BRASILIA, LA CAPITAL FEDERAL DE BRASIL DE LUCIO ACOSTA Y OSCAR

NIEMEYER
LUCIO ACOSTA

Pionero de la arquitectura moderna en Brasil. Fue conocido mundialmente por el proyecto del
Plan Piloto de Brasilia, Lúcio Costa creció en diferentes países debido a las actividades oficiales de
su padre, el almirante Joaquim Ribeiro da Costa, lo que le brindó una formación bastante
pluralista. Estudió en la Royal Grammar School de Newcastle (Reino Unido), y en el Collège
National de Montreux (Suiza).

Volvió a Brasil en 1917 y más tarde ingresó a estudiar arquitectura en la Escola de Belas Artes de la
Universidad Federal de Río de Janeiro. Allí se instruyó primeramente en la arquitectura neoclásica
y neocolonial, pero luego rompe con esa formación historicista de la escuela y se influenció de la
obra de Le Corbusier.

Se asoció con el arquitecto ruso Gregori Warchavchik, que construyó el primer proyecto de
arquitectura moderna en Brasil. En 1932 fue nombrado por algunos meses como director de la
Escola Nacional de Belas Artes, donde implantó un curso de arquitectura moderna. Entre sus
alumnos estaba el joven Oscar Niemeyer.

Consciente de la importancia de su generación en el cambio cultural del país, Costa convenció a Le

Corbusier a irse a vivir a Brasil en 1936 para que dictase una serie de conferencias.

De prolífica creación por esos años, Lúcio Costa en 1957 envió un anteproyecto en el concurso
lanzado para crear la nueva capital del país, contraviniendo eso sí algunas normas del concurso.1
Pese a eso, venció casi por unanimidad, sufriendo diversas acusaciones de los demás postulantes.
Desarrolló el Plan Piloto de Brasilia y, como Niemeyer, pasó a ser conocido en todo el mundo
como autor de gran parte de los predios públicos de esa ciudad.

Lúcio Costa falleció en Río de Janeiro en 1998, ciudad donde residió la mayor parte de su vida.
Dejó dos hijas, María Elisa, también arquitecta, y Helena.

PRINCIPALES PROYECTOS:

 1936 - Proyecto del edificio sede del Ministério da Educação e Saúde Pública,
actual Palacio Gustavo Capanema, en Río de Janeiro, junto a un equipo de arquitectos
cariocas;
 1937 - Proyecto para el Museo de São Miguel das Missões, en Río Grande del Sur;
 1939 - Pabellón de Brasil en la Feria Internacional de Nueva York;
 Residencia Hungría Machado (actual consulado de Rusia), en Río de Janeiro
 Casa de veraneo del Barón de Saavedra, en Petrópolis;
 1944 - Park Hotel São Clemente, en Nova Friburgo;
 Parque Guinle, en Laranjeiras, en la zona sur de la ciudad de Río de Janeiro;
 1952 - Proyecto de la Casa do Brasil, en París;
 1956 - Sede social del Jockey Club do Brasil, en el centro de la ciudad de Río de Janeiro;
 1957 - Plano piloto de Brasilia, la capital brasileña.
  Ministerio de Educación y Salud / Lucio Costa

El Ministerio de Salud y Educación, ubicado en Río de Janeiro, y diseñado el año 1945 por
el renombrado arquitecto Lucio Costa, consta de dos edificios que se cruzan
perpendicularmente: una horizontal ciento cinco metros de largo por veintiséis metros de
ancho y cuatro metros de altura, y una hoja vertical de setenta y ocho metros de
altura, setenta y tres metros y cincuenta centímetros de longitud, y veinte y un metros de
ancho. Ambos edificios cuentan con áreas abiertas sobre pilotes con áreas cerradas
separadas en la planta baja. Se configura una "T" formada por volúmenes cerrados en los
tres puntos y el punto de intersección separados por espacios abiertos y fluidos entre
pilotes.
La hoja vertical, se apoya en la barra horizontal visual. La altura de los zancos es de diez
metros, el doble de la altura de los pilares de la barra horizontal. Cada edificio tiene una
modulación diferente de pilares. Los pilares de la hoja vertical, de un metro de diámetro,
se organizan en tres ejes longitudinales espaciados nueve metros entre ellos, y los ejes
transversales a cuarenta y seis metros de distancia. Los pilares de la barra horizontal que
mide setenta centímetros de diámetro, están dispuestos en cuatro ejes longitudinales de
tal manera que la distancia entre centros es de once metros, y los laterales, seis metros y
ochenta centímetros.
En el punto en que se cruzan los dos edificios, las modulaciones cambian. A pesar de la
prevalencia de la continuidad rectilínea visual de la barra horizontal que va debajo de la
hoja vertical, la prevalencia vertical está dada por los pilares de un metro de diámetro,
llegando a todos los dieciséis pisos de la lámina vertical. Las modulaciones transversales
son ideales para las modulaciones longitudinales de los edificios perpendiculares. Los dos
pilares del eje longitudinal central que ocupan esta zona de intersección se eliminan. En
contraste, hay dos pilares espaciados un metro sesenta de los pilares situados en las
esquinas de ese lado de la lámina vertical configurando dos pares de pilares.
Las paredes laterales del edificio son fachadas verticales ciegas. Las fachadas norte y sur
son idénticas, enteramente en vidrio. La fachada norte es diferente de la fachada sur, ya
que se incorpora una estructura reticular ortogonal de hormigón. Presenta un metro de
espesor. Cada módulo soporta la retícula de tres rejillas horizontales de cemento pintado
de azul posicionadas en la parte superior del módulo, dejando un espacio libre por debajo.
Las rejillas miden cincuenta centímetros de ancho y están espaciadas otros cincuenta
centímetros de la fachada de vidrio del edificio.
En la azotea del edificio vertical, algunos volúmenes albergan el comedor, la cocina, y el
edificio de administración, rodeadas de terrazas y jardines.

