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[AFO012018] Especialista en Decoración de Interiores: Técnico Interiorista (Titulación Profesional)

[MOD011411] Decoración de Interiores


[UDI063594] Composición

1. Principales aspectos a tener en cuenta en la composición

Tras Recopilar los datos en el Briefing, el siguiente paso es visitar el lugar para tener una visión real

del espacio. Conviene tomar medidas de los espacios y de los elementos estructurales y trasladarlas

a un plano o esquema de trabajo. Se tomará nota principalmente de los puntos de luz natural y

artificial disponibles, la ubicación y estado de pilares, escaleras, desniveles, puertas, ventanas,

armarios o chimeneas.

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También es muy importante conocer el estado y materiales utilizados en paredes, techos o suelos

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por si hubiera que proceder a su Renovación o sustitución. En locales comerciales u oficinas, se

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tendrán en cuenta ventanas y escaparates que ofrezcan una visión del interior desde el exterior.

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Para Wucius Wong la composición es “el resultado general obtenido con la disposición de figuras o

formas en un marco de referencia, con el uso consciente de una estructura”.


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Componer:
En definitiva, componer es agrupar, organizar, ordenar… generando un sentido narrativo y un
recorrido a la mirada.

Con todos los datos recopilados, se puede comenzar a desarrollar el diseño de interiores siguiendo

algunos principios y un orden predeterminado.

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2. Punto Focal

Cuando se habla de punto focal es fundamental atender a su concepto, los diferentes elementos que

pueden ser puntos focales, así como a su capacidad de llamar la atención en las diferentes estancias.

2.1. Concepto

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El punto focal es un objeto o elemento situado en una estancia que, al momento de entrar, atrae

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inmediatamente la vista y llama la atención siendo parte integral de ese espacio.

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En toda composición, oficina, escaparate de una tienda… hay un elemento que domina, ya sea por su

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color, tamaño o posición.

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Por ejemplo, en un escaparate, siempre hay algún objeto que hace que primero mire el observador a

ese punto para luego dirigir la vista a otras partes de la escena del escaparate. Mediante el color del
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artículo, podemos conseguir conducir la mirada del observador hacia puntos concretos de la
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exposición. Por ejemplo, los colores que poseen un mayor valor cromático como el rojo, el naranja o
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el amarillo, se presentan en la zona de la izquierda de la composición con el fin de llamar la atención


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del observador en este punto y con ello, propiciar que comience la lectura del escaparate como si de
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un texto se tratara de izquierda a derecha, consiguiendo mejores resultados en cuanto a su


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visibilidad y comunicación y composición del mensaje. Esta teoría se fundamenta en que las
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imágenes se leen de izquierda a derecha, el movimiento representado hacia la derecha se percibe


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como más fácil.


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2.2. Tipos

El punto focal puede ser:

Algún elemento decorativo: cuadro, escultura, jarrón...

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Un elemento estructural: ventana, columna, chimenea…

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Un mueble o grupo de muebles con una utilidad específica.


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2.3. Tarea del decorador. Búsqueda del punto focal en


diferentes estancias

Es tarea del diseñador de interiores buscar un objeto adecuado que defina la Tendencia, el estilo y la

personalidad del ambiente, y tenga capacidad para atraer las miradas teniendo en cuenta aspectos

como el tamaño y la forma de la habitación.

En los dormitorios, la cama suele ser el punto focal por ser el elemento de mayor tamaño. Un

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cabecero llamativo, algún cuadro o un espejo, pueden cambiar el enfoque de la habitación. En otros

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ambientes, estantes, armarios, vitrinas y otros elementos pueden convertirse en puntos focales.

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También se puede usar el color de las paredes o los muebles como elemento focal de forma que al
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cambiar el color de la pared se modifica la imagen de una habitación.


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En comercios y grandes superficies, suele ser complicado establecer el punto focal debido a la

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presencia de productos y elementos estructurales que dificultan su Ejecución. Pero al mismo tiempo,

ofrecen otras posibilidades diferentes que pueden dar mayor versatilidad a las capacidades

creativas.

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En estancias muy amplias se puede considerar la opción de situar un punto focal principal y otro u
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otros secundarios, consiguiendo la creación de dos o más ambientes diferenciados. Los distintos
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ambientes pueden estar separados físicamente por elementos físicos como muebles, mamparas,
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biombos o elementos de construcción, o bien por los efectos decorativos exclusivamente. Esta
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técnica se utiliza fundamentalmente en grandes espacios transitados por público como grandes
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almacenes, museos o ferias de muestras.

