Guion técnico vs.

Guion Realizativo
El guión técnico constituye una herramienta muy poderosa para el realizador.
Cuando decidimos encarar un rodaje y contamos con un guion literario, será necesario confeccionar un guion técnico por varios motivos muy
importantes. Nos permite concentrarnos en cómo van a lucir las secuencias de planos de lo que estemos por hacer y testear previamente su
funcionamiento estructural. Al mismo tiempo, solo con un buen guion técnico será posible planificar el rodaje. Al volcar al guion técnico la
información suficiente y adecuada, quedarán establecidas las puestas de cámara, la ambientación, la descripción de acción, los sonidos, etc, etc.
Todos los departamentos de producción, técnicos y artísticos de una producción audiovisual, basan su trabajo en el guion técnico.
Será imprescindible tanto en la preproducción como en el rodaje.
Proponemos cambiar el nombre de guión técnico, por el de guion realizativo, en vistas de concebir un texto técnico, pero más eficiente en
rodaje que el habitual guion técnico al que estamos acostumbrados.
En nuestro guion realizativo volcaremos toda la información necesaria, de manera tal de poder prescindir del guion literario en el set.
En el guion realizativo deben consignar todos los detalles de imagen, acción y sonido, diagramado de manera tal que sea posible percibir las
duraciones relativas de cada plano.
Debe estar diagramado, todo, bajo una misma lógica visual y estructural, que permita una fácil y rápida ubicación de las categorías. Siempre es
aconsejable la economía y síntesis de los textos, en pos de simplificar su lectura y comprensión durante el rodaje.
También es aconsejable prescindir de informaciones redundantes (por ejemplo, si todo el cortometraje se grabará con trípode, puedo prescindir
de aclararlo en cada plano de mi guion realizativo, por el contrario, busco la manera de que quede claro de una vez.
Lo estructuraremos en dos columnas, una con la descripción de imagen, y otra con la del sonido. Los sonidos consignados deben ubicarse en
relación a las descripciones de imagen correspondientes, es decir, debemos poder percibir en el texto, qué suena durante los planos, siempre y
cuando esto sea relevante.
Ver ejemplo de Guión Realizativo al final del archivo.

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Contenido del guion realizativo
Esc 1 Ext – Casino de oficiales -Día
P1 Slider izq-der / P. G. / Cámara baja Canto de pájaros
El frente de una gran casona.
MANSILLA entra en cuadro y, en referencia de espaldas, lo Pasos que se acercan
vemos alejarse hacia la casa e ingresar por la puerta principal.
La puerta se abre y se cierra

La estructuración del texto de un guión realizativo seguirá la lógica “de lo general a lo particular”, como así también de “lo más relevante a lo
menos relevante”

1 -Datos de Escena
Una escena es una unidad espacio-temporal. En tanto cambie el tiempo y/o el espacio, cambiará la escena.
Cada escena debe contar con: Número + Ext/Int + Locación + Efecto día/noche.
Cada escena tiene por lo menos un plano.

2 – Número de plano
Los planos pueden numerarse según dos criterios:
a. Podemos asignar a cada escena del guion los planos del 1 al X. Es decir, todas las escenas contarán al menos con el plano 1. Esta opción
facilita el trabajo de agregar o quitar planos sin modificar la numeración de todo el guion durante la pre-producción. Por el contrario,
puede resultar engorrosa la repetición de la numeración de los planos en el plan de rodaje diario.
b. Podemos realizar un guion con numeración correlativa sin repetición de cifras, asignando a cada plano del guion números sucesivos del 1
al X a lo largo de todas las escenas. Es decir, si en la Escena 1 tengo el “Plano 1” y “Plano 2”; en la “Escena 2” debería consignar el plano 3,
y así sucesivamente como el ejemplo enunciado al final del texto.

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3 - Columna izquierda: descripción de imagen.
Cada uno elegirá lo que crea más conveniente, teniendo en cuenta que la opción a, facilita el trabajo de agregar o quitar planos sin modificar la
numeración de todo el guion durante la pre-producción, pero puede resultar engorrosa la repetición de la numeración de los planos en el plan de
rodaje diario. O, la opción b, evita confusiones de numeración de planos durante el rodaje pero, el eventual agregado o eliminación de planos,
obliga a modificar la numeración de todo el guion.

Movimiento de cámara
Lo primero que dejo claro es qué tipo de movimiento tendrá la cámara. Se trata del dato más relevante para todo el equipo.
Si la cámara se mueve o no, es determinante para muchos aspectos de la planificación de todas las áreas de producción. Por ejemplo:
- Cámara en Trípode
- Cámara en mano
- Travelling: En mano- Carro-Steady- Ronin
- Paneo
Si se trata de un travelíng o paneo con desarrollo dramático, tendré que ir indicando, al menos 3 momentos relevantes de la secuencia, describir
el comienzo, el desarrollo y el final del plano y de la situación coreográfica.

