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TABLE DES MATIÈRES

Chapitre I In 'troduction 5
Chapitre II Conseils préparatoires 6
Chapitre III Rappel 7
Position et maintient de l'instrument 7
Accord de l'instrument 8
Technique de picking (main droite) 8
Lecture à vue 9
Chapitre IV Exercices horizontaux 10
Exercices horizontaux à une corde 10
1,2,3.4... 10
4,3,2,1... 10
Remontée chromatique 11
Éboulement 11
«Chromo 6 slide» 11
Descente à7 12
Le rat 12
Le crochet 12
La poussée 13
Méli-mélo 13
Exercices horizontaux à deux cordes 14
1-3-4 ascendant 14
Méli-mélo à deux cordes 14
Le harpon 14
L'impasse 13
4-2-1 descendant 15
Exercices horizontaux avec saut de cordes
Dualité chromatique 16
Écarts chromatiques 16

Chapitre V Exercices verticaux 17


Exercices horizontaux à deux doigts
irmote 1-2 17
Trinte 1-3 18
Trinote 1-4 18
l coup 2notes 19
Exercices horizontaux à trois doigts 20
Rotatif grave (forme 1-3-4) 20
Rotatif grave (forme 1-24) 20
Rotatif aigu 20
Dragon à neuf coups 21
Full rotatif 22
Montée en 4 aigu 22
Montée à cinq 23
Descente à cinq 23
Full rotatif double 24
Full rotatif triple 24
3
Malms grave 25
Exercices horizontaux à quatre doigts 26
• Basic 4 low» 26
«Basic 4 high » 26
• Basic 4 » 26
L'araignée 27
Chroipaquintobémo 27
Chromaquinto_________________ 27
Tornade 28
Dragon â douze coups 28
Exercices horizontaux spéciaux 30
Rotatif avec saut__________ 30
• Basic » avec saut____________ 30
• Basic » avec double saut_____ 31
Rotatif en quarte_________ 31
Rotatif en quinte__________ 32
Rotatif en sixte 32
Chapitre VI Exercices de speedpicking 33
Speed picking sur une corde 33
8 sur 8
1 pour 8 - 33
Réflexe 34
Triflexe______________ - 34
« Futurslide» . 34
Trioflexe_______________ - 34
«Death trio» . 35
Erreur fatale 35
Speed pickîng sur deux cordes 36
4 accentué_________________ 36
«One Jump two »____________ 36
Vif déplacement________
Triocotage______________ 37
Deux contre deux
Speed picking sur plusieurs cordes 38
Saut en cadence 38
Double saut en cadence 38
Double saut crocheté 38
«Paim mute fll» 39
-

Plaisir deux 39
Chapitre VII Exercices d'arpèges 40
Arpèges fermés 40
Am aigu une octave
A aigu une octave 40
A7 aigu une octave 41
Am7b5 aigu une octave 41
Adim7 aigu une octave 41
F/A aigu une octave 41
Fm/Ab aigu une octave 42
Am aigu deux octaves 42
Aaigu deux octaves 42
A7 aigu deux octaves
Am7b5 aigu deux octaves 43
Adini7 aigu deux octaves________________________________________________
FIA aigu deux octaves
Fm/Ab aigu deux octaves________________________________________________
Am grave deux octaves 44
A grave deux octaves
Am aigu trois octaves
A aigu trois octaves 45

Arpèges ouverts
Am moyen une octave 46
A moyen une Octave 46
A7 moyen une octave 46
FIA moyen une octave 47
FmJAb moyen une octave 47
Ani7b5 moyen une octave 47
Adin17 moyen une octave 47
E grave deux octaves (Viotonistique) 48
Em grave deux octaves (Violomstique) 48
B/F# grave deux octaves (Violonistique) 48
Bm/D grave deux octaves (Violonistique) 49
Dm grave trois octaves (Satriaili) 39
D grave trois octaves (Salriani) 49
A7/C# grave trois octaves (Salriani) 49
Arpèges mixtes 50
Spécimen X 50
Méphisto 50
Voltige àsix 50

Chapitre VIII Tapping 51

Tapping 51
3 doigts__________ Si
Effet spécial_____ 51
3 doigts et pédale 52
CHAPITRE I INTRODUCTION

La guitare électrique est un instrument merveilleux. Celui qui en maîtrise l'art peut la faire
chanter et exprimer des émotions. Étant cependant un instrument capricieux, le musicien doit se
soumettre à la rigueur des exercices techniques.