 Pabellón Brasilero de 1939 en Nueva York / Lucio Costa & Oscar Niemeyer
La gracia, la ligereza, la extroversión, la exuberancia y porosidad responden al deseo de
transmitir los atributos tradicionalmente considerados apropiados para un pabellón en la
feria. La teatralidad también corresponde a un tipo de construcción que no debería durar
más de una temporada, como una pieza.
Desde esta perspectiva, el contraste violento entre las elevaciones de la calle y el jardín es
comparable al contraste entre bastidores y el arco del proscenio. La elevación que da hacia el
patio evoca la grandilocuencia de los demás a través de sus pabellones y columnatas colosales,
evitando los aravés de su materialidad, lo que hace recordar el Palacio de Cristal (1851), que
contenía toda una feria en Londres, el primero con intenciones universales.

Desde otra perspectiva, Lucio sugiere un contraste entre la gravedad del edificio dórico del
Ministerio de Educación, un monumento cívico para todas las estaciones, con la gracia y la ligereza
jónica del pabellón temporal. Implicaciones de la feminidad y el lirismo se ven reforzadas por la
placa metálica que cubre las columnas de acero, como una voluta. Las connotaciones del palacio
de columnas permanece en un tono menor.

Un aire interior predomina, elegante, aunque a veces peculiar. Como Sert en París, Niemeyer y
Lucio rechazan el concepto lineal adoptado por Mies en Barcelona. No dejan ninguna duda de que
el linaje del pabellón es la tipología de la ciudad romana

Son conscientes de que la organización axial, el atrio y el peristilo del pueblo reaparecen en el
hôtel particulier francés, con el cuerpo-de-logis entre patio y jardín como la casa de ingenio
brasileño que tiene balcón con columnas en el frente y un patio cerrado por tres lados y abierto
hacia el campo en el fondo, como haciendo “Colubandê” neoclásico cerca Rio, también notable en
múltiples entradas a los servicios de la planta baja.

El Brasil colonial urbano y los componentes de su ascendencia ibérico justifican modelar el brise-
soleil como un muxarabi moderno fijo, en vez de paneles móviles destinados a la construcción más
elaborada del Ministerio de Educación. La evocación del pasado antiguo se combina con la alusión
al pabellón moderno, Melnikov (una vía de acceso público que sube), Sakakura (la rampa y vigas) y
Aalto (las curvas), por no hablar de Mies (la externalización de la mecánica de planta libre) y Perret
(columnas colosales y truncados) .

 Park Hotel / Lucio Costa

El edificio es una yuxtaposición de volúmenes prismáticos de diferentes tamaños y

materiales, que albergan diferentes funciones.
El mayor volumen, de planta rectangular alargada, se extiende de este a oeste y mide poco
más de treinta y un metros por casi cinco metros, incluidos los columpios en la fachada
sur y los frontones. Está coronado por un techo en medio agua al sur, con una sección
transversal trapezoidal. Elevado desde el suelo por una estructura que consiste en
columnas de troncos de eucalipto en bruto cuya sección transversal promedio mide veinte
centímetros de diámetro y cuyos ejes verticales están separados por tres metros, este
volumen libera la planta baja. Alberga ocho suites estándar idénticas en línea y dos suites
especiales idénticas ubicadas en los extremos opuestos del bar.
Todas las unidades tienen un balcón saliente orientado al sur rodeado por un alféizar azul
de muxarabi. La estructura de bloques del bloque suite también está hecha de troncos de
eucalipto en bruto, inclinados en relación con el plano horizontal, cuyos ejes
longitudinales están separados por treinta y siete centímetros. Las suites estándar, que
ocupan un ancho intercambiable, comprenden los ocho módulos principales. Las suites
especiales, junto a los frontones, ocupan un módulo agregado a sesenta centímetros de
equilibrio lateral. En estos troncos inclinados, un revestimiento de tablas de eucalipto
oculta la estructura del techo de arcilla.
Debajo de este prisma alargado, una planta baja porosa está parcialmente encerrada por
planos de vidrio rotos cada setenta y cinco centímetros. El plan orientado al sur, en parte
perimetral de la columnata, se flexiona a medida que aclara e insinúa la escalera de acceso
social, que se abre a través del balcón abierto del parque, flanqueado por un área de
recreación, el este y la recepción. y restaurante al oeste.
Unida a la cara norte del volumen que alberga las habitaciones, una barra alargada se
proyecta hacia afuera frente a esos balcones y se extiende casi a lo largo de la primera
barra. Es ligeramente más bajo y sustancialmente más estrecho. Tiene solo un metro y
diez centímetros de ancho, suficiente para acomodar el corredor de acceso a las suites. En
sus extremos están los baños de las suites especiales
Forrada externamente con tablones de eucalipto, esta barra delgada se ve interrumpida
en su parte central por el volumen de piedra que se eleva desde el suelo. Masivo, este
bloque contiene la circulación vertical principal del hotel. Está parcialmente
interpenetrado por un plano externo inclinado hacia el sur, sostenido por dos pilares en V
también hechos de troncos de eucalipto y cubiertos con tejas de arcilla. Es la cubierta que
protege la entrada administrativa, al norte. Junto a él, un fondo inclinado, que cuelga en la
dirección opuesta a la cubierta anterior, se yuxtapone al otro extremo del volumen de
piedra. Es la cubierta que protege un pequeño garaje.
En la parte noroeste del edificio, hay un adoquín construido en mampostería portante,
con una planta baja, que alberga los servicios del hotel. Está dispuesto en la misma
dirección longitudinal que el bloque de suites, pero lejos de él. La cocina es el ambiente
que hace que la conexión sea perpendicular entre ambos volúmenes. Visualmente, la
cocina y el bloque de servicio conforman el mismo volumen, un bloque en L inferior
cubierto por techos de media agua.

