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ESCOLA DE BELAS ARTES

HISTÓRIA DA ARTE ZERO

Prof.: Marcelo Silveira

Turma:

Título do Trabalho:

Etapa:

Data de Entrega: Nota:

Integrantes: Assinaturas:
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O Tarô Espiritual II Formatted: Font: 9 pt
Uma análise comparativa entre dois tarôs, segundo seu trabalho artístico, uso de Formatted: Justified, Space After: 0 pt, Line spacing: single
cores, espacialidade, simetria, etc. Formatted: Font: 12 pt
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Os tarôs tratados neste trabalho são: O Tarô desão respectivamente; o Marselha Formatted: Justified

e o datarô da artista Aya Takano. Eles foram escolhidos , dedevido a terem sido criados Formatted: Font: 11 pt

em diferentes às suas diferenças em questão à épocaépocas, com diversa disponibilidade Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"

de materiais, técnicas, origem e demais características, etc.

O tarô, apesar de ser tipicamente tratado como ferramenta divinatória, trata-se

também deé de fato, uma obra de arte. As primeiras cartas de tarô das quais se tem
conhecimento, elaboradas como um presente de casamento para a família Visconti-
Sforza no século XV, estão hoje no biblioteca-museu Pierpont Morgan em Nova Iorque.
Além disso, ao longo de , tendo em sua história o tarô tem despertado o interesse de
diversos as contribuições de diversos pintoresartistas que, inspirados pelos arquétipos
retratados nas cartas, criaram pinturas, , que criaram seus próprios baralhos deques
com as suas interpretações dos arquétipos. A, assim como artistas dos mais diversos
ramos, que criaram peças, esculturas, músicas, instalações e, espetáculos de dança e
diversas outras obras, também com inspiração direta na simbologia do tarô. Formatted: Font: 9 pt

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Embora todos os tarôs possuam estruturas iguais (quantidade e significados das

cartas), a forma como cada símbolo é retratada muda com o tempo, a cultura e os
materiais disponíveis. No caso específico dos tarôs que irei analisar, oOs tarôs de
Marselha e de Aya Takano, possuem ilustrações incrivelmente diferenciadas, mesmo
quando a comparação é feita entre os mesmos arcanosem relação as mesmas cartas do
baralho. No entantoAinda assim, existem linhas que os unem e que podemos traçar
entre ambos através de uma exame minuciosoanálise metódica. Paraor isso, escolhi três
cartas dos baralhos, aquelas que considero que melhor ilustrarem as suas diferenças e
similaridades, de maneira que à ilustrdemonstremar claramente minha análise.

Técnicas, Cores e Espacialidade nos Tarôs Formatted: Justified

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NQuanto ao uso dase cores, ambos tendem a repetir com frequência algumas Formatted: Font: 11 pt
cores específicas. N, no caso de Aya há, uma variedade de tons, com especial o Formatted: Font: 11 pt, Bold
(principalmente de cor de rosa, amarelo, roxo e o vermelho,) diferentemente d muito Formatted: Font: 9 pt, Bold
maior que o deo Marselha (que repete sempre os mesmos tons de amarelo, verde, Formatted: Font: 11 pt
vermelho e azul em todo durante todo o baralhodeque). Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"

Por outro lado, quanto à espacialidade, podemos notar que o tarô de Marselha
tem uma visão mais clássica e equilibrada, com os seus poucos elementos primando por
seremdiretamente condizentes com os significados simbólicos das cartas, enquanto o
de Aya possui uma imagem mais liberal, com elementos desconexos que dão às suas
cartas uma sensação irreverente de modernidade. Formatted: Font: 9 pt

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 A finalidade de ambas as obras são a de , é claro, levar ao oraculista a Formatted: Font: 11 pt
compreensão quanto ado significado da carta e seu arquétipo, auxiliando-o na
compreensão dnder o simbolismo apresentado motivo de porque aquela carta lhe teria
sido apresentada em resposta às suas perguntas. Apesar das diferentes
reinterpresentações, ambos os baralhos deques procuram passar as mesmas mensagens,
e possuem elementos uma imagética em comumcomumns que são a , elementos chave
para a correta compreensão das mensagens de suas cartaspropostas. Formatted: Font: 9 pt

As técnicas utilizadas na confecção dessese ambos os tarôs são também muito Formatted: Font: 11 pt
diferentes, p, mais provavelmente devido à época de suas composições. O tarô de
Marselha, com origem estimada no século 15, é possívelespecula-se que tenhater Formatted: Font: 11 pt
vindo de uma Itália pobre, dominada pela invasão francesa, e o artista dispunha de
consideravelmente menos recursos que Aya Takano, uma artista do século 21 que pinta
com tinta óleo e acrílica. Formatted: Font: 9 pt

Sendo assim, técnicas diferentes geraram obras artísticas que – mesmo com Formatted: Font: 11 pt
inspirações iguais – tem acabamento e uma aparência completamente diferentes. Não
existe aqui a necessidade de escolher uma obra melhor ou pior, cada uma serve a sua
época e, mesmo nos dias de hoje, existem aqueles que escolhem um ou outro tendo
como critério apenas e tão somente o gosto pessoal.

