P R O D U C C I Ó N
Uso de Película para Medir Niveles de Exposición:
Determinación del Grado de Resistencia
¿Qué es una Prueba de Niveles de
Exposición?
Una prueba llevada a cabo con una
película para medir niveles de exposición
ayuda a encontrar el tiempo de exposición
de producción óptima para la elaboración
del esténcil. Una película para medir
niveles de exposición combina dos
películas — una película de densidad
neutra y una película para trabajo artístico.
Cuando se expone a un esténcil, cada
película produce resultados diferentes. Los
pasos de la película de densidad neutra
ayudan a evaluar la resistencia del esténcil;
los resultados de la película para trabajo
artístico son para evaluar la resolución del
esténcil. Es el trabajo del transportista de la
pantalla (llamado también “revelador”)
juzgar los resultados y establecer el mejor
balance entre resolución y resistencia para
la aplicación específica de producción.
Este artículo proporciona una
explicación de varios métodos para evaluar
la resistencia de un esténcil, así como las
ventajas y desventajas de cada método.
Disección de la Película para Medir
Niveles de Exposición
Las películas para medir niveles de
exposición tienen típicamente varias
Por Laura Unterbrink, Applications Lab Manager,
Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g
¿Cuál prueba de niveles de exposición
proporciona la mejor indicación de que el esténcil
ha logrado su mayor resistencia? He aquí una
comparación de los seis métodos más comunes.
secciones o pasos que varían en densidad
(o grado de oscuridad). Cuando son
expuestas contra una pantalla, cada área
de filtro / densidad produce grados
diferentes de exposición en la pantalla. Los
filtros / áreas más oscuros transmiten la
menor cantidad de luz; las áreas más claras
/ transparentes transmiten más luz. En el
caso de una película para medir niveles de
exposición con rangos de densidad de 10
(10%, 20%, 30%… a 100%) las
exposiciones resultantes serían: 100% de la
exposición original, 90%, 80%, 70%,
60%, 50%, 40%, 30%, 20%, y 10% de la
exposición original.
Ver Figura 1.
Entre más oscuro es el filtro de
densidad neutro, menos luz UV es
transmitida a través de la película a la
pantalla.
▼
KIWO Inc.
SGIA Journal ■ Second Quarter 2002 1
Una pantalla que ha sido subexpuesta permanece
algo verde; una pantalla que ha sido totalmente
expuesta o sobreexpuesta será azul.
Por ejemplo, una pantalla expuesta a
120 unidades da por resultado 10
exposiciones diferentes: 120, 108, 96, 84,
72, 60, 48, 36, 24 y 12 unidades de
exposición.
Estas exposiciones adyacentes pueden
evaluarse para ayudar a determinar el
tiempo de exposición necesario para lograr
el más alto potencial de resistencia del
esténcil. Al método tradicional utilizado
para hacer esta evaluación se le llama
“Diazo Sin-Cambio-de-Color”. Este método,
sin embargo, es solamente uno de varios
métodos para establecer las condiciones
“Sin-Cambio-de-Color” o “Sin-Escalón”.
Los términos Sin-Cambio-de-Color
(NCC) y Sin-Escalón (NSC) se refieren a
una comparación de pasos de exposición en
una pantalla, uno al lado del otro, para
determinar un paso de exposición en donde
no hay ninguna diferencia con el próximo.
100% Luz UV
Película de
Densidad
Neutra
Esténcil
Figura 1: Una película para medir niveles de
exposición de 10 pasos. Los filtros de densidad
más oscuros restringen la cantidad de Luz UV
transmitida a la pantalla.
Comparación de Sin-Cambio-de-Color /
Sin-Escalón
Pantalla Seca
Esténcil Delgado Mate / Glaseado
NCC NSC Diazo NCC
Subexposición Sobreexposición