OSCAR NIEMEYER
Hijo de Oscar de Niemeyer Soares y de Delfina Ribeiro de Almeida, Oscar Niemeyer nació en
la ciudad de Río de Janeiro en 1907, en el barrio de Laranjeiras, en una calle que después
recibiría el nombre de su abuelo, Ribeiro de Almeida. Pasó su juventud como el típico carioca
bohemio de la época, sin preocupaciones por su futuro. Concluyó la educación secundaria a
los 21 años. Ese mismo año, se casó con Annita Baldo, hija de inmigrantes italianos
de Padua. El matrimonio le dio sentido de responsabilidad, decidió trabajar e ingresar a la
universidad.
Comenzó a trabajar en el taller de tipografía, que es un arte con un proceso de creación en la
composición e impresión de un texto físico o digital, de su padre y entró en la Escuela de
Bellas Artes (Brasil), de donde se graduó como ingeniero arquitecto en 1934. A pesar de las
dificultades financieras por las que estaba atravesando, decidió trabajar gratis en el estudio del
arquitecto Lúcio Costa y Carlos Leão. Niemeyer se sentía insatisfecho con la arquitectura
existente en la ciudad y decidió que podía encontrar una carrera en ese nicho.
En 1945, ya como un arquitecto de cierta reputación, se unió al Partido Comunista de Brasil.
Niemeyer era sólo un niño en la época de la Revolución Rusa de 1917, y por motivo de
la Segunda Guerra Mundial se convirtió en un joven idealista. Fue un comunista muy
entusiasta, actitud que le costaría caro más tarde en su vida. Fidel Castro una vez dijo:
«Niemeyer y yo somos los últimos comunistas de este planeta». Niemeyer visitó la URSS,
conoció varios líderes socialistas y se convirtió en amigo personal de algunos de ellos.
En 1932 inició su vida profesional en la oficina de Lúcio Costa, arquitecto que le ayudó años
después a construir Brasilia, él era pasante del equipo de Lúcio Costa, que trabajó al lado del
arquitecto franco-suízo Le Corbusier en un proyecto del nuevo piso para el Ministerio de la
Educación y la Sanidad Pública, en Río de Janeiro, un marco de la arquitectura moderna
brasileña. Aunque siendo iniciante en aquella época, fue Niemeyer que sugirió el cambio en la
altura de los pilotes de cuatro para diez metros y su propuesta fue acepta con alegría y
entusiasmo. 2
En 1937 proyectó la Obra de la Cuna, en Río de Janeiro y ella fue su primer proyecto
construido y el lugar donde están algunas instituciones filantrópicas, sin ánimo de lucro, su
objetivo es el apoyo a los bebés, es una ayuda a los niños y las madres en peligro social.
Ya en 1938, proyectó la casa de Oswald de Andrade, un poeta brasileño
del periodo modernista, utilizó una combinación de líneas curvas y rectas innovadoras, en São
Paulo y hizo también un pequeño hotel en Ouro Preto - MG, con detalles que se asemejan al
que utilizó en el proyecto del Catetinho años después.
En 1940 conoció al alcalde de la ciudad de Belo Horizonte, Juscelino Kubitschek (1902-1976)
que era el alcalde de Belo Horizonte en aquel tiempo, quien le invitó a proyectar una iglesia y
un casino a orillas del Lago de Pampulha que se llamaría Conjunto de Pampulha, él fue la
obra que tuvo más impacto en su histórico, tenía áreas abiertas con vías de acceso y
alrededor había una laguna artificial. La idea del plan tenía un casino, un club, un salón para
baile, una iglesia y un hotel pero el hotel no fue construido. Para que el proyecto se terminara
pronto, Niemeyer tuvo la ayuda del ingeniero Joaquim Cardozo y del paisajista Burle Marx.. La
novedad de las líneas de esa pequeña iglesia construida en homenaje a San Francisco le dio
fama en todo el país. En su interior está decorada con azulejos y frescos pintados por Cándido
Portinari. El casino fue transformado años después en el Museo de Pampulha, dedicado a la
difusión del arte contemporáneo.
En 1942 hizo la casa de la laguna Rodrigo Freitas. En 1951 empezó la construcción del
proyecto del Parque Ibirapuera, esta idea surgió a causa del cumpleaños de 400 años de la
ciudad de São Paulo, entonces fue una conmemoración, fue el segundo gran proyecto de su
vida y fue una solicitud del gobierno de São Paulo, el proyecto buscaba dar a la ciudad una
gran área verde con lugares de exposición y ocio uniendo la arquiectura al paisajismo. La
Marquise del Ibirapuera y el Auditorio Ibirapuera son muy característicos de Oscar Niemeyer,
los dos tenían características de la generación modernista brasileña. En ese mismo año
también tuvo la idea de la rara Casa de las Canoas, que fue la residencia del propio
arquitecto, su preocupación fue justamente ser una tierra llena de desniveles, pero eso fue su
principal desafío, ya que tenía que construir su casa con curvas sin líneas rectas, donde la
vegetación podría estar en la casa, ella empezó a ser construida en 1953.
En 1954 ayuda en un proyecto de un conjunto de edificios para el barrio Hansa, que era una
parte del programa de reconstrucción de Berlín (Alemania), proyectó también el Museo de
Caracas en Venezuela.
En 1955 fundó la revista Módulo en Río de Janeiro. Tras dos años , Juscelino elige Niemeyer
para juntos crear la más linda capital del mundo. Juscelino es elegido el presidente de Brasil y
su principal objetivo era cambiar la capital, entonces salió del Río de Janeiro, litoral, para
Brasília en el centro del país, escrito en la primera Constitución de Brasil, fue estrenado en las
bases del concurso de un Plan Maestro para Brasília.
Oscar Niemeyer participó también con Le Corbusier en la elaboración del proyecto del edificio
principal de las Naciones Unidas en Nueva York en 1952. En 1954 desarrolló el avanzado
proyecto privado Casa Niemeyer en la localidad de Pedro del Río en Río de Janeiro que le
daría prestigio nacional revolucionando la arquitectura brasileña en los años 60. La casa
Niemeyer es uno de los pocos proyectos privados que el afamado arquitecto desarrolló.
En 1955 trabajó con el arquitecto venezolano Fruto Vivas en el diseño del Museo de Arte
Moderno de Caracas, una estructura futurista de pirámide invertida que nunca se construyó
pero que inspiró algunas de sus obras como el Museo de Arte Contemporáneo de Niterói.
En 1971, hizo la Sede del Partido Comunista Francés, junto con los primeros pasos en el
dibujo mobiliario, diez años después lo llamaron nuevamente para hacer la Sede del Humanité
y si no funcionara no lo llamarian más, pues consideraban la arquitectura de Niemeyer no
operativa.
En 1972 abrió su despacho en los Champs Elysées, en París y proyectó la Bolsa del Trabajo
de Bobigny y el Centro Cultural del Le Havre en Francia.
En 1983 hizo su primera retrospectiva de su obra en el Museo del Arte de Río de Janeiro, año
en que proyectó el sistema de las escuelas públicas llamado de CIEPs junto con Darcy
Ribeiro. Al año siguiente, hizo el Sambódromo de Río de Janeiro, también conocido como
Pasarela Maestro Darcy Ribeiro, el año de 85 con el proyecto del Panteão de la Patria en la
Plaza de los Tres Poderes. Dos años más tarde, él proyectó el Memorial de la América Latina
en São Paulo y el edificio de la Sede del Periódico I'Humanité, en París.
En septiembre de 1956, fue estrenado en las bases del concurso de un Plan Maestro para
Brasília, ese plan debería tener toda la parte urbanística de la ciudad pero no tenía del
proyecto previo los edificios públicos, el urbanista Lúcio Costa gana el concurso de proyectos
para escoger la nueva ciudad capital en el centro del país, que sería Brasilia, y por iniciativa
del presidente Kubitschek, Oscar Niemeyer es invitado a trabajar en el proyecto de la nueva
capital. Niemeyer queda a cargo de los proyectos de los edificios y Lúcio Costa del plan de la
ciudad y toda la parte urbanística.
En pocos meses, Niemeyer diseña decenas de edificios residenciales, comerciales y
administrativos. Entre ellos la residencia del Presidente (palácio da Alvorada); el Congreso
Nacional (la Cámara de los Diputados y el Senado Federal); la Catedral de Brasilia; el palacio
de Itamaraty, sede del Ministerio de Asuntos Exteriores; la sede del Tribunal Federal supremo;
los edificios de los ministerios, y la sede del gobierno, el Palacio del Planalto. La catedral es
considerada especialmente bella y muy rara, con diversos simbolismos modernos.
Brasilia fue diseñada, construida e inaugurada durante el plazo de un mandato presidencial,
cuatro años. La nueva capital fue oficialmente inaugurada el 21 de abril de 1960. En 1962,
Niemeyer recibió el encargo de organizar la Facultad de Arquitectura en la recién
creada Universidad de Brasilia (UnB). En 1963 es nombrado miembro honorario del Instituto
Americano de Arquitectos de los Estados Unidos, y en el mismo año gana el premio soviético
de paz, el Premio Lenin de la Paz.
En 1964 viaja a Israel por motivos de trabajo y en su regreso encuentra un Brasil
completamente diferente. En marzo es presidente João Goulart, que asumió el poder después
de la renuncia del presidente electo, Jânio Quadros, quien fue derrocado por un golpe militar.
En 1980, vuelta a Brasil y crea el Memorial JK y el Museo del Indio, los dos en Brasília.

