Curso de guitarra Blues

30 Escala Mixolidia

El modo Mixolidio se puede derivar en una escala mayor desde el quinto grado, deben usarse exac-
tamente las mismas notas, sin añadir alteraciones, la estructura de la escala debe mantenerse tal
cual como ha quedado al derivarse.

Por ejemplo si se deriva desde la escala de C:

C Mayor = C D E F G A B C

G Mixolidio=
G A B C D E F G

Como se puede observar la escala usa las mismas notas, no se usan alteraciones para modificar la
estructura de la escala.

Ahora se realiza un ejemplo desde E:

E Mayor = E F# G# A B C# D# E

B Mixolidio = B C# D# E F# G# A B

Como se puede observar se usan las mismas alteraciones, no se han quitado ni añadido para man-
tener la estructura de la escala tal y como se ha derivado.

La escala Mixolidia tiene la siguiente estructura de tonos y medios tonos:

T T m T T m T

La escala Mixolidia se usa para los acordes de tipo 7 que resuelven en tonalidad mayor, dadas las
tensiones que coloca sobre el acorde al ser aplicada es la opción ideal al momento de improvisar,
por ejemplo si se tiene la siguiente progresión armónica:

CMaj7 G7

Sobre el acorde de G7 se debe usar una escala Mixolidia, esta afecta de la siguiente forma el acor-
de:

G7= G B D F
Mixolidio = G A B C D E F G

Las notas G, B, D y F funcionan como notas del acorde, las notas restantes funcionan como tensio-
nes de la siguiente forma:

A=9 C = 11 E = 13

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En esta lección se vera como hacer sentir la armonía, como usar notas de los acordes para conse-
guir una fusión entre la improvisación y la base rítmica.

Para esto resulta útil hacer caminos de improvisación, esto consiste, en dentro de una digitación de
escala identificar notas de los acordes y llegar a ellas, hacer un mapa de las notas a las que se debe
llegar cuando se cambia de acorde.

Si se tiene la siguiente progresión:

Am7 | Dm7 | G7 | CMaj7

Se deben seleccionar notas para cada uno de los acordes, estas como es lógico deben hacer parte
de la estructura, por ejemplo:

Am7 = C “Tercera del acorde”

Dm7 = F “Tercera del acorde”
G7 = G “Tónica del acorde”
CMaj7 = B “Séptima del acorde”

En este caso la progresión se encuentra en C mayor, se puede usar cualquier digitación para la
escala, lo indispensable es saber la ubicación de las notas seleccionadas, para de esta forma impro-
visar por la escala con libertad y hacer sentir la armonía en cada cambio armónico.

La siguiente digitación muestra las notas seleccionadas marcadas:

Como se puede observar las notas se encuentran cerca, es fácil usarlas, improvisar con una escala
de forma global y aún así, hacer sentir la armonía.

Algo interesante de este recurso es la gran cantidad de posibilidades que se pueden crear para una
misma progresión armónica, al tener los acordes tres o cuatro notas como mínimo, la cantidad de
opciones disponibles para el camino de improvisación ayuda a conseguir variedad.

A continuación se muestran otros dos caminos de improvisación para la misma progresión armónica:

Am7 = A “Tónica del acorde”

Dm7 = C “Séptima del acorde”
G7 = B “Tercera del acorde”
CMaj7 = C “Tónica del acorde”

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Am7 = G “Séptima del acorde”

Dm7 = D “Tónica del acorde”
G7 = F “Séptima del acorde”
CMaj7 = E “Tercera del acorde”

Los caminos de improvisación son útiles para acostumbrar al improvisador a moverse dentro de los
acordes, este principio se aplica a cualquier escala, la idea es siempre hacer sentir la armonía, que
el acompañamiento sea una parte importante del solo.

Esto puede aplicarse a cualquier digitación y si el estudiante ya esta en capacidad de improvisar li-
bremente por el instrumento sin la necesidad de recurrir a las digitaciones el principio de los caminos
de improvisación también puede y debe ser aplicado.

En los ejemplos de audio que acompañan esta lección se vera como funciona esto aplicado a una
forma blues, cada improvisación busca acentuar las notas de los acordes.

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