимательно изучите возмож­ распушить. Такой прием уместно применить, напри­
ности материала, как говорят, почувствуете его. мер, при выполнении аппликации одуванчика. Лос­
Ведь материал аппликации, в данном случае меш­ кут мешковины зажимают в деревянных тисочках и
ковина, в значительной степени диктует пласти­ расчесывают нити проволочной кистью или щеткой.
ческое решение орнаментальной или сюжетной По своему желанию художник может придать сво­
композиции. Мешковина имеет редкое переплете­ бодным нитям мешковины задуманное направление,
ние нитей, поэтому они держатся в ней очень сла­ создавая рисунок из волнистых линий, завитков и
бо. Эта особенность, с одной стороны, дает воз­ спиралей. Этот прием применяется непосредственно
можность, выдергивая в определенном порядке при наклеивании деталей аппликации на основу.
отдельные нити, получать детали аппликации с При разработке эскиза нужно постоянно
простейшим ажурным узором, например в виде иметь в виду все перечисленные особенности
квадратных или прямоугольных клеточек, череду­ мешковины. Вначале выполняют небольшой эс­
ющихся ритмично полосок и т.п. С другой сторо­ киз размером не больше тетрадного листа, рису­
ны, при вырезании деталей аппликации художник нок с которого затем переводят на лист бумаги,
вынужден находить такие их контуры, линии ко­ имеющий натуральную величину. Потом из листа
торых по возможности шли бы в том же направле­ по контурам рисунка вырезают все детали изобра­
нии, что и взаимно пересекающиеся нити ткани. жения. Они будут служить своеобразными вы­
Это необходимо, чтобы на отдельных участках ко­ кройками. Выкройки накладываются на мешкови­
роткие нити не осыпались. Вместе с тем такое вы­ ну и обводятся цветным мелом. Вырезанные эле­
нужденное ограничение придает аппликации из менты аппликации нужно разложить на основе
мешковины ни с чем не сравнимое своеобразие и согласно разработанному эскизу. Но прежде чем
особую декоративную условность. детали из мешковины будут наклеены на основу,
Соберите обрезки мешковины и с ножница­ их необходимо дополнительно обработать, то есть
ми в руках выполните простейшие элементы апп­ выдернуть там, где это необходимо, лишние нити.
ликации. Предположим, вам нужно вырезать лист Наиболее удобны для наклеивания элементов
дерева (рис. 73 б). При вырезании контура листа аппликации латексный клей или ПВА. Они не ос­
проследите за тем, чтобы одни нити мешковины тавляют на склеиваемых материалах пятен, срав­
были расположены вдоль листа, а другие — попе­ нительно быстро сохнут и образуют прочное соеди­
рек. Затем продольные нити с краев удалите, оста­ нение. Можно применять также различные клей-
вив в середине только три-четыре нити. стеры. Клейстер особенно незаменим при наклеи­
вании всевозможных завитков, спиралей и других
контурных элементов из нитей мешковины.

Для приготовления клейстера нужно на


стакан воды взять 2 чайные ложки пшеничной
муки или картофельного крахмала. Муку или
крахмал развести в небольшом количестве хо­
лодной воды и влить тонкой струйкой в крутой
кипяток, постоянно помешивая. Как только
клейстер заварится, ему дают охладиться.
Нужно помнить, что клейстер может нахо­
диться в рабочем состоянии, не теряя клеящих
способностей, примерно в течение 10 часов. За­
тем он становится водянистым или, наоборот,
густеет. Поэтому следует заваривать только
РИС. 74 нужное в этот день количество клея.

585
Плетение из сухих трав

Участок фона в месте наложения вырезки из придают им нужный рисунок. Сушат их свободно,
мешковины смажьте тонким слоем клея или клей­ без гнета. Если после высыхания клейстера какой-
стера. Затем с обратной стороны проклейте вы­ либо участок нити отстанет от фона, его осторож­
резку из мешковины и наложите ее на основу. но подклеивают быстро сохнущим клеем.
Разгладьте и прижмите мешковину ладонями, а Готовую аппликацию (рис. 74) нужно вста­
небольшие детали прижмите к основе пальцами. вить в рамку. Она является неотъемлемой частью
Затем наложите сверху груз. Если вы работаете с аппликации, поэтому к ее оформлению нужно от­
быстро сохнущим клеем, то груз можно снять при­ нестись с большим вниманием.
мерно через 5-10 минут, а если с клейстером — че­ Простейшую рамку изготавливают из четы­
рез час. До конца клей или клейстер должны со­ рех реек, в каждой из которых заранее выбрана
хнуть без груза в течение нескольких часов. Нити четверть. Рамку окрашивают в тот же цвет, что и
мешковины, которые предполагается сделать вол­ фон. После высыхания краски делают острым
нистыми, скручивают в колечки или спирали и ножом порезки на внешних ребрах реек. Рамка с
приклеивают в последнюю очередь (рис. 73 в). цепочкой из светлых ромбиков на темном фоне
Нити обильно смазывают клейстером, затем, при­ объединит композицию, сделает ее более закон­
держивая пальцами левой руки, с помощью спицы ченной.

ВИТЬЕ ВЕРЕВОК
Для плетеных изделий из травянистых рас­ рья, без какой-либо специальной обработки, если
тений, как при изготовлении, так и при отделке, не считать их увлажнения.
довольно часто требуются веревки различной тол­ Пряди и жгуты, из которых свивается верев­
щины. Причем они должны быть из того же расти­ ка, называются каболками. Веревки, а также бе­
тельного материала, из которого сплетено само из­ чевки и нити, состоящие из двух и трех каболок,
делие. Особенно много приходится вить веревок вьют, или ссучивают (в зависимости от толщины
для декоративной отделки фигурок из стеблей пу­ и назначения), пальцами, ладонями, специальны­
стырных трав. В качестве заготовок для витья по­ ми крюками и на простейших станках и приспо­
добных веревок используются листья рогоза, соблениях. Сущность свивания любой веревки за­
стебли камыша и ситника. Заготавливают сырье ключается в том, что каждую каболку поочередно
для витья веревок так же, как и для плетения. При скручивают и заводят одну за другую. Перед тем
этом имеют в виду, что веревки, сплетенные из ро­ как приступить к витью веревок, пряжу слегка ув­
гоза, намного прочнее тех, которые изготовлены лажняют, а листья рогоза, стебли камыша и сит­
из камыша и ситника. Очень прочные веревки ника вымачивают в течение нескольких минут в
вьют из стволов хмеля и конопли. теплой воде, а затем завертывают во влажную
Веревки, а также нити, имеющие особую мешковину.
прочность, вьют из волокон крапивы и иван-чая.
Заготовленные в сентябре или октябре стволы
растений очищают от мелких боковых веток и ли­
стьев, затем сушат под навесом и, связав в пучки, СВИВАНИЕ БЕЧЕВКИ
вешают на чердаке или в сарае. Когда же возника­
ет потребность свить для рукоделия нити или ве­ Для того чтобы свить короткую бечевку, осо­
ревки, стебли крапивы или иван-чая увлажняют, бых приспособлений не требуется, достаточно за­
расщепляют пополам и снимают находящуюся пастись куском кожи от старой обуви. Крупнозер­
сверху тонкую кожицу. Именно в этой кожице и нистой наждачной бумагой с кожи снимают рас­
находятся отличающиеся высокой прочностью положенный на поверхности слой краски. На уг­
волокна. Веревки, бечевки, а также грубые нити лах кожаного прямоугольника делают шилом от­
можно вить и сучить непосредственно из этого сы­ верстия, в которые вставляют тесемки. С помо-

586
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 75

щью тесемок кожу привязывают к колену. Она бу­ вается в веревочку. Количество подобных опера­
дет впитывать и задерживать влагу, выделяющую­ ций будет зависеть от длины каболок. Чтобы кон­
ся при скручивании каболок, и не давать сколь­ цы готовой бечевки не распустились, их связыва­
зить растительным волокнам. ют прочными нитками.

