Вы находитесь на странице: 1из 34

Художественно-декоративная

обработка материалов

ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ
РЕЗЬБА


 
Министерство образования и науки Российской Федерации
Сибирский федеральный университет

Художественно-декоративная обработка материалов

ГЕОМЕТРИЧЕСКАЯ РЕЗЬБА

Учебно-методическое пособие
для самостоятельной работы

Электронное издание

Красноярск
СФУ
2012


 
УДК 73(07)
ББК 37.27я73
Х981

Составитель: Ю.Х.Абаев

Х981 Художественно-декоративная обработка материалов. Геометрическая


резьба: учебно-методическое пособие Учебно-методическое пособие для
самостоятельной работы [Электронный ресурс] / сост. Ю.Х.Абаев. –
Электрон. дан. – Красноярск: Сиб. федер. ун-т, 2012. – 1 диск. – Систем.
требования: PC не ниже класса Pentium I; 128 Mb RAM; Windows 98/XP/7;
Microsoft Word 97-2003/2007. – Загл. с экрана.

Учебно-методическое пособие предназначено для студентов, обучающихся по


специальности 050602.65 «Изобразительное искусство».

УДК 73(07)
ББК 37.27я73

© Сибирский
федеральный
университет, 2012
 

Учебное издание
Подготовлено к публикации редакционно-издательским
отделом БИК СФУ
Подписано в свет 20.03.2012 г. Заказ 6548.
Уч.-изд. л. 1,0, 4,00 КБ.
Тиражируется на машиночитаемых носителях.
Редакционно-издательский отдел
Библиотечно-издательского комплекса
Сибирского федерального университета
660041, г. Красноярск, пр. Свободный, 79
Тел/факс (391)206-21-49. E-mail rio@sfu-kras.ru, http://rio.sfu-kras.ru 
 


 
Часть 1

Методика обучения геометрической резьбе по дереву

Резьба по дереву - древний вид народного декоративного искусства. В


нашей стране, богатой лесами, дерево всегда было одним из самых любимых
материалов. Понимание его пластических свойств, красоты текстуры
развивалось в творческом опыте многих поколений народных мастеров.
Искусством плотницкого ремесла издавна славились русский Север, Поволжье,
Вологодская, Ярославская, Новгородская и другие области. В неразрывной
связи с деревянным зодчеством развивалось искусство деревянной утвари и
игрушки. Высокий уровень исполнительского мастерства, образная
выразительность резных деревянных изделий всегда соединялись с их
утилитарным назначением. Во многом это определяло и способы
художественной обработки, и характер орнаментального декора, сохраняющий
единство, как в монументальных произведениях, так и в оформлении домашней
утвари, деревянной посуды и детской игрушки. Каждому центру народной
резьбы по дереву присущи свои ярко выраженные художественно-
стилистические черты, основанные на особенностях культурного развития,
географических и природных условий, экономики края. Издавна сложившиеся
способы художественной резьбы по дереву в наши дни развивают художники и
мастера предприятий народных художественных промыслов. Настоящие
методические рекомендации предназначены для самостоятельных занятий
студентов по программе «Художественно-декоративная обработка
материалов». (ДПП.В.01)
Художественная обработка древесины была связана исключительно с
выполнением плотницких и столярных работ. Дерево широко использовалось
для изготовления столов, окон, дверей и др. С незапамятных времен. В
современном мире обработка древесины и изготовление мебели ведется на
фабриках, оснащенных специальным оборудованием, по разработанным
технологическим процессам. Художественной обработкой дерева в основном
занимаются резчики-любители. Их работа не связана с массовым
производством и подразумевает под собой индивидуальный творческий
подход, разработку способа изготовления и отделки декоративного изделия.
Резчики ищут материал в лесу, многие из них посещают выставки,
посвященные своему увлечению, и изучают изделия признанных мастеров.


 
В начале творческого пути, на истоках увлечения резьбой по дереву, самой
важной задачей является выбор направления. С этим шагом не следует
спешить, определив в первую очередь круг собственных пристрастий и
интересов. Обработка древесины может заключаться в украшении и
декорировании уже имеющихся дома шкафчиков и полок, в создании из лесной
находки оригинальной игрушки и т. д.

Предмет изображения
Основными принципами резьбы по дереву являются выделение главного,
обобщение и подчеркивание в образе. Тем не менее, обобщение подразумевает
под собой точное знание особенностей и деталей предмета изображения. Это
доказывается тем, что именно хорошее знание предмета позволяет выделить в
его образе основные черты, не заостряя внимания на случайных деталях.