En las ferias de muestras, cada Stand expositivo es en sí un punto focal que trata de atraer

visitantes en competencia con los demás y suele disponer de elementos focales secundarios para

delimitar los diferentes servicios que se incluyen en la superficie que ocupa: información,

exposición, recepción, etc.

En un escaparate por ejemplo, de juguetes, bolsos, pasteles, viajes, etc. Cada producto o artículo se

asocia con colores determinados de los que conviene aprovecharse. Así, un escaparate en el que se

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exhiban juguetes deberá tomar como referencia colores fuertes, primarios y secundarios. Un

escaparate de una tienda de trajes de novia deberá jugar con colores pálidos y suaves, introduciendo

con mesura algún color que contraste con estos.

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Es fundamental analizar el color de los artículos seleccionados para su Exhibición y, a partir de ahí,

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trabajar la decoración con aquellas gamas que puedan crear un conjunto armónico.
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3. Armonía y unidad

“Utilizamos la palabra armonía en dos sentidos diferentes: con más propiedad aplicamos el término

armonía a las magnitudes espaciales, para significar una composición en el caso de las cosas que

tienen movimiento y posición, cuando tienen entre sí tal coherencia que no admiten la intrusión de

ninguna cosa homogénea; pero en un sentido derivado, usamos el término para significar la

proporción en que unos constituyentes están mezclados”. (Aristóteles, De anima).

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3.1. Concepto

a.
Según el diccionario de la Real Academia de la Lengua Española (RAE), la armonía es "unión y

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combinación de sonidos simultáneos y diferentes, pero acordes" que trasladado a otros ámbitos se

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interpreta como la "conveniente proporción y correspondencia de unas cosas con otras".
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En el diseño de interiores, la armonía viene determinada por una serie de factores externos o

inherentes a los objetos utilizados de cuya Combinación en un ambiente se desprende un equilibrio


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que se transmite a quienes habitan o utilizan los espacios decorados. Los factores externos se
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refieren a los principios espaciales que tienen en cuenta la geometría, la luz, la distribución y la
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proporcionalidad. En cuanto a los factores inherentes a los objetos, el color es el factor clave de
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donde parten la mayoría de los proyectos decorativos. Al color se unen la iluminación, las texturas,
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los materiales empleados, el tamaño, etc.


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3.2. Combinación de elementos para conseguir armonía


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La combinación de los elementos ha de ser armónica, evitando la recarga que pueda suponer la

utilización de objetos innecesarios o una ubicación molestamente llamativa. Las dimensiones y los

elementos constructivos de una estancia son factores a tener en cuenta pues determinan los

espacios que darán un sentido estético u otro al proyecto e influirán en la elección del tamaño de los

objetos y su disposición armónica.

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La combinación de los elementos en una estancia definen su estilo e influirán en su habitabilidad,

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confort y en el estado de ánimo de sus usuarios. La armonía requiere utilizar colores y tonos

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complementarios tanto en los elementos constructivos como en el mobiliario y el ajuar, de forma que

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el conjunto adquiera una cierta unidad que le haga agradable a la vista. La presencia de objetos que,

por sus características, se aparten de un estilo unificado, hace que el proyecto pierda equilibrio y la
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armonía se distorsione. A veces es imprescindible integrar algún objeto de gran valor sentimental o
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histórico para el cliente, en cuyo caso se buscará una ubicación específica que distorsione lo menos
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posible el conjunto y algún recurso (peana, marco…) que subraye la Especificidad del objeto.
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4. Contraste y variedad

Por necesidades funcionales, aprovechamiento de muebles o por gusto del cliente, a veces se impone

la necesidad de mezclar estilos diferentes en una misma estancia. A pesar de romper con los

principios de armonía y unidad, se puede recurrir a un contraste equilibrado que huya de

estridencias mediante una distribución congruente de los distintos elementos. El contraste también

puede ser utilizado para realzar determinados muebles u objetos contribuyendo a crear de este

modo puntos focales o diferenciar ambientes.

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Según Wucius Wong (1997) el contraste se produce cuando en una composición los colores no tienen

a.
nada en común.

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El contraste se puede convertir en un estilo decorativo atrevido e impactante en que los colores

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juegan un papel fundamental, por lo que es imprescindible dominar los conceptos de color básico y
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color complementario. Esta opción es arriesgada y exige tener en cuenta el lugar, el ambiente
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creado, el mobiliario, los complementos para decidir la intensidad con la que se aplicará. El uso de
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un alto contraste puede producir agobio y fatiga visual, por lo que se recomienda su uso en lugares
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donde se permanezca poco tiempo como baños, cocinas, pasillos o recibidores, procurando que un
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color subordine al otro mediante el uso de distintas intensidades. Se desaconseja en habitaciones y


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salones.
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El contraste puede ofrecer dinamismo y sensaciones positivas al sitio donde se aplica, por lo que se
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recomienda para oficinas, estudios, salas de espera o locales comerciales donde una sensación de
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pasividad no es aconsejable.
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El contraste de color se puede conseguir utilizando diferentes colores en paredes, techos o suelos, o

bien contrastando el color de la habitación con el de muebles y complementos. Para suavizar los

contrastes, se pueden utilizar colores blancos o neutros bien en las superficies de la habitación o en

el mobiliario.