Durante la dictadura militar de Brasil su oficina fue invadida por sorpresa, sus proyectos
comienzan a ser misteriosamente rechazados y pierde su clientela. En 1965, doscientos
profesores, entre ellos Niemeyer, dimiten en la Universidad de Brasilia, en protesta contra la
política universitaria. En ese mismo año viaja a Francia, por una exposición sobre su obra en
el Museo de Louvre. El Ministro de Aeronáutica de la época dijo que «el lugar para un
arquitecto comunista es Moscú». Niemeyer se vio obligado a exiliarse en Europa en 1966, y
escogió vivir en París.

En Europa inicia una nueva fase de su vida y obra. Abre una oficina en los Campos Elíseos, y
consigue clientes en diversos países. En Argelia diseña la Universidad de Constantina y en
1970, la mezquita de Argel. En Francia crea la sede del Partido Comunista Francés ([1]
(enlace roto disponible en Internet Archive; véase el historial y la última versión).), el Place du
Colonel Fabien, y en Italia la sede de la Editora Mondadori. En Portugal realiza una obra en la
ciudad de Funchal, el Pestana Casino Park. Otro diseño sobresaliente es la Mezquita Estatal
de Penang en George Town, la capital del estado de Penang (Malasia), realizada en los años
setenta.
Después del final de la dictadura en los años ochenta, Niemeyer vuelve a Brasil. Él mismo define
esta época como el inicio de la última fase de su vida. En este período Niemeyer hizo el Memorial
JK, en Brasilia (1980), el edificio-sede de la Red de Televisión Manchete (1983), los CIEPs (centros
integrados de educación pública) y los sambódromos de las ciudades de Río de Janeiro (1984) y de
São Paulo (1991), el Panteón de la Patria, en Brasília (1985) y el Memorial de América Latina
(1987), en São Paulo. Este último tiene una bella escultura representando una mano herida como
un Cristo, de cuya llaga sangra América Latina.

En 1989 se le concedió el Premio Príncipe de Asturias de las Artes.

Entre 1991 y 1996 realizó lo que muchos consideran su mejor obra, el Museo de Arte
Contemporáneo de Niterói (MAC). Es un museo en un lugar improbable, con una forma bella y
original, una escultura que se proyecta sobre la piedra, dando una linda visión de la Bahía de
Guanabara y de la ciudad de Río de Janeiro.

El 22 de noviembre de 2002 fue inaugurado el complejo que abriga el Museo Oscar Niemeyer
(MON), en la ciudad de Curitiba (Paraná), en la región sur de Brasil. Esta obra es un anexo al
museo original diseñado por el mismo Niemeyer. Ese mismo año recibió el Premio Konex
Mercosur al mejor arquitecto de la región de la década.

En 2003, proyectó el 6 Gallery Pavillon, en el Hyde Park (Londres), inició en Brasília la construcción
de la Biblioteca Nacional y el Museo Nacional, los dos en el Sector Cultural de Brasília.

En 2004, hizo el Monumento de la Paz en la ciudad de París, un año más tarde proyectó el Parque
Acuático de Potsdam en Alemania y el complejo Administrativo de la Hidrelétrica de Itaipu. En
2006, proyectó el Centro Cultural Principado de Asturias en España y el Memorial Leonel Brizola en
Río de Janeiro y se casa nuevamente Niemeyer se casa con Vera Lúcia Cabreira con quién vive en
Ipanema-RJ, en ese año es inaugurado el Complejo Cultural de la República, en Brasília, junto con
el Museo Nacional Honestino Guimarães y la Biblioteca Nacional Leonel de Moura Brizola,
formando uno de los mayores centros culturales del país.

El 30 de marzo de 2006 vería la inauguración, en la región del sur de la ciudad de Goiânia, GO,
(Brasil), el Centro Cultural Oscar Niemeyer (también conocido como CCON y NIE).

