Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
655
1 ROGELIO SALMONA
Comienzo de la secuencia de espacios: Paisaje-terraza-salón Beginning of the spatial sequence: landscape-terrace-living room. Continuación de la secuencia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: extei
cría-patio. terrace-living room-gallery- central patio.
Final de la secuencia espacial que liga el espacio natural con el patio End of the spatial sequence connecting the outer (natural) sp
icia espacial transparente terraza-salón-ga- Continuation of the transparent sequence of spaces: exterior
interior. with the inner patio.
terrace-living room-gallery- central patio.
uso del hormigón armado y los elementos prefabricados. Cabe Humanas de la Universidad Nacional el uso del concreto
señalar, así mismo, que en obras como el Museo de Arte Mo- muy extenso y al menos tan hábil como el del ladrillo. La p
derno de Bogotá, la biblioteca Barco y el edificio de Ciencias ocupación por el uso de los materiales por parte de un gr
lisaje-volumetría hacia el occidente de la casa «Altazor». The landscape-volumetry relationship at «Altazor».
les análoga a la que se podría plantear acerca de la de los cerros adyacentes. La posible contradicción sería : ¿para
mpleaba Gutemberg para imprimir libros o el papel qué oponer a un espacio natural abierto tan formidable como el
Mozart para escribir sus partituras. "La calentura , que hay allí otro espacio, éste artificial, el del patio interior?. Y si
)iduría popular española, no está en las sábanas". ello es así, ¿por qué crear la continuidad espacial señalada en +5.70
+5.50
ri la casa "Altazor" (halcon cazador; en árabe) el lugar de preservar la intimidad e independencia del patio con
5.10
positivo y espacial más notable supone lo que desde respecto al paisaje, tal como ocurre en la arquitectura colonial?.
e vista es una contradicción y desde otro una inspirada Para tales cuestiones no existen respuestas tajantes. La arqui- 13.99
;ión de las condiciones fisicas y ambientales del lugar: tectura que propone Rogelio Salmona abunda en matices, en
en las fotografías cómo el paisaje lejano se incorpora alguna que otra ambigüedad, y por supuesto, también él podría .49
.2.133
del salón y comedor mediante lo que es prácticamen- decir: yo soy yo y mis contradicciones. El lugar natural, me- +2,80
+278
sión total de la fachada de la casa a favor de un gran diante esa transparencia, entra en la casa y se apodera de ella.
Esa transparencia tiene otra en el costado interno del La estética resultante del riguroso orden espacial planteado allí
lo cual dicho efecto se prolonga hasta el patio central. no deja lugar a dudas. Quizá voluntariamente, Salmona regresa
uencia paisaje-terraza-salón-galería-patio resulta con- en "Altazor" a la definición corbusiana: La arquitectura es el
:ablemente atrayente en lo ambiental. juego magnífico de los volúmenes bajo la luz solar. ,tr
riérgicamente, Salmona opone a la aleatoriedad del Ese juego no está exento, en "Altazor", de una calidad 7
tural una casa conformada por prismas rectangulares, lírica, que no lúdica, dejada con gracia y saber, por su arquitec- 1.30
„me.— 1J
xactamente lo opuesto a la irregularidad geométrica to al pensar una tras otra casa.
-200 Corte A
659
ROGELIO SALMONA
41A
U-
—U
A
c
rJ
Eil
o
+6.60
4.80
510
_44.80
o 4.42
+2.94
111111111.1.11 42,83
7
ig .60 +2.60
E .98
+2.10 +2.44
2.10
•
rJ +2.44
/
7 /
■ +1.72 7
+1.57
■ 7 414 7
-1.14 LL
--Y I 411) _*
-.68
-.70
4200
Corte D
661
ROGELIO SALMONA