При желании полоску кожи можно укре­


пить на столе или скамье — каждый поступа­
ет так, как ему удобнее.
СВИВАНИЕ ВЕРЕВКИ
ПАЛЬЦАМИ

Перед началом витья две каболки связывают Два жгута каболки из рогоза или камыша
на концах тонкими и прочными нитями. Связан­ связывают вместе, набрасывают на одну из рогу­
ные концы берут в левую руку, а каболки уклады­ лек, вбитых в стену. Рогульки вырезают из естест­
вают на край кожи, располагая их почти парал­ венных развилок дерева. Их выбирают с таким
лельно друг другу. Затем каболки прижимают как расчетом, чтобы угол между стволом и сучком по
можно сильнее сверху ладонью и медленно ведут возможности был более близким к прямому. Вби­
руку на себя (рис. 75 а). При этом каждая из кабо­ тые в стену рогульки служат в качестве мотовила, на
лок будет скручиваться против часовой стрелки. которое наматывается готовая веревка (рис. 75 б).
Как только они окажутся под кончиками средних Одну каболку берут в левую руку, другую — в пра­
пальцев, пальцы левой руки расслабляют. Туго вую. Жгут в правой руке вкручивают между боль­
скрученные ладонью участки каболок мгновенно шим и указательным пальцами и переводят в ле­
совьются в веревочку. Эту же операцию повторя­ вую руку. В свою очередь каболку из левой руки
ют на следующем участке каболок. Снова сжима­ переводят в правую и скручивают достаточно
ют пальцы левой руки, а оставшиеся свободные сильно. Затем вновь из правой руки переводят в
концы скручивают ладонью. И снова после рас­ левую. Как только одна из каболок кончится, ее
слабления левой руки новый участок каболок сви- наращивают новой (рис. 75 в). Конец новой ка-

587
Плетение из сухих трав

РИС. 76

болки накладывают на конец старой с перехле­ временно. При одновременном наращивании тол­
стом не менее 5 см. Скрутив их вместе, новую ка­ щина веревки в этих местах резко возрастает —
болку перекладывают в левую руку и продолжают получается нечто вроде желвака. Но самое глав­
витье в обычном порядке. При витье веревок надо ное — сильно ослабевает прочность веревки. Поэ­
помнить, что нельзя каболки наращивать одно­ тому каждую из каболок следует наращивать не

588
Художественные изделия из травянистых волокон

менее чем через 7-8 очередных витков, а это воз­ емых каболках были смещены относительно друг
можно только тогда, когда одна из каболок будет друга (рис. 76 а).
все время короче другой. Кое-где торчащие остат­ Начиная плести, концы намотанных на крю­
ки жгутов обрезают ножницами. ки каболок связывают вместе и набрасывают на
одну из рогулек, вбитых в стену. Если вить верев­
ки придется в саду или во дворе, то простейшее
мотовило можно сделать из трех жердей, как по­
казано на рис. 75 г. Две жерди заостряют и вбива­
СВИВАНИЕ ВЕРЕВКИ ют в землю, третью привязывают к ним горизон­
КРЮКАМИ тально.
Прочность веревки не зависит от того, какая
Если нужно изготовить не один десяток мет­ крутка — правая или левая — была применена в
ров веревки, то используют специальные крюки. процессе ее витья. Поэтому каждый мастер-вере­
Размеры их выбирают в зависимости от толщины вочник скручивает пряди или жгуты (из которых
и длины свиваемых веревок. Каждый крюк выре­ состоят каболки) так, как ему удобнее. На наших
зают из березовой или ивовой развилки с таким рисунках показана правая крутка, выполняемая
расчетом, чтобы один конец был примерно в три по часовой стрелке. Если же кому-то удобнее при­
раза длиннее другого (длинный конец служит ру­ менять левую, то нужно иметь в виду — процесс
кояткой). Крюки тщательно шлифуют и, пропи­ витья остается тот же, только он будет как бы от­
тав горячей олифой, сушат примерно в течение раженным зеркально. Прочность же веревок зави­
двух суток. Они не должны впитывать влагу и сит в первую очередь от материала, а также от то­
рвать волокно каболок. го, насколько туго закручены каболки, от толщи­
Перед началом витья на каждый крюк, акку­ ны и количества стыков.
ратно укладывая виток к витку, наматывается ка­ Витье веревки на крюках выполняется в следующей
болка. Если смотреть на крюк со стороны торцов, последовательности. Натянув как можно
то каждый виток напоминает по форме восьмерку сильнее каболки, крюк, находящийся в правой
(рис. 75 г). Благодаря этому их легко сбрасывать в руке, вращают по часовой стрелке, пока не будет по­
процессе витья, одновременно обеспечивая хоро­ лучен достаточно тугой крученый жгут (рис. 76 б).
шее натяжение каболки. Намотанные на крюки Затем крюк из правой руки перекладывают в ле­
каболки должны быть непрерывными. Если ве­ вую, а из левой, наоборот, в правую. При переме­
ревку вьют из камыша, рогоза или ситника, то их щении крюков следят за тем, чтобы правый крюк
стебли и листья связывают на концах друг с дру­ шел всегда сверху, а левый — снизу (рис. 76 в).
гом тонкими нитками. Весь процесс витья состоит из последовательного
повторения этих операций. По мере удлинения
свитой веревки отступают назад, сбрасывая с
Чтобы толщина связанной каболки была крюков виток за витком. Свитые участки верев­
достаточно равномерной, комлевую часть ка­ ки, по мере готовности, набрасывают на рогульки
ждого последующего стебля или листа привя­ мотовила.
зывают к вершинной части предыдущего, то Если предстоит свить веревку-тройчатку, то
есть необходимо учитывать природную сбе¬ есть состоящую из трех каболок, то прибавляют
жистость стеблей и листьев. еще третий, дополнительный крюк (рис. 76 г). Уп­
равляться с тремя крюками, конечно же, намного
сложнее, чем с двумя. Однако после нескольких
В процессе витья каждую каболку перекру­ занятий, когда вырабатывается определенный ав­
чивают так, чтобы торчащие концы оказывались томатизм движений, эта разница станет почти не­
по возможности внутри веревки. Еще одно усло­ ощутимой.
вие, которое необходимо соблюдать, чтобы верев­ Готовые веревки подсушивают, сматывают в
ка вышла красивой и прочной: необходимо сле­ клубки и складывают на хранение в сухом поме­
дить за тем, чтобы места соединений в двух свива- щении.

589
Плетение из сухих трав

РИС. 77

ПЛЕТЕНКИ ИЗ ВЕРЕВОК
Свитые из травянистых растений веревки- Округлая плетенка изготовляется из одного
двойчатки и тройчатки можно использовать для жгута, а вытянутые или продолговатые — из двух
изготовления различных плоских плетенок. Ве­ и трех. Плетенку из одного жгута плетут в следу­
личина каждой плетенки будет зависеть от длины ющей последовательности.
и толщины веревок, из которых она сплетена. Для тренировочных упражнений вместо ве­
Плетенки из тонких веревок могут быть исполь­ ревки используют проволоку с полихлорвинило­
зованы в качестве подставок иод горячую посуду. вой изоляцией. Состоящую из трех жилок прово­
Комбинируя несколько различных плетенок, локу сгибают пополам и, наложив одну половину
можно изготовить всевозможные настенные и на­ на другую, делают петлю (рис. 77 а). Лежащий
стольные коврики, а также объемные изделия - сверху левый конец проволоки изгибают вправо
сумки, корзины, лотки и многое другое. Любая по часовой стрелке так, чтобы получилась вторая
плетенка изготовляется из жгутов, состоящих из петля (рис. 77 б). Другой конец также изгибают в
нескольких веревок, плотно прижатых друг к виде петли, только влево (против часовой стрел­
другу. ки), переплетают им ранее образованные петли и
выводят с левой стороны. Полученный узел затя­
гивают как можно туже (рис. 77 в). Из оставших­
Для удобства веревки иногда сшивают ся свободных концов проволоки сгибают послед­
друг с другом, особенно если их в жгуте три- нюю, четвертую, петлю (рис. 77 г). Проволочная
четыре и более. модель готова. Положив ее перед собой, приступа­
ют к плетению непосредственно из веревок.