Residuo Baboso Dureza Blanco
NSC NCC NSC Lechoso NCC
Pantalla Húmeda
Figura 2: Comparación de Sin-Cambio-de-Color /
Sin-Escalón
2 SGIA Journal ■ Second Quarter 2002
Aquí hay algo que debe mantenerse
presente: Cada método produce un
resultado ligeramente diferente para
encontrar el punto de NCC / NSC.
Ver Figura 2.
El aspecto importante a recordar es
cómo se determina cada NCC / NSC y
cómo se relaciona con la reacción del
esténcil a la luz UV.
Ver la Tabla 1 para una apreciación en
conjunto de los métodos.
Procedimientos Generales
1. Obtenga una película para medir
niveles de exposición con objeto de llevar a
cabo una prueba de niveles y encontrar la
“óptima” exposición de producción.
2. Prepare la pantalla de prueba. Los
métodos siguientes requieren de una
pantalla húmeda para evaluar el NCC /
NSC.
■ Método 2: Blanco Lechoso NCC
■ Método 3: Dureza NSC
■ Método 6: Residuo en Papel NCC
■ Método 7: Baboso NSC
3. Seque la pantalla de prueba. Los
métodos siguientes requieren de una
pantalla seca para evaluar el NCC / NSC.
■ Método 1: Diazo NCC
■ Método 4: Esténcil Delgado NCC
■ Método 5: Mate / Glaseado NSC
4. Calcule la exposición de producción
basada en los valores de exposición
resultantes.
Método 1: Diazo Sin-Cambio-de-Color
Diazo NCC se refiere al cambio de color
del sensibilizador diazo al reaccionar con
luz UV. El diazo es amarillo en color.
Cuando se añade a la emulsión o se fabrica
en una película capilar, la emulsión asume
un matiz amarillento. Por ejemplo, una
emulsión o película azul se pone verde.
Cuando el material del esténcil se aplica a
una pantalla y se expone a la luz UV, el
diazo reacciona y se vuelve algo
transparente de nuevo.
Para el ejemplo dado, la emulsión verde
se volvería a poner azul. El punto en el que
el esténcil ya no se pone más azul es una
indicación de que todo el sensibilizador ha
reaccionado. Una pantalla que ha sido
subexpuesta permanece algo verde; una
pantalla que ha sido totalmente expuesta o
sobreexpuesta será azul.
Mire una pantalla seca a contraluz con
iluminación blanca. Compare cada área de
exposición con el área que recibe 100% de
luz. En el caso de algunas películas para
medir niveles de exposición , hay que mirar
entre las flechas. Las áreas de exposición
que muestran una diferencia de color
amarillenta son consideradas subexpuestas.
El área en donde la condición NCC es
aparente, es el punto en donde la mayor
parte o la totalidad del diazo ha
reaccionado.
Ver Figura 3.
Con más subexposición, el esténcil
retiene un tinte amarillento. Se aprecia una
diferencia de color de un paso al otro hasta
que el diazo ha reaccionado y está expuesto
plenamente.
Ventajas
■ Este es el método más ampliamente
conocido, en toda la industria, para
establecer NCC / NSC.
■ Es el mejor método para determinar si
todo el diazo ha reaccionado en todo el
esténcil.
■ Una diferencia de color amarillo es
bastante fácil de ver para la mayoría de
las personas.
Desventajas
■ Este método no puede usarse con
emulsiones de fotopolímero SBQ. Estos
productos no contienen diazo.
■ El diazo puede exponerse ligeramente
con luz de fondo blanca. La evaluación
necesita ser más bien rápida después de
procesar.
■ Puede ser difícil distinguir diferencias
ligeras en malla fina de color.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre la aplicación de cada método.
Método 2: Blanco Lechoso Sin-
Cambio-de-Color
El Blanco Lechoso NCC se refiere al
color de una pantalla subexpuesta en
contacto con el agua. A medida que un
Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g

