19/10/2019 A poesia da arquitectura moral no Doclisboa | DocLisboa | PÚBLICO

DOCLISBOA

A poesia da arquitectura
moral no Doclisboa
Com Years of Construction e A New Environment, o
Doclisboa abre as portas ao olhar do cinema
sobre a arquitectura como expressão do tempo.

Jorge Mourinha • 19 de Outubro de 2019, 19:09

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Toda a gente conhecerá o célebre
single dos Orchestral Manoeuvres in
the Dark, Souvenir, um êxito global
de 1981. O que já nem toda a gente
se lembrará é que Souvenir que fazia
parte de um álbum chamado
Architecture and Morality – título
retirado a um livro homónimo do
historiador da arquitectura inglês
David Watkin, Moralidade e
Arquitectura. Isto vem a propósito
de dois filmes no programa 2019 do
Doclisboa que falam do aspecto
social e moral da arquitectura.

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De um lado, o pensamento de um
outro historiador e crítico da
arquitectura, o alemão Heinrich
Klotz (1935-1999), tal como
recordado por Christian Haardt em
A New Environment, apresentado
na Competição Internacional (repete
domingo, dia 20, às 11h no cinema
São Jorge). Do outro, o trabalho de
reconstrução de uma ala do museu
Kunsthalle Mannheim, filmado ao
longo de cinco anos por Heinz
Emigholz em Years of
Construction/Baujahre Kunsthalle
Mannheim 2013-2018, mostrado na
secção Riscos.

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A NEW ENVIRONMENT HEINRICH KLOTZ ON ARCHITECT

Em comum, a visão sobre o modo

como a arquitectura se inscreve no
contexto urbano e temporal da
sociedade em que existe.
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veterano artista multimédia e

cineasta na fronteira do cinema
experimental e do slow cinema, cuja
obra tem sido regularmente
acompanhada nos festivais
portugueses, inclui Years of
Construction numa série de retratos
arquitectónicos iniciados na década
de 1990, filmados com som directo
pós-produzido e sem diálogos nem
narração, deixando os
enquadramentos e os espaços
falarem por si. Como muito do seu
cinema, é um filme plácido,
confortável onde o espectador se
deixa embalar pela precisa
organização de imagens.

Em Years of Construction, é o
tempo que interessa e o modo como
ele trabalha sobre os edifícios e
sobre as obras: desde o
esvaziamento da antiga estrutura à
abertura ao público do novo edifício,
Emigholz filma sempre o que rodeia
o estaleiro e o modo como ele se
inscreve ao longo do tempo na zona.
O seu foco é a interligação entre este
novo edifício, moderno, angular e
geométrico, e os edifícios e parques
históricos à sua volta: é a
arquitectura como parte integrante
da cidade que aqui se mostra, e o
modo como ela pode (re)construir
(ou destruir) um centro histórico.

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Essa interligação entre épocas, no

fundo esse contexto, é o que está no
coração do pensamento de Heinrich
Klotz, figura central da academia na
Alemanha do pós-guerra. Ele
próprio aluno do Centro de Arte e
Media do qual Klotz foi o fundador e
primeiro director em 1989,
Christian Haardt recorre em A New
Environment exclusivamente a
imagens e sons de arquivo (quer dos
arquivos da família de Klotz, quer de
entrevistas e programas
radiofónicos ou televisivos) para
desenhar uma introdução a esse
pensamento: à ideia da arquitectura
na Alemanha do pós-guerra como
uma busca de uma identidade
perdida na sequência do horror nazi.

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Klotz criticava a arquitectura

moderna não pelo que ela era em si
mas pelo modo como o seu puro
funcionalismo a corrompia,
apagando traços de memória e de
história. Se no pós-Segunda Guerra
Mundial esse funcionalismo era
prático – era necessário criar
espaços de habitação depressa – em
breve ele tornou as cidades frias,
igualitárias, descentralizadas,
levando os seus habitantes a
procurarem na reconstrução ou na
recriação de edifícios e arquitecturas
históricas um passado artificial
descontextualizado. O crítico e
historiador compreendia esse
impulso ao mesmo tempo que
estava bem ciente dos seus riscos, e
via o kitsch como um modo de
individualizar e recontextualizar
esse funcionalismo.

Enquanto filme, A New

Environment limita-se a ser um
exercício aplicado de montagem de
arquivos, mas esse apagamento é
apropriado perante a grandeza do
pensamento de Heinrich Klotz que
ele transmite inteligentemente.

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