590
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 78

591
П л е т е н и е из сухих т р а в

На стол вместо проволоки кладут в один крайние веревки могут быть желтыми, а сред­
ряд, тесно прижав друг к другу, три увлажнен­ няя — красной, коричневой, зеленой или черной и
ные веревки. С ними производят те же операции, наоборот. Здесь подойдут анилиновые или расти­
что и с проволокой. Когда плетенка будет закон­ тельные красители. Окрашенные веревки хорошо
чена и узел будет затянут как можно сильнее, сочетаются с теми, у которых оставлен естествен­
свободные концы сгибают навстречу друг другу ный цвет (бежевый, бурый, буро-зеленый и т. п.).
дугой и, соединив вместе, сшивают суровыми Приготовленные для плетения жгуты увлаж­
нитками. няют и, положив на стол, начинают плести, строго
соблюдая ту последовательность, которая была от­
Чтобы волокна на концах не рассыпа­ работана при тренировочном плетении из проволо­
лись, их смазывают (после того как они под­ ки. Закончив работу, концы соединяют тем же спо­
собом, как и у предыдущей плетенки (рис. 78 д).
сохнут) клеем, не боящимся влаги, например
Обычно плетенка из двух жгутов является не
БФ-6 или резиновым. Для того чтобы выров­
самостоятельным изделием, а лишь одной из не­
нять и уплотнить плетево, готовую плетен­
скольких деталей, например, прямоугольного ков­
ку проколачивают на ровной поверхности рика (рис. 78 е). В зависимости от размеров и про­
стола деревянным молотком, не забывая порций коврик может состоять из пяти, шести и
сбрызгивать ее при этом чистой водой. В осо­ более одинаковых деталей. Оригинальные коври­
бо ответственных местах отдельные части ки можно изготовить, используя два вида плете­
плетенки подшивают нитками. нок (рис. 78 ж). Плетенки сшивают друг с другом
прочными суровыми нитками.

ПЛЕТЕНКА ИЗ ДВУХ ЖГУТОВ ПЛЕТЕНКА ИЗ ТРЕХ ЖГУТОВ


Для тренировочных упражнений жгуты де­ Для тренировочного упражнения использу­
лают из цветной проволоки: один — из белой, дру­ ют три жгута, состоящие из разноцветной прово­
гой — из зеленой. Положив их крест-накрест (рис. локи. На нашем рисунке один жгут зеленый, дру­
78 а), сгибают конец белого жгута влево, а зелено­ гой — белый, третий — серый. Плетение выполня­
го — вправо и переплетают их между собой (рис. ется в следующей последовательности. На жгут из
78 б). На следующем этапе белый жгут сгибают зеленой проволоки (рис. 78 з) накладывают под
влево и подсовывают под другой его конец (рис. прямым углом белый жгут (рис. 78 и). Получен­
78 в). Так же поступают с зеленым жгутом. Толь­ ную крестовину оплетают третьим, то есть серым,
ко все операции с ним проводят как бы в зеркаль­ жгутом по часовой стрелке (рис. 78 к). Затем верх­
ном отражении: один конец зеленого жгута сгиба­ ние концы жгутов, составляющих крестовину, по­
ют вправо, накладывают на другой его конец и очередно сгибают в разные стороны: белый —
подсовывают под белый. Все четыре конца плете­ вправо (по часовой стрелке), а зеленый — влево
ва стягивают как можно плотнее и продолжают (против часовой стрелки) — и переплетают с кон­
плести, поочередно переплетая жгуты, располо­ цами серого жгута, а также между собой (рис. 78 л).
женные по краям (рис. 78 г). Дальше плетение идет в обычном порядке. Пооче­
Обычно достаточно сплести из проволоки редно сгибая жгуты, расположенные по краям, по­
всего одну плетенку, чтобы хорошо запомнить по­ следовательно переплетают все шесть концов
следовательность плетения. Приступая к работе (рис. 78 м, н).
непосредственно с природными материалами, за­ Приступая к плетению из природного мате­
готавливают два жгута одинаковой длины, каж­ риала, два увлажненных жгута кладут на стол
дый из которых состоит из трех веревок. Особой крест-накрест и прижимают рукой в месте пере­
декоративностью отличаются жгуты, составлен­ крещивания к столу. Затем крестовину последо­
ные из разноцветных веревок. Например, две вательно оплетают третьим жгутом.

592
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 79

Для прямоугольной коробки дно сшивают из не­


Чтобы плетево получилось плотным, каж­ скольких двухжгутовых плетенок, а борта сгибают из
дый жгут стараются утянуть как можно плетенки, сделанной из трех жгутов. Вверху и внизу
сильнее. При этом следят за тем, чтобы все ве­ к бортам пришивают одиночные и двойные веревки,
ревки каждого жгута лежали в одной плоскости. которые придают изделию законченный вид.
Сумки с круглыми стенками сшивают из
Концы веревок готовой плетенки заделыва­ двух круглых (одножгутовых) плетенок и одной
ют так же, как и у двух предыдущих, то есть про­ узкой (двухжгутовой). В качестве ручек для су­
мазывают клеем и сшивают (рис. 78 о). Из специ­ мок используют более плотную и прочную верев­
ально сплетенных, удлиненных плетенок можно ку-тройчатку. Сумку с крышкой сшивают из пле­
сделать большой коврик (рис. 78 п). Плетенки тенок, которые состоят из двух, трех и четырех
сшивают между собой суровыми нитками или жгутов. Чтобы сумку можно было закрывать, де­
шпагатом. Края готового коврика окантовывают лают простейшую застежку. К краю крышки при­
одиночной веревкой. Затем коврики сбрызгивают шивают тонкую веревочную петлю, а на стенку
водой из пульверизатора и проколачивают на ров­ сумки — круглую или плоскую палочку.
ной поверхности деревянным молотком. То, о чем здесь было рассказано, далеко не исчер­
Комбинируя три вида плетенок, можно сшить пывает всех возможностей плетения из веревок. Мож­
самые разнообразные изделия, имеющие утилитар­ но придумать множество других изделий, выполнен­
ное назначение (рис. 79). Например, для круглого ных в этой технике. Поэтому очень многое зависит от
лотка дно плетут из одного жгута, состоящего из че­ вкуса и изобретательности тех, кто решит попробовать
тырех веревок, а борта — из двухжгутовой плетенки. свои силы в этом виде художественного ремесла.

