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Jan Molema
Maison de Verre / Zonnestraal
Un relato de dos edificios
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MAISON DE VERRE / ZONNESTRAAL
(…)
A la derecha, plano
del conjunto con el
patio interior y parte
del jardín. Dibujo:
Kenneth Frampton.
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Fuentes bibliográficas
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"Perspectiva mostran- impresa para futuros autores. Una servicio era un armario; pero lo que
do los servicios del “perspectiva mostrando los servicios es más notable, dos “meubles” fijos
comedor" (L'Architec- del comedor”12 encabeza la contribu- no están ahí aún; la pasarela movible
ture d'Aujourd'hui, ción netamente favorable de Paul en el tocador de Madame Dalsace y la
1933, número 9, p.9) Nelson. Las sillas en el área del come- estantería del salón (como lo testifica
dor en este dibujo son ciertamente de una fotografía).16 Es interesante ver,
tipo tubular con más suave ballesteo que los Dalsace trajeron los muebles
(como las de Breuer, Stam o Van der de su apartamento a la vuelta de
Rohe) que cualquiera de Chareau, de esquina, en el boulevard, los cuales
lo que deduzco que fue dibujado por en realidad quedaban relativamente
el propio Nelson.13 Las secciones y sueltos en el espacio, como lo vemos
las plantas en el artículo están poco en fotografías posteriores.17 Según se
detalladas y muestran unas cuantas cita a Chareau en la contribución de
diferencias notables con el dibujo Julien Lepage: “esta familia tan culti-
mucho mejor trazado y medido de vada no vive todavía según el ritmo
Kenneth Frampton y su equipo.14 de la casa”.18 Es destacable también
Primero de todo, los baños no están en el citado número de L'Architec-
dibujados dentro de las habitacio- ture, la perspectiva un tanto abstrac-
nes.15 No hay todavía ascensor, los ta, llamada “dibujo de galería delante
"Dibujo de galería
espacios en los tres rellanos son lla- de los dormitorios”.19 Creo que sus
delante de los dormi- mados trasteros (“débarras”), como la “siluetas”20 fueron dibujadas (por
torios" cabina de teléfono en la habitación de Bijvoet) con el propósito de ordenar
(L'Architecture descanso del doctor en el primer piso. los nuevos espacios y objetos dentro
d'Aujourd'hui 1933, Lo que ahora es un baño en el área de de la estructura existente.21 Como
número 9, p.12). veremos, también muestran el con-
traste de los nuevos elementos a una
escala y los existentes (los soportes
de acero) a otra. Con todos los ele-
mentos nuevos y sin casi partes vie-
jas, la perspectiva está basada en la
medida fija del elemento de fachada
de cuatro bloques de vidrio más una
banda de tolerancia. Los temas esen-
ciales de la contribución de Paul
Nelson son la cuarta dimensión, el
movimiento en el espacio, la “desmul-
tiplicación” (relación de reducción de
la velocidad en la transmisión de un
movimiento) a través del uso por
igual de todos los nuevos medios de
transporte de cosas y seres vivos: (…).
Pierre Vago, el editor y tercero de los
autores: “He aquí grandes palabras
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De izquierda a la
derecha: Bernard
Bijvoet, Jan Duiker y
Jan Gerko Wiebenga
bién conmigo, aunque corro el riesgo país? En todo caso, aquí se ve cuán-
de volverme perezoso, lo que me alar- to de la casa (la ventana) ha domina-
ma.67 Aun así, estoy bastante ocupa- do el mobiliario.”72 ¿Es posible una
do a pesar de que no hay trabajo, comparación con la Maison de Verre?