Contrairement au musicien se bornant uniquement à l'interprétation d'oeuvres, le musicien


soumis aux exercices techniques voit la qualité de son jeu progresser rapidement.

Ce guide a pour but de vous suggérer différents exercices afin d'améliorer votre qualité de jeu.
Il peut être utilisé pour tous les niveaux de guitaristes.
CHAPITRE II CONSEILS

PRÉPARATOIRES

* Soyez critique envers vous-même


*prenez comme objectif de rehausser la qualité de votre jeu
* Pratiquer régulièrement
* Changer de routine lorsque vous êtes satisfait de vous-même
*Ne négligez pas la lecture à vue, l'audition et la théorie ; approfondissez
*L' utilisatio n d'un métronome ajoute de la précision
*Respectez le rythme et les figures rythmique
*Ajouter de l'articulation au besoin
* Travailler en « paim mute» (étouffement des cordes avec la paume de la main) régulièrement
7

CHAPITRE III RAPPEL

Position et maintient de l'instrument


Maintien de l'instrument (guitariste droitier) position classique
* assis sur le bout de la chaise.
* guitare sur la jambe gauche.
* main droite---------pick entre le pouce et l'index.
* main gauche-------pouce à l'arrière du manche dans une proportion de Y2 à 4/5 de
celui-ci.
* manche légèrement incliné vers le haut.
*pau me appuyée à la base des cordes, début du pont.

Position (main gauche): La position représente un secteur précis sur le manche de guitare où
la main gauche doit jouer. Des chiffres romains (I, II, V, VH, etc.) représentant les cases sur la guitare
désignent la case où l'index doit se situer par rapport au manche. La position II (case 2) sera
approfondie adéquatement afin d'apprendre aisément les gammes majeures, mineures et blues (voir
détail annexe 1).

Les doigts de la main gauche sont identifiés de la façon suivante:


Index : 1 Pouce: p
Majeur: 2
Annuaire: 3
Auriculaire: 4
[:1

Accord de l'instrument
Les cordes de la guitare sont identifiées par la grandeur du diamètre:
6ème= 42" 3ème= 16"
5ème= 32 2ème= 11"
4ème= 24" lère= 9"

L'instrument s'accorde de la façon suivante:


6=mi 5=la 4=ré 3so1 2=si 1=mi

Technique depicking (main droite)


La guitare électrique se joue avec un pick ou un plectre que l'on place entre le pouce et l'index
de la main droite. Le guitariste pince les cordes avec l'extrémité pointue du pick. N.B.: Il n'est pas
nécessaire de pincer fortement les cordes pour obtenir un son. En notation, le coup de pick s'écrit
comme suit:

A
Ascendant/vers le haut Descendant/vers le bas

Picking alternatif: Le jeu du pick s'effectue dans un mouvement ascendant et descendant


continu. Le picking alternatif est la technique de base afin d'acquérir une certaine vélocité sur
l'instrument.

Picking rotatif: Pendant l'interprétation d'une ligne mélodique, le premier pincement de


chaque changement de corde s'effectue dans la direction de la corde; c'est à dire que pour chaque
changements de cordes vers une corde plus haute soit 6 vers 5, 5 vers 4, 2 vers 1,etc., le premier coup
de pick se donne vers le bas. Pour un changement de corde plus bas, le premier coup de pick se donne
vers le haut. Forme plus avancée de picking alternatif, le picking rotatif améliore la performance et le
phrasé du guitariste.
Portée : La portée est ensemble de cinq lignes horizontales équidistantes où l'on écrit l'information
musicale nécessaire à l'interprétation d'une oeuvre. Les notes sont identifiées par des ronds pleins ou
vides, avec tiges ou sans tige, indiquant la hauteur et le rythme. Plus la note est élevée dans la portée,
plus la note est haute sur la guitare.