Копирование и целесообразность
Копирование уже выполненных известных работ может рассматриваться с
разных позиций. С одной стороны, копирование необходимо для того, чтобы
познать многолетний опыт русских мастеров, а также дополнительно изучить
разные приемы и техники работы с данным материалом. Копирование может
являться своего рода помощником для осуществления резчиком собственных
замыслов и идей. С этой точки зрения копирование полезно, но должно
проводиться после накопления определенного опыта резьбы по дереву. С
другой стороны, копирование может превратиться в бездумное занятие,
лишающее индивидуальности и мешающее возникновению новых идей. Таким
образом, резчик может замедлить или остановить собственный творческий
рост, развитие. Особенно это относится к тем случаям, когда копируются
изделия сомнительного качества.

Художественное обобщение
Художественным обобщением называется прием, при котором резчик
выявляет и выделяет характер и основные черты образа. Художник исключает
все случайные детали, тем самым сосредотачивая внимание зрителя на важных
формах. Также резчик может усилить выразительность, созданного им образа,
дополнив главные черты определенными деталями.
Начинающему резчику будет нелишним запомнить, что при
художественном обобщении главное – не упрощать свое изделие. Основной


 
задачей является развитие художественного мастерства.

Подготовка к работе
Подготовка к работе является важным этапом творчества резчика по дереву.
Рекомендуется прочитать литературу по теме, которая представлена в
настоящее время в достаточно большом ассортименте. Перед тем как
приступить к работе, резчик должен выбрать предмет изображения, изучить его
проработав в эскизе замысел и основную композицию изделия. Также
начинающему резчику рекомендуется освежить в памяти основы рисунка и
черчения.

Разработка композиции
Художественная композиция – это построение художественного
произведения, при котором подбирается максимально эффектное положение
деталей, элементов и фигур. Таким образом, можно сконцентрировать
внимание зрителей на главной идее. Композиция состоит из главного, которое
выражает основную мысль произведения, и подчиненного, несущего
вспомогательную смысловую нагрузку. Процесс разработки композиции
прекрасно развивает пространственное воображение.

Пропорции и ритм
Композиция художественного произведения должна быть гармоничной и
согласовывать в себе формы, фигуры, элементы и детали изображения.
Основным условием правильного построения композиции является
соотношение ритма, пластики и пропорциональности. Ритмом называется
чередование трех и более элементов композиции. Симметрию создают два
одинаковых чередования подобного рода. Таким образом, можно сказать, что
обычное чередование в последовательности называется простым ритмическим
строем, а чередование группы элементов, которые создают новую группировку,
– сложным строением. Ритм очень часто создает основу композиции, придавая
ей стройность, четкость и ясность. При изготовлении художественных изделий
из дерева допустим аритмический строй, который может создать неповторимый
образ композиции. Пластика также играет важную роль в художественных
работах. Она представляет собой выразительность объемной формы и
отображается в спокойных или ломаных линиях окружностей, направлений.

Создание эскиза


 
Начинающему резчику по дереву необходимо создавать свои произведения
для начала на бумаге. При этом должно учитываться множество вещей, среди
которых свойства материала, основные формы, объем и вид со всех сторон.

Использование естественной окраски, текстуры и фактуры материала


Очень часто в художественных работах резчики по дереву используют
естественную окраску дерева как своеобразную деталь образа произведения.
Основной задачей такой окраски, как и искусственной, является усиление
выразительности художественного образа. Начинающему резчику по дереву
можно порекомендовать тщательно, подбирать выразительный цвет или тон
для каждой детали и для всего изделия в целом. Также большую роль в
создании оригинального образа художественной работы может играть фактура
материала. Она также может быть естественной и искусственной и усиливать
выразительность. Естественная фактура – кора, глазки и т. д., искусственная –
рваные волокна, следы резца, слоистые кольца, чеканка и др. Текстура
древесины усиливает выразительность и привлекает внимание только в
крупных изделиях.

Организация рабочего места


Хорошо организованное рабочее место необходимо начинающему резчику
по дереву. Оно должно быть достаточно освещено, стол или верстак должны
занимать мало места, по возможности рабочее место должно быть снабжено
звукоизоляцией (по меньшей мере, следует подложить войлочные или
резиновые прокладки под ножки стола). Для удобства инструменты должны
храниться в специально отведенных для этого гнездах. Если вы не располагаете
отдельной свободной комнатой, которую можно отвести под помещение для
работы с древесиной, в качестве мастерской можно использовать кухню, а в
теплое время года заниматься любимым делом на природе, например в садике
или во дворе.

Художественное вырезание

Для начинающего резчика важно научиться правильно, держать инструмент


Это существенным образом влияет на качество резьбы, а также на
безопасность во время работы. Для резьбы, не требующей особых усилий, нож-
косяк можно держать как авторучку, так, как показано на рис. 1. (в.1)


 
Ри
ис. 1. Захвват ножа-ккосяка при
и резьбе наа себя, вариант 1

Р 1. Заххват ножа при резьб


Рис. бе на себя,, вариант 2

Такжже при резьбе


р наа себя, выполняя работу, которая требует большихх
усилий, нож-кося
н як можно держать так,
т как показано
п н рис. 1 (в. 2).
на
Прии резьбе от себя инструм мент, в данном
д с
случае ноож-косяк,, следуетт
контролиировать и направллять праввой рукойй. При этоом больш
шой палец ц долженн
упиратьсся для обллегчения работы в обушок инструме
и ента (рис. 2).