ПАЛИТРА Р А З Н О Т Р А В Ь Я
Травянистые растения не только давали че­ турных, так и дикорастущих растений. Эти знания
ловеку пряжу, они позаботились и о том, чтобы передавались из поколения в поколение. В каж­
окрасить ее и придать более привлекательный дой семье умели не только вырастить волокни­
вид. Крестьяне хорошо знали свойства как куль­ стые растения (лен и коноплю), но и соткать из

593
П л е т е н и е из сухих т р а в

них полотно, выкрасить приготовленными свои­ ударяя о черенок лопаты. Освобожденные от зе­
ми руками растительными красителями. мли корни складывают где-нибудь в кучку или
Красили пряжу и ткань отварами растений, же в корзину. Так же поступают и с корнями
которые собирали в поле, на лугу во время заго­ крапивы, замечательным сырьем для желтой
товки сена и даже в огороде во время прополки краски.
гряд. За красильными растениями и не нужно бы­ Однообразием отличается и прополка ого­
ло далеко ходить — они часто росли тут же, под родных грядок. Главное, нужно наловчиться под­
боком. На меже, у забора, где-нибудь на задвор­ хватывать сорняк так, чтобы его корень если не
ках, в ближнем овраге всегда, например, можно весь, то хотя бы более чем наполовину вылез из
было найти крапиву, полынь, донник, пустырник, почвы. После окончания работы заготовленные
купырь да и другие растения. Заготавливали кра­ корни тщательно промывают, нарезают и сушат на
сильные травы как бы между делом. На огороде чердаке, под навесом или в вольной русской печи.
при весенней копке нетрудно набрать красильных Оказывается, и летнюю прополку тоже впол­
кореньев — пырея, конского щавеля, да и той же не можно разнообразить, если между делом заго­
крапивы. Во время же прополки огорода поневоле тавливать находящиеся среди сорняков красиль­
надергаешь ромашки, мышиного горошка, суреп­ ные травы. Травы складывают аккуратно в от­
ки и ястребинки — цветы этих растений традици­ дельные кучи, в одну сторону корнями, чтобы не
онно использовались в народной практике для ок­ пачкать цветы. Не позднее чем через час с них об­
раски пряжи и ткани. Самые различные красите­ рывают цветы, а у некоторых растений и листья.
ли в умелых руках получаются из картофельной Заготовленные цветы и листья сушат на чердаке
ботвы, луковой шелухи и огуречной травы. А если или под навесом.
выйти за околицу в поле, луг или на речку, то там После Петрова дня (29 июня по старому сти­
красильных растений и того больше. лю, 12 июля по новому) уже начинают понемногу
Тот, кому приходилось копать и пропалы­ копать свежую картошку. Листья и ботва еще дос­
вать огород, знает, что дело это однообразное и таточно свежи и пригодны для изготовления кра­
муторное. Но если поставить перед собой целью сильных отваров, окрашивающих шерсть и расти­
не только вскопать огород, но и набрать поболь­ тельные волокна в желто-лимонный и салатовый
ше красильных кореньев, то работа станет более цвета. Для этих целей выбирают самые молодые и
разнообразной и целенаправленной. Уже не до­ свежие верхушечные листья.
садуешь на то, что приходится с великим трудом
выкапывать иной корень, вросший глубоко в зе­
млю. Крупный и сочный корень — отличное сы­ У травянистых красителей богатейшая
рье для красильных отваров. Выкопав, его уже палитра, в которую входят все цвета спект­
не бросаешь небрежно в сторону, а кладешь в ра. Но особенность их заключается в том,
стоящую рядом корзину или ведро. Если же по­ что цвета растительных красителей мягкие,
падается участок земли, пронизанный вдоль и они не имеют той вызывающей яркости, ко­
поперек белыми тонкими корнями, значит, здесь торая присуща анилиновым красителям.
вольготно живется такому сорняку, как пырей.
Чтобы от него избавиться, нужно как следует
взрыхлить землю и выбрать из нее все корешки Содержание красящих веществ в каждом
до единого. Вряд ли такая работа может увлечь, растении зависит от многих причин, например,
но если знаешь, что корни пырея — это не толь­ от состава почвы. Разные цветовые оттенки бу­
ко замечательное сырье для голубой краски, но и дут у красителя из крапивы, выросшей на уна­
одно из лучших средств от простуды, то соби­ воженной почве в огороде и на пустыре. Было
рать их будешь если не с удовольствием, то, во подмечено, что концентрация красящего веще­
всяком случае, без досады. С каким-то особым ства в разных частях растения зависит от вре­
чувством удовлетворения разбиваешь лопатой мени сбора красильного сырья. Чем старее ли­
очередной земляной ком, выколачиваешь из не­ стья, тем меньше в них красящих веществ, поэ­
го клубок корней и обмолачиваешь, словно сноп, тому листья старались собирать те, которые

594
Художественные изделия из травянистых волокон

только что распустились. Цветы тоже собирали вое окно расположено на южной стороне дома, а
в начале их цветения — увядающие цветы не да­ чердачная дверь на северной, а не наоборот.
ют чистой и насыщенной окраски. Корни заго­ Быстро и без потерь листья, цветы и корни
тавливали ранней весной, когда на растении ед­ можно высушить на холстинах, рогожах, мешко­
ва-едва начинали появляться первые ростки, вине, тюле, натянутых на специальные рамы. Ра­
или же поздней осенью, когда оно начинало мы сколачивают из брусков с прямоугольным се­
увядать. чением. На них натягивают ткань и прижимают
снизу узкими рейками. Сырье равномерно рассы­
пают на натянутой ткани, а рамы размещают на
специальных стеллажах, сколоченных из брусков
или жердей. Сырье, находящееся на натянутом
ЗАГОТОВКА КРАСИЛЬНОГО холсте, хорошо проветривается, тем не менее его
СЫРЬЯ ВПРОК обязательно ворошат несколько раз в течение дня,
разбивая слежавшиеся комки.
Наиболее яркая и сочная окраска тканей, а Как уже говорилось, для сушки раститель­
также растительных материалов и изделий из ного сырья в сырую и холодную погоду можно
них получается при обработке отваром (экстрак­ использовать печь. Более всего для этих целей
том) из свежих растений. Но, несмотря на это, подходит русская печь, у которой, кроме духовой
растения все же заготавливали впрок, поскольку камеры, есть достаточно большая лежанка. Печь
ткани чаще всего окрашивали осенью, зимой и слегка протапливают и на лежанке расстилают
даже ранней весной. На дворе метет метель, тре­ холст или газетную бумагу, можно также поло­
щит мороз, а мастер может в любое время дос­ жить снятые с чердака сушильные рамы. Траву,
тать заготовленные летом травы и коренья, сде­ цветы и мелко нарезанные корни рассыпают на
лать из них отвар, и как по мановению волшеб­ ткани или бумаге тонким слоем. Если сырье на­
ной палочки, живые краски лета перейдут на чали сушить с вечера, то к утру трава уже высо­
холст или пряжу. хнет, сохранив свою естественную окраску. Если
Чтобы находящиеся в разных частях расте­ же корни не досохли, их высыпают на противень
ния красящие вещества не выгорали, их обяза­ с постеленной на дне бумагой. Противень поме­
тельно сушат только в тени — под навесом или на щают в духовую камеру печи, оставив заслонку
чердаке. Стараются высушить как можно быст­ приоткрытой. К вечеру корни высохнут оконча­
рее: чем быстрее высохнет сырье, тем больше кра­ тельно.
сящих веществ в нем сохранится. В ненастные Высушенные цветы, листья и корни рассы­
дни, когда воздух на чердаке или под навесом пе­ пают в отдельные целлофановые пакеты или сте­
ренасыщен влагой, травы и коренья сушат с по­ клянные банки, которые плотно закрывают
мощью русской печи. Но даже в жаркую погоду крышками. Пакеты и банки хранят в темном мес­
собранное сырье нужно не мешкая начать су­ те. Хранение на свету может привести к почти
шить. Чем дольше травы и коренья находятся в полной потере красящих веществ, особенно хло­
сыром состоянии, тем ниже качество сырья. Сле­ рофилла.
жавшаяся трава начинает постепенно преть, а за­
тем буреет.
Идеальное место для сушки растений в лет­
нее время — чердак, особенно если он имеет ме­ ПОДГОТОВКА К КРАШЕНИЮ
таллическую крышу. Нагреваясь на солнце, жес­
тяная крыша обеспечивает высокую температуру Растительными красителями можно окра­
внутри чердачного помещения. Чтобы воздух на шивать не только шерсть, шелк, лен, хлопок и дру­
чердаке непрерывно циркулировал и постоянно гие текстильные материалы, но и сухие травы, ис­
уносил образующиеся при сушке водяные пары, пользуемые для плетения, кожу, кость и древеси­
дверь на чердак и слуховое окно оставляют откры­ ну. В дальнейшем будет рассказано о том, как ок­
тыми. Особенно хорошей бывает тяга, если слухо- рашивают пряжу и ткань, но ту же технологию