Tipo de plano
Defino el plano sintéticamente
- G.P.G. (gran plano general)
- P.G .(plano general)
- P.C. (plano conjunto)
- P.P. (primer plano)
- P. Pecho
- P.D. (plano detalle)
- P.M. (plano medio)
- P.A. (plano americano)

Altura/Angulación de cámara
- Normal

3
 - Alta
- Baja
- Picada
- Contrapicada
- Cenital
- Supina

Tipo de Lente
- Normal
- Tele
- Angular
- Macro

Disposición de personaje/objeto frente a cámara

Aclarar la ubicación del objeto en cuestión con respecto al eje de cámara.
- Frente
- Perfil (derecho/izquierdo)
- ¾ perfil
- En referencia de
- Espalda

Descripción sintética de la situación/acción

Se debe describir lo particular, los elementos de la puesta en escena más importantes, es decir, lo que se está “mostrando” específicamente. Si
se trata de acciones de personajes, describir el “evento”. Si se trata de varios eventos en el mismo plano, deben identificarse fácilmente cada uno
de ellos.

4) Columna de sonido / Descripción del audio

En otra columna se consignará el sonido que acompaña la imagen.
Diálogos, música, efectos y voz off, deben guardar relación espacial con la descripción de acción correspondiente.

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Ejemplo de guion realizativo
Serie de TV “Otra excursión a los indios ranqueles” Capitulo 1 / Dir. Jerónimo Carranza
https://www.youtube.com/watch?v=LD8jN6skmO8&t=186s

Esc 1 Ext – Casino de oficiales -Día

P1 Slider izq-der / P. G. / Cámara baja Canto de pájaros
El frente de una gran casona.
MANSILLA entra en cuadro y, en referencia de espaldas, lo Pasos que se acercan
vemos alejarse hacia la casa e ingresar por la puerta principal.
La puerta se abre y se cierra

Esc 2 Int.- Escritorio de Mansilla – Atardecer

P2 Slider der-izq / P. Entero / Altura Normal
Una biblioteca y un amplio escritorio junto a la ventana por donde ingresan los
rayos de sol y se deja ver una arboleda.
En la biblioteca y paredes, vemos fotografías del Coronel Mansilla en diferentes
momentos de su vida, galardones militares, un fusil, una fotografía de un indio
llamado Mariano Rosas, un retrato de Sarmiento. Puerta se abre y se cierra
MANSILLA entra en cuadro y toma asiento, quedando en
P. Pecho perfil, se queda pensativo unos instantes y se
dispone a escribir una carta.
P3 Slider der-izq / PD. / macro MANSILLA (OFF)
Vemos la pluma apoyándose sobre el papel y escribiendo la frase: -Querido Santiago,
¨Querido Santiago¨

Esc 3 Ext –Toldería de Mariano Rosas / Llanura pampeana -Día

P4 Travelling dron / PE / Cámara alta
Siguiendo de perfil a MANSILLA que cabalga rápidamente por las afueras de la
toldería de Mariano Rosas.
Mira hacia atrás, acelera y sale de cuadro.
Por detrás entra en cuadro MARIANO ROSAS cabalgando a todo galope, ahora
avanza sobre el campo arbolado, MARIANO ROSAS sale de cuadro.
MANSILLA (OFF)
- después de haber recorrido la Europa y la América,
de haber vivido como un marqués en París y como un guaraní en el
Paraguay;
después de haber comido ostras en Nueva York, macarroni en
Nápoles, trufas en el Périgord, chipá en la Asunción,

5
Esc 4 Int.- Escritorio de Mansilla – Día
P5 P D / macro / slider izq-der MANSILLA (OFF)
Vemos la pluma escribiendo sobre el papel y trazando las palabras quiero escribirte esta carta.
¨quiero escribirte esta carta...¨

P6 Slider izq a derecha / PE. / C. Normal MANSILLA (OFF)

¾ perfil derecho de MANSILLA en su escritorio junto a la ventana, deja de No sé dónde te hayas, hace bastante tiempo que ignoro tu
escribir un instante, se queda pensativo mirando hacia la ventana, al cabo de un paradero,
instante vuelve a escribir que nada sé de ti. Sólo porque el corazón me dice
que vives,

Esc 5 Ext – Llanura pampeana –Día

P7 Slider izq a der / P Pecho / con refe cabeza de MARIANO ROSAS quisiera contarte sobre mi excursión a esa tierra
Frente a cámara MANSILLA mira fijo a ROSAS. de la que tanto hemos hablado en numerosas
tardes que parecen una sola,

P8 Slider izq a der / P G MANSILLA (OFF)

De MANSILLA, SOLDADO 1 SOLDADO 2 enfrentados a MARIANO ROSAS y INDIO mí excursión a la tierra de los ranqueles...
1 e INDIO 2

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Esc 6 Ext – Afueras del Fortín -Día (tc: 27:05) https://www.youtube.com/watch?v=LD8jN6skmO8&t=186s
P9 PE a P.P. / Tele quisiera contarte sobre mi excursión a esa tierra
MANSILLA vestido con un fino traje y galera cabalga hacia cámara de la que tanto hemos hablado en numerosas
tardes que parecen una sola,
P10 Slider de izq a der / cámara baja / PG MANSILLA (OFF)
MANSILLA que ingresa al interior de un fortín. Mi estrella militar me deparó el mando de las
fronteras de Córdoba,

Esc 7 Ext –Plaza central del Fortín -Día

P11 Travellin izq-der /P Conjunto / con refe MANSILLA (OFF)
De un Indio armando un techo de paja, de fondo pasa MANSILLA que recorre el que eran las más asoladas por los ranqueles.
patio interno del fortín con su caballo, observando a su alrededor. El travelling
recorre el predio y en PG vemos dos indios arrodillados y atados a los que un
soldado les arroja baldazos de agua. Mansilla pasa por delante mirando la
situación.