 
Ри
ис. 2. Захвват ножа при
п резьбе от себя

Осн
новные сп
пособы резьбы
р п деревуу
по
За долгую
д иссторию существов
с вания реззьбы по дереву
д чеетко определилисьь
ее основвные виды ы: плоскоорельефн
ная, рельеефная, геоометричееская (треехгранно--
выемчатая), контуурная, проорезная, накладная
н я, объемн
ная.
В плоскорел
п льефной резьбе
р неевысокое рельефн ное изобрражение, носящеее
обычно силуэтны
с ый характеер, находиится в одной плоскости с ф фоном. По о техникее
выполнеения плосскорельеф фная резьба подразделяетсяя на резьб бу с заовваленнымм
контуром м, подушеечным илли подобрранным фоном.
Дляя рельефнной резьбы ы характеерны угллубленный й фон и ввыступаю ющие над д
ним форрмы изоб бражения - низкоорельефны ые (барелльеф) и высокореельефныее
(горельефф).
Геомметрическая (выем мчатая) резьба
р созздает узорр, заглублленный в гладкий й
фон. Прредставлен на двумяя основны ыми техн никами - трехграанно-выем мчатой и
скобчатоой. Для трехгранн
т но-выемччатой хар рактерен геометри ический узор,
у дляя
скобчатоой - ногтеевидные или
и луноообразные элементы ы изображ жения.
Коннтурная реезьба выпполняетсяя углублеенными линиями п по гладкому фону..
Напомин нает грави ирование.
Проорезная (ажурная
( ная, проп
, сквозн пильная) резьба создаетсся путем м
сквозногго выпили ивания илли высверрливания фона. Прредставляяет собой й тонкую,,
легкую, ажурную
а ю компози ицию, рабоотающую ю на просввет.


 
При накладной резьбе вырезанное изображение накладывают на гладкую
поверхность, что позволяет получать ровный фон без трудоемкой его выборки.
Под объемной резьбой понимают обычно мелкое трехмерное изображение -
скульптуру.
В резьбе для достижения яркой декоративности подчас сочетаются разные
ее виды: накладная резьба со сквозной, плоскорельефная с контурной и т.д.
Резные работы можно выполнять на древесине практически всех пород. Выбор
дерева для резьбы диктуется назначением, видом и формой изделия.
Начинающему резчику рекомендуется древесина липы - мягкая, однородного
строения, достаточно вязкая, легко режется вдоль и поперек волокон.
Классическим материалом для резьбы считается дуб. Из него выполняются как
монументальные, так и небольшие, камерные композиции. Береза - исконно
русский резной материал. Легко поддается обработке однородная, вязкая
древесина ольхи. Необходимыми для резных работ качествами обладает
серебристая древесина осины. С успехом применяются в любом виде резьбы
также ива, рябина, груша, клен, грецкий орех, каштан и т.п. В выборе
материала для резьбы не следует ограничиваться только лиственными
породами. Освоив технологию резных работ, можно браться и за хвойные
породы - ель, сосну, пихту, лиственницу. Однако необходимо иметь в виду, что
для тонкой резьбы они не годятся: их древесина очень хрупка и неравномерна
по плотности, поэтому легко скалывается по слою, особенно, если элементы
изображения мелкие. Режущий инструмент должен быть хорошо и правильно
заточен. Резьбу выполняют по заранее разработанному рисунку, который через
копирку переводят на подготовленную поверхность заготовки или изделия.
Характер рисунка обуславливается техникой резьбы. Так, при контурной
композиции строится на линейном ритме. Трехгранно-выемочная резьба
диктует четкое геометрическое построение изображения в целом и каждого
элемента в отдельности. Одно из важных требований геометрической резьбы -
это четкость узора, выражающаяся в немногословной и несколько
традиционной трактовке. Композицию в резьбе отличают рациональная
простота, неброская, но естественная красота, нежный светотеневой узор.
Существуют традиционные правила ее составления. Если, например, создается
композиция в круге (блюдо, тарелка), то всю поверхность делят
концентрическими кругами на зоны: в центре - основной мотив типа розетки,
по внешним участкам размещают вспомогательные, ритмически чередующиеся
узоры. Прямоугольное или квадратное поле орнамента также принято делить


 
на несколько композиционных частей, каждую из которых заполняют резьбой и
отделяют друг от друга углубленными контурными прорезями. Установленные
каноны служат лишь отправной точкой для свободного сочинения композиции.
Наиболее простая для освоения геометрическая резьба. Основу ее составляют
двух - трехгранные выемки. При разметке рисунка наносят только основные его
линии, мелкие детали выполняют на глаз.

Рис. 3. Резьба двугранных выемок:


1 - надрез выемки; 2 - подрез выемки.