595
П л е т е н и е из сухих т р а в

можно использовать для окрашивания и других ной посуде — кастрюле или бачке. Нельзя приме­
материалов. нять в качестве красильного чана железную, мед­
ную и алюминиевую посуду, которая будет всту­
пать в реакцию с протравой, применяемой в про­
Пряжу и ткань перед крашением обез­ цессе квасцевания и крашения. На дно посуды
жиривают, выстирав в теплой воде с мылом. кладется деревянная решетка, которая предохра­
Сильно загрязненную ткань кипятят в 4% няет ткань и пряжу от пригорания. Потребуются
-ном растворе кальцинированной соды с добав­ также деревянная палка и щипцы, с помощью ко­
лением хозяйственного мыла. торых ткань и пряжу время от времени перевора­
чивают в красильном и протравном растворах. К
выбору древесины для изготовления решетки,
Раньше в деревнях ткани обезжиривали в палки и щипцов нужно отнестись очень ответст­
щелоке — отваре древесной золы. Золу насыпали венно. Необходимо, чтобы она не содержала пре­
в мешочек из тонкой ткани и опускали в чугун, в жде всего смолы, дубильных и красящих ве­
котором кипятилась ткань. Белье также «бучили» ществ. Нельзя использовать древесину сосны,
в высокой кадке. В кадку заливали горячий ще­ ели, лиственницы и других хвойных пород, бога­
лок, а затем бросали на дно раскаленные в печи тых смолой, а также дуба и ивы, содержащих
камни. Вода в кадке вскипала, и тогда в нее загру­ много дубильных веществ. Практика показала,
жали белье. Закрыв кадку крышкой, сверху на­ что лучшая древесина для изготовления подоб­
брасывали старое одеяло, чтобы из нее не уходил ных приспособлений — березовая и липовая. Со­
жар. Когда вода в кадке остывала, из нее вынима­ единяют рейки решетки с помощью деревянных
ли белье. Потом его полоскали и вешали сушить. (но не металлических!) гвоздей. Там, где на пере­
Впрочем, каждый материал стирался всегда сечении реек нужно забить деревянный гвоздь,
с учетом его особенностей. В этом отношении лю­ предварительно сверлят сквозное отверстие.
бопытен старинный способ стирки шелка, приме­ Чтобы древесина не цепляла ткань, каждую дере­
нявшийся в странах Востока. В одной средневе­ вянную деталь тщательно шлифуют шкуркой
ковой книге для этих целей рекомендуется ис­ или наждачной бумагой.
пользовать сорное растение — лебеду копьевид­
ную. Автор пишет: «Если сварить (лебеду. — Г.Ф.)
и в отваре вымыть грязную шелковую одежду, то
очистит ее и придаст блеск». О действенности
этого метода можно судить, только испытав его ЭКСТРАКЦИЯ (ИЗВЛЕЧЕНИЕ)
на практике. Лебеда копьевидная, или копьелист¬ КРАСИТЕЛЕЙ
ная, растет не только в восточных странах, но и в
Европе. Возможно, и другие виды лебеды облада­ Любые красители, находящиеся в цветах, ли­
ют подобными моющими свойствами. стьях и корнях травянистых растений, извлекают
Для стирки тканей, в частности шелка, ис­ вывариванием сырья в мягкой воде. В летнее и
пользовалось и другое травянистое растение — осеннее время для этих целей используют дожде­
мыльнянка. вую воду, которую специально собирают, устано­
вив бочку под водосточной трубой. Водопровод­
ную и ключевую воду желательно не использо­
вать. В жесткой воде, содержащей различные со­
ли, краситель может выпасть в осадок. Если все же
КРАСИЛЬНАЯ ВАННА другой воды нет, то необходимо ее смягчить, дав
И ПРИСПОСОБЛЕНИЯ отстояться в течение нескольких дней. В зимнее
время мягкую воду получают из снега, а весной
Готовить экстракт растительных красите­ собирают талую воду. Собранную воду тщательно
лей, а также окрашивать и закреплять (квасце­ фильтруют, пропуская через марлю, сложенную в
вать) ткани и пряжу можно только в эмалирован­ несколько слоев.

596
Художественные изделия из травянистых волокон

КВАСЦЕВАНИЕ (ЗАКРЕПЛЕНИЕ)
Чтобы приготовить красильный рас­
КРАСИТЕЛЯ
твору в эмалированную посуду кладут рас­
тительное сырье и заливают мягкой водой Чтобы растительные красители прочно дер­
(100 г сырья на 1 л воды). Посуду ставят жались на материале, не выгорали на свету и не
на плиту и доводят воду до кипения. Если боялись стирки, их необходимо закрепить солями
производят экстракцию красителя из цве­ металлов — протравой. Процесс обработки мате­
тов, то раствор кипятят в течение 30 ми­ риала протравой называют квасцеванием. Квасце¬
нут, если из листьев — 1 час, а из корней — вание можно выполнять перед крашением, во вре­
мя крашения и после него. Выбор способа квасце¬
2 часа. Извлечение красителя из расти­
вания зависит от особенностей растительного сы­
тельного сырья пойдет значительно быст­
рья и отражается на тональности окрашивания.
рее, если в него добавить питьевую соду
Если хотят сохранить естественный цвет природ­
(двууглекислый натрий). На 1 л раствора
ного красителя, получить более светлые и чистые
должна приходиться 1 чайная ложка пить­ тона; то применяют алюмокалиевые квасцы
евой соды. (двойную сернокислую соль калия и алюминия).
При окрашивании материала в желтые, зеле­
новатые, серые и коричневые тона в качестве за­
Когда вываривание растительного сырья бу­ крепителя используется медный купорос (серно­
дет закончено, полученный экстракт процежива­ кислая медь).
ют через марлю, сложенную в несколько слоев. Если же хотят получить в сочетании с опре­
Обычно даже после длительного вываривания в деленным экстрактом темно-серый, темно-корич­
растительном сырье все же остается какая-то невый и черный цвета, то для квасцевания ис­
часть красителя. Чтобы извлечь его полностью, пользуют железный купорос (сернокислое желе­
оставшуюся массу заливают наполовину водой и зо). Медный и железный купорос продается в хо­
варят еще примерно час. Процеженный раствор зяйственных магазинах.
смешивают с экстрактом, полученным ранее. Не­ Хромовые квасцы (сернокислый хром и ка­
посредственно перед крашением экстракт разбав­ лий-хром сернокислый) применяют в тех случаях,
ляют мягкой водой до рабочего состояния. Экс­ когда необходимо получить зеленовато-серые
тракт можно хранить в холодильнике, но не более (цвет хаки), бежевые и коричневые тона.
двух суток. С помощью оловянной протравы (хлористо­
го олова) можно получать самые различные от­
тенки желтого цвета.
Жслезоаммониевые квасцы (железа-аммо­
ния сульфат) используются при получении голу­
КРАШЕНИЕ ПРЯЖИ, ТКАНИ бых, серо-голубых и синих холодных тонов. Же­
И ДРУГИХ МАТЕРИАЛОВ лезоаммониевые и хромовые квасцы можно при­
обрести в магазине фототоваров.
Процесс крашения особой сложностью не от­
личается. Перед его началом на дно эмалирован­
ной посуды кладут деревянную решетку. Чтобы Протравный раствор составляют из
решетка не всплывала, ее прижимают небольшим расчета 3-10 г солей металлов на 1 л воды.
деревянным клинышком. На решетку кладут тот Если нужно получить более светлые тона, то
материал, который хотят окрасить, — пряжу, кладут минимальное количество квасцов, а ес­
ткань или рогоз, ситник, камыш и др. Затем в по­ ли темные — максимальное.
суду наливают красильный экстракт и ставят на
плиту. Дождавшись, когда раствор закипит, убав­
ляют огонь и продолжают кипячение уже на ма­ Протравный раствор тщательно перемеши­
лом огне. вают и опускают в него подготовленные для