pero tenemos un hermoso sofá en el
cuarto, no una cosa moderna, dura, Duiker y Bijvoet tambien tomaron
fría, sino más bien de las que te aco- parte en 1925 en la “Exposition
gen cordialmente y el radiador justo Internationale des Arts Décoratifs et
detrás. Con todo, no tengo necesidad Industriels” en París. Aunque sin
inmediata de trabajo de arquitectura, total certeza, es aceptado general-
lo que es bueno, porque no sabría mente, que Chareau y Bijvoet se
quien querría materializar una con- conocieron allí. Zoetbrood: “ambos
cepción artística mía. Parece que el conocían sus trabajos, pero pareció
mundo puede existir tranquilo y pací- ser el momento para empezar a tra-
fico (...) sin el reemplazo de volúme- bajar juntos”.73 Pero Zoetbrood tam-
nes de aire por cuadrados, cubistas bien afirma: “ Bernard Bijvoet traba-
montones de piedra.” Un hombre, dos jó en enero y febrero de 1926 para
mujeres y tres niños en París, ¿no Robert Mallet-Stevens (1886-1945),
necesitaban un ingreso? Aparente- París distrito XVI (Auteuil) (...).”74
mente había dinero, ya que en un ¿Qué hizo Bijvoet allí? La (parte supe-
mes compraron un piano Gaveau ver- rior abierta de la) escalera circular en
tical nuevo y asistieron a conciertos el Hôtel Martel, 10 rue Mallet-
del famoso musico popular Jean Stevens, parece ser un reflejo de las
Wiener.68 (más atrevidas) de Zonnestraal, dise-
ñadas prácticamente al mismo tiem-
Encontrando trabajo. Bijvoet y su po, y de la apenas anterior de la
compañero Duiker no eran descono- lavandería y fábrica de jabón “Het
cidos en Francia gracias a Jean Lampje” en Diemen.75
Badovici, quien dedicó un volumen
de su “L’Architecture Vivante” a su ¿Qué hizo Bijvoet los primeros meses
trabajo (verano-otoño de 1924).69 en París? Dada la agitación con la
Badovici pudo haberlos conocido en que cambiaron la tranquila
un viaje a los Países Bajos.70 Badovi- Zandvoort aan Zee por el ruidoso
ci: “Las obras de Byvoet y Duiker París, los primeros meses debieron
marcan un esfuerzo hacia la creación ser muy difíciles. Uno se pregunta;
de una arquitectura orgánica y racio- ¿cómo pudieron permitirse dicha
nal donde la originalidad creadora se aventura? Bijvoet no tenía trabajo,
expresará en el juego armonioso de estaban ocupados organizándose y
líneas”71. El escritor francés Henri dudo que alguna de las mujeres
Asselin, quién debió conocer los pudiera realizar algún trabajo remu-
Países Bajos y el neerlandés bastante nerado.76 Es muy probable que
bien hizo un interesante comentario Bijvoet y Duiker continuaran traba-
sobre algunos de los primeros mue- jando juntos. Hay al menos una indi-
bles de Bijvoet (y Duiker): “Bijvoet es cación: la firma de Bijvoet en los pla-
un primitivo digno de un convento. nos de la lavandería “Het Lampje” en
Su manera tan sobria de unir las Diemen, una reforma que es el prelu-
líneas horizontales ¿está inspirada dio a la Maison de Verre. Dentro de la
por el paisaje holandés y busca estar estructura existente de muros de
de acuerdo con la atmósfera de ese carga, de la cual se mantuvieron los
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cimientos y las partes inferiores por haber sido el estudio para Armand
encima del nivel de suelo, Duiker y Moss, que Cinqualbre sitúa en 1926-
Bijvoet diseñaron una “mesa” de dos 1927.81 El trabajo del Grand Hotel de
pisos de hormigón armado donde Tours, terminado el 11 de diciembre
cualquier cosa que se necesitara de 1927, claramente es de los prime-
pudiera ser colocada libremente. ros de Bijvoet con Chareau, en el cual
Aquellos autores que creen que los tuvo una participación importante.