Двугранные выемки делают так (рис. 3). Сначала косяком режут линии
вдоль и поперек волокон. Для этого на дощечке вдоль волокон предварительно
чертят две параллельные линии. Закрепляют дощечку одним торцом в опоре,
чтобы линии были перпендикулярны краю стола, и придерживают ее левой
рукой. В правую руку берут косяк, плотно прижимая пальцами рукоятку к
ладони, а большим пальцем упираясь в головку рукоятки. Тупой конец косяка
должен быть обращен к ладони. Ставят косяк носком в начало первой линии с
наклоном от себя под углом 45-60° и вперед по движению так, чтобы
расстояние между дощечкой и пяткой было 5 мм. Углубляют лезвие в
древесину на 2 мм и медленно ведут косяк вдоль линии вниз. Надрез сделан.
Отступив 2 мм от его линии, ставят косяк с наклоном от себя под тем же углом
и вперед и делают подрез. Так получается двугранная выемка. Для резьбы

10 
 
поперек волокон линии размечают параллельно торцам. Дощечку закрепляют
так, чтобы линии были перпендикулярны краю стола. Косяк держат, как
описано выше. Нож будет легче идти поперек волокон, если его пятку чуть
приподнять. Совместив на одной поверхности параллельные линии вдоль и
поперек волокон, можно получить простейший рисунок - в шашечку.
Вариантом прямых параллельных линий, идущих по диагонали и под углом к
краям дощечки, получается узор-сетка. Сначала вырезают под углом все
долевые линии, затем - поперечные, обязательно выдерживая одинаковый
наклон ножа влево и вправо и параллельность линий. Повторением прямых
двугранных выемок, расположенных вертикально или наклонно, создается узор
лесенка. Трехгранные выемки образуются из трех углубленных в древесину
треугольников, соединенных вершинами. Наиболее часто используются две
разновидности этой техники: резьба с углублением в вершине (кулички,
сколышки, уголки) и в точке пересечения медиан (треугольники). Резьбу с
углублением в вершине начинают с надкола боковых сторон. Поставив косяк
вертикально носком на вершину треугольника так, чтобы лезвие располагалось
вдоль одной из боковых сторон, и углубив носок в древесину на 3-4 мм, делают
надкол (с обеих сторон одинаковый). Затем ставят косяк носком в левый угол
основания, пяткой к себе, наклоняют его от треугольника и, постепенно
углубляя носок в древесину по направлению линии надкола левой боковой
стороны, подрезают нижнюю грань.

Рис. 4. Резьба трехгранных выемок:


1 - разметка; 2 - накалывание; 3 - подрезка.

11 
 
При резьбе трехгранных выемок с углублением в точке пересечения
медиан (рис. 4) косяк ставят вертикально носком в центр так, чтобы пятка его
была направлена в один из углов. С усилием нажимают на рукоятку и
углубляют носок на 2-3 мм в древесину, пяткой едва касаясь вершины
треугольника. От середины, по мере приближения к другой вершине,
постепенно выводят носок косяка на поверхность. При правильной и точной
подрезке от заготовки легко отделяется маленькая трехгранная пирамидка.
Повернув заготовку на 120°, делают следующую подрезку и извлекают вторую
пирамидку, а при очередной подрезке - третью, последнюю. Так выбираются
все элементы трехгранно-выемчатой резьбы. Из трехгранных выемок с
углублением в вершине, вырезанных на основе равносторонних или
равнобедренных треугольников, можно выполнить такие элементы для узоров,
как соты, бусы, чешуйки, шишки. Различные комбинации из трехгранных
выемок с углублением в точке пересечения медиан, вырезанных на основе
равносторонних или равнобедренных и остроугольных треугольников -
клиньев, позволяют создавать цепочки, ромбы, витейки, змейки, розетки,
звездочки, крестики, сияния (рис. 5).

Рис. 5. Элементы узоров геометрической резьбы

12 
 
Остановимся на одном из часто встречающихся элементов геометрической
резьбы - сиянии. Это сложная фигура. Она составляется из нескольких
треугольников (трехгранных выемок-клиньев), сходящихся своими вершинами
в центре, а основаниями упирающихся в стороны фигуры (квадрат,
прямоугольник, ромб, круг), в которые они заключены. Выполняется сияние
по-разному. Например, в квадрате оно вырезается следующим образом.
Расчерчивают орнаментируемую поверхность вертикальными и
горизонтальными линиями. В образовавшихся квадратах проводят диагонали,
стороны между ними разделяют точками на равные части и соединяют точки с
центром. Так получаются удлиненные остроугольные треугольники. По этим
наметкам делают трехгранные клиновидные выемки. Сияние, заключенное в
квадрат, ромб, круг, образует как бы цветочную розетку. Сияние в углу или на
краю композиции напоминает складной веер. Геометрическая резьба эффектно
смотрится на светлой, ничем не покрытой древесине. Иногда резьбу тонируют
и подкрашивают. Для этого используют протраву, приготовленную из уксуса и
горсти гвоздей. Настаивают раствор 3-5 дней, а затем, разбавив водой,
тампоном наносят на отделываемую поверхность и сушат. Хорошо
просушенное изделие шлифуют мелкозернистой шкуркой, и оно приобретает
цвет старого дерева, а резьба станет более контрастной и рельефной.
Разделочная доска

Рис. 6 Рис.