esténcil es expuesto a la luz UV, las áreas
que reciben suficiente luz UV endurecen y
se tornan insolubles al agua; las áreas que
no reciben suficiente luz o ninguna luz
siguen siendo solubles al agua. Durante el
revelado la emulsión soluble al agua será
eliminada del esténcil.
Al contacto con el agua, cualquier área
que permanezca algo soluble está sensible y
toma un color blanco lechoso.
Si se mira una pantalla húmeda, ya sea
por la cara de la impresión o por la del
rasero, las áreas subexpuestas exhiben una
mayor diferencia de color blanco lechoso
que las áreas del esténcil con exposición
más larga. El punto en donde ya hay NCC
puede verse cuando el esténcil resiste tanta
agua como es posible (para el producto de
esténcil dado). Este método puede
100% Luz UV
Película de
Densidad
Neutra
Figura 3: Una comparación de áreas de
exposición en una pantalla seca.
apreciarse más fácilmente en una pantalla
totalmente revelada que ha sido
humedecida en ambos lados.
Ver Figura 4.
Comparado con el método Diazo NCC,
el Blanco Lechoso NCC tiende a mostrar
diferencias a una exposición más larga
porque en la mayoría de los casos, el esténcil
requiere ligeramente más luz UV para
hacerle lograr su máxima resistencia al agua.
Ver la Figura 2 para una comparación
en tiempos de exposición.
Ventajas
■ Este método puede usarse con productos
sensibilizados diazo y productos
sensibilizados SBQ.
■ Este método proporciona la mejor
indicación de que el esténcil ha logrado
su mayor resistencia.
■ Este método puede usarse con emulsión
directa y con películas capilares.
Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g
Desventajas
■ La evaluación del esténcil se hace mejor
a la terminación del revelado. Una vez
que la pantalla ha sido secada,
necesitaría ser nuevamente humedecida
para volver a evaluarla, sin embargo, los
resultados pueden no ser los mismos.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Método 3: Dureza Sin-Escalón
La Dureza NSC se refiere a qué tan
rígido está el esténcil después del revelado,
pero antes del secado. Cuando un esténcil
está totalmente expuesto y se ha logrado la
reacción completa de reticulación, el
esténcil exhibe un cierto grado de dureza.
Este grado de dureza puede ser evaluado
100% Luz UV
Película de
Densidad
Neutra
Figura 4: Una comparación de áreas de
exposición en una pantalla húmeda.
raspando con una uña sobre el lado de la
impresión de una pantalla revelada.
Un esténcil subexpuesto tiende a ser más
suave y se puede raspar. Sin embargo, uno
totalmente expuesto o un esténcil
sobreexpuesto presenta una dureza que lo
hace más difícil de raspar. El punto en
donde la uña no puede raspar el esténcil
indica que el esténcil se ha endurecido
totalmente. El esténcil no sólo se ha
endurecido en su superficie, sino también se
ha endurecido lo suficiente para incluso
resistir la abrasión mecánica extrema de la
uña raspando.
En relación con la determinación del
punto de NSC, este método aporta tiempos
de exposición similares a los del Diazo
NCC. Tenga presente que la dureza del
esténcil es muy dependiente del tipo de
producto del esténcil y sus características.
Ver Figura 2.
SGIA Journal ■ Second Quarter 2002 3
La dureza del
esténcil depende
significativamente
del producto del
esténcil. Algunos
productos se
fabrican para ser
más suaves o más
duros que otros
▲ otros.
4 SGIA Journal ■ Second Quarter 2002
Ventajas
■ Este método proporciona una buena
evaluación táctil con la que la mayoría
de las personas pueden estar de acuerdo.
■ Éste es un buen método para utilizarlo
en conjunto con otros métodos.
■ Este método puede utilizarse con
película capilar, aun cuando estos
productos no encapsulan los hilos. La
resistencia mecánica a una uña raspando
será menor con una película capilar que
con una emulsión directa.
Desventajas
■ La dureza del esténcil depende
significativamente del producto del
esténcil. Algunos productos se fabrican
para ser más suaves o más duros que
■ Este método solamente puede hacerse
después del revelado inicial de la
pantalla. La pantalla no puede ser
