Строительство капеллы Пацци во дворе церкви Санта-Кроче во
Флоренции началось в 1429 году по проекту Филиппо Брунеллески, однако работы продолжались и после его смерти. С 1446 года их возглавлял Джулиано да Майано. Строительство велось вплоть до 1478 года, но так и не было окончено. Керамические медальоны, украшающие интерьер капеллы, выполнены Лукой делла Роббиа и Дезидерио да Сеттиньяно.
Перед Брунеллески стояла задача не только
вписать капеллу в узкое пространство монастырского двора, сохранив единство композиции, но и подчеркнуть значимость семейства Пацци. Брунеллески уходит от характерной для готики базилики и приближается к центрально-купольному типу храма. Капелла Пацци в плане представляет собой расширенный по бокам вытянутыми прямоугольниками квадрат с присоединёнными алтарной частью и портиком. Основной квадрат увенчан зонтичным куполом на парусах, который подчёркивает центрический характер здания. Зоны слева и справа перекрыты полуциркульными сводами, центральная часть портика и алтарь - соразмерными куполами. Повторяющиеся арочные формы на оси Север-Юг образуют крест с тремя куполами, лежащими на оси Запад-Восток. Таким образом, в капелле Пацци поперечная протяжённость сочетается с центрической композицией.
Несмотря на то, что ордерные элементы
несут декоративный, а не функциональный характер, они проходят соответственно линиям напряжения, выделяя несущие части. Зонтичный купол, разделённый контрастными рёбрами на 12 частей, сразу указывает на геометричность конструкции. Коринфские пилястры не только «поддерживают» архитрав, но и продолжают линии сводов, имитируя их опору. Выступы, декорированные парными угловыми пилястрами, подчёркивают устойчивость арок. Широкий архитрав разграничивает вертикальную плоскость стен и криволинейные формы перекрытий. Ордерный декор не противоречит конструкции, а наоборот акцентирует на ней внимание, объясняя основные принципы. Элементы ордера упорядочивают, регулируют пространство, а не перегружают его, дарят композиции логичность и стройность.
В интерьере капеллы Пацци используются два основных цвета: белый,
близкий к слоновой кости, цвет штукатурки и серый с желтоватым отливом (камень пьетра серена) цвет ордерных элементов. Сочетание светлого и тёмного, тёплого и холодного усиливает графичность интерьера, а ярко выраженный каркас и контрастный ордер задают ритм всему сооружению.
Помимо цветового, в капелле
Пацци прослеживается контраст окружностей и прямоугольников. Правильные фигуры взаимодополняют друг друга. Традицию сочетания округлых и прямоугольных форм, начатую Брунеллески, продолжают и при строительстве портика. Так вместо аркады сооружают колоннаду с аркой по центру. Каждому прямоугольному интерколумнию соответствует арочное окно капеллы, за центральной же аркой следует прямоугольный вход, завершённый фронтоном. Контраст форм делает сооружение более динамичным. Однако многие элементы повторяются. Архитрав и фриз внешней стены капеллы копируют архитрав и фриз портика, а пилястры представляют собой дополненный каннелюрами плоский вариант колонн. Стоит отметить, что один и тот же ордер используется как для внешнего, так и для внутреннего решения капеллы. Арка, сильно превышающая по высоте колонны, врезается в аттик. Возможно, предполагалось сравнение с триумфальной, чтобы подчеркнуть значимость капеллы и рода Пацци, которому она принадлежала. К тому же поднятая над колоннадой арка повторяет форму возвышающегося над крышей капеллы купола. Широкое пространство аттика разделено парами пилястр, которые лежат на тех же осях, что и колонны. Это позволяет перенести ритм колоннады на его поверхность. Пилястры аттика представляют собой уменьшенные и упрощённые (сокращается число каннелюр) копии пилястр внешней стены капеллы. Кессоны заполняют пустоту между пилястрами. Также кессонами украшены своды по обе стороны от купола, расположенного в центре портика, и полуциркульные своды внутри здания. Квадратные формы встречаются и в декоре пола. Плавные изгибы перекрытий повторяются в круглых окнах под главным куполом и между его рёбер. А круглые медальоны украшают парус и пространство между пилястрами, чуть ниже располагаются арки, копирующие форму и размер окон входной стены. Капелла Пацци - это сочетание и постоянное чередование прямоугольных фигур, положенных в основу здания, и округлых арок и перекрытий.
Несмотря на сильный контраст
светлых стен и тёмных ордерных элементов, декор капеллы не давит на зрителя. Резкие, графичные конструкции в просторном, светлом, хорошо освещённом помещении слегка смягчаются. Использование двух цветов не делает интерьер скучным, скупым, а лишь защищает от риска перегрузить его декором. Бело-серое решение внутреннего пространства дополняется разноцветной керамикой, перекликающейся с витражными окнами в алтарной части. Насыщенные голубые, зелёные, жёлтые цвета разбавляют и оживляют интерьер. Капелла Пацци прекрасным образом совмещает в себе строгую элегантность и праздничную нарядность.
Применение принципов золотого сечения, упорядоченность
правильных форм, логичность и закономерность декора, тяготение к центрической композиции, пропорциональность и постоянство ритма делают капеллу Пацци образцом лаконичности и гармонии.
г. Москва, ул. 2-я Владимирская, д. 60/70, метро "Перово". тел. (факс) : (495) 544-00-09 (многоканальный) Почта: 129110, Москва, а/я 996; E-mail: sales@