Esta técnica permite más variedad de combinaciones y elementos, aumentando las posibilidades

creativas y funcionales. Por ello, es profusamente utilizada en proyectos para locales comerciales o

de atención al público que deben tener en cuenta los colores corporativos de la empresa si ésta

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dispone de ellos.

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5. El ritmo visual en decoración

El ritmo visual es la secuencia de elementos en la imagen, marcada por la cadencia (repetición de

elementos como puntos, líneas, formas o colores) que da a la imagen simetría y el ritmo que utiliza

la repetición para crear una estructura dentro de la imagen. El ritmo visual se compone de

periodicidad (repetición de cada elemento) y estructuración (organización de las repeticiones).

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5.1. Tipos de ritmo visual

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El esquema rítmico de un proyecto decorativo de interiores es visual y se establece por la relación

a.
armónica de formas, colores y volúmenes en el espacio, dando lugar a diferentes tipos: repetición,

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alternancia, simetría, radiación.

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Ritmo de repetición: reproduce continuamente un mismo motivo.
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Ritmo por alternancia: enriquece el ritmo por repetición utilizando dos o más elementos distintos
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alternados y formando contraste. Permite una mayor variedad.

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Ritmo por simetría: las formas se repiten como reflejadas a ambos lados de un eje imaginario. Se

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establece un eje de simetría en la composición y se colocan a cada lado elementos iguales.

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Ritmo por radiación: es el utilizado para hacer figuras como los rosetones, por lo que tiene varios

ejes de simetría de forma radial.


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La arquitectura tradicional, rígida y plana, transmitía sensaciones monótonas y de cierta pesadez,

pero hoy la evolución de los materiales y de la técnica permiten transmitir una mayor gama de

sensaciones y posibilidades decorativas. El diseño arquitectónico determina la utilización de

determinas formas y volúmenes. Por su parte, el color está relacionado con aspectos físicos,

materiales y psicológicos.

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6. Equilibrio. Balance simétrico y asimétrico

La adecuación de los elementos decorativos a un espacio debe tender a buscar un equilibrio que

puede presentarse de distintas formas, siendo el más utilizado el simétrico y el asimétrico. Mediante

el balance simétrico, se aprecia la composición de la misma manera todas sus dimensiones, a

diferencia del asimétrico. Tanto uno como otro deben buscar el atractivo y cierto orden. En ambos

casos, los elementos seleccionados responderán al conjunto espacial proporcionando armonía.

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Contribuye al equilibrio la colocación del mobiliario, sin olvidar la armonía de color. El equilibrio,

co
como referencia visual, se consigue mediante el balance simétrico o asimétrico, otorgando mayor o

a.
menor homogeneidad al proyecto. Un balance asimétrico aporta complejidad al diseño de interiores,

ec
debiendo recomponer texturas, colores y formas hasta alcanzar una proporción y una distribución

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adecuadas, un contraste equilibrado.

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Proporciona a la composición sensaciones que son percibidas por quien la contempla. El Espectador
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debe tener la sensación de ver un conjunto y de que cada elemento tiene sentido como parte de un

todo. Existen equilibrios estáticos, basados en los volúmenes, y dinámicos, que toman como

referencia los puntos de interés de la composición.

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El peso en el equilibrio estático, se refiere al tamaño, a la cualidad tonal y a su importancia dentro

a.
del conjunto. Puede ser simétrico y asimétrico. El equilibrio simétrico se produce al dividir un

ec
espacio en dos partes iguales con igualdad de peso entre ambas, sin que algún elemento haga

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destacar una de las partes con respecto a la otra.
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Por otra parte, el equilibrio asimétrico se produce cuando, al dividir una composición, no existe el

mismo peso entre las partes. El hecho de que no exista el mismo peso, no obstante, no significa que
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no haya equilibrio.
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El equilibrio dinámico proporciona mayor movimiento y variedad. Este equilibrio se basa en la


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compensación de pesos visuales , que permite a las formas y los colores contrarrestarse
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mutuamente, contrastando los elementos de manera que destaquen ciertas partes sin perder el
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conjunto su armonía.
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Los contrastes estimulan la atracción combinando diferentes intensidades de color, tamaño… El


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contraste tonal se refiere, en su forma básica, a la combinación de claroscuros. Al combinar blanco


ca

sobre fondo negro se obtiene un efecto óptico por el cual el fondo “engulle” a la figura. Si se usa

negro sobre fondo blanco, destaca mucho más. Para que el negro sobre fondo blanco tenga el mismo

peso que el blanco sobre fondo negro, debería tener menos cantidad.