El 15 de diciembre de 2006, con casi 50 años de atraso, fue inaugurado el Museo Nacional
Honestino Guimarães y la Biblioteca Nacional Leonel de Moura Brizola, que forman juntos, el
mayor centro cultural de Brasil, denominado Complejo Cultural de la República, ubicado en la
Explanada de los Ministerios en Brasilia. La inauguración fue programada para coincidir con el
aniversario 99 de Oscar Niemeyer.

En el transcurso de ese año planificó un balneario para Potsdam, en Alemania, previsto para 2007,
pero las obras fueron canceladas antes de su inicio debido a sus dimensiones faraónicas. Ya fue
invitado a diseñar un estadio con motivo de la Copa Mundial de Fútbol de 2014 que será
organizado por Brasil.

En abril de 2007 se inaugura el Teatro Popular Oscar Niemeyer de Niterói en Río de Janeiro, obra
dedicada a Brasil simbolizado con los colores verde, amarillo, azul y blanco.

Ese mismo año dona a España el diseño de su mayor proyecto en Europa, como su colaboración,
en calidad de galardonado, en la celebración del veinticinco aniversario de los Premios Príncipe de
Asturias. El Centro Cultural Internacional Oscar Niemeyer (también conocido como «Centro
Niemeyer» o, coloquialmente, como El Niemeyer) tiene una estética provocadora, resumen de la
mejor arquitectura del brasileño. El propio arquitecto lo describió como «una gran plaza abierta a
todos los hombres y mujeres del mundo, un gran palco de teatro sobre la ría y la ciudad vieja. Un
lugar para la educación, la cultura y la paz». El Niemeyer se encuentra en la ciudad de Avilés, en el
Principado de Asturias y fue inaugurado en la primavera de 2011.

Niemeyer cumplió 100 años en 2007, asume junto con el gobernador José Roberto Arruda el
compromiso de proyectar la Sede del Archivo Público de Distrito como también la Universidad de
Ciencias e Informática de Cuba y el Centro Cultural de Valparaíso, en Chile. Todavía en activo,
perfectamente lúcido, e involucrado en diversos proyectos, principalmente esculturas y ajustes de
algunas de sus obras antiguas, que están protegidas como patrimonio nacional o internacional, y
por lo tanto, sólo pueden ser modificadas con la autorización de Niemeyer. Como motivo de su
centenario, Vladímir Putin, en nombre del gobierno ruso, le confirió la condecoración de la Orden
de la Amistad.

En 2008, presentó el proyecto Puerto de la Música, que se realizará en Rosario (Argentina) en el

parque Urquiza, cercano al Monumento a la Bandera. Visita la ciudad de Brasília e inaugura el
Museo Nacional y el tercer número de sus revistas de arquitectura "Nosso Caminho". Proyecta el
Teatro del Puerto de la Música de Rosario, en Argentina.

El 10 de enero de 2009 y con 101 años de edad, Oscar Niemeyer, presentó un nuevo proyecto, la
Plaza de la Soberanía, que será realizada en la Explanada de los Ministerios, en Brasilia. Dicha plaza
que hubiera sido inaugurada en abril de 2010 fue rechazada por la oposición suscitada por la
población de Brasilia.3
En 2009 se completa la construcción del Auditorio Oscar Niemeyer de Ravello, en Italia.

En 2010 inauguró la Ciudad Administrativa de Minas Gerais, curvas, hormigón armado y el mayor
piso suspendido del mundo, La ciudad Administrativa es considerada el proyecto más raro y más
audaz de Oscar Niemeyer, fue inaugurada el 4 de marzo de 2010.

En 2012, sufrió problemas de salud debido a su avanzada edad que le obligaron a ser hospitalizado
dos semanas en mayo por deshidratación y neumonía, y en octubre de nuevo fue hospitalizado
por deshidratación. El miércoles 5 de diciembre de 2012, falleció a los 104 años de edad en Río de
Janeiro, su ciudad natal, anunciado por la portavoz del Hospital Samaritano Associated Press.
La arquitectura de Niemeyer es también la de los ritmos acelerados de las articulaciones
artísticas y técnicas que convergen hacia la amplia plenitud de las composiciones más
diversas. A través de la construcción, su arquitectura transmite el espíritu de la existencia y de
la búsqueda de mutaciones prodigiosas. Por otra parte, cabe decir que en estas conexiones
Niemeyer idea, distribuidas según un método razonado, sus temas y sus composiciones se
inscriben en la realidad de sus respectivas justificaciones.
Son el resultado de conceptos capitales y de ellos extrae conclusiones que se proyectan hacia
el futuro. Obras maestras tales como las casas unifamiliares del arquitecto en Río de
Janeiro y Mendes; en Pampulha, Belo Horizonte, el Casino, la capilla católica y el Yacht Club;
el conjunto COPAN (en Sao Paulo); el Ministerio de Educación y Sanidad (en Río de Janeiro);
la residencia del presidente Kubitschek en Pampulha; y, en Brasilia, el complejo del Congreso
Nacional, la Catedral y el Palacio de la Alborada, por ejemplo, están ahí para instruirnos.
PRINNCIPALES OBRAS

PREMIOS

 Premio Lenin de la Paz, Gobierno de la URSS, 1963.

 Miembro honorario del Instituto Estadounidense de Arquitectos (EE. UU.), 1963.
 Miembro honorario de la Academia Americana de Artes y Letras y del Instituto Nacional de
Artes y Letras, 1964.
 Premio Pritzker de Arquitectura, de los Estados Unidos, 1987.
 Premio Príncipe de Asturias de las Artes, de España, 1989.
 Comendador de la Orden de San Gregorio Magno de la Santa Sede, 1990.
 Título de Doctor Honoris Causa de la Universidad de São Paulo, 1995.
 Título de Doctor Honoris Causa de la Universidad de Minas Gerais, 1995.
 Orden de Saurí, Primera clase. Máxima distinción concedida por la República
Dominicana 1996.
 Premio León de Oro de la Bienal de Venecia, VI Muestra Internacional de
Arquitectura, 1996.
 Royal Gold Medal del Royal Institute of British Architects, 1998.
 Medalla de la Orden de Solidaridad del Consejo de Estado de la República de
Cuba, 2001.
 Medalla al Mérito Darcy Ribeiro del Consejo Estatal de Educación del Estado de Río de
Janeiro, 2001.
 Premio Unesco 2001, en la categoría Cultura, 2001.
 Título de Gran Oficial de la Orden del Mérito Docente y Cultural Gabriela Mistral, del
Ministerio de Educación de Chile, 2001.
 Título de Arquitecto del Siglo XX, del Consejo Superior del Instituto de Arquitectos
de Brasil, 2001.
 Premio Konex Mercosur, Argentina, 2002.
 Premio Imperial Japón, Asociación de Arte de Japón Japón, 2004.
 Medalla y título de Comendador de la Orden Nacional de la Legión de Honor, Gobierno
de Francia, 2007.
 Medalla de la Orden de la Amistad, Gobierno de Rusia, 2007.
 Premio ALBA de las Artes, Gobierno de Venezuela, 2008.
 Orden de las Artes y las Letras de España (6 de noviembre de 2009).4
 Miembro de número de la Academia Nacional de Bellas Artes.5
SE