597
Плетение из сухих трав

квасцевания промытые и обезжиренные матери­ измельчают, заливают мягкой водой, добавляют


алы. Раствор кипятят на медленном огне в тече­ оловянную протраву, перемешивают все вместе и
ние часа, не забывая периодически переверты­ кипятят на медленном огне. Обработанные таким
вать материал деревянной палкой или щипцами. способом ткань и пряжа окрашиваются в лимон­
Закончив квасцевание, материал извлекают из ный цвет. Если же вместо оловянной протравы ис­
протравы, слегка отжимают и опускают в посуду пользовать железный купорос, то можно получить
с красильным экстрактом. Если же используется темно-зеленый цвет.
одна и та же посуда, то из нее выливают отрабо­
танные квасцы и заливают экстракт, который за­
тем доводят до кипения. Именно в этот момент Календула (ноготки)
происходит непосредственное окрашивание тка­ Календула разводится в садах как декоратив­
ни. Материал кипятят в экстракте в течение од­ ное и лекарственное растение (рис. 80 а). В отваре
ного часа. Чтобы прокрашивание было равно­ цветов календулы с добавлением алюмокалиевых
мерным и глубоким, материал время от времени квасцов окрашивают шелк и шерсть в оранжевый
переворачивают и опускают в экстракт всплыва­ цвет.
ющие части.
Окрашенную ткань вынимают из красильно­
го раствора и, не ополаскивая в воде, вывешивают Душица
сушить примерно на сутки. За это время, как гово­ Душица растет в средней полосе в диком ви­
рят мастера, краситель дозревает. Только после де, но ее довольно часто выращивают в огороде
этого материал можно как следует прополоскать в как пряное и лекарственное растение (рис. 80 б).
чистой воде, чтобы удалить оставшиеся сверху ча­ Используются листья и цветы, а стебли идут в от­
стицы красителя. ходы. Между тем отвар измельченных стеблей ду­
Технологию крашения растительными кра­ шицы с добавлением в него железного купороса
сителями можно осваивать, обрабатывая неболь­ окрашивает пряжу и ткань в черный цвет.
шие лоскутки белой ткани. Окрашенные лоскутки
можно использовать как образцы, наклеив их на
белый картон и сделав под каждым подписи, ука­ Ревень
зывающие, какое в каждом конкретном случае ис­ После травления ткани медным купоросом с
пользовано сырье, а также протрава. Сырье для последующей варкой в экстракте корней ревеня
получения экстрактов на первых порах использу­ (рис. 80 г) получают буро-зеленый цвет.
ют самое доступное. Даже в городе всегда найдут­
ся сорные травы, содержащие красящие вещества.
Если, скажем, дело происходит летом, то на пус­ Лук репчатый
тыре всегда можно набрать цветы донника и ли­ Луковую шелуху хорошая хозяйка никогда
стья чернобыльника. С ними-то в первую очередь не выбрасывала, а каждый раз, как только прихо­
и проводят различные эксперименты. Только по­ дилось чистить луковицу, собирала ее в специаль­
том, когда будут получены хорошие результаты, ный мешочек либо в корзину. Знала, что приго­
можно расширить палитру травяных красителей. дится, и еще не раз: весной, чтобы яйца пасхаль­
Сделать это, конечно же, проще всего на садовом ные покрасить, а осенью кое-какую пряжу. Темно-
участке или в деревне. желтый цвет получают окрашиванием ткани в от­
Как уже говорилось, красящие вещества со­ варе шелухи после протравливания ее алюмока¬
держат не только дикорастущие, но и культурные лиевыми квасцами. Если ткань протравить в же­
травянистые растения. лезном купоросе, а затем отварить в луковом экс­
тракте, то она окрасится в зелено-бурый цвет. Ма­
териал можно окрашивать в простом отваре луко­
Картофельная ботва вой шелухи, без применения какой-либо протра­
Сохранившие свежесть верхние побеги кар­ вы. Шелуху заливают, допустим, вечером мягкой
тофельной ботвы вместе с листьями тщательно дождевой или снеговой водой и настаивают до ут-

598
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 80

pa. Затем в настой погружают окрашиваемый ма­ окрашивают ткань в зеленый цвет (после протра­
териал и кипятят на медленном огне около двух вы ее алюмокалиевыми квасцами), а сухие — в
часов. В итоге материал окрашивается в оранже­ желтый. Экстракт корней после протравы хлори­
вый цвет. стым оловом придает ткани и пряже золотистый
Дикорастущие травы, из которых можно из­ оттенок.
влекать красящие вещества, не нанося вреда при­
роде, в основном сорняки. Они в изобилии растут
вблизи жилища, на пашнях, лугах, пустырях и за­ Щавель конский
лежах. Это приметное растение (рис. 81 д) растет у
домов, на лугах, в разреженных лесах, на скло­
нах оврагов, по берегам рек и как сорняк в огоро­
Крапива де. Особенно приметным конский щавель быва­
О ней уже был разговор в первой части кни­ ет на пастбище, когда коровы выщипают вокруг
ги. Свежие листья крапивы двудомной (рис. 80 в) него траву. Тогда султаны соцветий, усыпанные

599
П л е т е н и е и з сухих т р а в

бесчисленными зелеными кружочками, похожи­ Полынь обыкновенная


ми на прудовую ряску, сразу же бросаются в гла­ (чернобыльник)
за. К осени султаны становятся красно-коричне­
выми. Вываренные с алюмокалиевыми квасца­ Среди множества достоинств, которыми об­
ми, они окрашивают ткань только в красно-бу­ ладает это широко распространенное растение
рый цвет. В голодные годы плоды конского ща­ (рис. 81 б), — способность окрашивать различные
веля ошмыгивали, молотили и добавляли в му­ ткани в желтый и зеленый цвета. Если после вы­
ку. Известно, что порошком из его корня раньше варивания в экстракте из листьев полыни ткань
чистили зубы. В сухих корнях содержится 5,5% опустить в раствор алюмокалиевых квасцов, то
дубильных веществ, которые, соединяясь с соля­ она окрасится в лимонно-желтый цвет. Та же
ми железа, дают темное окрашивание. Ткань, ткань в растворе хромовых квасцов обретет зеле­
предварительно протравленная в железном ку­ ную окраску.
поросе, а затем выпаренная в экстракте корня,
приобретает коричневый цвет. Бежевую окраску
приобретает ткань, протравленная предвари­ Тысячелистник
тельно медным купоросом. Розовые, белые и светло-сиреневые щитко­
видные соцветия тысячелистника (рис. 81 г) в те­
чение всего лета можно видеть на полях (как сор­
Пырей няк), лугах, в светлых лесах и рядом с жильем че­
Об этом злаковом растении (рис. 81 в) уже ловека. Из травы тысячелистника, в зависимости
упоминалось как об одном из самых доступных от способов обработки, можно получить желтую и
материалов для спирального плетения и кро­ зеленую краски. Если перед крашением в экстрак­
вельных работ. Но кроме того, пырей исстари те тысячелистника ткань протравить в железном
использовался как краситель для окрашивания купоросе, она окрасится в желтый цвет. Для по­
шелка и шерсти. Из корней, заготовленных вес­ лучения зеленого цвета ткань вначале кипятят в
ной, получают экстракт, в котором после предва­ отваре тысячелистника, а уже затем опускают в
рительной обработки железоаммониевыми квас­ водный раствор хромовых квасцов.
цами ткань приобретает синий цвет. Ткань, про­
травленная алюмокалиевыми квасцами, в отваре
листьев и стеблей пырея окрашивается в жел­ Донник желтый
тый цвет. Почти повсюду, где в результате деятельно­
сти человека нарушен естественный земляной по­
кров (чаще всего в карьерах, на пустырях, в парках
Ромашка и залежах), встречаются заросли желтого и белого
С ранней весны до глубокой осени на полях и донника (рис. 82 а).
лугах, вдоль дорог и у жилья цветет ромашка (рис. Из цветов желтого донника издавна получа­
80 д). Ткань, пряжа, протравленные алюмокалие­ ли экстракт, которым ткань окрашивается в яркий
выми квасцами, окрашиваются в экстракте ро­ и насыщенный желтый цвет. Перед окрашивани­
машки в яркий желтый цвет. ем в экстракте материал протравливают алюмока­
лиевыми квасцами или оловянной протравой. Как
красильное растение желтый донник и по сей день
Василек синий используется, например, во Франции.
У хлеборобов василек (рис. 81 а) считается Признанным красителем донник является и
злейшим сорняком, тем не менее это один из лю­ у народов Средней Азии.
бимых в народе цветов.
Чтобы получить синий цвет, лепестки ва­
сильков отваривают вместе с железным купо­ Сурепка
росом, а для получения василькового — с уксу­ Весной на лугах и полях, на межах и вдоль
сом. дорог растет сурепка (рис. 82 б), выделяясь ярки-