Tablature : La tablature est un ensemble de six lignes horizontales équidistantes, représentant les
cordes de la guitare, où l'on écrit l'information technique nécessaire à l'interprétation d'une oeuvre à la
guitare. Les cases sont identifiées par des numéros.
N.B.: La lecture de tablature est un complément à la lecture de portées.

Lecture à vue
La lecture à vue est un exercice pratique qui consiste à interpréter sans interruption un extrait
musical écrit. Cet exercice développe l'interprétation de l'instrument, la compréhension harmonique et
mélodique et la mémorisation des gammes et des notes sur le manche de guitare.
10

CHAPITRE IV EXERCICES

HORIZONTAUX

Les exercices horizontaux sont de courtes mélodies qui demandent une gradation continuelle
des positions sur le manche de la guitare. Nous retrouvons les exercices horizontaux à une corde, deux
cordes et les sauts de cordes. Pour les exercices débutants en position un, progressez jusqu'à la
position douze. Pour les exercices débutants en positions douze, progressez jusqu'à la position un.
N'oubliez pas de garder le tempo régulier et stable.

Exercices horizontaux à une corde


I. 2. 3. 4...

4.3. 2. 1...
Remontée chromatique

Eboulement

« Chromo 6 slide »

0 o(T) o ®o
12
Descente à 7

Le rat
® ()Ç (O®

Le crochet

13
La poussée
O Q ®n 0 4
J~Jl~J~'i~tEi~IwJwJ ♦ N~ Iitiww~~l~ i~Miw~w~1 ♦ ,
r.s

Méli-mélo

~Jt 7.+dwwJw ►:w..i:1i~_wwlw~


14

Exercices horizontaux à deux cordes


1-3-4 ascendant

Méli-mélo à deux cordes


Le harpon
15
Limnasse
(Î in

4-2-1 descendant
10

Exercices horizontaux avec saut de cordes


Dualité chromatique

Écarts chromatiques
17

CHAPITRE V EXERCICES VERTICA UX

Les exercices verticaux sont des mélodies nécessitant plusieurs cordes. D'abord jouées en
ostinato, on procède à une gradation de position lorsque l'exercice devient plus confortable. Nous
retrouvons les exercices horizontaux à deux doigts, trois doigts, quatre doigts, et les cas spéciaux.
N'oubliez pas de bien respecter la technique du picking rotatif

Exercices horizontaux à deux doigts


trinote 1-2

lI
Trinote 1-3

Trinote 1-4
19
1cou 2 notes
20

Exercices horizontaux à trois doigts

Dans- e cas des exercices horizontaux à trois doigts, les exemples sont présentés avec les doigts
1-3-4 (forme 1-3-4) mais doivent aussi être exécutés avec les doigts 1-2-4 (forme 1-2-4).

Rotatif crave (forme 1-3-4)

Rotatif grave (forme 1-2-41

Rotatif aigu
21
Dragon à neuf COUDS
Full rotatif

Montée en 4 aju
23
Montée à cinq

Descente â cinq
24
Full rotatif double

Full rotatif triple


25
Malins grave
-o

Exercices horizontaux à quatre doigts

«Basic 4 Iow »

«Basic 4 hih »

«Basic 4 »
27
L'arai2née

Chromapujntobémo

Chromppuintp
Tornade

Dragon à douze COUDS


29
30

Exercices horizontaux spéciaux

Rotatif avec saut

«Basic » avec saut


j'

«Basic » avec double saut

Rotatif en uuarte
32
Rotatif en fluinte

Rotatif en sixte
ii
CHAPITRE VI EXERCICES DE SPEED

PICKING

Les exercices de speed picking sont écrits sous formes de pédales harmoniques. Ils ajoutent de la
vitesse et de l'endurance au picking sur une même cordes. Après avoir répété en ostinato plusieurs
fois, exécutez le même exercice sur une autre corde.