 SEDE DE LA ONU NEW YORK

El complejo incluye un buen número de importantes edificios. Mientras la Torre de la

Secretaría es la predominante en las vistas del mismo, la sede incluye la cúpula del
edificio de la Asamblea General, la librería Dag Hammarskjöld, así como el Centro de
Conferencias y Visitantes, que se sitúa entre el edificio de la Asamblea General y el
rascacielos de la Secretaría, y sólo puede ser visto desde el East River o la carretera
FDR. Justo dentro de la valla perimetral del complejo se levanta una línea de astas
con todas las banderas de los 192 estados miembros de la Organización de las
Naciones Unidas más la bandera de las Naciones Unidas.

Además de los 39 pisos sobre el nivel del suelo dedicados a alojar las oficinas de los
distintos países el complejo cuenta con tres plantas subterráneas que comunican la
torre de la secretaria con el edificio de conferencias.

En estas plantas subterráneas se encuentran además algunas tiendas, un equipo

contra incendios, plataformas de recepción de mercadería, oficinas de seguridad,
almacenes, un aparcamiento de tres niveles, una gasolinera y la sala de maquinas
que aloja la maquinaria de climatización.

Torre de la Secretaría

El edificio de la secretaria con sus 39 pisos 168 metros de altura es el edificio más alto
del conjunto. Sus fachadas Este y Oeste son enteramente de aluminio y cristal
mientras que las Norte y Sur son de mármol de Vermont.

En el interior los espacios no están muy elaborados y se pretendió aprovechar el

espacio al máximo. No hay demasiadas zonas amplias y las oficinas son más bien
pequeñas recibiendo luz natural la mayoría de ellas por las grandes fachadas
acristaladas.

Con el objetivo de seguir aprovechando el espacio al máximo aún cuando las

necesidades de ocupación cambiasen las oficinas se dividieron usando paneles
móviles anclados a la estructura que pueden ser fácilmente cambiados de ubicación.
Las instalaciones eléctricas y de comunicaciones viajan bajo un suelo flotante con
trampillas cada pocos metros.

Edificio de la Asamblea General

El edificio de la Asamblea General es una estructura inclinada con lados cóncavos de

115 x 49 m rematado con una cúpula que proporciona iluminación natural al interior
del edificio.

El edificio se abre al norte sobre una plaza dando lugar a la entrada principal al
público del complejo. Una vez en el interior el gran hall de bienvenida cuenta con
grandes aberturas de cristal translucido y paredes de mármol colocados para dar la
sensación de la iluminación de las catedrales.

Las paredes Este y oeste están recubiertas con piedra caliza inglesa, con algunos
detalles en el mismo mármol que recubre las paredes norte y sur de la torre de la
secretaria.

Por último la fachada sur es una gran cristalera de 17 metros de alto que permite
vislumbrar a través suyo la plaza de la secretaria.

Pasando el lobby a la derecha se encuentra una pequeña sala de meditación con una
gran pieza de mineral metálico en el centro iluminado directamente desde arriba.

Colgando desde el techo por encima de las escaleras y llegando hasta el nivel de
calle un enorme péndulo de Foacault conecta espacialmente el lobby con la segunda
planta a la vez que prueba visualmente la rotación de la tierra. El péndulo fue un
regalo del gobierno Holandés.
El lobby de la sala de asambleas decorado con tonos azul, verde y oro ocupa la
segunda, tercera y cuarta planta del edificio. Desde el se accede a la sala principal
donde los representantes de los distintos países toman asiento tras las mesas
mirando hacia el centro donde se encuentra un podio elevado. El podio lo ocupan el
presidente de la asamblea general junto con el secretario general de las naciones
unidas y el subsecretario.

La sala de asambleas puede alojar a 192 delegaciones con seis asientos por
delegación. Estos 1.321 asientos ocupan el suelo de la sala así como tres niveles de
gradas superiores.

Un balcón aloja también 53 asientos para medios de comunicación y 280 para público.

En dos niveles sótano del edificio se encuentra una gran sala de conferencias con 623
asientos en el área de los delegados, 44 para la prensa y 166 para el público.
También se encuentran en estos sótanos otras cuatro salas de conferencias más
pequeñas, estudios de radio y televisión así como el centro de comunicaciones central
del complejo.

Para el público existe un área con la librería oficial de la ONU, una tienda de suvenires
y una cafetería.

Edificio de Conferencias

El edifico de conferencias que conecta el edificio de la asamblea general con la torre

de la secretaria y mide 120 m de largo en un formato alargado.

El cuarto nivel alberga el comedor de los delegados, comedores privados, una

cafetería para los trabajadores y la cocina.

En el segundo y tercer piso se colocan tres cámaras del consejo.

MUSEO DE ARTE COMTEMPORANIO NITEROI

Concebido a partir de una figura revolucionaria de doble curvatura, el Museo destaca

sobre el acantilado como un simbólico faro levantado frente a la bahía.
La combinación de los elementos que la rodean, una plaza abierta de 2500 metros
cuadrados, un espejo de agua en su base con 817 metros cuadrados de superficie y
60 centímetros de profundidad confieren a la estructura una apariencia de gran
ligereza.

La estructura modernista de líneas circulares y con forma de platillo, en algunas

ocasiones ha sido comparada con un OVNI. La estructura posa sobre una fuente de
agua desde donde pareciera emerger el plato volador blanco, simulando estar
suspendido en el aire.

El proyecto está formado por una planta semienterrada rodeada por el espejo de agua
y un cuerpo superior formado por tres niveles.