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Análises Individuais dos Arcanos Formatted: Font: 11 pt
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O Sol, O Pendurado e Os Enamorados

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O SOLUma análise individual das cartas de número 19, o Sol, em ambos os tarôs Formatted: Font: 11 pt, Bold
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 Quando colocadaos ao lado uma m dao outrao, as diferenças óbvias de Formatted: Font: 11 pt
espacialidade tornam-se ainda mais absurdasaparentes, exemplificando claramente o Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"
que foi mencionadomencionei antes anteriormente sobre a ilustração tradicional e a
moderna e a tradicional. Formatted: Font: 9 pt

O tarô de Marselha não apenas possui um número muito mais limitado de Formatted: Font: 11 pt
cores que se repetem demasiadamente mesmo dentro da mesmae uma imagemm, como
também é notória a preocupação do autor artista com a simetria da imagem, de forma
que ela se mostre equilibrada. Mesmo oOs objetos desenhados no chão, aos pés das
figuras gêmeas do Marselha, se repetem em ambos nas extremidadesos lados, não na
mesma posição, mas sendo espelhados o suficiente para que podemos possamos
identificar na imagem, uma harmonia. Formatted: Font: 9 pt

Por outro lado, o tarô de Aya Takano tem uma aproximação completamente Formatted: Font: 11 pt
diferente, preferindo harmonizar a figura de maneira mais “quebrada”, com elementos
diferentes em ambos os lados da imagem que ocupam um espaço similar, tendo como
resultado um equilíbrio sintonia interessante, onde os elementos não se repetem, mas
suas diferenças em cores e tamanhos equilibram e deixam ambos os lados
iguaishomogêneos. No tarô de Aya, percebe-se também se mostra importante o uso
exagerado de umae extensasua cartela de cores, mesmo que os tons de cor de rosa se
mantenham como opção principal da artista em firmemente presentes em todas as
cartas, desde o corado no corpo das figuras, até às flores e personagens não humanos na
imagem, outras cores se fazem presentes. Sua composição parece ser também muito é
mais “iluminada”, dispondo de cores mais claras e vívidvas que trazem à imagem uma
sensação de luz e sombra que o tarôot de Marselha não possui. Formatted: Font: 9 pt

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O PENDURADO Formatted: Font: 11 pt

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 Formatted: Font: 9 pt
O Enforcado
Uma análise individual das cartas de número 12, O Enforcado, em ambos os Formatted: Font: 12 pt

tarôs Formatted: Font: 9 pt

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O Enforcado Pendurado é uma das cartas mais simétricas do baralho, não à toa. Formatted: Font: 11 pt
Ele representa estagnação, estabilidade e sua imagem sugere a de certa forma, e a ideia Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"
é que a carta passe uma sensação de que nada se move, tudo está em um perfeito e
terrível equilíbrio, no qual e nada pode sair do lugar. No tarô de Marselha, isto é

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perfeitamente está representado pelas árvores quase idênticas, de mesmas cores, , na
qual onde até o gramado embaixo da árvore possui direção correspondente. O uso das
cores na roupa e a posição tradicional do corpo, no todo, deixam claro quea a ideia há
uma pessoa presa e em uma situação na qual ela não pode se libertarmover. e tudo
aponta para o equilíbrio e o fim da jornada.

No tarô de Aya Takano, embora exista a mesma a sensação, se mantém, mas Formatted: Font: 11 pt
ainda, de maneira mais liberal, onde ela continua a utilizar utilizade vários elementos
diferentes em posições e tamanhos similares, imitando uma sensação de equilíbrio que
não corresponde diretamente a ideia de imobilidade presentecom a realidade da na
imagem original. O uso dase cores derivadas de tons quentes como roxo, rosa e
vermelho se mantém, assim como detalhes chamativos em amarelo claro.

A mensagem pode ser percebidapassada ainda é clara, mas consideravelmente Formatted: Font: 11 pt
torna-se mais difícil de ser interpretada ao comparar-se com a imagética que o modo
simplista apresentadao no tarô de Marselha, que escolhe entregar seus arquétipos
visuais com menos elementos. O Ao contrário da carta analisada anteriormente, o Sol, a
carta do Enforcado Pendurado de Aya é retratadoa durante a noite, ao contrário do
Marselha que tem horário indefinido, e essa diferença que é deixada clara pelo uso de
tons mais escuros de roxo, rosa e azul, junto às estrelas e as luzes acesas dos prédios, em
amarelojanelas em amarelo nos prédios. A figura pintdesenhada por Aya, em si,
também tem tons mais escuros e uma pele menos colorida, como se fosse iluminada
pela luz fria mais fria de uma luado luar. Formatted: Font: 9 pt