rehumedecida y probada.
■ El raspado del esténcil lo daña.
■ Este método es muy dependiente en la
técnica del usuario.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Método 4: Esténcil Delgado Sin-
Cambio-de-Color
Cuando la luz UV expone un esténcil,
las capas de la emulsión más cercanas a la
luz UV utilizan la energía para reaccionar
con el sensibilizador. Una vez que el
sensibilizador ha reaccionado en éstas capas
superiores de la emulsión, la luz UV
atraviesa para alcanzar las siguientes capas
de emulsión. Con más y más luz UV, todas
las capas reaccionarán y la reacción
alcanzará hasta el lado del rasero de la
pantalla.
Si un esténcil ha sido subexpuesto de
manera que solamente hayan reaccionado
las capas superiores de la emulsión, el agua
elimina las capas de la emulsión en el lado
del rasero de la pantalla durante el
revelado. Con subexposición, el esténcil
será más delgado. A exposición plena y
sobreexposición, todas las capas de la
emulsión habrán reaccionado. El esténcil
serán tan grueso como pueda ser.
Ver Figura 5 y Figura 6. Los dos
esténciles están vistos desde el lado del
rasero de la pantalla.
La Figura 5 es un esténcil subexpuesto.
Después del revelado, la emulsión fue
eliminada del lado del rasero de la pantalla;
los hilos quedaron expuestos. El esténcil es
físicamente más delgado.
La Figura 6 es un esténcil totalmente
expuesto; el esténcil ha sido expuesto a
través de todas las capas de emulsión. Los
hilos quedaron encapsulados con emulsión.
El esténcil es físicamente más grueso.
Si se ve un esténcil seco con luz de fondo
blanca se puede apreciar una diferencia de
color entre un esténcil físicamente más
delgado (subexposición) y un esténcil más
grueso (plena exposición o
sobreexposición). El esténcil más grueso no
pierde ninguna emulsión por lavado
durante el revelado; y debido a esto,
aparece más oscuro en color en la pantalla
seca. El punto en donde no hay ninguna
diferencia de color entre un paso de
exposición y el siguiente, es el punto de
NCC.
Para este método, el esténcil solamente
necesita ser expuesto suficientemente como
para que haya secciones en las que no se
pueda lavar la emulsión del lado del rasero
de la pantalla. El punto de NCC para este
método tiende a ser establecido en un
tiempo de exposición más corto comparado
con el del Diazo NCC. Ver Figura 2.
Ventajas
■ Este método funciona con película
capilar y emulsión directa; sin embargo,
los resultados son más fáciles de
distinguir con una emulsión directa.
■ Éste es un buen método para usarlo
junto con otros métodos para ayudar a
determinar el NCC / NSC.
Desventajas
■ Este método es difícil de usar con
productos de esténcil color natural.
■ Los resultados dependen
significativamente de la técnica de
revelado. Cuando el esténcil no se revela
totalmente, algunas de las capas de la
emulsión pueden quedarse en la
pantalla. Un esténcil subexpuesto podría
parecer que tiene NCC.
■ Los resultados pueden variar
dependiendo de las características y tipo
de esténcil.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g
Método 5: Mate / Glaseado Sin-Escalón
Cuando una emulsión directa se aplica
sobre la malla, la emulsión encapsula los
hilos de la malla. A exposición plena, la
emulsión se mantiene encapsulando los
hilos.
Como se mencionó en el método
Esténcil Delgado NCC, la emulsión es
eliminada del lado del rasero de la pantalla
cuando está subexpuesta. Una mayor
subexposición produce más capas de
emulsión que son eliminadas de la pantalla.
Las capas de emulsión eliminadas no
encapsulan los hilos. Los hilos quedan
desnudos de emulsión.
Figura 5: Después de revelar, el esténcil
subexpuesto produjo hilos que estaban
expuestos. Los hilos expuestos hacen que la
superficie parezca tener un acabado de mate.
Vea el lado del rasero de la pantalla seca
con luz blanca a un ángulo bajo. Las áreas
subexpuestas producen hilos de la malla
descubiertos en el lado del rasero de la
pantalla, creando un acabado mate en la
superficie.
A exposición plena, la emulsión
encapsula los hilos de la malla y el acabado