13 
 
7
Разделочная доска необходима в домашнем хозяйстве не менее, чем любая
другая кухонная утварь. Доска, предлагаемая вам (рис. 6), небольшая, но
вполне удобная. Для ее изготовления необходимо подготовить строганную
дощечку с размерами 230 х 120 х 18 мм. С помощью кальки переведите с
шаблона (рис. 7) контур разделочной доски и все узоры. Сделайте свой шаблон,
наложите на дощечку и обведите. (Последовательность изготовления шаблона
вы уже усвоили, и, думаю, нет смысла описывать этот процесс.) Отметив
центры отверстий, которые находятся внизу ручки, просверлите их сверлом 20
мм — так обозначают диаметр на чертежах, запомните) и разметьте линии
пропилов, отступив от линии контура 1мм (рис. 7).
Пропилите, отшлифуйте неровности, снимите заусеницы. Теперь можно
заняться перенесением узоров на заготовку. Предлагается при изготовлении
шаблона на кальку переносить и узоры. А на дощечку перевести рисунок вы
сможете двумя способами:
- с помощью копировальной бумаги;
- методом перекалывания иглой или тонким шилом.
Первый способ понятен. Он довольно прост. Во втором же случае
необходимы некоторые пояснения, Наколка должна проводиться в ключевые
точки, то есть в углы квадратов, прямоугольников, треугольников, в центры
кругов и фигур композиции. После чего, глядя на рисунок шаблона, вы сможете
соединить отдельные точки в узоры. Эти два способа являются
легкодоступными по сравнению с вычерчиванием, но они имеют некоторые
недостатки. Общий их недостаток — неточность получаемых размеров. Кроме
этого, при переводе рисунка с помощью копировальной бумаги пачкается
поверхность дощечки. При перекалывании, если оно проводится не достаточно
аккуратно, остаются следы наколки. С этого момента вы вправе выбирать
любой из трех предложенных способов перенесения рисунка с шаблона на
заготовку. Но все-таки необходимо учесть, что вычерчивание узоров без
копировальной бумаги или перекалывания является показателем высокого
уровня подготовки резчика. Поэтому мы предлагаем продолжить путь
постижения мастерства. Начните разметку разделочной доски как обычно.
Проведите вертикальную ось (она здесь является осью симметрии), затем,
отступив от нижнего края доски 70 мм, проведите горизонтальную (рис. 8, а).
На горизонтальной оси отложите последовательно влево и вправо от точки
пересечения осей 30, 45 и 55 мм, а на вертикальной соответственно 30, 55, 65

14 
 
мм (рис. 8, а).

Рис . 8

Через эти точки проведите параллельные линии, как показано на рис. 8, б.


Эти построения позволят получить обрамление рамки и квадрат внутри. Затем
на ручке, отступив от верхнего края доски 23 мм, поставьте на оси крест (рис. 8,
а). Здесь будет отверстие, диаметр которого вы выберете сами. Из точки
пересечения линий креста, пользуясь циркулем, проведите две окружности.
Одну 0 10 мм, вторую 0 20 мм (рис. 8, б). Основные построения завершены.
Теперь можно заняться выполнением узоров. Начните с центральной фигуры
композиции. Проведите диагонали (рис. 9, а). Конечные точки диагональных
линий на рисунке обозначены буквами ABCD. Эти точки соедините отрезками.
Вы получите квадрат, развернутый под углом 45° по отношению к основному.
На прямоугольной рамке сделайте разметку квадратов по 10 мм (рис. 9, а). В
них проведите осевые линии и тоже впишите квадраты, развернутые под углом
(рис. 9, б). От линий AB, ВС, CD и DA, отступив 1 мм, проведите параллельные
отрезки, которые отделят треугольники от квадрата.

15 
 
Рис. 9

Из вершин полученных треугольников, которые помечены цифрами I, II, III,


IV, опустите перпендикуляры на противоположные стороны, тем самым
поделив каждый большой треугольник на два маленьких (рис. 10, а). После
этого поступите с маленькими так же — поделите их на два и в каждый
треугольник впишите «пирамиду» (рис. 10, 6). Таким образом, у вас получится
«сияние» в треугольнике. Теперь переходите к выполнению узоров внутри
квадрата. В нем размешены два. Один — со стороной 15 мм, второй — 7 мм.
Вы, несомненно, помните, что в квадрате все стороны равны, следовательно,
отложите от точки пересечения осей влево и вправо, вверх и вниз по 15 и 7 мм,
поставьте отметки и соедините их отрезками между собой (рис. 10, б).