600
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 81

ми желтыми цветами. Кое-где сурепка введена в тия, можно встретить не только летом, но и осе­
культуру и из ее семян получают масло. В средней нью. В красильном деле растение используется
полосе сурепка все же чаще встречается как злост­ целиком. Извлеченными из него красящими ве­
ный сорняк. Так же как и у донника, цветы суреп­ ществами окрашивают шерсть и растительные во­
ки используются для окрашивания материала в локна в коричневые и черные тона. С особым поч­
желтый цвет. Перед крашением материал обраба­ тением относились к вербейнику парикмахеры,
тывают раствором алюмокалиевых квасцов или использовавшие вытяжки из этого растения для
оловянной протравой. окраски волос в темный цвет. Приметили вербей­
ник и деревенские модницы, румянившие щеки
кожицей, снятой с его корня. Все оттенки — от ко­
Вербейник ричневого до черного — получали красильщики
Яркие желтые цветы вербейника (рис. 82 в), из различных частей растения. Краситель закреп­
собранные в пирамидальные метельчатые соцве­ ляли в растворе железного купороса.

601
П л е т е н и е из сухих т р а в

РИС. 82

Льнянка Пижма
Уже в начале лета на полях, обочинах дорог, С середины лета на лугах, вблизи дорог и жи­
на опушках сосновых лесов и всюду, где преоблада­ лья расцветает пижма (рис. 82 г). Ее яркие желтые
ет песчаная почва, расцветает льнянка (рис. 83 б). цветы можно видеть до самой поздней осени.
Желто-оранжевые кисти растения напоминают Желтые корзинки-пуговки собраны в кисти, напо­
декоративные пирамидальные свечи, а узкие ли­ минающие рябину, листья тоже отдаленно похо­
стья — листья льна. Возможно, растение получило жи на рябиновые. Видимо, поэтому пижму в наро­
свое имя из-за листьев, но не исключено, что это­ де называют дикой рябинкой. Из цветов дикой ря­
му способствовало использование цветов расте­ бинки можно получить хороший желтый краси­
ния для окраски льна в желтый цвет. Краски на тель. Перед крашением в экстракте из цветов пиж­
ткани закрепляются алюмокалиевыми квасцами мы материал протравливают алюмокалиевыми
или оловянной протравой. квасцами.

602
Художественные изделия из травянистых волокон

РИС. 83

Подорожник ручьев, на дне оврагов зацветает череда трехраз¬


дельная (рис. 83 в).
Это растение (рис. 83 г) особо представлять не Из цветов череды получают экстракты, окра­
надо. Растет он у всех на виду вдоль проселочных шивающие шерсть и шелк, а также хлопчатобу­
дорог и тропинок. В Болгарии из цветов подорож­ мажные ткани в желто-оранжевый цвет после
ника извлекали краситель, которым окрашивали травления алюмокалиевыми квасцами. Отвар ли­
материал в серо-голубой цвет. В качестве протравы стьев с медным купоросом дает кремовую окраску,
использовали железоаммониевые квасцы. а с железным — темно-коричневую.

Череда Марена красильная


В начале лета у дорог и тропинок, проходя­ Произрастает марена (рис. 83 а) в южных об­
щих по сырым местам, на низких берегах речек и ластях европейской части страны. Само название

603
Плетение из сухих трав

говорит о том, что растение прежде всего исполь­ ный краситель. О том, что на Русском Севере и
зовалось в красильном деле, хотя его корни явля­ поныне не забыт способ получения из подмарен­
лись еще и лекарственным сырьем. На юге России ника красной краски, свидетельствует современ­
и на Кавказе марена выращивалась специально ный писатель О. Ларин: «А как получить крас­
для получения из ее корней красной краски (цвета ный цвет?» — поинтересовался я у Анны Фо¬
бордо). Они могут дать около десятка оттенков мичны и ее подруг. «А из подмаренника травя­
красного цвета. Корни марены собирали ранней нистого, — охотно объяснила хозяйка. — Снача­
весной и сушили под навесом. Красно-бордовый ла сушу его цветы, потом растираю их — и в ки­
цвет, который можно получить с помощью корней пяток с квасцами. Прокипячу полчаса — вот тебе
марены, был излюбленным у мастеров-ковроде­ и отвар!»
лов Кавказа. Преобладанием этого цвета отлича­
лись знаменитые карабахские ковры. Корни маре­
ны измельчали и отваривали в течение несколь­
Подмаренник северный
ких часов. Перед тем как опустить в экстракт ма­ Почти повсеместно встречается растение,
рены шерстяную пряжу, ее предварительно выма­ как две капли воды похожее на подмаренник на­
чивали в растворе квасцов, который подкисляли стоящий. Правда, соцветия у него менее пышные,
соком из алычи. да и цветки не желтые, а белые. К тому же отсут­
ствует неповторимый медовый аромат: запах у
цветков слабый, травянистый. В молоко их бро­
Подмаренник настоящий сать нельзя, да и краски из них не сделаешь. Зато
На склонах холмов, в редкостойных хвойных корни его содержат красно-коричневый краситель
и лиственных лесах, а также на заливных и сухо­ с вишневым оттенком, которым можно окраши­
дольных лугах все лето красуются собранные в гу­ вать ткани, рогоз, камыш и солому. Чтобы убе­
стые метелки ярко-желтые соцветия подмаренни­ диться в присутствии в корне красителя, доста­
ка (рис. 83 д) — травянистого растения из семей­ точно выкопать его из земли, очистить и растереть
ства мареновых. Над зарослями цветущего расте­ между пальцами: на них сразу же появится густое
ния стоит медовый аромат, который усиливается вишнево-красное пятно.
перед ненастьем. В отличие от своей родственни­
цы марены красильной подмаренник растет в на­
шей стране почти повсюду, кроме Арктики и Старинные рецепты изготовления рас­
Средней Азии. Хотя подмаренник официально не тительных красителей все реже и реже при­
называют красильным растением, его исстари меняются в современном быту. Уже утеряны
применяли в красильном деле для окрашивания секреты получения из вайды (растение семей­
шерстяных, хлопчатобумажных и шелковых тка­ ства крестоцветных) когда-то широко рас­
ней. Красящие способности подмаренника столь пространенной синей краски — крутика, за­
велики, что у коровы, отведавшей ненароком его менявшего привозную краску и индиго.
листья и цветы, молоко окрашивается в красный
цвет, к тому же быстро скисает. Подметив эту осо­
бенность, хозяйки стали в случае необходимости Среди красителей, получаемых из растений,
класть в свежее молоко одну-две ветки подмарен­ произрастающих в средней полосе, преобладают
ника, и оно довольно быстро створаживалось. По­ желтый и зеленый цвета, за ними идут коричне­
этому во многих местах его называли млекоседом вый и черный. Более редкими являются красная и
и сыворотнем. Красящие вещества добывали из синяя краски. Об этом можно судить хотя бы по
надземной части подмаренника и корней. Отвар списку красок, получаемых из уже знакомых нам
из корней окрашивает шерстяные и хлопчатобу­ растений.
мажные ткани в красно-коричневый цвет, а экс­ Красный: марена (корни), подмаренник
тракт из цветов — в желто-зеленый. (стебли и цветы), щавель конский (семена).
Но, кроме красно-коричневого и желто-зе­ Оранжевый: календула (лепестки), череда
леного, из подмаренника извлекали также крас- (цветы), лук (шелуха).