Una rampa serpenteante externa, que conduce al visitante a través de sus 98 metros
libres en el espacio, sirve de enlace a las dos primeras plantas del museo, conectando
el espacio público con el núcleo central que contiene la sala de exposición
permanente.

CORTE ESQUEMÁTICO

 Planta baja

Además del almacén donde se guardan obras, hay un bar, un restaurante y un

auditorio con capacidad para 60 personas.
En el restaurante una delgada ventana se abre horizontalmente a lo largo de la
fachada permitiendo contemplar la bahía.

También se ubicaron en este subsuelo una central de energía con 800 KVA, bombas
hidráulicas y dos tanques de agua de 6000 metros cúbicos cada uno.

 Primer nivel

Además de la recepción, una sala de trabajo, un gran hall de entrada y las

dependencias administrativas, se tiene acceso a la gran sala hexagonal y de doble
altura, rodeada por una “promenade” circular que se abre a las vistas de la bahía a
través de una ventana continua que rodea todo el volumen. El salón de exposiciones
tiene 393.13 metros cuadrados.

 Entrepiso

Este se encuentra entre el primero y el segundo nivel, rodea todo el interior del museo
y está dividido en salas menores, destinadas también a exposiciones. En total 398,02
metros cuadrados.

 Segundo nivel

En esta planta hay cinco galerías, con un total de 697,40 metros cuadrados para
exposi

BRASILIA

Brasilia, la actual capital de Brasil, fue la materialización del sueño del presidente Juscelino Kubitschek, que

quería trasladar la ciudad capital al interior del país. Los encargados de ello fueron el urbanista y arquitecto

Lucio Costa y el arquitecto Óscar Niemeyer. El proyecto comenzó en 1956 y en 1960 se convirtió en capital

oficial de Brasil. El diseño de esta gran ciudad se gestó para una ciudad utópica, en la que se querían eliminar

las clases sociales, ya que ésta era la tendencia del presidente Kubitschek.

Se construyó un lago artificial, el lago Paranoa, ya que el terreno era muy árido y el ambiente inhabitable. Costa

recreó en el plano original una ciudad cuya planta tenía forma de cruz, apuntando al noroeste. Sin embargo, al

finalizar el proyecto, dicha cruz tomó la forma de un avión, formado por dos ejes: el monumental (este-oeste) y

el residencial (norte-sur). En el eje monumental se sitúan los principales edificios símbolos de la ciudad
(proyectados por Niemeyer). Los edificios gubernamentales se encuentran ubicados en lo que sería la cabina

de este gran avión. Destacan sus amplias avenidas, edificios públicos, y dos barrios, uno al norte y otro al sur,

que se encuentran en las llamadas súper cuadras, que agrupan conjuntos de edificaciones enormes. La parte

central del complejo está formada por la Plaza de los Tres Poderes, que corresponde a lo que sería la cabina

de ese gran avión, donde se encuentran el Palacio de Planalto, lugar de trabajo oficial del Presidente de Brasil.

Brasilia estaba pensada como una ciudad para el automóvil, y la idea original planteaba que hubiese barrios

para vivir y otros sectores para trabajar. Era una idea que planificaba totalmente la ciudad desde el papel y se

oponía al sistema no planificado de las grandes ciudades del mundo, donde las funciones de los barrios se

mezclan. La ciudad sería una gran infraestructura donde los medios de transporte serían no fundamentales,

sino obligatorios para la vida de cualquier ciudadano que tuviese que trasladarse desde las zonas

residenciales a las áreas de trabajo y viceversa. El hecho de que sea necesario coger el coche para casi todo

en la ciudad comprueba que si la arquitectura de Niemeyer envejeció muy bien, el urbanismo atrae las

mayores críticas al proyecto.

Bajo mi punto de vista, la idea original de Costa era una idea cargada de intenciones, de buenas intenciones.

Brasilia era un proyecto utópico, de una ciudad profundamente planificada, tanto en arquitectura,

infraestructuras, e incluso en otros ámbitos como paisajismo. Sin embargo, esa planificación, unida a la

descomunal escala del proyecto y su orientación al tráfico (llegando a convertirse en dependencia), hacen de

Brasilia una ciudad casi no apta para el peatón. Aún así, es todavía capaz de transmitir fascinación por su

rica arquitectura y vanguardismo, más de 50 años después de su construcción.

El paisaje

Diseño de la ciudad

El plan de la ciudad central se ha comparado con un pájaro, un arco y flecha o un

avión. Diseñado por el arquitecto brasileño.Lúcio Costa , su forma es enfatizada
por el Eje de la Carretera (Eixo Rodoviário), que se curva de norte a suroeste y
une los principales barrios residenciales de Brasilia, y el Eje Monumental recto
(Eixo Monumental), que corre de noroeste a sureste y está bordeado por Edificios
federales y cívicos. En el extremo noroeste del Eje Monumental se encuentran
edificios del distrito federal y municipales, mientras que en el extremo sureste,
cerca de la orilla media del lago Paranoá, se encuentran los edificios ejecutivos,
judiciales y legislativos alrededor delPlaza de los Tres Poderes ,
el corazón conceptual de la ciudad.
Estas y otras estructuras principales fueron diseñadas por el arquitecto
brasileño. Oscar Niemeyer . En la Plaza de los Tres Poderes, creó como
un punto focal de la espectacular palacio del congreso, que es
una composiciónde cinco partes: torres gemelas administrativas
flanqueadas por una gran cúpula de hormigón blanco (el lugar de reunión
del Senado) y por un tazón de hormigón igualmente masivo (la Cámara
de Diputados), que se une a la cúpula por un techo subyacente de techo
plano edificio. Una serie de anexos bajos (en gran parte fuera de la vista)
flanquean ambos extremos. También en la plaza se encuentran el
Palacio de Planalto con cara de cristal (que alberga las oficinas
presidenciales) y el Palacio de la Corte Suprema. Más al este, en un
triángulo de tierra que se adentra en el lago, se encuentra el Palacio del
Amanecer (Palácio da Alvorada; la residencia presidencial). Entre los
edificios federales y cívicos en el Eje Monumental se encuentra la
catedral de la ciudad, considerada por muchos como el mejor logro de
Niemeyer. La estructura de forma parabólica se caracteriza por sus 16
soportes curvados con gracia, que se unen en un círculo de 115 pies (35
metros) sobre el piso de la nave; estirados entre los soportes hay
paredes translúcidas de vidrio tintado. Se accede a la nave a través de
un pasaje subterráneo en lugar de puertas convencionales. Otros
edificios notables son el Palacio de Buriti, el Palacio de Itamaraty (el
Palacio de Asuntos Exteriores), el Teatro Nacional y varias embajadas
extranjeras que incorporan creativamente características de su
arquitectura nacional.