16 
 
Рис. 10

Затем в маленьком квадрате вычертите крест. Он совпадает с осевыми


линиями. От этих линий отступите по 1 мм и проведите параллельные линии
так, как показано на рис 10, в. Далее через углы среднего квадрата впишите в
большой квадрат еще один. Он образовал четыре треугольника, в которые вам
необходимо вписать «пирамиды». Осевые линии делят оставшееся,
незаполненное узорами пространство квадрата на восемь треугольников,
которые вам необходимо поделить пополам и заполнить «пирамидами» так же,
как вы это делали в предыдущих случаях (рис. 10, г, д). Теперь переходите к
узору на рамке. Он является для вас новым. Это «гранат» — фигура,
образуемая цепью квадратов и «пирамид», соединенных между собой. Как вы
уже заметили, «пирамида» во многих фигурах играет роль основного элемента.
Квадраты у вас размечены. Осталось внести в треугольные промежутки между
ними «пирамиды» (рис. 11, а) и получить «гранаты». Эта фигура имеет еще
одно название — «гранат-бусы». Будьте внимательны при разметке внутренних
углов рамки. Там при связке угла размеры «пирамид» несколько меньше,
нежели остальных. Обычно «гранат-бусы» выглядят именно так, как показано
на рис. 11, но вы можете добавить в большой квадрат маленький, как
изображено на рис. 11, б, разделив его пополам диагональю.

17 
 
а
Рис. 11

Осталось разметить узор на ручке. Ранее вы уже провели две окружности на


ней и определили центр будущего отверстия для подвески. Разделите теперь
это кольцо, образованное двумя окружностями, на восемь частей, а на малом
круге визуально определите середину между проведенными через центр
линиями (рис. 12, а). Соедините точки между собой отрезками, как показано на
рис. 12, 6. Вы получите восьмиконечную звезду.
Завершая разметку, проведите линии, параллельные трем сторонам ручки,
отступив от края по 5 мм (рис. 12, б). Вертикальные линии, имеющие длину 60
мм, в нижней части соедините между собой, замкнув рамку. На этом разметка
узоров завершена. Резание начните с «пирамид», которые являются элементом
«граната», затем режьте маленькие квадраты, разделенные диагональю, так, как
вы резали «ромбики» в «Азбуке резьбы».

18 
 
Рис. 12

В основе узора, находящегося в середине композиции, лежит «пирамида»,


поэтому здесь резание не представляет трудности. Некоторых пояснений
требует выполнение «креста». Линии, образующие квадрат (рис, 13 обозначен
буквой А), в который заключен крест, режутся в первую очередь «соломкой».
Этим же способом выполняют осевые линии креста (рис. 13 — точка В).
Оставшиеся четыре треугольника (С) режутся как «сколышки». Точки наколки
помечены.

Рис. 13

19 
 
Лучи восьмиугольной звезды, расположенной на ручке (рис. 14), состоят из
двух треугольников, каждый из которых режется как «сколышек». Точками
помечены места наколки. После вырезания лучи получатся вогнутыми по
осевой линии.

Рис. 14

Когда резьба будет закончена, наколите шилом размеченное на ручке


отверстие, просверлите его сверлом необходимого диаметра и зашлифуйте
образовавшиеся при сверлении заусеницы.
После этого доску можно использовать по назначению, сторона без рисунка
будет ее рабочей стороной.

20 
 
Рис. 15

21 
 
Салфетница
Вы уже изготовили разделочную доску необходимую в быту. Настало время
подумать и об изготовлении салфетницы.
Прошли те дни, когда во время трапезы использовали полотенца. В наш
прагматичный век для этих целей используют одноразовые бумажные
салфетки. Они не просто должны лежать рядом со столовым прибором, а
находиться в изящной салфетнице. Давайте же и изготовим такую (рис. 16).

Рис. 16

Для изготовления салфетницы приготовьте строганную дощечку


размерами 340 x 120 х 10 мм. На ней поместятся все три детали (рис, 17).
Разметку стенок вам необходимо выполнить с помощью шаблона, сняв его на
кальку, как вы это делали на предыдущих уроках, а потом вырезать из плотной
бумаги.
Размеры перемычки — 160 х 27 x 10 мм (рис. 18).