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OS ENAMORADOS Formatted: Font: 11 pt, Bold

Uma análise individual das cartas de número 6, os Enamorados, em ambos os Formatted: Font: 12 pt

tarôs Formatted: Font: 9 pt

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A última carta analisadaOutra carta importante pela simetria, os Enamorados, Formatted: Font: 11 pt
mostra a incerteza relacionadalida com a necessidade da escolha entre uma opção ou Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"
outra, representada pela imagem de uma pessoa rodeada por outras duas. O tarô de
Marselha conta a hisdeixa clara a história da imagem, representando por duas mulheres
de idades diferentes, como se fossem a mãe e a noiva. o que parece ser um jovem,
cercado pela aparente mãe, e pela noiva. A expressão do jovem mostra-o é ilustrada
como se algo o incomodasseincomodado, exatamente como aqueles se estivesse sido
apresentado tem diante de si uma escolha difícil com consequências grandes
importantes.seja qual for a opção que decidir seguir. Simples e direta, a imagem com o
sol, representação máxima de liberdade no tarô, sendo tapado pelo anjo cupido com seu
arco e flecha, obrigando-o a tomar uma decisão, mostra clara a ideia de amor jovial e
imaturo que a carta fala sobre, e não deixa espaço para dúvidas na interpretação, sendo
concisa a imagem mostra o rapaz dividido e o Cupido, munido de seu arco e flecha,
pronto a tomar a decisão por ele, empurrando-o em direção ao amor juvenil. Formatted: Font: 9 pt

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 A carta de ilustração por Aya Takano por outro lado, apesar de também Formatted: Font: 11 pt
compreensível na representação o quesito de representar do amor jovem, não deixa
claro todo oo arquétipo como um todo da carta, podendo dificultar a compreensão
daqueles que já não forem de certa forma, mais experientes conhecedores sobre com a
interpretação clássica de um tarô. A tTécnica constante em todas as suas ilustrações,
Aya mantém ambos os lados da imagem de certa forma equilibrados por elementos
distintos, nem sempre relacionados, que ocupam o mesmo espaço de maneira
espelhada, como se projetassem oposições. Os amantes de mãos dadas do lado esquerdo
da carta ocupam necessariamente o mesmo espaço das figuras entrelaçadas ao lado
direito, as folhas sobre a cabeça da criança no lado esquerdo correspondem ao casal de
gatos, equilibrando também a falta de acessórios do lado esquerdo. As cores dessa
imagem são claras e românticas, mas não há uma certa distinção entre dia e noite, visto
que os personagens flutuam em um mundo aparte da realidade. P, e por isso, não
parece ter havido existido esforço para balancear os tons claros e escuros para
representarque representam a luz.

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Considerações Finais
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 PPodemos r fim, podemos observar, com todos os exemplos apresentados, que a Formatted: Justified, Indent: First line: 0.5"
evolução artística do tarô, artisticamente, foi rica e impressionante, e, apesar de vários
elementos se manterem fiéis as suas raízes simbólicas, há uma diversidade de
inspirações e técnicas aplicadas. O longo espaço de tempo que se passou entre a criação
de um e de outro fica evidente com a expressividade dos desenhos de desenho, a
riqueza dose detalhes e a maior variação dentro da cartela de cores de um deck para o
outro deixa claro o longo espaço de tempo, e também as , evidenciando também as
diferenças culturais, já que dado que esses baralhos vieram de países diferentes em
épocas de e movimentos artísticos diversosferentes: o Tarô de , sendo o Marselha é
reconhecidamente um tarô de estilo medieval, enquanto Aya Takano segue o pós-
modernismo conceitual.

Enquanto obra de arte, o tarô passa sofreu e ainda sofre por grandes
transformações, que acompanham de perto o desenvolvimento da expressão artística
global. O, e os tarôs aqui analisados exemplificam essas diferenças e semelhanças de ,
de um um instrumento antigo que até hoje, atrai a mente criativa de diversos artistas
inspirados a dar aà ele uma interpretação ainda mais novainusitada e pessoal,
retratando de ssua cultura e de sua época, assegurando assim que ele continue se
diversificandoique cada vez mais e enriquecendo então, a impressionante história já
impressionante do tarô. Formatted: Font: 11 pt, Not Bold

Formatted: Font: 22 pt

Formatted: Justified

Formatted: Font: 16 pt

Formatted: Font: 6 pt
Bibliografia
Jung e o Tarô, Sallie Nichols Formatted: Font: +Headings (Constantia), 12 pt

O Tarô de Marselha, Carlos Godo

O Tarô Clásico, Stuar Kaplan

http://www.manifesto.asia/post/468/Its-My-Utopia-Aya-Takano Formatted: Font: +Headings (Constantia), 12 pt

Formatted: Font: +Headings (Constantia), 12 pt
https://pt.wikipedia.org/wiki/Tar%C3%B4_de_Marselha Formatted: Font: +Headings (Constantia), 12 pt
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