El gobierno construyó viviendas de bajo costo y de lujo en el área central

de la ciudad. Las zonas residenciales del centro de la ciudad están
organizadas en supercuadras ("superbloques"), grupos de edificios de
apartamentos junto con un número y tipo de escuelas, tiendas minoristas
y espacios abiertos. En el extremo norte del lago Paranoá, separado del
centro de la ciudad, hay una península sobre la cual se encuentran
muchas casas de moda; existe un vecindario similar en la orilla sur del
lago. Originalmente, los planificadores de la ciudad imaginabanextensas
áreas públicas a lo largo de las orillas del lago artificial, pero, durante el
desarrollo temprano del área, clubes privados, hoteles y residencias y
restaurantes exclusivos se afianzaron alrededor del agua. Además de la
ciudad, se encuentran las “ciudades satélite” suburbanas, que incluyen
Gama, Ceilândia, Taguatinga, Núcleo Bandeirante, Sobradinho y
Planaltina. Estas áreas no se planificaron como asentamientos
permanentes y, por lo tanto, ofrecen fuertes contrastes con la simetría y
el espaciamiento de Brasilia.

La ciudad ha sido aclamada por su uso de la arquitectura modernista a

gran escala y por su plan de ciudad algo utópico; sin embargo, ha sido
criticado rotundamente por las mismas razones. Después de una visita a
Brasilia, el escritor francés.Simone de Beauvoir se quejó de que todas
sus supercuadras exudaban "el mismo aire de elegante monotonía", y
otros observadores han equiparado los grandes céspedes, plazas y
campos abiertos de la ciudad a tierras baldías. A medida que la ciudad
ha madurado, algunos de estos han ganado adornos, y muchos han sido
mejorados por el paisajismo, dando a algunos observadores una
sensación de amplitud "humanizada".

Brasilia es el urbanismo de Lucio Costa, y es la arquitectura de Oscar

Niemeyer. Y también es el paisajismo de Roberto Burle y la voluntad
política de Juscelino Kubitschek, pero sobre todo, es la Carta de Atenas
de Sert y Le Corbusier. Es la utopía, la ciudad planificada, "la capital de
la esperanza" como enunció Malraux.
La Carta de Atenas, o Carta de Planificación de la Ciudad, que se
redacta en el IV CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura) de 1933,
expone y propone la creación de una ciudad ordenada, un modelo
urbanístico basado en cuatro funciones; Trabajo, Residencia,
Descanso y Circulación. Será en 1957, cuando Lucio Costa (Toulon,
Francia 1902 - Rio de Janeiro 1998) con una planificación idealizada,
equilibrada, utópica, que compendia esas ideas, presentará su Plano
Piloto de Brasilia, para el concurso de la nueva capital de Brasil, que
ganará por amplia mayoría.
El sueño de los años treinta se hacía realidad, la ciudad perfecta, la
ciudad planeada, modélica, va a ser trazada. La sectorización que integre
una agrupación social a modo de pequeñas comunidades, despejada y
abierta a zonas verdes, atrae todas las miradas. La socialización de la
ciudad está en marcha.
Costa articuló la zona Piloto en dos ejes principales, a semejanza de
los campamentos Romanos, con forma de cruz: "Ha nacido el gesto
inicial, con que cualquiera localiza un lugar y toma posesión de el: Dos
ejes que se cruzan en ángulo recto, formando el signo de la cruz. Este
signo se ha adaptado después a la topografía, a la inclinación natural del
terreno y a la mejor orientación: Los extremos de uno de los ejes se han
curvado, formando un signo que puede inscribirse en el triángulo
equilátero que limita la zona a urbanizar", según el arquitecto brasileño.
Organiza así un eje para el poder público y administrativo, y el otro
para la vida particular y residencial, en los que la circulación separa el
tráfico y establece una ciudad que elimina los cruces. Una ciudad "donde
el automóvil ya no es el enemigo inconciliable del hombre". Todo ello,
unido al predominio de zonas verdes conforman Brasilia como un
modelo urbanístico progresista, una arcadia del siglo XX, donde
Oscar Niemeyer, su principal arquitecto proyectará magníficos y
numerosos edificios.
Deshumanización y espacios enormes
Ya a principios de los 60 entre los que entonces éramos estudiantes de
arquitectura y en las escuelas superiores de todo el mundo arreciaban
las críticas: espacios enormes vacíos, las dificultades para el
peatón y la inseguridad y deshumanización como consecuencia de ello.
Se hablaba incluso de una ciudad diseñada para el automóvil, lo que era
una paradoja.
Pese a su inauguración en 1960, tuvo que esperar 10 años, hasta que un
decreto del gobierno ordenó el traslado a la nueva capital de toda la
maquinaria administrativa y con ella las embajadas y consulados
extranjeros. Inicialmente concebida por Costa para 500.000 habitantes,
los supera ampliamente en la actualidad en la zona piloto, y cuenta con
más de dos millones en total. Se convirtió, en realidad, una megalópolis
muy alejada de la utopía. Una ciudad para el automóvil, una urbe-
autopista en la que no existe la escala humana, y sí los gigantescos
espacios libres, donde no hay esquinas.
Una ciudad en la se va de casa al trabajo y a unos largos fines de
semana para huir hacia lugares más amables. Los obreros, que fueron
alojados en barracones en los límites de la zona piloto, se quedaron en la
ciudad y llegaron miles de inmigrantes más, creándose una
infraestructura periférica de ciudades satélites muy alejada de la
planificación inicial de estas como modelo de crecimiento
ideal. Niemeyer lo justificó así: "Hoy en día se critica a Brasilia, se la
acusa de ser inhumana, fría, impersonal. Vacía, en suma. No es culpa
nuestra [de Lucio Costa y Oscar Niemeyer] si se ha convertido en
víctima de la sociedad capitalista".