22 
 
Рис. 17

Рис. 18

Детали следует разметить и выпилить лобзиком, потом снять заусеницы и


приступить к разметке рисунка. Сначала проведите вертикальную осевую
линию. Затем, отступив от нижнего края по оси 5 мм, сделайте на ней заметку.
Это будет центр всех полуокружностей, необходимых для выполнения узоров,
Через эту точку проведите линию, параллельную нижнему краю, а после —
полуокружность R — 75 мм, которые в совокупности образуют рамку (рис. 19,
а). (Напомню, что R — это радиус.) После этого последовательно проведите
восемь полуокружностей, которые позволят выполнить разметку внутри
ромбов (см. шаблон): R1 = 71 мм, R2 = 68 мм, R3 = 65 мм, R4 = 62 мм, R5= 59 мм,
R6 = 56 мм, R7 = 53 мм, R8 = 50 мм. Далее пойдут линии, разграничивающие
ромбы от листиков; R9 = 47 мм, R10 = 46 мм. Затем линии, отделяющие листики
от «сияния»: R11 = 34 мм, R12 = 33 мм, и вспомогательная линия для построения
лучей «розетки» — R13 = 28 мм (рис 19, б). Пользуясь циркулем, раствор
которого составляет 14 мм, поделите на равные части полуокружность влево и
вправо от осевой линии. Поставьте точки (рис. 19, в). Соедините их с центром
(рис. 19, г). Используя линии R0, R4 и R8, впишите ромбы, как показано на рис
19, д, листики, «сияние» и «сколышки». Листики и «сколышки» выполните от
руки. После этого впишите в нижние треугольники «пирамиды». Верхние
сначала разделите на 2, а потом сделайте в них тоже самое (рис 19, е). Между
лучами «сияния» разметьте линии, показанные на рис 19, ж. По ним будете
резать «соломку».

23 
 
24 
 
Рис. 19

25 
 
А в ромбах разметьте
новую для вас фигуру —
«соты» (рис. 20, в). Для
этого сначала поделите
стороны пополам и
проведите линии (рис. 20,
а). Потом полученные
отрезки вновь поделите
Рис. 20 пополам (рис. 20, б). В
каждом маленьком ромбе проведите
четко горизонтальную ось симметрии
(рис. 20, в). Эти оси вы уже имеете. Они
являются радиусами с R1 до R8. На этом
разметка композиции закончена. Можно
начинать резать. Как уже упоминалось, в
композиции салфетницы есть новая
фигура — «соты». Это очень интересная
выпуклая фигура, способная украсить
любое изделие. Но режется она очень
просто: все маленькие ромбы,
заключенные в рамку (рис. 21), режутся
так же, как «ромбики» в «Азбуке
резьбы». Сначала проведите наколку всех
элементов, а затем выполните подрезку.
Особое внимание стоит обратить на
заточку ножа. Она должна быть Рис. 21
идеальной. Второй новой для вас
фигурой будут «обратные листики».
Обратными они являются по сравнению с теми, которые вы выполняли на
солонке, то есть в данном случае листик будет выпуклым, а не вогнутым. Для
этого сделайте прорезку по контуру (рис. 22, а), углубляя при этом носок ножа
постепенно от края к середине. Нож при этом держите под утлом 90° к
поверхности листика. Подрезка проводится от осевой линии, а наклон ножа
составит 45° (рис. 22, б).
«Сияние» на салфетнице имеет новую разновидность. Лучи его

26 
 
разъединяются «соломкой», которая также отличается от предыдущих. Если в
ранее выполняемой «соломке» глубина прорезки у вас была одинаковой, то
здесь носок ножа при приближении к центру выходит наружу (рис. 23), да и
сама «соломка» сужается. Все остальные элементы композиции, в основу
которых входит «пирамида», вам известны.

Рис. 22 Рис. 23

Перед выполнением резьбы на салфетнице настоятельно рекомендуем


сложные элементы предварительно попробовать вырезать на вспомогательной
дощечке. Узоры на салфетнице можно сделать с одной стороны, а можно и с
двух. После выполнения резьбы, детали салфетницы необходимо склеить (рис.
24). Для этого промажьте клеем ПВА все соприкасающиеся стороны, соедините
их и в горизонтальном положении положите под груз. Через 24 часа, зачистив
изделие, можно им пользоваться.

Рис. 24

27 
 
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. Абросимова, А., Каплан, Н., Митлянская, Т. Художественная резьба по