arquitectos al principio pensaron en Lo mismo debió de ser para los otros
introducir una estructura de hormi- trabajos mencionados, pero no pode-
gón armado en la Maison de Verre, mos decir con seguridad qué trabajos
pueden haber reforzado esa creencia fueron. ¿Ya estaban trabajando jun-
tras el estudio de los primeros traba- tos en la Maison de Verre en Marzo de
jos de Bijvoet. 1926? Probablemente, ya que los
Dalsace eran dueños de la propiedad
Co Bijvoet-Ezerman77 en una carta por lo menos desde el 25 de octubre
de 19 de Marzo de 1926: “Ber solo ha de 1925.82 ¿Por qué no mencionó la
podido encontrar trabajo parcialmen- Señora Bijvoet los trabajos en el sur
te. Ha hecho primero trabajos meno- de Francia para los hermanos
res para Mallet-Stevens, uno de los Bernheim, los edificios para el club
arquitectos más modernos.78 En este de golf y la casa de verano de la fami-
momento diseña la reforma de la lia, todas en la propiedad de su Hotel
casa de un doctor rico, de un hotel en Beauvallon?83 Cinqualbre situó
Tours y un piso de soltero para Pierre ambos, el Pabellón y la casa Vent
Chareau, quien en realidad es un d’Aval después, en 1927.
arquitecto de interiores y también de
los más modernos.79 En realidad es En diciembre de 1926 la señora
un buen trabajo en el cual lo dejan Bijvoet-Ezerman escribió bastante
seguir sus propias ideas bastante maliciosamente: “Ber tiene mucho
bien, aunque no en todo. Es una lás- trabajo con Pierre Chareau, trabajo
tima que todo sea tan inseguro y que le gusta bastante y es muy libre;
tenga tan pocas perspectivas por el es decir: que mientras todo esté listo
momento.” Realmente inseguro e a tiempo (y casi siempre están apura-
incierto, tanto que hoy en día no dos) no importa a qué hora del día o
sabemos precisamente que trabajos de la noche lo termine.84 Siempre y
describió Madame Bijvoet. cuando se presente por la mañana
durante una horita para una peque-
Cinqualbre menciona para 1926 una ña discusión con su siempre abstru-
“reforma para Mme. Errera” en so, y en posición extendida (horizon-
Bruselas, y la “reforma del aparta- tal), meditativo Maestro (claramente
Proyecto de Academia mento del doctor Robert Dalsace”, siguiendo el ejemplo de los filósofos
de Arte, Amsterdam, que no pueden ser “la casa del doctor griegos) (...)” ¡Una descripción bas-
1919. Hall. Duiker y rico”.80 El “piso de soltero” pudo tante aleccionadora! Y he aquí otra
Bijvoet. anécdota de cómo Chareau le pagaba
a Bijvoet. De vez en cuando Bijvoet le
pedía a Chareau que le diera un poco
de dinero por su trabajo. Chareau
encontraba diez francos en su bolsillo
y le daba la mitad a Bijvoet, como
diciéndole que valían justamente lo
mismo85 ¿No llegaron a tener cerca-
nía, amistad? Dolly Chareau en una
carta a René Herbst (25-10-1952 ó
1953) no menciona a Bijvoet como
“amigo” de Chareau; escribe acerca
de “los años difíciles después de
1932”, y sí menciona al joven André
de Heering, “hijo espiritual” y otro, y
un grupo de jóvenes arquitectos quie-
nes vinieron a trabajar con Chareau
“les jours de charette (sic)”.86 Y tam-
bién en Vellay: “He aquí porqué eran
raros los que aceptaban colaborar
con él. Había que tener fe en su
genio”.87
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plejo principal había sido realizado en tancia durante esos años; primera-
1919, su construcción se demoró mente por problemas económicos,
todavía en el futuro bastantes años pero también por desacuerdos inter-
después. Durante este periodo, Jan nos. Pudo haber sido una de las razo-