en la pantalla se torna glaseado. Cuando no
hay ninguna diferencia de escalón Mate /
Glaseado, la emulsión ha sido expuesta a
través de todas las capas de emulsión. Ver
Figura 5, 6 y 7.
Este método proporciona los resultados
más cercanos al método Diazo NCC, sobre
todo si el esténcil se ha revelado bien en el
lado del rasero de la pantalla. Este método
es similar al del Esténcil Delgado NCC,
pero pueden distinguirse diferencias más
sutiles con este método. Ver Figura 2.
Ventajas
■ Éste es un método muy consistente aun
cuando la evaluación sea hecha por
Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g
personas diferentes. Este método no
descansa en una evaluación de color —
Siempre y cuando los procedimientos de
revelado sean los mismos.
■ Ésta es una técnica excelente para malla
fina de color.
Desventajas
■ Este método no puede utilizarse con
película capilar. La película capilar no
penetra totalmente a través de la malla.
■ Como en el caso del método de Esténcil
Delgado NCC, este método es algo
dependiente en la técnica de revelado.
100% Luz UV
Película de
Densidad
Neutra
Figura 6: Después de revelar, el esténcil Figura 7: Esta ilustración representa una pantalla
totalmente expuesto produjo hilos que estaban vista desde el lado del rasero mostrando la
encapsulados. Los hilos encapsulados hacen que diferencia mate contra glaseada desde
la superficie parezca tener un acabado glaseado. subexposición hasta sobreexposición.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Método 6: Residuo en Papel Sin-
Cambio-de-Color
Como se mencionó en el método del
Esténcil Delgado NCC, las capas de la
emulsión se eliminan del lado del rasero de
la pantalla cuando ha sido subexpuesto. No
toda la emulsión subexpuesta se elimina de
la pantalla durante el revelado.
Si se coloca una toalla de papel en el
lado del rasero de la pantalla y se comprime
contra el esténcil, el residuo suave se
transfiere a la toalla de papel. Al apartar la
toalla de papel del esténcil, una diferencia
de color puede verse de un paso de
exposición a otro. El punto en donde no
hay ninguna diferencia de color es el punto
de NCC y de exposición plena.
Este método solamente muestra
diferencias gruesas de un área de exposición
a la otra. Es difícil distinguir las diferencias
con precisión. Si se encuentra el Residuo en
SGIA Journal ■ Second Quarter 2002 5
 Papel NCC, tiende a estar cerca de una
exposición subexpuesta. Ver Figura 2.
Ventajas
■ Este método es especialmente eficaz con
películas capilares en donde la mayor
parte del revelado del esténcil tiene lugar
en el lado de la impresión de la pantalla.
■ Éste es un buen método a utilizar en
conjunto con otros métodos para
ayudar a hacer evaluaciones acerca del
NCC / NSC.
Desventajas
■ Los resultados son muy dependientes en
la técnica de revelado y producto del
esténcil.
■ Este método no puede utilizarse con
productos de esténcil color natural.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Método 7: Baboso Sin-Escalón
Como se explicó en el Esténcil Delgado
NCC, la emulsión en el lado del rasero se
Un equipo de exposición montado en el techo.
ta
elimina de la pantalla si el esténcil está
subexpuesto. Si se lava / revela la pantalla
ligeramente en el lado del rasero, la
emulsión sin exponer se pone viscosa
antes de que se elimine completamente. El
grado de viscosidad puede ser comparado
si se pasa un dedo a lo largo del lado del
rasero de la pantalla. En donde el esténcil
ya no se siente baboso, hay una indicación
de que todas las capas del esténcil han
sido expuestas.
Como con el método del Residuo en
Papel NCC, este método solamente muestra
diferencias generales; las diferencias ligeras
son difíciles de determinar. Además, este
NCC / NSC tiende a estar más cercano a la
subexposición. Ver Figura 2.
Ventajas
■ La mayoría de los transportistas /
reveladores de pantallas están
conscientes de la viscosidad del esténcil
en el lado del rasero de la pantalla.
■ Éste es un buen método a utilizarse
junto con otros métodos para ayudar a
determinar con precisión el NCC / NSC.