дереву, кости, рогу. 2-е изд. М., «Высшая школа», 1984. - с.210.
2. Ахияров, К.Ш., Атутов, П.Р., Тагариев, Р.З. Политехническая направленность
обучения основам наук в образовательной школе: Учеб. пособ. для
студентов педагогических институтов. - М., 2000. - с.132.
3. Афонькин, С.Ю., Афонькина АС. Орнаменты народов мира. С.-П. Кристалл,
1998. - с.95.
4. Барадулин, В.А. Основы художественного ремесла. М.: Просвещение, 1979. -
с.148.
5. Борисов, И. Б. Обработка дерева. - М.: Феникс, 2000.- с.195.
6. Большаков, М.В. Декор и орнамент в книге. М.: Книга, 1990.- с.97.
7. Буткевич, Л.М. История орнамента. М.: Владос, 2004.- с.50.
8. Выбор методов обучения в средней школе. / Под ред. Ю.К. Бабанского,. М.,
2001.- с.110.
9. Гренберг, Ю.И. Технология живописи. М., 1982.- с.134.
10. Герчук, Ю.Я., Что такое орнамент? М.: Гамарт, 1998. - с.97.
11. Домовая и художественная резьба по дереву /сост. Кирюхин, А.В., М.,
«Спектр», 1996. - с.184.
12. Занятия по трудовому обучению: 6-7 кл.: Пособие для учителя / Волошин,
Г.Б. и др.; Под ред. Тхоржевского, Д.А.. - М., 2000. - с.127.
13. Кочетов, А.И. Трудовое воспитание школьников. - Минск, 1991.- с.263.
14. Кругликов, Г.И. Теоретические основы методики преподавания технологии.
- Курск, 1998.- с.210.
15. Лернер, И.Я. Дидактические основы методов обучения. М., 2001.- с.128.
16. Матвеева, Т.А. Мозаика и резьба по дереву. М., «Высшая школа», 1989.-
с.155.
17. Методика обучения учащихся технологии: Книга для учителя / Н.Л.
Бронников, Г.И. Кругликов, В.Д. Симоненко. - Брянск; Ишим, 1998.- с.173.
18. Пожидаева, С.П. Курсовые и выпускные квалификационные работы на
факультете технологии и предпринимательства (методические
рекомендации). - Бирск: гос. соц-пед. Акад., 2006. - с.120.
19. Рыженко, В. И. Работы по дереву: От резьбы до паркета. Практическое
руководство. - М., 2003.- с.237.

28 
 
20. Самородский, П. С., Симоненко, В. Д. Технология обработки
конструкционных материалов: Учебное пособие для студентов
индустриально-педагогических, технолого-экономических факультетов
пединститутов и учителей труда.- Брянск: Издательство БГПИ, 1994.- с.
280.
21. Сафроненко, В. М. Секреты древесины. - М., 2004.- с.152.
22. Семенцов, А.Ю. Резьба по дереву. Минск, Современное слово, 1998.- с.95.
23. Симоненко, В. Д., Овечкин В. П. Основы технологии. - Брянск:
Издательство БГПУ, 1999. - с.180.
24. Симоненко, В. Д., Ретивых М. В., Матяш Н. В. Технологическое
образование школьников. Теоретико-методологические аспекты / Под ред.
В. Д. Симоненко. - Брянск: Издательство БГПУ, 1999. - с. 230.
25. Соловьянюк, В.Г. Основные понятия технологического образования. -
Бирск, 2007.- с.114.
26. Соловьянюк, В.Г. Педагогические аспекты технологий обучения - БирГПИ,
2007.- с. 120.
27. Соловьянюк, В.Г. Подготовка учителя технологии. - Бирск, 2007.- с.139.
28. Слипак, В.П. Резьба по дереву. Из опыта работы. Псков, изд-во псковского
обл.института усовершенствования учителей, 1994.- с.211.
29. Тагариев, Р.З. Технологическое образование. - М.: Изд-во РАЕ, 2002.-с.134.
30. Хворостов А. С. Древесные узоры. М., 1976.

29 
 
ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Варианты изделий, украшенные геометрической резьбой


Шкатулка

Кухонный набор

30 
 
Тарелка

Конфетница

Полка для цветов

31 
 
Подставка для шампанского

Подсвечник

32 
 
ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Инструкция по технике безопасности при ручной обработке древесины

До начала работы
1 .Правильно надень спецодежду (фартук с нарукавниками или халат и
головной убор: берет, при этом следует тщательно подобрать волосы).
2.Проверь наличие инвентаря (совок, сметка, сидение, подставная решетка).
3.Проверь состояние инструментов индивидуального пользования, разложи
их в строгом порядке, установленном преподавателем. В случае
неисправности инструментов сообщи об этом преподавателю.
4.Проверь состояние верстачных тисков (губки тисков должны быть плотно
привинчены, насечка не сработана).
Во время работы
1.Прочно закрепи обрабатываемую деталь в тисках.
2.Работу выполняй только исправными, хорошо налаженными
инструментами.
3. Во избежание травм следи за тем, чтобы:
а) инструменты (напильники и др.), имеющие заостренные хвостовики,
должны быть снабжены деревянными, плотно прилегающими рукоятками
установленной формы без расколов и трещин;
б) не отвлекайся во время работы;
в) при работе с ножовкой выполняя запил, используй приспособления.
4.Не проверяй пальцами качество обработанной поверхности,
5.Столярными инструментами пользуйся только по их прямому
назначению.
После окончания работы
1.Проверь состояние инструментов и в случае неисправности их доложить
преподавателю.
2.Приведи в исправное состояние инструменты.
3.Тщательно убери рабочее место (опилки не сдувай и не смахивай руками),
отходы сложи в специальный ящик.
4.Положи инструменты в том порядке, который установил преподаватель.
5.Во избежание порчи насечек на губках тисков не зажимай их плотно,
оставляй зазор в 1-2 мм.
6.Приведи себя в порядок.

33 
 

Вам также может понравиться