Duiker, junto con su esposa Hermine nes que consideró Bijvoet para irse a
y el Dr. Sajet, el primer director médi- París. Era al menos su tercer contra-
co de Zonnestraal, hicieron un viaje tiempo después de la Rijksacademie
de estudios a Inglaterra.100 De dos y la Escuela Técnica en Schevenin-
postales, con fechas del 6 y el 12 de gen.103
abril de 1920, que Berlage le envió a
Van Zutphen, es claro que quiso Los tiempos eran malos, pero en
acompañar a Duiker y Sajet, pero 1924 dos proyectos preludiaron un
tuvo dificultades al obtener su pasa- periodo productivo para la “Nueva
porte. Berlage estaba todavía de algu- Arquitectura” de Duiker y Bijvoet: la
na manera involucrado en los planes famosa casa de madera del jardinero
para Zonnestraal en esa etapa.101 Así en Aalsmeer, diseñada bajo los prin-
que el viaje de estudios de Duiker y cipios de un almacén típico y sus
Sajet, casi con toda seguridad sin materiales, y la reconstrucción para
Berlage, tuvo lugar en 1920, lo que el KSF, sobre una edificación utilita-
implica que el primer diseño para el ria existente, de una fábrica de jabo-
sanatorio, que Zoetbrood afirma nes y la lavandería “Het Lampje” en
haber sido terminado en diciembre Diemen, en las afueras de
de 1919, debió haber precedido el Amsterdam. Cuando Bijvoet se fue,
viaje de estudios. Parece probable poco después, hacia París, Duiker
que el primer plano se desarrolló a comenzó su serie de obras maestras,
partir de una serie de artículos, que parcialmente todavía con Bijvoet y en
empezaron el 22 de junio de 1916 en parte también con Jan Gerko
el Vademecum del Bouwvakken, un Wiebenga, quien había recién regre-
boletín en el que el arquitecto sado de los Estados Unidos de
Hellendoorn102 daba noticias de su América después de una estancia de
trabajo con regularidad. “El casi dos años.
Vademecum” mostró el “plano de
situación de los edificios del Cook Bijvoet comenzó su serie de trabajos
County Infirmary en Oak Forest por con Mallet-Stevens, Chareau y des-
los arquitectos Holabird & Roche y pués Lods y Beaudouin y presumible-
Richard E. Schimdt, Garden & mente con el americano Paul
Martin”. Una foto del sanatorio Nelson.104 Pero debemos regresar a la
municipal para los pacientes con Maison de Verre, sin lugar a duda
tuberculosis en Chicago refuerza la uno de los más intrigantes de cual-
suposición de que Duiker y Bijvoet quiera de los proyectos, en los que
estudiaron estos artículos. Los edifi- Bijvoet estuvo trabajando en Francia.
cios de esta foto pueden compararse
con los de un dibujo de “Hulpsana- Maison de Verre. La Casa Previa
torium Zonnestraal” (fechado c.1920
por Zoetbrood). Las impresiones Declaración. Es usualmente acepta-
recogidas del viaje a Inglaterra solo do, que la Maison du Verre en sí, la
pudieron ser incorporadas en el parte inferior del edificio en el patio
segundo proyecto de 1920. de 31 Rue St. Guillaume, fue una
reforma integral en la que toda la
La historia de la construcción de estructura de los muros de esa parte
Zonnestraal es larga y ha sido descri- tuvo que ser reemplazada por un
ta en varios libros en diferentes idio- esqueleto de acero, para obtener inte-
mas. En resumen: Duiker y Bijvoet riores modernos con espacios interre-
hicieron entre 1919 y 1924 varias lacionados, mientras se mantenían
propuestas del complejo con un edifi- intactos los pisos superiores y las
cio principal y pabellones, siempre escaleras. Mi impresión es que esto
con altura de un solo piso, en varie- no puede ser correcto.