Los cambios de tono afectan también a las cualidades del color. Se obtiene mayor contraste cuanto

más se alejen ambos colores en el círculo Cromático. Los colores opuestos dan mucho contraste,

mientras los análogos apenas contrastan entre sí, haciendo que ninguno de los dos destaque

demasiado.

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Glosario

Recopilar: Reunir cosas diversas, en especial escritos para formar una obra compendiar

dispersar.

Renovación: Acción y resultado de renovar o renovarse.

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Tendencia: 1. Inclinación de las personas o las cosas hacia una cosa o un fin propensión.

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a.
Ejecución: 1. Realización de una obra, acción o acto.

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Stand: Instalación donde se encuentran expuestos los productos de un determinado país,
po
región o empresa, en una feria o exposición.
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Exhibición: 1. Acción y resultado de exhibir ostentación, presentación.


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Combinación: 1. Acción y resultado de combinar o combinarse.


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Especificidad: Característica que distingue a una especie de otras peculiaridad.


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Espectador: 1. ESPECTÁCULOS Persona que presencia un espectáculo público.


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Cromático: 1. Que tiene relación con el color.

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Recuerda

Decorar es colocar y combinar elementos funcionales y ornamentales en un lugar o un espacio

para embellecerlo, adornarlo o crear cierto efecto. El diseño de interiores consiste en adornar o

distribuir un espacio destinado a vivienda, comercio, oficina o cualquier otra actividad que

implique la presencia de personas.

A la hora de abordar un proyecto decorativo, conviene entrevistarse con el cliente para conocer

m
lo más exhaustivamente posible aquellos datos que pueden ayudar a interpretar tanto su

co
personalidad como su proyección social.

a.
Tras el breafing, lo siguiente es visitar el lugar para tener una visión real.

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El punto focal es un objeto o elemento situado en una estancia que, al momento de entrar,

atrae inmediatamente la vista y llama la atención siendo parte integral de ese espacio.

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En diseño de interiores, la armonía viene determinada por una serie de factores externos o

inherentes a los objetos utilizados de cuya combinación en un ambiente se desprende un


po
equilibrio que se transmite a quienes habitan o utilizan los espacios decorados.
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El contraste se puede convertir en un estilo decorativo atrevido e impactante en que los colores
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juegan un papel fundamental, por lo que es imprescindible dominar los conceptos de color
al

básico y color complementario.


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El esquema rítmico de un proyecto decorativo es visual y se establece por la relación armónica


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de formas, colores y volúmenes en el espacio, dando lugar a diferentes tipos: repetición,


sv

alternancia, simetría, radiación.


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La adecuación de los elementos decorativos a un espacio debe tender a buscar un equilibrio

que puede presentarse de distintas formas, siendo el más utilizado el simétrico y el asimétrico.
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Autoevaluación

1. Indica si es verdadero o falso el siguiente enunciado: “Decorar es colocar y


combinar elementos funcionales y ornamentales en un lugar o un espacio para
embellecerlo, adornarlo o crear cierto efecto”.

Verdadero.

m
co
Falso.

a.
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2. Antes de realizar un proyecto decorativo es conveniente entrevistarse con el

n
cliente y visitar el lugar a decorar.

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Verdadero.
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Falso.
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tu

3. Indica si es verdadero o falso el siguiente enunciado: “Es tarea del diseñador de


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interiores buscar un objeto adecuado que defina la tendencia, el estilo y la personalidad


sv

del ambiente, y tenga capacidad para atraer las miradas teniendo en cuenta aspectos
como el tamaño y la forma de la habitación”.
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m

Verdadero.
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Falso.

4. ¿En qué consiste el ritmo por alternancia?

Enriquece el ritmo por repetición utilizando dos o más elementos distintos alternados
y formando contraste. Permite una mayor variedad.

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Las formas se repiten como reflejadas a ambos lados de un eje imaginario. Se


establece un eje de simetría en la composición y se colocan a cada lado elementos
iguales.

Reproduce continuamente un mismo motivo.

5. ¿Cuándo se produce un contraste de color?

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co
En composiciones con colores similares.

a.
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En composiciones con colores que no tienen nada en común ni guardan ninguna

n
similitud.
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En composiciones con tonos de color pastel.
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