Mét otros todo

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Diazo NCC

Blanco Lechoso NCC

Dureza NSC

Esténcil Delgado NCC

Mate / Glaseado NSC

Residuo NCC

Baboso NSC

Fuertemente
Recomendado Recomendado Poco Recomendado No Recomendado

Tabla 1

6 SGIA Journal ■ Second Quarter 2002 Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g

Desventajas
■ Este método es muy dependiente de la
técnica de revelado y del producto del
esténcil.
■ Este método es difícil de utilizar con
película capilar. La película capilar no
penetra totalmente a través de la malla.
Ver la Tabla 1 para más información
sobre cada método.
Conclusión
El Blanco Lechoso NCC proporciona la
mejor indicación de exposición plena, o
reacción plena, del sensibilizador. Usando
este método en conjunto con otros
métodos, los transportistas / reveladores de
la pantalla deben poder establecer
procedimientos para determinar el NCC /
NSC, que apoye la determinación de la
exposición de producción requerida.
Se listan a continuación los métodos
recomendados a usar para establecer el
NCC / NSC, en orden de su efectividad,:
■ Método 2: Blanco Lechoso NCC
■ Método 1: Diazo NCC
■ Método 5: Mate / Glaseado NSC
■ Método 6: Residuo en Papel NCC
Balance entre Resolución y Resistencia en un Esténcil
Al considerar qué tiempos de exposición utilizar para producción con
base en información encontrada usando una película para medir niveles de
exposición, tenga presente que:
1. El punto de “Sin-Cambio-de-Color” indica resistencia alta.
■ Tiempos de exposición más largos aumentan la resistencia.
■ Tiempos de exposición más cortos reducen la resistencia y generan
una mayor posibilidad de fallas en prensa.
2. El punto de “Resolución Aceptable” debe ser un balance en la
reproducción del mismo tamaño de líneas en positivo y negativo, texto y
medios tonos.
■ Los tiempos de exposición más largos completan el detalle negativo
en el esténcil, pero aumentan el tamaño del detalle positivo en el
esténcil.
■ Los tiempos de exposición más cortos abren detalle negativo en el
esténcil, pero disminuyen el tamaño del detalle positivo.
3. El trabajo artístico destinado a una película para medir niveles de
exposición se produce de tal manera de representar una mayoría de las
aplicaciones de proceso usadas en serigrafía. Para conseguir una
representación más cercana de sus resultados de producción específicos
con una película para medir niveles de exposición, cree su propio trabajo
artístico y dele salida con el sistema de generación de imágenes y
transportación de película que utilice en su proceso. Después combine su
trabajo artístico con el filtro de densidad neutro con objeto de crear una
película para medir niveles de exposición específica para su proceso.

Los métodos adicionales proporcionan

información de soporte que apoya la
preparación de evaluaciones en cuanto a
qué exposición es la mejor opción.
Al nivel de industria, se utilizan otros
métodos para establecer el NCC / NSC,
pero tienden a ser aun más especializados.
Una vez que se establece el NCC / NSC,
la resolución del esténcil puede ser
evaluada. El tiempo de exposición para la
resolución y para la resistencia pueden ser
diferentes, por lo que se requiere establecer
el mejor compromiso entre los dos.

Vi s i t S G I A a t w w w. s g i a . o r g SGIA Journal ■ Second Quarter 2002 7