604
Художественные изделия из травянистых волокон

Желтый: ромашка (цветы), крапива (сухие получается окрашиванием сначала в синий, а по­
листья, корни), пырей (листья и стебли), нивяник том в красный цвет.
(цветы), чернобыльник (листья), тысячелистник Кроме перечисленных растений, в красиль­
(листья), донник (цветы), сурепка (цветы), льнян­ ном деле использовались пустырник, чистец, дуб­
ка (цветы), пижма (цветы), картофель (ботва). ровник, дербенник, просвирник, чистотел, горец,
Зеленый: крапива (листья), чернобыльник лобазник, гравилат (речной и городской), калган,
(листья), лук (шелуха), тысячелистник (листья), коровяк, физалис, паслен черный, девясил, гуляв­
картофель (ботва). ник, зверобой, мышиный горошек, чина, огуречная
Синий: василек (лепестки), пырей (корни), трава, переступень, вереск, дрок красильный, чер­
подорожник (цветы). ника, горечавка и многие другие.
Черный и серый: душица (стебли), вербей­ Хотя палитра растительных красителей в ос­
ник (листья, корень, кора стеблей). нове своей не отличается особой яркостью, она
Кремовый и бежевый: череда (листья), кон­ поражает бесконечным разнообразием тончай­
ский щавель (корни и соцветия). ших цветовых оттенков, характерных для средне­
Многие сложные цвета можно получить русского пейзажа с его неповторимым разно­
двойным окрашиванием. Например, фиолетовый травьем.
СОВЕТУЕМ ПРОЧЕСТЬ

Барадулин В. А. Сельскому учителю о народ­ Прекрасное — своими руками/Сост. С. С. Га¬


ных промыслах. — М, 1979. зарян. - М., 1986.
Воронов В. С. О крестьянском искусстве. — Русское декоративное искусство. — М.,
М., 1972. 1 9 6 2 - 1 9 6 5 . - Т . 1-3.
Губанов И. А, Киселева К. В., Новиков В. С. Сельскому учителю о народных художест­
Дикорастущие полезные растения. — М., 1987. венных ремеслах Сибири и Дальнего Востока/
Мейнард Б. Плетение. — М., 1981. Сост. Т. Б. Митлянская. — М., 1983.
Починова Н. В., Дехтяренко В. Н. Инкруста­
ция соломкой. — Минск, 1988.
Процесс изготовления куклы из соломки

Русская красавица. Соломка

Набор пустырных трав для работы

Композиция «Ссора». Соломка


Водоноска. Пастернак, рогоз, дудник

Девица с ухажером. Соломка

Теремок. Дудник, рогоз Столик, ваза и бутыль из лозы


Пряха. Дудник, рогоз, пастернак

Соломенные ворота

Шкатулка из соломки Сани. Инкрустация из соломки


Маракас из дудника

Барашек из соломки

Верблюд. Дудник, рогоз, пастернак Петух из соломки


Федотов Геннадий Яковлевич
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РЕМЕСЕЛ

Ответственный редактор Л. Клюшник


Художественный редактор А. Новиков
Художники Г. Железняков, И. Дякина
Компьютерная обработка рисунков И. Новикова, Е. Анисина
Технический редактор Н. Носова
Компьютерная верстка О. Яресько
Корректоры Л. Воробьева, Т. Кузнецова

ООО «Издательство «Эксмо».


107078, Москва, Орликов пер., д. 6
Интернет/Home page — www.eksmo.ru
Электронная почта (E-mail) — info@eksmo.ru

По вопросам размещения рекламы в книгах издательства «Эксмо»


обращаться в рекламное агентство «Эксмо». Тел. 234-38-00
Книга — почтой: Книжный клуб «Эксмо»
101000, Москва, а/я 333. E-mail: bookclub@eksmo.ru
Оптовая торговля:
109472, Москва, ул. Академика Скрябина, д. 21, этаж 2
Тел./факс: (095) 378-84-74, 378-82-61, 745-89-16
Многоканальный тел. 411 -50-74
E-mail: reception@eksmo-sale.ru
Мелкооптовая торговля:
117192, Москва, Мичуринский пр-т, д. 12/1. Тел./факс: (095) 932-74-71
ООО «Медиа группа «ЛОГОС».
103051, Москва, Цветной бульвар, 30, стр. 2
Единая справочная служба: (095) 974-21-31. E-mail: mgl@logosgroup.ru
ООО «КИФ «ДАКС». 140005. М. о. г. Люберцы, ул. Красноармейская, д. За.
т. 503-81-63, 796-06-24. E-mail: kif_daks@mtu-net.ru
Книжные магазины издательства «Эксмо»
Москва, ул. Маршала Бирюзова, 17 (рядом с м. «Октябрьское Поле»). Тел. 194-97-86.
Москва, Пролетарский пр-т, 20 (м. «Кантемировская»). Тел. 325-47-29.
Москва, Комсомольский пр-т, 28 (в здании МДМ, м. «Фрунзенская»). Тел. 782-88-26.
Москва, ул. Сходненская, д. 52 (м. «Сходненская»). Тел. 492-97-85.
Москва, ул. Митинская, д. 48 (м. «Тушинская»). Тел. 751-70-54.
Северо-Западная Компания представляет весь ассортимент книг издательства «Эксмо»
Санкт-Петербург, пр-т Обуховской Обороны, д. 84Е
Тел. отдела рекламы (812) 265-44-80/81/82/83
Сеть магазинов «Книжный Клуб СНАРК» представляет
самый широкий ассортимент книг издательства «Эксмо».
Информация о магазинах и книгах в Санкт-Петербурге по тел. 050.
Вы получите настоящее удовольствие, покупая книги в магазинах ООО «Топ-книга»
Тел./факс в Новосибирске: (3832) 36-10-26. E-mail: office@top-kniga.ru
Всегда в ассортименте новинки издательства «Эксмо»:
ТД «Библио-Глобус», ТД «Москва», ТД «Молодая гвардия»,
«Московский дом книги», «Дом книги в Медведково», «Дом книги на ВДНХ».
Книги издательства «Эксмо» в Европе: www.atlant-shop.com

Подписано в печать с готовых диапозитивов 27.01.2003


Формат 84x108 1/16. Гарнитура «Петербург». Печать офсетная. Бум. писч. Усл. печ. л. 63,8+вкл.
Тираж 3000 экз. Заказ 6306.

ОАО «Тверской полиграфический комбинат».


170024, г. Тверь, пр-т Ленина, 5.