Piano Jazz 2012

Comping (acompañamiento)

Mano Izquierda: Armado de voicings en posición cerrada(registro medio)

Organización de las tonalidades en 2 grupos de acuerdo al límite grave del registro del intervalo
formado entre el bajo y la voz mas grave del voicing:
maj7 &
m7

9 1 en disminuídos y semi-disminuídos
Grupo 1 7 6 acordes con 6ª. agregada en reemplazo de la 7ª.
5 13 en dominantes *
C, D, E (y B con 3ª. Mayor) 3 4 en acordes con 4ª. suspendida

maj7 &
m7

5 13 en dominantes *
Grupo 2 3 4 en acordes con 4ª. suspendida
9 1 en disminuídos y semi-disminuídos
F, G, A (y B con 3ª. menor) 7 6 acordes con 6ª. agregada en reemplazo de la 7ª

Registros óptimos: Voicings

Bajos
*11ª si el cifrado lo pide en los m7 y 11ª+ en los maj7 y los dom.

Algunas consideraciones:
Los dominantes (secundarios o no) que resuelvan teóricamente en acordes menores llevarán
sus tensiones alteradas: 13ª menor y 9ª menor o aumentada.
Con el objeto de lograr enlaces con el menor movimiento posible de las voces y sobre todo evitar
así los saltos de 4ª de todo el bloque acórdico se podrá cambiar de grupo uno o varios acordes y
al hacerlo dicha disposición será siempre más aguda que la que le correspondería en principio de
acuerdo a la organización arriba antes explicada.
Si bien la 6ª y la 13ª son el mismo sonido, ésta última implica la prescencia de la 7ª mientras que
la 6ª agregada reemplaza a la 7ª.

Mano Derecha: Octavas con quinta intermedia (registro agudo)

Tipo de acorde (modo) Grados Tipo de acorde (modo) Grados

maj 7 (jonico) II, III, V, VI 7 Dominante (lidio b7) I, II, V, VI
maj 7 con 11# (lidio) II, III, VI, VII 7 Dom. Alterado (alterada) IIb, II#, Vb, V#
m7 (eolico/dorico) I, IV, V, VII 7 Dom.9b,9#,#11,13 (simétrica) I, II#, IV#, VI
m6 (dorico/men.mel.) I, II, IV, V 7 dom. susp. (mixolidio) I, II, IV, V
m maj7 (men.mel.) II,IV,V 7 dom. sus. 9b (frigio) I, III, IV, VII
Disminuído (simétrica) 1 tono arriba de c/u. 7 dom. 9, 11#, 13b (x tonos) No hay 5as justas
Semi-disminuído (locrio) III, IV, VI, VII
 Piano Jazz 2010
Escalas para improvisación
Improvisación
Tipo de acorde
Modo Pentatónica Pent.6ab Pent. 2ab
maj 7 Jónico V
maj 7 con 11# Lidio II
m7 Eólico / Dórico III, VII
m6 Dórico / (Men. Arm.) IV V
m (maj7) Men.melódica IV V
7 (Dominante) Mixolidio /Lidio 7b I II
7 Dom. Alterado Alterada (Superlocrio) Vb VI
7 (Dom. simétrica) Simétrica(1/2 tono-tono) I,II#,IV#,VI
7 (dom. susp.) Mixolidio VII, IV
7 (dom. sus. 9b) Frigio / Frigio 6# III IV
7 (dom. 9,11#,13b) Hexatonal
Semi-disminuído Locrio / Locrio 2# VI VII
Disminuído Simétrica (tono-1/2tono) II,IV,V#,VII

Esquemas para el armado de un bajo caminante “walking bass”

Compas
4/4 3/4 2/4 1ª. opción 2ª. opción
Tiempo
1 1 1 Tónica Nota del acorde
Nota de paso
2 Nota del acorde
diatónica o cromática
2
Nota de paso
3 Nota del acorde
diatónica o cromática
Aproximación diatónica o
cromática a,
4 3 2 o bien Nota del acorde
dominante de,
la tónica del siguiente compas
 Piano Jazz 2010
Voicing de 5 sonidos sin funfamental para cada tipo de acorde

Tipo de acorde Grupo 1 Grupo 2 Tipo de acorde Grupo 1 Grupo 2

7 5 13 11#
5 9 11# 9b
maj 7 9 6 7 (Dom. simétrica) 9b 13
6 3 7 3
3 7 3 7
7 11# 1 5
11# 9 5 9
maj 7 con 11# 9 6 7 (dom. susp.) 9 13
6 3 7 4
3 7 4 7
1 11 1 4
5 9 5 1
m7 9 5 7 (dom. susp. 9b) 9b 5
7 3 7 9b
3 7 4 7
7 11 13 11#
5 9 11# 9
m6 9 5 7 (dom. lidio b7) 9 13
6 3 7 3
3 6 3 7
1 5 7 11
13 9 11 1
7 (Dominante) 9 13 Semi-disminuído 1 5
7 3 5 3
3 7 3 7
9b 11# 7dism 11
13b 9b 11 1
7 (Dom.
9# 13b Disminuído 1 5
Alterado)
7 3 5 3
3 7 3 7dis