Speedpicking sur une corde


Les exercices de speed picking suivants s'interprètent sur une corde et doivent être exécutés le plus
rapidement possible tout en préservant la qualité du son.

8 sur 8

1 pour
34
Réflexe

Triflexe

«Futursljde »

Trioflexe
35
«Death trio»

Erreur fatale
36

Speedpicking sur deux cordes


Les exercices de speed picking suivants s'interprètent sur deux cordes rapprochées. Le coup de
pick rotatif doit être respecté même s'il s'avère difficile.

4 accentué

«One JumD two»

Vif dénlacement
Triocotg

Deux contre deux


38

Speedpicking sur plusieurs cordes


Les exercices de speed picking sur plusieurs cordes sont hasardeux Voyez à les maîtriser comme il
le faut avant -d'accélérer.

Saut en cadence

Double saut en cadence

Double saut crocheté


«_Paim mute fail»

Plaisir à deux
40

CHAPITRE VII EXERCICES D'ARPEGES

L'arpège est un accord ou une combinaison d'accords que l'on joue note à note. Les exercices
d'arpèges doivent faire parties d'une routine technique débutante autant qu'avancée ; ils ne sont pas
des exercices réservés à l'élite. Nous retrouvons trois catégories: l'arpège fermé, l'arpège ouvert et
l'arpège mixte. Afin de bien exécuté l'exercice, répétez l'arpège en ostinato. Dès que vous aurez
mémorisé plusieurs formes, composez une progression d'accords et interprétez-la en arpèges.

Arpèges fermés
L'arpège est fermé lorsque l'accord joué ne contient aucun saut de notes plus grand qu'une quarte.

Am aiiu une octave

A aigu une octave


41
A7 aigu une octave

Am7b5 ahu une octave

Adim7 aiiu une octal e

LA aigu une octave


42
Fm/Ab aigu une octave

Am aigu deux octav es

A aigu deux octaves


43
A7 aigu deux octaves

Am7b5 aigu deux octaves

Adim7 aigu deux octaves


44
FIA aigu deux octaves

Fm/Ab aigu deux octaves


ii\ rn

Am grave deux octaves


45
A grave deux octaves

Am aigu trois octaves

In In 4n

A aju trois octaves


46

Arpèges ouverts
L'arpège est ouvert lorsque l'accord joué contient un ou des sauts de notes plus grand qu'une
quarte.

Am moyen une octave

A moyen une octave

A7 moyen une octave


47
FIA moyen une octave

FmJAb moyen une octave

Am7b5 moyen une octave

Adim7 moyen une octave


48

E grave deux octaves (VioIonisticiue

Em grave deux octaves (VioIonistioue

B/F# grave deux octaves (Violonistipue)


49
Bm/D grave deux octaves (Violonistipue)

Dm crave trois octaves (Satranj

D crave trois octaves (Satrlanil

A7/C# crave trois octaves (Satrianj

-- -
• -- _________ ___•____ ____I
__IIJII
----- ----- ------ --

I
-- -----
------- I

.--
u

Arpèges mixtes
L'arpége est mixte lorsqu'il combine l'arpège fermé et l'arpège ouvert,

spécimen X

MéDhisto

Volti2e à six
51

CHAPITRE VIII TAPPING

Les exercices de tapping sont des mélodies qui nécessitent l'utilisation de la main droite sur le
manche. Frappez la case avec l'index de la main droite à chaque ((T)> apparaissant. Commencez en
ostinato sur une corde puis changez de corde lorsque que l'exercice vous paraît confortable,

Tapping
3 donts
T T T T T T T 7

T 7 T T T T
T

Effet suécial
T T
T
T ¶ - - - - -
52
3 doigts et Dédale
Sørçières soyons prêtes
Extrait de "Incubus"

Guitare 1

T T T TTT T T

a] [j]

'+7
Sorcières soyons prêtes

7•_'.'

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