dad de circunstancias y con progra-
mas cambiantes. Pero nada fue cons- El edificio existente contenía, como
truido, con la excepción de algunos nos muestra el plano con medidas del
establos, como un cobertizo para cer- 23 de octubre de 1925, en contraste
dos, hasta 1926. El KSF estaba con con la casa de delante, un semisóta-
bastante actividad, pero era incapaz no, luego tres pisos normales, y una
de construir ninguna cosa de impor- cubierta habitable. Una fotografía
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Plantas baja y sóta- escasez (y por ende el alza de su pre- Dalsace, quien puede que nunca
no, estado existente cio) de la madera, pero además tam- hubiera visitado la obra.115 Supo-
1925. bién por sus ventajas en durabilidad niendo que la repetida historia acerca
y resistencia que, aun comparándolo de la introducción del esqueleto de
con la mucho más cara madera de acero en la Maison de Verre fuera
roble, permitirían a ambos usar cierta, ¿por qué instalar elementos
menos material para una carga esti- anticuados y/o usados en una casa
mada (Mothes 1882b). Mientras tan moderna y lujosa como lo iba a
tanto, también, las principales fábri- ser la Maison de Verre? Columnas y
cas y asociaciones de ingenieros en vigas que tuvieron que ser adaptadas
Alemania habían acordado hacer un en longitud, que debían tener la sec-
catálogo de vigas estándar que poco cion correcta y si no, serían demasia-
después sería declarado como están- do “gruesas” o tendrían que reforzar-
dar obligatorio por las autoridades se ¿Por qué habrían de ponerse de
(Mehrtens 1887)”.114 acuerdo el “bricoleur” Chareau116 y el
“ingeniero” Bijvoet en colocar estas
(...) inusuales columnas con sus destaca-
das uniones a la vista? Perfiles sim-
Aparte de Bernard Bauchet hasta ples con dimensiones iguales en
cierto punto, los estudiosos sobre la ambas direcciones de su sección,
Maison de Verre no se han imaginado conocidos como DIN (DIL,DIR o DIE),
cómo exactamente se reemplazaron ya se producían desde hacía más de
los muros de carga por columnas y veinte años. De todos modos, es casi
vigas de acero con una anciana seño- imposible sin realizar obras en las
ra en el piso de arriba, negándose a partes superiores y sin un costo muy
irse, y sin tocar nada en su vivienda. alto, introducir sin riesgos una
Qué trabajo tan difícil y complicado estructura de columnas y vigas deba-
es reemplazar toda la estructura por- jo de los muros de carga y las vigas de
tante (tanto muros exteriores como madera (¡y con una señora anciana!).
interiores), de la parte inferior de un De hecho estas columnas y vigas
edificio de cuatro pisos. No hay nada roblonadas estaban “pasadas de
más acerca de este trabajo que una moda”, al menos en Alemania.117 En
breve carta escrita por un lego, el Dr. 1909 el Handbuch des Bautech-
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Varias fotos durante las obras, extraídas de diversas publicaciones. Izquierda: sucesión de estados de la fachada interi-
or. Derecha: Sucesión de estados en la fachada exterior.
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Liga de Naciones,
proyecto de Bijvoet
(París), Duiker
(Amsterdam) y
Wiebenga (La Haya),
alzado.
Bocetos para la
fachada principal
(partes lateral y
frontal), probable-
mente de Bijvoet.
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Paredes de cristal
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De hecho, tal cultura social solo yo sé, nunca publicó nada (teórico)
puede lograrse cuando el hombre sea otra vez.154 El carácter extraordinario
obligado a realizar menos horas de de este único artículo en común de
trabajo para alcanzar su (deseado) Bijvoet y Duiker es la coincidencia en
standard de vida. Visto de esta mane- tiempo con los planes y el comienzo
ra la tecnología de la construcción de la materialización de la Maison de
está aún en una etapa desesperada- Verre y Zonnestraal, en un periodo
mente infantil, aunque en el trabajo dominado por el debate acerca de La
utilitario, el dominado por el ingenie- Máquina: el Universo como una
ro, algo semejante a una purificación máquina (ilimitada), el cuerpo huma-
de principios está empezando a des- no como una máquina, la casa como
pertar. El hombre, (como) una fanta- una máquina. Es clara la posición de
sía sin sentido, está colocado aquí en Jan Duiker. Ber Bijvoet parecía ser
el fondo, dando por resultado una menos provocativo, menos ambicioso
apariencia más intensa y decorativa y con menos ganas de expresarse
del edificio que la que un arquitecto como un renovador. Tal vez fue preci-
pudiera conseguir en su decoración samente por esta característica, por
de segundo orden, con gruesos envol- la que cuando regresó definitivamen-
ventes faltos de relación. Irs. S. te a los Países Bajos justo después de
Bijvoet y J. Duiker.”153 la 2ª Guerra Mundial, llegó a conver-
tirse en un diseñador prolífico de
¿Debería dejarle al lector que investi- toda una serie de teatros, siendo el
gue cómo este texto refleja los edifi- último, la Ópera de Amsterdam con
cios de Bijvoet y Duiker desde aquí en toda su maquinaria, el elemento final
adelante? Mis comentarios son sim- de la obra de Bijvoet y Duiker, una
plemente los siguientes: algunos verdadera Gesamtkunstwerk.155
años después Duiker produciría sin
Bijvoet un texto más largo, mas deta-
llado, en un pequeño libro,
Hoogbouw (Construcción en altura).
Después se convertiría en un escritor
prolífico de articulos mejores y más
claros, casi todos en De 8 en Opbouw,
hasta su muerte inesperado el 23 de
febrero de 1935. Bijvoet, hasta donde
Perspectivas interio-
res, planta baja y
primera, no firmadas
(Musee des Arts
Decoratifs, Paris)
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80. Este doctor no era Jean Dalsace, ni siquie- la Van Aerssenstraat en la Haya.
ra estaba relacionado con él, eso entiendo. 98. Het Vaderland, martes 26 de febrero de
También parece que no era tan rico como 1935, periódico de la tarde A, hace una
(la pareja Jean y) Annie Dalsace cita del discurso del funeral de Van
Bernheim. Zutphen, pero no menciona a Albarda ni
81. Cinqualbre, Pierre Chareau architecte, un tampoco cita a Van Zutphen hablando de
art intérieur, p. 20-21. Duiker como “miembro de nuestro parti-
82. Cinqualbre, op.cit. p. 71 (note 4). do”.
83. La correspondencia con la familia 99. La familia Albarda compartió el “barco
Andriessen es escasa, solo hay una carta viejo” de Berlage, por ejemplo. Vease: Jan
de Hermine, la cual no explica mucho. Molema y Suzy Leemans, Jan Albarda en
Como no tenemos más que las cartas para De Groep van Delft, Heiningen 2010. Jan
los Andriessen, puede quedar mucho sin era el único hijo de Jan Willem y jugó un
resolver, ya que no tenemos nada escrito papel importante en 1930 como estudian-
entre Bijvoet y Chareau. te de segundo año en Delft invitando a
84. Como se aclarará, esto debió referirse todos los miembros importantes del CIAM
principalmente al hotel en Tours. para el “Primer Congreso Internacional de
85. Tal como el sobrino Joes Bijvoet más o Nueva Arquitectura” en dicha ciudad.
menos me contó. 100. Zoetbrood 1984, p. 27.
86. “Les jours de charrette”, expresión france- 101. Postales en el archivo de Van Zutphen en
sa para los ajetreados días de entrega de el IISG (International Institute of Social
trabajos de arquitectura [N. del editor]. El History), Amsterdam. Un detalle intere-
texto de la carta está copiado literalmente sante: Berlage había invitado a Duiker
de Vellay, op.cit. p. 27. Este pudo incluir la 'para que lo visitara el miércoles por la
pequeña casa en nombre de Chareau para tarde'; a pesar de que Berlage vivía en La
la bailarina Javanesa Djemil Anick. Haya y Duiker en Zandvoort. ¿Ya tenía
87. De la carta a Marc Vellay, op.cit. p. 23 coche Duiker? El 12 de abril Berlage se
88. Esta amistad fue recordada con afecto en refirió solo a Duiker y Sajet, y no a la
la carta de Bijvoet a Jaap Franso el 4 de enfermera Poortenaar, quien, de acuerdo
Marzo de 1964 “En un (muy pequeño, de con la literatura, los acompañó en el viaje
hecho) círculo de estudiantes Duiker y yo y se convertiría en la primera directora de
estábamos en cierta manera “aislados” Zonnestraal. Tampoco menciona a la
pero, entre nosotros, inseparables de mujer de Duiker, Hermine.
nuestros ideales y ocupados con nuestros 102. J.J. Hellendoorn fue un arquitecto activo
“experimentos” personales. Vease: Jan en La Haya para quien Duiker trabajó al
Molema y otros, j. duiker, bouwkundig parecer algún tiempo tras dejar el trabajo
ingenieur, p. 8. con Evers. Tuvo como clientes a los Van
89. Ahora Technische Universiteit Delft. der Houwen quienes le encargaron una
90. Su padre estaba en contra esta idea, ya hilera de casas en la Van Aerssenstraaten,
que era de la creencia de que un arquitec- donde posteriormente Duiker y Bijvoet
to no podía mantener a una familia (según tendrían su estudio en La Haya y así
me dijo la hija Truus de Jan Gerko mismo residiría Jan Albarda, miembro del
Wiebenga, a quien doy gracias por su ama- SDAP. Ver nota 96 [N. del editor].
bilidad al darme tanta información sobre 103. Lo mismo le sucedió a Berlage con el
sus padres). Gemeentemuseum en La Haya.
91. Tal vez por la mera coincidencia de vivir en 104. No está confirmado, pero se supone a
la misma calle Essenburgsingel de menudo.
Rotterdam en septiembre/octubre de 105. Más fotos con información sobre las obras
1916. se encuentran en Vellay/Frampton (1984).
92. Sobre Wiebenga: Jan Molema and Peter 106. Al menos no por completo. La parte norte,
Bak, Jan Gerko Wiebenga, apostel van het con las cocinas, el comedor, etc. ya se
Nieuwe Bouwen, Rotterdam 1987. sitúa unos escalones más abajo, como en
También en varias publicaciones mías la casa que conocemos hoy.
sobre Duiker. 107. Hay que preguntarse si en principio no
93. Zoetbrood 1984, pp. 11-12. contaron con un sótano utilizable, sino
94. Esto es algo que los estudiosos no han con un espacio registrable.
investigado. ¿Por qué no se les llamó 108. 1 Fi 455
arquitectos? Tenemos ejemplos interesan- 109. La rotulación está hecha con varias cali-
tes para comparar, como J.J. van der Mey grafías; compárese el plano de sótano con
y K. de Bazel, quienes fueron los “conseje- el de planta baja. Probablemente ya esta-
ros estéticos” respectivamente para la ba a medio hacer cuando llegó Bijvoet y él
Scheepvaarthuis y el Nederlandsche lo terminó.
Handel Maatschappij en Amsterdam. En 110. Frampton en Perspecta, Vol. 12 (1969), p.
ambos casos se trató de estructuras de 79.
hormigón armado proporcionadas por el 111. Hay un problema con respecto a lo que es
estudio Van Gendt alrededor de las cuales primera o segunda planta. La planta baja
los asesores tuvieron que diseñar un ador- (en francés “rez-de chaussée”) es en algu-
nado “abrigo” y la “ropa interior”. Esto nos países llamada planta primera.
todavía debe ser investigado en el caso de Normalmente la planta baja está al nivel
Zonnestraal. de la calle, pero no necesariamente.
95. Hasta donde se conoce, no Bijvoet. 112. [Original en francés]. En una reunión con
96. Hofmans 1990, p. 38. Olivier Cinqualbre en octubre de 2011 nos
97. Es casi seguro que Duiker y Bijvoet cono- preguntamos esto y llegamos a la conclu-
cían al concejal de educación y miembro sión de que esto es al menos dudoso. Las
importante del Partido Social Demócrata fotografías no son suficientes para llegar a
de los Trabajadores (Sociaal- la conclusión de Vellay.
Democratische Arbeiders Partij, SDAP), 113. La casa de enfrente debe ser de 1780-82.
Johan Willem Albarda. El padre de Duiker Hasta principios de los años 1870 no exis-
y el mismo Jan Duiker pertenecían a este tía ninguna edificación donde se encuen-
partido. Además de esto, la familia tra la Maison de Verre. [Según la investi-
Albarda vivía a cuatro puertas del estudio gación realizada en archivos y omitida en
de Duiker y Bijvoet, en la misma hilera de esta traducción del artículo].
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MAISON DE VERRE / ZONNESTRAAL
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